Dla dostarczone przez obiektyw Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1: 4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat ogromny dzięki sklepowi www.fotika.com.ua, gdzie można znaleźć ogromną liczbę różnych używanych. sprzęt fotograficzny, w tym dany obiektyw.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED JEŚLI N
Nawigacja
- Historia
- Główne cechy techniczne
- Enlightenment 'N' (płaszcz nanokrystaliczny)
- montaż
- Funkcje przysłony
- Stabilizator
- Skupienie
- Przełącznik „A/M-M”
- Kompatybilność i funkcje
- Jakość obrazu
- Przykładowe zdjęcia
- Moje osobiste doświadczenia z obiektywem
- ceny
- Podobne oryginalne obiektywy Nikkor
- Wyniki
- Komentarze użytkowników
- Dodaj swoją recenzję lub pytanie dotyczące obiektywu
Historia
We wrześniu 1986 roku Nikon wprowadził bardzo ładny obiektyw - Nikkor AF Nikkor 70-210mm 1: 4, a niecały rok później, w kwietniu 1987 roku, został przerwany. Po tym firma miała 25-letnia (!) przerwa w produkcji takich soczewek. I tak jesienią 2012 roku ponownie zdarzył się cud, zaprezentowano bardzo ciekawy i funkcjonalny Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1: 4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat (z tej recenzji).
Najprawdopodobniej wygląd tego obiektywu wynika z obecności podobnych obiektywów od bezpośredniego konkurenta - Canona. Podobnie jak Nikon, Canon produkuje od maja 1987 r. Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 70-210mm 1:4. Ale w przeciwieństwie do Nikona, we wrześniu 1999 roku firma Canon opublikowała Obiektyw Canon Zoom EF 70-200mm 1:4 L USM Ultrasonic, który w 2006 roku jest uzupełniany Obiektyw Canon Zoom EF 70-200mm 1:4 L IS USM Ultrasonic, a w 2018 Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 70-200mm 1:4 L IS II USM.
Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat (w skrócie Nikon 70-200/4G) należy do linii profesjonalnych obiektywów zmiennoogniskowych Nikon Nikkor o maksymalnym otworze względnym F/4.
Wśród nich są tylko 3 soczewki:
- Nikon N AF-S Nikkor 24-120mm 1:4G ED VR SWM IF Asferyczna powłoka nanokrystaliczna
- Nikon ED AF-S Nikkor 16-35mm 1:4G VR N Powłoka nanokrystaliczna SWM IF asferyczny
- Powłoka nanokrystaliczna Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF (z tej recenzji)
Opcjonalnie oprócz tej linii możesz umieścić
- posypane Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1: 4G ED SWM IF asferyczny
- superpotwór zupełnie innej kategorii wagowej Nikon AF-S Nikkor 200-400mm 1:4G VR ED
- i ulepszenie super potwora na twarzy Nikon AF-S Nikkor 200-400mm 1:4GII ED VR N Nanokrystaliczna powłoka
Nikon 70-200 / 4G wyróżnia się ciemne telewizory klasy 70-300 iz dala od jasnych telewizorów klasy 70 (80) -200 / 2.8. Tak i stary Nikkor AF Nikkor 70-210mm 1: 4 nie ma nic wspólnego z bohaterem tej recenzji. Mimo to mam tendencję do przypisywania Nikona 70-200/4G „ciemnej” linii.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED JEŚLI N
Główne parametry techniczne Nikona N AF-S Nikkor 70-200mm 1: 4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat:
| Nazwa instancji z recenzji | Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF powłoka nanokrystaliczna 82018417 |
| Kluczowe właściwości |
|
| Średnica filtra przedniego | 67 mm, plastikowy gwint filtra |
| Ogniskowa | 70-200mm, EGF dla aparatów Nikon DX wynosi 105-300 mm |
| Współczynnik powiększenia | 2.86 X (zazwyczaj mówią tylko o XNUMX-krotnym powiększeniu) |
| Opracowany przez | do aparatów cyfrowych Nikon FX |
| Liczba listków przysłony | 9 zaokrąglonych płatków |
| tagi | okienko z odległością ogniskowania w metrach i stopach, ogniskowe dla 70, 85, 105, 135, 200 mm, oznaczenie mocowania bagnetowego, oznaczenia montażu osłony i mocowania (dodatkowa stopka do statywu posiada oznaczenie orientacji poziomej/pionowej) |
| Przysłona | od F/4 w całym zakresie ogniskowych do F/32. Obiektyw nie ma pierścienia przysłony (G - typ soczewki) |
| MDF (minimalna odległość ogniskowania) | 1 m, maksymalny współczynnik powiększenia 1:3.7 |
| Waga | 850 g |
| Konstrukcja optyczna | 20 elementów w 14 grupach. Program obejmuje:
Obraz schematu optycznego można kliknąć. |
| Blenda | Nikon HB-60 (w zestawie) |
| transport | Z miękkim etui CL-1225 (w zestawie) |
| Kraj producenta | Wyprodukowano w Tajlandii |
| okres | Od 24 do dnia dzisiejszego (przynajmniej do lata 2012) |
| Instrukcja (wielojęzyczna) | pobieranie, lustro 2. |
| Cena |
Oczywiście szkoda, że nawet w porównaniu ze starożytnymi Nikkor AF Nikkor 70-210mm 1: 4 nowy Nikon 70-200/4G stracił 10 mm ogniskowej.
Nikon 70-200/4G jest „wyposażony” w specjalną, bardzo kuszącą cechę – złoty pierścień przy przedniej soczewce, co oznacza, że można go przypisać profesjonalnym obiektywom z linii NIKON NIKKOR. Ponadto znajduje się na liście sprzętu profesjonalnego. Nikona NPS. To prawda, czy Nikona 70-200/4G należy uznać za profesjonalny obiektyw, czy nie, to sprawa czysto osobista.
Zestaw przełączników Nikon 70-200mm 1: 4G VR AF-S ED IF N
Enlightenment 'N' (płaszcz nanokrystaliczny)
Nikon 70-200/4G może pochwalić się literą „N” na korpusie. 'N' oznacza 'Powłoka Nanokrystaliczna' - nanokrystaliczna powłoka optyki. Takie oświecenie pozwala dobrze radzić sobie z odblaskami i odblaskami, a także tworzy doskonałe odwzorowanie kolorów. Najprawdopodobniej tylko jedna z soczewek tego obiektywu ma powłokę „N”. Pozostałe soczewki mają klasykę Oświecenie SIC (Nikon Super Integrated Coating — specjalna super integralna powłoka).
Szkoda, że Nikon nie podaje liczby obiektywów w konstrukcji optycznej, które mają takie oświecenie. Podobnie jak niektórzy inni użytkownicy, uważam, że „N” jest bardziej w celach marketingowych. Ponadto w rzeczywistych warunkach obiektyw wyłapuje dość dużą ilość odblasków i uzyskuje biały welon nawet przy użyciu osłony przeciwsłonecznej.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED JEŚLI N
montaż
Nikon 70-200/4G jest produkowany w Tajlandii, co nie jest dobrym wyznacznikiem dla „profesjonalnego” obiektywu. Jest przyjemny i ciężki w dotyku, jego waga to prawie 900 gramów. Niestety, w Nikonie 70-200/4G zastosowano nieprofesjonalne filtry o średnicy 67 mm.
Pracując z obiektywem, masz przyjemne wrażenie, że naprawdę korzystasz z wartościowej rzeczy. Dotykowy Nikon 70-200/4G trochę traci do obiektywów z serii 70 (80)-200/2.8 (ich pełna lista tutaj).
Po stronie bagnetowej obiektyw posiada specjalną gumową osłonę, która służy do ochrony obiektywu przed kurzem i wilgocią. W oficjalnych źródłach nie ma dokładnego potwierdzenia, że Nikon 70-200/4G jest obiektywem odpornym na kurz i wilgoć. Jednocześnie skłaniam się ku przekonaniu, że dzięki tej gumowej uszczelce obiektyw nadal ma podstawowe ochrona przed kurzem i wilgocią. Bardziej szczegółowo kwestię bezpieczeństwa obiektywów Nikkor Nikkor opisałem przeze mnie tutaj.
Pierścienie ostrości i zoomu są gumowane, duże i wygodne. Nikon 70-200 / 4G ma metal bagnet.
Fajnie, że wnętrze ramy korpusu od strony bagnetowej jest zakryte specjalny welur zatrzymujący kurz lub stado. Tylny obiektyw podczas zmiany ogniskowej pozostaje nieruchomy, ten obiektyw nie boi się efektu „odkurzacza”.
Na korpusie znajduje się oznaczenie mocowania bagnetowego oraz oznaczenie do szybkiego montażu kaptura. Obiektyw wykorzystuje plastikową osłonę przeciwsłoneczną HB-60, którą mocuje się w specjalnych rowkach znajdujących się w pobliżu przedniej soczewki obiektywu. Na czas transportu osłonę przeciwsłoneczną można zamontować w przeciwnym kierunku. W tej pozycji dostęp do pierścienia ostrości zostaje utracony.
Nikon 70-200/4G jest dostarczany z miękkim etui CL-1225, a sam obiektyw w małym kartonowym pudełku o charakterystycznej dla Nikona kolorystyce.
Ważne: na korpusie obiektyw posiada specjalne miejsce do zamontowania stopki statywu. Niestety łapa Nikon RT-1 nie wchodzi w skład zestawu i należy je zakupić osobno. Bardzo mnie to zdenerwowało, ponieważ tak przydatna rzecz nie znalazła się w pakiecie od razu z „profesjonalnym” obiektywem. Nowa stopa kosztuje około 200 USD, co nie jest zbyt zachęcające. Ta sama stopka pasuje też do nowego Nikona N AF-S Nikkor 300mm 1:4E PF ED VR, którego też pozbawiono od urodzenia.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED JEŚLI N
Przysłona
Przysłona soczewka składa się z 9 zaokrąglonych płatków, które tworzą dość równą dziurę. Fajnie, że Nikon nie skąpił dziewięciu płatków. Przysłona zamyka się do f/32 w całym zakresie ogniskowych.
Maksymalny otwór względny F/4 jest dostępny w całym zakresie ogniskowych. F/4 to dokładnie 1 stop (2 razy) mniej niż F/2.8. Różnica między F/4 a F/5.6 to również dokładnie 1 przystanek (2 razy).
Jedną z subtelnych zalet teleobiektywów o maksymalnym otworze przysłony 1:4 jest to, że bez problemu można je stosować z telekonwerterami. Tak więc Nikon 70-200/4G jest kompatybilny z telekonwerterami TC-14E, TC-17E, TC-20E (ewentualnie innymi). W przypadku korzystania z telekonwertera 1.4x obiektyw zmienia się na 98-280/5.6, umożliwiając autofokus we wszystkich cyfrowych lustrzankach jednoobiektywowych firmy Nikon. Nawet z telekonwerterem 2X Nikon 70-200/4G zamienia się w „140-400/8” i może ustawiać ostrość na niektórych aparatach. Kamery z czujnikami ostrości zaprojektowane do pracy z maksymalną przysłoną F/8 będą mogły współpracować z takim zestawem, można je znaleźć tutaj. Jednocześnie przy korzystaniu z telekonwerterów z ciemniejszymi teleobiektywami, z autofokusem, wszystko jest znacznie gorsze.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED JEŚLI N
Stabilizator
Nikon 70-200/4G posiada stabilizator VR (Vibration Reduction - Vibration Reduction), który zgodnie z instrukcją może kompensować 5 przystanków (!) nadotycząca narażenie. W kategoriach liczbowych oznacza to, że możesz fotografować z czasami otwarcia migawki do 32 razy dłuższymi niż wymagany przez obiektyw bez IS. W tym obiektywie zastosowano jeden z najmocniejszych stabilizatorów ze wszystkich obiektywów Nikkor Nikkor (być może nawet najmocniejszy). System stabilizacji Nikona 70-200 / 4G nawiązuje do trzecia generacja. Na przykład, Nikon N AF-S Nikkor 70–200 mm 1: 2.8GII ED VR wykorzystuje system stabilizacji drugiej generacji i kompensuje tylko 4 przystanki fragmenty.
Instrukcje dotyczące obiektywu Nikon 70-200 / 4G wskazują 5 stopni (mierzone przez firmę Nikon) oraz Oficjalna strona 4 stopy (mierzone przez CIPA). W każdym razie stabilizator działa bardzo dobrze.
Aby włączyć / wyłączyć stabilizator na obiektywie, jest Przełącznik „VR ON/OFF”. Dostępny jest przełącznik „Normalny/Aktywny” do wyboru trybu. Stabilizator może pracować w dwóch trybach: „Normal” (Normal) i „Active” (Aktywny).
- 'Tryb normalny przeznaczony do większości scen i zapobiega drganiom aparatu. Teoretycznie tryb „Normalny” może nadal śledzić ruch kamery w celu tworzenia panoram.
- Tryb „Aktywny” najbardziej nadaje się do fotografowania, gdy aparat może nie tylko drżeć, ale także poruszać się w różnych kierunkach. Najczęściej zaleca się korzystanie z tego trybu podczas fotografowania w ruchu.
Udało mi się robić zdjęcia nieruchomych obiektów bez rozmycia i dużego wysiłku przy ogniskowej 200 mm i 1/10 sekundy. A jeśli bardzo się postarasz, możesz uzyskać ostrą ramkę nawet na narażenie 1/5s i ogniskowa 200mm. Praca stabilizatora w tym obiektywie jest odczuwalna jak w żadnym innym obiektywie, do którego musiałem strzelać.
Nikon 70-200mm 1: 4G VR AF-S ED IF N z osłonami
Ostrość
Nikon 70-200/4G skupia się dość cicho dzięki”SWM'-silnik (Spożyczyłem Wzdrowaśka Motor - cichy silnik falowy) i odnosi się do soczewek 'AF S' typ (z wbudowany silnik skup się), a zatem automatycznie się skoncentruje na dowolnej lustrzance cyfrowej firmy Nikon.
Minimalna odległość ogniskowania to tylko 1 metr i możesz strzelać makro z powiększeniem 1:3.7. Nikon 70-200/4G posiada okienko ze skalą odległości w metrach i stopach. Nie ma skali głębi ostrości, a także oznaczeń do pracy w widmie podczerwieni.
Okienko odległości ogniskowania jest bardzo małe, wydaje się, że Nikon starał się oszczędzać na przezroczystym plastiku do tego okienka.
Nikon 70-200/4G ma dodatkowy przełącznik „Full ∞-3m”, który służy do ograniczania odległości ostrzenia. Znak ∞ oznacza nieskończoność.
- W pozycji „Full” automatyczne ogniskowanie jest dostępne w całym zakresie odległości – od ∞ do 1 metra.
- W pozycji „∞-3m” autofokus jest dostępny w zakresie od 3 metrów do ∞.
Uwaga! podczas ręcznego ustawiania ostrości ogranicznik nie działa.
Szybkość autofokusa - mieszane. W zależności od położenia ogranicznika ostrości oraz w zależności od ustawionej ogniskowej obiektyw ma różną prędkość autofokusa. Uwaga: na ogniskowej 70 mm obiektyw ustawia ostrość zauważalnie szybciej niż na ogniskowej 200 mm. Podsumowując, to:
- W pozycji „∞-3m” przy dowolnej wartości ogniskowej, prędkość autofokusa bardzo wysoko, a czas, w jakim soczewki przemieszczą się z nieskończoności do płyty MDF iz powrotem, jest bardzo krótki.
- W pozycji „Full” i ogniskowej 70 mm, szybkość ogniskowania całkiem wysoko (bliżej średniej), a czas przechodzenia obiektywów od nieskończoności do MDF i z powrotem wyraźnie się wydłuża.
- W pozycji „Pełna” i ogniskowej 200 mm średnia prędkość ustawiania ostrości, a czas, w którym soczewki przesuwają się od nieskończoności do MDF iz powrotem, pozwala już odczuwać pewien dyskomfort.
Niestety muszę stwierdzić, że generalnie szybkość ogniskowania Nikona 70-200/4G jest kilkukrotnie mniejsza niż u jego starszego brata Nikon N AF-S Nikkor 70–200 mm 1: 2.8GII ED VR. Jednocześnie jestem bardziej niż pewien, że żaden amator nie odczuje braku szybkości ustawiania ostrości Nikonem 70-200/4G. Na aparatach Nikon D700 ii Fujifilm FinePix S5Pro obiektyw wytrwale ustawia ostrość (nie gubi obiektów z pola ostrości). Byłem bardzo zadowolony z jakości systemu ustawiania ostrości.
Podczas ustawiania ostrości przednia i tylna soczewka pozostają nieruchome, ponieważ obiektyw wykorzystuje wewnętrzne ogniskowanie;, na co wskazują litery „IF„-”Iwieczny Focus” - „Wewnętrzne skupienie”. Podczas powiększania obiektyw przedni i tylny pozostają nieruchome – obiektyw ma zoom wewnętrzny. Dzięki temu podczas ustawiania ostrości i zmiany ogniskowej poruszają się tylko wewnętrzne części obiektywu. Możesz łatwo użyć dowolnych filtrów, na przykład polaryzujący lub gradient.
Nikon 70-200/4G bardzo cierpi z powodu efektu „Focus Breathing” – zmiany kąta widzenia podczas ustawiania ostrości.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED JEŚLI N
Przełącznik „A/M-M”
Obiektyw ma dość rzadki przełącznik „A/M-M”. Zazwyczaj takie obiektywy mają bardziej powszechny przełącznik 'M/AM„. Nikon lubi dezorientować użytkowników różnymi niejasnymi trybami autofokusa.
Jeśli się zorientujesz, to w pozycji „A/M” automatyczne ustawianie ostrości działa ze stałą możliwością ręcznego dostrajania/korekty ostrości, ale z priorytetem autofokusa. To znaczy, że Tryb „A/M” zapobiega anulowaniu trybu autofokusa przez przypadkowe obrócenie pierścienia ostrości.
Aby wyłączyć autofokus podczas autofokusa i przełączyć na ręczne ustawianie ostrości, obróć pierścień ostrości pewna odległość. Długość tej odległości znana jest tylko w praktyce.
Dla porównania tryb 'MAMA' wyłącza autofokus natychmiast po tym, jak pierścień ostrości zacznie się obracać, a tryb 'A/M' wyłącza autofokus dopiero po dłuższym obrocie pierścienia ostrości.
Nikon stworzył linię porozumienia między „A / M” i „trybami”MAMA' bardzo dobrze. Podsumowując różnicę między tymi trybami, wszystko sprowadza się do tego, jak czuły jest pierścień ostrości na wyłączenie autofokusa i przejście do trybu ręcznego ustawiania ostrości. Radzę zostawić włączony tryb 'A/M' i zapomnieć o tym przełączniku na zawsze. Najbardziej kompletną listę obiektywów z trybem „A/M”, jakie udało mi się zebrać, można znaleźć tutaj. Aby wyświetlić różne typy przełączników używanych w obiektywach z autofokusem, zobacz tutaj.
Pierścień ostrości obraca się o 135 stopni. Po osiągnięciu skrajnych pozycji pierścień ostrości nie zatrzymuje się, ale nadal przesuwa się bez wpływu na ostrość.
Nikon 70-200mm 1: 4G VR AF-S ED IF N z osłoną HB-60 w trybie transportowym
Kompatybilność i funkcje
Obiektyw będzie działał poprawnie na wszystkich Cyfrowe lustrzanki firmy Nikon.
Podczas korzystania z wbudowanej lampy błyskowej, zwłaszcza z założoną osłoną obiektywu, na zdjęciach mogą pojawiać się czarne cienie.
EGF obiektyw do aparatów Nikon DX to 105-300mm. Nie ma kompletnego odpowiednika Nikona 70-200 / 4G dla aparatów Nikon DX. Najbardziej podobny obiektyw z serii Nikon DX to Nikon DX AF-S Nikkor 55-300mm 1: 4.5-5.6G ED VR SWM HRI. Ten Nikon 70-200 / 4G działa wspaniale na przyciętych aparatach i nie powoduje żadnych szczególnych niedogodności z powodu przeliczenia EGF. W przypadku teleobiektywów współczynnik upraw Aparaty Nikon DX w większości przypadków przynoszą same korzyści.
Listę wszystkich obiektywów serii Nikon DX można znaleźć tutaj. Aby zapoznać się z listą wszystkich profesjonalnych obiektywów z serii Nikon DX, zobacz tutaj. Można obejrzeć projekty optyczne wszystkich obiektywów Nikon DX tutaj.
Nikon 70-200mm 1: 4G VR AF-S ED IF N z osłoną HB-60
Jakość obrazu
Nikon 70-200/4G tworzy obraz bardzo wysokiej jakości. Wszystko jest dobre lub bardzo dobre.
Przy f/4 obiektyw jest bardzo ostry w centrum w całym zakresie ogniskowych i szalenie ostry na pełnych przysłonach. Opadanie ostrości przy skrajnych wartościach ogniskowej nie jest śledzone. Profesjonaliści zauważą lekki spadek ostrości na rogach i krawędziach, ale nadal ostrość pozostaje na dobrym poziomie. Przy okazji, za moje 12 MP Nikon D700 obiektyw jest całkiem niezły. Najprawdopodobniej Nikon 70-200/4G został zaprojektowany z myślą o nowych aparatach o wysokiej rozdzielczości i powinien działać dobrze Nikon D800,D800E, D810, D810a i inne. Nawet na moim Fujifilm FinePix S5Pro, który ma problemy z ostrością ze względu na specjalną matrycę, obiektyw tworzy ostrość, której nie udało mi się osiągnąć ze stałoogniskowymi obiektywami.
Aberracja chromatyczna dobrze naprawione, podczas całego kręcenia prawie ich nie zauważyłem. Zamrożenie jest również dobrze utrwalone (kolor kontrastujących stref rozmycia na zielono i fioletowo). Najbardziej zauważalne winietowanie jest przy 200 mm i f/4, ale znika po zamknięciu przysłony. Wizualnie na prawdziwych zdjęciach dystorsja jest trudna do zauważenia, jednocześnie Nikon 70-200/4G nadal ma lekką dystorsję.
Za najmocniejszą wadę obiektywu uważam nie najlepszą pracę w świetle tylnym i bocznym. W świetle od tyłu soczewka tworzy zauważalny zestaw refleksów, w świetle bocznym może wypełnić część obrazu białą woalką. Kaptur w tym przypadku niewiele pomaga. Najprawdopodobniej średnia wydajność w podświetleniu jest związana z dużą liczbą soczewek w układzie optycznym obiektywu. I niestety litera 'N', która po prostu ma do czynienia z flarą, jest w tym przypadku bezużyteczna. Pisząc tę recenzję zauważyłem, że wszystkie teleobiektywy klasy 70 (80) -200/2.8, takie jak ten Nikon 70-200/4G, nie wykorzystują w swojej konstrukcji optycznej elementów asferycznych.
Nikon 70-200/4G dobrze rozmywa tło podczas robienia portretów i ma dyskretny bokeh. Bokeh, nawet przy zakrytych przysłonach, pozostaje całkiem przyjemny. Czasami ujęcia przy 200 mm f/4 są trudne do odróżnienia od 200 mm f/2.8.
Przykładowe zdjęcia na Nikona 70-200/4G
Poniższa galeria zawiera przykłady zarówno pełnometrażowych aparatów Nikon FX, jak i przyciętych aparatów Nikon DX:
Możesz pobrać pliki źródłowe w formacie RAW ten link (80 plików w formacie '.NEF' i '.RAF', 1100 MB) . Wszystkie zdjęcia są w formacie JPEG aparatu. Wszystkie zdjęcia zostały zrobione dnia Nikon D700 и Fujifilm FinePix S5Pro za pomocą mieszanki.
Wymiary Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1: 4G ED SWM VR IF Powłoka nanokrystaliczna i Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1: 3.5-5.6G ED SWM VR IF asferyczny
Moje doświadczenie
Dla mnie bardzo podobał mi się Nikon 70-200/4G, choć trudno mnie zaskoczyć lub zadowolić wysokiej jakości optyką. Jednym słowem Nikon 70-200/4G jest znakomity!
Kosztem nowego Nikona 70-200/4G bez problemu kupisz nowy Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1: 2.8D MKIII, a wielu użytkowników zastanawia się, który obiektyw kupić. Z jednej strony Nikon 70-200/4G ma niesamowity stabilizator, wbudowany silnik, wygodne ustawianie ostrości, N-enlightenment i inne bajery, z drugiej strony Nikona 80-200/2.8D MKIII 1 stop zapalniczki. Swoje przemyślenia na temat wyboru obiektywu zostaw w komentarzach.
Powłoka nanokrystaliczna Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF
ceny
Realne ceny obiektywu Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1: 4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat można zobaczyć tutaj, lub w bloku cenowym poniżej:
Wszystkie oryginalne podobne teleobiektywy Nikon FX
Poniżej znajduje się lista wszystkich teleobiektywów Nikon Nikkor z niejasną przysłoną i obsługą automatycznego ustawiania ostrości:
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4, 1986-1987
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4-5.6, 1987-1993
- Nikon AF Nikkor 75-300mm 1:4.5-5.6, 1989-1998
- Nikon AF Nikkor 80-200mm 1:4.5-5.6D, 1991-1999
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4-5.6D, 1993-2000
- AF firmy Nikon Mikro Nikkor 70-180mm 1:4.5-5.6D ED, 1997-2005
- Nikon AF Nikkor 75-240mm 1:4.5-5.6D, 1999-2000
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D ED, 1998-2006
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D, 1998-2006 (?)
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6G, od 2000 do 2014, czarny lub srebrny
- Nikon AF S Nikkor 70-300mm 1:4.5-5.6G ED VR JEŚLI SWM, od 2006 do 2017
- Nikon AF S Nikkor 70–200 mm 1:4G ED SWM VR IF N Powłoka nanokrystaliczna, od 2012 roku do dnia dzisiejszego
- Nikon AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-5.6E VR ED, 2017 do chwili obecnej
Nazwy soczewek są podane zgodnie z ich pisownią na korpusie.
Najbardziej podobny nowoczesny obiektyw to Tokina VCM-S AT-X PRO SD 70-200 F4 (IF) FX N/AIS.
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Powłoka obiektywu Nikon 70-200mm 1: 4G VR AF-S ED IF N
Wyniki
Nikon 70-200/4G to świetny obiektyw, wręcz idealny. Jakość montażu, obrazu i funkcjonowania stoi na wysokim poziomie. Z drobnych wad działa tylko w podświetleniu i rzuca się w oczy brak stopki statywu w opakowaniu. Osobno chcę odnotować w wynikach bardzo dobry stabilizator obrazu i znakomitą ostrość obrazu.
Czy przeczytałeś do końca recenzję tego obiektywu lub obejrzałeś przykładowe zdjęcia? Następnie udostępnij te informacje w sieciach społecznościowych.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
obiektyw jest bardzo dobry, z MDF 0.95m można fotografować „prawie makro”. W podświetleniu naprawdę okazuje się śmieciem. To chyba jedyna wada, ale wygląda na to, że telewizory w zasadzie są na to bardziej wrażliwe.
Prikolhozil chińską stopę do statywu pod kanon o podobnej średnicy wewnętrznej. Wystarczyło nakleić w nim taśmę maskującą na kilka warstw i nałożyć ołówkiem znaki orientacji pionowej / poziomej. W zasadzie takie „dopracowanie” w pełni uzasadnia różnicę w kosztach ze stopą rodzimą. Jest też chiński dla Nikona, ale jest półtora do dwóch razy chiński dla Canona, a jedna figa nie jest oryginalna, ale nadal możesz spróbować. Ogólnie problem został rozwiązany.
chociaż recenzja 1m mówi... nie pamiętam gdzie czytałem o 90 czy 95 cm. Mogę się mylić. W każdym razie daje bardzo dobry obraz na tej odległości przy ogniskowej 200mm.
W instrukcji, a także na skali obiektywu, wyraźnie zaznaczono wartość 1 metra. Możliwe, że gdzieś jest napisane inne znaczenie, ponieważ skala ma znaki w stopach, co w metrach może dać mały błąd. W każdym razie maksymalny współczynnik dla makro wyniesie 1:3,7, co jest całkiem odpowiednie dla tego rodzaju obiektywu.
Patrzę w ten sposób. Jeśli taki odcinek ma + 5 stopni, to przy czasie otwarcia migawki 1 stop nie ma problemu. Głębokość oczywiście....
Drapię się po głowie: kup 70-300 VR lub nadal wydawaj pieniądze na obiektyw z tej recenzji. Z jednej strony 700-300, sądząc po recenzji, w tym na tej stronie, jest to bardzo godny obiektyw, ponadto jest 2.5 razy tańszy i znacznie bardziej kompaktowy, z drugiej strony 70-200 F4, podobno, jest lot wyżej. Długo zastanawiałem się, może warto zbankrutować na 70-200 2.8 najnowszej wersji, ale i tak ropucha się dusił, a potem (i to jest najważniejsze) zdałem sobie sprawę, że po prostu nie mogę nosić taka bandura u mnie i to nie jest bardzo potrzebne. Co poleciłbyś hobbyście?
Spójrz na pierwszą wersję 70-200 2.8 VR. Jest żelazny i niezniszczalny.
W porównaniu dotykowym ten F4 jest plastikowy.
Ale pieniądze są takie same.
ta bardzo ciężka bandura
jeśli się na to zdecydujesz, to musisz zdecydować się do końca i z uciskiem serca kupić najnowszą wersję
Ivan, mówią, że coś jest nie tak z pierwszą wersją 70-200? Pracowałeś z nim? Właśnie mi zaproponowano, myślę, że to przyjmę, czy nie
70-300VR to bardzo odpowiednie szkło, jako amator jestem z niego bardzo zadowolony.
Być może, jeśli chodzi o szybkość ogniskowania, gra to z obiektywem z tej recenzji, ale nie można tego nazwać wolnym.
Przysłona: 70 mm 1/4,5 kontra 1/4 to mniej niż pół stopnia, 200 mm 1/5,3 (w przybliżeniu) kontra 1/4 to również mniej niż jeden stopień. Oznacza to, że różnica w stosunku przysłony jest niewielka.
+ ogniskowa 100mm
+ mniejsza waga i wymiary: obiektyw mieści się pionowo w przeciętnej torbie fotograficznej.
Na przykład zmieści się do mojej torby fotograficznej: tusza z bahtem. blok i wieloryb 18-105, obiektyw 70-300, lampa błyskowa SB-900, dowolne pięćdziesiąt dolarów, + drobiazgi (kilka baterii, kluczyki, telefon, kilka filtrów, kabel.) i za dwa- trzygodzinny spacer nie trzeba już brać plecaka.
tak to jest, ale nie jest to pojedyncza szczelina, w której żyje człowiek
obraz przy 70-20 1/4 jest jakoś przyjemniejszy niż przy 70-300, a wszystkie jasne obiektywy klasy 70 (80) -200 1/2.8 są zbyt nieporęczne, żeby wszędzie je ze sobą nosić
chociaż nie będę się spierać, podobno 70-300 jest poza konkurencją pod względem stosunku ceny do jakości
Rzeczywiście, wybór jest trudny. Kiedyś wziąłem 70-300vr i ogólnie byłem z tego zadowolony, nawet bez względu na niską cenę. Pomyślałem, że nie warto czekać na więcej z telezoomem, a mały wzrost przysłony nie dawałby dużej wygody. Ale ostatnio kupiłem Canona 70-200 2.8 fox2 i zdałem sobie sprawę, że Nikon 70-300vr jest teraz bez pracy. Tak, ciężko nosić ze sobą półtora kilograma, ale przez wzgląd na takie zdjęcie jest mi o wiele wygodniej :) I to też wygodne - dzięki przysłonie i kikutowi można strzelać w pomieszczeniach. Przy 70-300vr rzadko robiłem zdjęcia w pomieszczeniach lub wieczorem, ale teraz jest to łatwe, nawet przy świetle latarni w nocy. Osobną kwestią jest ostrość. Zawsze byłem pewien, że zoom ostrości wprost scala poprawki, pamiętam nawet lekkie rozczarowanie ostrością 24-70 2.8l (jest dobrze, ale daleko do fixa). Ale 70-200 jest idealnie ostry z otwartym od rogu do rogu. Sądząc po testach i recenzjach, Nikon 70-200 2.8v2 ustępuje Canonowi tylko nieznacznie ostrością, więc spokojnie można go zabrać. Uduś ropuchę - wtedy sobie podziękujesz. Tak naprawdę po zakupie 70-200 2.8 fox2 zdałem sobie sprawę, że nie potrzebuję 135 2.0 l i 85 1.2 l - większość zadań tych poprawek można wykonać na zoomie. Portrety wychodzą szykownie, strzelectwo sportowe stało się łatwiejsze, każdy reportaż pozwala na swobodne fotografowanie. Myślałem, że nadpłata za jeden postój i odcinek (miałem 70-200 4l) była za wysoka, ale teraz rozumiem, że nie potrzebuję już teleobiektywów - 70-200 z przysłoną 2.8 pokrywa wszystkie potrzeby w zakresie telewizyjnym . Zostawił sobie tylko super-teleobiektyw i 85 1.8 w przypadku portretowej lampki zdjęciowej (np. zabranie 70-200 na kilkudniową wędrówkę po lesie nie jest łatwym zadaniem, a szkoda by było, gdyby zginął) . Jeśli przed zakupem teleobiektywu z 2.8 radzę nie gonić za przysłoną, teraz, po przetestowaniu możliwości takiego szkła, radzę w miarę możliwości dusić ropuchę wszelkimi improwizowanymi środkami i kupić to szkło.
PS Szkoda, że na stronie nie ma usługi „wymelduj się” :))) Chętnie oddam Arkady kilka okularów Canona do testów, których recenzji jeszcze na stronie nie ma.
Co tu dużo mówić... W wyborze pomiędzy 70-300 f4.5-5.6 a VR 70-200 f4 wybrałem ten drugi! I wcale nie żałowałem. Obraz jest ostry do szaleństwa. Ponieważ jestem przyzwyczajony do mojej sigma 17-50 2.8, różnica w przesłonie jest z pewnością odczuwalna, szczególnie wieczorem lub w pomieszczeniach. Cóż, nadal jest smutniej za 70-300, ale za 70-200 2.8 jestem jakoś psychicznie nieprzygotowany. Tak, szczerze mówiąc, taka ogniskowa nie jest potrzebna w pomieszczeniach (nie w naszych mieszkaniach).
Pierwsze dni były bardzo niekomfortowe, bo aparat (7100) leżał na brzuchu z krawędzią i dociskał boleśnie, odciśnięty nawet siniak. Znalazłem proste wyjście – powiesiłem go do góry nogami, butem do ciała, teraz spokojnie wisi z obiektywem, równomiernie rozkładając ciężar na brzuchu, a do strzelania można przekręcić pasek.
Większość niedogodności to konieczność wymiany soczewek od czasu do czasu i noszenia tego całego żelazka, ale nic z tym nie można zrobić.
Swoją drogą ludzie, czy ktoś może doradzić, gdzie kupić odpowiednią stopkę do statywu? A potem dawanie takich babć dla tubylca to klinika.
Za pomocą suwmiarki zmierz średnicę w wybranej części soczewki i przejdź do AVITO lub EBAY.
Zrobiłem to ze zwykłą Tokiną - wszystko działało.
ale chyba ktoś się natknął, konkretny model doradzi
http://www.ebay.com/sch/i.html?_from=R40&_trksid=p2047675.m570.l1313.TR0.TRC0.H0.XRT-1+for+NIKON+70-+200mm.TRS0&_nkw=RT-1+for+NIKON+70-+200mm&_sacat=0
Dziękuję, będę wiedziała na co zwrócić uwagę
Bardzo nudny reportażowy rysunek, starzec 80-200 wygląda bardziej portretowo, a nawet 70-210, który jest starszy niż połowa odwiedzających stronę, ma swój niepowtarzalny rysunek.
A co to jest „nudny rysunek” i „zabawny rysunek” ??? A na czym dokładnie polega różnica? Czy możesz podać parę przykładów? Zróbmy eksperyment. Warunki są; - jedna tusza, jednolite warunki oświetleniowe, jedna scena i odległość, jak najbliższe wartości ogniskowej i przysłony, ale INNE SOCZEWKI. Opublikujemy wszystkie zdjęcia do porównania i zaczniemy szukać „wyjątkowości zdjęcia”. Czego będziesz szukać???? W „czarnym kwadracie” Malewicza niektórzy widzą również niesamowite nuty najwyższej sztuki; prawie orgazm... a ktoś uważa to dzieło mistrza za kpinę z malarstwa.... W fotografii ŚWIATŁO rysuje i tworzy wzór, a o jakości transmisji decyduje obiektyw. Moim zdaniem ssanie tematu „nudny, niepowtarzalny, reportażowy” rysunek; - pusta paplanina i nic więcej.
to tylko twój OBVM.
Jednak jak również opinia o rysunkach soczewek.
Rozważanie „kwadratu” przy braku kontekstu jego pojawienia się jest amatorstwem.
Konkretnie, czy na przykładach możesz wyrazić opinię na temat „rysunków”? I to jest jedna poezja. I wcale nie uważam „kwadratu” Malewicza ... Nie lubię robić głupich rzeczy na próżno. Oświeć amatora, pokaż kochanie, jaka jest różnica i jak odróżnić nudny rysunek od niepowtarzalnego.
*wzruszy ramionami
i rysunki soczewek - to poezja.
Cóż, nie rób zdjęć - w kraju brakuje tokarzy.
Ryś, „rysunki” soczewek to nie poezja, ale słownictwo. Nie można powiedzieć o urzekającej magii „wyjątkowego wzoru”, a szkoda… Nie angażuj się w paplaninę.
Nie, w rzeczywistości już dawno opuściłem szeregi tych, którzy próbują wyjaśnić dżdżownicom znaczenie tęczy.
Dlatego nie tracę czasu na próby.
To jest dokładnie to, co zacząłeś robić (o tęczy) na początku wątku, a na końcu, gdy nie było już nic więcej do powiedzenia, powiedziałeś coś przeciwnego.
Otóż wydaje się, że temat ten był już wielokrotnie podciągany, a w zasadzie powinno być jasne, że wszystkie „unikalne wzory” soczewek to tylko wady w obróbce szkła optycznego i ich połączeniu w zestawie składającym się na obiektyw. Przecież nikt nie kłóci się z pianką na ustach, której rysunek jest lepszy niż w iPhonie czy Samsungu czy LJ, jest jeden lub dwa malutkie kawałki szkła, które określają tylko ogniskową, resztę zajmuje się matryca i procesor.
Jeśli ktoś lubi romantyzować zestawy okularów, dlaczego nie?
Właściwie nie chcesz przyznać, że wszystkie te kolorowe „legendarne”, „jasny artystyczny rysunek”, „bajeczne męty”, a także „ciepłe, lampowe brzmienie” zostały wymyślone przez HANDLOWCÓW, aby ogłupiać ludzkie głowy i hodować babao. Pocierać o niewyobrażalne pieniądze przestarzałe śmieci. Bądźcie czujni, towarzysze! Nie daj się zwieść burżuazji.
Alexander, po raz pierwszy dobrze wyczułem, czym jest rysunek, kiedy zrobiłem zdjęcie aparatem D700 z 50mm f/1.4d przy aperturze, myślę, że 2.0. Na pierwszym planie były pnie drzew, a wszystko, co wpadało w strefę rozmycia za nimi, to ścieżka placu, roślinność i ludzie. Wszystkie te przedmioty wyglądały jak pomalowane pędzlem - miękkie i piękne. Kiedy kręciłem podobne sceny prostym zoomem, takiego wrażenia nie było – po prostu zabłocone plamy, spojrzenie na nie nie ustaje. Chociaż ostrość w obu wersjach była w zupełności wystarczająca. Nie ma sparowanych ujęć, więc nie będę zamieszczał żadnych linków - nie widzę sensu.
I jeszcze jedno - zająłeś zabawną pozycję: „Udowodnij mi, róbmy sparowane strzały!!”. Czy uważasz, że komuś zależy na tym, w co wierzysz, a teraz wszyscy pobiegną strzelać, aby udowodnić obecność rysunku? Jeśli chcesz wyciągnąć wnioski - weź sobie dwa obiektywy - ze wzorem i zoomem - i poeksperymentuj.
Yuri, w tym przypadku źle mnie zrozumiałeś. Nie chcę, żeby mi udowodniono. Można powiedzieć cokolwiek bezpodstawnego, ale okazało się, że bardzo trudno jest potwierdzić sprawę faktami. Wszystko już sobie udowodniłem w praktyce; - Może byłem w błędzie? Tutaj masz na przykład dobre ujęcie na D700 z pięćdziesięcioma dolarami przy aperturze 2.0, które można porównać z SIMPLE ZOOM przy aperturze .... 2.0! Na korpusie pełnoklatkowym... przesłona 2.0..... przepraszam, ale to wcale nie jest PROSTY zoom, to SUPER zoom. Nigdy nie miałem tego w rękach. Według Żvanetsky'ego, jeśli to ... „bardziej ostrożnie, towarzysze, ostrożniej!” Lynx był nieco rozczarowujący; - z grubsza sugerując mój ograniczony wewnętrzny świat, porównanie z robakiem, który nie rozumie znaczenia tęczy... nie jest piękne. Ale Yarkiy całkiem zrozumiale i uczciwie wyraził swój punkt widzenia i trudno się z nim nie zgodzić;- w niedoskonałości optyki można, jeśli chce się, zobaczyć coś niezwykłego (a po drugiej puszce piwa to już trochę artystyczne ....)
Nie chodzi tylko o 2.0 – a przy 2.8 piękno obrazu jest zwykle widoczne, choć oczywiście strefa rozmycia będzie mniejsza. A faktów jest mnóstwo - wystarczy wejść na jakiś pixelpeeper.com i porównać zdjęcia z topowych okularów i budżetowych, bliskich ogniskowych, na przykład 55-200 i 80-200. Od razu czuje się, że górne rozmycie jest zupełnie inne itp.
Tak, nikomu nie należało udowodnienie czegoś za pomocą faktów.
Nikogo tutaj nie obchodzi twoja opinia.
ukorz się.
Dlaczego jesteś taki zdenerwowany? Umiejętność bycia niegrzecznym cię nie maluje, a narcyzm jest tym bardziej dla małego szczura.
Tak, przeciągamy wtedy nikt nigdzie się nie denerwuje.
Umiejętności to przydatna rzecz, przyda się w życiu.
Być może. Obecny nie jest jasny, dlaczego vvoobshche vpersya; Pytanie nie zostało skierowane do Ciebie. Chcesz być mądry? I nie warto wyrażać opinii za wszystkich; Nie bierz na siebie zbyt wiele. Z dużym roszczeniem jesteś chłopcem....za nieomylność uspokój dumę.
Nie było to wyrażenie opinii, ale suche stwierdzenie zaobserwowanych faktów.
A to jest darmowa platforma - twoje instrukcje do kogo, gdzie mówić i co jest tutaj cholernie warte.
Nie myl banalnego przekomarzania się z ludzkimi ograniczeniami z dumą.
Cóż, po prostu tak powiem…. Skąd mogłem wiedzieć, że na tej darmowej stronie są takie banalne przekomarzanie się. Teraz wszystko jest jasne.
Tutaj sytuacja prawdopodobnie polega na tym, że niedrogi obiektyw stałoogniskowy może dać ciekawy obraz, jak topowy zoom. Otóż soczewki z serii 55-200 są ciemne i tak naprawdę niczego nie udają, chociaż na zdjęciu mają małą szklankę. Ogólnie rzecz biorąc, w fotografii cena ma znaczenie.
Tu była banalna historia, wątek zaczął się od porównania dwóch zbliżeń i całkowicie rozumiem Aleksandra. Rozumiem też język: „Więcej rozmycia i zaokrąglonych kół”, ale „nudny rysunek” – nie.
Ważne: obiektyw ma specjalne miejsce na korpusie do zamontowania nasadki statywu. Niestety łapa....
Tutaj wybacz
Mam to szkło. ostry, szybki, kontrastowy !!!! Ale tak, nie 2,8. ale biorąc pod uwagę raportowanie tam, gdzie jest światło (nowe aparaty pozwalają na podniesienie ISO), lub jeśli masz lampę błyskową - super! Tak, a ręka nie jest bardzo zmęczona ciężarem))
Ja też po 80-200 MK II bardziej skłaniam się ku temu F4, który jest o 450 gram lżejszy, nawet w dzień przy takiej masie trudno go powstrzymać od mieszania. Po zdobyciu 16-35 F4, który strzela kijem nawet w nocy, przestałem wątpić w swój wybór na korzyść kikuta.
Witam miłośników fotografii! Wypróbowałem 80-200 f2.8 MK3 na aparacie D 800. Podobało mi się, jak rozmywa tło i tyle. Pod względem ostrości na nowoczesnych aparatach nie daje takiej samej ostrości (nie dopuszcza matrycy) jak współczesne obiektywy serii G, najprościej mówiąc, seria D jest ostrzona pod film. W przypadku nowoczesnych matryc potrzebna jest nowa nowoczesna seria G. Kupiłem 70-200 F4 VR, oczywiście najpierw wypróbowałem. Ostry już na f4 stabilizator działa świetnie. Sfotografowałem córkę na moście z odległości 50 metrów przy f4 200mm, więc dla lubiących patrzeć w 100-krotnym powiększeniu ostrość jest super! W pomieszczeniu, w którym jest mało światła i nie ma problemów z długim naświetlaniem. Znakomicie pokazał się na występie w ciemnym pomieszczeniu na scenie, światło ciągle się zmienia, tj. jaśniej lub ciemniej. Autofokus jest szybki i dokładny, ujęcia są ostre przez cały czas, mam świetne ujęcia i świetny nastrój z obiektywu. Portrety są przepiękne, tło pięknie się rozmywa, jeśli chcesz bardziej rozmyć, zwiększ ogniskową. Obiektyw uniwersalny chcę portret w każdych warunkach proszę o reportaż proszę chcieć być paparazzi proszę! Kto chce jakości naprawy na litość boską, to twój wybór, mam na myśli od 85 mm i więcej. Było ostre 85 mm f1.8 G, ale HA to koszmar i biegasz coraz bliżej i dalej. W przypadku 80-200 f2/8 potrzebujesz szybkiego czasu otwarcia migawki lub zwiększenia ISO, a to są dźwięki lub weź statyw i przeciągnij go jak głupiec z moździerzem, a kurz i brud dostają się do aparatu przez mocowanie! To moja opinia !!! Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1: 4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coa Wspaniały obiektyw!!!
całkowicie +, ponieważ jest również w połączeniu z 800. i dobrze.
Potrzebny do sesji zdjęciowych w naturze.Powiedz mi, który z nich jest lepszy. 70-200 4G lub 80-200 mk4
W naturze, przy wystarczającym oświetleniu, bardziej podobało mi się 80-200 mk4.
„W oficjalnych źródłach nie ma dokładnego potwierdzenia, że Nikon 70-200/4G jest obiektywem odpornym na kurz i wilgoć. Jednocześnie jestem skłonny wierzyć, że dzięki tej gumowej uszczelce obiektyw nadal ma podstawową ochronę przed kurzem i wilgocią”.
Zeznaję, że kupiłem ten obiektyw w dużej lokalnej sieci detalicznej z 30% rabatem, przyczyną jest pożar w strefie sprzedaży, w której obiektyw był wystawiony, wnikanie palącej się sadzy na towar. Produkt świetnie się sprawdza. Ogień z sadzą nie jest testem.
Dzięki za niesamowity dodatek :)
Arkady, dlaczego ostrość jest o dziewiątej? Czy można mówić o ostrości samego obiektywu przy takiej wartości przeostrzenia programowego. w aparacie należy ustawić maksymalnie trzy najwyższe ustawienia ostrości. Chwalcie czytelników, gdzie szukacie?
Już to wyjaśniłem. Jest RAW, można ustawić dowolne wartości ostrości i ocenić samemu, właściwie tak jak ja. A tutaj w recenzji przykłady są nadal skurczone do 2 mp
Na RAW. I doradzamy
Ten temat został już omówiony na surowo, nie ma dziewięciu
ściągnij rave'y i otwórz je w Nikona nx2, zobacz ile kosztuje tam ostrość w plikach. Następnie przesuń go do trzech, a zobaczysz mydło
W profilu często mam ostrość +9 i generalnie jestem bardzo wielkim fanem dopasowywania profili strzelania, aby od razu uzyskać dobry, moim zdaniem, wynik. Są tu pewne sztuczki.
Mała liryczna dygresja o tym, dlaczego używam niektórych ustawień profilu:
Podczas kręcenia reklam muszę od razu pokazać klientowi piękny efekt. Wszystkie ujęcia związane z pracą wykonuję z profili wyostrzonych i nasyconych. Fotografowanie zawsze odbywa się w formacie RAW. Odbywa się to z następujących powodów:
1. Klientowi należy od razu pokazać gotowy i piękny obraz. Na małym wyświetlaczu aparatu nie zawsze jest jasne, co i gdzie. A im lepiej = ostrzejszy / bogatszy obraz - tym bardziej zadowolony i uspokojony klient.
2. Podczas opracowywania plików RAW przy użyciu konwerterów innych firm wszystkie te ustawienia są resetowane, a raczej nie są postrzegane przez oprogramowanie obce. Dzięki temu możesz oglądać „nagi” RAW i przekręcać go według własnych upodobań – z płynnym kolorem, kontrastem i pożądaną ostrością. W konwerterach natywnych można również zresetować wszystkie ustawienia do wartości domyślnych, co w rzeczywistości można zrobić z obrazami RAW w tej recenzji.
3. Wszystko jest usuwane z jasnym zrozumieniem, że w konwerterze wszystko będzie nie tak. Na przestrzeni lat to podejście zostało wypracowane
4. Bardzo ważne jest, aby wyłączyć ADL, w przeciwnym razie bardzo trudno będzie wywołać RAW w tym samym LIGHTROOM.
5. Kamera początkowo nie widzi ani koloru, ani światła, ani ostrości - widzi tylko wzór Bayera i dowolny (dowolny!) obraz, na który użytkownik patrzy na wyświetlaczu kamery i/lub konwerterze jest matematycznym odtworzeniem oryginalnego obrazu rzeczywistego rzucany przez obiektyw. Właściwie nikt nie widzi gołych plików RAW, ponieważ zawsze następuje debayeryzacja z dodatkowym dostrojeniem. Które ustawienie jest prawidłowe i prawdziwe - nie ma odpowiedzi. Dlaczego LR ustawia ostro podstawę na 25%, a nie 30% czy 0%, nikt nie powie, to po prostu wydarzyło się historycznie i jest to uważane za „prawdziwy surowy plik”. Albo dlaczego podstawowa ostrość w profilu „SD” wynosi +3, a w „NL” +2, a co jest „poprawne” – profil standardowy czy neutralny?
6. Ostateczny obraz to tylko zestaw skomplikowanych algorytmów debayeryzacji z dodatkiem tysięcy wzmacniaczy. Na przykład LR wykorzystuje profile obiektywów (kompensuje zniekształcenia i winietowanie), używa profilu aparatu (dostosowuje kolor do bayeryzacji, kanałów kolorów i innych subtelności, takich jak przesunięcie HUE w zależności od cieni / świateł). To wszystko gra matematyczna w bity.
7. Fotografując innym sprzętem, musiałem nauczyć się osiągać lub próbować osiągnąć dobry wynik dowolnym aparatem. Manipulując ogromnym zestawem konwerterów, upewniłem się, że nie ma aparatów o złym kolorze. Wszystkie te „niebieskie, zielone, ciepłe” to tylko bity i bajty, suwaki i procenty konwertera. Zgadzam się, że aparaty dają różne wyniki w JPEG, ale nie widziałem jeszcze ani jednego aparatu, z którego plik RAW nie może uzyskać dobrego / zadowalającego wyniku.
O możliwościach obiektywu:
Ponieważ tak historycznie zdarzyło się, że do recenzji używam również profili, które mi się podobają, aby od razu uzyskać dobry wynik. W przeciwieństwie do zdjęć komercyjnych, do recenzji Nikona dołączam dodatkowo ADL, który wizualnie rozszerza DD (i kilka innych ulepszeń). Oryginalne konwertery rozumieją ustawienia profilu i konwertują zgodnie z nimi. Sztuczka polega na tym, że nie ma „podstawowych ustawień”. Wszystko, co widzi widz, jest przetwarzane. wszystko! Podglądy w recenzji są tego żywym potwierdzeniem, ponieważ z oryginalnego obrazu pozostaje tylko 1/5 oryginalnych danych (downsizing, obniżenie jakości w JPEG poprzez sublimację kolorów, zwiększenie kompresji itp.). Jedna ze sztuczek polega na tym, że wbudowany ViewNX-I wyostrza obraz bardziej niż fotografowanie z tymi samymi parametrami w formacie JPEG. Zazwyczaj ViewNX-I, ze względu na zbyt ostre, ma w szkle dużo ziarna. Ale przy niskich czułościach ISO obraz czasami staje się wizualnie jeszcze lepszy. Opisałem to szczegółowo. tutaj.
Możliwości obiektywu są przeglądane w plikach RAW za pomocą konwerterów firm trzecich, które mogą resetować „ulepszacze” i profile. Dlatego jeśli piszę coś o obiektywie, to jest to moja średnia ważona opinia oparta na źródłach, ustawieniach, warunkach fotografowania itp.
Odbywa się to w taki sposób, aby zrozumieć działanie obiektywu i od razu uzyskać dobry/akceptowalny wynik. Dlatego czasami pojawia się ostry/ostry (wszystko w jednym rozmiarze), jednocześnie pojawia się obiektywna wizja tego, co się dzieje.
Co do „mydła”. Tutaj wszystko jest bardzo proste. Jest też kilka czynników.
1. Z dowolnym obiektywem, gdy ostrość jest obniżona z 9 do 3, wizualnie będzie się wydawać, że na 3 ke obiektyw jest do niczego. Porównanie wizualne - nie więcej. Dlatego musisz oglądać wszystko od razu z ostrością, którą uważasz za akceptowalną dla siebie.
2. Profesjonalni recenzenci przeprowadzają testy światowe, co może częściowo pozwolić, w rzadkich przypadkach, na ocenę i porównanie obiektywu z innymi podobnymi oraz wyciągnięcie pewnych wniosków. Historycznie mój blog nie zajmuje się światami, tabelami i testami technicznymi. Powodów tego jest kilka: wiele z nich ma światy i ceglane ściany, a zdjęcia na żywo nie zawsze można znaleźć u recenzentów. Ponadto, moim zdaniem, światy i tabele znacznie odwracają uwagę amatorów od fotografii na żywo, zmuszając ich do spędzania godzin na wpatrywaniu się w kreski i kółka, zamiast robienia zdjęć.
3. No i wreszcie, jest kontyngent użytkowników, którzy widzą „mydło” wszędzie i zawsze. Albo użytkownicy wciąż nie do końca rozumieją zasadę działania optyki (inna grypa przy różnych odległościach ogniskowania), albo po prostu oczekują czasami cudu od taniej optyki. Co do tego 70-200/4, nie można go w żaden sposób nazwać mydłem. Jego rozdzielczość stoi na wysokim poziomie i dość trudno się z tym spierać.
Szczegółowe, dzięki. Próbowałem pobawić się profilami, naprawdę ciekawiej wyglądało na ekranie, przyjemniej było pokazywać modelki i są spokojniejsze. Zgadza się, dzięki. Nie myślałem o tym wcześniej.
Dlatego doceniam twoje recenzje. Jestem naprawdę strasznie zdenerwowany, jeśli szukając obiektywu w Google, nie podaje linków do twoich recenzji. Nie jestem zainteresowany, a czasem nawet nie rozumiem recenzji technicznych. Chcę tylko zrozumieć, jak to szkło robi portrety i krajobrazy, zobaczyć projekt i brak odkurzacza. Twoje kwiaty oczywiście są wzruszające, ale jak dla mnie są takie same we wszystkich recenzjach))) Bez obrazy.) Ale na ulicach, zdjęciach portretowych i budynkach odpowiadasz na wszystkie moje wewnętrzne pytania! Dziękuję bardzo!
Bardzo ostry i kompaktowy obiektyw. Po 70-200vrI w ręku jak zabawka.Byłem zdumiony, gdy z 20-25 metrów przy ogniskowej 200mm w otwartej przestrzeni można było policzyć wszystkie rzęski. Rysunek jest mocno poprawny i trochę twardy, mniej plastyczny niż 70-200vrI. Obraz jest jasny, kontrastowy i soczysty. Myślę, że kupienie mu lampki 85 będzie dla mnie bardzo słuszne.
80-200 / 2.8 mk3 jest również dość ostry na D610 z jego 24 MP. Z 15 metrów można też spojrzeć na rzęsy, a nawet widać, kiedy wizażystka używa odpowiedniego makijażu, a gdzie modelka sama malowała i są grudki na rzęsach (=
Przy okazji, w ciele do ...
Drogi Arkady, jeśli trochę pokopiesz, przekonasz się, że litera N oznacza nanokrystaliczną powłokę na tylnym obiektywie, która redukuje lub całkowicie usuwa odblaski i odbicia z matrycy aparatu. Dzięki za recenzję.
Pożycz swoją łopatę Arkadym)
Dziękuję, wygląda na to, że jest to wskazane w recenzji i tak naprawdę nie musisz kopać
W sumie miał 24 70 2.8, a 35 70 i 28 70 i 70 200 2.8 i 80-200 2.8, a nawet 80 400. I 50 mm 1.4, a nawet 55 mm 1.2.
I wiele innych, wciąż prostych, starożytnych.
Nakręcony na d610 d700.
Rzeczywiście, 24 70 jest bardziej techniczne. Ale 70 200 4 podobało się najbardziej. także ze względu na rozmiar. Ale obraz jest dobry.
Lampa czy coś. Chociaż tnie jak cios sierpem.
Teraz poszedł do Sony. Był też rodzimy 70 200 4. Wcale nie.
Ale prawdopodobnie jest więcej roszczeń do a7 i a7s. Na koniec chcę wrócić do Nikona.
Mam nadzieję, że z6 i 70 200 4 będą na nim jak na d610.
Myślę, że najbliższym odpowiednikiem tego obiektywu w tej chwili jest Tamron 70-210mm f/4 VC USD, który istnieje od co najmniej kilku lat. Ponadto mają bardzo podobną strukturę. To zabawne, że ta szklanka nie wydaje się być wymieniona nigdzie w tym zasobie. Choć jest kilka razy tańszy od Nikkora, niewiele od niego ustępuje pod względem jakości obrazu. Mówię z własnego doświadczenia. Byłbym bardzo szczęśliwy widząc recenzję tego obiektywu na Radożowie
Kupiłem to szkło po wizycie na tej stronie.Bardzo mi się podoba w połączeniu z D800.Obiektyw działa w stu procentach.Używam go jako pracownik.Jest wiele plusów.Za rozsądne pieniądze można znaleźć akceptowalny egzemplarz.