Dla dostarczone przez obiektyw Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F) wielkie dzięki oficjalne przedstawicielstwo Sony na Ukrainie.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), obiektyw pokazany na Sony a6500
Przegląd nawigacji:
- Przegląd nawigacji
- Krótko
- Historia
- Główne cechy techniczne
- montaż
- Ostrość
- Jakość obrazu
- Przykładowe zdjęcia
- Ceny/gdzie kupić
- Moje osobiste doświadczenia z obiektywem
- Wyniki
- Komentarze użytkowników
- Dodaj swoją recenzję lub pytanie dotyczące obiektywu
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F)
Krótko
Sony FE 1.8/50 - klasyczny budżet pięćdziesiąt kopiejek do pełnoklatkowych aparatów bezlusterkowych Sony. Lekki, niedrogi, z normalną/dobrą jakością obrazu i niską prędkością autofokusa.
W chwili pisania tej recenzji Sony FE 1.8/50 jest najtańszy obiektyw pełnoklatkowy do aparatów Sony z mocowaniem typu E oraz jeden z najłatwiejszych obiektywy do tego systemu (tylko łatwiejsze Carl Zeiss Sonnar FE 2,8/35 ZA T* za 800 dolarów).
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), obiektyw pokazany na Sony a6500
Historia
Sony FE 1.8/50 został wprowadzony 29 marca 2016 r. wraz z obiektywem Sony FE 4.5-5.6/70-300G OSS.
W linii podobnych obiektywów pełnoklatkowych, a są to pięćdziesiąt dolarów, około pięćdziesiąt dolarów i makro pięćdziesiąt dolarów, znajdują się modele:
- Zeiss Planar FE T* 1.4/50 ZA || Sony SEL50F24Z
- Carl Zeiss Sonnar FE 1,8/55 ZA T* || Sony SEL55F18Z
- Sony FE 2.8/50 MAKRO || Sony SEL50M28
- Sony FE 1.8/50 || SEL50F18F (z tej recenzji)
Lista wszystkich obiektywów Sony FE z autofokusem może Popatrz tutaj.
Należy pamiętać, że nadal istnieje podobny obiektyw Sony E 1.8/50 OSS (SEL50F18) - jest przeznaczony do aparatów Sony z matrycą APS-C (do przycinania) i posiada wbudowany stabilizator obrazu.
I jest też podobny obiektyw innego producenta - Rokinon/Samyang AF Mocowanie typu E z pełną ramą 50/1.4 FE.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F) z osłoną przeciwsłoneczną, obiektyw pokazany na Sony a6500
Główne parametry techniczne Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F):
| Nazwa instancji z recenzji | W pobliżu przedniej soczewki 'FE 1.8/50 0.45 m/1.48 stopy Ø49'. Na obudowie 'FE 1.8/50 Sony E-mount'. Na tabliczce identyfikacyjnej „Wymienne soczewki SEL50F18F SONY CORP. Wyprodukowano w Chinach' |
| Kluczowe właściwości |
|
| Średnica filtra przedniego | 49 mm, plastikowy gwint filtra |
| Ogniskowa | 50 mm, EGF dla aparatów Sony z matrycą APS-C wynosi 75 mm. |
| Współczynnik powiększenia | 1 X |
| Opracowany przez | do cyfrowych bezlusterkowych aparatów pełnoklatkowych Sony ILCE |
| Liczba listków przysłony | 7 zaokrąglonych płatków |
| tagi | oznaczenie mocowania bagnetowego, oznaczenie mocowania osłony obiektywu |
| Przysłona | F/1.8 do F/22 |
| MDF (minimalna odległość ogniskowania) | 0.45 m, maksymalny współczynnik powiększenia to 1:7.1 |
| Waga | 186 g |
| Konstrukcja optyczna | 6 elementów w 5 grupach. Schemat zawiera 1 element asferyczny (pokazane na schemacie optycznym w kolorze fioletowym). Typ asferyczny jest nieznany. Obecność takich elementów w nazwie obiektywu nie jest w żaden sposób wskazana. Obraz schematu optycznego można kliknąć. |
| Blenda | plastikowy, bagnetowy, Sony ALC-SH146 |
| Kraj producenta | Wyprodukowano w Chinach (wyprodukowano w Chinach) |
| okres | Od 29 marca 2016r |
| Cena |
|
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F)
montaż
Sony FE 1.8/50 dobrze zmontowane. Korpus obiektywu wykonany jest z tworzywa sztucznego, metalowy bagnet. Sony FE 1.8/50 okazał się wystarczający łatwe i stosunkowo kompaktowy.
Po stronie bagnetowej rama korpusu tworzy 'kaptur kinowy' to prostokątny otwór na strumień świetlny.
Gwint do filtrów świetlnych jest plastikowy o małej średnicy 49 mm. W zestawie z obiektywem plastikowy kaptur które można odwrócić do transportu. W tej pozycji dostęp do pierścienia ostrości jest całkowicie utracony. Osłona montowana jest w specjalnych rowkach na tubusie obiektywu, osłona nie porusza się podczas ustawiania ostrości, gdy tubus obiektywu jest wysunięty.
Podobnie jak większość nowoczesnych obiektywów, Sony FE 1.8/50 pozbawiony jest wszelkiego rodzaju etykiet i przełączników.
Wyprodukuj Sony FE 1.8 / 50 w Chinach.
Kilka myśli nie do końca na temat recenzji. Sony FE 1.8/50 wykorzystuje przeprojektowaną, ale bardzo starą konstrukcję optyczną opartą na konstrukcji podwójnego obiektywu Gaussa (myśl Planar). Podobny schemat stosuje zdecydowana większość niedrogich pięćdziesięciu dolarów na lustrzanki. Producent wskazuje na obecność takiego schematu jako cnotę. Ale jest tu jeden ważny niuans: ten schemat ma bardzo dużą odległość roboczą, co pozwala na użycie go w lustrzankach. Wynika to z faktu, że soczewki obiektywów znajdują się tylko w przedniej części oprawki korpusu, większość oprawki to po prostu wydrążona rurka zwiększająca długość roboczą. Gdyby inżynierowie spróbowali, stworzyliby znacznie bardziej kompaktowy obiektyw, z konstrukcją optyczną specjalnie dla aparatów bezlusterkowych, o małej odległości roboczej i odpowiednio krótszym korpusie obiektywu. Pamiętacie, kiedy wyszedł Sony A7, ile mówiło się o kompakcie na pełnej klatce? W rezultacie wydano już 5 pięćdziesiąt dolarów i każdy jest dłuższy/większy od poprzedniego. Swoją drogą w temacie radzę zajrzeć w lustro 'płaski' naleśnik Pentax SMC DA 40mm f/2.8 XS.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), widać kształt otworu przysłony (a to nie jest okrąg)
Ostrość
Sony FE 1.8/50 powoli ustawia ostrość. Czułem się nieswojo z nim strzelając. Czas ogniskowania od nieskończoności do MDF i z powrotem jest dość długi (około 2 razy dłuższy niż w przypadku slow Nikon 50/1.4G).
Ważne: krążą plotki, że miganie nieznacznie zwiększa szybkość ustawiania ostrości.
Obiektyw używa Silnik prądu stałego (konwencjonalny mikrosilnik prąd stały). Poziom hałasu z silnika jest niski, ale hałas jest nadal wyraźnie słyszalny i wpłynie na jakość dźwięku nagrywanego za pomocą wbudowanego mikrofonu aparatu.
W przypadku użycia w aparacie Sony a6500 Nie znalazłem żadnych szczególnych problemów z ustawianiem ostrości, ale chcę zauważyć, że wytrzymałość Sony FE 1.8/50 z tym aparatem jest bardzo niska (bardziej problem z systemem ustawiania ostrości Sony a6500).
Podczas ustawiania ostrości przód korpusu korpusu jedzie do przoduale nie obraca się. Stosowanie polaryzujący a inne wyspecjalizowane filtry będą trochę trudne.
Minimalna odległość ogniskowania wynosi 45 cm (odległość od czujnika aparatu do obiektu). Przy takiej płycie MDF maksymalny współczynnik powiększenia wynosi 1:7.1 (nieco gorszy niż większość pięćdziesięciu dolarów).
Sony FE 1.8/50 nie ma przełącznika trybu ostrości, aby zmienić tryb ustawiania ostrości na ręczny / automatyczny / automatyczny ze sterowaniem ręcznym, należy skorzystać z menu aparatu.
Zastosowania Sony FE 1.8/50 elektroniczny pierścień ostrości. Podczas autofokusa pierścień ostrości pozostaje nieruchomy. W ręcznym aktywnym trybie ustawiania ostrości pierścień ostrości obraca się o około. Stopni 360 (z przyzwyczajenia tak długi skok pierścienia ostrości może wydawać się niewygodny). Po osiągnięciu skrajnych pozycji pierścień ostrości nie zatrzymuje się, ale nadal się obraca. Pierścień jest plastikowy, z charakterystycznym pofałdowaniem, obrót płynny, Ostatki, rączka bardzo dobrze, a samo skupienie jest bardzo wygodne.
Inne funkcje:
- Ciągłe ręczne sterowanie ostrością działa tylko w trybie ostrości DMF (lub poprzez manipulowanie przełącznikiem i przyciskiem AF/MF na aparacie)
- Obiektyw posiada lekki efekt „Focus Breathing” (kąt widzenia zmienia się podczas ustawiania ostrości). Skupiając się na płycie MDF, kąt widzenia staje się węższy.
- Obiektyw nie ma żadnych łusek lub przydatne etykiety. Skala odległości ogniskowania może być wyświetlana w EVI lub na wyświetlaczu aparatu.
- Nieznana kompatybilność z telekonwerterami (czy są jakieś konwertery na mocowanie Sony E?)
- Sony FE 1.8/50 nie ma ciężko zatrzymać (twardy ogranicznik mechaniczny nieskończoności), który umożliwia dokładne i szybkie ustawienie ostrości obiektywu na nieskończoność w każdych warunkach zewnętrznych.
- Podczas testów nie zauważono przesunięcia ostrości (nawet na MDF)
- Gdy aparat jest wyłączony, obiektyw ustawia ostrość w nieskończoność, a tym samym parkuje wysuwaną przednią część obręczy karoserii zmniejszyć ich rozmiar
- W obiektywie Sony a6500 czasami słychać dźwiękowy sygnał potwierdzenia ostrości, zanim obiektyw jest w pełni zogniskowany. Silnik ostrości ustawia ostrość jeszcze kilka milisekund po usłyszeniu sygnału dźwiękowego.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F) z osłoną przeciwsłoneczną w trybie transportowym
Jakość obrazu
Ogólnie rzecz biorąc, pod względem jakości obrazu Sony FE 1.8/50 to nowoczesny, zbalansowany obiektyw:
- odpowiednio niski poziom aberracji chromatycznej w strefie ostrości
- małe kwitnienie (takie mocne czerwone plamy-aureole na mocno kontrastujących detalach)
- odpowiednio wysoki poziom aberracji chromatycznej w strefie rozmycia (tzw. friging)
- niskie winietowanie przy f/1.8 w aparatach APS-C
- niskie zniekształcenia
- nakrętki bokeh na przesłony F / 3.5-F / 22
- dość równe okręgi w strefie rozmycia na przysłonach F/1.8-F/3.5
- dobry kontrast
- jasne i duże olśnienie w mocnym podświetleniu
- pewna praca w świetle bocznym przy użyciu osłony przeciwsłonecznej
- neutralne/prawidłowe odwzorowanie kolorów
- prosty bokeh ze względu na starą konstrukcję optyczną (choć została zmodernizowana)
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F) z oryginalną osłoną przeciwsłoneczną w trybie aktywnym
Przykładowe zdjęcia
Zdjęcia bez obróbki, w aparacie JPEG z aparatu Sony a6500, podczas fotografowania użyto osłony przeciwsłonecznej.
Pobierz pliki źródłowe w formacie JPEG można ten link (96 plików '.JPG', 990 MB).
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F)
Moje doświadczenie
Dla systemu bardzo ważne jest, aby mieć budżet pięćdziesiąt dolarów i cieszę się, że Sony poszło na spotkanie z fotografami-amatorami i wprowadziło niedrogi/tani Sony FE 1.8/50. Obiektyw ma oczywiste wady, które najprawdopodobniej zostały wcześniej obliczone, aby nie konkurować z TOP 50/1.4 (1400 USD) i 55/1.8 (900 dolarów).
Sony FE 1.8/50 nie radził sobie z bieganiem dzieci po fontannach, a do innych zadań prędkość ogniskowania była niewystarczająca do komfortowej pracy. Jeśli odrzucimy szybkość ustawiania ostrości i nie zawsze pewne ustawianie ostrości aparatem Sony a6500 (dokładnie ze względu na aparat), wtedy najważniejsze jest Sony FE 1.8/50 - budżet pięćdziesiąt dolarów bez żadnych ozdobników. Jego wydajność jest na poziomie lustrzanych soczewek. Nikon 50/1.8G, który również wykorzystuje jedną asferyczną w swojej konstrukcji optycznej i Canona 50/1.8 STM.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), przednia wysuwana ramka korpusu, obiektyw pokazany na aparacie Sony a6500
ceny
Prawdziwy koszt tego obiektywu widać na przykład tutaj.
Sony FE 1.8/50 to najtańszy obiektyw z całej gamy obiektywów Sony z autofokusem do pełnoklatkowych aparatów bezlusterkowych. Przed nim najtańszy był Sony FE 2/28 (Sony SEL28F20)który teraz kosztuje 2.5 razy więcej.
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), obiektyw pokazany na Sony a6500
Lista wszystkich pełnoklatkowych obiektywów z autofokusem do Sony E
Poprawki:
- Sony FE 14mm F / 1.8 GM [kwiecień 2021, Cena AliExpress]
- Sony FE 20mm F / 1.8 G [luty 2020, Cena AliExpress]
- Sony FE 24mm F / 1.4 GM [wrzesień 2018, Cena AliExpress]
- Sony FE 24mm F / 2.8 G [marzec 2021, Cena AliExpress]
- Sony FE 28mm F / 2.0 [marzec 2015, Cena AliExpress]
- Sony FE 35mm F / 1.4 GM [styczeń 2021, Cena AliExpress]
- Sony FE 35mm F / 1.4 ZA [sierpień 2014]
- Sony FE 35mm F / 1.8 [lipiec 2019, Cena AliExpress]
- Sony FE 35mm F / 2.8 ZA [październik 2013, Cena AliExpress]
- Sony FE 40mm F / 2.5 G [marzec 2021, Cena AliExpress]
- Sony FE 50mm F / 1.2 GM [marzec 2021, Cena AliExpress]
- Sony FE 50mm F / 1.4 ZA [lipiec 2016]
- Sony FE 50mm F / 1.4 GM [luty 2023]
- Sony FE 50mm F / 1.8 [marzec 2016, Cena AliExpress]
- Sony FE 50mm F / 2.8 Macro [sierpień 2016]
- Sony FE 50mm F / 2.5 G [marzec 2021]
- Sony FE 55mm F / 1.8 ZA [październik 2013, Cena AliExpress]
- Sony FE 85mm F / 1.4 GM [luty 2016, Cena AliExpress]
- Sony FE 85mm F / 1.8 [luty 2017, Cena AliExpress]
- Sony FE 90mm F / 2.8 Macro G OSS [marzec 2015, Cena AliExpress]
- Sony FE 100mm F / 2.8 STF GM OSS [luty 2017]
- Sony FE 135mm F / 1.8 GM [luty 2019, Cena AliExpress]
- Sony FE 300mm F / 2.8 GM OSS [listopad 2023]
- Sony FE 400mm F / 2.8 GM OSS [czerwiec 2018]
- Sony FE 600mm F / 4 GM OSS [czerwiec 2019]
Powiększenia:
- Sony FE 12-24mm F / 2.8 GM [lipiec 2020, Cena AliExpress]
- Sony FE 12-24mm F / 4 G [maj 2017, Cena AliExpress]
- Sony FE 16-25mm F / 2.8 G [kwiecień 2024]
- Sony FE 16-35mm F / 2.8 GM [maj 2017, Cena AliExpress]
- Sony FE 16-35mm F / 2.8 GM II [sierpień 2023]
- Sony FE 16-35mm T/3.1 PZ G C [listopad 2020]
- Sony FE 16-35mm F / 4 ZA OSS [wrzesień 2014, Cena AliExpress]
- Sony FE 16-35mm F / 4 PZ G [marzec 2022, Cena AliExpress]
- Sony FE 20-70mm F / 4 G [styczeń 2023]
- Sony FE 24-50mm F / 2.8 G [luty 2024]
- Sony FE 24-70mm F / 2.8 GM [luty 2016, Cena AliExpress]
- Sony FE 24-70mm F / 2.8 GM II [kwiecień 2022, Cena AliExpress]
- Sony FE 24-70mm F / 4 ZA OSS [październik 2013, Cena AliExpress]
- Sony FE 24-105mm F / 4 G OSS [październik 2017, Cena AliExpress]
- Sony FE 24-240mm F / 3.5-6.3 OSS [marzec 2015, Cena AliExpress]
- Sony FE 28-60mm F / 4-5.6 [wrzesień 2020, Cena AliExpress]
- Sony FE 28-70mm F / 3.5-5.6 OSS [październik 2013, Cena AliExpress]
- Sony FE 28-135mm F / 4 G PZ OSS [wrzesień 2014]
- Sony FE 70-200mm F / 2.8 GM OSS [październik 2017]
- Sony FE 70-200mm F / 2.8 GM OSS II [październik 2021]
- Sony FE 70-200mm F / 4 G OSS [październik 2013, Cena AliExpress]
- Sony FE 70-200mm F / 4 G Macro OSS II [lipiec 2023]
- Sony-FE 70-300mm F / 4.5-5.6 G OSS [marzec 2016]
- Sony FE 100-400mm F / 4.5-5.6 GM OSS [kwiecień 2017, Cena AliExpress]
- Sony FE 200-600mm F / 5.6-6.3 G OSS [czerwiec 2019, Cena AliExpress]
Obiektywy pełnoklatkowe z autofokusem do mocowania Sony E/FE produkowane są również przez innych producentów:
- SIGMA DG A/C/S: 14 / 1.8A, 14/1.4A DN, Rybie oko 15/1.4A DN, 17/4C DN, 20 / 1.4A, 20/1.4A DN, 20/2C DN, 24 / 1.4A, 24/1.4A DN, 24/2 CDN, 24/3.5C DN, 28 / 1.4A, 35/2C DN, 35 / 1.4A, 35/1.4A DN, 35/1.2A DN, 40 / 1.4A, 45/2.8C DN, 50/2C DN, 50 / 1.4A, 50/1.4A DN, 50/1.2A DN, 65/2C DN, 70 / 2.8A, 85 / 1.4A, 85/1.4A DN, 90/2.8C DN, 105 / 1.4A, 105/2.8A DN, 135 / 1.8A, 500/5.6S DN + 14-24/2.8A DN, 16-28/2.8C DN, 24-70/2.8A DN, 28-70/2.8C DN, 70-200/2.8S DN, 100-400/5-6.3 CDN, 150-600/5-6.3S DN, 60-600/4.5-6.3S DN (A-ART, C - WSPÓŁCZESNY, S-SPORT)
- Samyang: 14/2.8, 18/2.8, 24/2.8, 24/1.8, 35/2.8, 35/1.8, 35/1.4, 35/1.4 II, 45/1.8, 50/1.4, 50/1.4 II, 75/1.8, 85/1.4, 85/1.4 II, 135/1.8 + 24-70/2.8, 35-150/2-2.8 + Zakres V-AF
- Tamron: 20/2.8, 24/2.8, 35/2.8 + 17-28/2.8, 17-50/4, 20-40/2.8, 28-75/2.8, 28-75/2.8G2, 28-200/2.8-5.6, 35-150/2-2.8, 50-400/4.5-6.3, 70-180/2.8, 70-180/2.8G2, 70-300/4.5-6.3, 150-600/5-6.7
- Viltroks: 16/1.8, 20/2.8, 24/1.8, 28/1.8, 35/1.8, 50/1.8, 85/1.8, 85/1.8 II
- Zeissa Batisa: 18/2.8, 25/2, 40/2, 85/1.8, 135/2.8
- Yongnuo: 35/2, 50/1.8, 85/1.8, 85/1.8 II
- Tokina: 20/2, 85/1.8, 100/2.8
- Meike: 50/1.8, 85/1.8, 85/1.4
- TT Rzemieślnik: 32/2.8
- AstrHori: 85/1.8
- Laowa: 10/2.8
- 7 Rzemieślnicy: 50/1.8
- Nikon F. (AF, AF-S, AF-P, AF-I) -> Sony E/FE
Wyniki
Użyłem obiektywu Sony FE 1.8/50 wraz z przyciętym aparatem Sony a6500 (dostarczono mi je razem), dlatego nie mogę w pełni ocenić niektórych możliwości tego obiektywu, po pierwsze nie jest jasne, jaka jest jakość obrazu na krawędziach i rogach kadru przy korzystaniu z niego na aparatach pełnoklatkowych . Z drugiej strony przy 24 MP Sony a6500 (a to w kategoriach pełnej klatki to taka sama gęstość pikseli jak 54 MP) obiektyw spisywał się dobrze.
godność
- niski koszt (jeden z najtańszych pełnoklatkowych obiektywów stałoogniskowych do aparatów Sony z mocowaniem typu E)
- niewielka waga, mała średnica filtra przedniego
- normalna jakość wykonania, szeroki i łatwy w użyciu pierścień do ustawiania ostrości, w zestawie osłona przeciwsłoneczna
- jeden element asferyczny w konstrukcji optycznej
- obiektyw zatrzymuje ruchomą przednią część ramy korpusu (tułowia), gdy aparat jest wyłączony
- możliwość stałego manualnego sterowania ostrością (ale tylko w trybie DMF lub poprzez manipulowanie przełącznikiem i przyciskiem AF/MF na aparacie), brak kręcenia pierścieniem ostrości podczas autofocusa
- długi przesuw pierścienia ostrości podczas ręcznego ustawiania ostrości (około 360 stopni przy wolnym obrocie), płynne ogniskowanie
- pewna ostrość przy F/1.8 w centrum kadru, dobra ostrość przy zasłoniętych przysłonach w całym polu kadru w aparatach APS-C
- stosunkowo niski poziom aberracji chromatycznej, mało kwitnienia (wyraźne czerwone aureole na mocno kontrastowych detalach)
- niskie winietowanie w aparatach APS-C
- niskie zniekształcenia
- brak przesunięcia ostrości podczas przysłony
- normalna praca w świetle bocznym
- dobry kontrast, dobre odwzorowanie kolorów (kolor będzie w dużej mierze zależał od ustawionych parametrów każdej kamery z osobna i/lub post-processingu)
- niektóre niedoskonałości optyczne obiektywu mogą być korygowane automatycznie za pomocą specjalnych funkcji aparatu i/lub oryginalnego oprogramowania (zniekształcenie, aberracja, winietowanie)
- odległość ostrości jest wyświetlana w EVI (we wszystkich takich obiektywach Sony brakuje skali ostrości i skali głębi ostrości, więc nie jest to wada)
Ograniczenia
- powolny autofokus
- niewielki hałas podczas pracy silnika ostrości
- brak wewnętrznego ogniskowania (przednia soczewka wraz z gwintem na filtry przesuwa się do przodu podczas ogniskowania w kierunku MDF).
- obiektyw jest inicjowany po włączeniu aparatu (aparat wymusza na obiektywie ustawienie ostrości w określonej odległości i otwarcie przysłony do ustawionej wartości), co wydłuża czas gotowości aparatu do fotografowania.
- elektroniczny pierścień do ręcznego ustawiania ostrości (redukuje poziom naładowania baterii)
- brak przełącznika trybu ostrości, aby przejść do trybu ręcznego ustawiania ostrości, konieczne jest włączenie trybu MF lub DMF w menu aparatu. W trybach AF-A (automatycznie), AF-S (pojedyncza klatka) i AF-C (ciągły) obiektyw nie reaguje na pierścień ostrości, co niszczy cały urok ciągłej ręcznej regulacji ostrości
- tylko 7 zaokrąglonych listków przysłony, przy F/3.5-F/22 tworzą one prawidłowy 7-kąt, co widać na zdjęciach w strefie rozmycia (patrz przykłady zdjęć)
- słaby bokeh nawet przy f/1.8 (czynnik bardzo subiektywny, można to zakwestionować w komentarzach)
- soczewka może tworzyć duże odblaski przy mocnym podświetleniu (patrz przykładowe zdjęcia)
- silne zamrożenie (aberracje w strefie rozmycia - fioletowe lub zielone obramowanie kontrastujących obiektów)
- nie ma żadnych przydatnych funkcji związanych z droższymi modelami: ochrona przed każdą pogodą, stabilizator obrazu, zaawansowany silnik ultradźwiękowy itp.
Powiązane materiały
- Pełnoklatkowe systemy bezlusterkowe. Dyskusja, wybór, rekomendacje.
- Przycięte systemy bezlusterkowe. Dyskusja, wybór, rekomendacje.
- Przycięte systemy bezlusterkowe, które zatrzymały się lub kończą swój rozwój
- Cyfrowe systemy lustrzane, które zatrzymały się lub kończą swój rozwój
- JVI lub EVI (ważny artykuł, który odpowiada na pytanie 'lustro lub bez lustra')
- O bateriach bezlusterkowych
- Prosty i przejrzysty średni format
- Szczególnie szybkie rozwiązania chińskich marek
- Wszystkie najszybsze obiektywy zmiennoogniskowe z autofokusem
- Wszystkie najszybsze obiektywy stałoogniskowe z autofokusem
- Lustrzana pełna klatka na bezlusterkowym średnim formacie
- Wspomagacze prędkości autofokusa
- Jeden obiektyw, by rządzić światem
- Wpływ smartfonów na rynek fotograficzny
- Co dalej (przewaga smartfonów)?
- Wszystkie zapowiedzi i nowości obiektywów i aparatów
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Wygląda na to, że mało kto chciałby kupić ten zestaw (aparat + szkło) za 1,9 tys.$, a przedstawiciele zaczęli rozdawać je do recenzji i to nie tylko na Ukrainie :). Dzięki za recenzję, Arkady.
Tak, Sony zawsze chętnie daje coś do recenzji.
miło jest przeczytać i zrozumieć, że okulary Nikona nie są takie złe, zwłaszcza ceną). Czekamy na recenzję aparatu.
Oto dobry, wysokiej jakości obiektyw… Nie ma jednak wdzięku, jaki ma stara optyka. Nawet z g-44 obraz jest ciekawszy, chociaż ma gorszą rozdzielczość, ostrość w rogach, kontrast itp.
W większości pojęcie uroku to wady optyczne soczewek (jak ten sam Helios, winietowanie geometryczne, słabe oświecenie, słaby kontrast = urok).
Rozumiem. I piszę o tym samym. Ale mimo wszystko fajnie, gdy obiektyw ma wzór, jest w tym coś niezwykłego.
Byłem też dawno przekonany, że „urok” starych okularów czy urządzeń to w gruncie rzeczy kwestia gustu, a z technicznego punktu widzenia niedoskonałości czy przekłamań. Dla mnie lepiej mieć urządzenie i obiektyw, które dokładniej oddają obraz. Nie jest trudno zrobić zdjęcie na każdy gust z wysokiej jakości technicznie fotografii, ale nie ma sposobu, aby zrobić coś przeciwnego. A argument – nie chcę się bałaganić – wcale nie jest argumentem, bo nawet dla standardowego konwertera nikon raw istnieje duża liczba gotowych i edytowalnych profili, które pozwalają na osadzenie profilu w aparacie , a za naciśnięciem przycisku w konwerterze konwertujemy obrazy do indywidualnych potrzeb. Od dawna korzystam zarówno z optyki manualnej, jak i nowoczesnej. W szczególności jest Helios 81n i Nikon 50 1.8G. A Helios jest oczywiście słabszy technicznie od Nikona. A wszystko, co może dać Helios, można uzyskać z Nikonem przy minimalnym wysiłku. Ale oto, co można łatwo uzyskać z Nikonem, czego nie należy oczekiwać od Heliosa.
Powiedz mi, jaki profil powinienem założyć na mój D7000, aby uzyskać słynny skręcony Helios 50-n bokeh z 1.8 / 81G?
Tutaj profil nie pomoże, ponieważ „słynny skręcony bokeh” to ta sama diagnoza, co „unikalny urok sowieckich okularów”.
Urok można po prostu imitować, ale nie ma tu kształtu bokeh z profilem (nie o to chodzi w zniekształceniu). To prawda, że 81. Helios nie skręca tak bardzo bokeh, więc o słynnym, być może, nie dla niego. Mocno przekręca kolorowe tło indyjskiego 50-2 - prawie w wyraźnym kole w tle. Ale cały ten pomysł z przekręcaniem detali tła absolutnie nie jest dla wszystkich. I tak, można to naśladować – oczywiście nie profilami, ale prostą operacją w edytorze: oddzielono temat od tła, poprawiono szczegóły tła, ponownie je scaliłam. Grałem kilka razy z Gelik, Indianem iz redaktorem, ale potem już nigdy tego nie użyłem. Dla mnie równy bokeh Nikona wygląda o wiele bardziej solidnie niż krzywizna Heliosa i Industara. A jeśli ci się spodoba, to strzelaj po zdrowie. Twoja wola jak strzelać i co strzelać - świetne ujęcia dla Ciebie. Dla mnie stare monumentalne kieliszki są już faktem historycznym i często są przeceniane przez sprzedawców, którzy opowiadają wspaniałe bajki o ich właściwościach.
Och, ci koneserzy bokeh ... Znani, pokręceni, osobliwi, niepowtarzalni, wyjątkowi - po prostu nie wymyślają, by sprzedawać niepotrzebne szkło po wygórowanych cenach. Są oczywiście tacy, którzy sami w to wierzą, z dumą prezentując nudne kreacje wykonane na tych okularach. Jest też nieliczna grupa kreatywnych koneserów, którzy właściwie używają szkła, do których należy również szanowany Arkady. Ale nie zbierają wszystkich śmieci po kolei, nie chwalą jego wysokich walorów na prawo i lewo, jakoś odpowiednio oceniają realne możliwości szkła i jego miejsce wśród innych szkieł.
Faktem jest, że nowoczesne obiektywy są zbyt „poprawne”, a przez to nieco nudne; w starej optyce sowieckiej, ze względu na niedoszacowanie zniekształceń, obraz może być ciekawszy - są to aberracje sferyczne w Jowiszu-8 (miękki obraz do portretów) oraz winietowanie geometryczne jako efekt uboczny korygowania aberracji wyższego rzędu ("skręt tła"). ). To inna sprawa, że nie będziecie ciągle fotografować takimi obiektywami, ale jako obiektyw „kreatywny” to kompletnie.
zengarden, pewnego dnia otrzymałem wyniki sesji reklamowej w tzw. stylu kreatywnym. Niestety nie wybrałem tego i przestudiowałem portfolio, więc nie mogłem niczego zmienić. Autor był fanem nienudnych obiektywów i pełnoklatkowych aparatów minionych generacji. Był po prostu zszokowany faktem, że ten typ został uznany za arcydzieła. Prześwietlone zdjęcia, zmniejszony kontrast, całkowite zniekształcenie kolorów, banalne braki ostrości, przez co twarze są po prostu rozmazane itp. Dlatego dla siebie niech strzelają, jak chcą. Ale robienie klientom ich własnych kreatywnych dziwactw jest już przesadą.
Onotole, chcę odpowiedzieć w skrócie: z Nikon Nikkor 50mm 1.8G możesz uzyskać skręcanie tła bez używania profili i bez edycji w edytorze - czyli bezpośrednio w procesie fotografowania. Spójrz na przykład, jak kolorowe tło skręca się zarówno na Nikonie, jak i na Heliosie przy otwartej przysłonie. Co więcej, Helios ma zauważalne zanikanie kontrastu na otwartej przestrzeni, podczas gdy Nikon pozostaje na topie.
Trochę nie na temat, ale jednak… Słysząc o „urodzie” skojarzeniowo i przez analogię, pomyślałem o winylu i „ciepłym” lampowym brzmieniu.
„Ciepły dźwięk lampy” wynika również z dużej liczby pasożytniczych harmonicznych.
Tych. dźwięk jest „błędny”, ale przyjemny dla ucha. To prawda, że można to odróżnić tylko wtedy, gdy masz słuch, na wysokiej jakości sprzęcie i odpowiednim materiale dźwiękowym. Ale audiofilów lepiej nie dotykać – są takie dziwactwa, że fotopalcy nerwowo palą na uboczu :)
Kto jest zadowolony? Tylko dla tych, którzy byli do tego przyzwyczajeni przez całe życie i nie mogą już odbierać normalnego dźwięku bez zniekształceń. Reszta, która słucha muzyki (a nie pojedynczych dźwięków, nie osobno niskich, nie osobno wysokich) na nowoczesnym sprzęcie, nie może znieść tego „piasku” i innych pasożytniczych śmieci. Tak samo jest z tymi obiektywami: skręcony bokeh, ciepłe kolory, żywe zdjęcia – czasami zabawnie jest czytać to wszystko lub oglądać na wideo. Postawa bezkrytyczna obfituje w eksponowanie siebie jako uniwersalnego pośmiewiska.
Zgadza się, z wyjątkiem jednej rzeczy:
Brak szacunku dla gustów innych ludzi jest obarczony eksponowaniem siebie jako uniwersalnego pośmiewiska.
A są też ludzie, którzy słuchają _muzyki_ na dowolnym sprzęcie, nawet z radia, i też nie rozumieją mówienia o jakimś SPRZĘCIE, czy to lampowym, czy „nowoczesnym”. Tak jak są tacy, którzy robią zdjęcia telefonem i mydelniczką i nie rozumieją, co ma z tym wspólnego jakiś bokeh, ogólnie jakość, jeśli najważniejsze na zdjęciu jest to, co tam pokazano.
Dlatego pamiętaj, że Twoja opinia nie jest jedyną słuszną. Tylko jeden z.
I na zdrowie - niech słuchają, niech strzelają sowieckimi okularami, niech się naćpają na matrycach ccd, niech wykrywają szeroką gamę filmów, skręcony bokeh itp. Ludzie piszą poprawnie: po prostu nie podawaj tego jako cech najwyższego rzędu. To w istocie tylko zniekształcenia i niedoskonałości. Tak, można ich używać twórczo. Czasami dają ciekawy efekt. Osoba znająca się na rzeczy może go dobrze wykorzystać dla siebie. Problem w tym, że wszystko to jest mocno przereklamowane. W rezultacie wielu początkujących lub niezbyt zorientowanych w temacie fotografów, po przeczytaniu artykułów i postów o wyjątkowym bokeh i niepowtarzalnym odwzorowaniu kolorów, zaczyna mieć dość kupowania niepotrzebnych starych śmieci. A potem mocno się nim zawiodłem. A wielu z tych, którzy piszą o tych wyjątkowych możliwościach, sprzedaje te śmieci nowicjuszom po wygórowanych cenach.
Wszystko jest prawie takie samo.
Na próżno pamiętali o nowoczesnym sprzęcie, który w zasadzie ma niewiele wspólnego z „czystym” dźwiękiem, nawet przy dużych cenach. Można go utożsamiać z uniwersalnymi zoomami, ale nie z poprawkami, nawet starożytnymi. To, co wydaje się być „czystym dźwiękiem”, to praca procesorów dźwięku, a zniekształcenia przy średniej mocy często wcale nie są takie, jak się twierdzi. Lepiej w ogóle nie pamiętać o charakterystyce częstotliwościowej - prasy „rockowe”, „jazzowe” itp. już podpowiadam klasę sprzętu.
Nowoczesny sprzęt jest inny. A uzyskanie bardzo dobrego dźwięku nie zawsze jest drogie. Tak samo jest z aparatami - nowoczesna technologia, jeśli jest właściwie stosowana, daje bardzo dobry efekt. Na szczęście są normalne testy radzieckich i nowoczesnych okularów, z których doskonale wiadomo, jakie naprawdę są ich zalety i wady.
W większości pretensje do starych, a nawet do nowych soczewek, dotyczące ich niedostatków w przenoszeniu kontrastu, koloru i światła we wszelkich przejawach, można zgłaszać także artystom, którzy malują obrazy o różnym stopniu zbliżenia do rzeczywistości. Ich zdjęcia, co jest charakterystyczne, nie pogarszają się z tego. A niedoskonałości optyczne, zniekształcenia, cechy obiektywu to tylko ograniczenia, w ramach których pracuje każdy fotograf. Jedyną różnicą jest to, że niektórzy fotografowie szukają okazji, by wycisnąć maksimum lub więcej z optyki i aparatu, by zrealizować swoją twórczą wizję, podczas gdy inni narzekają, że przeszkadza im jedno, drugie, trzecie, piąte i dziesiąte. Z reguły oczywiście w takich przypadkach winny jest obiektyw, aparat, projektant, wynalazca, który nie mógł wyprostować krzywych rąk tego nieszczęsnego fotografa od urodzenia.
Wszystko to gadanie dla dobra biednych. Są takie „ograniczenia”, które zamieniają obiektyw w śmieci. A to, co było śmieciem w 1980, nadal jest śmieciem w 2018. A to, co było w latach 80., jest w zasadzie rzeczą dzisiaj. Pod tym względem liczba ta zrobiła niewielką różnicę.
Generalnie nie jest drogi, ale 50mm 1,8 Nikona jest tańszy i myślę, że jest znacznie lepszy
Jeśli chodzi o rozmiar, nie ma uroku Leiki z jej zdrobnienia. Zwykły rozmiar pół do połowy jak w lustrzance. A gdzie jest cała ta kompaktowość bezlusterkowców? Kenon 100d plus pięćdziesiąt dolarów 50\1.8 to niewiele więcej. Jeśli kamery są małe, optyka z reguły nie jest już kompaktowa.
Urok Leiki tkwi tylko w obrzydliwych aparatach i zawyżonych cenach. Głównym plusem Lakey jest optyka, ale ręczne ustawianie ostrości w szalonej cenie czyni ją bezużyteczną. Nawet fanatycy podlewania mogą już opuścić ręce z kosztowności, które boli konewka.
Czy warto wziąć dobre pięćdziesiąt dolarów za pełną klatkę, czy lepiej kupić jasną 85k? Dostępne są 50/1.8 i 85/1.8.
Cele, zadania?
Było takie szkło, na A7m2. Sprzedałem to przepraszam firmware pomaga, potwierdzam Podobno z najnowszym firmware aparatu AF stał się jeszcze lepszy. AF to jedyny słaby punkt, za te pieniądze nie ma nic lepszego. Ogólnie szkło jest bardzo podobne do Hexanon 50/1.7 i podobnych minoltów, tylko ostrzejsze i lepiej trzyma się licznika. Warto wziąć, ale tylko BU, na rynku jest ich teraz dużo i w dobrej cenie.
Szary kot jest taki smutny!
O mój Boże, szybkość ogniskowania jest dwa razy mniejsza niż w moim afs nikonie 50mm 1.4G, więc jaka jest instrukcja?))) Myślę, że mój nikkor jest głupi, ale wygląda na to, że Sony też je tutaj zrobił! Ahaha
Bardzo subiektywna historia. Miałem też Nikkor 50 1.4G (miałem też D, ale był trochę szybszy niż G Nikona) i Sony FE 50 1.8. Na A7iii nie ma żadnych problemów. Dobra szybkość i celność.
Pospiesz się, pospiesz się, pospiesz się...
Arkady bardzo celnie zauważył, że nikt nie liczył schematu optycznego obiektywu Sony, dla krótszej długości roboczej. I dotyczy to nie tylko FE 1.8/50, ale większości ich optyki. Spójrz na poprawki przynajmniej SEL, przynajmniej FE, wszystkie są dłuższe niż SAL.
Na AFlenses.net pojawił się artykuł o głupocie i krótkowzroczności twórców pełnoklatkowych bezlusterkowców Sony. Napiszę o tym krótko.
Najpierw było mocowanie E do przyciętych aparatów bezlusterkowych NEX. A potem bez zmiany średnicy bagnetu i długości roboczej wepchnęli do tego systemu pełną klatkę. Albo czas uciekał, albo chcieli unifikacji, jak u Nikona… Ale potem okazało się, że średnica mocowania E jest za mała na pełną klatkę i bardzo trudno jest zrobić stabilizację matrycy w aparacie, żeby krawędzie ramy nie cierpią. Matryca przy takim mocowaniu nie ma marginesu na ruch lewo-prawo, góra-dół. W przeciwnym razie obraz wykroczy poza granice pola widzenia zmniejszonej średnicy obiektywu. Bagnet stał się czynnikiem ograniczającym. Dlatego stabilizacja jest możliwa tylko w obiektywach FE, co dodaje jej gabarytów, wagi i ceny.
Potem okazało się, że odległość pracy jest za krótka jak na pełną klatkę, a przy opracowywaniu optyki ultraszerokokątnej światło pada pod bardzo dużym kątem na brzegi matrycy, co powoduje, że krawędzie kadru cierpią Ponownie. Nawet Zeiss powiedział, że stworzenie ultraszerokokątnego FE jest dla nich wyzwaniem technologicznym…
Dlatego Sony nigdy nie będzie miało odpowiednika do pełnoklatkowego Canona EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM.
Teraz będę mówić za siebie.
Być może w przyszłości część z nich zostanie przezwyciężona.
Oto nowy (seria G) Sony FE 12-24mm F4 G za 1700 USD, ale nadal nie jest to ultraszerokokątny aparat Canona o wartości 1100 USD.
Wyciągaj własne wnioski.
cóż, 12 mm na pełnej klatce to kolejna superszeroka, a 8-15 to okrągłe rybie oko, z 8 mm do brzegów nie ma nic wspólnego.
....oprócz, oczywiście, potężnego winietowania na Sony E.
Teraz jasne jest, że niski współczynnik przysłony obiektywów Sony E
Blok obiektywu Sony E mógł być bliżej matrycy o 26,5 mm (44,5-18 = 26,5).
Nawiasem mówiąc, średnica mocowania E to 46,1 mm, średnica mocowania A to 49,7 mm. Dlatego pełnoklatkowe dslr-a850 i 900, a także slt-a99 zostały wyposażone w stabilizację matrycy w aparacie, co jest chlubą firmy. W bezlusterkowcu A9 już wspominają o istnieniu stabilizacji na aparacie… po prawie 4 latach Sony rozwiązało i ten problem.
Niedawno przeczytałem na stronie Prophotos recenzję obiektywu: Sony FE 100mm F2.8 STF GM OSS. Zabawne, że jego apertura geometryczna wynosi 2.8, a przepuszczalność światła 5.6, czyli 4 razy mniej. Sony sztucznie wprowadza winietowanie w celu usunięcia aberracji, nawet sowieccy inżynierowie ze swoim Heliosem przyszli do głowy. Ta Sonya ma jakieś tańce z tamburynami, zwłaszcza z optyką. Okazuje się, że umyje tło jak przy 2.8, ale czas otwarcia migawki będzie jak przy 5.6, w istocie jest to ciemny obiektyw, który jest kompensowany kijem. Ale pewnie będzie miał cenę: nie martw się mamo, bo to Sonya
Minął ponad rok, ale tutaj naprawdę mnie zbombardowało +)) Myje tło lepiej niż 2.8. To jest jak specjalny obiektyw do tworzenia jednolitego rozmycia tła i wysokiej jakości oddzielenia obiektu od tego tła. I ma DWIE membrany.
Zanim wyciągniesz jakiekolwiek wnioski i donosy, radzę spróbować to rozgryźć i zrozumieć, o co chodzi w tym STF. A tak przy okazji, E-STF jest, o ile rozumiem, jedynym na świecie obiektywem z autofokusem wykorzystującym tę technologię.
Zrobiliśmy wodę, napisałeś kompletne bzdury zarówno o bagnecie, jak i o optyce, a fakty to potwierdzają, nie ma teraz lepszej linii optyki niż Sony, generalnie milczę o aparatach, weszły na niedostępny poziom. A7Siii i A1 to kolejne potwierdzenie tego. PS Super wide 12-24 sprosta wszystkim zadaniom do tego przeznaczonym. Jeśli potrzebujesz rybiego oka, kup adapter i strzelaj nim raz na 1 lat.
Tak, jak pisali powyżej, Sony zrobiło Nikon :-) teraz pięćdziesiąt dolarów Sony trzyma w dłoni najbardziej hamujący autofokus 50mm :-). Firmware 0.3 jest najnowszy, A7s to wolne PPC. Ciągły autofokus kręci się cały czas, w ogóle można go używać do spokojnego fotografowania, albo ustawiać za pomocą pokręteł :-) jakość obrazu u mnie odpływa, na otwartym lepszy niż Nikon 1.4d, na otwartym otworze jest to możliwe wyniesie 1.4 g (jeśli ściśniemy do 1.8 w Nikonie) wepchnij je na tę samą działkę w tych samych warunkach oświetleniowych, wtedy będzie można wyciągnąć bardziej szczegółowe wnioski.
Mimo przekrzywionego autofokusa podobała mi się lekkość obiektywu, szeroki pierścień do ustawiania ostrości i to, jak organicznie wygląda na aparacie z osłoną obiektywu. Jakość obrazu jest znacznie lepsza niż w starych ręcznych okularach przez adapter, jednak nowoczesny design, choć pozbawia obiektywy specjalnego obrazu, daje uczciwe rezultaty, z którymi przyjemnie się pracuje.
Dobry obiektyw, zarówno na pełnej klatce, jak i w cropie. Ale dzięki najnowszej aktualizacji oprogramowania v3 autofokus został szczególnie pomieszany. Stało się powolne i niedokładne. Z firmware v2 takich problemów nie było. Nie był najszybszy, ale pewnie ustawiał ostrość i wraz z systemem wykrywania twarzy całkiem wygodnie było robić na nim portrety.
Dzięki nowemu oprogramowaniu układa się w przód iw tył i naprawdę nie działa normalnie, usunięcie instrukcji będzie szybsze i dokładniejsze niż przy takim autofokusie.
Może ktoś wie jak przywrócić starą wersję oprogramowania?
Wystarczy zresetować ustawienia aparatu i przeflashować jeszcze raz, nie mam żadnych problemów, wszystko działa szybko i wyraźnie
Witam wszystkich weźcie p1 i kupcie przystawkę konwertera na ebay a płytkę od spodu mocujecie a dostaniecie szerokość przedniego obiektywu 12 cm i łączny rozmiar 11-18 f2.8 cały zestaw to 25000 rb, ale ani jednej szerokości na świecie - kula zrobi takie zdjęcia i panoramy bez poduszki itp., a Ty nie musisz już szukać szerokości otworów i nie tracić czasu
Coś w sprzedaży detalicznej na Ukrainie ten obiektyw
nie znajduję. To jakoś dziwne...
Wszyscy zaczęli od bokeh i od „poprawności” obrazu. A jak dla mnie kikut i autofocus + jakość obrazu są o wiele ważniejsze niż zakręcony bokeh. Helios, nawet z przysłoną 2, będzie bezużytecznym śmieciem w tych warunkach, w których poprawka z kołkiem nadal pozwoli ci strzelać rękami z długimi czasami otwarcia migawki.
„Gdzie ważniejsze” w tym przypadku nie może być użyte jako „ogólnie”, a jedynie sytuacyjnie. Dlatego ludzie kupują nie jedną, ale kilka (czasem wiele) soczewek, aby w każdej sytuacji uzyskać to, co najbardziej im się podoba. Potrzebuję autofokusa i odgałęzienia - włożyłem jeden obiektyw, chciałem zakręcony bokeh - inny.
w moim aparacie było powiedziane, że autofokus fazowy nie jest obsługiwany przez ten obiektyw.. podaj taki BARDZO WAŻNY drobiazg ??
A co z aparatem?
Ogólnie obiektyw nie jest zły, nie używałem go zbyt często na A7, ale autofokus jest wolny, obraz dobry, bokeh przyjemny, teraz jest bezczynny, bo aparat sprzedałem.
A7 z pierwszej serii? po prostu na starym A7i-A7ii autofocus w zasadzie działa tak sobie, ale na A7iii / A7Rii / A7Riii wszystko jest w porządku
oho, nie mogę się zdecydować, jak to pięćdziesiąt dolarów albo 35mm 2,8 od samyanga, przesłona kontra kompaktowość + szybkość ogniskowania… (pierwszy autofix po 28-70 wielorybach). czasami mam ochotę na spacer, żeby zabrać a7 na spacer, ale przeszkadzają wymiary z adapterem lub wielorybem.
Arkady wspomniał o kompakcie Pentax 40 mm, ale ja chciałbym powiedzieć „ZA” czterdziestce z Canona 2,8, którą od razu podpiąłem do mojej Sonyi przez przejściówkę i nawet z przejściówką ten cudowny naleśnik był bardzo harmonijny na aparat, a cała masa wyglądała na bardzo kompaktową. Jakość obrazu również była na najwyższym poziomie, nawet przy 7R. Dlaczego zresztą Sony zamiast banalnego i niekompaktowego półtonu (co już wystarczy), nie wypuszcza kompaktowej czterdziestki, która będzie tańsza od 35mm Zeissa?
Bardzo dobra i kompletna recenzja. Specjalne podziękowania za zdjęcia ludzi - bardzo często przeglądają obiektyw wyłącznie ze zdjęciami natury
Dzięki za recenzję! Trochę dziwne jest moim zdaniem testowanie obiektywu pełnoklatkowego na przyciętym aparacie..
Problematyczne jest pobranie 1GB, aby zobaczyć zdjęcia. Czy jest łatwiejszy sposób na przyjrzenie się źródłu? Najlepiej na 7m2
Przyszedłby oczywiście czas na odświeżenie recenzenta, na pełnej klatce z nowym firmware, mówią, że obiektyw stał się ogniem!
Kto mówi, gdzie czytać?
Cześć! Nie mów mi, jaki jest najlepszy niedrogi obiektyw do kupienia na Sony a7iii, najlepiej zoom, może nawet Kena można rozważyć z adapterem? Zadania do kręcenia koncertów w ciemnych pokojach.
Sony twierdzi, że poprawiło szybkość autofokusa dzięki aktualizacji oprogramowania i może wymagać powtórnych testów