Вега-9 2,1/50 (КМЗ). Огляд адаптованого кінознімального об'єктива з низькодисперсним склом

Матеріал по Вега-9 2,1/50 спеціально для Радоживи підготував Родіон Ешмаков.

Адаптована Вега-9 50/2.1.

Вега-9 2,1/50 – старий радянський об'єктив від кінокамери «Красногорськ» під 16 мм плівку (еквівалент формату з кроп-фактором ~2.7), наділений деякими особливостями, які роблять його дуже цікавим. По-перше, цей об'єктив є єдиним радянським 50 мм об'єктивом, який використовує горезвісне низькодисперсне скло (так, це не жарт). По-друге, розрахована під крихітний вузькоплівковий кадр Вега-9, як виявилося, здатна працювати навіть із повнокадровими камерами, на відміну від подібного. Таїр-41 50/2, хоча цього потрібно проведення деякої модифікації.

Технічні характеристики:

Оптична схема – 5 лінз у 4 групах, подвійний Гаус типу «Biometar»/«Вега», 2 лінзи виконані з низькодисперсного скла ФК14 (n=1.580, v=65.1).

Діаграма оптичної схеми об'єктиву Вега-9.

Діаграма оптичної схеми об'єктиву Вега-9.
Фокусна відстань – 50 мм;
Відносний отвір – 1:2.1;
Межі діафрагмування - 1: 2.1-1: 22;
Діафрагма – 10 пелюсток, безступінчасте регулювання;
Розрахунковий формат кадру – 10.3×7.5 мм (16 мм кіноплівка), що покривається – 36×24 мм (максимальне віньєтування ~80% при F/2.1);
Мінімальна дистанція фокусування (у заводському виконанні) – 0.9 м;
Задній фокальний відрізок – 32.1 мм;
Різьблення під фільтри – 40.5 мм;
Кріплення до камери – байонет «Красногорськ».

Конструкція та адаптація

Кінознімальна Вега-9 відрізняється якісним виконанням та красивим зовнішнім виглядом. В об'єктиві із заводу чудово реалізовані заходи по світлозахисному: скрізь, де можна, зроблено рифлення та матове чорніння поверхонь, передня лінза втоплена в корпус, а титульне кільце відіграє роль світлозахисної передньої діафрагми. Штатний фокусувальний механізм не має люфтів, що є відмінністю кінооб'єктивів. Об'єктив забезпечений десятипелюстковою діафрагмою з безступінчастим регулюванням лінеаризованим ходом, через що форма отвору до F/4 практично кругла, а між F/4 і F/16 – зірчаста або у вигляді циркулярної пилки (подібно Геліос-40). Всі лінзи Веги-9 упаковані в автоколімаційні оправи для забезпечення високої точності складання. Іншими словами – за якістю виконання цей об'єктив знаходиться навіть вище за деякі кінооб'єктиви ГКС та РВ.

Якщо чіплятися, то єдиний недолік конструкції – це велика за сьогоднішніми мірками МДФ 0.9 м. Якщо ж це влаштовує, то об'єктив можна адаптувати шляхом простої заміни кріплення на необхідне будь-яких бездзеркальних кроп-камер.

Щоб отримати можливість використання об'єктива на повнокадровій камері, потрібно більш серйозне доопрацювання. Як можна помітити, у конструкції об'єктиву існує два місця, що обмежують ширину похилого пучка світла, тобто. що вводять віньєтування. Перше – це титульне кільце об'єктива, друге – задня частина фокусувального механізму та гайка кріплення задньої лінзи. Найкращий варіант – відмовитися від використання заводського фокусера при адаптації (лінзоблок об'єктива з нього просто викручується, іноді зі значним зусиллям), розточити шліцеву гайку задньої лінзи, розточити та перемістити якомога ближче до передньої лінзи титульне кільце об'єктива. Як фокусер зручно використовувати китайські макрогелікоїди, наприклад – М42-М42 17-31, Встановивши робочий відрізок 45.5 мм - не з метою встановлення об'єктиву на дзеркальні камери (він буде зачіпляти дзеркало задньою лінзою), але для підвищення сумісності з сучасними системами. При цьому, використовуючи красиві заводські деталі об'єктива, можна вивести кільце керування діафрагмою вперед.

Адаптований таким чином об'єктив має проникну віньєтку на кадрі 36×24 до F/2.8-F/4, при діафрагмі F/5.6 віньєтування зникає, в т.ч. у кутах кадру.

Низькодисперсне скло ФК14, «флюоритові» об'єктиви

В оптичній схемі об'єктиву Вега-9 використовують скло ФК-14. Цей оптичний матеріал перестав бути тим, що зараз маркують як «ED» («Extra-low dispersion») – тобто. не є склоподібним аналогом кристалічного флюориту CaF2 434.953, як, наприклад, «особливий крон» ЛЗОС ОК4. Скло ФК14 580.651 належить до класу фосфатних кронів, що володіють дисперсією на рівні боросилікатного скла К (ЛЗОС/ІПЗ К8/Schott BK7/CDGM H-K9L 516.641) і легких кронів ЛК1Л440.688 рівні важких кронів (ЛЗОС/ІПЗ ТК12 569.620) а також, що важливо – аномальне позитивне відхилення дисперсії в короткохвильовій ділянці (ланг-крон, особливий крон). У сукупності ці фактори роблять фосфатні крони ідеальними матеріалами для використання в нескладних високороздільних світлосильних системах, таких як фотокінооб'єктиви, мікрооб'єктиви: відносно високий показник заломлення дозволяє контролювати монохроматичні аберації, а низька дисперсія з аномальним ходом робить можливим.

До речі, флюорит і подібні йому матеріали, наприклад ЛЗОС ОК4/CDGM H-FK95N, використовувати в простих світлосильних системах ефективно неможливо через дуже низький показник заломлення: для виправлення хроматичних аберацій потрібно надання поверхонь занадто великої кривизни, що призводить до появи нераціонально елементів у системі та генерування аберацій вищих порядків – а отже, до необхідності ускладнення схеми шляхом розщеплення неугодної лінзи на дві чи навіть три. Тому якщо ви зустрінете на барахолці продавця, який стверджує (засновано на реальних подіях), що він продає умовний «флюоритовий» радянський кінознімальний полтинник (наприклад, ОКС1-50-3 50/2 з літерою «Ф») – можете сміливо оминати цю дешеву провокацію стороною, адже в геліосоподібному 50/2 об'єктиві флюоритовій лінзі місця немає (застосування CaF2 призведе до ускладнення схеми до ~8-9 лінз), а літера «Ф» означає не інакше як «фізичний» спосіб нанесення покриття, що просвітлює (тобто напилення) у вакуумі) – на противагу «хімічному» просвітленню (нанесення шару ксерогеля аморфного діоксиду кремнію методом спін-коатингу), на деяких об'єктивах, що маркується літерою «Х». Ось де справді флюорит використовували – так це в досвідченому АПО Таїр-1 300/4.5, а «ED» скло ОК4 використовував малосерійний об'єктив АПО Телезенітар 300/4.5 – як бачите, про високу світлосилу не йдеться.

Мною було виконано якісний аналіз елементного складу скла ФК14 за допомогою спектрометра ренгтенівської флуоресценції Bruker M1 Mistral. Можна відзначити, що матеріал дуже відрізняється від звичайних важких кронів за складом: у цьому склі немає, наприклад, цинку (Zn) і свинцю (Pb), але присутній лантан (La). Від лантанових кронів (СТК) легко відрізнити матеріал за наявності піку фосфору (P), але найоптимальніше для цього використовувати більш досконалий прилад.

Вид спектру рентгенівської флуоресценції задньої об'єктивної лінзи Вега-9. Присутність ліній цирконію (Zr) та олова (Sn) обумовлена ​​особливістю приладу, а міді (Cu) – випромінюванням оправи лінзи.

За своїми оптичними властивостями скло ФК14 схоже на сучасний китайський важкий фосфатний крон H-ZPK2A 603.655, поступаючись йому на 0.02 у показнику заломлення. Цікаво, що скло ФК14, зважаючи на все, виробляли в СРСР ще в середині 1960-х. Крім об'єктиву Вега-9 його мав використовувати телевізійний трилінзовий об'єктив-напівапохромат (вторинний спектр у 2 рази менший порівняно з Таїр-3) Таїр-47Т 400/4.5. Однак, судячи з відсутності скільки завгодно значної кількості радянських об'єктивів, що використовує фосфатні крони, обсяг варіння цих матеріалів був вкрай обмежений (а це дуже непрості у виробництві скла) і, напевно, як і у випадку з важким фосфатним кроном ТФК-11 для АПО Телезенітар 135/2.8, все скло пожирали безславні вироби для ВПК.

Оптичні властивості

Відмінна риса об'єктиву Вега-9 у порівнянні з іншими 50 мм об'єктивами, що підходять для повнокадрових камер – дуже висока для такої простої оптичної схеми роздільна здатність 80 лін/мм. І ні, це не означає, що об'єктив має «дзвінку» різкість з відкритої діафрагми: візуальна різкість визначається передачею контрасту з частотою 10-40 лін/мм, а на відкритій діафрагмі F/2.1 Вега-9 ці частоти в центральній області кадру передає на рівні багатьох звичайних нічим не примітних старих об'єктивів Вега-9 відрізняється саме деталізацією зображення, що добре відчувається під час зйомки в навколомакродіапазоні. Так, Вега-9 здатна передати те, що, наприклад, не зуміє передати індустар-61 ЛЗ МС, що вважається добротним макриком - вже при F/2.8 Вега-9 має роздільну здатність 100 лін/мм при відмінній різкості, в той час як Індустар- 61 ЛЗ «м'який» і вдвічі поступається за дозволом. Без використання низькодисперсного скла при такій простій схемі результат, що спостерігається, був би недосяжний.

Діаграми частотно-контрастних характеристик об'єктивів Вега-9 та Індустар-61 ЛЗ для осьового пучка.

Головний недолік об'єктиву Вега-9 при використанні на камерах формату 36×24 мм (для яких об'єктив не призначений) – суттєва кривизна поля зображення та помітні латеральні хроматичні аберації. Криве поле перешкоджає отриманню повністю різкого плоского об'єкта чи пейзажу, частковим вирішенням проблеми служить діафрагмування ~F/11. На кадрі формату 4/3 чи APS-C проблема менш виражена. Цікаво, що астигматизм у об'єктива виправлений дуже добре аж до самих кутів кадру 36×24, а тому об'єкти, що потрапили в криве поле, будуть передані різкими при діафрагмах ~F/2.8 і нижче. Різкість по полю у межах кривого поля обмежена відкритої діафрагмі комою, але в малих апертурах – латеральним хроматизмом. Цікаво, що Вега-9 навіть на повнокадрових камерах не має сильної дісторсії - тільки придивившись, можна помітити невелику «подушку» (+2%).

Діаграми абераційних плям на F/2.1, кривизни поля зображення та дісторсії, поздовжньої аберації на осі, плям дефокусу об'єктива Вега-9.

Контраст зображення, що формується об'єктивом, дуже високий завдяки якісному чорнінню поверхонь, простій схемі та фізичному одношаровому покриттю, що просвітлює. На відміну від поширеного серед радянських фотооб'єктивів хімічного просвітлення те покриття, яке застосовували на кінопроекційній та кінознімальній оптиці, має ширшу смугу світлопропускання, а отже – забезпечує кращу перенесення кольорів. Об'єктив дійсно добре поводиться як у звичайних умовах освітлення, так і в контровому світлі.

Спектр пропускання об'єктива Вега-9.

За художніми властивостями розмиття заднього плану Вега-9 дуже нагадує подібний за оптичною схемою об'єктив. Вега-11У, але від нього відрізняється кращою якістю зображення на нескінченності, кращою якістю в центрі кадру взагалі, більшою світлосилою, найкращими контрастом зображення та кольором.

Далі наведено приклади фотографій, виконані на повнокадрову камеру Sony A7s, у тому числі і з використанням шифт-адаптера - Адже формату багато не буває.

Всі огляди кінопроекційних та кінознімальних об'єктивів:

1. РО3-3М 2/50
2. РО2-2М 75/2
3. ЛОМО РО501-1 F=100 1:2
4. РВ 500-1 F9 Див. 1:2 П
5. ЛОМО РО500-1 F=90 1:2
6. ЛЕНКІНАП РО500-1 F=9см 1:2 П
7. ЛОМО РО506-1 F=80 1:2
8. ЛЭТИ-60/60М F=92 1:2
9. 2/92
10. F=92 1:2
11. 16КП-1,4/65
12. 35КП-1,8/65
13. 35КП-1,8/70
14. 35КП-1,8/75
15. 35КП-1,8/85
16. 35КП-1.8/100
17. 35КП-1.8/120
18. 35КП-1,8/120 (З діафрагмою)
19. ЛОМО П-5 F=90 1:2
20. ЛОМО П-5 F=100 1:2
21. ЛЕНКІНАП ОКС1А-75-1 F=75 1:2 П
22. ЛОМО ОКС1-22-1 F=22 1:2.8
23. ЛОМО ОКС1-40-1 40/2.5
24. ЛОМО ОКС1-300-1 F=300 1:3.5
25. ЛОМО ОКС11-35-1 F=35 1:2
26. ЛОМО Ж-53 F=75 1:2
27. ЛОМО Ж-54 F=85 1:2
28. ЛОМО ОКП4-80-1 F=80 1:1,8
29. ЛОМО ОКП8-90-1 F=90 1:2
30. ОКП-6-70-1 F=70 1:1,8
31. Таїр-41 50/2
32. КО-120 1:2,1 120mm
33. КО-90 1:1,9 F = 9см
34. КО-120М 1: 1.8 F = 120mm
35. КО-120М 120/1.8 з діафрагмою та гелікоїдом
36. КО-120 1:2.1 F = 12см
37. ДОЗ "КО-140" 1:2,2 F-14см
38. Вега-9 2,1/50
39. МП РРФСР ГОЛОВУЧТЕХПРОМ ЗАВОД №6 ★ F=7.7см ★
40. МСО УРСР УТОГ УПП-1 ★ ХАРКІВ ★ F-7 СМ ★
41. Schneider Super Cinelux 70/2
42. Meopta Meostigmat 90/2
43. Meopta Meostigmat 100/1.7
44. Проекційні апланати: "Петцвалі" та "Ріхтери"

Імена об'єктивів відповідають їхньому точному написанню на корпусі.

Висновки

Страшна штука – інерція! Адже скільки повсюдно написано про високу якість кінознімальних 50/2 об'єктивів ГКС, які навіть не можуть працювати з повнокадровими камерами і, по суті, мають сумнівні переваги перед численними іншими 50/2 об'єктивами... Але мало хто звертав увагу на вузькоплівковий об'єктив який, ймовірно, є найвищим радянським полтинником, здатним працювати з повнокадровими камерами. Я дуже рекомендую цей об'єктив для використання в художній предметній і макрозйомці, де потрібні одночасно і висока оптична якість, і виразний оптичний малюнок, а також як портретний на кроп-камерах.

Більше відгуків від читачів Радоживи знайдете тут и тут.