Recenzja obiektywu do fotografii ulicznej 7artisans 1:5.6/35 wen (Leica M)

Materiał na soczewkę 7artisans 1: 5.6 / 35 wen specjalnie dla Radożiwy przygotowane Rodion Eshmakov.

Obiektyw 7artisans 1: 5.6 / 35 wen (dalej - po prostu 7artisans 35 / 5.6) był ogłoszony na koniec 2020 r. Zasadniczo jest to bardzo kompaktowy i bardzo ciemny średnio-szerokokątny obiektyw stałoogniskowy do pełnoklatkowych aparatów bezlusterkowych, który zapewnia najwyższą wydajność. 7artisans 35/5.6 przypomina parametry obiektywów filmowe mydelniczki końca XX wieku, z których dziś często korzystają amatorzy fotografia filmowa i lomografia. Orientację na fotografię artystyczną 7 rzemieślników w tym obiektywie wskazywał stylizowany hieroglif 文, oznaczający „sztuka” i czytany jako „wen”.

Nie należy mylić zaprezentowanego w recenzji obiektywu z podobnym pod względem parametrów. obiektyw 7 rzemieślników 35/5.6, przeznaczony do strzelania z dronów - ma zupełnie inną konstrukcję optyczną i mechaniczną.

Dane techniczne:

Konstrukcja optyczna - 5 soczewek w 4 grupach, rozwinięcie schematu "Triplet";

Ogniskowa - 35 mm;
Apertura względna - 1:5.6;
Przysłona - stała;
Ogniskowanie - ręczne;
Minimalna odległość ostrzenia - 0.3 m;
Gwint do filtrów - nie;
Waga - 128g;
mocowanie aparatu - Leica M;
Właściwości - ustawianie ostrości za pomocą smyczy, wbudowana przesłona przedniej soczewki.

Projekt i wykonanie obiektywu

7artisans 35/5.6 jest wykonany w zwartej, ale dość ciężkiej metalowej obudowie – najwyraźniej z mosiądzu. Masa obiektywu jest prawie taka sama jak niektórych Helios-44-2, pomimo znacznie mniejszych wymiarów. Czy soczewka naleśnikowa musi być taka ciężka?

Konstrukcja korpusu jest dość oryginalna, w uwielbianym przez Chińczyków stylu „drogi-bogaty” - bok obiektywu jest w całości wykonany ze złotego metalu, a na jego części zastosowano karbowanie ułatwiające montaż obiektywu na obiektywie. aparat fotograficzny, a część przestrzeni zajmuje jakiś zabawny ornament. Dzięki temu tarcza z cyframi rzymskimi nie jest wciśnięta, bogowie designu.

Zwężający się przód obiektywu z anodyzowanego aluminium w kolorze srebrnym zawiera nazwę obiektywu, numer seryjny i skalę odległości ostrzenia. Ponadto łatwo zauważyć główny wyróżnik 7artisans 35/5.6 - obecność przedniej przesłony obiektywu. Jego sterowanie połączone jest z ustawianiem ostrości, obok skali odległości znajduje się czerwony znacznik odpowiadający całkowicie zamkniętej pozycji przedniej przesłony obiektywu.

Ustawianie ostrości odbywa się nie tak, jak w obiektywach o klasycznej konstrukcji - za pomocą osobnego pierścienia, ale w bardzo stare soczewki dla małoformatowych aparatów dalmierzowych - poprzez przesuwanie specjalnej smyczy, która znajduje się z boku obiektywu. Przesuwanie smyczy między czerwonym oznaczeniem a znakiem nieskończoności otwiera i zamyka przesłonę przedniej soczewki obiektywu. Jednocześnie smycz ma punkt mocowania w pozycji nieskończoności, ale niezbyt ciasny, przez co łatwo się wysuwa i często można przypadkowo zrobić zdjęcie przy częściowo zaciągniętej kurtynie. Nie podobało mi się to sterowanie migawką obiektywu.

Podczas ustawiania ostrości cały blok soczewki porusza się, ale wymiary soczewki jako całości pozostają niezmienione. Minimalna odległość ostrzenia (MFD) wynosi 0.3 metra, co jak na ogniskową 35 mm to wynik niezły, ale daleko mu do makro. Skok dźwigni ostrości od nieskończoności do 0.3 m jest bardzo mały - około 30° - przez co ustawianie ostrości na średnich odległościach jest niewygodne ze względu na zbijanie się skali. Dobrym rozwiązaniem jest użycie helikoidy makro, takiej jak Leica M - NEX, gdy jest używana z aparatami bezlusterkowymi - pozwala to wykorzystać tradycyjną metodę ustawiania ostrości i uzyskać znacznie mniejszy MDF. Należy również zauważyć, że mechanizm ustawiania ostrości obiektywu nie jest sparowany z dalmierzem aparatów Leica z mocowaniem M - najwyraźniej ma być używany po zamontowaniu na odległość hiperfokalna.

Nieprzyjemną wadą jest brak możliwości zastosowania filtrów z 7artisans 35/5.6 - obiektyw po prostu nie ma do nich żadnego mocowania. Jednocześnie do takiego obiektywu przydałby się np. filtr polaryzacyjny.

Nie mogę nazwać 7artisans 35 / 5.6 wen wygodnym obiektywem. Owszem, nie da się z nim zgubić przedniej osłony, ale trzeba za to zapłacić przyciemnionymi ramkami, które uzyskuje się po tym, jak śmieszna linka do ustawiania ostrości zahaczy o coś i zasłoni przednią soczewkę migawką. Samo wdrożenie ogniskowania na tym obiektywie jest raczej nieudane. Poza tym obiektyw moim zdaniem wygląda bardzo pretensjonalnie, choć można zauważyć istnienie skromniejszych wersji: np. w klasycznej czerni.

Analiza konstrukcji optycznej obiektywu

Podczas gdy soczewki stałoogniskowe do mydelniczek filmowych miały zwykle trzy lub cztery konstrukcje soczewek wykonane z typowych gatunków szkła, a nawet plastiku, 7 rzemieślników twierdziło, że ich obiektyw 35/5.6 wykorzystuje dwa elementy „szkła o niskim współczynniku dyspersji i wysokim współczynniku załamania światła”. Co dokładnie oznacza to sformułowanie, nie jest jasne: chociaż szkło o współczynniku załamania powyżej 1.8 jest zwykle uważane za silnie refrakcyjne, znanych materiałów z pewnością nie można nazwać niskodyspersyjnymi (jakie parametry charakteryzują się materiały optyczne i co to ogólnie oznacza – zob. w moim filmie). Aby wyjaśnić rodzaj użytego szkła, przeprowadziłem jakościową analizę elementarną przedniej i tylnej soczewki obiektywu metodą fluorescencji rentgenowskiej (XRF, Bruker M1 Mistral).

Zastosowane urządzenie nie pozwala na rozróżnienie szkieł borokrzemianowych i fosforanowych, ponieważ jest niewrażliwe na pierwiastki lżejsze od argonu, ale umożliwia oznaczenie głównych składników ciężkich, wśród których są itr (Y), lantan (La), gadolin (Gd ), skand (Sc) są niezawodnie wykrywane - pierwiastki ziem rzadkich wchodzące w skład szkieł, takie jak superciężkie korony. Wykrywanie cyrkonu (Zr) i cyny (Sn) może być błędem sprzętowym, ponieważ niektóre elementy instrumentu same zawierają te pierwiastki. Nie stwierdzono pierwiastków takich jak tytan, ołów, niob i tantal, które są typowe dla szkieł typu ciężkiego (lantanowego) krzemienia. Tak więc najprawdopodobniej niskodyspersyjne szkło wysokorefrakcyjne oznacza coś w rodzaju superciężkiej korony typu H-LaK53A (n=1.755, v=52.32 dla sodowej linii d), która przy współczynniku załamania większa niż LZOS/GOST STK19 (n=1.744, v=50.2 dla sodowej linii d) ma zauważalnie mniejszą dyspersję.

Dla kontrastu rozważmy widmo tylnej soczewki obiektywu, która najwyraźniej jest wykonana ze zwykłego szkła, które logicznie powinno przypominać krzemień.

W tym przypadku również nie zwrócimy uwagi na cynę (Sn) i cyrkon (Zr), które wspinają się na każde widmo zarejestrowane na dostępnym mi instrumencie. Należy zwrócić uwagę na obecność znacznej ilości baru (Ba) w porównaniu z lantanem (La), na obecność niobu (Nb), antymonu (Sb) i tytanu (Ti). Nie wykrywa ołowiu. Ponieważ tytan, antymon i niob przyczyniają się do zwiększenia dyspersji szkła, można założyć, że tylna soczewka jest wykonana z bezołowiowego (zgodnego z RoHS) materiału typu krzemień, na przykład H-F4 (n=1.62, v =36.4 dla linii d sodu).

Tym samym 7artisans 35/5.6 swoimi parametrami jest obiektywem dość zaawansowanym pod względem konstrukcji optycznej: zastosowany pięciosoczewkowy układ optyczny w połączeniu z dobranymi materiałami powinien zapewnić wysoką jakość obrazu.

Jednak pogorszenie jakości obrazu na brzegu kadru może wystąpić w przypadku używania obiektywu ze stosunkowo starymi aparatami bezlusterkowymi z matrycą o dużej gęstości, takimi jak Sony A7R (36x24mm, 36MP). Faktem jest, że 7artisans 35/5.6 ma dość mały tylny segment (~20 mm), przez co promienie padają na matrycę pod dość płytkim kątem. W rezultacie jakość obrazu może ulec pogorszeniu z powodu załamania światła w filtrze matrycy, a także w przypadku matryc o wysokiej rozdzielczości może wystąpić przesunięcie kolorów. Szczegóły dotyczące przyczyn i objawów te efekty tutaj.

Właściwości optyczne

Model 7artisans 35/5.6 ma doskonałą ostrość przy jedynej dostępnej przysłonie F/5.6. Nie zauważyłem żadnego pogorszenia jakości obrazu wokół krawędzi kadru od środka podczas używania obiektywu na pełnoklatkowym bezlusterkowcu. Sony A7s (36×24, 12 MP). Prawdopodobne jest, że tylko aparaty z matrycą o najwyższej rozdzielczości będą wykazywać jakiekolwiek zniekształcenia pola.

7artisans 35/5.6 ma lekką dystorsję poduszkowatą, widać też niedrażniące winietowanie w rogach kadru.

Kontrast generowanego obrazu jest dobry, ale wydaje mi się, że przy tak prostym schemacie można było uzyskać lepszy efekt - przy podświetleniu obiektyw czasami zaparowuje.

Obiektyw praktycznie nie ma bokeh jako takiego - 7artisans 35/5.6 bardzo słabo rozmywa tło. Próbując zrobić z nimi coś w rodzaju portretu, otrzymujesz zdjęcia, które przypominają zdjęcia w telefonie. Kształt dysków ostrości jest określony przez aberracje trzeciego rzędu i ogólnie jest podobny do czegoś w rodzaju stara trójka f/2.8 przy F/3.5.

7artisans 35/5.6 ma bardzo dużą głębię ostrości, która jest jego główną cechą. Z tego powodu doskonale nadaje się do fotografowania bez wstępnego ustawiania ostrości, gdy obiektyw jest ustawiony na nieskończoność lub mniej więcej - czyli do fotografowania dowolnych krajobrazów lub scen miejskich. Kwiaty, portrety są nudne do fotografowania tym obiektywem. Z drugiej strony są też wygodniejsze rozwiązania do fotografowania architektury – w końcu 35 mm to już tutaj za mało. Na przykład użyj tej samej ciemnej i niższej jakości optyki Nowy Russar+ 20/5.6 Podobał mi się o wiele bardziej ze względu na ciekawy ultraszeroki kąt widzenia.

Poniżej przykładowe zdjęcia wykonane aparatem 7artisans 35/5.6 wen i pełnoklatkowym bezlusterkowcem Sony A7.

odkrycia

Bardzo niszowy 7artisans 35/5.6, choć potrafi zrobić wysokiej jakości obraz, w praktyce jest raczej niewygodnym obiektywem o dość ograniczonych możliwościach i kontrowersyjnym designie. Podczas fotografowania tym obiektywem często masz wrażenie, że robisz zdjęcia smartfonem. Jednak nawet na smartfonie można tworzyć arcydzieła, a jeszcze bardziej na 7rzemieślników 35 / 5.6.

Wszystkie soczewki 7Artisans:

W przypadku aparatów bezlusterkowych z matrycą APS-C lub Micro 4/3:

1. 7 Rzemieślnicy 4mm F/2.8 (ogłoszenie) [EF-M, E, X, M4/3]
2. 7 Rzemieślnicy 7.5mm F/2.8 rybie oko (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3, wersje 2017 и 2019]
3. 7 Rzemieślnicy 7.5mm F/2.8 Rybie Oko II (zapowiedź) [EF-M, E, X, Z, M4/3]
4. 7 Rzemieślnicy 12mm F/2.8 (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3]
5. 7 Rzemieślnicy 12mm F / 2.8 II (zapowiedź) [EF-M, RF, E, X, Z, M4/3]
6. 7 Rzemieślnicy 18mm F/6.3 (ogłoszenie) [EF-M, E, X, M4/3]
7. 7 Rzemieślnicy 18mm F/6.3 NOWOŚĆ (zapowiedź) [E, X, Z]
8. 7 Rzemieślnicy 24mm 1:1.4 (ogłoszenie) [EF-M, RF, E, X, Z, M4/3]
9. 7 Rzemieślnicy 25mm F/1.8 (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3, czarny/srebrny]
10. 7 Rzemieślnicy 25mm F/0.95 (przegląd) [EF-M, Z, E, X, M4/3, RF, L]
11. 7 Rzemieślnicy 27mm F / 2.8 AF (zapowiedź) [MI]
12. 7 Rzemieślnicy 35mm F/0.95 (przegląd) [EF-M, Z, E, X, RF, M4/3]
13. 7 Rzemieślnicy 35mm F/1.2 (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3, czarny/srebrny]
14. 7 Rzemieślnicy 35mm F/1.2 II (przegląd) [Z, EF-M, E, X, M4/3, inna konstrukcja optyczna]
15. 7 Rzemieślnicy 35mm F/1.4 (przegląd) [Z, EF-M, E, X, RF, M4/3, czarny/srebrny]
16. 7 Rzemieślnicy 50mm F/1.8 (przegląd) [EF-M, E, X, M4/3, wersje z 10 i 12 płatków]
17. 7 Rzemieślnicy 50mm F/0.95 (przegląd) [EF-M, Z, E, X, RF, M4/3]
18. 7 Rzemieślnicy 50mm F / 1.4 Tilt-Shift (zapowiedź) [E, X, M4/3]
19. 7 Rzemieślnicy 55mm F/1.4 (przegląd) [EF-M, E, X, M4 / 3, Leica L, czarny/srebrny]
20. 7 Rzemieślnicy 55mm F / 1.4 II (zapowiedź) [EF-M, E, X, Z, M4/3]
21. 7 Rzemieślnicy 60mm F/2.8 Makro (przegląd) [EF-M, Z, E, X, RF, M4/3]
22. 7 Rzemieślnicy 60mm F/2.8 Makro II (przegląd) [EF-M, Z, E, X, RF, L, M4/3]

Dla bezlusterkowych aparatów pełnoklatkowych (pełna klatka):

1. 7 Rzemieślnicy 9mm F5.6 (przegląd) [RF, Z, E, L]
2. 7 Rzemieślnicy 10mm F/2.8 rybie oko ED [RF, Z, E, L]
3. 7 Rzemieślnicy 15mm F/4 ASPH [RF, Z, E, L]
4. 7 Rzemieślnicy 28mm F/1.4 (przegląd) [Tylko Leica M, dwie wersje]
5. 7 Rzemieślnicy 28mm F/5.6we [tylko Leica M]
6. 7 Rzemieślnicy 35mm F / 1.4 [MI]
7. 7 Rzemieślnicy 35mm F/1.4we [tylko Leica M, inna konstrukcja optyczna]
8. 7 Rzemieślnicy 35mm F/2 (przegląd) [E, X, czarny/srebrny]
9. 7 Rzemieślnicy 35mm F/2 (przegląd) [tylko Leica M, inna konstrukcja korpusu]
10. 7 Rzemieślnicy 35mm F/2 MARK II (zapowiedź) [tylko Leica M, inna konstrukcja korpusu]
11. 7 Rzemieślnicy 35mm F/5.6wen (przegląd) [Leica M+E, Z, L, RF, czarny, czarno-złoty, srebrny i czarny, srebrny i złoty]
12. 7 Rzemieślnicy 50mm F/1.05 APO (przegląd) [RF, Z, E, L]
13. 7 Rzemieślnicy 50mm F/1.1 (przegląd) [tylko Leica M, czarny/srebrny + 'Limitowane złoto'+'SPECJALNA EDYCJA CZERWONEGO SMOKA']
14. 7 Rzemieślnicy 50mm F / 1.8 AF STM FE (ogłoszenie) [E/FE, Z]
15. 7 Rzemieślnicy 75mm F/1.25 [tylko Leica M]

W przypadku lustrzanek z matrycą APS-C:

1. 7Rzemieślnicy 7.5mm 1:3.5 RYBIE OKO (zapowiedź) [tylko dla EF/EFS]

Obiektywy kinowe [E, L, Z, RF, X, M4/3]:

1. APS-C: 12mm T2.9, 25mm T1.05, 35mm T1.05, 50mm T1.05
2. S35: 24–96 mm T2.9 (EF/PL)
3. Pełna klatka: 14mm T2.9, 35mm T2, 50mm T2, 85mm T2

Obiektywy drona:

• APS-C: 7 Rzemieślnicy 25mm f/5.6 (ali) [E, dla dronów]
• Pełna ramka: 7 Rzemieślnicy 35mm f/5.6 (ali) [FE/E, dla dronów]

Te soczewki są najłatwiejsze do znalezienia na Aliexpress od oficjalnego dystrybutora 7Artisans.

Znajdziesz więcej recenzji od czytelników Radozhiva tutaj.