Za dostarczonych 7 rzemieślników 35mm 1:0.95 obiektyw Wielkie dzięki oficjalni przedstawiciele 7 Rzemieślnicy.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95. Powiększ.
Nawigacja
- Krótko
- Historia
- Wszystkie soczewki 7Artisans
- Główne cechy techniczne
- montaż
- Jaka jest rzeczywista przysłona (T-stop) przy F/0.95?
- Ostrość
- Jakość obrazu
- Przykładowe zdjęcia
- Moje doświadczenie
- Wszystkie aparaty Sony APS-C E
- Wszystkie oryginalne obiektywy do Sony APS-C E
- Cena
- Recenzja wideo
- Wyniki
- Komentarze użytkowników
- Dodaj swoją recenzję lub pytanie dotyczące obiektywu
Należy pamiętać, że obiektyw 7Artisans 35mm 1:0.95 jest dostępny z różnymi mocowaniami. Ta recenzja przedstawia wersję 7Artisans 35mm 1:0.95 do bezlusterkowców Sony E z matrycą APS-C. Jednocześnie 7Artisans 35mm 1:0.95 jest również dostępny z mocowaniami Canon EF-M, Canon RF/RF-S, Nikon Z, Fujifilm X i Mikro 4/3.
To jest ważne: najprawdopodobniej obiektywy SG-Image APS-C 35/0.95, Risepray 35mm 1:0.95, Kaxinda 35mm 1:95, Yaxall 35mm 1:0.95 to po prostu rebranding (przy użyciu innej nazwy) obiektywu 7Artisans 35mm 1:0.95.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Krótko
7Artisans 35mm 1:0.95 to nowoczesny ultraszybki obiektyw stałoogniskowy z manualnym (wyłącznie ręczne ustawianie ostrości) przeznaczony do aparatów bezlusterkowych z matrycą APS-C lub mniejszą (do przycinania).
7Artisans 35mm 1:0.95 jest interesujący ze względu na niską cenę, bardzo wysoką jakość montażu, dużą liczbę listków przysłony i maksymalny współczynnik przysłony 1:0.95. Jednocześnie przy F/0.95 obiektyw pokazuje całkiem niezły wynik.
Wśród niedociągnięć - przede wszystkim standardowe problemy optyczne związane z tak niedrogą optyką o wysokiej aperturze - namacalne aberracja chromatyczna i słaba praca podświetlenia.
Przysłona F/0.95 pięć kroków szerszy przysłona F/5.6, która jest używana w niektórych „ciemnych” standardowych obiektywach. Każdy krok daje dwukrotny wzrost współczynnika przysłony: 1 -> 1.4 -> 2 -> 2.8 -> 4 -> 5.6. W kategoriach liczbowych oznacza to, że 7 Rzemieślników 35mm 1:0.95 powinno być 35 razy „lżejszy”niż standardowy obiektyw Sony 16-50mm f/3.5-5.6 PZ OSS, który przy ogniskowych 35 i 50 mm wykorzystuje maksymalny współczynnik przysłony wynoszący tylko 1:5.6. Obliczenie różnicy w aperturze względnej (liczba apertury) jest elementarne: (5.6 * 5.6) / (0.95 * 0.95) \u35d XNUMX. Ale nie wszystko jest takie różowe (patrz Sekcja o prawdziwej aperturze obiektywu).
7Artisans 35mm 1:0.95 to niedroga alternatywa dla autofokusa przycięte soczewki do aparatów bezlusterkowych:
- Sony 35/1.8 OSS (do mocowania Sony E)
- kanonik 32/1.4 STM (do mocowania Canon EF-M)
- Zeiss 32/1.8 Toit (płaski) (do mocowań Sony E i Fujifilm X)
- Sigma 30/1.4 DC DN Współczesna (do mocowania Sony E i Micro 4/3)
- Viltroks 33/1.4 STM (do mocowań Sony E i Fujifilm X)
- Fujinon 35/1.4 XF R (do mocowania Fujifilm X)
- Fujinon 35/2 XF R WR (do mocowania Fujifilm X)
- Fujinon 35/2XC (do mocowania Fujifilm X)
- Tokina 33/1.4 atx-m (do mocowania Fujifilm X)
- okazało się, że Panasonic i Olympus nie robią szybkich 35-prądowych dla Mikro 4/3
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Historia
7Artisans ma kilka niezwykle jasnych obiektywów do aparatów bezlusterkowych z matrycą APS-C (lub mniejszą) o ogniskowej 35mm:
- 7 Rzemieślnicy 35/1.2, ogłoszony Październik 10 2018
- 7Rzemieślnicy 35mm 1:0.95, ogłoszony Październik 15 2020 (z tej recenzji)
- 7 Rzemieślnicy II 35mm 1:1.2, ogłoszony Październik 30 2020
Aktualizacja: 24 listopada 2021 ukazała się wersja filmowa 7 Rzemieślników 35mm T1.05 do aparatów Canon EOS R, Micro 4/3, FujiFilm FX, Sony E, Leica L.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Wszystkie soczewki 7Artisans:
W przypadku aparatów bezlusterkowych z matrycą APS-C lub Micro 4/3:
- 7 Rzemieślnicy 4mm F/2.8 (ogłoszenie) [EF-M, E, X, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 7.5mm F/2.8 rybie oko (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3, wersje 2017 и 2019]
- 7 Rzemieślnicy 7.5mm F/2.8 Rybie Oko II (zapowiedź) [EF-M, E, X, Z, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 12mm F/2.8 (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 12mm F / 2.8 II (zapowiedź) [EF-M, RF, E, X, Z, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 18mm F/6.3 (ogłoszenie) [EF-M, E, X, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 18mm F/6.3 NOWOŚĆ (zapowiedź) [E, X, Z]
- 7 Rzemieślnicy 24mm 1:1.4 (ogłoszenie) [EF-M, RF, E, X, Z, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 25mm F/1.8 (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3, czarny/srebrny]
- 7 Rzemieślnicy 25mm F/0.95 (przegląd) [EF-M, Z, E, X, M4/3, RF, L]
- 7 Rzemieślnicy 27mm F / 2.8 AF (zapowiedź) [MI]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/0.95 (przegląd) [EF-M, Z, E, X, RF, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/1.2 (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3, czarny/srebrny]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/1.2 II (przegląd) [Z, EF-M, E, X, M4/3, inna konstrukcja optyczna]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/1.4 (przegląd) [Z, EF-M, E, X, RF, M4/3, czarny/srebrny]
- 7 Rzemieślnicy 50mm F/1.8 (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3, wersje z 10 i 12 płatków]
- 7 Rzemieślnicy 50mm F/0.95 (przegląd) [EF-M, Z, E, X, RF, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 50mm F / 1.4 Tilt-Shift (zapowiedź) [E, X, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 55mm F/1.4 (przegląd) [EF-M, E, X, M4 / 3, Leica L, czarny/srebrny]
- 7 Rzemieślnicy 55mm F / 1.4 II (zapowiedź) [EF-M, E, X, Z, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 60mm F/2.8 Makro (przegląd) [EF-M, Z, E, X, RF, M4/3]
- 7 Rzemieślnicy 60mm F/2.8 Makro II (przegląd) [EF-M, Z, E, X, RF, L, M4/3]
Dla bezlusterkowych aparatów pełnoklatkowych (pełna klatka):
- 7 Rzemieślnicy 9mm F5.6 (przegląd) [RF, Z, E, L]
- 7 Rzemieślnicy 10mm F/2.8 rybie oko ED [RF, Z, E, L]
- 7 Rzemieślnicy 15mm F/4 ASPH [RF, Z, E, L]
- 7 Rzemieślnicy 28mm F/1.4 (przegląd) [Tylko Leica M, dwie wersje]
- 7 Rzemieślnicy 28mm F/5.6we [tylko Leica M]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F / 1.4 [MI]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/1.4we [tylko Leica M, inna konstrukcja optyczna]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/2 (przegląd) [E, X, czarny/srebrny]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/2 (przegląd) [tylko Leica M, inna konstrukcja korpusu]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/2 MARK II (zapowiedź) [tylko Leica M, inna konstrukcja korpusu]
- 7 Rzemieślnicy 35mm F/5.6wen (przegląd) [Leica M+E, Z, L, RF, czarny, czarno-złoty, srebrny i czarny, srebrny i złoty]
- 7 Rzemieślnicy 50mm F/1.05 APO (przegląd) [RF, Z, E, L]
- 7 Rzemieślnicy 50mm F/1.1 (przegląd) [tylko Leica M, czarny/srebrny + 'Limitowane złoto'+'SPECJALNA EDYCJA CZERWONEGO SMOKA']
- 7 Rzemieślnicy 50mm F / 1.8 AF STM FE (ogłoszenie) [E/FE, Z]
- 7 Rzemieślnicy 75mm F/1.25 [tylko Leica M]
W przypadku lustrzanek z matrycą APS-C:
-
7Rzemieślnicy 7.5mm 1:3.5 RYBIE OKO (zapowiedź) [tylko dla EF/EFS]
Obiektywy kinowe [E, L, Z, RF, X, M4/3]:
- APS-C: 12mm T2.9, 25mm T1.05, 35mm T1.05, 50mm T1.05
- S35: 24–96 mm T2.9 (EF/PL)
- Pełna klatka: 14mm T2.9, 35mm T2, 50mm T2, 85mm T2
Obiektywy drona:
- APS-C: 7 Rzemieślnicy 25mm f/5.6 (ali) [E, dla dronów]
- Pełna ramka: 7 Rzemieślnicy 35mm f/5.6 (ali) [FE/E, dla dronów]
Te soczewki są najłatwiejsze do znalezienia na Aliexpress od oficjalnego dystrybutora 7Artisans.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Główne parametry techniczne 7Artisans 35mm 1:0.95
| Nazwa instancji z recenzji | Bliski przedni obiektyw: 7Artisans 35mm 1:0.95 Ф52 NO.11517
Korpus: 35mm Strona z mocowaniem E |
| Kluczowe właściwości |
|
| Średnica filtra przedniego | 35 mm |
| Ogniskowa | 35 mm
|
| Współczynnik powiększenia | 1 x (jest to obiektyw stały, nie ma zoomu) |
| Opracowany przez | Wariant z recenzji dla przyciętych bezlusterkowców Sony.
Ten obiektyw jest dostępny z mocowaniami: |
| Liczba listków przysłony | 12 zaokrąglonych płatków |
| tagi |
|
| Przysłona | od F/0.95 do F/16, sterowane za pomocą pierścienia regulacji przysłony. Są oznaczenia dla F/0.95, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6 (nie wprost), 8, 11 (nie wprost), 16. Pierścień obraca się bez trzasków, płynnie. Możesz ustawić dowolną wartość pośrednią. |
| MDF | 0.35 metra, maksymalny współczynnik powiększenia ok. 1:7 (zmierzony) |
| Waga |
|
| Konstrukcja optyczna | 11 elementów w 8 grupach. Konstrukcja optyczna zawiera 2 elementy o niskiej dyspersji (pokazane na niebiesko)
|
| Blenda | Musi być wkręcony w gwint przedniego filtra, oznaczenie nieznane |
| Kraj producenta | Wyprodukowano w Chinach (na samym obiektywie nie ma informacji o kraju produkcji) |
| okres | Od 15 października 2020 |
| Cena |
Potencjał twórczy takiego obiektywu trudno przecenić. Nadaje się do bardzo szerokiego zakresu zadań fotograficznych. Fotografowie amatorzy często używają go jako obiektywu portretowego, ale wydaje mi się, że nadal nadaje się do portretu. 7 Rzemieślnicy 55/1.4 będzie lepiej. Wiele osób oprócz obiektywu „wielorybów” po prostu chce mieć jasny obiektyw stałoogniskowy.
Opakowanie 7 Rzemieślników 35mm 1:0.95
montaż
Obiektyw trafił do testu zupełnie nowy, w szczelnie zamkniętym pudełku. Pudełko zawiera sam obiektyw z przednią i tylną zaślepką oraz małą instrukcję obsługi. Na środku pudełka znajdują się bardzo duże i miękkie uchwyty z pianki. Projekt pudełka jest stylowy i piękny. Początkowo pudełko jest przepasane dodatkową piękną tekturową owijką, która służy jako rodzaj plomby.
Ogólnie obiektyw bardzo dobrze ułożone. 7 Rzemieślników 35mm 1:0.95 ma metalowy uchwyt bagnetowy, a sam korpus obiektywu jest w całości wykonany z metalu, zastosowano anodowane aluminium.
Ważne: mocowanie obiektywu również malowany na czarno (ciemnobrązowy), co sprawia, że projekt 7Artisans 35mm 1:0.95 jest kompletny i wystarczająco przyjemny. Zazwyczaj te obiektywy mają metalowe mocowanie bez koloru. To prawda, że czerwony kolor znaków jest przesunięty bliżej różu, co jest trochę dziwne i niezwykłe. Bardziej surowy czerwony kolor wyglądałby znacznie lepiej.
Wszystkie etykiety i napisy na soczewkach wyryty.
Metalowa osłona przedniej soczewki, bez zatrzasków, po prostu dobrze przylega do ramy obudowy. Po wewnętrznej stronie wieczka znajduje się specjalna uszczelka z tkaniny. Pokrywka jest szczelnie zamocowana. Zdejmowanie i zakładanie pokrowca to przyjemność.
Waga samego obiektywu 7Artisans 35mm 1:0.95 to prawie 400 gramów. W rękach obiektyw czuje się jak solidna rzecz.
Średnica filtrów to tylko 52 mm. Sam w sobie 7Artisans 35mm 1:0.95 jest dość kompaktowy, dobrze nadaje się do małych aparatów Sony z matrycą APS-C.
Membrana składa się z 12 (dwanaście!) płatków i tworzy okrągły otwór przy dowolnej wartości, podczas gdy na zdjęciach w strefie rozmycia uzyskuje się raczej okrągłe krążki rozmycia przy dowolnej wartości przysłony. Model 7 Rzemieślnicy 55/1.4 Używa się 14 płatków. Membraną można sterować tylko ręcznie za pomocą specjalnego pierścienia. Pierścień przysłony obraca się płynnie bez kliknięć i wartości stałych, można ustawić dowolną wartość pośrednią z zakresu F/1.4-F/16, co jest bardzo przydatne podczas nagrywania filmów. Podobny Brightin Star 1:0.95 F=35mm MC są kliknięcia.
To jest ważne: w przeciwieństwie do innych obiektywów, w których pierścień przysłony obraca się z kliknięciami, a przejście między dowolnymi parami liczb przysłony ma ten sam krok, krok między parami liczb 7Artisans 35mm 1: 0.95 jest zawsze inny. Kurczy się od F/0.95 do F/16. Utrudnia to wygodne i szybkie ustawienie wartości od F/1.4 do F/16. A dla znaków F/5.6 i F/11 w ogóle nie było miejsca na skali (zamiast cyfr F/5.6 i F/11 zastosowano kropki).
To jest ważne: Pierścień przysłony jest z przedniej soczewki, za pierścieniem ostrości. Taki układ pierścienia przysłony jest całkiem wygodny. Na innych obiektywach, takich jak 7 Rzemieślnicy 35/1.2, pierścień regulacji przysłony znajduje się blisko mocowania i nie zawsze wygodnie jest go obracać.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Jaka jest rzeczywista przysłona (T-stop) przy F/0.95?
Przepuszczalność światła soczewki jest wyrażona „nie” kroki. To właśnie ta wartość jest uważana za prawdziwy wskaźnik współczynnika przysłony obiektywu. Zazwyczaj T-stopy (T-stopy) są powiązane z przysłonami (F-stopy). Wysokiej jakości obiektywy mają dość zbliżone liczby wokół „T” i „F”. Na przykład wysokiej jakości obiektyw o maksymalnym współczynniku przysłony 1:1.4 (liczba przysłony F/1.4) ma transmisję światła T/1.5-T/1.6. Obiektywy z F/2.0 na poziomie T/2.1-T/2.2, F/2.8 na poziomie F/2.9-F/3.0 i tak dalej i tak dalej. Jednak transmisja światła 7Artisans 35mm 1:0.95 przy F/0.95 jest daleka od T/0.95.
Moje spostrzeżenia dotyczące zachowania obiektywu 7Artisans 35mm 1: 0.95:
- podczas przechodzenia od przysłony F/0.95 do przysłony F/1.4 ekspozycja Obraz należy pomniejszyć około 2 razy. Aby być precyzyjnym, różnice powinny wynosić (1.4*1.4)/(0.95*0.95)=2.17 razy. Ta kropla odpowiada w przybliżeniu jednemu krokowi ekspozycja (a dokładnie jeden krok z małym ogonkiem).
- podczas pracy z obiektywem 7Artisans 35 mm 1:0.95 z manewrem przysłony od F/0.95 do F/1.4 ekspozycja zmniejszona tylko o 1/3 stopnia (o). Co jest sprzeczne z powyższymi obliczeniami. Upadek ekspozycja Śledziłem za pomocą miernika ekspozycji mojego aparatu Sony a3500, w różnych trybach fotografowania, a także według histogramu otrzymanych zdjęć. Zrobiłem wiele testów skupiając się na nieskończoności i na MDF, przy różnych warunkach fotografowania, przy różnych wartościach kalibracji ISO i/lub fragmenty.
- przy zmianie z F / 1.4 -> 2.0 -> 2.8 -> 4 -> 5.6 -> 8 -> 11 -> 16 spadek ekspozycja występuje poprawnie i wynosi około 1 krok na 1 krok
- oznaczenie przysłony f/1.4 na pierścieniu przysłony zapewnia niemal idealnie dopasowaną ekspozycję ekspozycja z przysłoną F/1.4 podczas korzystania z profesjonalnego obiektywu Nikon N AF-S Nikkor 35 mm 1:1.4G WM RF asferyczna powłoka nanokrystaliczna (pełnoklatkowy obiektyw Nikon z mocowaniem F z autofokusem) zamontowany na Sony a3500 z prostym adapterem Nikon F (AI) -> Sony E (NEX) (adapter bez styków mikroprocesora). Przypomnę, że Nikon 35/1.4G ma transmisję światła w zakresie T/1.6 przy aperturze F/1.4. Obie soczewki wyglądają obok siebie tak.
- Znak F/2.0 na pierścieniu przysłony zapewnia idealnie dopasowaną ekspozycję ekspozycja z przysłoną F/2.0 podczas korzystania z obiektywu Yongnuo YNObiektywy YN35mm F2S DF DSM (obiektyw pełnoklatkowy z autofokusem i mocowaniem Sony E). To samo dotyczy bardziej zamkniętych przysłon od F/2.8 do F/16.
- trudno mówić o dokładnych wartościach, bo pierścień regulacji przysłony obraca się płynnie, bez stałych i precyzyjnie określonych wartości, a nie tak łatwo ustalić, który kąt obrotu to F/1.4 czy F/2.0. A każdy mikrometr obrotu wpływa na wynik końcowy. Dlatego wszędzie podaję, że są to wartości przybliżone. Wielokrotnie sprawdzałem powyższe dane. Bardzo ważne było dla mnie uzyskanie obiektywnego obrazu tego, co się dzieje. Na obiektyw Nikon 35/1.4G z głównej komory wag i miar specjalne dzięki sklepowi ProFotosprzedaż.
- ze względu na silny efekt „Focus Breathing” (zmiany kąta patrzenia podczas ustawiania ostrości) okazało się, że dość trudno było śledzić rzeczywiste wartości F po głębi ostrości czy wielkości dysków rozmycia. Ogólnie rzecz biorąc, 7Artisans 35mm 1:0.95 przy F/0.95 rozmywa pierwszy plan i tło znacznie bardziej niż Nikon 35/1.4G .
- jeden z czytelników Radozhivy obliczył aperturę względną obiektywu 7Artisans 35mm 1: 0.95 przez źrenicę wejściową i okazało się, że wynosi ona 1: 1.2. Nie mogę zweryfikować tych informacji. Ponadto miał podobne zachowanie obiektywu, gdy był używany w swoim aparacie. Sony a6000 (Mówimy o niewielkiej zmianie przysłony przy przejściu z F/0.95 do F/1.4).
- aktualizacja: przyszedł do mnie na recenzję Tartisan 50mm F/1.2 DJ-OPTICAL, co przy F/1.2 daje dokładnie taką samą ekspozycję jak 7Artisans 35 mm 1:0.95 przy F/0.95. Co ponownie potwierdza słuszność moich obserwacji.
- aktualizacja: 24 listopada 2021 wypuszczono wersję obiektywu 7 Rzemieślników 35mm T1.05przeznaczony do filmowania. Pomimo stwierdzenia o T/1.05 (czyli „jeden zero pięć”) mogę śmiało wierzyć, że takie oszustwo lub manipulacja tu tkwi.
- aktualizacja: tę samą sytuację obserwuje się w Brightin Star 1:0.95 F=35mm MC
Co z tego wynika? Przysłona F/0.95 ma przepuszczalność światła w okolicy T/1.3-T/1.4. Wysokiej jakości obiektywy o aperturze względnej 1:1.2 mają zazwyczaj taką transmisję światła.
Na ten moment uważam, że cud się nie zdarzył: 7Artisans 35mm 1:0.95 należy traktować jako obiektyw z przysłoną/przepuszczalnością światła w rejonie T/1.3-T/1.4 z przysłoną ustawioną na F/0.95.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Ostrość
Pierścień do ustawiania ostrości jest dość szeroki, metalowy, karbowany. Pierścień obraca się w przybliżeniu Stopni 120 (około 3/8 pełnego obrotu). Pierścień do ustawiania ostrości jest słabo rozciągnięty w zakresie od 1 metra do nieskończoności. Ogniskowanie jest płynne i przyjemne, pierścień do ustawiania ostrości można obracać jednym palcem. To jeden z niewielu obiektywów, który naprawdę fascynuje płynnym ustawianiem ostrości.
To jest ważne: po pomyślnym ustawieniu ostrości, próbując ustawić żądaną wartość przysłony, można łatwo dotknąć pierścienia ostrości, który bardzo łatwo się obraca, a tym samym zepsuć dokładne ustawienie ostrości.
Podczas ogniskowania korpus obiektywu porusza się do przodu, ale nie obraca się. Wraz z pniem opuszcza się również pierścień sterujący membraną. Podczas ustawiania ostrości tylna soczewka pozostaje nieruchoma.
Na pierścieniu znajduje się podziałka z odległością ogniskowania w metrach i stopach oraz skalą głębi ostrości. Minimalna odległość ogniskowania wynosi tylko 37 centymetrów, a maksymalny współczynnik powiększenia wynosi około 1:7 (zmierzone).
7 Rzemieślników 35mm 1:0.95 ma bardzo silny efekt „Focus Breathing” (zmiana kąta patrzenia podczas ustawiania ostrości). Podczas ustawiania ostrości w kierunku płyty MDF kąt widzenia znacznie się zmniejsza.
Brak przesunięcia ostrości (przesunięcie ostrości, zmiana odległości ogniskowania z powodu przysłony).
Ciężki przystanek (twardy ogranicznik mechaniczny nieskończoności) do szybkiego i dokładnego dążenia do nieskończoności w każdych warunkach temperaturowych. Egzemplarz z recenzji ma mały lot nieskończoności w skrajnym położeniu pierścienia ostrości.
Focus peaking na f/0.95 działa dobrze, ale wciąż nie jest łatwo uzyskać idealną ostrość.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Jakość obrazu
7Artisans 35mm 1:0.95 jest całkiem niezły, chociaż ma oczywiste poważne problemy. Przy F/0.95 obiektyw, choć nie ma wysokich parametrów optycznych, wciąż zaskakuje dobrą ostrością.
ostrość
- przy F/0.95 rozdzielczość jest dość wysoka (spodziewaliśmy się dużo słabszego zachowania obiektywu przy F/0.95, ale tutaj 7Artisans 35mm 1:0.95 był miłym zaskoczeniem)
- spadek ostrości do krawędzi i rogów kadru jest nieznaczny, nawet przy F/0.95, co jest bardzo rzadkie w niedrogiej optyce, a nawet przy podobnej jasność
- ostrość zmienia się nieznacznie przy przysłonie do F/1.4, dopiero po F/2.0 uzyskuje się wysoką rozdzielczość w centrum kadru
- znakomita rozdzielczość w całym polu kadru następuje po F/5.6
- obiektyw ma dość zakrzywione pole ostrości i falisty spadek ostrości na krawędziach i rogach kadru
- jest wyczuwalna śpiączka
Zniekształcenie
- jest mała beczka w kształcie zniekształcenie
- łatwe do naprawienia w edytorze i prawie niewidoczne na zdjęciach
Winietowanie
- słaby winietowanie przy F/0.95 (co było bardzo, bardzo zaskakujące)
- winietowanie zmniejsza się wraz z koncentracją w kierunku płyty MDF. Najbardziej zauważalne, gdy skupiamy się na nieskończoności
- winietowanie prawie całkowicie znika przy wartościach po f/2
- winietowanie łatwa poprawka w edytorze
- obiektyw jest bliski pokrycia pełnej klatki
aberracje
- silny aberracja chromatyczna na całym polu kadru, podczas gdy w większości przypadków jest czerwony
- mocne zamrażanie, które znacznie redukowane jest dopiero po przykryciu przysłony do F/2.8
Reszta
- na zakrytych przesłonach w zakresie F/11-F/16 można uzyskać efekt gwiazdy 12-promieniowej
- z jasnych źródeł światła można uzyskać dużo blasku, ale mogą być ogromne. Możliwa znaczna utrata kontrastu podczas fotografowania pod światło i z boku
- bokeh jest w wielu przypadkach przyjemny. Rozmyj krążki na krawędziach i rogach ramy, zamieniając się trochę w „cytryny”
Ważne: w momencie pisania tej recenzji nie było profilu 7Artisans 35mm 1:0.95 dla popularnych konwerterów RAW. Możesz sam założyć profil lub poczekać na jego wydanie.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Przykładowe zdjęcia
Wszystkie zdjęcia w recenzji są wyświetlane bez obróbki. Używany aparat Sony a3500 (Czujnik Sony Exmor APS-C HD CMOS przy 20 MP). Wszystkie zdjęcia są w formacie JPEG aparatu.
Obrazy źródłowe JPEG ten link (60 plików, 300 MB). RAW (Sony'.ARW) oryginalne zdjęcia ten link (30 plików, 500 MB). Kilka zdjęć w przetwarzaniu w moich sieciach społecznościowych: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8.
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Moje doświadczenie
Spoiler: w tym bloku recenzji opisuję moje osobiste doświadczenia z obiektywem i moje domysły, które mogą nie być prawdą.
7Artisans 35mm 1:0.95 - gorące ciasto, weź i strzel! Za 200-220 dolarów to po prostu niesamowite znalezisko dla fotografów-amatorów. To prawda, że ogólnie przyjemny obraz z obiektywu psuje rzeczywista wartość przysłony przy zastosowaniu przysłony względnej 1: 0.95.
Risepray 35/0.95 trafił do sprzedaży w Styczeń 2020 roku (ekran). Przypuszczam, że Risepray 35/0.95 został oparty na schemacie optycznym dość popularnego i znanego w tamtym czasie Zhongyi Speedmaster 35 mm F/0.95 Mark II, to było przedstawione z powrotem Luty 2016 roku. Później demontaż soczewki Risepray 35mm f/0.95 и Zhongyi Speedmaster 35/0.95 Mark II okazało się że Risepray 35/0.95 zmontowane z lepszą jakością przy użyciu bardziej zaawansowanych metod i rozwiązań. Tylko w Październik 2020 7Artisans 35mm 1: 0.95 został wprowadzony (z tej recenzji), który pod każdym względem przypomina Risepray 35/0.95. Czas pojawienia się takiego obiektywu Kaxinda 35/0.95 Nie wiem
Sieć ma opinie na temat pary soczewek 7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95 i Zhongyi Speedmaster 35/0.95 Mark II w którym 7Artisans 35mm 1:0.95 praktycznie w niczym nie ustępuje bardziej wybitnemu i droższemu rywalowi.
Plotka głosi, że takie soczewki Risepray 35/0.95, Kaxinda 35/0.95, SG-Image APS-C 35/0.95 optycznie nie jest gorszy od 7Artisans 35mm 1:0.95, a ich cena spadła już poniżej 190 dolarów. Domyślam się, że wszystkie trzy opcje to ten sam obiektyw, tylko wyprodukowany i sprzedawany pod różnymi nazwami/markami.
Istnieje kilka alternatyw dla 7Artisans 35mm 1:0.95:
- Laowa Argus CF 33 mm f/0.95 (ogłoszony w maju 2021 r., około 500 USD)
- zhongyi 35 mm F/0.95 Mark I (wycofany z produkcji, wprowadzony w 2012 r.)
- zhongyi 35mm F/0.95 Mark II (wprowadzony w 2016 r., około 500$)
- Wskrzeszenie 35 mm f/0.95 (wprowadzony na początku 2020 roku, najprawdopodobniej jest to kompletny analog obiektywu z tej recenzji)
- Kaxinda 35 mm f/0.95 (najprawdopodobniej jest to kompletny analog obiektywu z tej recenzji)
- Jasna gwiazda 1:0.95 F=35 mm MC (najprawdopodobniej jest to kompletny analog obiektywu z tej recenzji, zobacz szczegóły tutaj)
- Yaxall 35 mm f/0.95 (najprawdopodobniej jest to kompletny analog obiektywu z tej recenzji)
- Kamlan 32 mm f/1.1 (wprowadzony na początku 2021 r., posiada złożoną konstrukcję optyczną)
- Liczne obiektywy 35 mm z jasność F/1.2: 7 Rzemieślnicy 35 mm f/1.2, 7 Rzemieślnicy 35 mm F/1.2 II, PerGear 35 mm f/1.2, Jasna gwiazda 35 mm f/1.2, Neewer 35 mm f/1.2, Kaxinda 35 mm f/1.2, wzrosnąć 35mm f / 1.2 и Samyang 35 mm f/1.2
- Kaxinda / Meike / Neewer 25 mm f/0.95 (wycofane z produkcji)
- KIPON IBELUX 1:0.85/40mm Mark II (cena około 1100 USD)
- Znam innych jak to superszybkie obiektywy manualne, przeznaczony do aparatów bezlusterkowych z matrycą APS-C (współczynnik upraw Kf=1.5X) przy podobnej ogniskowej? Podaj mi ich imiona w komentarzach
Wejście w ostrość na F/0.95 nie jest takie trudne, być może wpływa na to moja wieloletnia pasja do manualnej optyki. Ilość małżeństwa z powodu nieprawidłowego ogniskowania jest niewielka i podobna do innych podobnych obiektywów.
EGF takiego obiektywu w aparatach z matrycą APS-C odpowiada 52.5 mm, czyli klasyczna ogniskowa. A równoważna przysłona pod względem głębi ostrości to F/1.425. W rzeczywistości ten obiektyw odpowiada pięćdziesiąt dolarów klasa 50 / 1.4 (poprzez kąty widzenia i głębię ostrości) w przypadku używania w aparacie pełnoklatkowym.
Osobiście spodziewałem się bardziej „ciekawego” wzoru, ciekawszego bokeh z 7Artisans 35mm 1:0.95. Przypuszczam, że konstrukcja układu optycznego 7Artisans 35mm 1:0.95 jest dość prosta, powtarza konstrukcję optyczną Zhongyi Speedmaster 35 mm F/0.95 Mark II i jest oparty na zwykłej podwójnej soczewce Gaussa (modyfikacja Planar 6/5). Na przykład taki planarny schemat jest używany na obiektywie 7 Rzemieślnicy 55/1.4. Dodano do tego schematu schemat przyspieszania prędkości (ze współczynnikiem około 0.7 X), wynik to coś takiego (przypuszczam, że 50*0.7=35, 1.4*0.7=0.98 lub 1.8*0.7=1.26). Ta sama zasada wykorzystuje obiektyw TT Rzemieślnik 50mm F/0.95 DJ-OPTYCZNA ASPH (podobny schemat 11/8 z podobnym układem 6/5 i 'booster').
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Wszystkie aparaty Sony z mocowaniem typu E z matrycą APS-C
- NEX-3, NEX-C3, NEX-F3, NEX-3N
- NEX-5, NEX-5N, NEX-5R, NEX-5T [piąta seria na AliExpress.com]
- NEX-6, NEX-7
- a3000, a3500
- a5000, a5100
- a6000, a6100, a6300, a6400, a6500, a6600, a6700 [Seria 6000 na Ali]
- ZV-E10
- FX30
- QX1
- Księżycowy Hasselblad
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Wszystkie obiektywy Sony E do APS-C
Soczewki stałe:
- Sony 11mm f/1.8 (ogłoszenie) [2022, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 15mm f / 1.4 G (zapowiedź) [2022, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 16mm f/2.8 (przegląd) [2010, srebro, Cena AliExpress]
- Sony 20mm f/2.8 (ogłoszenie) [2013, srebro, Cena AliExpress]
- Sony 24mm f / 1.8 ZEISS ZA (przegląd) [2011, czarny]
- Sony 30mm f / 3.5 MAKRO (przegląd) [2011, srebro, Cena AliExpress]
- Sony 35mm f / 1.8 OSS (zapowiedź) [2012, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 50mm f / 1.8 OSS (zapowiedź) [2011, czarno-srebrny, Cena AliExpress]
Obiektywy zmiennoogniskowe:
- Sony 10-18mm f / 4 OSS (zapowiedź) [2012, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 10-20mm f / 4 G PZ (zapowiedź) [2022, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 16-50mm f / 3.5-5.6 PZ OSS (przegląd) [2012, czarno-srebrny, Cena AliExpress]
- Sony 16-55mm f / 2.8 G (przegląd) [2019, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 16-70mm f / 4 OSS ZEISS ZA (przegląd) [2013, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 18-50mm f/4-5.6 (przegląd) [2014, czarny]
- Sony 18-55mm f / 3.5-5.6 OSS (przegląd) [2010, czarny/srebrny]
- Sony 18-105mm f / 4 G PZ OSS (zapowiedź) [2013, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 18-110mm f / 4 G PZ OSS (zapowiedź) [2016, czarny]
- Sony 18-135mm f / 3.5-5.6 OSS (przegląd) [2018, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 18-200mm f / 3.5-6.3 OSS (przegląd) [2010, srebro, Cena AliExpress]
- Sony 18-200mm f / 3.5-6.3 OSS LE (przegląd) [2012, czarny, Cena AliExpress]
- Sony 18-200mm f / 3.5-6.3 PZ OSS (zapowiedź) [2012, czarny]
- Sony 55-210mm f / 4.5-6.3 OSS (ogłoszenie) [2011, czarno-srebrny, Cena AliExpress]
- Sony 70-350mm f/4.5–6.3 G OSS (ogłoszenie) [2019, czarny, Cena AliExpress]
Obiektywy z autofokusem innych firm do Sony E APS-C:
- Sigma: Sigma C 16/1.4 | Sigmę A 19/2.8 | Sigmy EX 19/2.8 | Sigma C 30/1.4 | Sigmy EX 30/2.8 | Sigmę A 30/2.8 | Sigma C 56/1.4 | Sigmę A 60/2.8 | Sigma C 10-18/2.8 | Sigma C 18-50/2.8
- Viltroks: Viltrox 13/1.4 | Viltrox 23/1.4 | Viltroks 27/1.2 | Viltrox 33/1.4 | Viltrox 56/1.4 | Viltroks 75/1.2
- Tamron: Tamron 11-20 / 2.8 | Tamron 17-70/2.8VC | Tamron 18-200/3.5-6.3VC | Tamron 18-300/3.5-6.3VC
- Tokina: Tokina 23/1.4 | Tokina 33/1.4 | Tokina 56/1.4 | Tokina 11-18/2.8
- Zeiss: Zeiss Touit Distagon 12/2.8 | Zeiss Touit Planarne 32/1.8 | Zeiss Touit Makro Planar 50/2.8M
- Hasselblad: Hasselblad E 3.5-5.6/18-55 OSS LF | Hasselblad E 3.5-6.3/18-200 OSS LF | Hasselblad E 2.8/16LF
- Yongnuo: Yongnuo 11/1.8 | Yongnuo 16/1.8 | Yongnuo 50/1.8
- TT Rzemieślnik: TT Rzemieślnik 27/2.8 | TT Rzemieślnik 35/1.8 | TT Rzemieślnik 56/1.8
- Jasna gwiazda: Jasna gwiazda 50/1.4
- Meike: Meike 55/1.4
- 7 Rzemieślnicy: 7 Rzemieślnicy 27/2.8
- Samyang: Samyang 12/2
Wiele ciekawych rozwiązań manualnych dostarczają chińscy producenci i marki. 7 Rzemieślnicy, TArtisan, Meike, Neewer, PerGear, Kamlana, Jasna gwiazda, Mitakona Zhongyi, Wenus Laowa, Fujian, ARTRALAB, AstrHori i inni. Ciekawe są też Autofocus Speed Boosters. Viltrox Canon EF -> Sony E 0.71X и Metabones Canon EF -> Sony E 0.71X. Lista pełnoklatkowych aparatów i obiektywów Sony FE (pełna klatka E) tutaj
7 Rzemieślnicy 35mm 1:0.95
Cena
7Artisans 35mm 1:0.95 kosztuje około 200 dolarów. Najłatwiej kup 7Artisans 35mm 1:0.95 za Aliexpress.com, na przykład, w oficjalny sprzedawca 7 Sklep rzemieślniczy tutaj ten link.
Wymiary 7Artisans 35mm 1:0.95 do mocowania Sony E i Sony E 3.5-5.6/18-55 OSS (Optyczny stabilizator obrazu, mocowanie typu E)
Recenzja wideo
Recenzję wideo można obejrzeć na my kanał Youtube ten link. Jeszcze jedna rzecz śmieszne wideo tutaj.
Wyniki
7Artisans 35mm 1:0.95 to ciekawe narzędzie kreatywne. Posiada wygodną ogniskową do pracy z aparatami z matrycą APS-C (EGF około 50 mm), co pozwala na używanie 7Artisans 35mm 1:0.95 jako standardowego obiektywu stałoogniskowego na co dzień. Całkiem odpowiedni do stosowania przy F/0.95. Przy F/0.95 bardzo mocno rozmywa pierwszy plan i tło. Pojawiają się pytania dotyczące prawdziwej apertury.
10 głównych zalet
- niska cena (może być znajdź za jedyne 210 $ z bezpłatną wysyłką)
- wysoki jasność (deklarowany współczynnik otworu 1:0.95)
- kompaktowe wymiary, bardzo dobra jakość wykonania: korpus obiektywu w całości wykonany z metalu, konstrukcja optyczna wykorzystuje elementy o niskiej dyspersji
- bardzo gładki pierścień do ustawiania ostrości, przyjemny w obsłudze
- istnieje skala głębi ostrości i odległości ogniskowania
- 12 listków przysłony, które zawsze dają zaokrągloną przysłonę
- pierścień przysłony obraca się płynnie, bez wartości pośrednich (ważne przy filmowaniu)
- pierścień regulacji przysłony znajduje się przed obiektywem, co jest bardzo wygodne
- dobra ostrość w centrum kadru już przy f/0.95, dobra kontrola winietowania
- obiektyw bardzo mocno rozmywa pierwszy plan i tło przy f/0.95, ma dobry bokeh
10 największych wad
- wg moich pomiarów przepuszczalność światła na f/0.95 jest na poziomie T/1.3-T/1.4
- brak pinów procesora, aby utworzyć prawidłowe EXIF
- należy zastosować kaptur z gwintem (nie bagnetowy), w zestawie nie ma kaptura
- mały krok na pierścieniu przysłony między liczbami przysłony F/2-F/16
- pierścień ostrości jest słabo rozciągnięty w zakresie od 1 metra do nieskończoności
- ciężka waga (około 400 gramów)
- nie ma profilu obiektywu dla popularnych konwerterów RAW, obiektyw nie jest „na stałe” podłączony do nowoczesnych aparatów
- silny efekt Focus Breathing;
- namacalny aberracja chromatyczna
- w świetle tylnym i bocznym można łatwo uzyskać silne olśnienie w dużych ilościach
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Świetna recenzja! Ponadto obiektyw jest dobrze wycentrowany, co jest sprawdzane w tabeli maksymalnej ostrości podczas ustawiania ostrości na otwartej przysłonie od nieskończoności do MDF i od MDF do nieskończoności. Otwarta przysłona daje bardzo miękkie i gładkie rozmycie i jest w przybliżeniu porównywalna z przysłoną 3,5 klasycznego obiektywu portretowego Jupiter-9 2/85. Obiektywy Industar-61 2,8/52 i Helios-44-3M 2/58 na otwartych przysłonach wyraźnie nie są tak dobre, że nie nadają się do portretów nawet przy kadrowaniu. Ostrość jest nieco gorsza niż w I-61.
Przez ostrość miałem na myśli rozdzielczość.
Eee... Nie dotykaj Heliosa) Nawet gdy rysuje się portrety, ich „wrzeszczący” bokeh musi być używany mądrze.
Masz rację.
Porównanie stopnia rozmycia 7 Rzemieślnicy 0,95 / 35 przy szerokim aperturze z Jowiszem-9
Dzięki
Co to jest dla mnie? Bez ciebie nadal byłbym w transie.
Nie jest do końca jasne, dlaczego stała przysłona 35 mm jest porównywana z zestawem zmiennoogniskowym 5.6 przy 50 mm. Dlaczego nie apertura 35 mm?
Naprawiony.
Najważniejsze jest to: Sony E 3.5-5.6/PZ 16-50 OSS optyczny Steady Shot Power Zoom (Sony SELP1650) w zakresie 35-50 mm może korzystać jedynie z maksymalnego otworu przysłony F/5.6. (dokładnie przy 35mm ten wieloryb ma dokładnie maksimum 1:5.6 pod względem wydajności aparatu)
Sony może, nie pamiętam, bardzo dawno temu usunięto wieloryba z Sonyi. Ale na Nikkorze 18-105 na 35 mm coś około 4,5. To i w wieku 18-55 też.
Mówimy tutaj o Sony. Ten obiektyw w ogóle nie jest dostępny dla lustrzanek jednoobiektywowych. Oni na pewno wiedzą o wskazanych 16-50, bo zrobiłem recenzję i wskazałem na tabliczce maksymalny otwór dla każdej wartości ogniskowej na skali ogniskowej obiektywu.
Tak, w Sony na 35 mm 5,6. A przy 34 mm dokładnie 5.
Nie ma grubych soczewek i mega-niezwykłego szkła, więc niskie T-stopy wynikają z niskich F-stopów. Mówiąc najprościej, Chińczycy oszukiwali aperturą. Obliczenie przysłony F (~1.2) przez czytelnika Radozhivy jest właśnie potwierdzone przez twoje dane (~T / 1.3-T / 1.4).
To znaczy, czy bardziej poprawne jest nazywanie tego 35 / 1.2?
Zasadniczo tak.
Tak, dokładnie to wskazałem w tekście.
7Artisans 35mm F0.95 - T-stop 1.35 (różnica - 0,4 EV)
Sony FE 100mm F2.8 STF GM OSS - T-stop 5.6 (różnica - 2,8 EV)
Carl Zeiss Distagon T 18mm f/3.5 ZE - T-stop 4.2 (różnica - 0,7 EV)
Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm F1.2 PRO- T-shop 1.8 (różnica 0,6 EV)
Sigma 14mm F2.8 EX Aspherical HSM Nikon - T-shop 3.4 (różnica - 0,6 EV)
Carl Zeiss Distagon T 21mm f/2.8 ZF2 - T-shop 3.4 (różnica 0,6 EV)
Panasonic Leica DG Noct 42.5mm F1.2 ASPH- T-shop 1.8 (różnica 0,6 EV)
Nikon AF-S DX Nikkor 35mm f/1.8G - T-shop 2.4 (różnica 0,6 EV)
Tamron SP 45mm F1.8 Di VC USD Nikon - T-shop 2.4 (różnica - 0,6 EV)
Nikon AF Nikkor 24mm f/2.8D - T-shop 3.3 (różnica - 0,5 EV)
Nikon AF Nikkor 14mm f/2.8D ED - T-shop 3.3 (różnica - 0,5 EV)
Canon EF 300mm f/2.8L IS II USM — T-shop 3.3 (różnica 0,5 EV)
Carl Zeiss Distagon T* 2.8/15 ZF.2 - T-shop 3.3 (różnica 0,5 EV)
Samsung NX 85mm F1.4 ED SSA - T-shop 1.9 (różnica - 0,5 EV)
Sigma 30mm F1.4 DC HSM A Canon - T-shop 1.9 (różnica - 0,5 EV)
Pentax smc DA Star 55mm F1.4 SDM - T-shop 1.8 (różnica - 0,4 EV)
Panasonic Leica Summilux DG 25mm F1.4 - T-shop 1.8 (różnica - 0,4 EV)
Canon RF 50mm f/1.2L USM - T-shop 1.5 (różnica - 0,3 EV)
Canon EF 85mm F1.2L USM - T-shop 1.6 (różnica - 0,4 EV)
Proszę bardzo, realna apertura niektórych obiektywów, różnica jest dużo większa niż tego obiektywu, ale nigdzie nie czytałem, że „Japończycy, Niemcy czy Koreańczycy” oszukiwali wszystkich, poza tym te obiektywy są wielokrotnie droższe, a niektórzy nawet 3000 czy 6000 dolarów.
Tak więc dla mnie zdjęcia podane w recenzji, a także poziom wykonania tego obiektywu, jego szacowana trwałość i cena, dają powód do stwierdzenia, że to tylko prezent od chińskiego producenta, a tak naprawdę mówią „ Dziękuję za prezent!
Cóż, po prostu pasuje do mojego T/1.3-T/1.4.
Tutaj chodzi po prostu o to, że jest to 0.95 i dlatego wszyscy tak dokładnie się temu przyglądają.
I notatka na liście. 1 EV to stop (krok), co daje dwukrotną różnicę w ekspozycji. Tutaj np. między F / 2 -> 1 -> 1.4 -> 2 -> 2.8 -> 4 różnica wynosi 5.6 EV Ale wziąłeś i po prostu odjąłeś liczby między T-stopami i F-stopami i uzyskałeś jakąś liczbę przez dodanie do niego EV To jest niepoprawne. 1-1.35=0.95, ale to nie EV To prawda tak: (0.4*1.35)/(1.35*0.95)=0.95 czyli trochę więcej niż 2.02 krok, czyli różnica '- 1 EV' (jeśli liczyć, zaczynając od idealnego T/1 do F/0.95). I tak np. różnica dla jakiegoś Canona 0.95mm/300 z T/2.8 nie będzie '- 3.3 EV', ale 0,5*3.3/3.3/2.8=2.8, czyli - jedna trzecia kroku, czyli norma. Teraz poczuj różnicę: jedna trzecia kroku i 1.36 krok.
W dodatku przysłona jest przysłoną, nie tylko przysłona jest tutaj ważna, bo niezależnie od rzeczywistej transmisji światła, jej otwarcie teoretycznie daje większe i czasem ciekawsze rozmycie tła.
Tak, doskonale rozumiem, że apertura względna i transmisja światła to różne rzeczy i nigdzie nie stwierdzam, że F nie jest tutaj 0.95. Poza tym, jeśli weźmiemy pod uwagę rozmycie, co najbardziej rozmywa? 50/1.2, 55/1.4 czy 35/0.95?
> Mówiąc prościej, Chińczycy oszukiwali ze współczynnikiem przysłony.
Nie bardzo, bo wtedy wszyscy oszukują.
Wskazane jest, aby mierzyć w centrum, w przeciwnym razie winietowanie geometryczne ma duży wpływ na wynik.
T-stopy zaczynają (silnie) nie pasować do F-stopów dla prawie wszystkich szyb, F2 jest już szybszy. Nie ma znaczenia, kto go wydał.
50/1.4 bez wyjątku to T1.8
Prawie wszystkie F1.7-F2 będą T2 lub ciemniejsze.
Japońska 50/1.2 w centrum również zeskrobuje tylko T1.4.
A to już dobry wynik, bo. Chiński 50/1.1 jest właściwie trochę ciemniejszy.
Tak więc testy wykonane przez Arkadego zostały przeprowadzone z pomiarem ekspozycji w centralnym punkcie.
na przykład
zuiko 50 1.4 Zmierzone: f/1.53 T-numer: T-1.65
zuiko 50 1.8 Zmierzone: f/1.89 T-numer: T-1.95
Haczyk, ale wciąż niezły jak na Chińczyka
Po pierwsze, obiektywy do APSC są jeszcze lżejsze, a co za tym idzie, znacznie droższe.
Kipon IBELUX 40mm f0.85 mkII Recenzja (i pierwsza wersja więcej)
Po drugie, czy jongguy nie używa bardziej specjalnych elementów? Mają w serwisie różnicę pod tym względem, tutaj było powiedziane, że wygląda to tak...
Po trzecie, jeśli chodzi o T-stopy, jest jeden zagraniczny profesjonalista, porównał Mitacon, 7Art z Fuji 35mm1.4 i zwrócił uwagę, że T-stopy Mitacona są prawdziwe dla F-stopów (w szczególności f/0.95), 7Art pozostaje w tyle w tym zupełnie trochę. Link (i załączony zrzut ekranu): https://jonasraskphotography.com/2020/11/15/the-7artisans-35mm-f0-95-review/
A także w tej recenzji wskazano kilka innych różnic między tymi obiektywami, jeśli jesteście ciekawi, powyższy link :-)
Dziękuję.
Co do pierwszego punktu: poprawiłem tekst i dodałem do listy KIPON Ibelux 1: 0.85/40mm Mark II. Tutaj naprawdę popełniłem błąd ze stwierdzeniem, że pod APS-C nie ma teraz szybszych rozwiązań niż 1:0.95.
W drugim punkcie: Mitakon 35/0.95 korzysta ze schematu 11/8, nie mogłem znaleźć jego rysunku (możesz mi pomóc go znaleźć), zakładam, że jest dokładnie taki sam, ze względu na to, że Risespray 35/0.95 został skopiowany z Mitakon 35/0.95, a 7Artisans 35/0.95 już z Risespray 35/0.95. Oficjalna strona internetowa podaje, że Mitakon 35/0.95 wykorzystuje 1 element o niskiej dyspersji i 1 element o wysokim współczynniku załamania oraz 2 elementy o ultra wysokim współczynniku załamania. Co jest lepsze: 2 ED czy 1 ED + 1 HR + 2 HRI? (poprawiona)
W punkcie trzecim: widziałem recenzję Jonas Dyhr Rask i myślę, że jego wniosek jest błędny. Jak również błędne opinie lub wypowiedzi wielu blogerów, którzy konkretnie nie do końca rozumieli ten problem. Na początku wydawało mi się też, że stop jaśniejszy jest na 0.95 niż na 1.4, skoro przy tych wartościach światłomierz bardzo mocno podskakuje i chcę wierzyć w bajkę. Aby uzyskać bardziej rygorystyczny wniosek, musiałem bardzo dokładnie zbadać ten punkt. Nie da się ukryć, że różnica między F/0.95 a F/1.4 to jedna trzecia kroku (ściślej, to nie więcej niż jedna trzecia). Jonas w ogóle nie zwracał na to uwagi. Ponadto ekspozycja nieco skacze w zależności od typu obiektywu. Już niejednokrotnie zauważono, że przy obiektywach z mikroprocesorem (takich jak Fuji 35/1.4) i obiektywach manualnych (np. jeśli odłączymy trochę Fuji 35/1.4 tak, że znika styk mikroprocesora i Fuji 35/ 1.4 „warunkowo zamienione na ręczne”) aparaty mierzą ekspozycję na różne sposoby i mają różne wartości (widziałem różnice od 1/4 do 1 stopnia). Dlatego najlepiej przeprowadzić eksperyment z wyłączonymi wszystkimi ulepszeniami i zgodnie z histogramem.
Od jakiego RI jest uważany za wysoki? Zawsze było bardzo ciekawie. W palecie nowoczesnego szkła w Federacji Rosyjskiej produkują do 1.9. Są również rozwijane w wersji 2.2, która jednak jest bardzo nieekologiczna ze względu na tal.
Dlaczego nie zadzwonić do 2 elementów o bardzo wysokim współczynniku załamania światła i jednego elementu o wysokim współczynniku załamania światła? Ale mimo to, skoro są wskazane, to powinienem to wskazać.
Mam pytanie bardziej do sprzedawców herbaty niż do Ciebie
notatki na rondzie starego kapelusza.
Nie znam się na innych aparatach, ale Nikon i Kenon grzeszą tym, że gdy montuje się na nich natywne obiektywy ze współczynnikiem przysłony 1.4, to nakręcają ekspozycję w końcowej klatce, czyli czysto technicznie, programowo podnoszą ISO podczas fotografowania przy otwartej przysłonie. powód jest banalny – w T-stopach jest (głosem sowy) „dużo ciemniej” niż być powinno. a sprawdza to albo histogram przechwyconego kadru, ma charakterystyczny wygląd, który okaże się, jeśli pomnożysz dane z ADC przez pewien współczynnik, albo głupio, na czole, obracając obiektyw w mocowaniu do jest odłączony od aparatu i strzela do takiego „ręcznego” obiektywu i późniejszego porównania ekspozycji przechwyconego kadru.
jestem prawie taki sam
Jakoś wcześniej nie zwróciłem na to uwagi, ale kiedyś widok histogramu kadru nakręconego na kanonie 50 1.4 wzbudził we mnie pytania – co to jest? Zacząłem rozumieć i zdałem sobie sprawę, że zostaliśmy oszukani)) wtedy już znalazłem podobne badania na forach zagranicznych. co więcej, niektórzy pisali nawet listy otwarte do producentów, ale nie było na nie odpowiedzi.
Dlaczego więc Oleg mówi, że Artisans jest lżejszy niż jego 50/1.2? Wygląda na to, że zgadzasz się z jego recenzją i sam ją zamieściłeś
Może to dlatego, że 50/1.2 to wcale nie 1.2, ale co najwyżej 1.5…1.6?
Zapytaj Olega bezpośrednio, wydaje się odpowiadać na komentarze na YouTube.
Ale jeśli trochę się zastanowisz, wydaje mi się (mogę się mylić), że Oleg po prostu nie podszedł poważnie do tego problemu. Tak jak wielu innych blogerów. Nawet ja fanatycznie wierzyłem na początku, że 7Artisans 35/0.95 daje około prawdziwego T/0.95 z jednego prostego powodu - jest „trochę” lżejszy niż moje 50 1.4. Ale dylemat polega na tym, że najlżejszy ma tylko jedną trzecią, ale powinien być 2.2 razy (różnica jest 7 razy w rzeczywistości i oczekiwana).
Tak, i Oleg ma trochę racji mówiąc, że 7Artisans 35/0.95 jest lżejszy niż Canon EF 50/1.2L, ponieważ ten ostatni ma prawdziwy T/1.5, czyli mniej niż T/1.3-T/1.4 dla 7Artisans 35/0.95 . Ale oczekiwany T/0.95-T/1.0-T/1.1 jest daleki od T/1.5.
A także rolę odegrał fakt, że obiektywy były używane w różnych aparatach o różnych systemach i różnych formatach (pełnoklatkowy Canon i Fuji crop), które ze względu na swoje cechy mogą łatwo różnić się ekspozycją w zależności od ustawień, sposób działania miernika ekspozycji, polepszaczy i innych rzeczy.
Więc poczekaj chwilę. Dowiedzmy Się! Jeśli on i Mitacon dają taką samą ekspozycję, a Mitacon, według niego, nie kłamie, to jak to jest? Może warto sprawdzić?
Przypuszczam, że Jonas po pierwsze źle Zhongyi SpeedMaster 35/0.95 Mark IIa następnie porównane Zhongyi SpeedMaster 35/0.95 z 7Artisans 35/0.95 i uzyskano różnicę 3% (trzy procent!), wnioskując rzeczywistość T/0.95 dla 7Artisans 3/0.95 na podstawie Zhongyi SpeedMaster 35/0.95 Mark II. Ale oto sytuacja Zhongyi SpeedMaster 35/0.95 Mark II nie jest nieomylnym ideałem. Najprawdopodobniej ma to samo T w regionie T/1.4 co 7Artisans 35/0.95. Aby przełamać mit o idealności soczewek Zhongyi, mogę również podać link do znanej strony fstoppers.com, gdzie w Recenzja Mitakon Zhongyi 50mm f/0.95 jest napisane czarno na białym, że ma prawdziwe T/1.4 przy F/0.95.
Najważniejszą zaletą tego obiektywu jest to, że nie ma już na nim napisu DJ Optical.
Podobno dlatego, że nie robią tego w fabrykach DJ Optical, a po prostu rebrandują (tu mogę się mylić, nikt nie zdradzi nam tajemnicy handlowej co do pochodzenia obiektywu)
Arkady, literówki:
„numer apertury”
"zrobić przerwę"
„pozycja ekstremalna”
„przy przysłonie F / 0.95”
Dzięki, naprawiono
Dzięki za recenzję-ekspozycja :) I zastanawiam się, czy będzie lepiej ze swoim „fałszywym” 0.95 niż jego kolegą 50 / 1.2, który jest dwa i pół razy tańszy?
Kolega obiektywów, nieważne ile o połowę. Tak będzie.
Ach, och, mówię o 35 / 1.2
Tak, i miałem o nim na myśli :) napisałem niewłaściwą rzecz.
Zamówiłem dla siebie, choć nie rzemieślników, ale Risespray 35 0.95 dla mft, zobaczmy, czy to to samo, czy nie… Chcę spróbować po cichu kręcić koncerty muzyki klasycznej, to jest kompletnie niemożliwe z lustrzanką cyfrową.
w LV szelest tylko jednej kurtyny migawki (zdjęcia canon z elektroniczną pierwszą kurtyną) jest bardzo mały, nie sądzę, aby mógł przeszkadzać komukolwiek na koncercie.
Canon - łatwo wierzę, a Nikon D750 nawet w trybie cichym strzela tak, że starsze kobiety w pobliżu dygocą :) Pozostaje znaleźć model aparatu micro 4/3 z migawką elektroniczną, który zdążył taniej, ale daje wystarczającą jakość .
tak, to hałas. kiedy strzelam seryjnie na D2X-ach, ludzie kręcą się w rogach, myśląc, że wojna się rozpoczęła, a wrogowie podkładają karabiny maszynowe przechodniom :)
o ile wiem i czuję - najgłośniejszy jest d700
Starsze Nikony są naprawdę głośne – te same D3 czy D4.
D750 brzmi ciszej i ciszej.
Częściowo uratowany przez tryb cichy - Q.
Zwracają mniejszą (niekoniecznie mi) uwagę na aparat.
Strzelam tylko w Q.
Niektóre Nikony (zaczynając jak d800) w Live View mogą nie opuszczać lustra i działać tylko z migawką, niektóre są już dość ciche
Pokemon ma rację. Linia profesjonalna (D3, D4 itd.) ma zupełnie inny mechanizm. Jest pełen narzędzi. A te kamery robią hałas podczas szybkich zdjęć, takich jak traktory.
Myślę jednak, że są głośne już przy dużych prędkościach. Ale pojedyncze strzały d3-d4 mają przyjemny i niezbyt głośny dźwięk
Tak, na otwartym terenie jest znacznie lepszy niż pierwsza wersja 35 / 1.2
Nawet jeśli jest to T1.4, to takie pieniądze to tylko prezent od bogów! Chcę Canona M5, więc myślę o zaoszczędzeniu pieniędzy i zażyciu Risespray, czy nie podejmowaniu ryzyka i przyjmowaniu Mitacon Mark 2?
Nie widzę sensu płacić więcej. Zhongyi SpeedMaster (Mitakon) 35/0.95 Mark II. Mechanicznie nie jest lepszy, lepszy optycznie, ale też 2.5 razy droższy niż 7Artisans /wzrosnąć/Kaxinda. Pod względem jasności rzeczywistej są prawie równe (patrz dyskusja tutaj, w komentarzach o rzeczywistości F/0.95 i T/0.95). To prawda, że jeśli nie lubisz obiektywu, łatwiej będzie sprzedać Mitakon, ponieważ marka jest bardziej znana.
..dzięki za recenzję..
Dodano krótki na Youtube recenzja wideo 7 Rzemieślnicy 35mm 1: 0.95
Nowy przyszedł do mnie do recenzji Tartisan 50mm F/1.2 DJ-OPTICAL, co przy F/1.2 daje dokładnie taką samą ekspozycję jak 7Artisans 35 mm 1:0.95 przy F/0.95. Co po raz kolejny potwierdza obserwację dotyczącą realności przysłony F/0.95 w 7Artisans 35mm 1:0.95
Dokładniej o nierzeczywistości F/0.95 przy 35/0.95. Jakiś lekki sabotaż siedmiu partyzantów.
Ten obiektyw według schematu to ten sam skalowany 7artisans 75/1.2 dla aparatów ff.
Ciekawski. Porównałeś to z markowymi okularami?
Jest mało prawdopodobne, aby wersja /1.2 miała rzeczywistą transmisję światła na poziomie T/1.2.
Cóż, to prawda, że F/1.2 znajduje się w regionie T/1.4, o którym tak naprawdę mówiono
Pojawił się kolejny klon - Yaxall 35mm f/0.95
Kupiłem to szkło w Arkadach, ale przez długi czas nie zabierałem się za jego uruchamianie.
Ciekawe było, jak blisko a6000 + 7Artisans 35/0.95 przycięto do pełnoklatkowego A7R + Canon FDn 50/1.2.
Ogólnie Chińczycy poradzili sobie bardzo dobrze.
W dzień doskonała korekcja aberracji (dla okularów klasy ~f1) oraz dobra ostrość pozwalają na wykonywanie pełnometrażowych ujęć w plenerze.
Canon FDn 50/1.2 po prostu nie ma na to odpowiedzi. Jego ostrość jest dobra tylko w centrum, a o kim i kuli w słońcu lepiej po prostu milczeć.
Bokeh na poziomie 35 / 0.95 jest ogólnie dobry. Całkiem wprost, jak na kwiaty, jak na mój gust, nie mieści się w całej liście pełnoklatkowych arcydzieł minionych lat, w tym butów 50/1.2. Podobnie ciekawsze są również półramkowe maluchy zuiko 40/1.4 i 38/1.8. Silna ocena „powyżej średniej”.
Na portretach na klatce piersiowej burkeh jest prawie idealny. Nowoczesna gładka, bez dodatków. Jak na mój gust, but 50/1.2 jest trochę piękniejszy, ale cierpi na nierówną jakość bokeh ze względu na geometryczną winietę i mocną komę w rogach.
Wysoka równomierność jakości rozmycia u Chińczyków dzięki dużemu pokryciu (choć prawie nie dochodziły do FF) i zakrzywionemu polu ostrości.
Ogólnie rzecz biorąc, nie jest to najbardziej pokrzywione pole, ale wszystko jest złe, jeśli bierzesz obiektywy, które są deklarowane jako fotograficzne.
Pewien akceptowalny krajobraz uzyskuje się tylko przy F8, jeśli skupisz się mniej więcej na zewnętrznej trzeciej części kadru.
Soczewka ma tendencję do zmiany koloru na fiolet przy F0.95-F1.4.
Niewiele, ale irytujące. Dodaje zamieszania w poście.
Na szczęście nie jest tak źle, jak w przypadku obrzydliwego Pergeara 35/1.6.
Przy nim moje oczy krwawiły z reprodukcji kolorów tak bardzo, że potrzebowałem transfuzji krwi.
W przypadku nocnego fotografowania pakiet upraw jest zły. Chińczycy nie kładli się obok ergonomii Canona 50/1.2. Szeroki pierścień, duży rzut, łatwo rozróżnialne pierścienie, trzaski, niekończące się mocne trzaski – to wszystkie atuty, które ma kanon, a Chińczycy nie.
Dodajmy do tego duży EVF z siódemki, który jest zasilany z większego czujnika, a to jest gra o jeden cel.
W nocy ostrość na otwartej przestrzeni (na zakrzywionym polu) nie odgrywa absolutnie żadnej roli, a ergonomia i wyraźny obraz w wizjerze rządzą.
Na A7R z nekrozą 50/1.2 mogę całkiem śmiało uderzać migoczące dzieci w nocy bez lupy i módl się i spryskuj.
Na a6000 z 35/0.95 to nie działa w ten sposób. Oddzielne promienie biegunki za pierścieniem przepony, który jest wyrzucany z miejsca przez wiatr przelatującego obok komara. Ciągle muszę sprawdzać, tk. nie widać niczego w ciemności tam, gdzie jest. Potem jakoś dokończę to plikiem.
Ogólnie nic takiego. Od razu, w trosce o „weeeee, f0.95”, wzięła się idea średniego sukcesu.
Z jednej strony, jako „pół do ekwiwalentu (ekwiwalent FF) do portretów bokeh”, obiektyw był bardzo udany.
Waga, cena, zdjęcie - prawie idealne. Tutaj, w efekcie końcowym, nie ma dużej różnicy z FF + 50 / 1.2. A cena i wymiary systemu FF będą zupełnie inne.
W przypadku kwiatów to dobra opcja, ale nie najlepsza.
Dno poziome.
Słabe światło jest dość silne, jeśli cele są przybite do ziemi z surowym wyglądem.
Ale cokolwiek by powiedzieć, nocą do FF jest tym samym, co spacer do sąsiedniej galaktyki.
Jeśli coś strzelę, to będzie tutaj: https://www.flickr.com/photos/curry-hexagon/albums/72157719570158208
Dzięki za opinie