За наданий об'єктив Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat величезна подяка магазину Fotika.com.ua, де можна знайти величезну кількість різної б.у. фототехніки, у тому числі і даний об'єктив.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Навігація
- Історія
- Основні технічні характеристики
- Просвітлення 'N' (Nano Crystal Coat)
- збірка
- Особливості діафрагми
- Стабилизатор
- Фокусування
- Перемикач 'A/M-M'
- Сумісність та особливості
- Якість зображення
- Приклади фотографій
- Мій особистий досвід роботи з об'єктивом
- Ціни
- Подібні оригінальні об'єктиви.
- Підсумки
- Коментарі користувачів
- Додати свій відгук чи питання щодо об'єктиву
Історія
У вересні далекого 1986 року компанія Nikon представила дуже приємний об'єктив. Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4, і, менше ніж через рік, у квітні 1987 року, він був знятий з виробництва. Після чого у компанії був 25-річна (!) перерва у випуску таких об'єктивів. І ось, восени 2012 року знову трапилося диво, був представлений дуже цікавий та функціональний Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G
Швидше за все, поява даного об'єктиву має наявність подібних об'єктивів у прямого конкурента – Canon. Як і у Nikon, у Canon з травня 1987 року випускався Canon Zoom Lens EF 70-210mm 1:4. Але на відміну від Nikon, у вересні 1999 року у Canon виходить у світ Canon Zoom Lens EF 70-200mm 1:4 L USM Ultrasonic, який у 2006 році доповнюється Canon Zoom Lens EF 70-200mm 1:4 L IS USM Ultrasonic, А в 2018 Canon Zoom Lens EF 70-200mm 1:4 L IS II USM.
Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat (скорочено Nikon 70-200/4G) – входить до лінійки професійних зум-об'єктивів Nikon Nikkor з максимальним відносним отвором F/4.
До них я відношу всього 3 об'єктиви:
- Nikon N AF-S Nikkor 24-120mm 1:4G ED VR SWM IF Aspherical Nano Crystal Coat
- Nikon ED AF-S Nikkor 16-35mm 1:4G VR N Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical
- Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat (З цього огляду)
За бажанням, додатково в цю лінійку можна поставити
- кропнутий Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
- супер-монстра абсолютно іншої вагової категорії Nikon AF-S Nikkor 200-400mm 1:4G VR ED
- та оновлення супер монстра в особі Nikon AF-S Nikkor 200-400mm 1:4GII ED VR N Nano Crystal Coat
Nikon 70-200/4G стоїть осторонь темних телевізорів класу 70-300 та осторонь світлих телевізорів класу 70(80)-200/2.8. Та й старенький Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4 не пов'язані з героєм цього огляду. Але все ж таки я схиляюся віднести Nikon 70-200/4G до лінійки 'темних'.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Основні технічні характеристики Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat:
| Назва екземпляра з огляду | Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat 82018417 |
| Основні властивості |
|
| Діаметр переднього фільтра | 67 мм, різьблення під світлофільтри пластикове. |
| Фокусна відстань | 70-200 мм, ЕФР для камер Nikon DX складає 105-300 мм. |
| Кратність зуму | 2.86 Х (зазвичай говорять просто про триразовий зум) |
| розроблено | для цифрових камер Nikon FX |
| Кількість пелюсток діафрагми | 9 заокруглених пелюсток |
| Мітки | вікно з дистанцією фокусування в метрах і футах, значення фокусної відстані для 70, 85, 105, 135, 200 мм, мітка байонетного кріплення, мітки встановлення та фіксації бленди (додаткова штативна лапка має мітку для горинтальної/ |
| діафрагма | від F/4 по всьому діапазону фокусних відстаней до F/32. Об'єктив не має кільця керування діафрагмою (G – тип об'єктиву) |
| МДФ (мінімальна дистанція фокусування) | 1 м, максимальний коефіцієнт збільшення 1:3.7 |
| Вага | 850 г |
| Оптична схема | 20 елементів у 14 групах. Схема включає:
Зображення оптичної схеми є клікабельним. |
| Бленда | Nikon HB-60 (йде в комплекті постачання) |
| Транспортування | За допомогою м'якого чохла CL‑1225 (йде в комплекті) |
| Країна виробник | ЗРОБЛЕНО В Таїланді |
| Період | З 24 жовтня 2012 року по наші дні (принаймні до літа 2015 року) |
| Інструкція (багамовна) | Завантажити, дзеркало 2. |
| Ціна |
Звичайно, шкода, що навіть у порівнянні з давнім Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4 новий Nikon 70-200/4G втратив 10 мм фокусної відстані.
Nikon 70-200/4G 'оснащений' спеціальною дуже привабливою функцією - золотим колечком біля передньої лінзи, а значить його можна віднести до професійних об'єктив лінійки NIKON NIKKOR. До того ж він полягає у списку професійного обладнання Nikon NPS. Щоправда, рахувати чи не рахувати Nikon 70-200/4G професійним об'єктивом – справа суто особиста.
Набір перемикачів Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Просвітлення 'N' (Nano Crystal Coat)
Nikon 70-200/4G хвалиться літерою 'N' на своєму корпусі. 'N' - означає 'Nano Crystal Coat' - нанокристалічне просвітлення оптики. Таке просвітлення дозволяє добре справлятися з відблисками та засвітками, а також створює відмінну передачу кольору. Швидше за все, лише одна з лінз цього об'єктиву має 'N'-просвітлення. Інші ж лінзи мають класичне SIC-просвітлення (Nikon Super Integrated Coating – спеціальне супер-інтегральне просвітлення).
Дуже шкода, що компанія Nikon не вказує кількість лінз в оптичній схемі, які мають таке просвітлення. Я, як і деякі інші користувачі, вважають, що літера 'N' ставиться більше заради маркетингу. До того ж, в реальних умовах, об'єктив ловить досить велику кількість відблисків і отримує білу вуаль-засвітку навіть при використанні бленди.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
збірка
Nikon 70-200/4G виробляється в Таїланді, що не є якимось добрим показником для "професійного" об'єктива. На дотик він приємний і важкий, його вага становить майже 900 грамів. На жаль, Nikon 70-200/4G використовує світлофільтри непрофесійного діаметру на 67 мм.
Під час роботи з об'єктивом складається приємне враження, що справді користуєшся гідною річчю. Тактильно Nikon 70-200/4G трохи програє об'єктивам серії 70(80)-200/2.8 (їхній перелік) тут).
З боку байонета об'єктив має спеціальну гумову спідницю, яка служить для захисту об'єктива від пилу та вологи. На офіційних джерелах точного підтвердження про те, що Nikon 70-200/4G є пило- і вологозахищеним об'єктивом не знайти. У той же час, я схильний вважати, що через цей гумовий ущільнювач об'єктив все ж таки має базову пило- та вологозахист. Детальніше питання захищеності об'єктивів Nikon Nikkor у мене описаний тут.
Кільця фокусування та трансфокатора прогумовані, великі та зручні. Nikon 70-200/4G має металевий байонет.
Приємно, що внутрішня частина оправи корпусу з боку байонета покрита. спеціальним пиловловлюючим велюром або флоком. Під час зміни фокусної відстані задня лінза залишається нерухомою, цьому об'єктиву не страшний ефект пилососа.
На корпусі є мітка байонетного кріплення та мітка для швидкої установки бленди. Об'єктив використовує пластикову бленду HB-60, яка фіксується у спеціальних пазах, розташованих біля передньої об'єктивної лінзи. Бленду можна встановити у зворотному напрямку для транспортування. У такому положенні втрачається доступ до кільця фокусування.
У комплекті з Nikon 70-200/4G йде м'який чохол CL-1225, а сам об'єктив поставляється в невеликій картонній коробці з характерним ніконівським розфарбуванням.
Важливо: на своєму корпусі об'єктив має спеціальне місце для встановлення штативної лапки. На жаль лапка Nikon RT-1 не входить до комплекту постачання і має бути куплена окремо. Мене це досить сильно засмутило, тому що до "професійного" об'єктиву не включили таку корисну річ у комплект постачання одразу. Нова лапка коштує близько 200 у.о., що не дуже й тішить. Ця ж лапка підходить і для нового Nikon N AF-S Nikkor 300mm 1:4 PF ED VR, якого з народження теж обділили.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
діафрагма
діафрагма об'єктива складається з 9 заокруглених пелюсток, які формують досить рівний отвір. Приємно, що Nikon не поскупився на дев'ять пелюсток. діафрагма закривається до F/32 по всьому діапазону фокусних відстаней.
Максимальна діафрагма F/4 доступна по всьому діапазону фокусних відстаней. F/4 рівно на 1 стоп (2 рази) менше, ніж F/2.8. Різниця між F/4 та F/5.6 також становить рівно 1 стоп (2 рази).
Однією з неявних переваг телеоб'єктивів із максимальним отвором 1:4 є те, що їх можна без особливих проблем використовувати з телеконвертерами. Так, Nikon 70-200/4G сумісний із телеконверторами TC-14E, TC-17E, TC-20E (можливо та іншими). При використанні телеконвертера з кратністю 1.4х об'єктив перетворюється на '98-280/5.6′, що дозволяє здійснювати автоматичне фокусування на всіх цифрових камерах Nikon. Навіть при використанні телеконвертера з кратністю 2Х Nikon 70-200/4G перетворюється на '140-400/8' і може фокусуватися на деяких фотоапаратах. З таким набором зможуть працювати камери, у яких датчики фокусування розраховані на роботу з максимальною діафрагмою F/8, їх можна знайти тут. У той же час, при використанні телеконвертерів з темнішими телевікіками, з автоматичним фокусуванням все куди гірше.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Стабилизатор
Nikon 70-200/4G має стабілізатор VR (Vibration Reduction – Придушення Вібрацій), який за інструкцією може компенсувати 5 стопів (!) по витримці. У числовому еквіваленті це означає, що можна знімати на витримках у 32 рази довше, ніж вимагає об'єктив без стабілізатора. У цьому об'єктиві використовується один з найпотужніших стабілізаторів з усіх об'єктивів Nikon Nikkor (можливо, навіть найпотужніший). Система стабілізації у Nikon 70-200/4G відноситься до третьому поколінню. Для прикладу, Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:2.8GII ED VR використовує систему стабілізації другого покоління та компенсує лише 4 стопи витримки.
В інструкції до об'єктиву Nikon 70-200/4G вказано 5 стопів (вимірювання компанією Nikon), а на офіційному сайті 4 стопи (вимірювання організацією CIPA). У будь-якому випадку стабілізатор працює дуже добре.
Для увімкнення/вимкнення стабілізатора на об'єктиві є перемикач 'VR ON/OFF'. Для вибору режиму є перемикач 'Normal/Active'. Стабілізатор може працювати у двох режимах: 'Normal' (Нормальний) та 'Active' (Активний).
- Режим 'Normal' призначений для більшості сцен і дозволяє уникнути ворушки під час тремтіння камери. Теоретично режим 'Normal' ще може відстежувати рух камери створення панорам.
- Режим 'Active' найбільше підходить для зйомки, коли камера може не тільки тремтіти, але й рухатися у різні боки. Найчастіше радять використовувати цей режим під час зйомки в русі.
Мені вдавалося робити знімки нерухомих об'єктів без змазу та сильних старань на 200 мм фокусної відстані та 1/10 секунди. А якщо сильно постаратися, то можна отримати різкий кадр навіть на витримці 1/5 с та 200 мм фокусної відстані. Робота стабілізатора в даному об'єктиві відчувається як у жодному іншому, якими мені доводилося знімати.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N з кришками
фокусування
Nikon 70-200/4G фокусується досить тихо завдяки 'SWM'-мотору (Silent Wпр Motor - тихий хвильовий мотор) і відноситься до об'єктивів 'AF-S' типу (зі вбудованим мотором фокусування), а тому буде автоматично фокусуватися на будь-якій цифрозеркальній камері Nikon.
Мінімальна дистанція фокусування становить лише 1 метр, при цьому можна знімати макро зі збільшенням 1:3.7. Nikon 70-200/4G має віконце зі шкалою відстаней у метрах та футах. Шкали ГРІП немає, як і мітки для роботи в інфрачервоному діапазоні.
Віконце з дистанцією фокусування дуже маленьке, таке відчуття, що компанія Nikon намагалася економити на прозорому пластику для цього віконця.
Nikon 70-200/4G має додатковий перемикач 'Full ∞-3m', який є обмежувачем дистанції фокусування. Значок ∞ означає нескінченність.
- У положенні 'Full' доступне автоматичне фокусування по всьому діапазону дистанцій – від ∞ до 1 метра.
- У положенні '∞-3m' доступне автоматичне фокусування в діапазоні від 3-х метрів до ∞.
Зверніть увагу, що під час ручного фокусування обмежувач не працює.
Швидкість автоматичного фокусування змішана. Залежно від положення обмежувача фокусування та залежно від встановленої фокусної відстані об'єктив має різну швидкість автоматичного фокусування. Увага: на 70 мм фокусної відстані об'єктив фокусується помітно швидше, ніж на 200 мм фокусної відстані. Якщо зробити результат, то:
- У положенні '∞-3m' на будь-якому значенні фокусної відстані швидкість автоматичного фокусування дуже високаа час прогону лінз від нескінченності до МДФ і назад дуже маленький.
- У положенні 'Full' та 70 мм фокусної відстані швидкість фокусування досить висока (Ближче до середньої), а час прогону лінз від нескінченності до МДФ і назад вже помітно зростає.
- У положенні 'Full' та 200 мм фокусної відстані швидкість фокусування середняа час прогону лінз від нескінченності до МДФ і назад вже дозволяє відчути певний дискомфорт.
На жаль, я повинен констатувати, що в загальному випадку швидкість фокусування Nikon 70-200/4G у рази нижча, ніж у його старшого брата Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:2.8GII ED VR. У той же час, я більш ніж впевнений, що жоден любитель не відчує нестачі швидкості фокусування з Nikon 70-200/4G. На камерах Nikon D700 і та Fujifilm FinePix S5 Pro об'єктив фокусується чіпко (не втрачає об'єкти із зони різкості). Я залишився дуже задоволений якістю роботи системи фокусування.
Під час фокусування передня та задня лінзи залишаються нерухомими, оскільки об'єктив використовує внутрішнє фокусування, що зазначено на корпусі літерами 'IF' - 'Internal Focus' — 'Внутрішнє фокусування'. Під час зумування передня та задня лінзи залишаються нерухомими – об'єктив має внутрішній трансфокатор. Таким чином, під час фокусування та зміни фокусної відстані рухаються лише внутрішні частини об'єктива. Можна без проблем використовувати будь-які світлофільтри, наприклад поляризаційні чи градієнтні.
Nikon 70-200/4G сильно страждає на ефект 'Focus Breathing' — зміна кута огляду при фокусуванні.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Перемикач 'A/M-M'
Об'єктив має рідкісний перемикач 'A/M-M'. Зазвичай подібні об'єктиви мають більш поширений перемикач.M/AM'. Nikon любить заплутувати користувачів різними незрозумілими режимами автоматичного фокусування.
Якщо розібратися, то в положенні 'A/M' працює автоматичне фокусування з постійною можливістю ручного доналаштування/поправки фокусування, але з пріоритетом автоматичного фокусування. Це означає, що режим 'A/M' дозволяє уникнути скасування режиму автофокусування через випадковий поворот кільця фокусування.
Щоб під час автоматичного фокусування скасувати її та перейти до ручного методу фокусування, потрібно повернути кільце фокусування на деяку відстань. Довжина цієї відстані пізнається лише практично.
Для порівняння, режим 'M / A' відключає автоматичне фокусування відразу ж після початку обертання кільця фокусування, а режим 'A/M' відключає автоматичне фокусування тільки після деякого тривалого обертання кільця фокусування.
Nikon зробив межу розуміння між режимами 'A/M' та 'M / A' дуже тонкою. Якщо максимально узагальнити різницю між цими режимами, все зводиться до того, наскільки чутливе кільце фокусування до відключення автоматичного фокусування і переходу в ручний режим фокусування. Я раджу залишити увімкненим режим 'A/M' і назавжди забути про цей перемикач. Максимально повний список об'єктивів з режимом A/M, який мені вдалося зібрати, можна знайти тут. Переглянути різноманітні типи перемикачів, які використовують автофокусні об'єктиви, можна переглянути тут.
Кільце фокусування обертається на 135 градусів. При досягненні крайніх положень кільце фокусування не упирається, а продовжує ковзати, не впливаючи на фокусування.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N з блендою HB-60 у режимі транспортування
Сумісність та особливості
Об'єктив коректно працюватиме на всіх цифрозеркальних камерах Nikon.
При використанні вбудованого спалаху, особливо з встановленим блендою, на фотографіях може бути чорна тінь.
ЕФР об'єктив для камер Nikon DX становить 105-300 мм. Повного аналога Nikon 70-200/4G для камер Nikon DX немає. Найбільш подібним об'єктивом із серії Nikon DX є Nikon DX AF-S Nikkor 55-300mm 1:4.5-5.6G ED VR SWM HRI. Даний Nikon 70-200/4G чудово функціонує на кропнутих камерах і не викликає особливих незручностей через перерахунок ЕФР. У випадку з телеоб'єктивами кроп фактор камер Nikon DX в більшості випадків йде лише на користь.
Список всіх об'єктивів серії Nikon DX можна знайти тут. Список всіх професійних об'єктивів серії Nikon DX дивіться тут. Оптичні схеми всіх об'єктивів Nikon DX можна переглянути тут.
Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N з блендою HB-60
Якість зображення
Nikon 70-200/4G створює дуже якісну картинку. Все добре чи дуже добре.
На F/4 об'єктив дуже різкий в центрі по всьому діапазону фокусних відстаней, і дуже різкий на прикритих діафрагмах. Просідання різкості крайніх значеннях фокусної відстані не простежується. Професіонали зможуть помітити незначне падіння різкості по кутах і краях, але все ж таки різкість залишається на хорошому рівні. До речі, для моєї 12 МП Nikon D700 об'єктив надто вже хороший. Швидше за все, Nikon 70-200/4G був розроблений з урахуванням нових камер з великою кількістю мегапікселів і повинен відмінно працювати на Nikon D800,D800E, D810, D810a та інших. Навіть на моїй Fujifilm FinePix S5 Pro, У якої проблеми з різкістю через особливу матрицю, об'єктив створює таку різкість, якої я не міг досягти за допомогою фікс-об'єктивів.
Хроматичні аберації добре виправлені, за весь час зйомки я майже ніколи не зміг їх помітити. Також добре виправлений фрижинг (забарвлення контрасних зон нерізкості в зелений та фіолетовий колір). Найпомітніше віньєтування знаходиться на 200 мм і F/4, але пропадає при закритті діафрагми. Візуально, на реальних фотографіях, дисторсію помітити складно, водночас у Nikon 70-200/4G все ж таки невелика дисторсія є.
Найсильнішим мінусом об'єктива я вважаю не найкращу роботу в контровому та бічному світлі. У контровому світлі об'єктив створює помітний набір відблисків, у бічному світлі може заливати частину зображення білою вуаллю. Бленда в такому разі не особливо рятує. Швидше за все, середня продуктивність у контровому світлі пов'язана з великою кількістю лінз в оптичній схемі об'єктива. І, на жаль, буква 'N', яка якраз має боротися із засвітками, в даному випадку марна. Коли я писав цей огляд, то звернув увагу, що всі телевізори класу 70(80)-200/2.8, як і цей Nikon 70-200/4G, у своїй оптичній схемі не використовують асферичні елементи.
Nikon 70-200/4G добре розмиває далекий план під час зйомки портретів і має ненав'язливий бік. Боке навіть на закритих діафрагмах залишається цілком приємним. Іноді знімки на 200 мм F/4 складно відрізнити від 200 мм F/2.8.
Приклади фотографій на Nikon 70-200/4G
У галереї є приклади і на повноформатні камери Nikon FX і на кропнуті камери Nikon DX:
Завантажити вихідні файли у форматі RAW можна за цим посиланням (80 файлів у форматі '.NEF' та '.RAF', 1100 МБ) . Усі фото – камерний JPEG. Усі фото були зняті на Nikon D700 и Fujifilm FinePix S5 Pro з використанням бленди.
Розміри Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat та Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1:3.5-5.6G ED SWM VR IF Aspherical
Мій досвід
Мені дуже сподобався Nikon 70-200/4G, хоча мене складно здивувати чи порадувати якісною оптикою. Одним словом Nikon 70-200/4G – чудовий!
За вартістю нового Nikon 70-200/4G можна купити купити новий Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1:2.8D MKIII, і багато користувачів будуть ламати голову, який об'єктив придбати. З одного боку Nikon 70-200/4G має потрясний стабілізатор, вбудований мотор, зручне фокусування, N-просвітлення та інші смаколики, з іншого боку Nikon 80-200/2.8D MKIII на 1 стоп світліший. Свої думки щодо вибору об'єктива залишайте у коментарях.
Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat
Ціни
Реальні ціни на об'єктив Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat можна подивитися тут, або у блоці цін нижче:
Всі оригінальні подібні телеоб'єктиви Nikon FX
Нижче наведено список усіх телеоб'єктивів Nikon Nikkor без високої світлосили та з підтримкою автоматичного фокусування:
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4, 1986-1987
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4-5.6, 1987-1993
- Nikon AF Nikkor 75-300mm 1:4.5-5.6, 1989-1998
- Nikon AF Nikkor 80-200mm 1:4.5-5.6D, 1991-1999
- Nikon AF Nikkor 70-210mm 1:4-5.6D, 1993-2000
- Nikon AF Micro Nikkor 70-180mm 1:4.5-5.6D ED, 1997-2005
- Nikon AF Nikkor 75-240mm 1:4.5-5.6D, 1999-2000
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D ED, 1998-2006
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D, 1998-2006 (?)
- Nikon AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6G, з 2000 по 2014, чорний або сріблястий
- Nikon AF-S Nikkor 70-300mm 1:4.5-5.6G ED VR IF SWM, З 2006 по 2017
- Nikon AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF N Nano Crystal Coat, з 2012 по наші дні
- Nikon АФ-П Nikkor 70-300mm 1:4.5-5.6E VR ED, з 2017 по наші дні
Імена об'єктивів вказані згідно з написанням на корпусі.
Найбільш подібним сучасним об'єктивом є Tokina VCM-S AT-X PRO SD 70-200 F4 (IF) FX N/AIS.
Коментарі до цієї нотатки не вимагають реєстрації. Коментар може залишити кожен. Багато різної фототехніки можна знайти на AliExpress.
Просвітлення лінз Nikon 70-200mm 1:4G VR AF-S ED IF N
Підсумки
Nikon 70-200/4G - чудовий об'єктив, практично ідеальний. Якість складання, малюнки та функціонування знаходиться на високому рівні. З дрібних недоліків у вічі впадає лише робота у контровому світлі і відсутність штативної лапки у комплекті поставки. Хочу в підсумках окремо відзначити дуже хороший стабілізатор зображення та відмінну різку картинку.
Чи дочитали до кінця огляд цього об'єктива чи подивилися приклади фотографій? Тоді обов'язково поділіться цією інформацією у соціальних мережах.
матеріал підготував Аркадій Шаповал. Навчання/консультації | Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
об'єктив дуже хороший, можна знімати "майже макро" з МДФ 0.95м. У контровому світлі справді виходить фігня. Це напевно єдиний недолік, але ніби як телевіки в принципі до цього чутливіше.
Штативну лапку приколхозив китайську під кеноном аналогічного внутрішнього діаметра. Довелося тільки всередині її в пару шарів наклеїти малярського скотчу і олівцем нанести мітки портретної/пейзажної орієнтації. У принципі подібна "доопрацювання" цілком виправдовує різницю у вартості з рідною лапкою. Є ще й китайська під нікон, але вона в півтора-два рази китайська під кеноном і один фіг не оригінал, але можна ще її спробувати. Загалом і в цілому проблема вирішувана.
хоча в огляді 1м написано… де я читав про 90 чи 95 см не пам'ятаю. може помиляюсь. У будь-якому випадку дає на цій відстані дуже хорошу картинку на 200мм фокусного.
В інструкції, а також на шкалі об'єктива чітко вказано значення 1 метру. Можливо, десь написано й інше значення, тому що шкала має мітки й у футах, що у перерахунку на метри може дати невелику похибку. У будь-якому випадку максимальний коефіцієнт для макро буде 1:3,7, що цілком придатне для такого об'єктиву.
Я дивлюся в цей бік. Якщо такий стаб + 5 стопів, то при витримці 1стоп не проблема. Глибина звичайно.
Ламаю голову: купити 70-300 VR або все-таки витратити об'єктив із цього огляду. З одного боку 700-300 судячи з огляду, в тому числі і на цьому сайті, це дуже гідний об'єктив, до того ж у 2.5 рази дешевше і значно компактніше, з іншого – 70-200 F4 судячи з усього перебуває на проліт вище. Довго ламав голову може сенс розоритися на 70-200 2.8 останньої версії, але все-таки душила жаба, а потім (і це головне) зрозумів що просто не зможу тягати з собою таку бандуру і вона не дуже й потрібна. Що порадите любителю?
Подивіться у бік 70-200 2.8 VR першої версії. Він залізний і невбивний.
У тактильному порівнянні з ним цей F4 – пластмасовий.
А гроші ті самі.
та аж надто непідйомна бандура
якщо вже вирішуватися на таке, то треба вирішуватися до кінця і, скрипучи серце, купувати останню версію
Іване, кажуть що то з першою версією 70-200 не так? Ви з ним працювали? Мені якраз запропонували, думаю брати чи ні
70-300VR – дуже придатне скло, як любитель, я їм дуже задоволений.
Можливо, за швидкістю фокусування він прогріває об'єктиву з цього огляду, але повільною її не назвеш.
По діафрагмі: на 70 мм 1/4,5 проти 1/4 – це менше, ніж півстопу, на 200 мм 1/5,3 (приблизно) проти 1/4 – теж менше одного стопа. Т. е. Різниця у світлосилі невелика.
+ 100мм фокусного
+ менша вага та габарити: об'єктив входить вертикально в середню фотосумку.
Наприклад, до моєї фотосумки влізе: тушка з бат. блоком і китом 18-105, об'єктив 70-300, спалах SB-900, будь-який полтинник, + дріб'язок (пару акумуляторів, ключі, телефон, пару світлофільтрів, трос.), І для двох-трьохгодинної прогулянки вже необов'язково брати рюкзак.
так-то воно так, але ж не світлосилою єдиною жива людина
картинка на 70-20 1/4 якось по приємніше значно ніж на 70-300, а всі світлосильні об'єктиви класу 70(80)-200 1/2.8 аж надто громіздкі, щоб тягати їх із собою всюди
хоча, сперечатися не буду, судячи з усього 70-300 поза конкуренцією щодо співвідношення ціна-якість
Справді, вибір складний. Я свого часу взяв 70-300вр і загалом був ним задоволений навіть незважаючи на низьку ціну. Вважав, що більше чекати від телезуму не варто, а невеликий додаток у світлосилі особливої зручності не дасть. Але нещодавно придбав кеноновський 70-200 2.8 лис2 і зрозумів, що нікон 70-300вр тепер не має справ. Так, півтора кіло важко з собою тягати, але заради такої картинки я здатний:) Та ще й зручність – можна знімати в приміщенні завдяки світлосилу та стабу. На 70-300вр я рідко знімав у приміщеннях або ввечері, а тепер легко, навіть при світлі ліхтарів уночі можна. Різкість – окрема тема. Завжди був упевнений, що зум по різкості зливає фікси начисто, пам'ятаю навіть невелике розчарування різкістю 24-70 2.8л (вона хороша, але до фіксу далеко). А ось 70-200 ідеально різання з відкритою від кута до кута. Судячи з тестів і відгуків, Никоновський 70-200 2.8вр2 лише трохи поступається кеноновською за різкістю, так що можна сміливо брати. Душіть жабу - потім самі собі спасибі скажете. По суті я після покупки 70-200 2.8 лис2 зрозумів, що мені ні до чого 135 2.0л і 85 1.2л - більшу частину завдань цих фіксів можна виконати на зум. Портрети виходять шикарними, спорт знімати стало простіше, будь-який репортаж піддається зйомці невимушено. Думав, що переплата за один стоп та стаб (у мене був 70-200 4л) занадто велика, але тепер розумію, що більше мені телевіків не треба – 70-200 з діафрагмою 2.8 покриває всі потреби у теледіапазоні. Залишив собі тільки супертелевик і 85 1.8 на випадок портретної зйомки без нічого (наприклад, у похід у ліс на кілька днів брати 70-200 – справа непроста, та й шкода буде, якщо помре). Якщо до покупки телевізора з 2.8 я б радив не гнатися за світлосилою, то тепер, випробувавши можливості такого скла, раджу по можливості душити жабу всіма підручними засобами і купувати це скло.
П.С. Жаль на сайті немає послуги “виїзд на тест”:))) Із задоволенням би дав Аркадію на тестування кілька кенонівських стекол, оглядів на які поки що немає на сайті.
Ну що сказати… У виборі між 70-300 f4.5-5.6 та VR 70-200 f4 я вибрав другий! І анітрохи не пошкодував. Різкий до божевілля, картинка тішить. Так як звик до своєї сигми 17-50 2.8, то різниця по світлосилі звичайно відчувається, особливо увечері або в приміщенні. Ну, так у 70-300 все ще сумніше, а на 70-200 2.8 я якось морально не готовий. Так, відверто кажучи, не дуже й потрібне таке фокусне в приміщенні (не в наших квартирах).
Перші дні дуже було незручно, тому що на череві фотик (7100) лежав руба і боляче тиснув, навіть синець надрукував. Вихід знайшов простий - переважив його вгору ногами, черевиком до тіла, тепер спокійно висить вниз лінзою, рівномірно розподіляючи вагу по пузу, а для зйомки можна перекрутити ремінь.
Найбільше незручностей викликає необхідність час від часу змінювати об'єктиви і тягати все це залізо, але тут уже бачити нічого не вдієш.
Так, до речі, народ, може хтось порадить де взяти потрібну штативну лапку? Бо за рідну такі бабці віддавати – це клініка.
Штангенциркулем вимірюєте діаметр у потрібній частині об'єктива і йдете на АВІТО або ЕБАЙ.
Я так зі штатною Токіною робив – усе спрацювало.
та ось думаю, може хтось стикався, конкретну модель порадить
http://www.ebay.com/sch/i.html?_from=R40&_trksid=p2047675.m570.l1313.TR0.TRC0.H0.XRT-1+for+NIKON+70-+200mm.TRS0&_nkw=RT-1+for+NIKON+70-+200mm&_sacat=0
Дякую, знатиму від чого відштовхуватися
Дуже нудний репортажний малюнок, дідок 80-200 виглядає більш портретним, та навіть 70-210, який старше половини відвідувачів сайту має свій неповторний малюнок.
А що таке “нудний малюнок” та “веселенький малюнок”??? І в чому власне відмінність? Чи можете навести парні приклади? Давайте проведемо експеримент. Умови такі; – одна тушка, єдині умови освітленості, один сюжет та дистанція, максимально близькі фокусні та значення діафрагми, але РІЗНІ ОБ'ЄКТИВИ. Усі фото викладемо для порівняння та почнемо шукати "неповторність малюнка". А що буде шукати???? У “чорному квадраті” Малевича також деякі бачать дивовижні нотки найвищого мистецтва; - Майже оргазм .... а хто – то вважає цей витвір майстра глузуванням з живопису…. У фотографії СВІТЛО малює та створює малюнок, а якість передачі визначається об'єктивом. На мій погляд, обсмоктування теми “нудний, неповторний, репортажний” малюнок; - Порожні балачки і не більше того.
це лише ваше ОБВМ.
Втім, як і думка про малюнки об'єктивів.
Розглядати ж “квадрат” без контексту його появи – дилетанство.
Конкретно з прикладами можна про "малюнки" думку виявити? А то одна поезія. А "квадрат" Малевича я взагалі не розглядаю ... не люблю дурницями займатися даремно. Просвіти дилетанта, покажи люб'язний, у чому різниця і як відрізняти нудний малюнок від унікального.
*знизавши плечима
а малюнки об'єктивів – і є поезія.
Ну так не займайтеся фото - в країні нестача токарів.
Рись, “малюнки” об'єктивів – це поезія, а словоблудие. Не в змозі повідати про чарівну магію "неповторного малюнка", а шкода ... Балаканею не займайтеся.
Ні, насправді я вже давно вийшов із лав тих, хто намагається пояснити дощовому черв'яку сенс веселки.
Тому й не витрачаю час на ці спроби
Саме цим (про веселку) ви й почали займатися на початку треду, а наприкінці, коли сказати нічого більше – повідомили протилежне.
Ну як би вже багато разів обсмоктували цю тему, і в принципі має бути ясно, що всі "неповторні малюнки" об'єктивів, це лише огріхи в обробці оптичного скла і сукупність їх у наборі об'єктив. Ніхто ж не сперечається з піною у рота чий малюнок кращий за айфон або самсунг або ел-джі, там одне два малесенькі скельця визначальних лише фокусна відстань, решту робить матриця і процесор.
Якщо комусь подобається романтизувати набори скла, чому б і ні?
Насправді Ви не хочете визнати, що всі ці барвисті "легендарний", "яскравий художній малюнок", "казкова каламут", як і "теплий ламповий звук" придумали ТОРГАШІ, щоб дурити людям голову і розводити на бабаоси. Втирати за немислимі гроші старе, що віджило свій вік. Будьте пильні, товариші! Не дайте буржуазії себе обдурити.
Олександре, перший раз я добре відчув, що таке малюнок, коли зробив знімок на D700 з 50mm f/1.4d на діафрагмі, здається, 2.0. На передньому плані були стовбури дерев, а все, що за ними потрапило до зони нерізкості – доріжка скверу, листя та люди. Всі ці об'єкти виглядали так, ніби їх намалювали пензлем – м'яко та гарно. Коли знімав на простий зум такі сюжети, такого враження не було – просто каламутні плями, погляд на них не зупиняється. Хоча різкості в обох випадках було цілком достатньо. Парних знімків немає, тому не викладатиму жодних посилань – не бачу сенсу.
І ще – Ви зайняли кумедну позицію: "Доводіть мені, давайте парні знімки!!". Думаєте, комусь є справа до того, у що Ви вірите, і зараз усі втечуть знімати, щоб довести наявність малюнка? Хочете зробити висновки – візьміть самі два об'єктиви – з малюнком та зум – та експеремінтуйте.
Юрію, Ви неправильно мене зрозуміли у цьому випадку. Мені зовсім не хочеться, щоб МЕНІ доводили. Голослівно стверджувати можна будь-що, а ось підтвердити фактами справа виявилася дуже складною. Собі я вже все довів на практиці; - А може, я помилявся? Ось у Вас, наприклад, зручний знімок на D700 з півтинником на діафрагмі 2.0 можна було порівняти з ПРОСТИМ ЗУМОМ на діафрагмі. 2.0! На повнокадровій тушці… діафрагма 2.0….. вибачте, але це вже зовсім не простий зум, це супер зум. Такого я ніколи не тримав у руках. По Жванецькому якщо, то ... "ретельніше треба, товариші, ретельніше!" Рись дещо розчарував; - грубо натякнувши на мій обмежений внутрішній світ, порівняння з черв'яком, що не розуміє сенсу в веселці ... не красиво. Зате Yarkiy цілком зрозуміло і чесно висловив свою точку зору і з ним важко не погодитися; - в недосконалості оптики можна при бажанні розглянути щось незвичайне, (а після другої баночки пивасика вже і таке собі художнє ....)
Справа не тільки в 2.0 - і при 2.8 краса малюнка зазвичай проглядається, хоча, звичайно, зона нерізкості буде меншою. А фактів достатньо - достатньо зайти на якийсь pixelpeeper.com і порівняти знімки з топового скла і бюджетних, близьких по фокусних відстанях, наприклад, 55-200 і 80-200. Відразу відчувається, що у топовому розмиття зовсім інше тощо.
та нікому зовсім не впало щось там вам доводити з фактами.
Нікому ваша думка тут не має значення.
змиріться.
Чого ти так занервував? Уміння хамити тебе не фарбує, а самолюбування тим більше рис.
та тягнемо то ніхто ніде не нервує.
Уміння – штука корисна, у житті знадобиться.
Можливо. Тік незрозуміло, що ти взагалі вперся; - Запитання не тобі адресований був. Порозумнішати красиво хочеться? А за всіх не варто висловлювати думку; - Дуже багато на себе щось не бери. З великою претензією ти хлопчик….на непогрішність, тишшя гординю.
Це було вираз думки, а суха констатація спостережуваних фактів.
І це вільний майданчик – ваші вказівки кому, де говорити і що тут не варті й виїденого яйця.
Не плутайте банальний стеб над людською обмеженістю з гординею.
Ну так би одразу й сказав…. Звідки мені було знати, що на цьому вільному майданчику є такі банально стебануті. Тепер все зрозуміло.
Тут ситуація і в тому, що не дорогий фікс об'єктив може давати цікаву картинку як і топовий зум. Ну а об'єктиви серії 55-200 темні і особливо не на що не претендують, хоча у них і є бокешка в малюнку. Ну і взагалі у фотографії ціна має значення
Тут банально була друга історія, тред почався з порівняння двох зумів, і Олександра я цілком розумію. Я теж розумію мову: "Більше розмиття і кругліше кругляшки", а "нудний малюнок" - ні.
Важливо: на своєму корпусі об'єктив має спеціальне місце для встановлення штативної шапки. На жаль лапка.
Тут помилка
маю це скло. різкий, швидкий, контрастний!! Але так, не 2,8. але з урахуванням репортажу де є світло (нові камери дозволяють піднімати ісо), або за наявності спалаху - чудово! Так, і рука не сильно втомлюється від ваги))
Я ось теж після 80-200 MK II схиляюся більше до цього F4, який легше на 450 грам, навіть вдень із такою масою важко утримати його від ворушки. Після придбання 16-35 F4, який зі стабом знімає навіть уночі з рук, я собі перестав сумніватися у виборі на користь стаба.
Привіт любителі фотографії! Пробував 80-200 f2.8 МК3 на камері Д 800. Мені він сподобався, як розмиває задній план і все. По різкості на сучасних фотоапаратах він не дає тієї різкості (не дозволяє матрицю), як сучасні об'єктиви серії G, просто серія D заточені під плівку. Для сучасних матриць потрібні нові сучасні G серії. Купив 70-200 F4 VR, звичайно спочатку спробував його. Різкий вже на f4, добре працює стабілізатор. Знімав на відстані 50 метрів на f4 200мм з рук доньку на мосту, так для любителів розглядати у 100 збільшенні різкість супер! У приміщенні, де мало світла жодних проблем на довгій витримці. Відмінно показав себе він на спектаклі у приміщенні темно на сцені світло постійно змінюється. світлішим або темнішим. Автофокус швидкий і точний, всі знімки різкі за весь час вистави я отримав чудові знімки і відмінний настрій від роботи об'єктива. Портрети шикарні, задній фон красиво розмиває, хочете більше розмити, збільшуйте фокусну відстань. Об'єктив універсальний хочете портрет в будь-яких умовах, будь ласка, репортаж будь ласка, хочете бути папарацці будь ласка! Хто хоче якість фіксу заради бога, це ваш вибір я маю на увазі від 85мм і більше. Був 85 мм f1.8 G різкий але ХА жах і бігаєш ближче і далі. Для 80-200 f2/8 потрібна коротка витримка або збільшувати ІСО, а це шуми або брати штатив і тягатися з ним, як дурень ступою, а через байонет лізе пил та бруд у фотоапарат! Це моя думка !!! Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coa Шикарний об'єктив!!!
повністю + тому що теж на зв'язці з 800-кою і чудово.
Потрібний для фотосесій на природі. Підкажіть який лутше. 70-200 4G або 80-200 мк4
На природі, при достатньому висвітленні 80-200 мк4 мені більше подобався.
“На офіційних джерелах точного підтвердження про те, що Nikon 70-200/4G є пило- та вологозахищеним об'єктивом не знайти. У той же час, я схильний вважати, що через цей гумовий ущільнювач об'єктив все ж таки має базовий пил- і вологозахист.”
Свідчу, купив у великій місцевій торговій мережі цей об'єктив зі знижкою в 30%, причина – пожежа торгової зали, де було виставлено об'єктив, влучення гару кіптяви на товар. Товар працює якісно. Пожежа з кіптявою- це не перевірка.
Дякуємо за незвичайне доповнення :)
Аркадію, чому різкість на дев'ятці? Хіба можна говорити про різкість об'єктиву на такому значенні програмного завищення різкості. максимум на трійці має бути виставлена різкість у камері. Хвалять читачі, куди ви дивитеся?
Я вже це пояснював. Є RAW, можете виставити значення будь-якої різкості і оцінити самостійно, власне, як я і робив. А тут же в огляді приклади все одно стислі до 2х мп
На RAW. І Вам радимо
Ця тема вже обговорювалася у raw ніякої дев'ятки немає
скачайте рави і відкрийте в ніконівській nx2, подивіться на скільки там стоїть різкість у файлах. Потім пересуньте її на трійку та побачите мило
У профілі у мене часто стоїть різкість +9, та й взагалі я дуже великий любитель доналаштувати профілі зйомки, щоб одразу отримати хороший, на мій погляд, результат. Тут є певні хитрощі.
Трохи ліричного відступу про те, чому я використовую ті чи інші налаштування профілю:
Під час комерційної зйомки мені потрібно одразу показувати гарний результат клієнту. Всі зйомки, що стосуються роботи, я проводжу з профілями, які накручуються різкість та насиченість. Зйомка завжди відбувається у RAW. Робиться це з таких причин:
1. Клієнту потрібно показати відразу готовий та красивий знімок. На маленькому дисплеї камери не завжди зрозуміло, що і де. І чим краще = різкіше / насиченіша картинка - тим задоволеніший і спокійніший клієнт.
2. Під час прояву RAW файлів за допомогою сторонніх конвертерів усі ці настройки скидаються, а точніше не сприймаються нерідним ПЗ. У результаті можна дивитися «голий» RAW і викручувати його на власний смак - з плавним кольором, контрастом і необхідною різкістю. У рідних конвертерах можна також скинути всі налаштування за замовчуванням, що, власне, можна зробити і з RAW-знімками в даному огляді.
3. Знімається все з чітким розумінням, що у конвертері все буде не так. За роки роботи виробився такий підхід
4. Дуже важливо відключати ADL, інакше виявляти RAW тим самим LIGHTROOM стає дуже складно.
5. Камера спочатку не бачить ні колір, ні світло, ні різкість - вона бачить тільки байєрівський малюнок і будь-яка (будь-яка!) картинка, яку користувач дивиться на дисплеї камери та/або конвертері - це матиматичне відновлення початкового реального знімка, спроектованого об'єктивом. Фактично ніхто не бачить голих RAW-файлів, бо завжди є дебайєризація з певним донастроюванням. Яке налаштування правильне і справжнє - відповіді немає. Чому LR ставить базовий шарп 25%, а не 30% або 0% ніхто не скаже, просто так історично склалося і це прийнято вважати справжнім сирим файлом. Або чому базова різкість у профілі 'SD' дорівнює +3, а в 'NL' +2 і що «правильніше» — стандартний профіль або нейтральний?
6. Кінцева картинка - це просто набір хитрих алгоритмів дебайеризації з додаванням тисячі покращувалок. Наприклад, LR використовує профілі об'єктива (компенсує дисторсію та віньєтування), використовує профіль камери (налаштовує колір для байеризації, канали кольору та інші тонкощі, такі як HUE зсув залежно від тіней/світла). Все це математична гра у біти.
7. Знімаючи на різну техніку, я був змушений привчити собі добиватися або намагатися досягти хорошого результату з будь-якої камери. Маніпулюючи величезним інструментарієм конвертерів я переконався, що немає поганих кольорів камер. Усі ці «синіт, зеленить, теплить» — лише біти та байти, повзунки та відсотки конвертера. Я згоден, що у JPEG камери видають різний результат, але я ще не бачив жодної камери, з RAW-файлу якої не можна отримати хороший/задовільний результат.
Про можливості об'єктива:
Тому так історично склалося, що для огляду я також використовую профілі на свій смак, щоб отримати одразу хороший результат. На відміну від комерційної зйомки, для оглядів Nikon я додатково включаю ADL, який візуально розширює ДД (і деякі інші покращувачки). Оригінальні конвертери розуміють налаштування профілю та конвертують з їх урахуванням. Хитрість у тому, що немає «базових налаштувань». Все, що бачить глядач, — це вже обробка. Усе! Превьюшки в огляді – яскраве тому підтвердження, бо від оригінального знімка залишається лише 1/5 від початкових даних (даунсайз, зниження якості JPEG за допомогою сублімування кольорів, збільшення компресії тощо). Одна з хитрощів - вбудований ViewNX-I шарпить картинку сильніше, ніж зйомка з тими ж параметрами в JPEG. Зазвичай ViewNX-I через овершарп сильно зернит бокешку. Але на низьких ISO картинка візуально стає часом ще краще. Детально я це описав тут.
Можливості об'єктива проглядаються в RAW файлах за допомогою сторонніх конвертерів, які вміють скидати "кращі" і профілі. Тому, якщо я пишу щось про об'єктив, це моя середньозважена думка виходячи з вихідних джерел, налаштувань, умов зйомки і т.д.
Робиться так, щоб і зрозуміти роботу об'єктива і відразу отримати хороший/прийнятний результат. Тому іноді є шарп/овершарп (все гребеться під один гребінець), водночас є і об'єктивне бачення того, що відбувається.
Щодо “мила”. Тут усе дуже просто. Факторів також кілька.
1. З будь-якого об'єктиву при зниженні шарпа з 9 до 3 візуально здаватиметься, що на 3-ці об'єктив повний відстій. Візуальне порівняння – не більше. Тому треба дивитися все і одночасно з тим шарпом, який вважаєте собі прийнятним.
2. Професійні оглядачі роблять тести світ, це частково може дозволити в окремих випадках оцінити і порівняти об'єктив з іншими подібними, зробити певні висновки. Історично так склалося, що мій блог не займається світами, таблицями та технічними тестами. Причин тому кілька: світи та цегляні стіни є у багатьох, а живих фото не завжди можна знайти у оглядачів. Також, світи і таблиці, на мій погляд, дуже відволікають фото любителів від живої фотографії, змушуючи їх годинами витріщатися в рисочки і кружечки, ніж займатися фотографією.
3. Ну, і наостанок, є контингент користувачів, який скрізь завжди бачить “мило”. Чи то користувачі ще не зовсім розуміють принцип роботи оптики (різна грип при різних дистанціях фокусування), чи просто чекають дива часом від дешевої оптики. Що стосується цього 70-200/4, то назвати його мильним не можна. Його роздільна здатність знаходиться на високому рівні і з цим сперечатися досить складно.
Детально, дякую. Спробував пограти з профілями, справді на екранчику стало цікавіше виглядати, показувати моделям стало приємніше і вони спокійніше. Ось прям дякую. Раніше про це й не думав.
За це і ціную ваші огляди. Я прям моторошно засмучуюсь, якщо при пошуку об'єктива в угле не видає посилань на ваші огляди. Мені не цікаві, а часом і не зрозумілі технічні огляди. Я просто хочу зрозуміти, як це скло знімає портрети та пейзажі, побачити конструкцію та відсутність пилососа. Квіти ваші, звичайно зворушливі, але як на мене, вони на всіх оглядах однакові))) Без образ.) А ось на вуличних, портретних фото та будівлях ви відповідаєте на всі мої внутрішні питання! Велике вам спасибі!
Дуже різкий та компактний об'єктив. Після 70-200vrI у руці як іграшка.Я був вражений коли з 20-25 метрів при фокусному 200мм на відкритій можна було всі вії порахувати. Малюнок сильно правильний і трохи жорсткий, менш пластичний ніж 70-200vrI. Зображення яскраве, контрастне та соковите. Думаю що покупка до нього світлої 85 мені буде дуже до речі.
80-200/2.8 mk3 теж досить різкий на D610 із її 24мп. З 15 метрів теж можна вії розглядати і навіть видно коли візажист використовує правильну косметику, а де модель сама фарбувалася і на віях є грудочки (=
До речі, плоть до...
Шановний Аркадій, якщо Ви трохи копнете, то дізнаєтеся, що буква N означає нанокристалічне покриття на задній лінзі, що зменшує або прибирає зовсім відблиски та перевідображення від матриці фотоапарата. За огляд дякую.
Позичте Аркадію свою лопату
Спасибі, як це в огляді вказано і копати щось особливо не потрібно
У загальному мав і 24 70 2.8, і 35 70 і 28 70 та 70 200 2.8 та 80-200 2.8 і навіть 80 400. І 50мм 1.4 і навіть 55мм 1.2.
І багато різних ще простих давніх.
Знімав на d610, d700.
І справді 24 70 технічніший. А ось 70 200 4 сподобався найбільше. у тому числі через розмір. Але картинка гарна.
Лампова чи що. Хоча різка як удар серпом.
Нині пішов на соні. Там теж був рідний 70 200 4. Зовсім не те.
Але тут більше претензій, напевно, до а7 і а7s. Зрештою хочу повернутися на нікон.
Сподіваюся z6 і 70 200 на ньому будуть як на d4.
Думаю, найближчим аналогом даного об'єктиву на даний момент є існуючий вже як мінімум кілька років Tamron 70-210mm f/4 VC USD. Причому вони дуже схожі і за будовою. Цікаво, що це скло начебто ніде не згадується на цьому ресурсі. Хоча воно в рази дешевше за Ніккор, але за якістю зображення не сильно поступається йому. Кажу, виходячи із особистого досвіду. Був би дуже радий побачити огляд цього об'єктива на Радоживі.
Дане скло придбав після того як відвідав даний сайт. У зв'язці з Д800 мені дуже подобається. Об'єктив відпрацьовує на всі сто відсотків. Використовую як штатник. Плюсів безліч. можна знайти прийнятний екземпляр за осудні гроші.