Schneider Super Cinelux 70/2. Czytnik recenzji Radozhiva.

Przegląd obiektywu Schneider Super Cinelux 70/2 specjalnie dla Radozhiva przygotowane Rodion Eszmakow.

Obiektywy projekcyjne Schneider Super Cinelux to linia wysokiej jakości szybkich optyk ze współczynnikiem apertury F/2 (ogniskowe od 24 do 100 mm w krokach co 2–2.5 mm) wprowadzona na początku lat 1980. XX wieku. Soczewki są przeznaczone do projekcji filmów z filmu 35 mm i zwykle współpracują z przystawką anamorficzną Schneider ES Cinelux Anamorphic. Można powiedzieć, że są to swego rodzaju analogi sowieckich obiektywów projekcyjnych 35KP.

Recenzja przedstawia obiektyw Schneider Super Cinelux 70/2, przystosowany do użytku z małoformatowymi lustrzankami.

Технические характеристики

Konstrukcja optyczna - planarna, 6 soczewek, bez elementów klejonych (źródła, broszura Schneidera [PDF]);

Ogniskowa - 70 mm;
Apertura względna - F/2;
Przysłona - brak (dla oryginalnego obiektywu);
Format ramki - 16*22 mm (film 35 mm);
Nie ma wątku do filtrów, zamiast tego jest wątek do podłączenia do modułu anamorficznego.

Tło historyczne

Schneider Kreuznach została założona przez Josefa Schneidera w 1913 roku w Bad Kreuznach jako Schneider, Optische Anstalt Jos. Schneider i spółka Później, przed II wojną światową, w 1936 roku zorganizowano filię ISCO, która produkowała optykę dla wojska.

Wiele lat później, w 1972 r. powstał amerykański oddział Schneider Corporation of America, w 1976 r. kupił majątek Kollmorgen Corporation. Wśród nich znalazły się środki produkcji i dokumentacja linii optyki o nazwie „Cinelux” stworzonej przez Kollmorgen w latach 1950. XX wieku.

W 1977 Glen Bergren, wiceprezes amerykańskiego oddziału, wraz z głównym inżynierem Karlem Maherem, zainwestowali w opracowanie nowych obiektywów z sześcioma soczewkami o maksymalnym współczynniku przysłony F/2. Miały nosić nazwę „Cinelux-Ultra” i sprzedawać na całym świecie pod marką ISCO. Rok później za opracowanie tych obiektywów firma otrzymała nagrodę „Technical Achievement” przyznaną przez Academy of Motion Picture Arts and Sciences.

W 1982 roku firma była nękana niepowodzeniami, które doprowadziły do ​​bankructwa. Schneider Kreuznach został szybko odkupiony od banku przez jednego z inwestorów, a ISCO przez trzy strony jednocześnie. Potem firmy przez jakiś czas istniały osobno, a nawet zdołały zawalczyć o znak towarowy Cinelux, który Schneider odziedziczył w wyniku sporu sądowego. W latach 1980-tych asortyment produkowanych układów optycznych został uzupełniony o linie Super Cinelux i Cine-Xenon (1985).

Schneider ponownie otrzymał nagrodę Academy of Motion Picture Arts and Sciences Award w 2000 roku za linię Super Cinelux, a następnie za obiektywy ze zmienną przysłoną Premiere w 2005 roku. Tymczasem ISCO radziło sobie źle – w 2003 roku firma rozpoczęła nawet postępowanie upadłościowe. Jednak decyzja została odwrócona i ISCO zostało ponownie wykupione przez Schneidera.

Do chwili obecnej Schneider nadal zajmuje się opracowywaniem i produkcją optyki przemysłowej, optyki filmowej i projekcyjnej, a także średnioformatowych obiektywów fotograficznych, akcesoriów fotograficznych (np. filtrów). źródło.

Cechy konstrukcyjne i adaptacyjne

Dostałem obiektyw wraz z nasadką anamorficzną, do której go kupiłem. Okazało się jednak, że praca z ES Anamorphic jest wyjątkowo niewygodna. wymaga ciągłego ustawiania ostrości podczas fotografowania (tryb podwójnego ustawiania ostrości z obiektywami) przez całkowicie niezamierzony mechanizm.

Zdjęcia dyszy anamorficznej, zrobione „dla pamięci”:

Ponieważ zainteresowanie nasadką zmalało, postanowiono przypomnieć sobie maleńki blok obiektywu dołączony do zestawu. Nie ma jego zdjęć przed adaptacją.

W celu modyfikacji zamówiono specjalny mechanizm ustawiania ostrości z zastrzeżeniem ergonomii i konstrukcji: ogniskowanie odbywa się poprzez obracanie szerokiego pierścienia w kształcie stożka, podczas gdy skok bloku obiektywu wynosi około 3 centymetry na dwa obroty (dwa razy więcej niż w przypadku Helios- 44, na przykład). Zapewnia to małą płytę MDF obiektywu.

Części były oksydowane chemicznie (czarna i ciemnoszara powłoka duraluminium). Nie mogę powiedzieć, że to się udało – w końcu trzeba udoskonalić technologię, a wyciąg okularowy dopracować. Właściwie bardzo bym chciał, żeby był tak złoty, jak korpus bloku obiektywu.

Membranę zamontowano przed przednią soczewką: ta soczewka jest bardzo precyzyjna (6 osobnych soczewek - 35 parametrów korekcji!) I wysokiej jakości urządzenie, a przy ustawianiu przysłony zawsze istnieje ryzyko wprowadzenia błędu w odległości między soczewkami i psując fabryczne centrowanie soczewek. Dodatkowo, jak pokazuje szkic układu optycznego, w obiektywie nie ma miejsca na wewnętrzną aperturę.

Patrząc w przyszłość zauważam, że przysłona doskonale sprawdza się na aparatach crop (Kf=1.6) i nie daje winietowania, na aparacie pełnoklatkowym w zakresie od F/8 winietowanie bardzo się zwiększa.

Soczewki z tej linii mają najwyraźniej jednowarstwowe fioletowe odcienie. Dysza anamorficzna niesie to samo oświecenie. Powłoka optyki nie zniekształca odwzorowania kolorów soczewki.

Po wyglądzie tyłu łatwo zauważyć, że obiektyw pasuje „plecami do siebie” do lustrzanek – trochę więcej, a jego konwersja do użytku z pełnoklatkowymi CZK byłaby znacznie trudniejsza i bardziej ryzykowna. W tym przypadku miałem szczęście – blok obiektywu ma niewielką średnicę i można zastosować konwencjonalny montaż na gwint M42. Kompatybilność z aparatem z linii obiektywów Cinelux można sprawdzić po rozmiarze tylnego segmentu, korzystając z informacji z pliku PDF dołączonego do recenzji.

Właściwości optyczne

Bardzo trudno nie nazwać tego obiektywu arcydziełem. Schneider Super Cinelux 70/2 ma doskonałą korekcję aberracji sferycznych i polowych, a także dystorsji geometrycznych (według producenta obiektyw ma dobrze skorygowaną krzywiznę pola). Jedyną wadą jest niewielka (szczególnie w porównaniu z sowiecką optyką) chromatyzm w strefie rozmycia, który jednak redaktorzy łatwo usuwają. Przy otwartej przysłonie obiektyw z łatwością rozróżnia matrycę o rozdzielczości 18 megapikseli Canon 600D i znacząco pokrywa się z możliwościami 12-megapikselowej matrycy Sony A7s. W miarę zamykania przesłony zmniejszają się aberracje chromatyczne i sferyczne oraz zwiększa się głębia ostrości.

Kontrast jest bardzo dobry, odwzorowanie kolorów nie jest zadowalające. W warunkach oświetlenia od tyłu obiektyw ma tendencję do tworzenia jasnych okręgów lub ciepłych okrągłych refleksów.

Cinelux 70/2 ma winietowanie, które jest zauważalne na pełnej klatce, ponieważ klatka filmu 35 mm jest mniejsza niż klatka filmu 35 mm i z grubsza odpowiada Kf=1,5. Radzieckie obiektywy projekcyjne filmowe są wykonane z marginesem krycia i nie mają winiety na aparatach pełnoklatkowych. Winietowanie wzrasta od ~F/8 w aparatach pełnoklatkowych przy korzystaniu z przysłony przed obiektywem.

Schneider Super Cinelux 70/2 ma gładki (kremowy) bokeh dzięki dobrze skorygowanym aberracjom. Ze względu na winietowanie na krawędziach kadru, rozmyte kręgi zamieniają się w symetryczne cytryny, podobnie jak w przypadku optyki fotograficznej Carl Zeiss Planar. Czasami można zobaczyć delikatny, fioletowy i żółty bokeh z frędzlami.

Przykłady na APS-C

Poniżej przykładowe zdjęcia na Canon 600D (fotografowanie w RAW, obróbka w Canon DPP).

Przykłady na pełnej klatce

Poniżej przykładowe zdjęcia na Sony A7 (fotografowanie w RAW, obróbka w Image Edge).

odkrycia

Scheider Super Cinelux 70/2 to obiektyw doskonałej jakości. Do użytku z nowoczesnymi aparatami wymaga prostej modyfikacji.

Znajdziesz więcej recenzji od czytelników Radozhiva tutaj.