3 września 2020 r. ogłoszono obiektyw FUJINON ASPHERICAL LENS SUPER EBC XF 50mm 1:1 R WR.
OBIEKTYW ASFERYCZNY FUJINON SUPER EBC XF 50 mm 1:1 R WR
Kluczowe właściwości
- Do aparatów bezlusterkowych Fujifilm X-mount APS-C
- Najszybszy obiektyw z autofokusem do aparatów bezlusterkowych
- Średnica względna: 1:1.0-1: 16
- Ogniskowa: 50mm (EGF 75 mm)
- Minimalna odległość ostrzenia: 70 centymetry
- Maksymalny współczynnik powiększenia 1:12.5
- Konstrukcja optyczna: 12 elementów w 9 grupach, w tym 1 element asferyczny i 2 elementy o niskiej dyspersji. RYSUNEK WYKRESU
- Oświecenie Super EBC
- Silnik DC (prąd stały)
- Przysłona: 9 zaokrąglonych ostrzy
- Średnica filtra: 77 mm
- Waga: 845 gramów
- Chroniona obudowa
- Cena: około 1500 XNUMX $
- Spójrz na sekcje 'Autofokus naprawia z największą przysłoną„,”Najszybsze obiektywy zmiennoogniskowe"
i "Jeden obiektyw, by rządzić światem"
Wygląd
Wszystkie obiektywy Fujinon z mocowaniem X
Poprawki:
- 8mm 1:3.5 XF-R WR
- 14mm 1:2.8 XF-R
- 16mm 1:1.4 XF-R WR Nano-GI
- 16mm 1:2.8 XF-R WR (czarne srebro)
- 18mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 18mm 1:2 XF (prawa)
- 23mm 1:1.4 XF-R
- 23mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 23mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 27mm 1:2.8 XF (czarny/srebrny)
- 27mm 1:2.8 XF-R WR
- 30mm 1:2.8 XF-R WR LM MAKRO
- 33mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 35mm 1:1.4 XF (prawa)
- 35mm 1:2 XC
- 35mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 50mm 1:1 XF-R WR
- 50mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 56mm 1:1.2 XF-R
- 56mm 1:1.2 XF R APD
- 56mm 1:1.2 XF-R WR
- 60mm 1:2.4 XF (P) (MAKRO)
- 80mm 1:2.8 XF-R LM OIS WR MAKRO
- 90mm 1:2 XF-R LM WR (nie asferyczne)
- 200mm 1:2 XF-R LM OIS WR (nie asferyczne)
Powiększenia:
- 8-16mm 1:2.8 XF-R LM WR Nano-GI
- 10-24mm 1:4 XF-R OIS
- 10-24mm 1:4 XF-R OIS WR
- 15-45mm 1: 3.5-5.6 XC OIS PZ (czarne srebro)
- 16-50 1: 3.5-5.6 XC OIS (czarne srebro)
- 16-50 1: 3.5-5.6 XC OIS II (czarne srebro)
- 16-55mm 1:2.8 XF-R LM WR Nano-GI
- 16-80mm 1:4 XF-R OIS WR
- 18-55mm 1:2.8-4 XF R LM OIS
- 18-120mm 1:4XF LM PZ WR
- 18-135mm 1:3.5-5.6 XF R LM OIS WR
- 50-140mm 1:2.8 XF-R LM OIS WR Nano-GI (nie asferyczne)
- 50-230mm 1: 4.5-6.7 XC OIS (czarne srebro)
- 50-230mm 1: 4.5-6.7 XC OIS II (czarne srebro)
- 55-200mm 1:3.5-4.8 XF R LM OIS
- 70-300mm 1:4-5.6 XF R LM OIS WR
- 100-400mm 1:4.5-5.6 XF R LM OIS WR (nie asferyczne)
- 150-600mm 1:5.6-8 XF R LM OIS WR (nie asferyczne)
Oznaczenia:
- XF - zaawansowane obiektywy do mocowania Fujifilm X
- XC - budżetowe, lekkie i kompaktowe obiektywy do mocowania Fujifilm X. Charakterystyczną cechą jest brak pierścienia kontroli przysłony. Nie ma drugiego takiego pierścionka. 27/2.8XF.
- SUPER EBC (Electron Beam Coating) - powlekanie wiązką elektronów optyki
- Nano-GI (Nano Gradient Index) - specjalna optyka z nanopowłoką, która zmienia współczynnik załamania światła na styku szkła i powietrza
- OIS (Optyczna stabilizacja obrazu) - wbudowany optyczny stabilizator obrazu
- R (Ring) - osobny pierścień do sterowania przysłoną
- LM (silnik liniowy) - silnik z ogniskowaniem liniowym
- WR (Weather Resistant) - soczewka odporna na każdą pogodę
- Asferyczny - elementy asferyczne w układzie optycznym soczewki
- Non-Aspherical - elementy asferyczne nie są używane w konstrukcji optycznej (tylko dla pięciu obiektywów: 90/2, 200/2, 50-140/2.8, 100-400/4.5-5.6 и 150-600/5.6-8)
- Makro - obiektywy makro
- APD(Apodatyzacja) - soczewka z wewnętrznym niewymiennym filtrem gradientowym
- PZ (Power Zoom) - zoom elektroniczny
- Kino – obiektywy przeznaczone do filmowania
- II - druga wersja obiektywu
- Czarny/Srebrny — obiektyw jest dostępny z korpusem w kolorze czarnym lub srebrnym
- MKX CINE - linia obiektywów do kinematografii (bez autofokusa), obejmuje tylko 2 rozwiązania: FUJINON MKX CINE ZOOM LENS 18-55mm T2.9 oraz FUJINON MKX CINE ZOOM LENS 50-135mm T2.9
W przypadku Fujifilm X dostępne są również obiektywy z autofokusem innych producentów:
- Viltrox 13/1.4 | Viltrox 20/2.8 | Viltrox 23/1.4 | Viltrox 27/1.2 | Viltrox 33/1.4 | Viltrox 56/1.4 | Viltrox 56/1.7 | Viltrox 75/1.2 | Viltrox 85/1.8 PFU | Viltrox 85/1.8II
- Sigma C 16/1.4| Sigma C 23/1.4 | Sigma C 30/1.4 | Sigma C 56/1.4 |Sigma C 10-18/2.8 | Sigma C 18-50/2.8 | Sigma C 100-400/5-6.3
- Tamron 11-20 / 2.8 | Tamron 17-70/2.8VC | Tamron 18-300/3.5-6.3VC | Tamron 150-500/5-6.7VC
- TT Rzemieślnik 27/2.8 | TT Rzemieślnik 32/2.8 | TT Rzemieślnik 35/1.8 | TT Rzemieślnik 56/1.8
- Zeiss Touit 12/2.8 | Zeiss Touit 32/1.8 | Zeiss Touit 50/2.8 Makro
- Tokina 23/1.4 | Tokina 33/1.4 | Tokina 56/1.4
- Yongnuo 11/1.8 | Yongnuo 50/1.8 PRO | Yongnuo 50/1.8
- Samyang 12/2 | Samyang 75/1.8
- Meike 55/1.4 | Meike 85/1.8
- Jasna gwiazda 50/1.4
Wszystkie cyfrowe aparaty bezlusterkowe Fujifilm X APS-C z wymiennymi obiektywami
- X-Pro1, X-Pro2, X-Pro3
- X-T1, X-T2, X-T3, X-T4, X-T5
- X-T10, X-T20, X-T30, X-T30II
- X-S10., X-S20.
- X-T100, X-T200
- X-E1, X-E2, X-E2s, X-E3, X-E4
- X-M1
- X-A1, X-A2, X-A3, X-A5, X-A7
- X-A20
- X-H1, X-H2S, X-H2
Powiązane materiały
- Pełnoklatkowe systemy bezlusterkowe. Dyskusja, wybór, rekomendacje.
- Przycięte systemy bezlusterkowe. Dyskusja, wybór, rekomendacje.
- Przycięte systemy bezlusterkowe, które zatrzymały się lub kończą swój rozwój
- Cyfrowe systemy lustrzane, które zatrzymały się lub kończą swój rozwój
- JVI lub EVI (ważny artykuł, który odpowiada na pytanie 'lustro lub bez lustra')
- O bateriach bezlusterkowych
- Prosty i przejrzysty średni format
- Szczególnie szybkie rozwiązania chińskich marek
- Wszystkie najszybsze obiektywy zmiennoogniskowe z autofokusem
- Wszystkie najszybsze obiektywy stałoogniskowe z autofokusem
- Lustrzana pełna klatka na bezlusterkowym średnim formacie
- Wspomagacze prędkości autofokusa
- Jeden obiektyw, by rządzić światem
- Wpływ smartfonów na rynek fotograficzny
- Co dalej (przewaga smartfonów)?
- Wszystkie zapowiedzi i nowości obiektywów i aparatów
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Wciąż urodzony.
bez wydawania produktów wizerunkowych firmy nie mogą utrzymać sprzedaży swoich podstawowych produktów.
Dołączę do komentatora powyżej, produkt modowy.
prawdopodobnie 50 mm f1 i f1.2 nie są tak bardzo rozmyte, a dodatkowe 6 mm w 56 mm f1.2 niweluje różnicę w lufie.
Poczekajmy na testy, poczekajmy i zobaczmy.
I rozważ rozmycie jako budżetowy Viltrox 85mm 1.8 (1.6 z oprogramowaniem) na FF.
A oto porównanie.
Więcej przykładów zdjęć na tym obiektywie:
https://photar.ru/primery-fotografij-na-fujifilm-xf-50mm-f1-0-r-wr/
Nie, patrzysz tylko na schemat soczewek) Po raz pierwszy widzę sklejenie 4 soczewek! Po prostu zwariuj)
Chyba chodzi o klej i soczewki - żeby było na czym posmarować :D
Z dużym zainteresowaniem obejrzę jego recenzje :) Nie żebym kupował =D
Bez wątpienia recenzje będą entuzjastyczne, ponieważ Fuji i Sony, a także inni, są zmuszeni płacić za wszystkie recenzje, co najmniej 50 najlepszych recenzentów. Naprawdę obiektywne recenzje prawie zawsze znikają wśród nich, a ich autorzy w końcu porzucają zawód przeglądarki, nawet o dziwo, są recenzje niesamowite, ale liczba wyświetleń nie sięga nawet 1000, a płatne recenzje oglądają setki tysięcy osób . Z drugiej strony wszystkie firmy, w tym chińskie, mogą teraz zrobić topowy obiektyw, ale najważniejsza jest cena.
„Fuji i Sony, a także inni, pod przymusem, płacą za wszystkie recenzje, co najmniej 50 najlepszych recenzentów”
Zastanawiam się nawet ile.
Czytelnicy (i ci, którzy oglądają filmy) od dawna nie są idiotami. I wielu dokładnie sprawdza informacje. Informacje szybko się rozchodzą i są trudne do ukrycia. Możesz ukryć wady projektowe, jak w przypadku d600, d750, d800. Ale również stało się znane.
I proszę udostępniaj linki opłacanym recenzentom Fuji. I jakoś tego nie rozumiem.
Nie pamiętam, gdzie czytałem, że mówią, że psychologia człowieka jest taka, że recenzje w większości przypadków dotyczą tych towarów, które już zostały kupione. Aby uzasadnić swój zakup. Nikt nie chce oglądać recenzji, w której mówi, za co dałeś pieniądze, swój wybór. Stąd różnica w liczbie odsłon.
I po co skupiać się na kimś. Jeśli kupujesz tak drogi produkt, jak aparat fotograficzny, to oczywiście przemyślałeś to wszystko. O co chodzi z jakąś gównianą opinią
Tutaj w istocie kij w duchu końcówek.
Z jednej strony entuzjastyczne recenzje zwabionych recenzentów, z drugiej strony łajające się znikąd, tylko po to, by zwiększyć ruch na dany temat, zwykli widzowie i zainteresowani bardzo lubią recenzje nadkrytyczne.
Ale nadal staraj się szukać odpowiednich i spokojnych.
Pyszności od usługi PR jest wystarczająco.
Ale trzeba przyznać, że Nikon i Sony, podobnie jak Pentax, nie mają 50/1.0.
Podobnie jak Sigma i Tamron.
Canon ma dwie sztuki 50/1.2L. 50/1L jest prawie niemożliwe do kupienia.
Tych. ogólnie rzecz biorąc, podekscytowanie jest zrozumiałe. Chcieli tego, zrobili to, byli w stanie to wypuścić.
Tutaj należy jeszcze zaznaczyć, że jest to 50/1 dla APS-C i UPC. W przypadku kadrowania, a nawet bezlusterkowca, o wiele łatwiej jest zrobić tak wysokiej jakości obiektyw.
Jednak w każdym razie ten obiektyw najwyraźniej jest zauważalnie lepszy optycznie od poprzedniego 56/1.2 i może być dobrym ulepszeniem.
„Kończy się kij w duchu”.
Złym pomysłem jest siedzenie na forach fotograficznych zamiast w szkole.
Mówisz serio?
Minimalna odległość ostrzenia: 70 centymetrów - Dlaczego tak wiele? Lubią przybliżać wszystko takimi okularami, aby uzyskać mocniejsze rozmycie.
Nie. Zasadniczo jest to obiektyw portretowy, a 70 cm pozwoli ci wykonać portret twarzy. Na bliższej odległości grypa będzie bardzo mała, zwłaszcza przy takiej przeponie.
Na takiej diafragmie głębia ostrości wynosi 1 cm na 1 metr. Przy 70 cm są to milimetry ostrej przestrzeni. Co planujesz kręcić w takich warunkach? Ostra krawędź grzyba?
Nikt nie wyklucza, że np. membrana zostanie ściśnięta. I nie podobało mi się 70 cm dla mnie i dla 58 mm Piimoplan, nawet na uprawie.
W przypadku skompresowanej przysłony istnieje wiele innych obiektywów. Mniejszy MDF - dłuższy skok helikoidalny - dłuższe ogniskowanie czy specjalny przełącznik - dodatkowa komplikacja konstrukcji. Ty sam wszystko rozumiesz. Oto zadanie - przysłona 1.0. Najpierw to rozwiązałem. Wszystko inne było kompromisem.
Wszystko też rozumiesz - wzrost skoku jest nieznaczny, aby uzyskać MDF 0.5 m. Wątpliwe oszczędności. Obiektywy F/1.0 nie powinny być kompromisem.
A o ile faktycznie zwiększa się kurs helikoidy, czy są jakieś obliczenia? Pamiętam, że na MDF każdy centymetr jest podawany z coraz większym trudem. A potem trzeba będzie przeciągnąć całkiem sporo szkła.
Dla obiektywu 50mm - 5mm na 1m, 10mm na 0.5m.
Duży MDF wiąże się z optycznymi trudnościami w uzyskaniu dobrego wyniku przy różnych odległościach ogniskowania. Poświęcono tutaj MDF, aby nie komplikować ustawiania ostrości elementami pływającymi. Jest to również możliwe ze względu na trudność automatyzacji ustawiania ostrości na takich odległościach przy małej głębi ostrości (ale jest to raczej problem pośredni).
Ach tak, elementy pływające. Wierzę.
to jest jakieś zdjęcie op
No cóż... Jako osiągnięcie - nieźle. Jako narzędzie pracy dla amatora, a właściwie linia aparatów - to wątpliwe.
Ludzie zarabiają na X-T3/X-T4, X-Pro3, X-H1.
Wszystko poniżej jest naprawdę amatorskie.
Jest też taki moment, nikt nie ma 50/1 z AF na uprawie.
Głównym problemem jest cena.
Ale na początku jest to teraz naprawdę drogie i warto wziąć 56 / 1.2, jeśli potrzebujesz go teraz dla tego systemu.
Z biegiem czasu cena spadnie. Fuji (i nie tylko) zawsze tak jest.
Opcjonalnie - jeśli jest przejściówka (nie interesuje mnie) Canon EF-Fuji, to można kupić używaną 800/50L za 1.2 USD.
Zgadzam się z Michaiłem, bokeh jakoś nie jest imponujący, chociaż to oczywiście nie jest dla wszystkich!
niektóre publikacje uznały ten obiektyw za „obiektyw roku”