15 października 2020 r. oficjalnie zaprezentowano obiektyw FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 10-24 mm 1:4 R OIS WR.
OBIEKTYW ASFERYCZNY FUJINON SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 R OIS WR
Kluczowe właściwości
- Do aparatów bezlusterkowych Fujifilm X-mount APS-C
- Wbudowany 3.5-stopniowy stabilizator obrazu
- Apertura względna: 1:4-1:22
- Ogniskowa: 10-24mm (EGF 15-36mm)
- MDF: 0.24 m²
- Maksymalny współczynnik powiększenia 1:6.25
- Konstrukcja optyczna: 14 elementów w 10 grupach, w tym 4 elementy asferyczne i XNUMX elementy o niskiej dyspersji. Najprawdopodobniej konstrukcja optyczna jest identyczna wersje 10-24mm 1:4 XF R OIS. RYSUNEK WYKRESU
- Przysłona: 7 zaokrąglonych ostrzy
- Skupić silnik krokowy, ogniskowanie wewnętrzne
- Średnica filtra: 72 mm
- Waga: 385 gramów
- Chroniona obudowa
- Cena: około 1000 XNUMX $
Wygląd
Wszystkie obiektywy Fujinon z mocowaniem X
Poprawki:
- 8mm 1:3.5 XF-R WR
- 14mm 1:2.8 XF-R
- 16mm 1:1.4 XF-R WR Nano-GI
- 16mm 1:2.8 XF-R WR (czarne srebro)
- 18mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 18mm 1:2 XF (prawa)
- 23mm 1:1.4 XF-R
- 23mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 23mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 27mm 1:2.8 XF (czarny/srebrny)
- 27mm 1:2.8 XF-R WR
- 30mm 1:2.8 XF-R WR LM MAKRO
- 33mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 35mm 1:1.4 XF (prawa)
- 35mm 1:2 XC
- 35mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 50mm 1:1 XF-R WR
- 50mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 56mm 1:1.2 XF-R
- 56mm 1:1.2 XF R APD
- 56mm 1:1.2 XF-R WR
- 60mm 1:2.4 XF (P) (MAKRO)
- 80mm 1:2.8 XF-R LM OIS WR MAKRO
- 90mm 1:2 XF-R LM WR (nie asferyczne)
- 200mm 1:2 XF-R LM OIS WR (nie asferyczne)
Powiększenia:
- 8-16mm 1:2.8 XF-R LM WR Nano-GI
- 10-24mm 1:4 XF-R OIS
- 10-24mm 1:4 XF-R OIS WR
- 15-45mm 1: 3.5-5.6 XC OIS PZ (czarne srebro)
- 16-50 1: 3.5-5.6 XC OIS (czarne srebro)
- 16-50 1: 3.5-5.6 XC OIS II (czarne srebro)
- 16-55mm 1:2.8 XF-R LM WR Nano-GI
- 16-80mm 1:4 XF-R OIS WR
- 18-55mm 1:2.8-4 XF R LM OIS
- 18-120mm 1:4XF LM PZ WR
- 18-135mm 1:3.5-5.6 XF R LM OIS WR
- 50-140mm 1:2.8 XF-R LM OIS WR Nano-GI (nie asferyczne)
- 50-230mm 1: 4.5-6.7 XC OIS (czarne srebro)
- 50-230mm 1: 4.5-6.7 XC OIS II (czarne srebro)
- 55-200mm 1:3.5-4.8 XF R LM OIS
- 70-300mm 1:4-5.6 XF R LM OIS WR
- 100-400mm 1:4.5-5.6 XF R LM OIS WR (nie asferyczne)
- 150-600mm 1:5.6-8 XF R LM OIS WR (nie asferyczne)
Oznaczenia:
- XF - zaawansowane obiektywy do mocowania Fujifilm X
- XC - budżetowe, lekkie i kompaktowe obiektywy do mocowania Fujifilm X. Charakterystyczną cechą jest brak pierścienia kontroli przysłony. Nie ma drugiego takiego pierścionka. 27/2.8XF.
- SUPER EBC (Electron Beam Coating) - powlekanie wiązką elektronów optyki
- Nano-GI (Nano Gradient Index) - specjalna optyka z nanopowłoką, która zmienia współczynnik załamania światła na styku szkła i powietrza
- OIS (Optyczna stabilizacja obrazu) - wbudowany optyczny stabilizator obrazu
- R (Ring) - osobny pierścień do sterowania przysłoną
- LM (silnik liniowy) - silnik z ogniskowaniem liniowym
- WR (Weather Resistant) - soczewka odporna na każdą pogodę
- Asferyczny - elementy asferyczne w układzie optycznym soczewki
- Non-Aspherical - elementy asferyczne nie są używane w konstrukcji optycznej (tylko dla pięciu obiektywów: 90/2, 200/2, 50-140/2.8, 100-400/4.5-5.6 и 150-600/5.6-8)
- Makro - obiektywy makro
- APD(Apodatyzacja) - soczewka z wewnętrznym niewymiennym filtrem gradientowym
- PZ (Power Zoom) - zoom elektroniczny
- Kino – obiektywy przeznaczone do filmowania
- II - druga wersja obiektywu
- Czarny/Srebrny — obiektyw jest dostępny z korpusem w kolorze czarnym lub srebrnym
- MKX CINE - linia obiektywów do kinematografii (bez autofokusa), obejmuje tylko 2 rozwiązania: FUJINON MKX CINE ZOOM LENS 18-55mm T2.9 oraz FUJINON MKX CINE ZOOM LENS 50-135mm T2.9
W przypadku Fujifilm X dostępne są również obiektywy z autofokusem innych producentów:
- Viltrox 13/1.4 | Viltrox 20/2.8 | Viltrox 23/1.4 | Viltrox 27/1.2 | Viltrox 33/1.4 | Viltrox 56/1.4 | Viltrox 56/1.7 | Viltrox 75/1.2 | Viltrox 85/1.8 PFU | Viltrox 85/1.8II
- Sigma C 16/1.4| Sigma C 23/1.4 | Sigma C 30/1.4 | Sigma C 56/1.4 |Sigma C 10-18/2.8 | Sigma C 18-50/2.8 | Sigma C 100-400/5-6.3
- Tamron 11-20 / 2.8 | Tamron 17-70/2.8VC | Tamron 18-300/3.5-6.3VC | Tamron 150-500/5-6.7VC
- TT Rzemieślnik 27/2.8 | TT Rzemieślnik 32/2.8 | TT Rzemieślnik 35/1.8 | TT Rzemieślnik 56/1.8
- Zeiss Touit 12/2.8 | Zeiss Touit 32/1.8 | Zeiss Touit 50/2.8 Makro
- Tokina 23/1.4 | Tokina 33/1.4 | Tokina 56/1.4
- Yongnuo 11/1.8 | Yongnuo 50/1.8 PRO | Yongnuo 50/1.8
- Samyang 12/2 | Samyang 75/1.8
- Meike 55/1.4 | Meike 85/1.8
- Jasna gwiazda 50/1.4
Wszystkie cyfrowe aparaty bezlusterkowe Fujifilm X APS-C z wymiennymi obiektywami
- X-Pro1, X-Pro2, X-Pro3
- X-T1, X-T2, X-T3, X-T4, X-T5
- X-T10, X-T20, X-T30, X-T30II
- X-S10., X-S20.
- X-T100, X-T200
- X-E1, X-E2, X-E2s, X-E3, X-E4
- X-M1
- X-A1, X-A2, X-A3, X-A5, X-A7
- X-A20
- X-H1, X-H2S, X-H2
Powiązane materiały
- Pełnoklatkowe systemy bezlusterkowe. Dyskusja, wybór, rekomendacje.
- Przycięte systemy bezlusterkowe. Dyskusja, wybór, rekomendacje.
- Przycięte systemy bezlusterkowe, które zatrzymały się lub kończą swój rozwój
- Cyfrowe systemy lustrzane, które zatrzymały się lub kończą swój rozwój
- JVI lub EVI (ważny artykuł, który odpowiada na pytanie 'lustro lub bez lustra')
- O bateriach bezlusterkowych
- Prosty i przejrzysty średni format
- Szczególnie szybkie rozwiązania chińskich marek
- Wszystkie najszybsze obiektywy zmiennoogniskowe z autofokusem
- Wszystkie najszybsze obiektywy stałoogniskowe z autofokusem
- Lustrzana pełna klatka na bezlusterkowym średnim formacie
- Wspomagacze prędkości autofokusa
- Jeden obiektyw, by rządzić światem
- Wpływ smartfonów na rynek fotograficzny
- Co dalej (przewaga smartfonów)?
- Wszystkie zapowiedzi i nowości obiektywów i aparatów
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Za połowę ceny jest świetnie wyszkolony tamron 10-24 g2, choć do lustrzanki. Ale adaptery nie zostały jeszcze anulowane.
Przypomnij mi ile kosztuje adapter do autofokusa np. z Canon EF -> Fuji X?
HZ. mam kanon
Pierwszy post jest taki, że cena nie jest do końca adekwatna, a Fujik w końcu będzie miał problemy jak Olik. Oczywiście IMHO.
Odpowiadając na pytanie:
+:
200 $ + 500 $ za Tamron 10-24. Jednocześnie nie jest faktem, że zawsze będzie działał odpowiednio i z niektórymi aparatami. Łatwiej jest dodać kolejne 300 i wziąć natywną, podczas gdy natywny Fujinon będzie miał również ochronę przed odcinkami i każdą pogodą.
Dodatkowo całe to miasteczko o dość mocnych gabarytach (adapter) będzie oczywiście pozbawione wszelkiego rodzaju kurzu i wilgoci.
Nie mówiąc już o tym, że na początek dobrze byłoby porównać jakość obrazu na tych obiektywach, może nie ma tu o czym dyskutować.
Jednak każdemu po swojemu.
Ktoś może mieć myśli, że tonę dla tamronu, a nawet przeciwko fuji - tak nie jest. Przygnębia mnie, że wszyscy producenci „skosztowali jabłek” i uznali, że ceny mogą wzbić się w powietrze. Szczególnie słysząc ich narzekania na stagnację na rynku sprzętu fotograficznego. I nie mów o kursie wymiany dolara - tysiąc dolców to tysiąc dolców, a f4 na uprawie to f4 na uprawie. Canon 16-35 f4 za ten sam tysiąc i ten fuj nie jest ekwiwalentną wymianą. A biorąc pod uwagę ceny tusz fuja, pojawiają się pytania. Nie musisz szukać przykładów, witaj olik.
Zgadzać się.
„Zwykły” (bez WR) XF 10-24 f/4 jest już od pięciu lat w sprzedaży za te same 1 tys. USD. A ci, którzy wybrali Fudge - raczej nie przejdą na lustro Canona.
No tak, zgadza się: że seria L Canona, że XF Fuji – wszystko kosztuje odczuwalnie dużo pieniędzy. I ta polityka zastraszania cen - niestety nie została wymyślona dzisiaj.
Wyjaśnij to „biorąc pod uwagę ceny tusz fuji”, ale porównajmy lepiej.
Weźmy na przykład tuszę Canon z przedpola i tuszę Fuji z przedpola.
90d - 82990r
X-T3 - 81990r.
Jednocześnie: drugi ma mniej zaszumioną matrycę, lepszy AF, 4k 60 FPS (wobec 30), większą szybkość zdjęć seryjnych i wielkość bufora, a także rozbudowany system wysokiej jakości optyki crop (czego nie można powiedzieć o kanon).
I co teraz? Nie wszystko jest już takie jasne w cenach tusz?))
Cóż, zapnijmy razem:
Porównując ceny białego i szarego sprzętu, no cóż, to jest… cena fuj białego za setkę drewnianych, która jest już bliższa 6D mII (RP kosztuje jak 90d). A oto wybór między górnym przycięciem a początkowym FF. I w takiej sytuacji, gdy cena optyki jest taka sama, ale bez względu na to, jak ją pokroisz, wybór jest naprawdę niejednoznaczny.
Czy x-t3 nagrywa 60 kl./s bez przycinania? Tak, tak, gdzie jest podwójny piksel do fuja.
10 i 11 kl/s to ogromna różnica.
Ile kosztuje XT4? Może nie jest konieczne, za radą Arkadego, dodawanie 30%, ale czy lepiej dodać tylko 25% i od razu wziąć R6?
No, przejdźmy… to… no, jakoś sobie w ogóle, ale tutaj lepiej porównać.
Podałem ceny na tusze białych materiałów eksploatacyjnych w JEDNYM sklepie, z oficjalną gwarancją na oba 2 lata.
Jakie inne argumenty będą przeciw „cenie tusz fuji”?
A może w ogóle nic nie dodawać i brać Z6?
Fuji poszedł w ślady olika, życzę mu powodzenia.
W jakim sklepie? Cóż, kup tam, zaryzykuj.
Off.price na stronie Fuja 100000 4 bez rubla. A to z rabatami z okazji premiery nowego XT4. Oznacza to, że sprzedają resztę, więc co z tego? A ile kosztuje XTXNUMX?
I ogólnie rzecz biorąc, początkowo chodziło o ceny optyki do upraw i FF, a skończyło się na korpusie, który nie jest już produkowany, ale rozdawał resztki.
Wyjaśnij, dlaczego zamieściłeś zdjęcie kosztujące xt4, skoro nawet aparat z 2018 roku z Fuji (oczywiście mówię o XT3) przewyższa możliwości foto-video 19-letniego aparatu firmy Canon?
Początkowo „potknąłem się” (odpocząłem?) na bezpodstawną frazę, że mówią „tusze fuji mają cenę”, więc podałem przykład nawet Canona zapóźnionego w możliwościach, co (omaigat) kosztuje tyle samo co fuj, ale NIE posiada rozwiniętego systemu optycznego.
Przy okazji. Canon to masz prawdopodobnie lustro? Statystyki sprzedaży lustrzanek cyfrowych / aparatów bezlusterkowych Google na rok 2020 dla zabawy.
Ale kanon nigdy nie próbował przycinać, ale dałem wam przykład ceny plonu za krówki i ff kanonu, a optyka upraw za cenę optyki ff rozgniewała mnie, a tusze upraw za cenę tusz ff. Nie lubisz Canona, spójrz na Sonya Mark3 lub Nikon Z6. Opowiem ci o tym, co jest teraz, opowiedz mi o wczoraj. Pamiętajmy więc o xt10, xt1 kosyachnye, porównaj.
I możemy się oburzać na wszystko, ale wiadomo, że gdyby nikt nie wziął fuj, nie byłoby go w miejscu, w którym jest teraz. Nie zapominaj, że NIE WSZYSCY fotografowie potrzebują pełnej klatki z jej nieporęcznością (tak, obiektywy, zwłaszcza zmiennoogniskowe na pełną klatkę, nie nauczyli się jeszcze robić małych ze względu na ograniczenia fizyczne)
Co jest z koszeniem xt1? Czy gumki mają już za sobą?)) Możesz wtedy pamiętać o niklu kosyat z latającym lustrem, tam właśnie ościeżnica jest taka ościeżnica)))
Nowy Tamron 10-24 ma też zabezpieczenie przed odrostem i wilgocią, choć kosztuje więcej niż stary, nie do końca 500 dolarów.
W każdym razie, jeśli w Fuji jest pro-optyka, sensowne jest, aby wziąć pro-optykę dla Fuji, przyciąć jej główny kierunek i nie umierać (niestety), jak Canon.
Przyjrzałem się dokładnie próbkom Tamrona 10-24mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD (chyba to przeciwnik wspomniał o tym wyżej), w porównaniu z poprzednim fuj 10-24, nmv, fuj jest o głowę wyższy przynajmniej otwarcie, tutaj taki jest subiektywny wniosek. W związku z tym porównywanie ich kosztów nie ma żadnego sensu.
Jestem pewien, że nie masz fuji, uzależniłeś się od nudy. Wyjaśnianie ci wszystkiego jest nudne, kłótnia z tobą jest głupia. Był tu wątek o gównie nikon z wielorybów za zawyżoną cenę, zbyt leniwy, by patrzeć, ale czy nie chroniłeś tego statku przez godzinę? Boleśnie podobny styl.
Ogólnie rzecz biorąc, tak, masz rację, głupio jest się kłócić, ponieważ początkowo cienkie kłótnie zakończyły się całkowicie, jak widzimy)))
Eugene, kryterium „nie mam na to pieniędzy” wcale nie jest kryterium oceny techniki. Spróbuj się od tego uwolnić, nigdy nie będziesz miał pieniędzy na wszystko. Nie jest to powód, aby zamienić się w lisa z bajki Kryłowa (a raczej Ezopa), ale we współczesnej interpretacji - Rogzin i statek kosmiczny wielokrotnego użytku i uznać, że "no cóż, to nie jest konieczne".
Gdybym miał dodatkowe pieniądze, wziąłbym sobie krówkę i kilka poprawek. Właściwie tak myślał - zaawansowany telefon amatorsko-turystyczny z kompaktowymi szybkimi poprawkami o wysokiej aperturze, w pełni wykorzystujący możliwości zmniejszonej (ale całkiem wystarczającej) matrycy. Biorąc pod uwagę cenę i przyjęty pasek, zbliżyły się wysokiej jakości zoomy. To jest dobre. Czy jest kupiec? Jest. Ten kupujący to nie ty? Cóż, nie mogą zadowolić wszystkich.
Powiem tak, teraz kompaktowy dalmierz x-e3 jest sprzedawany w komplecie z całkiem niezłymi 18-55 za 57k rubli. Jeśli myślisz, że możesz wziąć podobne możliwości (nowe oczywiście) z lustrzanego, a nawet bezlusterkowego Canona tego samego, okazuje się, że absolutnie nic)))
Och, ci kanapowi teoretycy-analitycy.
Miłośnicy Micry krzyczeli też o sofach, o technologii, o nauce fizyki…
Micra nigdzie nie poszedł, Panasonic żyje i ma się dobrze, Olympus SPRZEDAŁ biznes fotograficzny innej firmie, która NIE planuje ograniczać produkcji.
Negatywna dynamika jest teraz we wszystkich gałęziach sprzętu fotograficznego, wszystko „dzięki” smartfonom, ale sprzedaż lustrzanek spada szybciej.
Plus krowa. Plusy nie są w stanie filmować, a tym bardziej dla turystów.
Nie tylko go sprzedałem. Interes Olika naprawdę nie jest zbyt dobry - czuję, że dostaniemy kolejnego Pentaksa. Szkoda, polubiłem olika
W każdym razie mówimy „dziękuję” Yoshihisie Maitani za doskonałą optykę, z której do dziś korzystają setki tysięcy ludzi na całym świecie.
Panasonic ma pełną klatkę, Fuji średni format (jest miejsce na rozwój, jest miejsce do pójścia). Olik ma tylko mikro. Pentax nie ma bezlusterkowców (witaj z Pentaxa K-01 APS-C Kf=1.5x, który został osłabiony oraz wszelkiego rodzaju Pentaxa Q10, Pentaxa Q7 i Pentaxa Qs z cropem od 4 do 6).
Ściśle mówiąc, Panasonic i Fuji „rosną” dopiero wraz z całkowitą sprzedażą systemu „junior”, a dotychczasowe obiektywy, teleobiektywy i portrety, na przykład, mogą pozostać w kanonie.
Mniej więcej tak. Ale nie jest faktem, że obiektywy FF były lub będą używane w uprawie, a przejście nie zawsze jest łatwe. Ale fotografowie, podobnie jak kaktusy, „rosną” powoli.
No cóż, można uprawiać innym systemem, tym bardziej, żeby zmienić tę samą uprawę Fudge na SF, tak samo jak Olik na SF) A uprawa to też luźna koncepcja. Jako główny aparat, zwłaszcza dla zawodowców, używanie MFT może być nieuzasadnione. Jako „kieszonkę” bardzo (do tych celów kupiłam sobie Olka). O Pentaxie chodziło o to, że „najlepsza lustrzanka na Ziemi” była wielokrotnie sprzedawana i odsprzedawana, a on ciągnie raczej nędzną egzystencję.
Nic, trzeba jeszcze trochę poczekać, od 2 lat rozwija TOP przycięty aparat (nawet nie wiem, czy to sarkazm, czy nie)
Tak, chcę płakać...
Nikon nie planował robić ff, canon nie planował przejścia na bzk, olik nie planował pozbycia się podziału zdjęć. I tylko Kodak, bo planował nie przechodzić na cyfrę, nie przeszedł.
Właśnie zaprojektowany i opracowany
I otrzymał śmierć od swojego konia ...
Kodak, ogólnie rzecz biorąc, wypuścił kilka pełnoklatkowych korpusów.
A dokładniej jeden, a dokładniej cyfrowy dekiel do Nikona F3, z cropem 1,8.
Radzę zapoznać się z modelami lustrzanek DSC pro 14n i DSC pro, które wyszły na mocowanie zarówno Nikona, jak i Canona, co do pełnoklatkowych, był też model 560. z cropem 1.3 i osławionym sf cyfrowy powrót do tyłu. Może było ich więcej, w każdym razie więcej niż jeden.
Warto znać historię, zwłaszcza gdy podejmujesz się o niej rozmawiać)))
Wow, to nawet nie liczy całej masy cyfrowych plecków do Nikona z serii 100,200,300, 400 (z odpowiednim cropem, gdzie było 1,8, 1,3 itd.), tylko tyle, że wszystkie te aparaty są dziś mało użyteczne, ale pełnoklatkowy DCS pro i dziś amatorzy żyją i używają.
Taki jest „jeden” aparat w Kodaku, tak.
właściwie tylko 3, a potem prawie to samo. Ale tutaj zrobił tylko niesamowitą ilość plecków i wszelkiego rodzaju pierwszych quasi-pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych: Nikon E2, E2S, E2N, E2NS, E3, E3S, Fujifilm Fujix DS-505, DS-515, DS- 505A, DS-515A, DS-560, DS-565 są oparte na czujnikach Kodaka. A ile było obrońców - trudno policzyć.
Kodak był tylko cyfrowym pionierem i opracował całą architekturę cyfrową PRO 14 Digital Camera Architecture, ale to nie zadziałało, nie zadziałało dla niego i Micro 4/3 z jedynym Pixpro S-1.
Otóż pixpro C1 to urządzenie zupełnie innej firmy, tylko z tabliczką znamionową Kodaka na panelu.
W każdym razie nie było tak mało aparatów „tego samego” Kodaka, jeśli liczyć różne formaty, w tym cyfrowe plecki do Nikona. Tak, a matryce tej firmy znalazły się np. w Olympusie (4/3, nie mikro).
Dwukrotnie Przytnij wkrótce Wszystko.
Sony sprzedało firmie Sony swoją udaną działalność związaną z notebookami.
Gdzie jest teraz Vaio?
Zupełnie nigdzie.
Zauważyłem, że ludzie kręcący wideo zaczęli pozbywać się Olympusa i kogoś z podwójnego Panasonica. Jedni trafiają do Sony, inni do Panasonica. Do niedawna kręcono wideo z podwójnym przycięciem. Ludzie chodzą albo do Fuji (wcześniej na a6300-6500, ale teraz nie jest to do końca opłacalne, a jest coś w rozwoju linii (nie wszyscy docenili a6600), albo na ff.
Fizyka (wielkość czujnika) i ceny decydują.
Arkady próbuje, długie czytanie gryzmoli o bzk vs zk, ovi vs evi, perspektywach i tak dalej, a potem zbombardowano proste ogłoszenie, nawet pentax to dostał.)))