voor de gelegenheid lens review Tokina AT-X PRO 20-35mm 1: 2.8 veel dank aan Ivan, McSite webstudio.
Test Tokina AT-X PRO 20-35mm 1: 2.8 235 AF
Tokina AT-X PRO 20-35 mm 1:2.8 een zeer hoogwaardige groothoekzoomlens zowel qua montage als beeldniveau. Het optische schema omvat 15 elementen in 11 groepen, waarvan er twee asferisch zijn. De lens is gelabeld: F&R asferisch, wat aangeeft dat de voorste (voor) en achterste (achterste) elementen asferisch zijn en ontworpen om sferisch astigmatisme te verminderen. Bijna alle elementen van het optische schema zijn meervoudig gecoat. Ook vind je het opschrift 'Japan', wat hoogstwaarschijnlijk aangeeft dat de lens in Japan is gemaakt.
Lensweergave Tokina AT-X PRO 20-35mm f/2.8 235 AF
montage
De Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF lens heeft een uitstekende bouwkwaliteit. Alle lenzen zijn van metaal duraluminiumlegering. In de hand voel je meteen een enorm gewicht in 590 gram met kleine maten. De focus- en zoomringen zijn van rubber voorzien. De lens heeft geen speling, Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF is gewoon een stevig stuk glas en metaal, wat eigenlijk niet verwonderlijk is, want de lens behoort tot de professionele AT-X PRO lens serie. De lens wordt geleverd met een kleine zonnekap die heen en weer op de lens kan worden gezet.
Weergave van de Tokina AT-X PRO 20-35mm f/2.8 235 AF lens op de Nikon D80 camera
focus
De lens heeft interne focus en interne zoom. Bij het scherpstellen en zoomen verandert de lens niet van grootte en draait de frontlens niet. Dit is een zeer goede indicator. Bij het zoomen beweegt alleen de achterste groep lenzen.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Autofocus met de Tokina AT-X PRO 20-35mm is erg snel. De lens stelt bijna foutloos scherp. De handmatige scherpstelring draait ongeveer 45 graden. Handmatig scherpstellen is erg handig. De lens heeft een ongebruikelijke methode om de scherpstelmodus te wisselen, dus om van automatische scherpstelling naar handmatig te schakelen, moet u de scherpstelring naar u toe trekken. Deze modus heet Focus koppelingsmechanisme en komt vrij veel voor bij Tokina-lenzen. De minimale scherpstelafstand is 25 cm, wat niet bepaald goed is voor een groothoeklens. Soms is een korte scherpstelafstand niet voldoende om een interessante compositie te creëren met een ongewoon groothoekperspectief. Trouwens, de native lens Nikon AF NIKKOR 20-35 mm 1:2.8D met MDF is nog erger.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Aandacht 1:
AF/MF-schakelaar werkt alleen in een bepaalde positie van de scherpstelring. Gewoon de lens omschakelen van autofocus naar handmatig zal niet werken. Speciale positie schakelmodus AF / MF de lens 'onthoudt' wanneer hij overschakelt van MF naar AF. Zo schakelde je de lens van MF naar AF op een scherpstelafstand van 1 meter. Om de lens weer in de MF-modus te zetten, moet je de scherpstelafstand op de lens terugzetten op 1 meter en de ring naar je toe trekken. In de AF-modus draait de scherpstelring maar stelt niet scherp. Ik raad je aan om altijd in de oneindige scherpstelstand over te schakelen van MF naar AF, zodat je niet lang hoeft te zoeken naar die speciale plek.
Aandacht 2:
Om op camera's met een motor over te schakelen naar de handmatige scherpstelmodus, moet u niet alleen de scherpstelmodus op de lens omschakelen, maar ook de scherpstelmodus op de camera schakelen met de hendel bij de camerabevestiging. Als dit niet gebeurt, zal de scherpstelring bij handmatig scherpstellen de scherpstelmotor door een schroevendraaier draaien, wat de camera kan beschadigen.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. Lichte software
Aandacht 3:
In het begin maakte zo'n vreemd schakelmechanisme me erg nerveus, omdat het erg moeilijk en over het algemeen onmogelijk was om de lens snel te schakelen naar handmatige scherpstelling, wat erg belangrijk is bij een groothoek. Maar je kunt snel wennen aan deze woning.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Let op: 4
De lens heeft diafragma controle ring. Om toegang te krijgen tot de automatische diafragmaregeling op de camera, en in het algemeen, om de lens te laten werken op een moderne Nikon-camera, moet u de diafragmawaarde instellen op F / 22 en op de speciale schakelaar op de lens klikken.
Het is belangrijk: Autofocus is beschikbaar bij deze lens alleen bij gebruik hem op camera's ingebouwde motor focus.
exacte lijst Nikon DSLR's met een ingebouwde scherpstelmotor waarop deze lens automatisch scherpstelt:
- D1, D1h, D1x, D2x, D2xs, D2h, D2hs
- D3, D3x, D3s, D4, D4s, D5, D6
- Df
- D50, D70, D70s, D80, D90
- D7000, D7100, D7200, D7500
- D100, D200, D300, D300s, D500
- D600, D610, D750, D780
- D700, D800,D800E, D810, D810a, D850
- Fujifilm FinePix S1Pro, S2 Pro, S3 Pro, S3 Pro-UVIR, S5 Pro, ISPro
- Kodak DCS PRO 14n, DCS Pro SLR/n
exacte lijst Nikon DSLR camera's zonder ingebouwde scherpstelmotor, waarop deze lens niet automatisch scherpstelt:
Alleen autofocus en hoorbare focusbevestiging werken niet met deze camera's, alle andere belangrijke functies zoals automatische meting en automatische diafragmaregeling werken goed.
U vindt er veel nuttige informatie over de soorten Nikon-camera's en -lenzen hier.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. bokeh.
diafragma
De lens heeft een maximaal constant diafragma van F/2.8 over het gehele brandpuntsafstandsveld. Het minimale diafragma is ook constant over het hele brandpuntsafstandsveld en is F / 22. Een snelle groothoeklens is best lastig te maken. Het aantal diafragmalamellen is 8 stuks. Het is niet gebruikelijk om over groothoekbokeh te praten. Het voorfilter heeft een diameter van 77 mm, een diameter die vaak als 'professioneel' wordt beschouwd. Ik heb geen lens met filters gebruikt, daarom kan ik niets zeggen over het effect van filters op lichtafval.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Toepassing
Bij full frame kan de Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF lens gebruikt worden als ultragroothoeklens op 20mm. De lens is geschikt voor landschapsfotografie en reportagefotografie. op het gewas EGF lens zal 30-52mm zijn en kan gebruikt worden als een goede groothoeklens. Voor cropped APS-C Nikon DX camera's heeft Tokina een analoog van Tokina AT-X PRO 20-35mm 1: 2.8 235 AF - dit is van zeer hoge kwaliteit Tokina AT-X 124 PRO DX II 12-24 mm f4 voor Nikon.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Beeldkwaliteit
Bij 2.8 is de lens zelfs in het centrum over het hele veld aan brandpuntsafstanden wat zacht. Maar als je het diafragma sluit op 3.5 kun je een goed scherp beeld krijgen. In de hoeken neemt de scherpte af, er ontstaat lichtafval. Bij gesloten diafragma's is de lens zeer scherp in het centrum en scherp over het veld. Tokina AT-X PRO 20-35mm F/2.8 brengt contrast goed over, is niet bang voor tegenlicht, maar vangt hazen. Natuurlijk heeft de lens vervorming, maar de mate van vervorming is erg klein voor zo'n groothoek.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. Tegenlicht en verblinding.
persoonlijke ervaring
Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF is een goede professionele lens, jammer dat hij wat zacht is op F/2.8. Voor dat geld is het heel moeilijk om iets beters te vinden, zo is de Nikon 20-35mm f/2.8 AF-D native analoog veel duurder. Als het werkdiafragma van F/2.8 niet zo belangrijk is, dan kun je in de richting van deze lens kijken.
Voorbeeldfoto op Tokina AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Voorbeeldfoto's
Alle foto's in deze review zonder bewerking, gemaakt met een camera Nikon D800 in JPEG L, VI-modus. In de onderstaande galerij zijn de foto's verkleind tot een grootte van 3MP en gegevens van EXIF.
De catalogus van moderne Tokina-lenzen kan zie deze link.
Reacties op dit bericht vereisen geen registratie. Iedereen kan een reactie achterlaten. Veel verschillende fotoapparatuur is te vinden op AliExpress.
Bevindingen
Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF is een snelle groothoek professionele zoomlens voor full frame camera's die aantrekt met zijn goede bouwkwaliteit en goede beeldkwaliteit. Voor uitgesneden camera's zal de lens niet zo goed zijn, omdat alle charme van een groothoek verloren gaat op de uitsnede.
Materiaal voorbereid Arkadi Shapoval. Trainingen/consulten | YouTube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Het was interessant om foto's van deze lens in full frame te zien. Vergeleken met het gewas is het natuurlijk aanzienlijk anders. En natuurlijk is vervorming al merkbaar en is lichtafval nog niet zo merkbaar. Ik dacht dat het erger zou zijn.
Maar de uitsnede is de gebruikelijke breedte, maar de vervorming is bijna onmerkbaar. Ik kan er ook aan toevoegen dat als je er mensen mee fotografeert op 2,8, de zachtheid nog meer uitgesproken is dan in landschappen, wat natuurlijk niet bemoedigend is. Tokina heeft ook een vergelijkbare lens Tokina ATX Pro 20-35 / 3,5-4,5, ze zeggen erover dat hij scherper is dan deze lens. Maar ik vind deze nog steeds leuk, omdat hij door het constante diafragma ook voor video-opnamen kan worden gebruikt.
Wat voor video? Voor video zijn er 10-18 STM's. Ja, besprenkeld, ja, donker - dus wat?
Arkadi, mijn bewondering! De recensies van de afgelopen maand laten niet lang op zich wachten! Ik heb geen tijd om erover na te denken!) Bedankt!
Graag gedaan :)
Ik ben het met je eens! De mens werkt als een machine. Soms is er geen inspiratie om iets te filmen, en moet Arkady nog over alles nadenken, componeren en schrijven - eigendom van een echte pro.
Vertel het me, alstublieft! dergelijke lenzen zijn geschikt voor Nikon d7000 - soligor s/m zoom + macro 28-70mm 1: 3.9-4.8, smc Pentax-M 1: 1.7 50mm Japan lens, Tokina SD 70-210 1: 4-5.6 Japan lens, RMC Tokina lens 35-70 mm 1:4? Ze hebben het af en toe cadeau gekregen))) passen ze helemaal niet op 5100? Bedankt voor uw aandacht! En voor uw site)))!!!!
En als alle charme verloren gaat aan het gewas? wat te doen dan? alternatief?
koop FF waarschijnlijk)
Ik kan geen vergelijkingen vinden van Tokina AF 20-35mm f/2.8 pro AT-x vs Nikkor 20-35mm f/2.8 D. welke zal sneller en mooier zijn? Ik begrijp dat Nikon geen software heeft voor 2.8 ???
In de review is de foto gemaakt in combinatie met de Nikon D800. De vraag is eigenlijk, hoe gedraagt deze lens zich met een multipixelmatrix? Hoe is zijn resolutie?
Het blijkt dat het, aangezien het een diafragmaregelring heeft, zonder verdriet kan worden gebruikt via een adapter met een full-frame Canon-camera?
ja dat kan.
Uitstekend glas, het beeld is scherp vanaf 3.5 getest. Kleurweergave is uitstekend. Het contrast is middelmatig maar kan gemakkelijk worden gecorrigeerd in foto-editors. Ik ben al heel lang op zoek naar een breedte op de D700. Van de opties was 24mm 2.8D fix. Maar ik hield niet van de zeer sterke vervaging van de hoeken. Deze Tokina is 5.6 en hoger dan Nikon's fix. Van de minpunten werkt 2.8 niet, een heel sterk zacht effect, wellicht door interne reflecties of met verlichting, ze hebben het verzonnen omdat het scherp is. Ik denk dat 20 megapixels voor hem het maximum is. Hij is zwaar. En de minimale scherpstelafstand is 0,5 meter en niet 0,25. Waar het vandaan kwam weet ik niet. Ik heb het zelf gemeten met een meetlint. Daar, in werkelijkheid, ongeveer 48 cm van het object naar de matrix. Prijs/kwaliteit is perfect.
Ik ben het volledig eens met je beoordeling van de lens. Ik denk echter dat het zachte effect niet zo slecht is op 2.8 als je weet hoe je het moet gebruiken. Bedankt voor deze objectieve beoordeling. Ik heb dit glas zelf sinds de release (voor Pentax) en heb nooit een reden gehad om spijt te hebben van de aankoop /
Ja, de Engelssprekende eigenaar bevestigt uw mening over MDF en de verklaring van Ken Rockwell dat Tokina een fout heeft gemaakt met het nummer, dat het diafragma 9 bloemblad is:
"Ik bevestig dat het 9 bladen heeft (niet 8 zoals getoond in de officiële Tokina-specificatie).
Het nadeel is dat de minimale scherpstelafstand rond de 0.45-0.5 m ligt (het is geen 0.25 m !)”
Arkady, vertel eens, heeft het zin om Sigma 18-50 f 2.8 DC te vervangen door deze? Het is alleen dat we deze in onze stad te koop hebben, maar ik heb Sigma niet nodig na het overschakelen naar FX
Ik sta voor de keuze tussen deze lens en de nikon 20-35 2.8 Er zal de eerste breedte zijn voor de d700. Ik neig naar de eerste omdat er een keuze is uit meerdere, in tegenstelling tot nikon. Ja, en de prijs is natuurlijk mooier in krappe ruimtes uit de beschikbare voorraad 50mm 1.8g. evenals donker 35-70. Ik realiseerde me dat ik naar een matige groothoek neig, en zelfs in holturs zal het van pas komen.
Een belangrijk punt: deze lens heeft een Hard-Stop-mechanisme voor directe en nauwkeurige scherpstelling tot oneindig, wat vooral belangrijk is voor een groothoeklens. Dit geeft ook aan dat er zeer sterke materialen zijn gebruikt bij de constructie van de lens, en deze is al door de fabrikant gekalibreerd met laboratoriumnauwkeurigheid tot in het oneindige. Het levert een zeer goede foto op, bij 2,8 bij zo'n groothoek is het zeer zelden nodig, en zelfs bij dit diafragma kun je uitstekende foto's maken, vooral als je bedenkt dat er meestal iets in het midden van het frame wordt gemaakt op zo'n diafragma en de rest van de zone is al onscherp vereist. Het ontwerp van de lens is puur professioneel, en de prijs is twee keer lager dan die van de Nikon tegenhanger (hoewel deze een gewoon prachtig beeld geeft, veruit superieur aan bijna alle moderne groothoekzooms!) ...
Ik heb dezelfde test gedaan, laten we het resultaat zien)
Kun je me vertellen wat voor soort kap je ervoor kunt kiezen?
HB 8 van Nikon?
BH-773
BH-771
HB8 passen?
Waar kan ik meer voorbeelden van foto's zien, maar dan op een nieuwe fotik en canon full frame?
Eventueel op flickr. Maar dit is geen nieuwe lens, en onder Canon zijn er minder in leven dan onder Nikon. Tk onder Nikon zijn ze gemaakt onder de “schroevendraaier”.
Vergeten te schrijven over HA.
Ik las gisteren zijn recensie van Ken.
Hij schrijft dat het diafragma eigenlijk 9-bladig is, en 2.8 voor de Coma-lens.
Ik vind de oude Tokins van de ATX-Pro lijn erg mooi, maar het is gênant dat veel mensen over dit objectief schrijven dat het zelfs op f/8 te zacht is in full frame. De scherpte was zelfs niet genoeg voor de eigenaren van 5DMk2.
kun je iets zeggen over "Sigma AF 17-35mm f/2.8-4 EX Asferisch"? Er zijn nergens goede tests :(
Dank
Vandaag deze lens voor Nikon vatting binnen gekregen.
Een soort zacht beeld door het hele frame.
Van de pluspunten - miniatuur (dit is subjectief, omdat ik grote lenzen gewend ben).
Er is een gevoel dat de lens is ontworpen voor film zonder rekening te houden met moderne eisen.
Er is een gevoel dat het donkerder is dan het in werkelijkheid is (d.w.z. T is niet 2.8, maar dichter bij 4, IMHO).
Deze lens wordt niet aanbevolen voor landschapsfotografie op de D600-D610-D750-D780-D800-D800E-D850.
Verlichting gealarmeerd - het leek niet te bestaan. Nou, meestal zijn de lenzen geel/groen/roze gegoten, maar hier niet.
De lens is erg bang voor tegenlicht en elk fel licht, dat direct weerspiegeld wordt in de foto, evenals scherpteverlies.
Door het door het licht te laten schijnen met een LED-koplamp (die ik meestal op alle Tokins zoek naar een schimmel), ving ik een haas in het oog en werd een paar seconden blind - dit is al gebeurd met ... Helios 44M-7 en met niemand anders ervoor.
De foto is een beetje contrastarm (ik zal meer testen).
De bouwkwaliteit is echt goed.
Wat betreft scherpte heb ik aanbevelingen gezien om het diafragma tot 10-11 te bedekken.
Op D4 bij f/8.0 was er een zeepachtig beeld bij alle brandpuntsafstanden, met f/9.0 werd het beter, maar... er blijven vragen.
Nou, je kent het woord "tokina glow", het kenmerkt alle tokina's. dit is niet goed en niet slecht, dit is een kenmerk van deze optiek. iemand vindt het leuk. maar het feit dat het zeepachtig is bij 8.0 en harder moet worden vastgeklemd is al vreemd, hoewel ik zo'n glas niet in mijn handen had. daar al DLA zal beginnen te beïnvloeden, als je het zo hard klemt. misschien is de kopie defect?
Ik zal verder testen.
Hier is een recensie, zij het over een uitsnede:
https://periscope.com.ua/obektivy/obektiv-tokina-x-pro-20-35mm-128-235-af
Ik kijk al heel lang goed naar 20-35/2.8 en lees veel over dit objectief, in alle reviews staat ongeveer hetzelfde advies voor zowel crop als ff - diafragma voor landschap 9-11 of zelfs 13.
Ik ben tevreden met 28-70/2.8 en 28-80/2.8, eens kijken hoe het gaat met deze lens.
maar ze zeiden niet op welke matrix ze dit adviseren? voor de limiet voor 18MP crop is 7.1 berekend, 8.0 praktisch, en voor 20MP FF is de limiet 10-11, maar niet meer. terwijl je bij gewassen met 10-12 MP tot 13 kunt klemmen - diffractie is nog niet zichtbaar.
Omdat de lens op leeftijd is, zijn de beoordelingen meestal oud - 7-10 jaar en ouder.
Op ff camera's stonden reviews van de eigenaren van de D700 of 5Dmk2.
Dit is wat Ken schrijft:
Scherpte
Zoals te zien op een 12MP FX Nikon D3:
https://www.kenrockwell.com/tokina/20-35mm-f28.htm
(Dit is wat hij schrijft over Tokina 20-35/3.5-4.5: Deze Tokina is ook precies: alles beweegt soepel en zonder speling. Het is een stuk scherper dan Tokina's 20-35mm f/2.8 AT-X PRO, die voor drie keer zoveel.)
Bij 20 mm
f/11: Optimaal, maar geen prijzen.
Bij 26 mm
f/11-16: Optimaal, maar verre van geweldig.
Bij 35 mm
f/11-16: Optimaal, maar geen prijzen.
Ik zag ook berichten dat de 20-35 / 2.8 een backfocus heeft en adviseerde om te experimenteren met AF-aanpassing, wat ik van het weekend zal proberen.
ha, daar, bij 12 MP FF, is de pixel zo zhyyyrny dat de differentiële drempel daar erg ver zal zijn (te lui om te tellen), er is ongeveer een gat van zestien - geloof ik. maar dit is geen glas, maar horror. Ik heb Zuiko 28 2.0 al op 4.0 heeft pixel-voor-pixel scherpte, zelfs bij een uitsnede van meerdere megapixels, en 5.6-scherpte bij full-frame kan nergens heen. het heeft geen zin om het zelfs tot 8.0 vast te klemmen, behalve om de scherptediepte te vergroten, en hier tot 16 .... zhut…
Op D4 - 16MP, wat niet veel meer is dan op D3.
Het meest opvallende is dat ik geen vernietigende kritiek op de lens heb gezien - ondanks de kritiek op de lage scherpte van de lens, vond iedereen het leuk vanwege de plasticiteit van de foto.
Geweldig in de buurt. De lens vereist gewenning en begrip, dus ik zal hem in het weekend kwellen.
PS> Op de Fuji S5Pro is het absoluut onmogelijk om hem op te hangen vanwege het dikke filter op de matrix. Ik zag een foto op een zonnige dag bij f / 5.6 - alles is erg slecht.
Hm.
Ik vergat toe te voegen - de lens heeft niet-irriterende vervorming bij full frame.
En nog zo'n moment - op mijn D4 hebben alle Tokins (28-70 / 2.8, 28-80 / 2.8 en deze uit de review) een aanpassing van -0,7EV nodig tijdens het fotograferen. Op deze ook. Op de D750 was geen afstelling nodig, ook op de Fujah. Dit is waarschijnlijk een kenmerk van de D4 met lenzen van dit bedrijf. Alleen de Tokins hebben de afgelopen 5 jaar om een dergelijke aanpassing gevraagd. Nikkors en Sigma's - maximaal -0,33EV
En waarom alleen op Tokins? Nooit opgemerkt. Ik gebruik voornamelijk spotbelichting en stel ALTIJD -0,7EV in als ik overdag fotografeer, ongeacht de lens: Tokina (28-70 / 2,8) of Nikkor (50 / 1,8D). Dit is een algemene aanbeveling voor fotograferen op een zonnige dag.
Ik denk dat als je een matrixbelichtingsmeting plaatst (over het hele veld van het beeld), er geen aanpassing nodig is.
Voor de interesse heb ik nu 4 lenzen geprobeerd: naar de bovenstaande + Jupiter 37 en Tamron AF SP 90 / 2,8. Nu is er weinig licht en heb ik geen correctie aangebracht. Alle foto's zijn even belicht.
In stand A was de sluitertijd op Tamron, Tokin en Nikkor gelijk 1/30 bij ISO 1000 en diafragma 2,8. Maar bij diafragma 3,5 bleek de sluitertijd bij Jupiter 37 1/50 te zijn en is de opname zelf wat lichter. De verklaring is simpel: ik heb Jupiter zonder lichtfilter en de filters "stelen" het licht.
Blootstelling aan vijftig dollar interieur was 1/320 met een UV-filter en 1/800 zonder.
Er zijn dus praktisch geen verschillen tussen verschillende lenzen qua belichting.
Ik fotografeer op de D610.
Meestal heb ik matrixmeting in de camera-instellingen, ik stel deze in op spot of centrumgericht, afhankelijk van de situatie. Op de D4 was de matrix voldoende voor 90%, hij is zeer nauwkeurig en bevalt altijd.
D4 houdt echter niet van Tokina. Ik heb de firmware geüpdatet, teruggezet naar fabrieksinstellingen.
Helpt niet. Ik heb verschillende UV-filters ingesteld en ook zonder geprobeerd - tevergeefs.
Op AT-X Pro 28-70 / 2.8, 28-80 / 2.8, 20-35 / 2.8 moet je altijd -0,7EV instellen, anders wordt de foto overbelicht met 0.7EV (soms met 1EV)
Op Nikon D750, Fuji S3 Pro, Fuji S5 Pro voor Nikon 28-70 / 2.8 en 28-80 / 2.8 vatting werkten ze correct. De belichtingsmeter heeft niet gelogen. Ik heb een Tokina 28-70 / 2.6-2.8 onder Canon - de belichtingsmeter 1Ds_mk2, 1Ds_mk3 liegt niet. Ook de belichtingsmeters van film EOS 50e, EOS 5, EOS 3 werken er correct mee. Dit is blijkbaar een kenmerk van het werken met de Nikon D4. Maar als u zich deze functie herinnert, zijn de frames aangenaam.
Hierboven een foto van D4, zoals het is, zonder bewerking, alleen destillatie van nef naar jpg in Capture NX.
En hieronder is een foto op S3Pro. Ook Tokina 28-70/2.8 AT-X Pro. Ik heb net gericht en geschoten, en dit is een camera jpg, een van de eerste testfoto's op deze camera.
Misschien is dit inderdaad een kenmerk van D4 als je met Tokina werkt.
Er is geen probleem op de D610. Trouwens, 's ochtends voordat ik naar mijn werk ging, slaagde ik erin om twee foto's te maken in een heldere lucht met spotmeting en matrix. Op de matrix is alles OK, ter plaatse overbelichting met 0,7EV.
Ik heb op verschillende manieren met de belichtingsmeter geprobeerd te experimenteren, het lijkt erop dat de D4 belichtingsmeter niet helemaal correct werkt met lenzen van dit merk, aangezien het omschakelen van de belichtingsmeter van matrix naar spot geen verschil maakt in belichting, wat vreemd is . Over het algemeen kun je leven.
Ik blijf Tokina kwellen 20-35 / 2.8
Ik ben er empirisch achter gekomen dat de werking (voor mij) ergens vanaf f/10 begint bij alle brandpuntsafstanden, en bij 20-24mm is het beter om tot 11 af te dekken, zoals inderdaad in het hele bereik.
De zonnekap is grappig en behoedt je niet voor hazen, zeker niet als de zon in de hoek van het frame staat.
Dikke UV-filters slaan niet op, maar het blijkt een beetje een artistiek plaatje :)
20mm/f/11
Scherpte door de zon in het frame neemt natuurlijk af, maar niet kritisch.
20mm f/11
Tokina 20-35mm/f2.8
De test is zo eenvoudig vanaf het balkon, maar visueel. Overdracht van nef naar Capture NX-D
24mm f / 11
28mm f / 11
35mm f / 11
Camera, zoals op de vorige foto's - D4
Dezelfde problemen op Tokin 28-70 / 2,8 - houdt niet van achtergrondverlichting. Ook de verlichte polarisator B+W slaat niet op.
Verrassend genoeg vermindert een goedkope Nikkor 50/1.8d met het eenvoudigste UV-filter het contrast niet eens.
Dus hoeveel lenzen zitten er in deze zoomlenzen, en hoeveel zitten er in een halve lens. Hazen verschijnen niet vanzelf, hun aantal hangt niet af van de prijs, maar van het aantal air-steelco borders en van hun vorm.
Over het aantal lenzen ga ik niet twisten, maar de verwachting is dat bij prof. lenzen, een hoogwaardige meerlaagse coating van een bril zou het negatieve effect moeten verminderen bij het fotograferen tegen de zon.
Ik betwijfel of er een "Prof. verlichting” en “onprofessioneel”. Er zou worden bespaard op wedstrijden.
Mijn 35/2d doorstond ook heel rustig tegenlicht en de zon in de hoeken van het frame.
Een soortgelijk verhaal als bij hazen op Tokins zag ik op Sigma EX DG Macro 24-70/2.8
Klassieke verlichting werkt volgens het principe van interferentie - de stralen die worden gereflecteerd door het filmoppervlak en van het film-glas-interface worden in tegenfase toegevoegd en wederzijds geabsorbeerd. In goedkope lenzen was de coating enkellaags gemaakt en had deze een smal spectraal bereik. Om het hele bereik van zichtbaar licht te dekken, zijn 3-4 anti-reflecterende lagen van verschillende diktes nodig - voor elk spectraal gebied is er een aparte laag. In moderne lenzen worden 6-8 lagen gemaakt.
Bij professionele lenzen besparen ze niet op verlichting!
Er zijn andere manieren van verlichting - microtextuur, polarisatie en gradiënt. Maar interferentie is de belangrijkste methode.
In de Sovjetperiode hadden lenzen die een drielaagse coating hadden de MS-index in de aanduiding. Jupiter 37a werd geproduceerd met een enkele verlichtingslaag (zonder MS in de aanduiding) en met een drielaagse. De prijs verschilde bijna 2 keer!
Zeep op alle brandpuntsafstanden, erger dan een walvis.
Radozhiva heeft opnieuw een verouderde en nutteloze lens beoordeeld
Dat de lens niet scherp is, werd al zo'n 10 jaar geleden op verschillende fotofora geschreven.
Iemand zei dat onnauwkeurige focus - er waren echt momenten met front / back focus.
Ken Rockwell schrijft dat deze lens op zijn 12MP D3 is: "f/11-16: Optimum, but no Prices." en dat hij minder scherp is dan de concurrentie: "Nikon 20-35mm f/2.8 AF-D en Nikon 17-35mm f/2.8 AF-S". Maar deze concurrenten zijn in goede staat en kosten ander geld (Nikkorov 17-35 / 2.8 heeft nog steeds stervende motoren).
https://www.kenrockwell.com/tokina/20-35mm-f28.htm
Ik kan zeggen dat de hoeken en randen minder zeepachtig zijn dan de Canon 17-35 / 2.8L bij dezelfde brandpuntsafstanden (bij 1Ds_mk2). Dit zijn lenzen van filmtijden en het is moeilijk om vlijmscherpte van Tokin te eisen.
En dan, er is veel tijd verstreken, zijn de lenzen van die tijd in perfecte staat niet meer te vinden. Ik heb 2 van dergelijke Tokins geprobeerd. Het valt me op dat de lens geen criminele vervorming heeft, niet geel wordt zoals de Sigma Zoom 15-30 mm DF 3.5-4.5 DG EX (die ik ook had). Deze Tokina is “lichter” dan de Sigma 15-30. Ik had een Nikon Nikkor 17-35 / 2.8D (die met een chique leren kleerkast met fluweel aan de binnenkant bekleed). Dit is een geweldige lens. Maar hij is merkbaar groter, 200 gram zwaarder en… scheermesscherpte geeft hij ook niet. Instanties 17-35 / 2.8D met live-engines kosten nu meer dan 40 duizend roebel. Maar de motor zal nog steeds fluiten - het is een kwestie van tijd.
Het belangrijkste is niet dit. Het belangrijkste is dat ze hun vonnis hebben uitgesproken.
Ja, om niet te zeggen wat zeep is, behalve misschien op open. Nou, dit is begrijpelijk, oude, goedkope shirik, wat kun je nog meer van hem verwachten? Maar je kunt je bijna altijd verstoppen, toch?
Er zijn hier andere problemen, meer opvallend - veel hazen en een aanzienlijke afname van het contrast, namelijk dat ik persoonlijk geen zorgen zou maken over de "zeep" op dit model, het belangrijkste is dat er een foto voor de lens is .
Ik heb nog een exemplaar van deze lens kunnen bemachtigen.
Het bleek iets scherper, iets meer contrast en iets toleranter voor de zon vanaf de rand van het frame.
Het leek me een beetje meer gefocust.
In paren vergeleken.
Naar mijn mening is deze lens nauwelijks geschikt voor 24-25MP ff camera's, IMHO lost hij de matrix niet op.
De zonnekap op de lens is controversieel - hij beschermt nergens tegen.