O okazję Recenzja obiektywu Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 wielkie dzięki dla Ivana, Studio internetowe McSite.
Recenzja Tokina AT-X PRO 20-35mm 1: 2.8 235 AF
Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 bardzo wysokiej jakości szerokokątny obiektyw zmiennoogniskowy zarówno pod względem montażu, jak i poziomu obrazu. Układ optyczny obejmuje 15 elementów w 11 grupach, z których dwie są asferyczne. Obiektyw jest oznaczony F&R asferyczny, który wskazuje, że przednie (przód) i tylne (tylne) elementy są asferyczne i mają na celu zmniejszenie astygmatyzmu sferycznego. Prawie wszystkie elementy układu optycznego są wielokrotnie powlekane. Widać też napis „Japan”, który najprawdopodobniej wskazuje, że obiektyw został wyprodukowany w Japonii.
Widok obiektywu Tokina AT-X PRO 20-35mm f/2.8 235 AF
montaż
Obiektyw Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF charakteryzuje się doskonałą jakością wykonania. Wszystkie soczewki są metalowe stop duraluminium. W dłoni od razu poczujesz ogromny ciężar w 590 gram o małych rozmiarach. Pierścienie ostrości i zoomu są gumowane. Obiektyw nie ma luzów, Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF to tylko solidny kawałek szkła i metalu, co w zasadzie nie dziwi, bo obiektyw należy do profesjonalnego obiektywu AT-X PRO seria. Obiektyw jest wyposażony w małą osłonę przeciwsłoneczną, którą można zakładać na obiektyw w przód iw tył.
Widok obiektywu Tokina AT-X PRO 20-35mm f/2.8 235 AF na aparacie Nikon D80
Ostrość
Obiektyw ma wewnętrzna koncentracja i wewnętrzny zoom. Podczas ogniskowania i powiększania obiektyw nie zmienia swojego rozmiaru, a przedni obiektyw nie obraca się. To bardzo dobry wskaźnik. Podczas powiększania porusza się tylko tylna grupa obiektywów.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Autofokus w Tokinie AT-X PRO 20-35mm jest bardzo szybki. Obiektyw ustawia ostrość prawie bez błędów. Pierścień ręcznego ustawiania ostrości obraca się o około 45 stopni. Ręczne ustawianie ostrości jest bardzo wygodne. Obiektyw posiada nietypowy sposób przełączania trybu ustawiania ostrości, dlatego aby przełączyć się z trybu automatycznego ustawiania ostrości na ręczny, należy pociągnąć pierścień ostrości do siebie. Ten tryb nazywa się Mechanizm sprzęgła ostrości i jest dość powszechny w przypadku soczewek Tokina. Minimalna odległość ostrzenia to 25 cm, co nie jest szczególnie dobre dla obiektywu szerokokątnego. Czasami niewielka odległość ostrzenia nie wystarczy, aby stworzyć ciekawą kompozycję z niezwykłą szerokokątną perspektywą. Nawiasem mówiąc, natywny obiektyw Nikon AF NIKKOR 20-35mm 1:2.8D z MDF jest jeszcze gorszy.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Uwaga 1:
Przełącznik AF/MF działa tylko w określonej pozycji pierścienia ostrości. Samo przełączenie obiektywu z automatycznego ustawiania ostrości na manualny nie zadziała. Tryb przełączania pozycji specjalnej AF / MF obiektyw „pamięta”, kiedy przełącza się z trybu MF na AF. Na przykład, przy odległości ogniskowania 1 metra przełączyłeś obiektyw z MF na AF. Aby przywrócić obiektyw do trybu MF, należy ponownie ustawić odległość ogniskowania na obiektywie na 1 metr i pociągnąć pierścień do siebie. W trybie AF pierścień ostrości obraca się, ale nie ustawia ostrości. Radzę zawsze przełączać się z MF na AF w pozycji nieskończoności, aby nie trzeba było długo szukać tego szczególnego miejsca.
Uwaga 2:
Aby przejść do trybu ręcznego ustawiania ostrości w aparatach z silnikiem, będziesz musiał nie tylko przełączyć tryb ostrości na obiektywie, ale także przełączyć tryb ostrości w aparacie za pomocą dźwigni znajdującej się w pobliżu mocowania aparatu. Jeśli tego nie zrobisz, podczas ręcznego ustawiania ostrości pierścień ostrości będzie obracał silnik ostrości za pomocą śrubokręta, co może uszkodzić aparat.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. Oprogramowanie światła
Uwaga 3:
Z początku taki dziwny mechanizm przełączania bardzo mnie denerwował, ponieważ szybkie przełączenie obiektywu na manualne ustawianie ostrości było bardzo trudne i generalnie niemożliwe, co jest bardzo ważne przy szerokim kącie. Ale możesz szybko przyzwyczaić się do tej nieruchomości.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Uwaga: 4
Obiektyw ma pierścień regulacji przysłony. Aby uzyskać dostęp do automatycznego sterowania przysłoną w aparacie i ogólnie, aby obiektyw zaczął działać w nowoczesnym aparacie Nikon, musisz ustawić wartość przysłony na F / 22 i kliknąć specjalny przełącznik na obiektywie.
To jest ważne: Automatyczne ustawianie ostrości jest dostępne z tym obiektywem tylko podczas używania go na kamerach wbudowany silnik Centrum.
dokładna lista Lustrzanki cyfrowe firmy Nikon z wbudowanym silnikiem ustawiania ostrości, na których ten obiektyw będzie automatycznie ustawiać ostrość:
- D1, D1h, D1x, D2x, D2xs, D2h, D2 godz
- D3, D3x, D3, D4, D4s, D5, D6
- Df
- D50, D70, D70, D80, D90
- D7000, D7100, D7200, D7500
- D100, D200, D300, D300, D500
- D600, D610, D750, D780
- D700, D800,D800E, D810, D810a, D850
- Fujifilm FinePix S1Pro, S2 Pro, S3 Pro, S3 Pro UVIR, S5 Pro, jest profesjonalistą
- Kodaka DCS PRO 14n, DCS Pro SLR/n
dokładna lista Lustrzanki Nikon bez wbudowanego silnika ustawiania ostrości, na których ten obiektyw nie będzie ustawiał ostrości automatycznie:
Tylko automatyczne ustawianie ostrości i dźwiękowe potwierdzenie ostrości nie będą działać w tych aparatach, wszystkie inne ważne funkcje, takie jak automatyczny pomiar i automatyczna kontrola przysłony, będą działać dobrze.
Znajdziesz wiele przydatnych informacji na temat typów aparatów i obiektywów Nikon tutaj.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. bokeh.
Przysłona
Obiektyw ma maksymalny stały otwór przysłony F/2.8 w całym polu ogniskowej. Minimalna przysłona jest również stała w całym polu ogniskowej i wynosi F/22. Szerokokątny jasny obiektyw jest dość trudny do wykonania. Liczba listków przysłony wynosi 8 sztuk. Nie ma zwyczaju mówić o szerokokątnym bokeh. Filtr przedni ma średnicę 77 mm, średnicę często uważaną za „profesjonalną”. Nie używałem obiektywu z filtrami, więc nie mogę powiedzieć o wpływie filtrów na winietowanie.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Stosowanie
Na pełnej klatce obiektyw Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF może być używany jako ultraszerokokątny obiektyw do 20mm. Obiektyw nadaje się do fotografii krajobrazowej i fotografii reportażowej. W uprawie EGF obiektyw będzie miał rozmiar 30-52 mm i może być używany jako dobry szerokokątny. W przypadku kadrowanych aparatów APS-C Nikon DX Tokina ma odpowiednik Tokiny AT-X PRO 20-35mm 1: 2.8 235 AF - jest to bardzo wysoka jakość Tokina AT-X 124 PRO DX II 12-24mm f4 dla Nikona.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Jakość obrazu
Na poziomie 2.8 obiektyw jest nieco miękki nawet w centrum na całym polu ogniskowych. Ale przymykając przysłonę do 3.5 można uzyskać dobry, ostry obraz. W rogach ostrość spada, pojawia się winietowanie. Przy zamkniętych przysłonach obiektyw jest bardzo ostry w centrum i ostry w całym polu. Tokina AT-X PRO 20-35mm F/2.8 dobrze oddaje kontrast, nie boi się podświetlenia, ale łapie zające. Obiektyw ma oczywiście dystorsję, ale poziom dystorsji jest bardzo mały jak na tak szeroki kąt.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF. Podświetlenie i odblaski.
Osobiste doświadczenie
Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF to dobry profesjonalny obiektyw, szkoda, że trochę miękko na F/2.8. Za takie pieniądze bardzo trudno znaleźć coś lepszego, np. natywny analog Nikona 20-35mm f/2.8 AF-D jest znacznie droższy. Jeśli działająca przysłona F/2.8 nie jest tak ważna, to można patrzeć w kierunku tego obiektywu.
Przykładowe zdjęcie na Tokinie AT-X PRO 20-35mm F2.8 235 AF
Przykładowe zdjęcia
Wszystkie zdjęcia w tej recenzji bez obróbki, zrobione aparatem Nikon D800 w trybie JPEG L, VI. W galerii poniżej zdjęcia są zredukowane do rozmiaru 3MP i dane z EXIF.
Katalog nowoczesnych soczewek Tokina może zobacz ten link.
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
odkrycia
Tokina AT-X PRO 20-35mm 1:2.8 235 AF to jasny szerokokątny profesjonalny obiektyw zmiennoogniskowy do aparatów pełnoklatkowych, który przyciąga dobrą jakością wykonania i dobrą jakością obrazu. W przypadku kadrowanych aparatów obiektyw nie będzie tak dobry, ponieważ cały urok szerokiego kąta zostanie utracony na kadrze.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Ciekawie było zobaczyć zdjęcia z tego obiektywu na pełnej klatce. W porównaniu z uprawą jest oczywiście znacząco inna. I oczywiście dystorsja jest już zauważalna, a winietowanie jeszcze nie jest tak zauważalne. Myślałem, że będzie gorzej.
Ale plon ma zwykłą szerokość, ale zniekształcenie jest prawie niezauważalne. Dodam jeszcze, że gdy fotografuje się nim osoby w wieku 2,8, jego miękkość jest jeszcze wyraźniejsza niż w krajobrazach, co oczywiście nie zachęca. Tokina ma też podobny obiektyw Tokina ATX Pro 20-35/3,5-4,5, mówią o nim, że jest ostrzejszy od tego obiektywu. Ale nadal lubię ten, ponieważ stała przysłona pozwala na użycie go również do nagrywania wideo.
Jaki rodzaj filmiku? W przypadku wideo istnieje 10-18 STM. Tak, posypane, tak, ciemne - i co z tego?
Arkady, mój podziw! W ciągu ostatniego miesiąca nie trzeba było długo czekać na recenzje! Nie mam czasu na przemyślenie!) Dziękuję!
Cała przyjemność po mojej stronie :)
Zgadzam się z Tobą! Człowiek pracuje jak maszyna. Czasem nie ma inspiracji, żeby coś nakręcić, a Arkady wciąż musi wszystko przemyśleć, komponować i pisać – własność prawdziwego profesjonalisty.
Powiedz mi proszę! takie obiektywy pasują do Nikon d7000 - soligor s/m zoom + makro 28-70mm 1:3.9-4.8, smc Pentax-M 1:1.7 50mm Japan, Tokina SD 70-210 1:4-5.6 Japan, RMC Tokina obiektyw 35-70mm 1:4? Dostali to w prezencie przy okazji))) w ogóle nie pasują do 5100? Dziękuję za uwagę i za twoją stronę)))!!!!
A jeśli cały urok zostanie utracony w uprawie? co wtedy zrobić? alternatywny?
kupić FF prawdopodobnie)
Nie mogę znaleźć żadnych porównań Tokiny AF 20-35mm f/2.8 pro AT-x do Nikkora 20-35mm f/2.8 D. który będzie szybszy i ładniejszy? Rozumiem, że Nikon nie będzie miał oprogramowania na 2.8???
W recenzji zdjęcie zostało zrobione w połączeniu z Nikonem D800. Właściwie pytanie brzmi, jak ten obiektyw zachowuje się z matrycą wielopikselową? Jaka jest jego rozdzielczość?
Okazuje się, że skoro ma pierścień do regulacji przysłony, czy można go używać bez smutku przez przejściówkę z pełnoklatkowym aparatem canon?
tak, możesz.
Doskonałe szkło, obraz jest ostry od 3.5 testowanego. Odwzorowanie kolorów jest doskonałe. Kontrast jest przeciętny, ale łatwo korygowany w edytorach zdjęć. Długo szukałem szerokości w D700. Spośród opcji była poprawka 24mm 2.8D. Nie podobało mi się jednak bardzo mocne rozmycie rogów. Ta Tokina jest 5.6 i wyższa niż poprawka Nikona. Z minusów 2.8 nie działa, bardzo mocny efekt soft, być może przez wewnętrzne odbicia lub z oświeceniem, wymyślili, bo jest ostry. Myślę, że 20 megapikseli to dla niego maksimum. Jest ciężki. A minimalna odległość ostrzenia to 0,5 metra, a nie 0,25. Skąd to się wzięło, nie wiem. Sam zmierzyłem go taśmą mierniczą. Tam w rzeczywistości około 48 cm od obiektu do matrycy. Cena/jakość jest idealna.
W pełni zgadzam się z Twoją oceną obiektywu. Jednak myślę, że miękki efekt nie jest taki zły w 2.8, jeśli wiesz, jak go używać. Dziękuję za tak obiektywną recenzję. Sam mam to szkło od czasu jego premiery (dla Pentaxa) i nigdy nie miałem powodu żałować jego zakupu /
Tak, anglojęzyczny właściciel potwierdza Twoją opinię na temat MDF i twierdzenia Kena Rockwella, że Tokina pomyliła się z liczbą, że membrana ma 9 płatków:
„Potwierdzam, że ma 9 ostrzy (nie 8, jak pokazano w oficjalnej specyfikacji Tokiny).
Minusem jest to, że minimalna odległość ogniskowania to około 0.45-0.5 m (to nie 0.25 m ! )”
Arkady, powiedz mi, czy zmiana Sigms 18-50 f 2.8 DC na ten ma sens? Tyle, że mamy ten na sprzedaż w naszym mieście, ale nie potrzebuję Sigmy po przejściu na FX
Staję przed wyborem między tym obiektywem a nikonem 20-35 2.8 Będzie pierwsza szerokość dla d700. Skłaniam się do pierwszej, ponieważ jest do wyboru kilka, w przeciwieństwie do nikona. Tak, a cena jest oczywiście ładniejszy w wąskich przestrzeniach z dostępnego magazynu 50mm 1.8g. a także ciemny 35-70. Zdałem sobie sprawę, że grawituję w kierunku umiarkowanie szerokiego kąta i nawet w holturach się przyda.
Jedna ważna kwestia: ten obiektyw ma mechanizm Hard-Stop zapewniający natychmiastowe i dokładne ustawianie ostrości do nieskończoności, co jest szczególnie ważne w przypadku obiektywów szerokokątnych. Wskazuje to również na to, że do budowy obiektywu zostały użyte bardzo mocne materiały i jest on już skalibrowany przez producenta z laboratoryjną dokładnością do nieskończoności. Daje bardzo dobry obraz, na 2,8 przy tak szerokim kącie jest to bardzo rzadko potrzebne, a nawet na tej przysłonie można uzyskać doskonałe zdjęcia, zwłaszcza jeśli weźmiemy pod uwagę, że zwykle coś kręci się w centrum kadru z taka przysłona, a reszta strefy jest już wymagana. Konstrukcja obiektywu jest czysto profesjonalna, a cena jest dwa razy niższa niż odpowiednika Nikona (choć ten ostatni daje po prostu wspaniały obraz, znacznie lepszy od prawie wszystkich współczesnych zoomów szerokokątnych!) ...
Zrobiłem ten sam test, zobaczmy wynik)
Czy możesz mi powiedzieć, jaki rodzaj kaptura możesz do niego wybrać?
HB 8 pochodzący od Nikona?
BH-773
BH-771
HB8 pasuje?
Gdzie mogę zobaczyć więcej przykładowych zdjęć, ale na nowym fotiku i canonie na pełnej klatce?
Ewentualnie na flickr. Ale to nie jest nowy obiektyw, a pod Canonem pozostało ich przy życiu mniej niż pod Nikonem. Tk pod Nikon są wykonane pod „śrubokrętem”.
Zapomniałem napisać o HA.
Przeczytałem wczoraj jego recenzję od Kena.
Pisze, że apertura to faktycznie 9 listków, a dla obiektywu Coma 2.8.
Bardzo podobają mi się stare Tokinsy z linii ATX-Pro, ale żenujące jest to, że wiele osób pisze o tym obiektywie, że nawet na f/8 jest zbyt miękki na pełnej klatce. Jego ostrość nie wystarczała nawet posiadaczom 5DMk2.
czy możesz powiedzieć coś o „Sigma AF 17-35mm f/2.8-4 EX Aspherical”? Nigdzie nie ma dobrych testów :(
Dzięki
Dzisiaj dostałem ten obiektyw do mocowania Nikona.
Rodzaj miękkiego obrazu w całym kadrze.
Z plusów - miniaturowy (to subiektywne, bo jestem przyzwyczajony do dużych obiektywów).
Odnosi się wrażenie, że obiektyw został zaprojektowany do filmu bez uwzględnienia współczesnych wymagań.
Istnieje wrażenie, że jest ciemniejszy niż w rzeczywistości (tj. T nie jest 2.8, ale bliższe 4, IMHO).
Ten obiektyw nie jest zalecany do fotografowania krajobrazów w aparacie D600-D610-D750-D780-D800-D800E-D850.
Oświecenie zaalarmowane - wydawało się, że nie istnieje. Otóż zazwyczaj soczewki są odlane na żółto/zielono/różowo, ale tutaj tak nie jest.
Obiektyw bardzo boi się podświetlenia i wszelkiego jasnego światła, które natychmiast odbija się na zdjęciu, a także utraty ostrości.
Świecąc go przez światło czołówką LED (którą zwykle szukam grzyba na wszystkich Tokinach), złapałem zająca w oko i straciłem wzrok na kilka sekund - to już się stało z ... Helios 44M-7 i z nikim innym wcześniej.
Obraz jest trochę mało kontrastowy (przetestuję więcej).
Jakość wykonania jest naprawdę dobra.
Jeśli chodzi o ostrość, widziałem rekomendacje, aby przykryć przysłonę do 10-11.
Na D4 na f/8.0 był mydlany obraz na wszystkich ogniskowych, na f/9.0 zrobiło się lepiej, ale… pytania pozostają.
Cóż, znasz słowo „tokina glow”, które charakteryzuje wszystkie tokiny. to nie jest ani dobre, ani złe, to cecha tej optyki. ktoś to lubi. ale to, że jest mydlane w 8.0 i trzeba mocniej zacisnąć, jest już dziwne, chociaż nie trzymałem takiej szklanki w dłoniach. tam już DLA zacznie działać, jeśli tak mocno go zaciśniesz. może kopia jest uszkodzona?
Przetestuję dalej.
Oto recenzja, choć na uprawie:
https://periscope.com.ua/obektivy/obektiv-tokina-x-pro-20-35mm-128-235-af
Długo przyglądałem się 20-35 / 2.8 i dużo czytałem o tym obiektywie, we wszystkich recenzjach jest ta sama porada zarówno dla crop, jak i ff - przysłona dla krajobrazu 9-11 lub nawet 13.
Jestem zadowolony z 28-70/2.8 i 28-80/2.8, zobaczmy jak wypada z tym obiektywem.
ale nie powiedzieli na jakiej matrycy to doradzają? limit dla upraw 18MP wynosi 7.1 obliczonych, 8.0 praktycznych, a dla 20MP FF limit wynosi 10-11, ale nie więcej. podczas gdy na uprawach z 10-12 MP możesz zacisnąć do 13 - dyfrakcja nie będzie jeszcze widoczna.
Ponieważ obiektyw jest starszy, recenzje są w większości stare - 7-10 lat i starsze.
Na aparatach ff pojawiły się recenzje od właścicieli D700 lub 5Dmk2.
Oto, co pisze Ken:
Ostrość
Jak widać na 12MP FX Nikon D3:
https://www.kenrockwell.com/tokina/20-35mm-f28.htm
(oto co pisze o Tokinie 20-35/3.5-4.5: Ta Tokina też jest precyzyjna: wszystko porusza się płynnie i bez luzu. Jest dużo ostrzejsza niż Tokina 20-35mm f/2.8 AT-X PRO, która sprzedaje się za trzy razy więcej.)
Przy 20mm
f/11: Optymalne, ale bez nagród.
Przy 26mm
f/11-16: Optymalne, ale dalekie od świetnego.
Przy 35mm
f/11-16: Optymalnie, ale bez nagród.
Widziałem też doniesienia, że 20-35/2.8 ma back focus i zaleciłem eksperymentowanie z regulacją AF, co postaram się zrobić przez weekend.
ha, tam, przy 12MP FF, piksel jest tak zhyyyyrny, że próg różnicowy będzie tam bardzo daleko (zbyt leniwy, by policzyć), jest około szesnaście dziury - wierzę. ale to nie jest szkło, ale horror. Mam Zuiko 28 2.0 już w 4.0 ma ostrość piksel po pikselu nawet na wielomegapikselowym cropie, a ostrość 5.6 na pełnej klatce nie ma dokąd pójść. nie ma sensu zaciskać go nawet do 8.0, poza zwiększeniem głębi ostrości, a tu do 16…. żuć…
Na D4 - 16MP, czyli niewiele więcej niż na D3.
Najbardziej uderzające jest to, że nie widziałem druzgocącej krytyki obiektywu – mimo krytyki niskiej ostrości obiektywu, wszystkim podobał się za plastyczność obrazu.
Niesamowite w pobliżu. Obiektyw wymaga przyzwyczajenia się i zrozumienia, więc będę go męczył w weekend.
PS> Na Fuji S5Pro zawieszenie go jest absolutnie niemożliwe ze względu na gruby filtr na matrycy. Widziałem zdjęcie w słoneczny dzień przy f/5.6 - wszystko bardzo źle.
Hmm.
Zapomniałem dodać - obiektyw ma niedrażniącą dystorsję na pełnej klatce.
I kolejny taki moment – na moim D4 wszystkie Tokinsy (28-70/2.8, 28-80/2.8 i ten z recenzji) wymagają korekty -0,7EV podczas fotografowania. Na tym też. W D750 nie była wymagana żadna regulacja, także w Fujah. To chyba cecha D4 z obiektywami tej firmy. W ciągu ostatnich 5 lat tylko Tokinowie domagali się takiego dostosowania. Nikkory i Sigma – maksymalnie -0,33EV
A dlaczego tylko na Tokinach? Nigdy nie zauważyłem. Stosuję głównie punktowy pomiar ekspozycji i ZAWSZE ustawiam -0,7EV podczas fotografowania w dzień, niezależnie od obiektywu: Tokina (28-70/2,8) czy Nikkor (50/1,8D). Jest to ogólne zalecenie dotyczące fotografowania w słoneczny dzień.
Myślę, że jeśli umieścisz matrycowy pomiar ekspozycji (na całym polu kadru), nie jest wymagana żadna regulacja.
W trosce o zainteresowanie wypróbowałem w tej chwili 4 obiektywy: do powyższego + Jupiter 37 i Tamron AF SP 90/2,8. Teraz jest mało światła i nie zrobiłem korekty. Wszystkie zdjęcia są jednakowo wyeksponowane.
W trybie A czas otwarcia migawki w Tamronie, Tokinie i Nikkorze był taki sam 1/30 przy ISO 1000 i przysłonie 2,8. Ale przy przysłonie 3,5 czas otwarcia migawki z Jupiterem 37 okazał się 1/50, a sam obraz jest trochę jaśniejszy. Wyjaśnienie jest proste - mam Jowisza bez filtra światła, a filtry "kradną" światło.
Ekspozycja za pięćdziesiąt dolarów w domu wyniosła 1/320 z filtrem UV i 1/800 bez niego.
Tak więc praktycznie nie ma różnic między różnymi obiektywami pod względem ekspozycji.
Fotografuję z D610.
Zwykle mam pomiar matrycowy w ustawieniach aparatu, ustawiam go na punktowy lub centralnie ważony w zależności od sytuacji. Na D4 matryca wystarczała w 90%, jest bardzo dokładna i zawsze się podoba.
Jednak D4 nie lubi Tokiny. Zaktualizowałem firmware, zresetowałem do ustawień fabrycznych.
Nie pomaga. Ustawiłem różne filtry UV i próbowałem też bez nich - bezskutecznie.
Na AT-X Pro 28-70/2.8, 28-80/2.8, 20-35/2.8 zawsze trzeba ustawić -0,7EV, inaczej zdjęcie będzie prześwietlone o 0.7EV (czasami o 1EV)
Na Nikonie D750, Fuji S3 Pro, Fuji S5 Pro dla Nikona 28-70/2.8 i 28-80/2.8 działały poprawnie. Miernik ekspozycji nie kłamał. Mam Tokinę 28-70/2.6-2.8 pod Canonem - światłomierz 1Ds_mk2, 1Ds_mk3 nie kłamie. Mierniki ekspozycji filmu EOS 50e, EOS 5, EOS 3 również działają z nim poprawnie. To najwyraźniej cecha pracy z Nikonem D4. Ale jeśli pamiętasz o tej funkcji, to ramki cieszą.
Powyżej znajduje się zdjęcie z D4, tak jak bez przetwarzania, po prostu destylacja nef do jpg w Capture NX.
A poniżej zdjęcie na S3Pro. Również Tokina 28-70/2.8 AT-X Pro. Właśnie wskazałem i nakręciłem, a to jest aparat jpg, jedno z pierwszych testowych zdjęć tym aparatem.
Być może rzeczywiście jest to cecha D4 podczas pracy z Tokiną.
W D610 nie ma problemu. Swoją drogą rano przed pójściem do pracy udało mi się zrobić dwa zdjęcia na jasnym niebie z pomiarem punktowym i matrycą. Na matrycy wszystko OK, na miejscu prześwietlenie o 0,7EV.
Próbowałem poeksperymentować z światłomierzem na różne sposoby, wydaje się, że światłomierz D4 nie działa całkiem poprawnie z obiektywami tej marki, ponieważ przełączanie światłomierza z matrycy na punktowy nie robi różnicy w naświetleniu, co jest dziwne . Ogólnie możesz żyć.
Nadal dręczę Tokinę 20-35 / 2.8
Empirycznie przekonałem się, że działanie (dla mnie) zaczyna się gdzieś od f/10 na wszystkich ogniskowych, a na 20-24 mm lepiej pokryć do 11, jak zresztą w całym zakresie.
Osłona przeciwsłoneczna jest zabawna i nie chroni przed zającami, zwłaszcza jeśli słońce jest w rogu kadru.
Grube filtry UV nie oszczędzają, ale okazuje się trochę artystyczny obraz :)
20mm/f/11
Ostrość z powodu słońca w kadrze oczywiście spada, ale nie krytycznie.
20mm f/11
Tokina 20-35mm/f2.8
Test jest tak prosty z balkonu, ale wizualny. Przeniesienie z nef do Capture NX-D
24mm f / 11
28mm f / 11
35mm f / 11
Aparat jak na poprzednich zdjęciach - D4
Ten sam problem na Tokin 28-70/2,8 - nie lubi podświetlenia. Oświecony polaryzator B+W też nie oszczędza.
O dziwo tani Nikkor 50/1.8d z najprostszym filtrem UV nawet nie zmniejsza kontrastu.
A więc ile obiektywów jest w tych zoomach, a ile w połowie obiektywu. Zające nie pojawiają się same, ich ilość nie zależy od ceny, ale od ilości powietrzno-stalowych obrzeży i od ich kształtu.
Nie będę się spierał o liczbę obiektywów, ale należy się spodziewać, że u prof. soczewki, wysokiej jakości wielowarstwowa powłoka okularów powinna zredukować negatywny efekt podczas fotografowania pod słońce.
Wątpię, czy istnieje „Prof. oświecenie” i „nieprofesjonalne”. Będą oszczędności na zapałkach.
Mój 35/2d też bardzo spokojnie znosił podświetlenie i słońce w rogach kadru.
Podobna historia jak z zającami na Tokinach widziałem na Sigma EX DG Macro 24-70/2.8
Klasyczne oświecenie działa na zasadzie interferencji - promienie odbite od powierzchni błony i od granicy błona-szkło sumują się w przeciwfazie i wzajemnie się pochłaniają. W tanich soczewkach powłoka była jednowarstwowa i miała wąski zakres spektralny. Do pokrycia całego zakresu światła widzialnego potrzebne są 3-4 warstwy antyrefleksyjne o różnej grubości - dla każdego obszaru widmowego jest oddzielna warstwa. W nowoczesnych soczewkach wykonuje się 6-8 warstw.
W profesjonalnych soczewkach nie oszczędzają na oświeceniu!
Istnieją inne drogi oświecenia - mikroteksturowe, polaryzacyjne i gradientowe. Ale główną metodą jest ingerencja.
W okresie sowieckim soczewki z powłoką trójwarstwową miały w oznaczeniu indeks MS. Jupiter 37a został wyprodukowany z pojedynczą warstwą oświecenia (bez MS w oznaczeniu) oraz z warstwą trójwarstwową. Cena różniła się prawie 2 razy!
Mydło na wszystkich ogniskowych, gorsze od wieloryba.
Radozhiva ponownie zrecenzował przestarzały i bezużyteczny obiektyw
O tym, że obiektyw nie jest ostry pisano już około 10 lat temu na różnych forach fotograficznych.
Ktoś powiedział, że niedokładne ustawienie ostrości - rzeczywiście zdarzały się momenty z ogniskowaniem przód/tył.
Ken Rockwell pisze, że na swoim 12MP D3 ten obiektyw to: „f/11-16: Optymalny, ale bez nagród”. i że jest mniej ostry niż u konkurencji: „Nikon 20-35mm f/2.8 AF-D i Nikon 17-35mm f/2.8 AF-S”. Ale ci konkurenci są w dobrym stanie i kosztują inne pieniądze (Nikkorov 17-35 / 2.8 nadal ma psujące się silniki).
https://www.kenrockwell.com/tokina/20-35mm-f28.htm
Mogę powiedzieć, że rogi i krawędzie są mniej mydlane niż w Canonie 17-35 / 2.8L przy tych samych ogniskowych (przy 1Ds_mk2). To obiektywy z czasów filmowych i od Tokina trudno wymagać od Tokina ostrości.
A potem minęło dużo czasu, nie można już znaleźć obiektywów z tamtych czasów w idealnym stanie. Próbowałem 2 takich Tokinów. Odpowiada mi, że obiektyw nie cierpi na kryminalną dystorsję, nie żółknie jak Sigma Zoom 15-30 mm DF 3.5-4.5 DG EX (który też miałem). Ta Tokina jest „lżejsza” niż Sigma 15-30. Miałem Nikona Nikkora 17-35 / 2.8D (ten z eleganckim skórzanym bagażnikiem obitym od wewnątrz aksamitem). To świetny obiektyw. Ale jest zauważalnie większy, 200 gram cięższy i… też nie daje ostrości jak brzytwa. Instancje 17-35 / 2.8D z żywymi silnikami kosztują teraz ponad 40 tysięcy rubli. Ale silnik nadal będzie gwizdał - to kwestia czasu.
Najważniejsze nie jest to. Najważniejsze, że wydali werdykt.
Tak, nie mówiąc, czym jest mydło, może z wyjątkiem tych otwartych. Cóż, to zrozumiałe, stary, niedrogi shirik, czego jeszcze można się po nim spodziewać? Ale prawie zawsze możesz się ukryć, prawda?
Są tu inne problemy, bardziej zauważalne - dużo zajęcy i znaczny spadek kontrastu, a mianowicie osobiście nie martwię się o „mydło” w tym modelu, najważniejsze jest to, że przed obiektywem znajduje się obraz .
Udało mi się zdobyć kolejny egzemplarz tego obiektywu.
Okazało się, że jest trochę ostrzejszy, trochę bardziej kontrastowy i trochę bardziej tolerancyjny na słońce od krawędzi kadru.
Wydawał mi się trochę bardziej skupiony.
Porównanie w parach.
Moim zdaniem ten obiektyw nie nadaje się do aparatów 24-25MP ff, IMHO nie rozwiąże matrycy.
Kontrowersyjna jest osłona na obiektywie – nie chroni przed niczym.