Dla dostarczone przez Tamron AF Tele-Macro 70-210mm 1: 4-5.6 158DN (wersja do aparatów Nikon) ogromny dzięki sklepowi www.fotika.com.ua, gdzie można znaleźć ogromną liczbę różnych używanych. sprzęt fotograficzny, w tym podobne obiektywy do aparatów Nikon.
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
Krótko
Tamron AF Tele-Macro 70-210mm 1:4-5.6 158DN to bardzo kompaktowy i lekki teleobiektyw z 3-krotnym zoomem. Funkcjonalnie bardzo zbliżone do oryginału i niedrogie Nikon 80-200mm AF Nikkor 1: 4.5-5.6D. Może pełnić funkcję superbudżetowej opcji telewizyjnej. Z oczywistych zalet mogę jedynie podkreślić niski koszt i 9-łopatkową membranę.
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
Główne parametry techniczne Tamron AF Tele-Macro 70-210mm 1: 4-5.6 158DN:
| Nazwa instancji z recenzji (jak napisana na samym obiektywie) | Oznaczenia obudowy: Tamron AF Tele-Macro 70-210mm 1:4-5.6 Ø52 158DN 101024 JAPAN |
| Kluczowe właściwości |
|
| Średnica filtra przedniego | 52 mm |
| Ogniskowa | 70-210mm, EGF dla aparatów Nikon DX wynosi 105-315 mm |
| Współczynnik powiększenia | 3 X |
| Opracowany przez | do aparatów filmowych firmy Nikon |
| Liczba listków przysłony | 9 płatków |
| tagi | wartości ogniskowych dla 70, 85, 135, 210 mm. Dwie etykiety wartości przysłony (długie - dla 70 mm, krótkie - dla 210 mm) |
| Przysłona |
|
| MDF (minimalna odległość ogniskowania) | 1.1 m, maksymalny współczynnik powiększenia osiągany jest przy 210 mm i wynosi 1:4 |
| Waga | około 300 g |
| Konstrukcja optyczna | 13 elementów w 9 grupach. Nie znaleziono schematu. |
| Blenda | Bagnet typu Tamron 58FH |
| Kraj producenta | Chiny (Montaż w Chinach) |
| okres | w przybliżeniu produkowane od 1991 do 1994 |
| Cena | Około 50 USD za używane
Ceny nowoczesnych teleobiektywów Tamron mogą zobacz ten link. |
Strona o obiektywie na oficjalnej stronie tutaj.
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
montaż
Tamron AF Tele-Macro 70-210mm 1:4-5.6 158DN jest dobrze zbudowany, z metalowym bagnetem, ale i tak obiektyw ma mikro-luz pierścienia do zmiany ogniskowej, a obiektyw czuje się w rękach jak coś niepewnego.
Pierścienie ostrości i zoomu są gumowane. Pierścień regulacji przysłony jest plastikowy, podobnie jak większość tubusu obiektywu.
Wysuwana część ramy nadwozia (tułowia) składa się z jednej długiej sekcji. Na tej wysuwanej części montowany jest kaptur. Obręcz ciała (tułów) spontanicznie nie rozciąga się i nie porusza się, najprawdopodobniej z czasem ten problem nadal będzie się pojawiał. Podczas zmiany ogniskowej przód korpusu wraz z przednim obiektywem nie obraca się.
Podczas zmiany ogniskowej tylny obiektyw jest ruchomy i może pracować jak pompka powietrza.
Urządzenie membrana состоит из 9 niezaokrąglonych płatków i tworzy dziurę z regularnym 9-kątem.
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
Ostrość
Szybkość autofokusa jest przeciętna, wystarcza do komfortowego fotografowania.
Podczas ustawiania ostrości przednia soczewka i ramka filtra zakręć i idź do przodu. Podczas zmiany ogniskowej przedni obiektyw nie obraca się.
Pierścień ostrości jest wąski. Pierścień ostrości obraca się o 90 stopni. Podróż pierścienia jest płynna. Minimalna odległość ostrzenia to 1.1 m. Maksymalny zoom osiągany jest dla ogniskowej 210 mm i wynosi 1:4, co jest całkiem niezłe.
W przypadku użycia w aparacie Nikon D90 (z prostym system ogniskowania Multi-CAM 1000) zachowuje się dobrze, rzadko popełnia błędy w skupieniu. W obiektywie Nikon D90 Sprawdziłem obecność tylnego i przedniego ogniska przy różnych odległościach ostrzenia i różnych ogniskowych (również nieskończoność i MDF). Jako miarę wykorzystano zdjęcia wykonane w trybie Live View (który nie cierpi z powodu tylnego/przedniego ogniskowania). Dokładność ustawiania ostrości przy użyciu czujników fazowych była dokładnie taka sama jak w trybie Live View.
To jest ważne: Automatyczne ustawianie ostrości jest dostępne z tym obiektywem tylko podczas używania go na kamerach wbudowany silnik Centrum.
dokładna lista Lustrzanki cyfrowe firmy Nikon z wbudowanym silnikiem ustawiania ostrości, na których ten obiektyw będzie automatycznie ustawiać ostrość:
- D1, D1h, D1x, D2x, D2xs, D2h, D2 godz
- D3, D3x, D3, D4, D4s, D5, D6
- Df
- D50, D70, D70, D80, D90
- D7000, D7100, D7200, D7500
- D100, D200, D300, D300, D500
- D600, D610, D750, D780
- D700, D800,D800E, D810, D810a, D850
- Fujifilm FinePix S1Pro, S2 Pro, S3 Pro, S3 Pro UVIR, S5 Pro, jest profesjonalistą
- Kodaka DCS PRO 14n, DCS Pro SLR/n
dokładna lista Lustrzanki Nikon bez wbudowanego silnika ustawiania ostrości, na których ten obiektyw nie będzie ustawiał ostrości automatycznie:
Tylko automatyczne ustawianie ostrości i dźwiękowe potwierdzenie ostrości nie będą działać w tych aparatach, wszystkie inne ważne funkcje, takie jak automatyczny pomiar i automatyczna kontrola przysłony, będą działać dobrze.
Znajdziesz wiele przydatnych informacji na temat typów aparatów i obiektywów Nikon tutaj.
Funkcje ostrości:
- Tamron AF 70-210/4-5.6 158D nie ma przełącznika trybu ostrości. Aby przełożyć obiektyw na ręczne ustawianie ostrości w aparatach z silnikiem ustawiając ostrość, użyj dźwigni trybu ostrości znajdującej się w pobliżu mocowania aparatu. Do kamery bez silnika ostrość będzie zawsze dostępna tylko w trybie ręcznego ustawiania ostrości.
- Podczas ustawiania ostrości pierścień ostrości obraca się i nie wolno go dotykać.
- Szybkość ustawiania ostrości może się nieznacznie różnić w zależności od używanego aparatu. Ten problem został rozważony tutaj.
- Podczas ustawiania ostrości obiektyw i aparat dość głośno.
- Występuje efekt „Focus Breathing” (zmiana kąta widzenia podczas ustawiania ostrości).
- Tamron AF 70-210/4-5.6 158D to obiektyw innej firmy. Może się zdarzyć, że nie będzie działać poprawnie z niektórymi aparatami Nikon. Szczegóły na ten temat są przeze mnie brane pod uwagę tutaj.
- Zmiana ogniskowej powoduje utratę ostrości.
- Tamron AF 70-210/4-5.6 158D nie przekazuje wartości odległości ostrzenia na obiekt do aparatu i jest obiektywem typu Nikon BEZ D. Może być mylące, ponieważ w nazwie obiektywu znajduje się litera „D” (158D). Może to niekorzystnie wpłynąć na dokładność pomiaru. ekspozycja z niektórymi aparatami i niektórymi lampami błyskowymi przy określonych ustawieniach. Ale w zasadzie różnicy nie zawsze da się zauważyć.
- Nie ma ogranicznika odległości ogniskowania, na przykład Nikkor AF Nikkor 75-300mm 1: 4.5-5.6 jest ogranicznik.
- Tamron AF 70-210/4-5.6 158D nie ma problemów z ustawianiem ostrości w trybie Live View (testowane na Nikon D90).
- Nieznana kompatybilność z telekonwerterami.
- Tamron AF 70-210/4-5.6 158D nie ma ciężko zatrzymać (twardy ogranicznik mechaniczny nieskończoności), który umożliwia dokładne i szybkie ustawienie ostrości obiektywu na nieskończoność w każdych warunkach zewnętrznych.
- Kierunek obrotu pierścienia ostrości nie pasuje do oryginału Nikkor AF Nikkor 70-210mm 1: 4-5.6.
- Obiektyw posiada pierścień do ręcznego ustawiania przysłony. Aby móc kontrolować wartość membrana z kamery lub do automatycznej instalacji membrana w nowoczesnych centralnych zaworach sterujących należy przekręcić pierścień sterujący na F / 22. Jeśli tego nie zrobisz, to na kilku kamerach na wyświetlaczu pojawi się błąd - 'fEE' (pierścień nie jest zainstalowany membrana). Niektóre aparaty z reostat membranowy, pozwalają kontrolować przysłonę za pomocą pierścienia membrana, ale tylko w trybach pomiaru ekspozycja „M” i „A”. Więcej na ten temat przeczytasz w dziale Obiektywy inne niż G... Pierścień membrana obraca się za pomocą kliknięć, ma wartości F / 4, 5.6, 8, 11, 16, 22 (kropki); ustaw wartość pośrednią między parami liczb za pomocą pierścienia membrana niemożliwy. Wartości pośrednie można ustawić tylko za pomocą menu kamery.
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
Przykładowe zdjęcia
Zdjęcia z aparatu Nikon D90. Zdjęcia w poniższej galerii są wyświetlane bez przetwarzania, konwertując oryginalne pliki RAW za pomocą oryginalnego narzędzia Nikon ViewNX-i bez dokonywania dodatkowych korekt.
Dziękuję za sieć w studio Mselena555. Dwa zdjęcia w obróbce tutaj и tutaj.
Należy pamiętać, że w EXIF zdjęcia na ogniskowej 70mm pokazują wartość 72mm. Jest to najprawdopodobniej spowodowane metodą programowania mikroprocesora obiektywu.
Oryginalne zdjęcia z aparatu w formacie „.NEF” (RAW) Nikon D90 można pobierz z tego linku (386 MB).
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
Moje doświadczenie
Po wypróbowaniu wielu obiektywów, zrobieniu wielu tysięcy klatek, coraz bardziej myślę, że wygodniej jest mi używać np. tego samego Tamrona AF Tele-Macro 70-210mm 1:4-5.6 158DN zamiast, na przykład legendarny podręcznik Jowisz-37A. Jednocześnie podczas realnego strzelania mogę się założyć, że liczba udanych ujęć z kiepskiego plastiku dolnego obiektywu Tamron AF Tele-Macro 70-210mm 1:4-5.6 158DN będzie w przytłaczającej większości przypadków , być wyższy niż w przypadku „legendarnego” podręcznika.
Z tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN wszystko jest proste. Jest to naprawdę prosty, lekki i kompaktowy stary teleobiektyw do aparatów pełnoklatkowych z najbardziej minimalnym zestawem funkcji. W rzeczywistości jest jeszcze więcej skromnych obiektywów, na przykład - Quantaray AF LD 55-200mm 1:4-5.6 Makro, który dodatkowo pozbawiony jest pierścienia regulacji przysłony, gumowanego pierścienia ostrości i metalowego mocowania i jest przeznaczony do kadrowanych aparatów.
Z super tanich telewizorów nadal możesz oglądać Quantaray 70-300mm 1:4-5.6 D LDO MAKRO. Mimo to ogniskowa 300 mm jest nieco ciekawsza niż 200-210.
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
Wszystkie oryginalne podobne teleobiektywy Nikon FX
Poniżej znajduje się lista wszystkich teleobiektywów Nikon Nikkor z niejasną przysłoną i obsługą automatycznego ustawiania ostrości:
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4, 1986-1987
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4-5.6, 1987-1993
- Nikon AF Nikkor 75-300mm 1:4.5-5.6, 1989-1998
- Nikon AF Nikkor 80-200mm 1:4.5-5.6D, 1991-1999
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4-5.6D, 1993-2000
- AF firmy Nikon Mikro Nikkor 70-180mm 1:4.5-5.6D ED, 1997-2005
- Nikon AF Nikkor 75-240mm 1:4.5-5.6D, 1999-2000
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D ED, 1998-2006
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D, 1998-2006 (?)
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6G, od 2000 do 2014, czarny lub srebrny
- Nikon AF S Nikkor 70-300mm 1:4.5-5.6G ED VR JEŚLI SWM, od 2006 do 2017
- Nikon AF S Nikkor 70–200 mm 1:4G ED SWM VR IF N Powłoka nanokrystaliczna, od 2012 roku do dnia dzisiejszego
- Nikon AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-5.6E VR ED, 2017 do chwili obecnej
Nazwy soczewek są podane zgodnie z ich pisownią na korpusie.
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
Wszystkie oryginalne teleobiektywy Nikon DX
- Nikona DX AF S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6G ED SWM, kwiecień 2005
- Nikona DX AF S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6G ED VR JEŚLI SWM, marzec 2007
- Nikona DX AF S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6GII ED VRII, styczeń 2015
- Nikona DX AF S Nikkor 55-300mm 1:4.5-5.6G ED VR SWM HRI, sierpień 2010
- Nikona DX AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-6.3G ED, sierpień 2016
- Nikona DX AF-P Nikkora 70-300mm 1:4.5-6.3G EDVR, sierpień 2016
Lista absolutnie wszystkich obiektywów serii Nikon DX, a także wiele przydatnych informacji na temat obiektywów i aparatów Nikon, znajdzie się tutaj.
Tele-makro Tamron AF 70-210mm 1:4-5.6 158DN
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Wyniki
godność
- niewielka waga, kompaktowy rozmiar, mała średnica filtra przedniego, kaptur bagnetowy
- niski koszt na rynku wtórnym
- niezbyt powolne ogniskowanie (wygodne do pracy)
- dobry maksymalny współczynnik powiększenia do makrofotografii, który wynosi 1:4
- metalowe mocowanie, gumowane pierścienie ostrości i zoomu
- 9 płatków membranaobiektyw tworzy dość równomierne krążki rozmycia
- normalna ostrość w centrum kadru na zasłoniętych przesłonach
- słaby winietowanie w przyciętych aparatach (w tym przypadku Nikon DX)
- do przyjęcia zniekształcenie
- brak przesunięcia ostrości podczas przysłony
- płynny i proporcjonalny spadek przysłony od ogniskowej 70 do 210 mm
Основные недостатки
- podczas ustawiania ostrości przednia soczewka i gwint filtra obracają się
- brak wbudowany silnik skupienie, co ogranicza jego użycie z amatorskie aparaty z serii Nikon DX
- nieprzyjemny hałas podczas autofokusa
- obrót pierścienia ostrości podczas autofokusa i w efekcie brak funkcji stałego manualnego ustawiania ostrości
- mały skok pierścienia ostrości
- brak przełącznika trybu ostrości (tryb należy zmienić za pomocą dźwigni przy uchwycie aparatu)
- podczas przybliżania i/lub ustawiania ostrości tułów porusza się do przodu
- ogniskowanie gubi się przy zmianie ogniskowej
- obiektyw nie przekazuje odległości ogniskowania do aparatu (pogarsza pomiar ekspozycja, zwłaszcza z błyskami TTL)
- brak skali odległości ogniskowania, głębi ostrości i znaczników do pracy w widmie podczerwieni
- na niektórych aparatach EXIF zamiast ogniskowej 72 mm rejestrowana jest wartość 70 mm (specyfika programowania mikroprocesorowego obiektywu)
- kierunek obrotu pierścienia ostrości nie pasuje do oryginalnego podobnego obiektywu; Nikkor AF Nikkor 70-210mm 1: 4-5.6
- ruch tylnej soczewki podczas zmiany ogniskowej, niewielki efekt odkurzacza/pompy powietrza
- Efekt „Focus Breathing” (zmiana kąta widzenia podczas ustawiania ostrości)
- brak ochronnego o-ringu w pobliżu mocowania oraz brak jakiejkolwiek ochrony przed kurzem i wilgocią
- przestarzały model niezoptymalizowany do współpracy z nowoczesnymi aparatami cyfrowymi
- niewystarczająca jakość obrazu:
- słaba rozdzielczość przy otwartych aperturach
- silny aberracja chromatyczna
- bardzo słaba odporność na podświetlenie
- słaby kontrast
- przeciętne odwzorowanie kolorów przy użyciu na CZK
- może występować niekompatybilność z niektórymi aparatami i / lub telekonwertery (dokładne dane niedostępne)
- brak danych o obiektywie w nowoczesnych aparatach, co utrudnia automatyczną korekcję niektórych rodzajów dystorsji (zniekształcenie, winietowanie itp.)
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Nawet nie wiem, po co takie soczewki są potrzebne? Więc pobaw się… Lepiej kupić przynajmniej Nikkor AF Nikkor 70-210mm 1:4 i nie martwić się. Choć wszystko zależy od zadań – ten też do czegoś się sprawdzi.
Dzięki za recenzję.
Po tak doskonałych zdjęciach studyjnych, ten Tamron ma przed sobą świetlaną przyszłość – zostanie sprzedany w ciągu kilku godzin i po wysokiej cenie. Dzięki za dobrze przemyślaną recenzję. Zdjęcia są na najwyższym poziomie.
Tak. Otwór 10-11 jest najbardziej do przeglądu. Włącz wstępne podnoszenie lusterek.
W przykładach jest też otwarte zdjęcie. A może nie nadaje się do kręcenia na zamkniętym filmie do przeglądu? Jak dla mnie dobra recenzja i sensowne wnioski.
Cóż, tak, to wszystko. Gdybym go wziął, to nie liczyłbym na to zbytnio, ale po prostu celowałbym, biorąc pod uwagę osłonę przysłony do 8-11. Nie trzeba oczekiwać cudów od prostego i taniego kawałka szkła, ale na zakrytym interesował mnie tylko kontrast i odwzorowanie kolorów.
Artem, jesteś fanem wielkich dziur? A jak myślisz, jakie są zatem optymalne „dziury” do przeglądu?
Prosty i funkcjonalny. Owszem, plastik, ale na ulicy mało kontrastowy, ale za to obniża tył, ale gdzieś jest chromianowany. Patrzysz na niego i nie oczekujesz niczego dobrego. I okazuje się, że potrafi to zrobić we kompetentnych rękach! Jeśli taki zasięg nie jest koniecznością życiową, ale od czasu do czasu - czemu nie. Podobało mi się, dzięki za recenzję.
Zła recenzja. Wiele błędów tekstowych. Widać, że tekst jest poprawiony z innej recenzji. Wyliczenie cech i nic więcej.
A jak zachowuje się jako makro?
dodaj, ale raczej pij własne. biznes polega na znalezieniu obiektywu, surfowaniu po Internecie w poszukiwaniu schematów i cech, negocjowaniu z modelem, wynajmie studia, kręceniu ujęć w studio i na ulicy, przygotowywaniu tekstu ze zdjęciami i umieszczaniu go w sieci… a potem ktoś siedzący na kanapie wypluwa „zły przegląd”
Wskaż nieścisłości, poprawię.
Makro 1:4, MDF Kaganiec kota 1.1 m nakręcony na płycie MDF.
Świetnie, autor kopnął Jowisza -37. Dla konia jasne jest, że łatwiej jest strzelać z AF. On (Yu-37) z łatwością usunąłby to zakłócenie.
Porównywanie Jowisza-37 i tego obiektywu jest oczywiście niemożliwe. Zobowiązałem się tylko powiedzieć, że ja osobiście (sekcja moje doświadczenie) wolałbym pracować z Tamronem niż z Yu-37, mam własne doświadczenie, cele i wizję sytuacji, wielu innych fotografów i amatorów ma swoje cele i własne. widzenie w doborze soczewek.
Niech tak będzie z punktem 17: kiepski technicznie obiektyw kiepsko radzi sobie tylko z fotografią „techniczną”. W fotografii artystycznej, fotografii codziennej i innych dziedzinach składnik techniczny jest mniej ważny.
Nawiasem mówiąc, uważam za poważne złudzenie, że Yu-37 z łatwością usunąłby takie zakłócenia. Ilość wysiłku włożona w uzyskanie takiej samej liczby dobrych ujęć z ogniskowaniem byłaby znacznie, znacznie większa, nie wspominając o czasie spędzonym na manewrowaniu przysłoną i powiększaniu stopami. Jak to przeżujesz, to w ciągu 2 godzin w jakimś studiu zajmuje mi średnio 500 klatek. 99% tych klatek okazuje się mieć poprawną ostrość nawet przy użyciu takiego Tamrona. Bardzo trudno będzie powtórzyć 500 klatek na instrukcję w ciągu 2 godzin przy tak niskim współczynniku odrzuceń. Nie zawsze jest też czas na regulację światła lub mocy światła studyjnego (modelka kuca i ekspozycja kadru jest już zupełnie inna), w takich przypadkach dużo szybciej i łatwiej „pobawić się” lampą. przysłona - zamykaj ją lub otwieraj po prostu przekręcając pokrętło na aparacie i dokładnie poznaj jej wartości F. Dzięki temu nie zmienisz mocy monobloków (krytyczne dla tanich i średnich studiów, gdzie synchronizatory nie mają regulacji mocy) . Często nie da się „zapalić światła” i zapomnieć o ekspozycji. W instrukcji takie ustawienie ostrości z szybkim ustawieniem przysłony nie zadziała, dodaj tutaj „taniec z tamburynem”, aby ustawić przysłonę na Yu-37 (koncentracja na otwartej, strzelanie na zakryte). Sama manipulacja przysłoną spowoduje utratę setek klatek. Ta sprawa dotyczy nie tylko Yu-37, ale ogólnie instrukcji. Ktokolwiek myśli, że w studio bardzo łatwo jest kręcić „statyczne” na CZK z pomocą JVI, w dużej mierze się myli. Pisałem o tym nie raz, zwłaszcza po moich bardzo ciężkich udrękach z Zeissa 85/1.4 w tym samym studiu. Modele nie są manekinami, są w ciągłym ruchu, a fotograf jest w ciągłym ruchu, w efekcie w ruchu jest też pierścień ostrości. Dodaj tutaj ograniczony czas w tym samym studiu. Ostatecznie sukces zdjęcia w niewielkim stopniu zależy od „epickości” obiektywu, ale w dużej mierze od szczęścia i umiejętności, pracy fotografa z modelem itp. W skrócie, z powrotem do tego artykułu, gdzie technologia jest na 5-6 miejscu.
Tamron ma jeszcze jedną mocną zaletę - obecność zoomu. Zoom daje zestaw zdjęć z różnych perspektyw, skracając filozofię, daje większe urozmaicenie zdjęć, co prowadzi do tego, że z zebranego materiału łatwiej jest wybrać dobre ujęcia. Jeśli nadal można sfotografować osobę na pełnej wysokości na 70mm, to na 135mm na pełnej wysokości sfotografowanie osoby nie jest łatwym zadaniem i jest mało wykonalne w realiach małych studiów.
A dlaczego JVI kręci powoli w studiu?)
1. Ogólnie rzecz biorąc, istnieje już błędne przekonanie, że strzelanie w ograniczonym czasie jest „wolne”. Jeśli kręcisz dla przyjemności w instrukcji, wydajność końcowego materiału jest zbyt mała. Możesz mi oczywiście odpowiedzieć, że ważna jest przecież nie ilość, ale jakość. Ale na zdjęciu, jak pokazała praktyka, bez odpowiedniej liczby prób, prób i prób znowu bardzo trudno jest od razu osiągnąć pożądany rezultat. Mogę zadać kontrę i chyba dość żrące pytanie - jak często trzeba kręcić w studiu na instrukcji? Tańcząc z tamburynem wokół instrukcji z CZK tracisz wiele, wiele momentów. Modelka nigdy nie powtórzy tego, co właśnie przedstawiła, i nigdy nie wybaczy małżeństwa zdjęcia w 2018 roku z powodu błędu ostrości.
2. Jak w trybie JVI i Live View. Jeśli nie zajdziesz daleko w las i weźmiesz D90 z tej recenzji oraz Jupiter-37A ze zwykłym chwytem KP / A-N, to jest wiele trudności. Główną z nich jest niedogodność pracy z aparatem. Telewizor w trybie Live View trzęsie się od każdego oddechu, obraz na ekranie drga. Aby uzyskać dobrą ostrość, nie gorszą niż na tym Tamronie, należy powiększyć wybrany obszar obrazu. Aby to zrobić, musisz nacisnąć odpowiednie przyciski raz lub kilka razy. Jeśli nadal potrzebujesz sprawdzić ostrość nie w środkowej części kadru, ale powiedzmy u góry lub u dołu, powinieneś przesunąć ten obszar kadrowania za pomocą joysticka. Zabiera zarówno nerwy, jak i czas, a co najważniejsze zmienia sam styl strzelania. Jeszcze więcej zabawy: strzelanie w studio w zdecydowanej większości sytuacji odbywa się w trybie M, na przykład ISO 100/200, 1/125-1/200, F do gustu. Z takimi ustawieniami ekspozycji ustawionymi w Live View, możesz się zorientować, co. Zwłaszcza jeśli jest mało światła pilota. I oczywiście to tylko wierzchołek góry lodowej.
W teorii wszystko jest piękne, w praktyce wszystko jest trudne.
Był Yu37 z D90. W pełni zgadzam się z opisanymi trudnościami. Ładny obiektyw, ale wnosi dużo dodatkowej pracy. Za dużo myślisz o zrobieniu odpowiedniego technicznie zdjęcia (unikanie ruchu, naświetlenie, dokładne ustawienie ostrości itp.) i po prostu nie ma czasu na normalną klatkę i pewnego rodzaju urozmaicenie fotografowania. Nie wystarczy, bez względu na to, jak spokojne strzelanie i bez względu na to, jak cierpliwy może być model. Dlatego tak, niech Yu37 będzie lepszy optycznie i strukturalnie od tego Tamrona (i przeżył 100 z nich), nawet z tego Tamrona można uzyskać większy procent odpowiednich i interesujących ujęć.
Cała sowiecka optyka ma jedną cudowną właściwość, po oddaniu się jej przez kilka miesięcy, z reguły kładziesz ją na dalekiej półce i bardzo rzadko o niej pamiętasz. Jeśli włączysz lupę na jupie w trybie Live View, drżenie będzie szalone, a skupienie się na ostrości jest po prostu nierealne, w przeciwieństwie do żelów i branż, w których Live View naprawdę pomaga. Mam największy plon małżeństwa na Jowiszu-37a, na przykład nie mogę nim strzelać. Tak, a 135 mm do umieszczenia na uprawie byłoby jak gdyby wąskie. Swoją drogą cena tego modelu jest super budżetowa
Tak, ale jest np. tani stary Pentax K100D, który ma matrycę CCD 6 megapikseli (jak w D40/D70 itp.) i który ma w aparacie stabilizator obrazu. A kto wie, jak mierzyć ekspozycję za pomocą dowolnej ręcznej optyki. I który zachowuje potwierdzenie ostrości. W sumie mamy CCD z jego kolorami, którymi wielu jest zachwyconych, stabilizator do każdego ręcznego, pomiar ekspozycji i potwierdzenie ostrości, doskonałe pokrycie JVI z 11 punktami. Ostatnio widziałem jeden za 3,5 tysiąca rubli. w dobrym stanie. Nie musiałem, nie jestem fanem CCD i uwielbiam UPC do instrukcji, ale kto kocha CCD i instrukcje takie jak Pentax znalezisko.
Dla miłośników manualizmu to wszystko. Swoją drogą wydrukowałem zdjęcia z mydelniczki 6mp w formacie A3, uzyskano zupełnie normalny wynik
Jeśli fotografujesz w studiu, tak zwany „rysunek” obiektywu i charakter bokeh nie ma znaczenia, najważniejsze jest dobry autofokus, kontrast… – to parametry. Oczywiście obiektyw z autofokusem, zoom, ma dobrą przewagę nad ręcznym naprawianiem, będzie miał też zalety w robieniu reportaży. Ale w pewnych sytuacjach, gdy nie ma pośpiechu, nie ma potrzeby robienia dużego zdjęcia, jest czas na przejrzenie powstałego obrazu, obiektyw z „wzorem” i bokeh będzie miał przewagę nad bardziej zwinnym, ale jak mówią, nudny facet.
Jeśli początkujący, mający mało pieniędzy na sprzęt, zdecyduje się zacząć coś fotografować, wyjdzie na dwór lub nawet do studia, będzie mu wygodniej z Tamronem z recenzji niż z Jupiterem, a nawet jeśli jego aparat nie obsługuje pomiaru ekspozycji.
Dobrze, gdy nie musisz wybierać, ale możesz mieć różne soczewki do różnych przypadków. Na przykład Helios 81N wydawał mi się ciekawszy niż Nikkor 50 1.8D, ale Nikkor jest nieporównywalnie wygodniejszy w obsłudze w większości sytuacji.
Kupiłem Jupitera 37-A dość niedrogo okazyjnie, nie jako zamiennik czegoś, ale po prostu jako dodatek, spróbuję, zobaczę, czy uda się go porównać z prostą Sigmą 70-300 w jej 135 mm. Jeśli Jupiter nie da czegoś ciekawego w porównaniu z możliwościami Sigmy na 135 mm, sprzedam to lub oddam komuś znajomemu, ale jeśli wydarzy się coś ciekawego, wezmę to jako dodatkowe. To brak problemu w podobnej sytuacji (niedrogi ciemny zoom czy sowiecki zoom ręczny).
Elena jest dobra, do cholery!
Jeśli chodzi o temat, tak mały, lekki i tani obiektyw ma o wiele więcej zastosowań, niż mogłoby się wydawać.
Kupiłem sobie plastikowy Nikkor 2000-70 300:1-G za 4 zł. Lekka i wygodna, ale mocno chromowana, chybiona o 300 mm. tak wiele. Teraz kupiłem za 6500 Sigma 70-300 DG OS (stabilizowany). Myślę, że wśród tanich obiektywów wciąż nie ma nic lepszego niż Sigma. Znowu ma mniej chybienia ostrości przy ogniskowej większej niż 200. Do uprawy można kupić Nikona DX AF-S Nikkor 7-8mm 55: 300-1G ED VR SWM HRI za 4.5-5.6 tys.
Arkady, a kiedy porównać z rodzimym Nikorem 55 200 vr2 dx? Którą z nich wolałbyś kręcić w studiu? Zdjęcia są cudowne. Kot jest szczególnie dobry!
Wolałbym 55-200, ma mniej problemów z kolorem, a przy 55 mm będzie wygodniej niż przy 70 mm.
Wreszcie przynajmniej jeden testowany obiektyw ma fajne zdjęcia ;)
A potem wszystkie jakieś kretyńskie gałązki, kwiaty ...
A sam obiektyw to prosta, budżetowa opcja, mam z tej serii Tamron AF 35-90 mm 1:4-5,6 Tele-Macro