Projekcja 16KP-1,4/65 (IPZ, Ukraina), przystosowana do współpracy z bezlusterkowcami. Recenzja Rodiona Eshmakov

Materiał na 16KP-1,4 / 65 specjalnie dla Radozhiva przygotowane Rodion Eshmakov (subskrybuj Instagram!).

16KP-1,4/65 jest rzadki obiektyw projekcyjny filmowy do wąskiego filmu 16 mm, produkowanego w Izyum Instrument-Making Plant (IPZ) jako długoogniskowa alternatywa dla bardzo popularnego 16KP-1,2/50, występującego również pod nazwą RO-109-1A. 16KP-1,4/65 zastąpił bardzo podobne (lub identyczne) obiektywy OKP1-65-1 i RO-111-1 produkowane przez Lenkinap/LOMO. Warto dodać, że wśród fabryk optycznych ZSRR IPZ wyróżnia się produkcją wielu ciekawych obiektywów technicznych, w tym bardzo wysokiej jakości i ciekawej projekcji filmowej 35KP 65/1.8, 70/1.8 и 75/1.8, a także kilka nieznanych (do tej pory) szerokiej gamie obiektywów wojskowych.

Artykuł przedstawia obiektyw 16KP-1,4/65 przystosowany do współpracy z nowoczesnymi bezlusterkowcami. W lustrzankach, ze względu na zbyt małą odległość tylnego wierzchołka, obiektyw nie może w pełni działać.

Dane techniczne:

Konstrukcja optyczna - 6 soczewek w 5 grupach, odmiana schematu Planar;

Ogniskowa - 65 mm;
Apertura względna - F/1.4;
Szacowany rozmiar ramki - 7.5x10.4 mm, ale obejmuje APS-C i (prawie) 4:3 32x24 mm;
Średnica lądowania - 38 mm;
Wyznaczone doświadczalnie współczynniki przepuszczalności światła soczewki wynoszą 0.71 (380-800 nm), 0.74 (400-780 nm);
Cechy - obiektyw projekcyjny, n posiada mechanizm ogniskowania i przysłonę irysową.

Cechy konstrukcyjne i adaptacja

16KP-1,4/65 jest wykonany w formie kompaktowego, ale ciężkiego (~400 g) bloku obiektywu bez żadnych dodatków. Soczewki zwinięte w aluminiowe naleśniki mocowane są tylko jedną przednią nakrętką z rowkiem. Na aluminiowych naleśnikach znajduje się rowek, który prawdopodobnie pozwala na utrzymanie obiektywu w jednej linii podczas montażu. Element dystansowy, który działa jak przesłona o stałej aperturze obiektywu, można zastąpić przesłoną irysową.

Obie powierzchnie szklane przylegające do powietrza pokryte są fioletowo-niebieskim lakierem, który jest bardzo niestabilny na uszkodzenia mechaniczne.

Odbicie promieni zimnej części widma przez soczewki obiektywu prowadzi do zniekształcenia transmisji światła. 16KP-1,4/65 jest bardzo żółty w świetle.

Aby przerobić obiektyw do nowoczesnych aparatów bezlusterkowych, zamiast stałej zainstalowano zdejmowaną przysłonę irysową. W razie potrzeby blok soczewkowy można całkowicie zdemontować.

Nadmiar metalu wokół tylnego obiektywu został odcięty od bloku obiektywu, aby tył nie opierał się o wałek matrycy aparatu. Jako wyciąg okularowy wybrano chińską makrohelikoidę z gwintem mocowania M42 i skokiem 30 mm (3 razy większym niż Helios-44). Możesz także użyć helikoidu z Helios-44M.

Dostosowano również długość roboczą do 45.5 mm, co formalnie pozwala na założenie obiektywu na prawie każdy aparat poprzez przejściówkę. Jednak ze względu na wystającą tylną część, 16KP-1.4/65 nie może być stosowany w lustrzankach.

Pod względem gabarytów 16KP-1,4/65 okazał się całkiem spory - wygląda bardziej jak obiektywy 85-100 mm do lustrzanek i wymaga grubego adaptera do zastosowania w bezlusterkowcu.

Jednak pomimo pewnej objętości, dostosowany obiektyw jest bardzo łatwy w użyciu. Pod wieloma względami jest to zasługa helikoidu z szerokim pierścieniem i długim skokiem.

16KP-1,4/65 nie jest najtrudniejszym obiektywem do przerobienia. Jego konstrukcja jest dość prosta i zawiera rezerwy na montaż przesłony irysowej. Mała średnica otworu ułatwia znalezienie odpowiedniego mechanizmu ogniskowania. Odpowiednio duża tylna ogniskowa oraz wymiary korpusu pozwalają na zastosowanie uniwersalnego mocowania M42, aby zapewnić kompatybilność z nowoczesnymi aparatami.

Właściwości optyczne

16KP-1,4/65 nie jest w stanie w pełni współpracować z aparatami pełnoklatkowymi. Nawet przy kadrowaniu do formatu 4:3 (32x24 mm) przy ustawianiu ostrości na nieskończoność dochodzi do silnego przyciemnienia rogów, chociaż jest to znacznie mniej widoczne przy odległościach portretowych. Obiektyw bardzo dobrze radzi sobie z ramką APS-C jako odpowiednik 100/2. W aparatach do upraw można owocnie wykorzystać 16KP-1,4/65 z adapterem zmiany biegów do uzyskania zdjęć w formacie 2.33:1. Na przykład w moim Sony A7 rozdzielczość klatki APS-C wynosi ~6 megapikseli, a pozioma „shiftorama” 2.33:1 nakręcona w trybie APS-C to ~8 megapikseli.

W kadrze APS-C 16KP-1,4/65 ma doskonałą jakość obrazu w centralnej części z otwartą przysłoną na średnich i długich dystansach. Jakość obrazu na krawędziach kadru jest ograniczona aberracjami pola (koma, chromatyzm, astygmatyzm), krzywizną pola (jak w aplanatach typu KO-90). Przy użyciu na pełnej klatce dystorsja beczkowata staje się bardzo zauważalna (jak w obiektywie) PUSK-16). Przy przysłonie do F/2-F/2.8 w rogach ramki APS-C sytuacja nie zmienia się drastycznie, ale generalnie obszar idealnego obrazu znacznie się rozszerza. Przysłona do F/5.6-F/8 jest zalecana tylko w celu zwiększenia głębi ostrości lub fotografowania krajobrazów. W bliskim polu 16KP-1,4/65 zachowuje się raczej przeciętnie, bo celowe używanie go z obiektywem makro nie jest zasadne. Ogólnie byłem bardzo, bardzo zadowolony z jakości obrazu tego obiektywu.

16KP-1,4/65 tworzy piękny i raczej dyskretny bokeh z „cytrynami”, charakterystyczny dla dobrze skorygowanych Planarów, np. - Schneidera Cinelux 70/2. Jednocześnie 16KP-1,4/65 jest właściwie krewnym pięciosoczewkowych obiektywów typu Biometr/Vega: różnica polega na obecności dodatniego tylnego obiektywu, który można bardzo luźno nazwać przyspieszaczem prędkości. IPZ wyprodukowało również ośmiosoczewkowe obiektywy projekcyjne 16KP-1,2/35 i OKP3-50-1 50/1.2, bardzo podobne w układzie do nowoczesnych obiektywów z super przysłoną do aparatów bezlusterkowych („planarny + booster”).

Kontrast obrazu jest dobry w normalnych warunkach, ale ostre podświetlenie zmienia sytuację - 16KP-1,4/65 jest bardzo zwinny.

Odwzorowanie kolorów 16KP-1,4/65 jest bardzo specyficzne: soczewka „koncentruje” uwagę na zielonych barwach w kadrze, przyciemniając niebieskie obiekty, ale ze względu na rozpraszanie dyfuzyjne na powierzchniach szkło-powietrze, w warunkach podświetlenia często pojawia się fioletowa zasłona. Takie połączenie dwóch niezależnych, wielokierunkowych i niejednorodnych efektów jest nie do odzyskania przez konwencjonalne oprogramowanie, więc obraz czasami wygląda bardzo osobliwie. Znowu nie mogę powiedzieć, że to źle – moim zdaniem jest to dość ciekawa cecha obiektywu, która pozwala przynajmniej nie zawracać sobie głowy nałożeniem jakiegoś filtra w procesie kajdanowania zdjęcia dla Twój ulubiony Instagrammer.

Dane ilościowe dotyczące przepuszczalności światła przez soczewkę można uzyskać za pomocą spektroskopii w zakresach UV + widzialne + NIR. Technika oznaczania nie jest tak prosta, jak mogłoby się wydawać, ze względu na załamanie światła w soczewkach i trudności w pozycjonowaniu na osi. Mimo to uzyskałem wiarygodne widmo transmisji 16KP-1,4/65, na podstawie którego obliczono współczynniki transmisji światła dla zakresów 380-800 nm i 400-780 nm, odpowiadające różnym oszacowaniom zakresu spektralnego oko - odpowiednio 0.71 i 0.74. Są to wartości dość skromne, ale akceptowalne dla obiektywu wielosoczewkowego z optyką z pojedynczą powłoką - do fotodetektora nie dociera nawet 30% światła wpadającego do obiektywu. Dla porównania fotograficzny Jupiter-9 85/2 ma ten sam współczynnik przepuszczalności światła, a Helios-0.9M-x MS ma współczynnik przepuszczania światła około 44. W zakresie bliskiej podczerwieni (800-1100 nm) 16KP-1,4/65 przepuszcza około 55% promieniowania, podobnie jak wiele innych obiektywów, które pierwotnie nie były przeznaczone do fotografowania w podczerwieni.

Krzywa widmowa ma wygląd odwróconego wiadra (potencjał Morse'a, tak) charakterystyczny dla optyki z powłoką jednowarstwową. Można zauważyć, że soczewka ma maksymalną przepuszczalność światła w zakresie 540-560 nm (zielono-żółty). Promienie niebieskie są odcinane znacznie intensywniej niż czerwone – może to wynikać nie tylko z oświecenia, ale także z charakteru samego szkła optycznego, które blokuje promieniowanie krótkofalowe – dotyczy to zwłaszcza krzemieni ołowianych. Jednym z głównych zadań wielowarstwowych powłok antyodbiciowych jest nie tylko zwiększenie ogólnego współczynnika przepuszczalności światła, ale także wyrównanie widma przepuszczalności światła soczewki w celu normalizacji odwzorowania kolorów.

Z przyjemnością robiłem zdjęcia tym obiektywem przez dość długi czas - bardzo mi się podobał z jego niezwykłym obrazem, kolorem i ogólnie bardzo dobrymi parametrami. Wielokrotnie pojawiał się pomysł, aby specjalnie dla niego kupić coś w rodzaju 20-megapikselowego aparatu APS-C Sony A3500, który mógłby wycisnąć maksimum z tego znakomitego szkła.

Poniżej przykłady na pełnoklatkowych Sony A7. Zdjęcia zostały zrobione w trybie pełnoklatkowym, po których następowało przycinanie na różne sposoby, głównie proste kadrowanie 4:3.

Pozwolę też dodać kilka zdjęć autorstwa Andreya Minczenki (Instagram) na tym samym Sony A7, ale w trybie APS-C bez późniejszego przycinania.

Wszystkie recenzje obiektywów do projekcji i filmowania:

1. RO3-3M 2/50
2. RO2-2M 75/2
3. LOMO RO501-1 F=100 1:2
4. RO 500-1 F9 SM. 1:2 godz
5. LOMO RO500-1 F=90 1:2
6. LENKINAP RO500-1 F=9cm 1:2 P
7. LOMO RO506-1 F=80 1:2
8. ЛЭТИ-60/60М F=92 1:2
9. 2/92
10. F=92 1:2
11. 16KP-1,4/65
12. 35KP-1,8/65
13. 35KP-1,8/70
14. 35KP-1,8/75
15. 35KP-1,8/85
16. 35KP-1.8/100
17. 35KP-1.8/120
18. 35KP-1,8/120 (z membraną)
19. LOMO P-5 F=90 1:2
20. LOMO P-5 F=100 1:2
21. LENKINAP OKS1A-75-1 F=75 1:2 P
22. LOMO OKS1-22-1 F=22 1:2.8
23. ЛОМО ОКС1-40-1 40/2.5
24. LOMO OKS1-300-1 F=300 1:3.5
25. LOMO OKS11-35-1 F=35 1:2
26. LOMO W-53 F=75 1:2
27. LOMO W-54 F=85 1:2
28. LOMO OKP4-80-1 F=80 1:1,8
29. LOMO OKP8-90-1 F=90 1:2
30. ОКП-6-70-1 F=70 1:1,8
31. Tair-41 50/2
32. KO-120 1:2,1 120mm
33. KO-90 1:1,9 F=9cm
34. KO-120M 1:1.8 F=120mm
35. KO-120M 120/1.8 z membraną i helikoidą
36. KO-120 1:2.1 F=12cm
37. GOZ „KO-140” 1:2,2 F–14cm
38. Vega-9 2,1/50
39. MP RSFSR GLAVOCHTEKHPROM ROŚLINA №6 ★ F=7.7cm ★
40. MSO Ukraiński SSR UTOG UPP-1 ★ CHARKOW ★ F-7 SM ★
41. Schneider Super Cinelux 70/2
42. Meopta Meostigmat 90/2
43. Meopta Meostigmat 100/1.7
44. Projekcja aplanatów: „Petzvali” i „Richter”

Nazwy soczewek odpowiadają ich dokładnej pisowni na korpusie.

odkrycia

Kilka razy spotkałem się ze zwykłym 16KP-1,2/50, ale nigdy nie miałem ochoty go adaptować i używać, nawet na APS-C - jego jakość optyczna jest zbyt przeciętna. Ale z 16KP-1,4/65 wiązałem spore nadzieje, przynajmniej jeśli chodzi o pokrycie kadru 32x24 mm, które były częściowo uzasadnione. Ten dość prosty obiektyw pozostawił wiele przyjemnych wrażeń ze względu na dość wysoką jakość obrazu i ciekawe właściwości artystyczne. Szkoda, że ​​IPZ nie produkuje cywilnej optyki fotograficznej: konstrukcja 16KP-1,4/65 ma spory potencjał do modernizacji w celu stworzenia konkurencyjnego ultra jasnego pełnoklatkowego obiektywu portretowego do aparatów bezlusterkowych.

Znajdziesz więcej recenzji od czytelników Radozhiva tutaj. Wszystkie recenzje Rodion w jednym miejscu tutaj.