Szczegółowy przegląd adaptowanego obiektywu do projekcji filmowej „Era” typu 35KP-1,8/65 (IPZ, Izyum)

Materiał na soczewkę 35KP-1,8/65 specjalnie dla Radożiwy przygotowane Rodion Eshmakov.

Dostosowany 35KP-1,8/65. Powiększ.

Obiektyw 35KP-1,8/65 był produkowany w małych seriach w Izyum Instrument-Making Plant (IPZ, Izyum, Ukraina) w latach 1970-1980 i był przeznaczony do projekcji filmów nakręconych na kliszy 35 mm (format zbliżony do APS- C). Prawdopodobnie ten obiektyw mógłby być również produkowany przez LOMO, ale nie spotkałem się z takimi opcjami. 35KP-1,8/65 można spotkać również pod nazwą OKP2-65-1. Artykuł poświęcony jest adaptowanej soczewce 35P-1,8/65, a także rozważa zagadnienia związane z modelowaniem wpływu decentracji na właściwości optyczne soczewki, adaptacją soczewek typu 35KP-1,8/65.

Lista produkowanych przez IPZ optyk do projekcji filmowych:

16KP-1,2/35 (OKP1-35-1), RO-110-1 35 mm F/1.2 (schemat sześciu soczewek 6/5);
16KP-1,2/35 35 mm F/1.2 (konstrukcja z ośmioma soczewkami 8/5);
16KP-1,2/50 (OKP1-50-1), RO-109-1А 50 mm F/1.2 (schemat 6/5 z sześcioma soczewkami);
OKP3-50-1 50 mm F/1.2 (konstrukcja z ośmioma soczewkami 8/5);
16KP-1,4/65 (OKP1-65-1) 65mm F/1.4;
35KP-1,8/65 (OKP2-65-1) 65 mm F/1.8 (schemat epoki 6/5, przedstawiony w tym artykule);
35KP-1,8/70 (OKP6-70-1) 70mm F/1.8 (schemat półsoczewkowy 7/6);
35KP-1,8/75 (OKP3-75-1) 75mm F/1.8 (schemat półsoczewkowy 7/5).

Dane techniczne 35KP-1,8 / 65 (zgodnie z katalogiem soczewek Yakovlev A.F. 1970, t. 2, s. 225, „OKP2-65-1”):
Konstrukcja optyczna - 6 soczewek w 5 grupach, „Era”;

Schemat ideowy obiektywu 35KP-1,8/65.

Ogniskowa - 65 mm;
Apertura względna - 1:1.8;
Kąt widzenia - 23° (obliczony), 45° (przysłonięty);
Format ramki - 15.8×20.9 mm (kalkulowany), 44×33 mm (pokryty);
Średnica lądowania - 52.5 mm;
Masa obiektywu w wersji fabrycznej to 340 g;

Wymiary obiektywu to 35KP-1,8/65 w wersji fabrycznej.

Właściwości - obiektyw projekcyjny, nie posiada mechanizmu ogniskowania, mocowania do aparatu oraz przysłony irysowej.

Adaptacja obiektywu 35KP-1,8/65

Obiektyw 35KP-1,8/65 ma konstrukcję podobną do wielu innych sowieckich obiektywów projekcyjnych, takich jak LOMO Ż-54 85/2, RO500-1 90/2 lub 35КП-1,8/75 75/1.8: jego korpus to tuba zawierająca 5 aluminiowych „naleśników” z soczewkami, trzymanych przez szczelinowe nakrętki z przodu iz tyłu. Pomiędzy drugą a trzecią soczewką znajduje się pierścień ustalający odległość między przednią a tylną połówką obiektywu - w tym miejscu znajduje się przysłona obiektywu.

Aby zdemontować 35KP-1,8 / 65, należy umieścić różne znaki ryzyka na korpusie obiektywu w przedniej i tylnej części, a następnie odkręcić jedną z nakrętek szczelinowych i spróbować wycisnąć stos naleśników z soczewkami po przeciwnej stronie ciała, tak aby nie obracały się względem siebie. W takim przypadku konieczne jest ustalenie położenia zagrożeń na ciele w stosunku do stosu soczewek i umieszczenie na nich odpowiednich oznaczeń. Ten krok jest niezbędny, aby później odtworzyć oryginalny (fabryczny) montaż obiektywu, gdy obiektywy zostaną zamontowane w korpusie zgodnie z oznaczeniami.

35KP-1,8/65 to rzadki obiektyw projekcyjny, w którym zastosowano otwór o średnicy 52.5 mm zamiast 65.2 mm lub 82.5 mm. Wśród seryjnych anastygmatów jest w ogóle jedyny, cała reszta to aplanaty Seria KO. Mała średnica korpusu ułatwia dobór mechanizmu ustawiania ostrości, a 35KP-1,8/65 można montować zarówno w helikoidach wadliwych obiektywów typu 135/2.8–200/3.5, jak i chińskich makrohelikoidach M58-M58. Do zamontowania obiektywu na aparacie użyłem helikoidy M58-M58 25-55 z trzpieniem M58-M42. Jednocześnie długość robocza jest więcej niż wystarczająca do używania 35KP-1,8/65 z lustrzankami. Różnicę między średnicami koperty i helikoidy zrekompensował nadruk 3D rękawa.

W przypadku 35KP-1,8/65, jak na obiektyw uniwersalny pod względem parametrów, bardzo przydatne jest ustawienie przysłony irysowej. Miejsca między drugą a trzecią soczewką w obiektywie jest na nią sporo. Rozsądnie jest zastosować przysłonę o średnicy co najmniej 26 mm, mocując ją blisko trzeciej soczewki bezpośrednio w fabrycznej tulei międzyobiektywowej za pomocą śrub. Użyłem membrany dziesięciolistkowej 29 mm. Bardzo podobne, ale o dziewięciu ostrzach, można zdjąć ze zużytych soczewek Industar-55U и Industar-58U. Nie polecam psuć obiektywów w dobrym stanie - same w sobie są ciekawe do fotografowania, choć I-55U bez przysłony może stać się podstawą do domowej roboty przyspieszacz. Pierścień przysłony został wydrukowany w 3D dla mojego obiektywu.

Poniżej zdjęcia zaadaptowanego obiektywu.

35KP-1,8/65 okazuje się bardziej zbliżony rozmiarem do obiektywu 85/2: jest większy niż np. Jowisz-9 85/2. Powód jest dość prosty: obiektywy projekcyjne są zaprojektowane tak, aby ich winietowanie było minimalne (dlatego obliczone i zakryte ramki tak bardzo się różnią), a odległość od tylnej soczewki do obrazu okazała się na tyle duża, że ciepło strumień z lampy projektora nie prowadzi do przegrzania i zniszczenia ramek z soczewkami - a to prowadzi do zwiększenia wymiarów obwodu. Ale przekonwertowany w ten sposób obiektyw ma bardzo małą minimalną odległość ogniskowania, co jest miłym dodatkiem do fotografowania obiektu i bliskiego makro.

Soczewki "Era" D.S. Wołosow. Ustalenie rodzajów szkieł optycznych w obiektywie 35KP-1,8/65

Na pierwszy rzut oka obiektyw 35KP-1,8/65 wykorzystuje niczym nie wyróżniającą się konstrukcję optyczną, bardzo podobną do konstrukcji wielu innych obiektywów, w tym szybkich, kosztujących pięćdziesiąt dolarów starych lustrzanek. W rzeczywistości ten schemat optyczny jest bardzo interesujący, ponieważ przy ogniskowej (FR) 65 mm obiektyw ma tylną ogniskową (RF) aż 57 mm, czyli stosunek FR/FR = 0.88 , co jest bardzo duże jak na tak prosty schemat. Porównajcie sami: w sześcioobiektywowym Heliosie-44 58/2 tylny segment ma ~38.5 mm, a ogniskowa 58 mm, czyli stosunek ZFO/FR = 0.66. Tworzenie soczewek z wydłużonym segmentem tylnym — niełatwe zadanie, co zwykle wymaga skomplikowania konstrukcji optycznej - na przykład przejścia do schemat retrofokusu.

Konstrukcja optyczna obiektywu 35KP-1,8/65 została faktycznie opracowana przez radzieckiego optyka Dawid Samuiłowicz Wołosow.

DS Volosov jest jednym z najbardziej znanych i płodnych sowieckich optyków.

Tak więc w 1966 roku zarejestrowano patent na obiektyw fotograficzny SU 182360 o parametrach 50 / 1.8 i podobnym schemacie obwodu 35KP-1,8 / 65. Następnie soczewka ta została również wspomniana w pracy D.S. Volosov „Optyka fotograficzna”, był produkowany w małych ilościach pod nazwą Era-1.

Patent SU 182360.

Porównanie rysunków schematów optycznych soczewek 35KP-1,8/65 (z katalogu Jakowlewa) i soczewki z patentu SU 182350.

Podobnie jak 35KP-1,8/65, obiektyw Era-1 50/1.8 (dokładna ogniskowa to 52.5 mm) miał duży tylny segment: stosunek ZFO/FR wynosi 0.82. Jednocześnie, aby poprawić jakość optyczną w obiektywie Era-1 50/1.8, przewidziano zastosowanie superciężkich (lantanowych) koron, które są jednymi z najdroższych szkieł. Następnie opracowano konstrukcję optyczną w rzadkim obiektywie Era-6 50/1.5, pożądanym przez wielu kolekcjonerów https://radojuva.com/2014/08/era-6-1-5-50-rare-lens-review/ , czyli najprostsza pod względem konstrukcji optycznej z obiektywem 50/1.4 do lustrzanek!

Klasy GOST/LZOS/IPZ szkieł optycznych stosowanych w obiektywie Era-1 50/1.8.

W Związku Radzieckim jednak stosowanie szkieł lantanowych w masowej produkcji było bardzo niechętne. Można sobie przypomnieć dosłownie dwa obiektywy, które były produkowane w dużych seriach i używały STK: ten Industar-61 50/2.8 и Helios-81 50/2. Dlatego trudno mi było uwierzyć, że duże obiektywy projekcyjne 35KP-1,8/65 zostały wykonane ze szkła lantanu.

Do określenia rodzajów szkieł optycznych zastosowanych w obiektywie 35KP-1,8/65 wykorzystałem metodę spektrometrii fluorescencji rentgenowskiej (XRFS urządzenie Bruker M1 Mistral), które pozwala na półilościowe określenie składu pierwiastkowego materiału bez jego niszczenia. Innymi słowy, aby przeprowadzić analizę, wystarczy zdemontować soczewkę i po kolei umieścić każdą z soczewek w spektrometrze. Wyniki analizy przedstawiono w tabeli poniżej.

Tak więc lantanu i innych pierwiastków ziem rzadkich nie wykryto w żadnej soczewce obiektywu. W rezultacie 35KP-1,8/65 jest wykonany z gatunków szkła optycznego z lat 30. i 40. XX wieku. Główną różnicą między BF i STK jest znacznie większa dyspersja BF przy ogólnie niższym współczynniku załamania światła (BF16 - n=1.671, v=40.4; STK12 - n=1.692, v=55.0), co powoduje trudności w korygowaniu aberracji chromatycznych i wymusza stosowanie bardziej rozproszonych krzemieni TF.

Wpływ decentracji obiektywu na jakość optyczną obiektywu typu „Era”. Eliminacja błędów montażowych w obiektywie 35KP-1,8/65

Największą wadą, charakterystyczną dla prawie wszystkich obiektywów z serii 35KP produkowanych w Zakładzie Instrumentalnym w Izyum, jest nieznośnie obrzydliwa jakość wykonania. Najprawdopodobniej jeśli kupisz jakieś 35KP-1,8/70 nawet w nieotwieranym pudełku i włożysz do aparatu, to stwierdzisz, że nie ma w ogóle jakości optycznej i tylko koneser może fotografować takim obiektywem monokl heliosa. Biorąc pod uwagę fakt, że z obiektywami z tej serii 16KP takich problemów nie obserwuje się, można założyć, że miejsce produkcji optyki obiektywów 35KP pracowało stabilnie z naruszeniem technologii przez cały okres swojego istnienia: w końcu wszystkie te obiektywy używają montażu autokolimacyjnego i ogólnie powinien mieć bliskie idealnemu wycentrowanie elementów optycznych!

Rozważmy wpływ decentracji elementów optycznych na jakość obrazu na przykładzie obiektywu Era-1 50/1.8, modelując w ANSYS Zemax 13. Najpierw określamy cechy idealnego obiektywu – głównie kształt i wielkość plamek aberracji i odpowiedź częstotliwościowo-kontrastowa (inaczej MTF / CFM / MTF) dla funkcji widmowej w oparciu o czułość widmową czujnika Sony A7R2.

Wymiary plamek aberracji i krzywe MTF, aberracja chromatyczna, astygmatyczna krzywizna pola, dystorsja dla obiektywu Era-1 50/1.8 z idealnym montażem.

Teraz ustawmy możliwe zdecentrowanie od 0 mm do 0.1 mm dla każdego elementu optycznego i zasymulujmy obiektyw z przypadkowymi błędami montażu metodą Monte Carlo, ustalając zmianę wyśledzonej charakterystyki.

Rozmiary plamek aberracji i krzywych MTF, aberracja chromatyczna, krzywizna pola astygmatycznego, dystorsja dla obiektywu Era-1 50/1.8 po złożeniu z przypadkowymi błędami centrowania do 0.1 mm.

Badanie wykazało, że największy wpływ na jakość obrazu ma błąd pozycjonowania drugiego i trzeciego obiektywu.

Jak widać, obecność decentracji losowej w granicach zaledwie 0.1 mm prowadzi do półtora do dwukrotnego zwiększenia plam aberracji w centralnej części obrazu i utraty symetrii plamki osiowej. W tym samym czasie MTF gwałtownie się pogarsza w centralnym obszarze obrazu. Zatem za proste wizualne kryterium jakości montażu można przyjąć przede wszystkim symetrię plamki aberracji osiowej, a następnie jej wielkość, która jest związana z siłą manifestacji tzw. „efektu miękkiego” .

Zakładając, że rozkład błędów centrowania obiektywu w obiektywie 35KP-1,8/65 jest losowy w określonej wartości, możemy przyjąć, że obracając każdą z oprawek obiektywu względem pozostałych, można znaleźć takie względne położenie obiektywów, że błędy montażu zostaną częściowo skompensowane.

Tak więc, aby wyrównać obiektyw 35KP-1,8/65, należy najpierw ustawić prawidłowe położenie drugiego obiektywu względem trzeciego, a następnie pierwszego względem drugiego. Następnie możesz ustawić najlepszą pozycję piątej i szóstej soczewki względem trzeciej i czwartej w klejeniu. Naturalnie, za każdym razem, gdy trzeba rozłożyć i ponownie złożyć soczewkę oraz zapamiętać pozycje, potrzebne są oznaczenia, które można nanieść markerem. Jednocześnie w praktyce najwygodniej jest monitorować jakość optyczną nie poprzez symetrię plamek aberracji, ale kształt i symetrię plamek bliskich przedogniskowych/nieogniskowych: konieczne jest osiągnięcie ich jak najlepszej symetrii i najmniejszy przejaw jasnego obramowania i miejsca nieostrego.

Niestety nie zrobiłem zdjęć przed-po, ale regulując dwa bloki obiektywu obiektywu 35KP-1,8/65 udało mi się uzyskać taką samą dobrą jakość, kolosalnie lepszą od oryginału w obu przypadkach.

Właściwości optyczne 35KP-1,8/65

Jeśli przed regulacją żaden z 4KP-5/35, które miałem w rękach (1,8-65 sztuk) nie pokazywał rozsądnej jakości obrazu, to po regulacji obiektyw stał się całkiem odpowiedni do fotografowania. Obiektyw przy otwartej przysłonie pokazuje dość ostry obraz zarówno w centralnym obszarze, jak iw poprzek kadru 36×24 mm - w tym wyprzedza np. drogi obiektyw filmujący RO2-2M 75/2. W obszarze centralnym ostrość jest ograniczona aberracjami sferochromatycznymi (i prawdopodobnie astygmatyzmem szczątkowym wynikającym z nieidealnego montażu), a w terenie aberracjami wyższego rzędu i, w przeciwieństwie do soczewek heliopodobnych (ОКС1-75-1 75/2, Helios-44), generalnie poziom komy i aberracji sferycznej wiązek skośnych obiektywu jest dość niski. Jakość obrazu znacznie spada, gdy używamy obiektywu w zakresie makro - trzeba będzie przymknąć przysłonę przynajmniej do F/2.8, aby uzyskać zdjęcia bez nadmiernego efektu rozmycia.

Przy zamkniętych otworach obiektyw staje się bardzo ostry zarówno w centrum kadru, jak iw poprzek pola, ale jednocześnie wyraźny efekt krzywizny pola jest już odczuwalny na ramie 36x24 mm. W przeciwieństwie do obiektywu Era-1 50/1.8, 35KP-1,8/65 ma pole zakrzywione na krawędziach od fotografa. Ponadto 35KP-1,8/65 cierpi na dość zauważalne poprzeczne aberracje chromatyczne, które pojawiają się jako fioletowe obwódki na kontrastujących konturach na krawędziach kadru.

Kontrast obrazu 35KP-1,8/65 nie jest wysoki w normalnych warunkach, ale na akceptowalnym poziomie - w obiektywie zastosowano prostą jednowarstwową powłokę soczewkową z fioletowym odblaskiem. Ze względu na fakt, że wszystkie soczewki mają ten sam rodzaj powłoki, soczewka ma bardzo zniekształcone widmo transmisji światła, jak Izyumsky 16KP-1,4/65.

Profil widma transmisji światła obiektywu 35KP-1,8/65.

Podświetlanie na fioletowo zwiększa transmisję w obszarze zielonym, ale poważnie ogranicza transmisję w obszarze niebiesko-fioletowym. Z tego powodu w normalnych warunkach oświetleniowych obraz ma raczej proste przesunięcie tonu magenty, które można łatwo skompensować w edytorze. Jeśli jednak fotografowanie odbywa się pod światło, wówczas do przesunięcia w oddawaniu kolorów dodaje się fioletowa zasłona spowodowana zniekształceniem transmisji światła, spowodowanym odbiciem i rozproszeniem światła na granicach szkło-powietrze. W tym przypadku nie ma już „prawidłowego” wyboru tonu obrazu - pozostaje wybór między zielonym „głównym” tonem z „szarym” welonem a „poprawnym” „głównym” tonem z wyraźnym fioletowym welonem. Wskazane efekty można wykorzystać do celów artystycznych.

Obiektyw 35KP-1,8/65 ma dość rozpoznawalny bokeh charakterystyczny dla obiektywów Era. Poniżej znajdują się symulowane punkty bokeh dla obiektywu Era-1 50 / 1.8, a także możesz zobaczyć pyszne bokeh w recenzji rzadkiego obiektywu Era-6M 50/1.5. A rozmycie tła 35KP-1,8/65 przypomina bokeh innego, jeszcze bardziej asymetrycznego obiektywu typu „double Gauss” - Zenitara 50/0.95 E.

Obrazy plamek przedogniskowych (lewa strona) i pozaogniskowych (czyli bokeh, prawa strona) obiektywu Era-1 50/1.8 z maksymalnym rozmyciem 3 mm. Kąt jest mierzony od osi w kierunku pionowym.

35KP-1,8/65 ma bardzo niski poziom winietowania na kadrze 36×24 mm, bez problemu można go używać na aparatach 44×33 mm lub aparatach pełnoklatkowych z adapterem tilt/shift. W aparatach średnioformatowych z matrycą 44 x 33 mm ten obiektyw 65/1.8 jest dokładnie odpowiednikiem obiektywu 50/1.4 w małym formacie. pozowałem dla Andriejewa Andriej z aparatem Fujifilm GFX 50s, aby zademonstrować zachowanie obiektywu w średnim formacie.

Robiłem też zdjęcia pełnoklatkowym bezlusterkowcem. Sony A7 za pomocą adapter zmiany biegów

i bez użycia adaptera zmiany biegów.

Wszystkie recenzje obiektywów do projekcji i filmowania:

Nazwy soczewek odpowiadają ich dokładnej pisowni na korpusie.

odkrycia

Obiektyw do projekcji filmów 35KP-1,8/65 to kolejny ciekawy obiektyw firmy D.S. Wołosowa, równie lakoniczny, prosty i niepowtarzalny zarówno pod względem parametrów, jak i charakteru obrazu, jak inne jego kreacje (czas, два, trzy, cztery, pięć). Wymyślony przez niego asymetryczny schemat „Ery” to bardzo delikatna równowaga między łatwością wykonania a jakością obrazu, którą Wołosow zawsze potrafił znaleźć.

35KP-1,8/65 ma dogodne parametry, piękny nieskomplikowany wzór, łatwo dostosowuje się do nowoczesnych aparatów i może być szczególnie przydatny dla posiadaczy aparatów średnioformatowych. Trzeba jednak pamiętać, że niska kultura produkcji w IPP mocno zepsuła ten obiektyw, dlatego aby uzyskać dobry wynik podczas fotografowania, każdy obiektyw wymaga regulacji.

Znajdziesz więcej recenzji od czytelników Radozhiva tutaj.

Szczęśliwy