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Dans la vie de tous les jours, de nombreux photographes sous les mots 'Ouverture', 'Ouverture', 'Ouverture relative' signifient souvent la même chose.

À propos de l'ouverture

Si tout est grandement simplifié, alors le nombre F (nombre d'ouverture) n'est responsable que du rapport entre l'ouverture géométrique de l'objectif et sa distance focale - par conséquent, vous pouvez également trouver la définition que le nombre F est appelé luminosité géométrique. En réalité, luminosité - c'est la capacité de l'objectif à transmettre la lumière, et cette capacité n'est pas seulement affectée par le rapport entre la distance focale de l'objectif et son diamètre (c'est-à-dire les indicateurs géométriques). Un rôle énorme dans la possibilité de transmission de la lumière est joué par le schéma optique de la lentille, qui a tendance à ne pas transmettre toute la lumière incidente.

Une lentille idéale transmettrait toute la lumière qui tombe dessus, mais en raison de la réflexion, de la re-réflexion et de l'absorption par les éléments optiques d'une lentille réelle, seule une partie du flux lumineux atteint l'élément photosensible, qui forme l'image finale. Par conséquent, différents objectifs avec des schémas optiques différents, mais avec la même ouverture relative, peuvent créer des expositions différentes sur les photographies, toutes choses étant égales par ailleurs. Cela se rencontre très souvent au cinéma, où il faut monter beaucoup de clips courts, par exemple, tournés sous différents angles, en un seul gros. Dans le même temps, si la scène est filmée sous différents angles avec différentes optiques avec la même valeur F, alors dans la fusion finale, vous pouvez obtenir différentes luminosités, qui auront l'air très mauvaises lorsqu'elles seront vues. C'est l'exemple le plus primitif souvent donné par les vidéastes.

Pour rendre plus pratique le travail avec des équipements photo et vidéo, il existe un soi-disant numéro T (de l'anglais 'Transmission' - transmission, transmission). Le nombre T est un nombre F ajusté pour l'efficacité de transmission de la lumière de la lentille. Le nombre T indique l'équivalent d'un objectif avec un certain nombre F qui laisserait entrer 100% de la lumière. Par exemple, si un objectif 50 mm F/1.4 ne transmet que 50 % de la lumière, un objectif idéal avec un nombre T de 2.0 lui correspondrait. Vous pouvez utiliser le numéro T de la même manière que le numéro F.

Exemple. Si nous avons un objectif 100 mm T 4.0, alors quelle que soit son ouverture géométrique réelle et son numéro F, il transmettra toujours autant de lumière que tout autre objectif avec le même numéro T, par exemple, certains 50 mm T4.0. 100. Dans le même temps, 4.0 mm T 50 et 4.0 m T XNUMX peuvent avoir des valeurs de nombre F complètement différentes. Si vous mettez un filtre de densité neutre sur de tels objectifs, nous pouvons dire que leurs valeurs de nombre F seront préservées, et le Les nombres T passeront à une étape de gradation du filtre. Ainsi, T-stop (un analogue de l'étape du nombre F) est à bien des égards plus pratique à utiliser.

J'ai trouvé des informations sur le web qui les photographes se trompent, indiquant sur le corps de l'objectif n'est pas la valeur d'ouverture réelle. En fait, personne ne trompe personne, c'est juste qu'il existe certaines différences entre les concepts d'"ouverture" et d'"ouverture relative", ce qu'un photographe expérimenté connaît. Sur l'objectif, la valeur habituelle de l'ouverture relative est indiquée (elle est également appelée ouverture maximale ou nombre F), mais la quantité de lumière qu'un tel objectif transmet réellement ne peut parfois être trouvée que dans les instructions de l'objectif.

Lorsque j'écrivais le texte de cet article, j'ai trouvé des instructions pour un objectif moderne Nikon Nikkor AF-S 35mm 1:1.8G DX, l'ai relu d'un bout à l'autre, mais n'a pas trouvé d'informations sur la transmission lumineuse de l'objectif. Par conséquent, le fabricant peut toujours être calomnié pour des informations incomplètes sur les lentilles.

En raison du coefficient de transmission de la lumière différent, même de petits paradoxes peuvent se produire avec le nombre f F. Par exemple, prenons deux lentilles - Nikon 35mm 1:1.8G DX Nikkor (objectif pour caméras recadrées) et Nikon 35mm 1:2D Nikkor (plein objectif). Il semblerait que le premier objectif ait une ouverture légèrement plus grande que le second. Mais si vous essayez de prendre des photos avec ces objectifs en utilisant un appareil photo recadré, il se peut que la quantité de lumière projetée sur la matrice de l'appareil photo par le premier objectif soit inférieure à la seconde. Cela est dû au fait que l'objectif recadré a un vignettage plus fort à F / 1.8 et avec des pertes de flux lumineux différentes dans les schémas optiques.

Photo pour séparer les paragraphes :)

De nombreux photographes en herbe ont tendance à utiliser des optiques rapides pour les raisons habituelles - réduire extraits, contrôle DOF plus flexible, beau motif et excellente qualité d'image. Mais l'optique rapide donne des nuances plus agréables (ou peut-être pas agréables ?).

Le premier d'entre eux, je veux noter la luminosité du viseur optique. L'optique à grande ouverture donne une belle image lumineuse dans JVI. Avec de tels objectifs, il est beaucoup plus pratique de viser manuellement, vous n'avez pas besoin de regarder attentivement JVI et plisser l'œil droit. L'œil humain s'adapte très bien à l'intensité de l'éclairage, et donc la différence avec différents objectifs n'est pas toujours perceptible, mais elle l'est. Personnellement, j'ai essayé de déterminer mon sens personnel de la luminosité JVI à l'aide d'un objectif rapide avec contrôle manuel du diaphragme - Porst Color Reflex MC Auto 1:1.2/55 mm. Voici ce que j'ai remarqué :

• La différence entre F/1.2 et F/1.4 ne se fait pas du tout sentir
• La différence entre F/1.4 et F/2.0 est presque imperceptible
• La différence entre F/2.0 et F/2.8 peut déjà être facilement appréhendée, mais à F/2.8 en JVI tout a l'air bien et ne cause aucune gêne
• La différence entre F/2.8 et F/4.0 est tout simplement colossale, on s'en aperçoit immédiatement. Visuellement, travailler à F/2.8 est bien plus agréable
• La différence entre F/4 et F/5.6 n'est pas très perceptible, mais sur F/5.6 après F/2.0 il y a une sensation de limitation sévère.
• Lorsque vous fermez davantage l'ouverture, tout s'estompe.

Sur la base de mon expérience (et de quelques autres), je suis arrivé à la conclusion que F / 2.8 et moins sont les valeurs les plus confortables de l'ouverture relative maximale pour la visée.

Vous pouvez mener votre propre expérience sur la luminosité JVI ta caméra. C'est plus facile à faire si la caméra prend en charge l'aperçu de la profondeur de champ à travers JVI. S'il n'y a pas une telle fonction, vous devez utiliser un objectif avec contrôle manuel du diaphragme. Le viseur électronique n'est pas adapté à ce test.

Bokeh Helios-44 avec 8 pétales. Séparateur de photos

L'optique à grande ouverture fournit non seulement une image plus lumineuse et plus lumineuse dans JVI, mais permet également dans de nombreux cas où plus précis et plus rapide pour faire face au système de mise au point automatique.

En gros, plus le flux lumineux de la lentille vers le miroir est fort, plus il est facile pour les capteurs de mise au point de phase de se concentrer. J'ai d'abord ressenti la différence lors de la prise de vue pendant une longue période en studio, où j'avais sous la main une faible lumière de modélisation de l'éclairage. L'objectif rapide que j'ai utilisé pour le portrait de taille s'accrochait facilement au sujet, mais lorsque j'ai dû photographier un groupe de personnes et utiliser le zoom standard à ouverture moyenne, il a tout simplement refusé de faire la mise au point dans un tel éclairage.

Je suppose que l'optique rapide devrait améliorer la qualité de la mise au point également en mode Live View.

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En plus des améliorations du système de mise au point, l'appareil photo, avec des objectifs rapides dans certaines conditions, produit et mesure beaucoup plus précisément. exposition. Je ne peux pas dire exactement dans quelle mesure et pour quelles raisons tel ou tel appareil photo améliore les performances du posemètre, mais, d'après mon expérience, pour une raison quelconque, je suis sûr que les erreurs de exposition beaucoup moins avec des optiques à grande ouverture.

Dans ma pratique, les erreurs de exposition se produisent le plus souvent lors de l'utilisation d'optiques à ouverture moyenne et lors de la prise de vue sur des ouvertures couvertes. Lors de l'utilisation d'optiques à grande ouverture aux mêmes valeurs du nombre F, les erreurs sont bien moindres. Bien sûr, de petites erreurs dans exposition pas critique si vous photographiez en RAW, mais c'est quand même un bon plus pour de tels objectifs.

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De plus, je remarque que les optiques rapides donnent moins de rejet en raison d'erreurs de mise au point lorsqu'elles sont utilisées sur des ouvertures couvertes. Je suppose que si une légère erreur a été commise lors de la mise au point sur un objectif rapide, alors lors de la prise de vue lorsque l'ouverture est fermée, une expansion notable Zones IPIG juste rattraper cette erreur.

Pour ceux qui ne le savent pas, les appareils photo reflex modernes font toujours la mise au point à pleine ouverture et ne la ferment à la valeur définie que lorsque l'obturateur est relâché.

Par exemple, prenons une cinquantaine de dollars rapide avec F/1.4 et un zoom régulier régulier avec F/3.5-5.6. On va tirer au 50mm et f/6.3. Si l'erreur de mise au point sur cinquante dollars a été initialement commise, alors en raison de la fermeture de l'ouverture à F / 6.3, la zone de profondeur de champ s'élargira considérablement et capturera très probablement notre sujet. Dans le même temps, s'il y avait une erreur de mise au point au niveau du zoom, un léger changement de profondeur de champ lors du passage de F / 5.6 à F / 6.3 ne pourra pas compenser une mise au point imprécise.

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Certes, les optiques à ouverture rapide présentent des inconvénients évidents. L'un d'eux, je veux souligner le seuil de diffraction, qui commence parfois par F / 8. Les objectifs à super ouverture avec F/1.4 et F/1.2 et moins souffrent particulièrement de la diffraction aux ouvertures très fermées. Habituellement, le nombre minimum de F qu'ils peuvent utiliser est F/16. Les optiques sans ouverture sont moins sujettes à la diffraction car elles doivent effectuer une manœuvre d'ouverture plus petite. Ainsi, les zooms "sombres" réguliers sur F / 8 ne prennent vie que et affichent une excellente qualité photo. Cela ne peut être critique que pour certains types de prise de vue, et différents objectifs ont des seuils différents. Les caractéristiques et les subtilités décrites par moi ne peuvent pas toujours être clairement montrées, mais avec le temps, elles commencent à se faire sentir dans la pratique et affectent le travail :)

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Matériel préparé Arkady Shapoval. Formation/Consultation | Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram