35KP-1.8/100 (MMZ nazwany na cześć Wawiłowa). Przegląd obiektywu projekcyjnego zaadaptowanego w wersji z dwiema przysłonami z czytnika Radozhiva.

Materiał na 35KP-1.8 / 100 specjalnie dla Radozhiva przygotowane Rodion Eszmakow (instagram).

W latach 1980. w mińskiej fabryce im. Wawiłow wyprodukował pstrokatą linię optyki projekcji filmowej 35KP, w tym klasyczne planary (6 soczewek w 4 grupach) o ogniskowych 85 i 100 mm z jasność F/1.8 i dzielone sześcioobiektywowe Planary o ogniskowych 120 (6/6) i 140 (6/5) mm przy przysłonie F/1.8. Oprócz nich pod tymi samymi nazwami czterosoczewkowe aplanaty typu KO o ogniskowych 120 (aka - KO-120M) i 140 mm (KO-140M) i tym samym jasność, co powoduje zamieszanie w notacji do dziś.

W tym samym czasie fabryki LOMO i IPZ (Izyum, Ukraina) produkowały zupełnie inne obiektywy pod podobnymi nazwami 35KP / OKP o bardziej zróżnicowanych i progresywnych konstrukcjach optycznych (sklejane sześcio- i siedmioobiektywowe warianty planarów).

Innymi słowy, soczewki produkowane przez MMZ są ostatnimi z klasycznych sześciosoczewkowych planarów projekcyjnych o konstrukcji 6/4 produkowanych w ZSRR. Można powiedzieć, że to „podkręcone” wersje poprzedzających je obiektywów RO50x-1, ale w rzeczywistości wszystko nie jest takie proste.

Wszystkie obiektywy projekcyjne z tej serii produkowane przez MMZ były przeznaczone do filmu 35 mm (jak sama nazwa wskazuje) i miały średnicę korpusu 62,5 mm (niektóre obiektywy LOMO OKP miały aż 82,5 mm średnicy nawet przy ogniskowej 90 mm ), dzięki czemu mają rozsądne wymiary ciała i cieszą się uwagą fotografów-amatorów.

W tym artykule przedstawiono obiektyw 35KP-1,8/100 zmodernizowany do użytku z nowoczesnymi aparatami. Cechą tego egzemplarza, oprócz przeprowadzonej podstawowej procedury adaptacyjnej, jest obecność drugiej przysłony, która służy do kontroli winietowania oraz charakteru rozmycia tła obrazu.

Dane techniczne:

Konstrukcja optyczna - 6 soczewek w 6 grupach (Planar);
Ogniskowa - 100 mm;
Geometryczna apertura względna - 1:1,8 (w trakcie modernizacji zwiększona do 1:1,7);
Współczynnik przepuszczalności światła - 0,82;
Średnica lądowania - 62,5 mm;
Masa bloku soczewki wynosi 0,8 kg;
Cechy - obiektyw projekcyjny, bez przysłony i mechanizmu ogniskowania.
Paszport tego egzemplarza w formacie PDF: link do paszportu

Budowa i adaptacja

Obiektyw to prawie kilogramowy aluminiowy blok soczewek. W przeciwieństwie do podobnej optyki z innych fabryk, soczewki obiektywów MMZ nie są zwijane w aluminiowe naleśniki. Podobny niuans wymaga większej ostrożności podczas montażu i demontażu tych soczewek: na przykład dużo pracy zajęło mi zamontowanie w jego miejscu ogromnego przedniego kleju 35KP-1,8/120.

Przedstawiciele tej linii obiektywów projekcyjnych mają znacznie mniejszą średnicę wewnętrzną korpusu bloku obiektywu niż obiektywy RO50x-1 i Zh-xx, co ponownie podyktowane jest odejściem od masowego montażu. A to wprowadza ogromne trudności związane z ustawieniem przysłony w tych obiektywach: wymagane są przysłony z dużym otworem (w tym przypadku wystarczyła moja ulubiona czternastolistkowa 36 mm, ale tyłem do siebie) i mała średnica zewnętrzna. Musiałem oszlifować obudowę przysłony na zewnątrz, aby zmieściła się w obiektywie. Jest prawdopodobne, że takie podejście w ogóle nie zadziała w przypadku adaptacji obiektywów o dłuższych ogniskowych, ponieważ wymagane będą jeszcze większe przysłony, których nie można umieścić w środku.

Aby skompensować odległość między soczewkami podczas montażu membrany, należało zamówić dodatkową aluminiową podkładkę dystansową.

Podczas adaptacji przednią nakrętkę wypustu zastąpiono łatwo zdejmowanym pierścieniem z gwintem na filtry 72 mm - całkiem fajnie byłoby założyć polaryzator na taki obiektyw. Cechą tej części była znacznie większa średnica wewnętrzna w porównaniu do fabrycznej: pozwoliło to zwiększyć obszar pracy przedniego obiektywu i dodało kolejne 12% przysłony do obiektywu. Razem – mamy obiektyw 100/1.7.

Do ustawienia ostrości bloku obiektywu wykorzystano fabryczną helikoidę M65-M65 o skoku aż 55 mm - minimalna odległość ostrzenia to tylko 0.4 metra! Przy ogniskowej 100 mm zapewnia to skalę strzelania ~1:2.

Skok gwintu jest nieco mały jak na taką ogniskową - od nieskończoności do MDF trzeba wykonać więcej niż jeden obrót. Ale taka helikoida może zapewnić wysoką płynność i dokładność ustawiania ostrości, co jest ważne np. dla użytkowników lustrzanek.

Ten 35KP ma imponującą tylną ogniskową. Po usunięciu nadmiaru metalu z korpusu za tylną soczewką, segment okazał się wystarczający do zastosowania układu z dwiema przysłonami (wystarczał też do kompatybilności z aparatami Nikon). Dlatego obiektyw został wyposażony w drugą, obiektywową przysłonę. Ta opcja znacznie rozszerza możliwości obiektywu: druga przysłona może poprawić kontrast obrazu (szczególnie w kadrze), dodać „dramatyczną winietę” lub sprawić, że bokeh będzie bardziej zawirowany.

Warto jednak zauważyć, że obiektywy Mińsk 35KP o FR>100 mm mają geometryczne winietowanie, które jest zauważalne na pełnej klatce: przednia grupa soczewek jest zauważalnie większa niż tylna, co ma na celu zachowanie średnicy lądowania 62,5 mm oraz zmniejszyć parametry wagowe i rozmiarowe. Na pełnej klatce druga przysłona działa szczególnie skutecznie przy ~F/2.5.

Oczywiście wszystkie powyższe strojenie wpłynęło na wymiary i wagę obiektywu: jest on znacznie większy niż przystosowany RO500-1 a nawet podobny RO501-1 z dwiema przysłonami. W-53 całkiem dziecko w porównaniu z nim. Jednak zarówno pod względem przysłony, jak i FR, to 35KP jest większe.

W przeciwieństwie do soczewek LOMO, optyka MMZ ma różowo-fioletową powłokę. Najwyraźniej układ optyczny nie mógł obejść się bez okularów ołowiowych: soczewka jest bardzo żółta w świetle.

Ten obiektyw okazał się znacznie trudniejszy w adaptacji niż zwykły PO50x-1. Jest jednak niezwykle interesujący ze względu na swoje ekstremalne parametry optyczne i możliwość pracy w wersji z podwójną przysłoną z lustrzankami.

jakość optyczna

35KP 100/1.7, z jedną trzecią przysłony większą niż w przypadku RO500-1 100/2, okazał się lepszym obiektywem: poziom aberracji przy F/1.7 jest nie większy niż w przypadku RO501-1 na F / 2. Przy równych aperturach obiektyw z Mińska wygląda jeszcze lepiej. Choć generalnie obraz przy F/1.7-F/2.5 jest miękki ze względu na aberrację sferyczną, to na brzegu kadru zauważalna jest koma i dość mocna podłużna aberracja chromatyczna - schemat optyczny działa na granicy. Potrzebujesz lepszego? Albo więcej soczewek, albo wklej istniejące.

Przy F / 2.8 obiektyw staje się tak dobry, jak Zh-53 przy F / 2 - i nie jest to zaskakujące: w tych warunkach mają równe apertury absolutne (35 mm). Wyraźne aberracje prostej planarnej 6/4 przy ~F/2 spowodowały, że przemysł filmowy zrezygnował z masywnego obiektywu OKS1-100-1 100/2 na rzecz bardziej kompaktowego OKS2-100-1 100/2.8. Jednak w przypadku fotografii artystycznej obecność przysłony zaprawionej aberracjami jest bardzo przydatna: za pomocą przesłony aperturowej można bardzo zmienić charakter obrazu (tzw. plastyczność obrazu) poprzez zróżnicowanie aberracji. Podłączając drugą przesłonę do pracy, można nawet uzyskać zdjęcie zrobione tak, jakby z zupełnie innym obiektywem.

35KP 100 / 1.7 często prowadzi odwzorowanie kolorów do obszaru żółto-zielonego. A jego ogromny przedni obiektyw świetnie przyciąga różne zające, tęcze i inne artefakty. Z drugiej strony ogólny kontrast obrazu jest ogólnie dobry. Zwłaszcza po matowym wyczernieniu części za obiektywem i przed obiektywem na podstawie wyników pierwszego strzelania.

Zdecydowanie ten obiektyw zajmuje godne miejsce wśród klasycznych planarów 6/4: z absolutną aperturą większą niż Helios-40 zapewnia dobrą jakość obrazu nawet przy otwartej aperturze z rozpoznawalnym wzorem starego dobrego planaru.

Poniżej przykłady zdjęć wykonanych pełnoklatkowym aparatem Sony A7s (fotografowanie w formacie RAW, przetwarzanie w Imaging Edge).

Wszystkie recenzje obiektywów do projekcji i filmowania:

1. RO3-3M 2/50
2. RO2-2M 75/2
3. LOMO RO501-1 F=100 1:2
4. RO 500-1 F9 SM. 1:2 godz
5. LOMO RO500-1 F=90 1:2
6. LENKINAP RO500-1 F=9cm 1:2 P
7. LOMO RO506-1 F=80 1:2
8. ЛЭТИ-60/60М F=92 1:2
9. 2/92
10. F=92 1:2
11. 16KP-1,4/65
12. 35KP-1,8/65
13. 35KP-1,8/70
14. 35KP-1,8/75
15. 35KP-1,8/85
16. 35KP-1.8/100
17. 35KP-1.8/120
18. 35KP-1,8/120 (z membraną)
19. LOMO P-5 F=90 1:2
20. LOMO P-5 F=100 1:2
21. LENKINAP OKS1A-75-1 F=75 1:2 P
22. LOMO OKS1-22-1 F=22 1:2.8
23. ЛОМО ОКС1-40-1 40/2.5
24. LOMO OKS1-300-1 F=300 1:3.5
25. LOMO OKS11-35-1 F=35 1:2
26. LOMO W-53 F=75 1:2
27. LOMO W-54 F=85 1:2
28. LOMO OKP4-80-1 F=80 1:1,8
29. LOMO OKP8-90-1 F=90 1:2
30. ОКП-6-70-1 F=70 1:1,8
31. Tair-41 50/2
32. KO-120 1:2,1 120mm
33. KO-90 1:1,9 F=9cm
34. KO-120M 1:1.8 F=120mm
35. KO-120M 120/1.8 z membraną i helikoidą
36. KO-120 1:2.1 F=12cm
37. GOZ „KO-140” 1:2,2 F–14cm
38. Vega-9 2,1/50
39. MP RSFSR GLAVOCHTEKHPROM ROŚLINA №6 ★ F=7.7cm ★
40. MSO Ukraiński SSR UTOG UPP-1 ★ CHARKOW ★ F-7 SM ★
41. Schneider Super Cinelux 70/2
42. Meopta Meostigmat 90/2
43. Meopta Meostigmat 100/1.7
44. Projekcja aplanatów: „Petzvali” i „Richter”

Nazwy soczewek odpowiadają ich dokładnej pisowni na korpusie.

odkrycia

Projekcja 35KP-1,8/100 okazała się być całkiem 100/1.7. Obiektyw demonstruje ograniczenia klasycznej konstrukcji optycznej 6/4. Dostosowany w wersji z podwójną przysłoną, pozwala na efektywne żonglowanie parametrami fotografowania tak, aby były odpowiednie w każdej scenie.

Znajdziesz więcej recenzji od czytelników Radozhiva tutaj.