Aparat Fujifilm FinePix S3 Pro pokazany w tej recenzji i obiektyw Nikon 50mm 1: Nikkor AF 1.8D (MKIII) Radozhivę przedstawił Sergey Gordubey. Z Evenkii (na północ od Krasnojarska) paczka z wyposażeniem jechała przez ponad miesiąc. Wyrażam głęboką wdzięczność Siergiejowi za takie pomoc projektowa. Aparat i obiektyw zostały sprzedane, a środki przelane tutaj.
Recenzja Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro jest legendarny lustrzanka cyfrowa, która została wprowadzona na rynek w 2004 roku, ale do dziś cieszy się uznaniem wielu fotografów. Głównym atutem aparatu jest specjalna matryca - Fujifilm SuperCCD SR II, która składa się z dwóch rodzajów fotodiod umieszczonych w specjalny sposób i pozwala na osiągnięcie dużego zakresu dynamicznego oraz doskonałego odwzorowania kolorów. Sama nazwa matrycy to „Fujifilm SuperCCD” SR' już wskazuje na zakres dynamiczny, gdzie 'SR' to 'Ssuper dynamiczny Rang” – „Super Dynamic Range”. Możesz zobaczyć, jak zaprojektowano i działa macierz SuperCCD SR tutaj.
Technologia Fujifilm SuperCCD została wprowadzona w 1999 roku i miała trzy generacje: SuperCCD I, II, III. W 2003 roku, wraz z wydaniem czwartej generacji matryc, technologia rozgałęziła się na SuperCCD HR (wysoka rozdzielczość) i SuperCCD SR (wysoki zakres dynamiki). Technologia SuperCCD HR przetrwała do ósmej generacji (licząc od samego początku), podczas gdy SuperCCD SR został tylko raz uaktualniony do SuperCCD SR II. W 2008 roku technologie SuperCCD HR i SuperCCD SR zostały połączone i zaktualizowane do SuperCCD EXR. W 2011 roku Fujifilm porzuciło pomysł SuperCCD EXR ze specjalnym kształtem i układem subpikseli. Technologia CMOS, z jej konwencjonalnym wzór Bayera, wygrał, ale na tym eksperymenty się nie skończyły - Fujifilm wciąż może zaskoczyć czymś niezwykłym w naszych czasach :).
Fujifilm FinePix S3 Pro z obiektywem Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1: 2.8D (MKII)
Poniżej znajduje się ewolucja Fujifilm FinePix CZK:
- Fujifilm FinePix S1Pro - styczeń 2000, na podstawie filmu Nikon F60 (aka Nikon N60), SuperCCD pierwszej generacji. Matryce do kompaktów Fujifilm FinePix 4700 Zoom i 4900 Zoom zostały wykonane w tej samej technologii.
- Fujifilm FinePix S2Pro - styczeń 2002, na podstawie filmu Nikon F80 (aka Nikon N80), SuperCCD III (macierz trzecia generacja). Matryce Fujifilm F601 Zoom, S602 Zoom oraz kompaktowe matryce M603 zostały wykonane w tej samej technologii.
- Fujifilm FinePix S3 Pro — luty 2004, na podstawie Fujifilm FinePix S2Pro, Matryca SuperCCD SR II (matryca SR drugiej generacji)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR - Sierpień 2006, uaktualnienie Fujifilm FinePix S3 Pro do fotografowania w widmach IR (Infra Red) i UV (Ultra Violet).
- Fujifilm FinePix S5Pro - wrzesień 2006, na podstawie Nikon D200, nieco ulepszona matryca SuperCCD SR II (podobna do tej w Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro — czerwiec 2007, aktualizacja Fujifilm FinePix S5Pro do fotografowania w widmach IR (Infra Red) i UV (Ultra Violet).
Tak, zgadza się, nie ma pośredniego modelu między S3 Pro i S5 Pro, ponieważ na wschodzie nie podoba im się numer 4. Wszystkie lustrzanki Fujifilm FinePix mają matrycę APS-C typu c współczynnik upraw 1.5 X i są analogami kamer Nikona DX.
W lustrzankach cyfrowych FinePix firmy Fujifilm pominięto użycie matryc SuperCCD SR pierwszej generacji, które można znaleźć w kompaktach Fujifilm F700, F710 i S20 Pro. Brakowało nam również SuperCCD drugiej generacji, które posiadały Fujifilm Finepix 6800 Zoom i 6900 Zoom.
Wszystkie lustrzanki Fujifilm FinePix SLR zostały zbudowane na bazie lustrzanek cyfrowych firmy Nikon, zarówno filmowych, jak i cyfrowych, dlatego mają mocowanie Nikon F i są kompatybilne z obiektywami Nikon i innymi dodatkami (latarkami, pilotami, pudełkami itp.).
Przed premierą pierwszej lustrzanki cyfrowej Fujifilm FinePix S1Pro Nikon i Fujifilm również współpracowały i produkowały quasi-pełnoformatowe lustrzanki cyfrowe Nikon E/Fujifilm Fujix DS.
Fujifilm FinePix S3 Pro z obiektywem Nikon 50mm 1: Nikkor AF 1.8D (MKIII)
obudowa S2 Pro a S3 Pro (z tej recenzji) jest zbudowany na bazie lustrzanki filmowej Nikon F80 (na rynek amerykański był produkowany pod inną nazwą - Nikon N80). Na bazie tego samego aparatu zbudowana jest również kamera. Nikon D100. Moim zdaniem, ze względu na niefortunne główne pokrętło sterujące, które wybiera niestandardowe funkcje ISO i CSM, wszystkie trzy z tych aparatów są S2 Pro, S3 Pro i D100 mam najgorsze sterowanie ze wszystkich aparatów cyfrowych z mocowaniem firmy Nikon, z których kiedykolwiek korzystałem.
S3 Pro, jak Nikon D100 i S2 Pro, wykorzystuje system ostrości Multikamera 900 5 punktów ostrości, punkt środkowy ma kształt krzyża. Odpowiedzialny za ekspozycję 10-segmentowy czujnik SPD. Zakres ISO jest niewielki - od 100 do 1600 jednostek, można wybrać wartości ISO 100, 160, 200, 400, 800, 1600. Funkcje Auto-ISO nie w aparacie. Minimum fragment migawka - 1/4000 s, oraz fragment synchronizacja błysku wynosi 1/180 sek. Aparat jest przystosowany do używania starszych lamp błyskowych, które działają w automatycznym trybie D-TTL. Współczesne epidemie nie będzie działać z S3 Pro w trybie TTL lub I-TTL. A także bardzo niewygodne, że wartość fragmenty a przysłony są zmieniane tylko w półstopniach (co 0.5 EV).
Przepraszamy, Fujifilm FinePix S3 Pro nie obsługuje automatycznego pomiaru ekspozycja z obiektywami bez styków procesora (tj. ręcznym).
Fujifilm FinePix S3Pro
S3 Pro wykorzystuje mały dwucalowy wyświetlacz z 235.000 XNUMX punktów. Wyświetlacz, jak na współczesne standardy, jest bardzo słaby i bardziej nadaje się do ustawiania opcji menu. Dostępne są również dwa dodatkowe wyświetlacze monochromatyczne do szybkiej regulacji niektórych parametrów.
W zależności od wybranego trybu zakresu dynamiki, S3 Pro może robić zdjęcia z szybkością 2.5 kl./s lub około 1.5 (RAW), 1.1 (JPEG FINE), 1.0 (JPEG NORMAL) kl./s. W buforze aparatu umieszczane są:
- 12 klatek w trybie JPEG 12 MP Fine w standardowym trybie zakresu dynamicznego
- 7 klatek w trybie RAW w standardowym trybie zakresu dynamicznego
- 9-10 klatek w trybie JPEG 12 MP Fine w trybie wysokiego zakresu dynamicznego
- 3 klatki w trybie RAW w trybie High Dynamic Range
To jest ważne: Szybkość zapisu na karcie pamięci CF wynosi około 2 MB/s, a zapisanie jednego zdjęcia w jakości RAW WIDE zajmuje około 12 sekund. Dotyczy to nawet bardzo szybkich kart pamięci.
To jest ważne: karty pamięci CF formatowanie i inicjowanie w aparacie plików większych niż 4 GB zajmuje bardzo dużo czasu. Optymalne wykorzystanie kart CF 4 GB lub mniej (zalecane w instrukcji). W takim przypadku karty pamięci o pojemnościach 8, 16, 32 GB mogą wykorzystać całą pojemność pamięci, ale po włączeniu aparatu może wystąpić bardzo duże opóźnienie, które jest poświęcone na inicjalizację karty pamięci (może wynosić minuty).
To jest ważne: Aparat najlepiej współpracuje z kartami pamięci XD typu „H”. Takie karty są dostępne tylko w 512 MB, 1 GB, 2 GB (bardzo rzadko). Oznaczenie „H” wskazuje na dużą prędkość zapisu danych. W przypadku tych kart pamięci nagranie pojedynczego zdjęcia w jakości RAW WIDE trwa około 5 sekund, a prędkość nagrywania wynosi około 5 MB/s. Jednocześnie w oficjalnej charakterystyce takich kart wskazuje, że maksymalna prędkość zapisu powinna być na poziomie 4 MB/s. Wolniejsze karty XD, takie jak „M” i „M+”, są nieco wolniejsze.
To jest ważne: Ten aparat nie współpracuje z adapterem Micro SD -> XD.
BARDZO WAŻNE: Funkcje podglądu obrazu Menu->WYŚWIETL.->WŁ. i Menu->WYŚW. bufor ramki i znacznie spowalniają zapis zdjęć na karcie pamięci. Zaleca się korzystanie z funkcji Menu->WYŚWIETL.->WYŁ.
To jest ważne: gdy bufor ramki całkowicie zapełniony i aparat nie może wykonać kolejnego zdjęcia, na dodatkowym wyświetlaczu monochromatycznym (nad głównym kolorowym wyświetlaczem) licznik pozostałych klatek zmienia swoje tło na ciemne. Gdy tylko tło znów stanie się jasne, możesz zrobić jeszcze co najmniej jedno zdjęcie. Dzięki temu łatwo wiadomo, kiedy można kontynuować fotografowanie, co jest bardzo ważne podczas fotografowania z „SZEROKĄ” dynamiką w formacie „RAW” (gdy pliki ważą 25 MB i czekają na zapis jednej klatki na kartach CF liczy się przez 12 sekund).
To jest ważne: Dane bufora ramek są zapisywane szybciej po zatrzymaniu fotografowania. Jeśli fotografowanie będzie kontynuowane, zapisanie każdego pojedynczego zdjęcia na karcie pamięci potrwa znacznie dłużej. Najprawdopodobniej zapisywanie już odebranych ramek z bufora ramek na kartę pamięci spowalnia ze względu na rozkład mocy procesora do przetwarzania każdej nowej klatki.
Chcę wyjaśnić, że używają plików RAW (.'RAF'). 14-bitowa głębia kolorów i nagrane bez kompresji (tj. brak utraty danych w wyniku kompresji). Pliki RAW mają 25 MB w trybie szerokiego zakresu dynamiki „WIDE” i 12 MB w trybie standardowego zakresu dynamiki (kodowane są tylko piksele S). Aparat wykonuje zdjęcia o maksymalnym rozmiarze 4256 X 2848 pikseli (12.1 megapiksela).
Fujifilm FinePix S3Pro
S3 Pro ma tryb Live View. Fujifilm wyprzedza firmę Nikon o 3 lata we wprowadzaniu podglądu na żywo. Pierwsze kamery z podglądem na żywo były Nikon D3 и D300, prezentowana równolegle w sierpniu 2007 r. Fujifilm wyprzedziła firmę Canon, która 40D i 1D Mark III z funkcją Live View został wprowadzony tego samego lata 2007 roku (Canon EOS 20Da nie jest brany pod uwagę, ponieważ jest przeznaczony do konkretnych prac). To prawda, że widok na żywo w S3 Pro jest nieco okrojony:
- Działa przez maksymalnie 30 sekund. Wyświetlany jest timer z pozostałym czasem.
- Obraz jest wyświetlany tylko w trybie czarno-białym.
- Dostępne jest tylko ręczne ustawianie ostrości.
- Nie ma szybkiego przycisku do włączenia podglądu na żywo.
- Nie można fotografować, gdy włączony jest podgląd na żywo. Aby zwolnić migawkę, należy wyjść z trybu Live View.
- Możliwe jest powiększenie centralnego obszaru obrazu, ale tylko XNUMXx.
- „Podgląd na żywo” w aparacie nazywa się „Obrazem na żywo”.
- Nie ma możliwości zmiany wartości ekspozycji, dostępne jest tylko zwiększenie lub zmniejszenie jasności obrazu wyświetlanego na wyświetlaczu.
- Włączony podgląd na żywo szybko rozładuje baterie.
Generalnie taki Live View może się przydać tylko w rzadkich przypadkach :)
Fujifilm FinePix S3Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro i Fujifilm FinePix S5 Pro to dwie prawdziwie legendarne lustrzanki. Pomimo tego, że mają zupełnie inny korpus i sterowanie, jakość obrazu z obu aparatów jest bardzo zbliżona. Fujifilm twierdzi, że S5 Pro wykorzystuje zmodyfikowaną matrycę Fujifilm SuperCCD SR II, ale jeśli zagłębisz się w globalną sieć, możesz z całą pewnością stwierdzić, że S5 Pro zmienił tylko filtr dolnoprzepustowy (filtr dolnoprzepustowy), który jest przeznaczony do zwalczania mory. Ogólnie rzecz biorąc, cieńszy filtr w S3 Pro ułatwia uzyskanie ostrzejszego obrazu niż w S5 Pro. Właściwie z tego powodu wielu użytkowników bardziej lubi jakość obrazu z „ProTroiki” niż z „ProPyatki”. Z drugiej strony pojawia się wiele opinii, że S5 Pro nadal ma nieco ładniejszy kolor i trochę mniej szumów, ponieważ S5 Pro, oprócz zaktualizowanego filtra dolnoprzepustowego, zaktualizował również sprzęt do przetwarzania sygnału, co sprawiło, że możliwość rozszerzenia zakresu ISO o jeden krok. Osobiście wolałbym korzystać z nowszego S5 Pro.
S5 Pro i S3 Pro nie są aparatami, które powinieneś kupować do pracy z wysokimi ISO - są one interesujące przede wszystkim ze względu na zakres dynamiczny i odwzorowanie kolorów, które ujawniają swój pełny potencjał dopiero przy niskich czułościach ISO. Jestem pewien, że w komentarzach do tej recenzji znajdzie się wiele osób, które będą argumentować, że charakter szumu przy wysokich ISO na S3 Pro jest bardzo podobny do ziarna filmowego.
Poniżej wykres z ewolucją matryc Super CCD:
Ewolucja pierwszych matryc SuperCCD/SuperCCD SR
Kilka przydatnych obserwacji dotyczących S3 Pro:
- Aparat uwielbia dobrze naładowane baterie i akumulatorki i bardzo szybko je rozładowuje. Być może kontroler poziomu naładowania w aparacie, który sprawdziłem, zestarzał się i nie całkiem poprawnie określa ładunek.
- S3 Pro nie ma menu w języku rosyjskim.
- W aparacie zastosowano duże, pełnoklatkowe lustro, z którego odziedziczył S2 Pro, a ten z Nikona F80 (N80). Dźwięk migawki jest dość cichy i przyjemny.
- Korpus combo jest niezbędny przy strzelaniu w pozycji pionowej (portretowej). Modele S1 Pro i S2 Pro są pozbawione zduplikowanego przycisku migawki w pozycji portretowej.
- Joystick nie ma środkowego przycisku.
- Na korpusie S3 Pro znajdują się: USB 2.0, IEEE 1394 (Firewire), wyjście wideo, zewnętrzne złącze zasilania DC-IN (do podłączenia zasilacza AC-5VX), złącze zdalnego sterowania, złącze PC Sync do studyjnych lamp błyskowych i otwór na przycisku spustu migawki dla starego kabla migawki.
- Chciałbym mieć dokładniejszą obsługę automatu balans bieli, czasami aparat „zgaduje”, że to nie do końca prawda. Jest to główna wada, która została znacznie poprawiona w nowszym aparacie. Fujifilm FinePix S5Pro.
- Wbudowana lampa błyskowa zawsze wyzwalana jest w trybie automatycznym D-TTL i nie można jej używać w innych trybach. Jak zewnętrzna lampa błyskowa użyłem SB-900, który działa na S3 Pro w dowolnym trybie innym niż I-TTL. Ponadto S3 Pro nie obsługuje szybkiej synchronizacji.
- S3 Pro ma lampkę wspomagającą automatyczne ustawianie ostrości i przycisk do podświetlania dodatkowych monochromatycznych wyświetlaczy. To zabawne, ale jeden monochromatyczny wyświetlacz ma zielone podświetlenie, a drugi pomarańczowy.
- Dźwignia przełączania trybu fotografowania/napędu (standardowy, seria, samowyzwalacz, Wielokrotne narażenie) posiada przycisk blokady, aby zapobiec przypadkowemu przesunięciu.
- Dostępny jest również przycisk podglądu głębi ostrości. Nie można go zaprogramować na żadną inną funkcję.
W S3 Pro możesz wybrać jeden z dwóch trybów symulacji filmu: F1 do miękkich tonów, który doskonale nadaje się do portretów i F2 do bogatych ujęć, który doskonale nadaje się do fotografowania krajobrazów i innych zdjęć, w których wymagane są żywe kolory i kontrast. W przeciwieństwie do F1, F2, w normalnym trybie STD (tryb standardowy) można osobno dostosować gradacje zakresu dynamicznego, nasycenia kolorów, poziomu kontrastu i ostrości zdjęć.
UPDATE 1
Fujifilm FinePix S3 Pro+ Nikon AF Nikkor 85 mm 1: 1.4 D.
Można przeglądać i/lub pobierać źródła RAW (WIDE 2) i JPEG (FINE, 12 M, WIDE 2) tutaj (Galeria Dysku Google).
Źródłowe pliki JPEG (FINE, 6 M, WIDE 2) na obiektyw Nikon 50mm 1: Nikkor AF 1.8D (MKIII) można przeglądać i/lub pobierać tutaj (Galeria Dysku Google).
UPDATE 2
Przykładowe zdjęcia na HELIOS-44M 2/58 a aparat Fujifilm FinePix S3 Pro z czytelnikami Radozhiva udostępnili fotografowi Aleksander Gwozd.
UPDATE 3
Moje przykładowe zdjęcia Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZF.2 T* oraz aparat Fujifilm FinePix S3 Pro wykonany zgodnie z metodą ZERO JPG, można pobierz/zobacz tutaj (Galeria Dysku Google, 60 zdjęć).
UPDATE 4
Wszystkie przykładowe zdjęcia w galerii poniżej pochodzą z regulaminu ZERO JPE na obiektywie Sigma Zoom DC 18-250mm 1:3.5-6.3 DC MACRO OS HSM.
Pliki źródłowe JPEG ('.jpg') mogą być pobierz z tego linku (Ponad 50 zdjęć, galeria Dysku Google).
Szkoda, że zrezygnowano z technologii SuperCCD SR firmy Fujifilm. Na jego bazie zbudowane są tylko cztery lustrzanki: S3 Pro, S3 Pro UVIR, S5 Pro i IS Pro, właściwie z tym samym sensorem. Podobne matryce zastosowano również w aparatach cyfrowych Fujifilm F700, F710 i S20 Pro (różnica w rozmieszczeniu R-pikseli). Trudno sobie nawet wyobrazić, co by się stało z jakością obrazu, gdyby ta technologia została ulepszona, na przykład, gdyby została zastosowana do produkcji aparatu pełnoformatowego. Nawiasem mówiąc, jeśli robimy testy syntetyczne, to nowoczesne nie tanie zaprezentowany w lutym 4 roku aparat Nikon D2014s ustępuje w zakresie dynamiki starodawnemu „drewnianemu” Fujifilm FinePix S3 Pro, wprowadzonemu jeszcze w 2004 roku (link potwierdzający). I to już 10 lat! Cieszę się jednak, że Fujifilm jest jedną z nielicznych firm, które starają się zaktualizować paradygmat sensorów o konwencjonalny wzór Bayera, wypuszczając bezlusterkowce X-Pro1, X-T1, X-E1, X-E2, X-M1 z matrycą X-Trans CMOS.
Konwersja RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3
Twórz oryginalne pliki RAW (mają rozdzielczość „.RAF”) najlepiej za pomocą starego oryginalnego narzędzia Fuji Hyper-Utility HS-V3. Aby uzyskać najlepszą jakość, należy dostosować konwerter tak. W nowoczesnych systemach operacyjnych ten konwerter może nie działać lub jego instalacja będzie wymagała wielu sztuczek. Przepakowaną wersję (wycięto wszystko, co zbędne) zoptymalizowaną do pracy z Windows 7/8/10/11 można pobierz z tego linku. Korzystanie z Fujifilm Hyper Utility HS-V3 odbywa się wyłącznie na własne ryzyko.
Ponadto Adobe Lightroom i Adobe Camera Raw (wbudowana wtyczka w programie Adobe Photoshop) umożliwiają dobrą pracę z plikami Fujifilm FinePix S3 Pro RAW. Moim zdaniem, jeśli istnieje chęć korzystania z konwerterów RAW innych firm, najlepiej jest użyć Fuji Hyper-Utility HS-V3 do konwersji źródłowych plików RAW (o rozdzielczości „.RAF”) do formatu TIFF z 16-bitową głębia kolorów (wyjściem powinny być pliki o rozmiarze 70-75 megabajtów każdy), a późniejsze pliki TIFF są już przetwarzane przez zewnętrzne konwertery, takie jak Capture One, Lightroom i wszelkie inne. Format TIFF pozwala na zapisanie prawidłowego odwzorowania kolorów (czego nie zapewniają konwertery innych firm), rozdzielczość 12 MP i rezerwę danych do łatwej manipulacji plikami źródłowymi.
Fujifilm FinePix S3 Pro z obiektywem Nikon 50mm 1: Nikkor AF 1.8D (MKIII)
Wyniki
Fujifilm FinePix S3 Pro jest obecnie uważany za przestarzały aparat. Ale wiele prawdziwi artyści fotografowie cenią go do dziś ze względu na unikalną matrycę o dużym zakresie dynamicznym i przyjemnym odwzorowaniu kolorów. To jeden z nielicznych aparatów, za pomocą którego można od razu uzyskać wspaniały efekt podczas fotografowania w formacie JPEG, bez długich tańców z tamburynem nad konwersją i obróbką plików RAW. Do kreatywnego fotografowania w wolnym czasie, zwłaszcza do Fotografia portretowa - S3 Pro to prawdziwe odkrycie, zwłaszcza że jest bardzo tanie. Fakt, nowszy Fujifilm FinePix S5Pro prawie pod każdym względem lepszy od swojego poprzednika.
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Witam. Powiedz mi, z jakimi obiektywami autofokus będzie działał w S3Pro/S5Pro? Wydaje mi się, że słyszałem, że obiektywy EF-S nie są odpowiednie. Tylko EF. Czy tak jest?
S3/s5 działa tylko z obiektywami Nikon lub obiektywami innych firm do Nikon, a nie Canon EF, EF-S.
S3 pro, S5 pro współpracują ze wszystkimi obiektywami Nikon z wyjątkiem AF-P (z silnikiem krokowym), E (z elektromagnetyczną przysłoną). W rzadkich sytuacjach może wystąpić niezgodność z konkretnym obiektywem.
Zwróć uwagę na rodzaj mocowania tych kamer.
Autofokus będzie działał w obiektywach z mocowaniem Nikon. Mianowicie autofocus serii D/G/Non D.
Nowa seria E również, ale membrana będzie stale otwarta.
Pod tymi kamerami wskazane jest ostrożne wybieranie nowych ostrych poprawek.
Och, Arkady wyprzedził :)
Dzięki, popełniłem błąd w poprzednim poście. Oczywiście chodziło mi o AF/AF-S
Pomimo podobnych matryc, DD 400% dla trybu S5Pro i Wide2 dla Protroiki są różne.
DD Pryatki jest znacznie szerszy niż Protroiki i Sigmy SD-1 Merrill, to jest zauważalne.
W Protroice tryb Wide2 jest gdzieś pośrodku, czyli bardziej jak 230% na Priatce.
Pod względem kolorystycznym Protroika może dać ciekawszy wynik na BB Auto niż Propyatka.
Strzelanie i obróbka RAF-u w Protrojce/Priatce warte są niewygody i straty czasu.
Hyper Utility nie jest tak niewygodny i zły, jak o nim czytałem. Program działa stabilnie na 64-bitowym systemie Windows 8.1 i porusza się szybko na Core i7 z 16 GB pamięci.
Protroyka i impregnacja są identyczne na zdjęciu, z wyjątkiem grubszego filtra aa przy impregnacji. Są modele ghula z usuniętym filtrem aa, a z protro po prostu nie ma różnicy.
Jeśli chodzi o kolor i dd, Prometheus już opublikował sparowane zdjęcia, z usuniętymi exifami, ludzie nie mogli znaleźć różnicy między d200, d40 i ghul.
Tutaj też ktoś ułożył sparowane d5100s i ghee, ludzie wyraźnie zdefiniowali d5100 jako ghee przez piękniejsze półtony)
Roman, na Priatce NIE usuwają grubego filtra AA, tylko zamieniają go z rękodzieła na cieńszy.
Opcjonalnie - od Protroiki.
Jest różnica. Zależy to od a) umiejętności mistrza b) od samego filtra.
Jest różnica i właściciele pokazali mi to na photo.ru. Najbardziej żałowałem wymiany filtra, bo. na zdjęciach wystąpiły zniekształcenia kolorów, które mogły być spowodowane złym filtrem lub nieprawidłową pracą kreatora. Nie chodzi o kwiaty, ale o Wadliwe zdjęcia. Jest to wada techniczna samego zdjęcia. Mam oba aparaty. Nie interesuje mnie porównywanie tego z „przypadkowym aparatem” i udowadnianie czegoś komuś. Różnica między Priatką a Protroiką z innymi kamerami CCD jest ustalana elementarnie - wychodzimy w słoneczną pogodę z chmurami oświetlonymi przez słońce, wkładamy Sigmę 24-70 EX DG i patrzymy na różnicę w DD, a także poprawność przeniesienie kolorów i odcieni, a przy pochyłym wzorze okrągłe linie. Ze względu na specyfikę matryc S3/S5, na liniach skośnych i okrągłych zawsze będą się pojawiać wcięcia – aliasing. Wynika to ze struktury matrycy, a to widać dopiero przy pełnej rozdzielczości 12MP, co jest warunkowe dla obu aparatów, ale przy ostrych obiektywach zaczyna działać bez wyostrzania w edytorach.
DD Pryatoka i Protroeka był oczywiście niesamowity jak na tamte czasy, jasne jest, dlaczego te aparaty stały się wtedy legendarne.
DD nadal wygląda dobrze w porównaniu z nowoczesnymi kamerami do kadrowania.
Jeśli Protroika jest gorsza od nowoczesnych aparatów, to Pryatka nadal trzyma się niskich czułości ISO.
DD na Pryatce na ISO 100 jest dokładnie szerszy niż na D90, D700, D3s. Nie jestem pewien co do D4, można porównać – oba aparaty są pod ręką, ale to nie ma sensu.
IMHO, ghul to fajny aparat.
Kilka z nich kupiłem nawet jako zapasowe.
Ale po współpracy z Pierwopyatakiem i Piedwakiem sprzedał je bez żalu.
A małżeństwo, przy wymianie filtra na cieńszy, wyrażało się jakąś dziką morą barwną i dziwnymi zaciemnieniami, jakby matryca była uszkodzona. Wygląda to jak kurz, ale nie na wierzchu filtra AA, ale tak, jakby mistrz przy wymianie filtra wylał kurz na samą gołą matrycę i położył filtr na wierzchu. Postanowiłem nie wymieniać filtra w mojej Priatce. Volver zaproponował, że zrobi to za 200 dolarów, ale odmówiłem.
Możesz zmienić korzyści z matrycy są identyczne.
Tak, jest wiele małżeństw i ryzyko jest duże.
Usunąć. A co więcej, usunęli go na protrojce.
Pewnego dnia postanowiłem osobiście porównać impregnację z d40 iz d800e (dla perswazji), na jednym obiektywie 50 mm. Jedyne, co poprawiłem w lightroomie, to balans bieli i ledwie naświetlenie, co nikomu nie przeszkadza. Ramki z lat 800 zostały przycięte i przekonwertowane do jednego rozmiaru 6 mp., Dla tożsamości. A co widziałem? I bez różnicy! Nie w cieniu, nigdzie indziej! Nawet detale, pomimo grubego filtra u ghula, są na tym samym poziomie dla wszystkich! (przy 6mp)
Podobno warunki zdjęciowe są takie. Próbowałem d300 i d80 z żarówkami. Przy tych samych kolorach w jasnych obszarach kolory w cieniach okazały się inne
Dmitry, mimo że pisałeś o S5Pro, w wątku dyskusyjnym S3Pro napiszę też swoje wrażenia.
Miałem okazję wykonać sparowane ujęcia na: D4 i S3Pro, D750 i S5Pro, Sigma SD-1 Merrill i S5Pro, S3Pro i S5Pro.
Wszędzie fotografowanie w wywoływaniu RAW w natywnych konwerterach, BB Auto lub w warunkach oświetleniowych (słoneczny lub ręczny wybór dla świetlówek). sRGB wszędzie.
DD400% dla S5Pro i WIDE2 dla S3Pro są zawsze włączone.
To bardzo zaskakujące, że Twój D800E dał Ci szczegóły z kadrem do 6 MP, jak w S5Pro.
Jeśli mówimy o kolorach i cieniach, to na D4 i D750 nigdy nie udało mi się sfotografować w taki sam sposób, jak na Pro Fujah. NA X100T - tak, udało się wyprodukować obraz podobny kolorystycznie do tego na S3Pro, bardzo podobny. Na obu Nikonach musiałem majstrować, aby prawie dokładnie dopasować zdjęcie do Pro Fuji. Jest to możliwe, ale wymaga czasu i jest denerwujące.
Tak, w rozwoju tłumimy „zieleń”, usuwając jej nasycenie, a nasycenie odcieni czerwieni musimy zwiększyć. Na to wygląda, ale tak nie jest.
Obiektywy na których testowałem: Sigma 24-70/2.8 EX DG Macro, Nikkor 35-70/2.8D, Nikkor 28-70/2.8D, Sigma 28/1.8 EX DG Macro, Sigma 24-135/2.8-4.5D.
Na Pro Fujah łatwiej uzyskać ładne zdjęcie w dobrym świetle przy niskim ISO 100-200. Przy słabym oświetleniu i ISO 400 kolory bledną, a tutaj D750 i D4 zdecydowanie lepiej „narysują” obraz.
Z mojego doświadczenia wynika, że S5Pro pokazuje kolory dość dokładnie, delikatnie nasycając niektóre odcienie, dzięki czemu obraz jest bardziej świąteczny. ALE: cytrynowożółty, jasnoniebieski metalik, ciemnoniebieski metalik, odcienie czerwieni i odcienie zieleni zawsze będą widoczne dla oka, być może nieco bardziej nasycone niż w rzeczywistości. Nie ma blokad i odstępstw w stosunku do innych kolorów ani tępego akcentowania kanału niebieskiego (Pentax) lub odcieni zieleni (niektóre modele Nikona), kanału czerwonego (niektóre modele Canon).
S3Pro daje obraz inny w kolorach niż S5Pro. Dlatego Ponieważ aparat pochodzi z czasów bizantyjskich, to BB jest tutaj ustawiony szorstko, powiedzmy BB auto - trochę „ochładza” obraz, trochę przyciemniając odcienie żółtych kolorów i wystając odcienie niebiesko-cyjan, BB- słonecznie zdjęcie czasami wygląda niewłaściwie żółtawo, ale świetnie sprawdza się podczas fotografowania zachodu lub świtu .
Foveon - Sigma SD-1 na przykład lubi akcentować odcienie czerwieni, a czasami akcentować odcienie fioletu (nie Magenta, ale fioletu lub fioletu).
To są osobiste wrażenia i proszę, abyście się w nie nie zagłębiali. Pisałem tak, jak jest, bez ozdób.
Dziękuję za twój występ. A oto rezultat - który aparat jest dla Ciebie najlepszy (ulubiony)?
To nie jest „przemówienie”, kochanie, ale po prostu opis tego, co widziałem na własne oczy.
*
Ulubiony aparat - NIE. Nie ma idealnego aparatu. Wszędzie są niuanse i niedociągnięcia.
Dlatego taki aparat nie istnieje, albo jeszcze nie wpadł w moje ręce.
Nie wiem dlaczego nie widzę różnicy? i wszyscy inni mogą to zobaczyć! Rozumuję w ten sposób: różnica w balansie bieli i jakaś różnica w szybkości migawki i wciśnięciu „pedału” przysłony nie jest niczyją zaletą. Nawet topowe aparaty są czasami dziwne na maszynie, a kalibracja balansu bieli jest nieco inna dla każdego, więc wyrównanie ich to święta sprawa dla porównania. I nawet nie dotykam kalibracji aparatu (w lightroomie), ale zrobiono to w celu naprawienia wad fabrycznych. W końcu wszystko jest takie samo! W lightroomie nawet fuji S2Pro i D5200 w Lightroomie, nie dotykając niczego poza balansem bieli, dali ten sam obraz nie tylko w kolorach, ale także w DD!
S2Pro nie będzie fizycznie w stanie dać tego samego DD, co d5200-5500.
"Rozwijam" surowe z dowolnego z moich aparatów w rodzimych programistach. RAF z Fuji tylko w natywnym Hyper Utility. Wyrównywanie BB to niewdzięczne zadanie. Cóż, wyszedłem zastrzelić jarzębinę. Odcienie zielonego i czerwonego S5Pro, S3Pro i D750 są różne. I tak, nie na korzyść aparatu D750.
W czym problem z BB? Podczas fotografowania w formacie RAW nie ma balansu bieli. Aparat określa to i wykorzystuje tę wartość podczas wywoływania, stosując odpowiednią korekcję w obrazie JPEG aparatu. Cóż, albo konwerter robi to samo. Niezależnie od tego, czy wprowadzisz wartość automatyczną, czy niestandardową, RAW będzie taki sam.
Roman ogólnie tak, ale nadal jest różnica podczas pracy z równymi z Foveons lub S3Pro （S5Pro w mniejszym stopniu）. Zostało to omówione na foto.ru. Być może sprawa tkwi w jakiejś niedoskonałości Sigma Photo pro i Hyper Utility lub w działaniu samych aparatów.
Czy wizjer w s3pro jest naprawdę taki duży?
Czy jest jeszcze większy niż w pełnoklatkowym nikonie D3?
Może jestem daltonistą?:), to sądzisz, oto przykłady sparowanych zdjęć na D200 i D5200. oba zmieniają rozmiar do 6 mp. Między datami ich produkcji jest wieczność! ktoś widzi różnicę?
Konieczne jest porównanie NEF ze sobą. Co więcej, ustawienia obu kamer muszą być dokładnie takie same.
Ale tak naprawdę - nie ma sensu zawracać sobie głowy dostosowywaniem jednego do drugiego. Po prostu musisz strzelać swoją ulubioną techniką dla własnej przyjemności i nie dać się zwieść technicznej części obrazu.
Zgadzam się, ale wszystko jest subiektywne, a kiedy chcesz zdecydować, co wybrać, musisz ustalić prawdę porównując czoło do czoła. A jak nie dostosować się do tych samych ustawień? Chociaż tutaj były takie same
No cóż, na co tu patrzeć i z czym porównywać?
Czy jest duża różnica w jasności na sparowanych zdjęciach do testowania DD? nie.
Czy istnieje szeroka paleta kolorów o różnej intensywności, aby docenić różnicę w?
renderowanie koloru? Ja też tego nie mam.
Czy warto docenić portrety osób o różnych odcieniach skóry w różnym oświetleniu?
jak przenoszony jest skinton? Ja też tego nie mam.
Nie ma sensu patrzeć na spróchniałe drewniane baraki do rozbiórki i hałdy śmieci, po prostu nie ma niezbędnych informacji wizualnych, aby zobaczyć różnicę między kamerami.
i D5200
Nie zauważyłem też żadnej różnicy w kolorze. Może trzeba porównać odbitki?
5200 jest trochę mydlany.
D200 ma zauważalną siatkę szumów... Znowu ta siatka, jak w komentarzach do d600...?
mydlaność d5200 jest tutaj, ponieważ użyto na nim starożytnego obiektywu D, a ręczne ustawianie ostrości nie było dokładne.Przepraszam za opublikowanie takiej ramki. ale istota testu była w kolorze i DD.
Czy możesz zrobić to samo, ale portrety?
W rzeczywistości kolor d200 jest bogatszy (zielone dachy), tylko 5200 sprawia, że obraz jest mydlany, może dlatego kolor wydaje się inny.
Panowie Fotografowie!
Proponuję zapoznać się z 2 moimi testami, tym razem wnioski również popieram plikami Raw.
test pierwszy: Fuji S5pro „niezrównane kolory i DD” jest bardzo chwalony!
Już nie mogłem się doczekać, żeby go zdobyć, ale poprosiłem znajomego, który ma go spotkać w parku, aby zrobił zdjęcia porównawcze. (nawiasem mówiąc, mój towarzysz z dużym doświadczeniem, a teraz zdjęcia tylko na „Priatce”, po przejściu wielu urządzeń)
W teście wzięły udział S5pro, nikon D40 i d800e Zastosowano obiektyw Nikkor 50\1.4G (choć nie jest to ważne, najważniejsze, że powinien być taki sam dla wszystkich), przy tej samej przysłonie 5.6, Z TEGO SAMEGO ISO 200 (PONIEWAŻ JEDEN Z TESTOWANYCH MA MINIMUM ISO 200)
zdjęcie z d800e Zostało posypane, a każdy ma przeskalowanie do 3000 na dłuższym boku (6mp)
Celem testu jest sprawdzenie, czy istnieje przewaga kolorów itp. dla Priatki nad d40?
obydwa mają uczciwe 6 mp (to jest ponad dach dla większości zadań, zwłaszcza dla nowego standardu masy „INSTAGRAM”, gdzie wymagane są tylko 1080 pikseli na krótszym boku, co przy naszych proporcjach wynosi około 2 mp)
w linku, który będzie poniżej, pliki RAW, a także te, które opracowałem w lightroomie, sprowadzając wszystko do tego samego balansu bieli i lekko poprawiając ekspozycję dla kogoś I TYLKO!
https://yadi.sk/d/Tg3eWVzLxru6MA
Mój wniosek: nikt nie ma żadnych zalet. Krew jest mocno przereklamowana
a także, żeby Was nie zmylić, nie zamieściłem tutaj zdjęcia przy słonecznej pogodzie, ale wyniki dla DD były takie same.
Dzięki, zobaczymy. To prawda, że w przypadku fuja potrzebne jest natywne narzędzie, ponieważ. acr nie widzi dodatkowych pikseli
Spróbuję na starym komputerze, nadal będę szukać w natywnym narzędziu, ale o ile rozumiem, natywne narzędzie widzi te preinstalowane pliki JPEG w aparacie i łatwo wybrać dowolny z nich, mając tylko jeden strzał w RAW.
W słońcu na zdjęciu D40 nie chciałem niczego rozciągać w Lightroomie! z prawidłowo wyeksponowaną ramą wszystko wystarczyło!, jak S5 pro fuja, a wewnątrzkomorowy JIPEG W TRYBIE +400 FUJA-NIE DAŁO ŻADNYCH KORZYŚCI W ZAKRESIE DYNAMICZNYM, NAWET JEŚLI INNYM W LIGHTROOM NIGDZIE NIE CIĄGNĄŁEM.
„Mój wniosek: nikt nie ma żadnych zalet. Zioło jest mocno przereklamowane”
To jest twój wniosek. I cieszę się z twojego powodu.
Każdy fotograf ma swoje własne wnioski i opinie.
Używam Hyper Utility V3.
„jak również te, które opracowałem w lightroomie, doprowadzając wszystko do tego samego balansu bieli i nieznacznie poprawiając dla kogoś ekspozycję”
Po co? Czym jest jeden balans bieli? Musisz porównać kod źródłowy bez edycji.
Jak pokazuję, wyprzedzam RAF do 16-bitowego Tiffa, w ustawieniach Hyper Utility zmieniam prędkość na jakość wszędzie w „rozwoju” RAV z Fują. Pryatka/Protroyka ma bazowe ISO 100.
Aparaty te nie marszczą się tak bardzo, jak Sigma na Foveonie od podniesienia ISO względem bazowego, ale jednak… trzeba to porównać w swoim natywnym standardzie minimalnym dla aparatu.
Aby uzyskać dobrej jakości zdjęcie z S5Pro, konieczne jest ustawienie DD 400% na siłę dla S5Pro, dla S3Pro - Wide2, w przeciwnym razie test jest bezużyteczny.
Jeśli celem testu jest „wszystkie plony są takie same”, to niech ci Bóg pomoże. Nadal zachęcam do ostrożnego palenia instrukcji każdego aparatu w celu dostrojenia aparatów. Oczywiście każdy ma rację na swój sposób. Ale mam dużo aparatów w wolnym posiadaniu i mogę powiedzieć, że „starsze” wymagają więcej uwagi i przemyślanej konfiguracji niż nowe aparaty.
Protroika i Pryatka mają w 2019 roku trzy warunkowe wady: wiek i być może rzeczywista rozdzielczość matryc. Trzecią wadą jest otwartość systemu. Na pchlim targu można kupić ledwo żywy aparat, założyć 28-80/3.5-5.6, nie rozumieć niuansów aparatu i powiedzieć wszystkim, że „król jest nagi”. Nikogo nie winię, ale moim zdaniem przy dobrej słonecznej pogodzie zarówno Protroika, jak i Propyatka w rękach rozważnego fotografa mogą dać wynik lepszy od niektórych FF. I tego rezultatu nie trzeba osiągać - kolory, cienie i półcienie nie wywołują ochoty wspinać się i rządzić: marchewki / magenta / pieprzone zielenie / kolory dziecięcego zaskoczenia / sinica. Dobry wynik jest łatwiejszy do uzyskania.
Różnica między ustawieniami 100-400% DD jest łatwa do zauważenia w czasie rzeczywistym w natywnym deweloperze HU V3. Doskonale pokazuje różnicę między DD a jego brakiem o 100%. Jest to tak oczywiste, że zniechęca ręce do ustawienia Auto lub 100%.
WIĘC NIC NIE RZĄDZI, BALANS BIELI NIE JEST WSKAŹNIKIEM, ŻE Z POWODU SWOJEGO BŁĘDU KTOŚ NIE PODOBAŁ CAŁEJ KAMERY
Nie polecam zabierać wszystkich zdjęć do jednego warunkowego BB - to średnia temperatura w Szpitalu. Poseł je marmurkową wołowinę, a proletariusz zgniłą kapustę z doshirakem. Średni wynik to gołąbki (s?).
Cholera, właśnie zjadłem gołąbki z doshirakiem))))))))
Masz możliwość opracowania pliku z żywności w swoim rodzimym narzędziu, a resztę w innym i porównania. Według moich subiektywnych szacunków +400 w jeepie z aparatu - nie dają przewagi nad manifestacją tego Ravy w Lightroomie (nawet bez ciągnięcia tam cieni i świateł) Głównym celem testu było odwzorowanie kolorów, a DD, pasuje mi we wszystkich aparatach, w tych samych Nikonach, zaczynając od D5100 i wyżej - DD to już więcej niż Pryatka! i na dowolnym narzędziu iz mniejszą wagą pliku. Bardziej interesuje mnie Odwzorowanie kolorów i nie zauważyłem w tym nic szczególnego! Dopiero jak zaczniesz rzucać obiektywami, lepiej zacząć od 85/1.4 :)
Hyper Utility można pobrać i zainstalować na komputerze z systemem Windows 7-8.1, mówią, że działa nawet na 10-ke. Działa również w 64-bitowym systemie Windows.
Kiedyś było płatne. Teraz niestety muszę zainstalować jego piracką wersję.
Polecił mi Silkypix. Wydaje się, że dobrze rozumie RAF i trafnie je interpretuje. Na to wygląda, ale tak nie jest. Później zdobył punkty i pozostał na Hyper Utility.
Prawie całkowicie zadowolony. Tak, nie jest zbyt przyjazna i wymaga, abyś spędzał z nią czas. Ale pozwala wycisnąć więcej.
Z jego pomocą wyprzedziłem RAF-a do 16-bitowego Tiffa i było tylko kilka klatek (z Protroyki), w których chciałem coś naprawić. Patrzysz na resztę (zwłaszcza z Priatki) i rozumiesz, że nie ma czym rządzić i po co.
Nie jestem zwolennikiem matryc Fuji, ale po prostu staram się zapoznać z instrukcją i zaleceniami innych właścicieli na forach fotograficznych przed wykonaniem kilku ujęć z aparatu czy obiektywu.
Przepraszamy za "multibookoff". Teraz hejterzy wyjdą, ale mogę powiedzieć, że uczciwie oceniam to, co mam (w przeciwieństwie do tych „teoretyków” mmm, którzy nie widzieli, ale wszystko wiedzą) i jeśli jest do dupy, to mówię to gówno.
Fudzhevsky CCD i Nikonovsky też mogą dać bardziej przyjemny dla oka (bez względu na to, jak dokładny jest), ale wynik. Wynik, który się sprzedaje i nie trzeba się szczególnie starać (głowa i ręce we właściwym miejscu, dobry jasny obiektyw i znajomość wad aparatu i to wszystko).
Dzięki Foveon możesz uzyskać bardziej niesamowite rezultaty niż w przypadku S3Pro lub S5Pro.
Ale do tego musisz się wysilić. CCD Fujika wymaga większego zrozumienia podstaw fotografii, doświadczenia i dobrego smaku – a nie trzeba godzinami siedzieć nad zielenią w setkach zdjęć – dobry kolor będzie.
Nikt nie mówi, że zielenie są złe. Nawet mi się to podoba, choć nie, gdy w lesie wszystko jest zielone, a ludzie w zielonych kurtkach :), ale S2pro IN LIGHTROOM pokazuje, że równowaga jest na zielono, więc czemu nie wyrównać, jeśli artysta wydaje się, że jest lepiej ?
Podpisuję się pod każdym słowem, sam przeszedłem od pełnoklatkowych zielonkawo-marchewkowych Nikonów do Fujika 3ki... Drogi Pokemon, podziel się swoim doświadczeniem na temat jakiej optyki ujawnił się Fuddiki?
Podczas tworzenia 16-bitowego TIFF tracisz EXIF, jak przywrócić go dla jpeg?
Lightroom zniszczył kolor: głęboka zieleń - stała się zwyczajna, prosta...
Otóż to jest bluźnierstwo, pogoń za pięknym kolorem… a potem zniszczenie go gównianym konwerterem.
więc tak, kolor impregnatu jest grubszy, ale asfalt jest niebieski - kulkę trzeba dokręcić.
Test 2: Ciekawsze :) Nie ma w nim gore, ale jest S2pro i jeszcze 5 Nikonów!
Celem testu jest wykazanie różnicy w odwzorowaniu kolorów matryc CCD i CMOS.
Zastosowano jeden obiektyw 18-55, 34-35 mm w pozycji środkowej
Bez korekcji kolorów, po prostu pod jednym balansem bieli i lekką ekspozycją, i nie pamiętam, któremu plikowi byłem równy, ale to nie ma znaczenia.
wszystkie mają ISO 200, profil SRGB i mogą zmieniać rozmiar do 6 mp.
W linku RAW i mój opracowany Jpeg.:
https://yadi.sk/d/-YkRtj8Pzcpf-g
Moje wnioski: Z umiarkowanym ISO i Photo Size, jak w teście (nikt nie ma żadnych przewag, szczególnie przy tak ważnych zadaniach jak Instagram)
Widać tylko, że matryce SSD mają nieco inny zielony kolor. Nawiasem mówiąc, przy tych profilach aparatów, które są zarejestrowane w plikach RAW - odwzorowanie kolorów Zielonej Sofy, matryce CMOS okazały się bardziej poprawne, ALE to tylko konwencja, gdy w różnym czasie różni inżynierowie, być może wprowadzanie ulepszeń, na swój sposób przepisane „PRESETY” dla plików Rav, które Lightroom odczytuje jako „Punkt wyjścia”. W końcu nie robiłem żadnej korekcji kolorów!, a mimo to ledwo mogę przesuwać suwaki dowolnego koloru. Ponadto istnieje również korekta profilu aparatu dla wszystkich trzech kolorów podstawowych, co nie poszło na marne! a możliwości w tej korekcie są świetne!
Nawet Fuji S2pro, ze swoimi całkiem przyjemnymi zieleniami, niczego nie ustąpił, a zielenie to tylko ustawienie balansu bieli w aparacie! No tak po prostu Fujistowie widzieli go w 2002 roku, chcesz to edytować, chcesz, nie :)
Zapomniałem dodać, że podobny test zrobiłem w ciemności, w trybie manualnym, przy wolnym czasie otwarcia migawki 15 sekund, w kadrze była świecąca girlanda. Wyniki były takie same!
Witam. Kupiłem wczoraj S3, po S-1 to jakiś statek kosmiczny, pewnie długo się domyślę... Podświetlenie autofokusa nie działa. Czy może być gdzieś włączony? W zasadzie dobrze się skupia bez tego, ale jednak…
Normalnie włączony, patrz instrukcje
Rozgryzłem podświetlenie, ale aparat przestał zapisywać zdjęcia na kartę pamięci. Podczas fotografowania zdjęcie pokazuje, ale nie zapisuje, podczas oglądania nie zapisuje obrazu. I zarówno na XD, jak i na CF. Tak to idzie…
Witam. s3 pro/ na zdjęciu cienki pionowy pasek zajmujący około 6/8 wysokości, nie sięgający górnej krawędzi. W zależności od tonacji obrazu kolor paska to biały lub majeta. Czy można zmienić mapę lub stworzyć coś innego? zainstalowane najnowsze oprogramowanie układowe. Może ktoś podpowie wejście do menu inżynierskiego. Dzięki Arkady za recenzję.
Witalij, to jest Khan matrycy, nic z tym nie możesz zrobić.
Witam wszystkich, skąd się wzięła migawka? Jakieś informacje, kto dokonał wymiany? Jeśli się podzielisz, będę wdzięczny. Dzięki.
Jako dawca nadaje się film Nikon F80/N80.
Jednak, jak mówią ci, którzy naprawiają starą Fuji (i ich właściciele na photo_ru), migawka w Protroyce działa wystarczająco długo przy ostrożnej obsłudze. Mechanizm podnoszenia lustra łamie się znacznie wcześniej.
Pokemon, a ty miałeś to samo co ja! ERR na górze, kontrolka nie miga. Przejrzałem instrukcje, piszą, że są problemy z jedzeniem. Najpierw zgrzeszyłem na żaluzji.
W rezultacie przekopałem się przez masę informacji, piszą, że bezpiecznik może się zepsuć. Rozebrałem go, spojrzałem oczami, wszystkie 9 bezpieczników jest na zewnątrz żywych, nie ma pod ręką testera.
Jak rozwiązałeś problem z ERR?
Nic.
Dziś zapłaciłem za kolejną Protroikę.
Może baterie są złe, yahz.
Naprawiłem to, nic skomplikowanego, jak się okazało w mojej sytuacji. Możesz czytać i próbować https://monitor.net.ru/forum/threads/661124/
Ludzie, proszę wgrać firmware 2.12 dla S3 Pro do sitereserv [woof] mail.ru - Nie mogę znaleźć działającego łącza. Jeśli jest 2.16, to ona też.
Wizualne porównanie trybów F1, F2, szeroki dr: http://dativ.at/s3/
Autor pisze, że kontrast jest zmniejszony w zakresie Wide2 Dynamic, ale można to łatwo naprawić w ustawieniach aparatu.
Rzadka niebieska etykieta S3Pro (znana również jako S3Pro 256)
https://yablor.ru/blogs/redkaya-kamera-fujifilm-s3-pro-blue/4618863
Wygląda na to, że zapłaciłem za to dokładnie jeden dzień.
Nadeszła niebieska etykieta S3Pro - różnica jest tak naprawdę w niebieskiej etykiecie i wydaje się, że działa trochę szybciej.
Jeśli chodzi o pracę z dyskiem flash.
Na komorze zamontowano również kliny Dodena.
Literówka „została zastosowana przy produkcji aparatu pełnoklatkowego”. - nadal „pełna klatka”
Jeśli aparat ma baterie AA lub do lampy błyskowej, możesz użyć baterii Ni-Zn 1.6 v. Próbowałem z lampą błyskową, działa świetnie. Tylko ty potrzebujesz specjalnej opłaty, zwykła nie pasuje.
Według standardów z 2021 r. aparat strzela jak telefon komórkowy.
Kupiłem więc wczoraj tuszę S3 Pro, rozdałem dziesięć kosiarek w sterach. Przygotowałem dwa Heliosa 44-1, jeden z przejściówką bez obiektywu, a drugi 44M - 4 z obiektywem, przykręciłem Heliosa 81N na korpusie i zamierzałem dzisiaj „odczuć różnicę” na szczęście ta jesień jest piękna za oknem. Suchy ląd, jednak prawie bez deszczu, liście umierają. Sikorki wróciły wczoraj z lasu, już z przyzwyczajenia domagają się tłuszczu))).
Pokazać zdjęcia?
Witaj Arkady! Jak sprawdzić przebieg tego urządzenia? Czy jest to możliwe poprzez menu, jak S5 Pro?
Nawet nie pamiętam, czy dzięki temu możesz poznać usługę.
Arkady, jak mogę przesłać Ci zdjęcia niebieskiej edycji S3Pro?
Chcę zapytać znających się na rzeczy ludzi: jakiego adaptera używa Alexander Gvozd w swoim Helios-44M do tego aparatu ??? Prosta przejściówka z 42m na mocowanie F? Czy wtedy obiektyw ustawi ostrość na nieskończoność, czy tylko się zamknie? A czy na prezentowanych tutaj zdjęciach zastosowano pierścienie makro? Boleśnie, jego fotografie wyglądają jak makro.
Po pierwsze, z pewnością są tu ludzie znający się na rzeczy, ale ci, którzy osobiście znają Aleksandra, są mało prawdopodobni. Możemy zatem jedynie przypuszczać, że ma adapter bez obiektywu i ewentualnie cienki pierścień do makro, opierając się na skali prezentowanych zdjęć, które tak naprawdę są makro. Przy takim adapterze obiektyw nie ustawi ostrości na nieskończoność, oczywiście + \\ - 1,5 m - dalej nie.
Na pchlich targach można spotkać Heliosa przerobionego na Nikona F (44M-6 i 44M-7), który potrafi ustawić ostrość na nieskończoność.
Kosztują trochę więcej niż te niezmodyfikowane.
Cóż, te są najdroższe z rodziny. Ostatnim razem, gdy widziałem przerobiony 44M na pchlim targu (nie w Internecie), był 1,5-2 razy droższy. Chociaż zmiana nie jest taka trudna.
Dzięki, rozumiem. Na ebayu jest przejściówka na gwint M42 na bagnet F, jest szkło, które pozwala ustawić ostrość w trybie manualnym do nieskończoności. Ciekawe, czy taka przejściówka nie pogarsza właściwości optycznych obiektywu. Myślę, że przynajmniej przysłona ciemnieje o jeden lub dwa stopnie.
Zwykle pogarsza. Przysłona nie ciemnieje (to znaczy, słusznie można powiedzieć - przysłona nie spada, to nie jest telekonwerter), to nonsens, dowiedz się więcej materiałów na tej stronie.
https://radojuva.com/2013/02/adapter-m42-nikon-with-lens-quality/
Podczas konwersji do TIFF za pomocą Hyper-Utility HS-V3 z zalecanymi ustawieniami firmy Arcady, kilka gorących pikseli pojawia się w tych samych miejscach po przełączeniu w sekcji „Konwersja obrazu” z „Konwersja obrazu super wysokiej jakości” na „Konwersja wysokiej szybkości” ” gorące piksele w wyeksportowanym pliku znikają. Podczas przeglądania pliku źródłowego w Hyper-Utility HS-V3 martwe piksele również nie są widoczne. Czy ktoś spotkał się z taką samą sytuacją?
Słowianie też mieli swojego S3 Pro! ...)
Nie widzę nic wspólnego z S3 Pro.
tak, tak, są też „swoje” planary, biotary, sonary itp.