Identification des cultures

Cet article est écrit en argot photographique et, parfois, rempli de mes opinions subjectives. Cet article décrit les nuances de l'utilisation d'appareils photo et d'objectifs recadrés, auxquels peu de gens prêtent l'attention voulue.

'Crop', 'Crop', 'caméra recadrée', 'caméra recadrée', 'matrice recadrée', 'capteur recadré' sont des synonymes d'appareil photo avec un élément photosensible réduit (matrice, film). Ces concepts sont étroitement liés au concept facteur de culture et des informations de base sur la culture peuvent être trouvées dans la section ' facteur de culture '.

Full Frame Full Frame, FF, FF, Full sensor size sont des synonymes d'appareils photo qui ont un élément photosensible original, non réduit. De nos jours, de nombreux photographes amateurs pensent que les appareils photo FF sont une panacée et l'apogée du développement évolutif des appareils photo numériques modernes. En raison du fait que le prix des appareils photo recadrés amateurs est plusieurs fois inférieur à celui des appareils photo plein format, de nombreux photographes amateurs utilisent des appareils photo recadrés et rêvent de passer au plein format. Taille de la matrice appareils photo plein format est égal à la taille d'un film 35 mm standard (type de film 135). Mais le plein format n'est pas la limite.

Il existe des appareils photo de moyen et grand format, où la taille de l'élément photosensible est plusieurs fois supérieure à la taille des éléments photosensibles des appareils photo plein format. Aussi étrange que cela puisse paraître, mais les appareils photo numériques plein format modernes sont de format étroit. Il s'avère une sorte de tromperie - d'une part, le plein cadre est quelque chose de transcendant, d'autre part - le plein cadre n'est qu'un format étroit.

Les photographes qui ont tourné en moyen ou grand format toute leur vie méprisent le plus souvent les Nikon D4, Canon 1DX, etc., d'un coût prohibitif. J'écris ceci sur le fait qu'il devrait être clair que les caméras plein format ne sont qu'une des étapes de l'évolution de l'ingénierie des caméras.

Comme j'utilise surtout le système Nikon, je vais donner des exemples basés sur le matériel photographique de Nikon.

En gros, tout le monde sait qu'avec l'aide d'une caméra FF, il est plus facile de contrôler la profondeur de champ. Avec un appareil photo plein format, il est plus facile d'obtenir une faible profondeur de champ, en brouillant l'arrière-plan et l'arrière-plan.

Mais il y a un autre côté de la médaille, dans lequel le recadrage surpasse le plein cadre. Pour obtenir le même angle de vue avec un objectif plein format Nikon AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2.8G ED N utilisé sur un appareil photo plein format, sur recadrage, vous devez utiliser un analogique - Nikon AF-S Nikkor 17-55 mm 1 : 2.8 G ED IF SWM DX. Nous supposerons qu'un recadrage de 17 mm et un plein cadre de 24 mm donnent environ même angle de vue et réduire la différence de 1.5 mm FEM (Эéquivalent Фoksnoe Рdistance, 17mm*1,5-24mm=1,5mm). Mais en raison de différentes longueurs focales réelles, les objectifs ont une profondeur de champ différente et différents distance hyperfocale. En pratique, cela se traduit par le fait qu'avec 17mm il est plus facile de faire une grande profondeur de champ qu'avec 24mm en plein format. Dans un exemple, cela s'exprime par le fait que lorsque je photographie un groupe de personnes sous un mauvais éclairage (par exemple, dans un temple), la faible profondeur de champ de l'objectif 24mm@F/2.8 se fait très fortement ressentir en plein format et certaines des personnes qui "tombent" de la zone de netteté s'avèrent floues. Je ne veux pas du tout que quelqu'un soit flou sur la photo. En même temps, si vous photographiez la même scène avec un objectif 17mm@F/2.8 sur un recadrage, le champ de mise au point sera plus grand, cela capturera toutes les personnes dans la zone de netteté, et lors de l'impression d'une telle image, tous les participants au tournage admireront leur image nette. Dans ce cas, les lentilles utilisent le même luminosité, et la photographie se déroule en même temps exposition.

Vous pouvez souvent trouver le recalcul du nombre f pour les objectifs recadrés. Par exemple F/2.8 pour Nikon AF-S Nikkor 17-55 mm 1 : 2.8 G ED IF SWM DX sur les caméras Nikon DX aura l'équivalent de F/4.2. Vous pouvez regarder l'exemple de Nikon 14-24 2.8 sur photozone.de. Cela ne signifie pas qu'un tel objectif a une ouverture réelle plus sombre (plus petite ouverture réelle en termes de T-stops) lorsqu'il est utilisé sur des caméras recadrées - cela signifie seulement que la profondeur de champ d'un tel objectif sera égale à F / 4.2 équivalent aux appareils photo plein format. Attention : ce recalcul n'affecte pas l'exposition, il n'affecte que le recalcul de la profondeur de champ.

Ainsi, en utilisant Nikon AF-S Nikkor 17-55 mm 1 : 2.8 G ED IF SWM DX à 17mm et f/2.8 on obtient l'équivalent de 25.5mm et f/4.2. Autrement dit, pour obtenir la même grande profondeur de champ qu'avec un objectif recadré Nikon AF-S Nikkor 17-55 mm 1 : 2.8 G ED IF SWM DX, en utilisant Nikon AF-S Nikkor 24-70 mm 1:2.8G ED AF-S N il va falloir fermer l'ouverture à f/4.2. Mais dans le cas d'un objectif plein format, cela entraînera non seulement une augmentation de la profondeur de champ, mais également une diminution exposition. L'exposition devra être compensée soit par une endurance, ou une vitesse ISO plus élevée, ou une intensité de flash plus élevée.

Lorsque vous modifiez l'ouverture d'un pas, la profondeur de champ change deux fois. Les numéros d'ouverture par pas sont F/1.4, F/2.0, F/2.8, F/4.0, F/5.6, etc. La différence entre F/2.8 et F/4.0 est d'un stop (deux fois). Il s'avère qu'en utilisant un objectif recadré, on gagne en augmentant la profondeur de champ plus du double (F/2.8 vs F/4.2). Pour être précis, la profondeur de champ augmente d'un facteur 2.25 pour les appareils photo Nikon DX. L'augmentation de la profondeur de champ est linéairement liée à la taille de la matrice. En fait, les capteurs Nikon FX et Nikon DX diffèrent de 2.25 fois dans leur zone. Le nombre 2.25 s'obtient très simplement, il suffit de facteur de culture (Kf=1.5) carré : 1.5*1.5=2.25.

Cette astuce est utilisée dans de nombreux appareils photo macro. Les minuscules capteurs des appareils photo numériques peuvent produire une grande profondeur de champ avec de petits nombres d'ouverture, ce qui est très important pour la macrophotographie. Ainsi, pour obtenir des images similaires avec un simple porte-savon et Nikon D3s + Nikon AF Micro Nikkor 105mm 1:2.8D sur un porte-savon, vous pouvez tirer en toute sécurité à F / 5.6 de vos mains avec un court exposition, et sur un grand objectif plein format, il faudra très fermer le diaphragme pour obtenir la même profondeur de champ.

Expérience personnelle

J'ai détaillé la différence de DOF uniquement parce que je photographie souvent avec des objectifs grand angle à de grandes ouvertures de différents types. le baptême, mariages, etc... J'utilise habituellement un objectif de 28 mm. Sur un plein format à 28 mm f/3.5, on remarque déjà très bien que les gens « tombent » de la profondeur de champ. Lors d'une impression dans un format de 20 X 30 et plus, on remarque déjà assez bien que certaines personnes sont au point, et que d'autres sont "floattées". Parfois, les clients se plaignent qu'une partie de l'image n'est pas nette. À l'aide d'une caméra de recadrage et d'un objectif avec un objectif similaire FEM, vous pouvez augmenter la profondeur de champ d'un facteur 2.25 tout en conservant le rapport d'ouverture et simplifier ce type de prise de vue. Je comprends que vous pouvez fermer l'ouverture et obtenir une grande profondeur de champ, mais dans certains cas, vous ne pouvez pas photographier à F / 11.0, car il y a très, très peu de lumière pour la scène, et l'utilisation d'un flash est hautement indésirable.

Conclusion:

Des distances focales équivalentes lors de l'utilisation d'objectifs recadrés vous permettent d'obtenir plus de profondeur de champ gratuitement, plus d'objets dans la zone de mise au point, des clients plus satisfaits. Il faut le même luminosité l'objectif.

Après le point précédent, la récolte s'est relevée et peut maintenant rivaliser avec le plein cadre. Mais il y a un problème très sérieux lors de l'utilisation de caméras recadrées. Et ce problème est le manque de lentilles. En général, il s'agit de l'absence bonnes lentilles rapides professionnelles avec un confort FEM. Les photographes professionnels, tels que les photographes de mariage, les photographes de studio, les journalistes, utilisent le plus souvent un certain ensemble d'objectifs avec chevauchement d'une certaine distance focale. Habituellement, cette plage est de 14 à 200 mm.

Mais pour les appareils photo recadrés, il n'y a tout simplement pas d'objectifs pour une prise de vue confortable. Par exemple, pour les appareils photo Nikon DX rien ne remplace les Nikon 14-24 F/2.8, Nikon 17-35 F/2.8, Nikon 70-200 F/2.8, Nikon 80-200 F/2.8, Nikon 85mm F/1.4. Il n'y a qu'un remplaçant pour le Nikon 24-70 F/2.8 face au Nikon 17-55 F/2.8 DX (et puis il y a le Nikon 24-70 F/2.8 VR qui, là encore, n'a pas de remplaçant) .

Les objectifs ont historiquement subi un certain nombre d'ajustements aux besoins des photographes lorsqu'ils travaillent sur des films étroits de 35 mm. Il existe des normes optimales. Par exemple, le reportage en 'combat rapproché' est plus facile que jamais à photographier sur le Nikon 17-35 F/2.8, et pour les portraits, les mariages, utilisez le Nikon 70-200 F/2.8. Ces objectifs se complètent et offrent au photographe la couverture de la plage de focales dont le photographe a besoin, sont très confortables à utiliser et constituent une sorte de standard. Ces objectifs ont subi de nombreuses modifications, ont été durcis par le temps et leurs focales ont été choisies pour une raison.

Du coup, pour le recadrage Nikon DX il n'y a ni panorama à grande ouverture (14-24 F/2.8), ni largeur de reportage (Nikon 17-35 F/2.8), ni portrait téléobjectif (Nikon 70-200 F / 2.8), pas d'objectif portrait fixe (Nikon 85mm F1.4).

En général, pour la "photographie professionnelle" sur recadrage, vous ne pouvez utiliser le Nikon 17-55mm F/2.8 qu'en remplacement complet du Nikon 24-70mm F/2.8 plein format.

Lors de l'utilisation d'objectifs d'appareils photo plein format, FEM et les objectifs plein format perdent en grande partie leur fonctionnalité lors du recadrage. Pour renforcer mes propos, je vais donner un exemple tiré de la pratique personnelle. En utilisant un objectif Nikon 70-200 F/2.8 sur un appareil photo plein format, je peux facilement filmer des promenades de mariage et de petits groupes de personnes à 70 mm, tout ce que j'ai à faire est de prendre un peu de recul. Mais lorsque j'utilise le même objectif sur un recadrage, je dois faire des allers-retours avec le 70-200 mm pour filmer des témoins, des jeunes et quelques autres personnes. En conséquence, le 70-200 ne remplit pas sa fonction d'objectif 70 mm normal. Pour la photographie sérieuse, le recadrage est une route vers nulle part en raison de l'absence d'un ensemble d'objectifs dont le photographe a besoin.

Il y a encore une chose - les fabricants tiers ont réalisé la nuance décrite ci-dessus et ont publié des équivalents. Pour Nikon 14-24 F/2.8 il y a Tokina 11-16 F/2.8, pour Nikon 70-200 F/2.8 il y a Tokina AF 50-135mm F/2.8. Les remplacements Nikon 17-35 F / 2.8 n'ont jamais été inventés. D'une part, je recommande souvent des objectifs tiers, mais je ne le fais que pour les amateurs. D'un autre côté, il existe une règle non écrite selon laquelle les professionnels n'utilisent que des objectifs "natifs" sur leurs appareils photo. Laissez-moi vous donner un exemple, alors je suis venu au mariage avec 'Tamron', 'Sigma', 'Tokina'. Ils me demandent, quel genre d'objectif est-ce? Je réponds - 'Tamron', 'Sigma', 'Tokina'. En réponse, j'entends seulement « Là... Quoi ?... Zigma ? Bokine ? Et tout mon professionnalisme et ma confiance en moi sont multipliés par zéro. Il est difficile de prouver au client que il est important de savoir comment prendre des photoset pas avec n'importe quelle technique. Donnez à chacun uniquement Nikon, Canon, Sony.

Bien sûr, il faut comprendre que les concepts de « photographe professionnel » et de « matériel photographique professionnel » ont des limites très vagues.

Vous pouvez également mentionner les appareils photo Canon avec un capteur APS-H - Canon EOS-1D, 1D Mark II, 1D Mark II N, 1D Mark III, 1D Mark IV qui ont facteur de culture 1.3 et pour lesquels ni le fabricant natif ni des tiers ne produisent des verres prenant en compte le recadrage. Seuls les objectifs natifs plein format conviennent à de tels appareils photo.

Conclusions:

Pour les appareils photo plein format, il existe des solutions d'objectifs avec un ensemble pratique de longueurs focales. Il n'y a pratiquement pas de tels objectifs pour les caméras recadrées.

Dans le paragraphe précédent, j'ai essayé d'écraser la récolte. À ce stade, je vais essayer de le terminer.

Non seulement les objectifs professionnels ont évolué, mais aussi un certain nombre de zooms "sombres" simples. Habituellement, pour une photographie simple et confortable, la plage 28 mm-XXX mm est utilisée. Par exemple, 28-50 mm, 28-70 mm, 28-85 mm, 28-100 mm, 28-105 mm, 28-200 mm, 28-300 mm. Ces objectifs sont appelés universels, avec leur aide, vous pouvez pratiquement tout photographier. L'essentiel de leur polyvalence réside dans la possibilité d'utiliser un large champ de vision de 28 mm sur un appareil photo plein format. L'équivalent de 28 mm sur culture est 18 mm, par exemple 18-55 m, 18-70 mm, 18-105 mm, 18-135 mm, 18-200 mm, 18-300 mm.

Par exemple, Nikon propose plus de 10 objectifs autofocus universels de classe 28-XXX et leurs modifications. Tous ces objectifs sont pratiquement non rentables lorsqu'ils sont utilisés sur des appareils photo Nikon DX recadrés, car ils perdent complètement leur polyvalence en raison du fait que 28 mm donne FEM à 42 mm (près de cinquante dollars). Maintenant, les bons vieux objectifs, par exemple le Nikon 28-105 mm F/3.5-4.5 Macro avec une qualité d'image scandaleuse et une mise au point ultra rapide, sont vendus 150 $, car personne n'en a besoin.

Cela est vrai non seulement pour les objectifs universels, mais pour presque tous les objectifs plein format conçus pour les appareils photo plein format. La magie noire se produit sur la récolte, des verres plein cadre permanents avec des buts et des objectifs spécifiques'transformer en quelque chose'. Par exemple, cinquante dollars dans un sous-portrait, n'importe quel large - dans un objectif standard, sur large - en large. Les télévisions sont la seule constante. Téléobjectif et téléobjectif sur recadrage.

Le principal avantage des spécialistes du marketing des récoltes est de distinguer augmentation "gratuite" de la distance focale équivalente. En fait, une telle augmentation n'est nécessaire que dans de très rares tâches. Par exemple, j'ai très rarement besoin d'un objectif de plus de 200 mm en plein format. Peu de photographes peuvent vraiment utiliser cet avantage pour photographier des sujets éloignés. Pour un photographe amateur ordinaire, une telle augmentation FEM souvent pas nécessaire. Beaucoup restent trompés par ce qui est habituellement dit sur l'augmentation FEM pour les téléobjectifs. Tout y est extrêmement simple - plus la distance focale est longue, mieux c'est. Mais en raison du fait que l'EGF augmente non seulement pour les téléobjectifs, mais pour tous les objectifs, à partir de là le grand angle souffre énormément. Autrement dit, le grand angle d'un objectif plein format grand angle disparaît simplement lors de l'utilisation d'un tel objectif sur un appareil photo recadré. En général, il vaut mieux photographier plus large que plus étroit - l'image peut alors être recadrée, mais pas l'inverse. Parce que j'aime beaucoup l'expression : 'la récolte mange le cadre'.

Conclusion:

Lorsque vous utilisez des caméras recadrées la possibilité d'utiliser un grand nombre d'anciens objectifs plein format avec d'excellentes performances optiques et mécaniques est perdue. Souvent, ces objectifs coûtent un sou et leur qualité d'image est à un niveau élevé.

Une autre remarque importante est précision du système de mise au point lorsqu'il est utilisé sur des objectifs FX recadrés et plein format. Il est lié à distance hyperfocale et une caractéristique du système de mise au point de chaque lentille séparément.

Pour photographier le même sujet avec le même objectif plein format en recadrage et plein format avec le même recadrage, vous devez se rapprocher ou s'éloigner du sujet. La différence de distance de prise de vue entre l'appareil photo Nikon DX et Nikon FX sera de 1.5 fois. Par exemple, si vous devez photographier quelque chose avec un appareil photo recadré et un objectif plein format à une distance de 6 mètres, vous devrez photographier quelque chose avec le même objectif et un appareil photo plein format avec le même recadrage à une distance de 4 mètres.

Il est souvent plus facile pour le système de mise au point de focaliser l'objectif à des distances de mise au point moyennes. Cela peut être lié au pas de la bague de mise au point. Lors de la mise au point dans la région de l'infini, le pas de la bague de mise au point est très petit, ce qui peut entraîner davantage de problèmes de précision de mise au point dans cette plage. Lors de l'utilisation d'un objectif FX sur un recadrage, la mise au point se déplace vers l'infini, ce qui détériore généralement la précision et la fluidité de la mise au point. C'est une nuance très subtile qui ne peut pas toujours être tracée. Il faut beaucoup de pratique pour sentir la différence.

Et un autre point important - plus la distance de mise au point est petite, plus le sujet semble visuellement plus net (bien que la profondeur de champ diminue).

On dit souvent que les caméras recadrées pèsent moins que les caméras plein format. Ce n'est pas toujours vrai. Par exemple, les caméras plein format Nikon D700, D800, Nikon D800E, Nikon D600 peser moins que le Nikon D1 recadré, Nikon D1h, Nikon D1x, Nikon D2x, Nikon D2xs, Nikon D2h, Nikon D2hs. Plein cadre aussi Nikon D600 pèse à peu près le même poids que la règle recadrée de Nikon D500, D300, D300, D200, D100. Dans le cas général, le poids de la caméra n'est pas déterminé par la taille du capteur, mais par l'appartenance de la caméra à un certain niveau, par exemple, professionnel ou amateur. Le poids de l'appareil photo dépend fortement des matériaux à partir desquels le corps est fabriqué. En règle générale, les caméras professionnelles ont un corps entièrement métallique, contrairement aux caméras amateurs qui utilisent du plastique. Il s'avère donc que le professionnel vaisseau amiral (avec un corps combiné) les appareils photo recadrés des séries Nikon D1, D2 pèsent plus qu'un plein format amateur Nikon D600 ou professionnel Nikon D810, D800, D800E. Le poids de l'appareil photo peut être à la fois un plus et un moins, comme tout le reste en matière de recadrage.

Un avantage implicite d'un capteur réduit sur les caméras recadrées est la capacité de lire rapidement le signal des cellules matricielles et de réduire la consommation d'énergie. En fait, cela affecte grandement la vidéo. Ainsi, le premier appareil photo Nikon capable de filmer n'était pas Nikon D3sEt Nikon D90. Maintenant Nikon D7100, D7200, D5200, D5300, D5500 peut filmer en Full HD à 60 images par seconde, et des caméras plus chères Nikon D600, D610, D800,D800E, D4 ne peut extraire qu'un maximum de 30 images par seconde en mode Full HD. Cela affecte également la vitesse de prise de photos. Ainsi, les appareils photo à objectifs interchangeables Nikon 1 J1, Nikon 1 S1, Nikon 1 V2, Nikon 1 V1, Nikon 1 J2, Nikn 1 J3 et  Nikon 1AW1 peut prendre des photos à une cadence de soixante (60) photos par seconde. Il s'avère que les miettes Nikon 1 avec facteur de culture 2.7X tire 5 fois plus vite que les Nikon D4 ou Canon 1DX. Une telle vitesse est précisément possible grâce à la rapidité de lecture et de traitement du signal à partir d'une "petite" matrice.

Contrairement aux appareils photo Canon, les CCM plein format Nikon peuvent fonctionner en mode image DX. Cela signifie que tout appareil photo plein format ne peut utiliser que la partie centrale de son capteur, qui est de taille complètement identique au recadrage Nikon DX classique. Pour ce faire, sélectionnez simplement la zone d'image DX dans le menu de l'appareil photo. Ainsi, en utilisant n'importe quel appareil photo Nikon FX, vous pouvez simultanément avoir à portée de main l'analogue d'un appareil photo recadré. Par exemple, en mode Nikon DX, l'appareil photo Nikon D800 reçoit des images 16MP, de taille et de qualité presque identiques à celles de l'utilisation d'appareils photo recadrés Nikon D7000 ou D5100. Certes, en mode Nikon DX, il n'est pas pratique de voir à travers JVI. À propos, certains appareils photo recadrés Nikon DX peuvent fonctionner dans leur mode recadré supplémentaire spécifique. Ces caméras comprennent Nikon D2x и D2xs avec un recadrage supplémentaire pour la prise de vue à grande vitesse Kf = 2X et Nikon D7100 avec possibilité de recadrage supplémentaire Kf = 1.3X.

Bien sûr, les caméras recadrées ont été et seront toujours. Mais ici il n'y a pas de place pour les caméras recadrées dans le segment professionnel. Par exemple, Nikon ne produit plus de TOP cropped 'monstres combinés', dont le dernier était Nikon D2xssorti en 2006. En 2007, la gamme d'appareils photo professionnels TOP de Nikon a été remplacée par une gamme plein format, dont la première était Nikon D3. À l'avenir, toute la gamme de ces caméras comprendra exclusivement des modèles plein format.

Le même sort est arrivé aux appareils photo TOP recadrés de Canon avec un capteur APS-H. Dernier modèle, Canon 1D Mark IV, est sorti en 2009, remplacé par un appareil photo plein format en 2012 Canon 1DX.

Tous les précédents ne sont que des fleurs :) (qui sont sur des économiseurs d'écran). Pour moi, en tant que photographe, les appareils photo plein format ont plus de valeur que les appareils photo recadrés en raison de la réduction du bruit à des valeurs ISO équivalentes. Les appareils photo plein format ont des valeurs ISO plus élevées qui vous permettent de prendre des photos de qualité acceptable. Si nous prenons des appareils photo recadrés et plein format du même génération, alors les prises de vue plein format seront toujours plus souples en post-traitement, elles sont beaucoup plus simples 'dessiner' et affiner (en particulier lors de la prise de vue en RAW).

Prenons le dernier modèle plein format parmi les appareils photo Nikon - les D4, et le dernier recadrage avancé - D7100, même selon des tests synthétiques, il est facile de voir que les ISO "de travail" des Nikon D4 sont 2 à 3 fois plus élevés que ceux des Nikon D7100 (lien dxomark.com). Je peux dire avec confiance qu'aucun appareil photo recadré Nikon n'a encore augmenté en termes de bruit à des ISO élevés, même au tout premier plein format Nikon D3. La même situation peut être observée avec les appareils photo Sony et Pentax. Et si vous ne tenez pas compte Canon EOS-1DS alors Canon a exactement la même situation :).

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Sortie globale :

La culture est insidieuse. Maintenant vous savez que :

• Un plein cadre peut être considéré comme un recadrage à partir d'appareils photo de format moyen ;
• Le recadrage a l'avantage d'une plus grande profondeur de champ avec le même nombre F et le même angle de vue. Ceci est important pour la prise de vue avec des objectifs grand angle ;
• Pour le recadrage, il n'y a pas de ligne d'objectifs professionnels avec une distance focale pratique. À mon avis, c'est une très grave lacune de la récolte;
• Les appareils photo recadrés ne peuvent pas être utilisés correctement avec un grand nombre de bons vieux objectifs plein format ;
• Lors de l'utilisation d'objectifs plein format sur le recadrage, la douceur et la commodité de la mise au point changent ;
• Les caméras recadrées ne sont pas toujours plus légères que les caméras plein format ;
• Les appareils photo plein format ont nettement moins de bruit à des ISO élevés ;
• Il y a de moins en moins de place pour le recadrage parmi les caméras professionnelles.

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Matériel préparé Arkady Shapoval. Formation/Consultation | Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram