Câmera Fujifilm FinePix S3 Pro mostrada nesta análise e lente Nikon 50mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII) Radozhiva foi apresentado por Sergey Gordubey. De Evenkia (norte do território de Krasnoyarsk), o pacote com o equipamento durou mais de um mês. Expresso minha profunda gratidão a Sergey por tal assistência ao projeto. A câmera e a lente foram vendidas e os fundos foram creditados aqui.
Revisão da Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro é lendário câmera digital SLR, que foi lançada em 2004, mas ainda é apreciada por muitos fotógrafos até hoje. A principal força da câmera é uma matriz especial - Fujifilm SuperCCD SR II, que consiste em dois tipos de fotodiodos localizados de maneira especial e permite obter uma grande faixa dinâmica e excelente reprodução de cores. O próprio nome da matriz é 'Fujifilm SuperCCD SR' já sugere faixa dinâmica, onde 'SR' é 'Ssuper dinâmico Range' – 'Super Alcance Dinâmico'. Você pode ver como a matriz SuperCCD SR é projetada e funciona aqui.
A tecnologia Fujifilm SuperCCD foi introduzida em 1999 e teve três gerações: SuperCCD I, II, III. Em 2003, com o lançamento da quarta geração de matrizes, a tecnologia se ramificou em SuperCCD HR (alta resolução) e SuperCCD SR (alta faixa dinâmica). A tecnologia SuperCCD HR sobreviveu até a oitava geração (contando desde o início), enquanto o SuperCCD SR foi atualizado apenas uma vez para o SuperCCD SR II. Em 2008, as tecnologias SuperCCD HR e SuperCCD SR foram fundidas e atualizadas para SuperCCD EXR. Em 2011, a Fujifilm abandonou a ideia do SuperCCD EXR com sua forma especial e arranjo de subpixels. A tecnologia CMOS, com o seu convencional padrão Bayer, venceu, mas os experimentos não pararam por aí - a Fujifilm ainda pode surpreender com algo inusitado em nosso tempo :).
Fujifilm FinePix S3 Pro com lente Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1: 2.8D (MKII)
Abaixo está a evolução da Fujifilm FinePix CZK:
- Fujifilm FinePix S1 Pro - Janeiro de 2000, baseado no filme Nikon F60 (também conhecido como Nikon N60), SuperCCD de primeira geração. As matrizes para os compactos Fujifilm FinePix 4700 Zoom e 4900 Zoom foram feitas usando a mesma tecnologia.
- Fujifilm FinePix S2 Pro - Janeiro de 2002, baseado no filme Nikon F80 (também conhecido como Nikon N80), SuperCCD III (o Matrix terceira geração). As matrizes compactas Fujifilm F601 Zoom, S602 Zoom e M603 foram feitas usando a mesma tecnologia.
- Fujifilm FinePix S3 Pro - fevereiro de 2004, baseado em Fujifilm FinePix S2 Pro, Matriz SuperCCD SR II (Matriz SR de Segunda Geração)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR - agosto de 2006, atualizado Fujifilm FinePix S3 Pro para fotografar em espectros IR (Infra Red) e UV (Ultra Violet).
- Fujifilm FinePix S5 Pro - Setembro de 2006, com base em Nikon D200, um sensor SuperCCD SR II ligeiramente atualizado (semelhante ao da Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro - junho de 2007, atualizado Fujifilm FinePix S5 Pro para fotografar nos espectros IR (Infra Red) e UV (Ultra Violet).
Sim, isso mesmo, não existe um modelo intermediário entre o S3 Pro e o S5 Pro porque no leste eles não gostam do número 4. Todas as câmeras Fujifilm FinePix SLR possuem um sensor APS-C tipo c fator de colheita 1.5 X, e são análogos de câmeras Nikon DX.
As DSLRs FinePix da Fujifilm ignoraram o uso dos sensores SuperCCD SR de primeira geração encontrados nos compactos Fujifilm F700, F710 e S20 Pro. Também sentimos falta do SuperCCD de segunda geração que a Fujifilm Finepix 6800 Zoom e 6900 Zoom tinham.
Todas as câmeras SLR Fujifilm FinePix foram construídas com base nas DSLRs da Nikon, tanto de filme quanto digitais, e, portanto, possuem uma montagem Nikon F e são compatíveis com lentes Nikon e outros complementos (lanternas, controles remotos, caixas, etc.).
Antes do lançamento da primeira DSLR Fujifilm FinePix S1 Pro A Nikon e a Fujifilm também colaboraram e produziram câmeras digitais SLR de formato quase completo Nikon E/Fujifilm Fujix DS.
Fujifilm FinePix S3 Pro com lente Nikon 50mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII)
habitação S2 Pro e S3 Pro (a partir desta revisão) é construído com base na câmera SLR de filme Nikon F80 (para a América foi produzida com um nome diferente - Nikon N80). Uma câmera também é construída com base na mesma câmera. Nikon D100. Na minha opinião, devido ao infeliz dial de controle principal que seleciona as funções personalizadas ISO e CSM, todas essas três câmeras são S2 Pro, S3 Pro e D100 tenho os piores controles de qualquer câmera digital Nikon mount que já usei.
S3 Pro, como Nikon D100 e S2 Pro, usa um sistema de foco Multicâmera 900 5 pontos de foco, o ponto central é em forma de cruz. Responsável pela exposição Sensor SPD de 10 segmentos. A faixa ISO é pequena - de 100 a 1600 unidades, você pode selecionar valores ISO 100, 160, 200, 400, 800, 1600. Funções ISO automático não na câmera. Mínimo excerto obturador - 1/4000 s, e excerto a sincronização do flash é de 1/180 seg. A câmera foi projetada para usar flashes mais antigos que operam no modo D-TTL automático. Surtos modernos não funcionará com o S3 Pro no modo TTL ou I-TTL. E também muito inconveniente que o valor trechos e as aberturas são alteradas apenas em meio ponto (passos de 0.5 EV).
Desculpe, Fujifilm FinePix S3 Pro não suporta medição automática exposição com lentes sem contatos CPU (ou seja, manual).
Fujifilm FinePix S3 Pro
O S3 Pro usa uma pequena tela de duas polegadas com 235.000 pontos. A tela, para os padrões modernos, é muito fraca e mais adequada para configurar as opções do menu. Há também dois displays monocromáticos adicionais para ajuste rápido de alguns parâmetros.
Dependendo do modo de faixa dinâmica selecionado, o S3 Pro pode gravar a 2.5 fps ou em torno de 1.5 (RAW), 1.1 (JPEG FINE), 1.0 (JPEG NORMAL) fps. O seguinte é colocado no buffer da câmera:
- 12 quadros no modo JPEG 12 MP Fine no modo de faixa dinâmica padrão
- 7 quadros no modo RAW no modo de faixa dinâmica padrão
- 9-10 quadros no modo JPEG 12 MP Fine no modo high dynamic range
- 3 quadros no modo RAW no modo de alta faixa dinâmica
É importante: Velocidade de gravação do cartão de memória CF é de cerca de 2 MB/segundo e a gravação de uma foto com qualidade RAW WIDE leva cerca de 12 segundos. Isto se aplica até mesmo a cartões de memória muito rápidos.
É importante: Cartões de memória CF aqueles com mais de 4 GB demoram muito para formatar e inicializar com a câmera. Uso ideal de cartões CF 4 GB ou menos (recomendado pelas instruções). Nesse caso, cartões de memória de 8, 16, 32 GB podem usar toda a capacidade da memória, mas pode haver um atraso muito longo após ligar a câmera, que é gasto na inicialização do cartão de memória (pode ser minutos).
É importante: A câmera é melhor usada com cartões de memória XD tipo 'H'. Esses cartões estão disponíveis apenas em 512 MB, 1 GB, 2 GB (muito raro). Marcar 'H' indica uma alta velocidade de gravação de dados. Com estes cartões de memória, a gravação de uma única imagem em qualidade RAW WIDE é de cerca de 5 segundos e a velocidade de gravação é de cerca de 5 MB/s. Ao mesmo tempo, nas características oficiais de tais cartões, indica que a velocidade máxima de gravação deve estar no nível de 4 MB / segundo. Cartões XD mais lentos como 'M' e 'M+' são um pouco mais lentos.
É importante: Esta câmera não funciona com adaptador Micro SD ->XD.
MUITO IMPORTANTE: As funções de revisão de imagem Menu->IMAGE DISP.->ON e Menu->IMAGE DISP.->PREVIEW reduzem bastante Suavizador de quadros e diminuir significativamente a gravação de imagens no cartão de memória. Recomenda-se usar a função Menu->IMAGE DISP.->OFF.
É importante: quando Suavizador de quadros completamente preenchido e a câmera não consegue tirar a próxima foto, na tela monocromática secundária (acima da tela colorida principal), o contador de quadros restantes muda para um fundo escuro. Assim que o fundo ficar claro novamente, você poderá tirar pelo menos mais uma foto. Isso facilita saber quando você pode continuar fotografando, o que é muito importante ao fotografar com faixa dinâmica 'WIDE' no formato 'RAW' (quando os arquivos pesam 25 MB e aguardam que um quadro seja gravado nos cartões CF conta por 12 segundos).
É importante: Os dados do buffer de quadro são gravados mais rapidamente quando a filmagem é interrompida. Se o disparo continuar, cada foto individual levará muito mais tempo para ser gravada no cartão de memória. Muito provavelmente, a gravação de quadros já recebidos do buffer de quadro para o cartão de memória fica mais lenta devido à distribuição da potência do processador para processar cada novo quadro.
Quero esclarecer que os arquivos RAW (.'RAF') usam Profundidade de cor de 14 bits e gravado sem compressão (ou seja, sem perda de dados devido à compressão). Os arquivos RAW têm 25 MB no modo de faixa dinâmica ampla 'WIDE' e 12 MB no modo de faixa dinâmica padrão (apenas S-pixels são codificados). A câmera tira fotos com um tamanho máximo de 4256 X 2848 pixels (Megapixels 12.1).
Fujifilm FinePix S3 Pro
O S3 Pro possui um modo Live View. A Fujifilm está 3 anos à frente da Nikon na introdução do Live View. As primeiras câmeras com Live View foram Nikon D3 и D300, apresentado simultaneamente em agosto de 2007. A Fujifilm ultrapassou a Canon, que 40D e 1D Mark III com função Live View foi introduzido no mesmo verão de 2007 (Canon EOS 20Da não é levada em consideração, porque foi projetada para trabalhos específicos). É verdade que o Live View do S3 Pro está um pouco truncado:
- Funciona por um máximo de 30 segundos. Um temporizador é exibido com o tempo restante.
- A imagem é exibida apenas no modo preto e branco.
- Apenas o foco manual está disponível.
- Não há botão rápido para ativar o Live View.
- Você não pode fotografar enquanto o Live View estiver ativado. Para liberar o obturador, certifique-se de sair do modo Live View.
- A ampliação da área central da imagem está disponível, mas apenas XNUMXx.
- 'Live View' na câmera é chamado de 'Live Image'.
- Não há como alterar os valores de exposição, apenas aumentar ou diminuir o brilho da imagem exibida na tela está disponível.
- A Visualização ao vivo ligada esgotará as baterias rapidamente.
Em geral, essa visualização ao vivo pode ser útil apenas em casos raros :)
Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro e Fujifilm FinePix S5 Pro são duas câmeras SLR verdadeiramente lendárias. Apesar de possuírem corpo e controle completamente diferentes, a qualidade de imagem de ambas as câmeras é muito semelhante. A Fujifilm afirma que o S5 Pro usa uma matriz Fujifilm SuperCCD SR II modificada, mas se você se aprofundar na web global, pode dizer com certeza que o S5 Pro mudou apenas o filtro passa-baixo (filtro passa-baixo), que é projetado para combater o moiré. De um modo geral, o filtro mais fino no S3 Pro facilita a obtenção de uma imagem mais nítida do que no S5 Pro. Na verdade, por causa disso, muitos usuários gostam mais da qualidade de imagem do 'ProTroika' do que do 'ProPyatka'. Por outro lado, há muitas opiniões de que o S5 Pro ainda tem uma cor um pouco mais agradável, e um pouco menos de ruído, já que o S5 Pro, além do filtro passa-baixa atualizado, também atualizou o hardware de processamento de sinal, o que fez possível expandir a faixa ISO em um passo. Pessoalmente, prefiro usar o S5 Pro mais recente.
A S5 Pro e a S3 Pro não são o tipo de câmera que você deve comprar para trabalhar com ISOs altos - elas são principalmente interessantes por sua faixa dinâmica e reprodução de cores, que são reveladas em todo o seu potencial apenas em ISOs baixos. Tenho certeza de que nos comentários desta revisão haverá muitas pessoas que argumentarão que a natureza do ruído em ISOs altos no S3 Pro é muito semelhante ao grão do filme.
Abaixo segue um gráfico com a evolução das matrizes Super CCD:
Evolução das primeiras matrizes SuperCCD/SuperCCD SR
Algumas observações úteis sobre o S3 Pro:
- A câmera adora baterias bem carregadas e baterias recarregáveis e as esgota muito rapidamente. Talvez o controlador de nível de carga na câmera que revisei tenha envelhecido e não determine corretamente a carga.
- O S3 Pro não possui um menu em russo.
- A câmera usa um grande espelho full-frame, que herdou de S2 Pro, e o da Nikon F80 (N80). O som do obturador é bastante silencioso e agradável.
- O corpo combinado é indispensável ao fotografar na posição vertical (retrato). Modelos S1 Pro e S2 Pro são privados de um botão do obturador duplicado na posição retrato.
- O joystick não possui um botão central.
- No corpo do S3 Pro estão: USB 2.0, IEEE 1394 (Firewire), saída de vídeo, conector de alimentação externa DC-IN (para conectar o adaptador AC AC-5VX), conector de controle remoto, conector PC Sync para flashes de estúdio e um orifício no botão de disparo do obturador para o cabo do obturador de estilo antigo.
- Eu gostaria de ter na câmera um funcionamento mais preciso do automático balanço de branco, às vezes a câmera 'adivinha' que não está certo. Esta é uma grande falha que foi substancialmente corrigida na câmera mais recente. Fujifilm FinePix S5 Pro.
- O flash embutido sempre dispara no modo automático D-TTL e não pode ser usado em outros modos. Como flash externo eu usei SB-900, que funciona no S3 Pro em qualquer modo que não seja I-TTL. Além disso, o S3 Pro não suporta sincronização de alta velocidade.
- O S3 Pro possui uma lâmpada auxiliar de foco automático e um botão que acende a luz de fundo dos monitores monocromáticos secundários. É engraçado, mas uma tela monocromática tem uma luz de fundo verde e a segunda é laranja.
- Alavanca do modo de disparo/condução (Padrão, Burst, Auto-temporizador, Exposição múltipla) possui um botão de bloqueio para evitar deslocamentos acidentais.
- Há também um botão de visualização de profundidade de campo. Não pode ser programado para nenhuma outra função.
No S3 Pro, você pode escolher entre dois modos de simulação de filme: F1 para tons suaves, o que é ótimo para retratos, e F2 para fotos ricas, o que é ótimo para paisagens e outros disparos onde cores vivas e contraste são necessários. Ao contrário de F1, F2, em STD normal (modo padrão), você pode ajustar separadamente as gradações de faixa dinâmica, saturação de cor, quantidade de contraste e nitidez das imagens.
ATUALIZAÇÃO 1
Fujifilm FinePix S3 Pro+ Nikon AF Nikkor 85mm 1: 1.4D.
Fonte RAW (WIDE 2) e JPEG (FINE, 12 M, WIDE 2) podem ser visualizados e/ou baixados aqui (Galeria do Google Drive).
JPEGs de origem (FINE, 6 M, WIDE 2) por lente Nikon 50mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII) pode ser visualizado e/ou baixado aqui (Galeria do Google Drive).
ATUALIZAÇÃO 2
Fotos de amostra em HELIOS-44M 2/58 e a câmera Fujifilm FinePix S3 Pro com os leitores da Radozhiva compartilhou o fotógrafo Alexandre Gvozd.
ATUALIZAÇÃO 3
Meus exemplos de fotos Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZF.2 T* e uma câmera Fujifilm FinePix S3 Pro, fabricada de acordo com o método ZERO JPEG, uma lata baixe/veja aqui (Galeria do Google Drive, 60 fotos).
ATUALIZAÇÃO 4
Todas as fotos de amostra na galeria abaixo foram obtidas de acordo com as regras ZERO JPE na lente Sigma Zoom DC 18-250mm 1:3.5-6.3 DC MACRO OS HSM.
Arquivos de origem JPEG ('.jpg') podem ser baixe neste link (Mais de 50 fotos, galeria do Google Drive).
É uma pena que a tecnologia SuperCCD SR da Fujifilm tenha sido abandonada. Apenas quatro câmeras SLR são construídas em sua base: S3 Pro, S3 Pro UVIR, S5 Pro e IS Pro, na verdade, com o mesmo sensor. Matrizes semelhantes também foram usadas nas câmeras digitais Fujifilm F700, F710 e S20 Pro (diferença na disposição do pixel R). É impossível sequer imaginar o que teria acontecido com a qualidade da imagem se essa tecnologia tivesse sido aprimorada, por exemplo, se fosse aplicada à fabricação de uma câmera full-format. A propósito, se fizermos testes sintéticos, então modernos não é barato a câmera Nikon D4s, lançada em fevereiro de 2014, perde em faixa dinâmica para a antiga 'madeira' Fujifilm FinePix S3 Pro, lançada em 2004 (link de confirmação). E já se passaram 10 anos! Mas fico feliz que a Fujifilm seja uma das poucas empresas que está tentando atualizar o paradigma do sensor com padrão Bayer, lançando suas câmeras mirrorless X-Pro1, X-T1, X-E1, X-E2, X-M1 com sensor X-Trans CMOS.
Conversão RAW/RAF, HIPER UTILIDADE HS-V3
Desenvolva arquivos RAW originais (com resolução '.RAF') melhor com o antigo utilitário original Fuji Hyper-Utilitário HS-V3. Para obter a melhor qualidade, você deve ajustar o conversor assim. Em sistemas operacionais modernos, esse conversor pode não funcionar ou exigirá muitos truques para instalá-lo. A versão reembalada (todo o supérfluo foi cortado) otimizada para trabalhar com Windows 7/8/10/11 pode ser baixe neste link. O uso do Fujifilm Hyper Utility HS-V3 permanece inteiramente por sua conta e risco.
Além disso, o Adobe Lightroom e o Adobe Camera Raw (um plug-in integrado no Adobe Photoshop) permitem que você trabalhe bem com arquivos Fujifilm FinePix S3 Pro RAW. Na minha opinião, se houver desejo de usar conversores RAW de terceiros, é melhor usar o Fuji Hyper-Utility HS-V3 para converter arquivos RAW de origem (com resolução '.RAF') para o formato TIFF com 16 bits profundidade de cor ( a saída deve ser arquivos de 70-75 megabytes cada), e os arquivos TIFF posteriores já são processados \u12b\uXNUMXbpor conversores de terceiros, como Capture One, Lightroom e quaisquer outros. O formato TIFF permite salvar a reprodução de cores correta (que conversores de terceiros não podem fornecer), uma resolução de XNUMX MP e uma reserva de dados para fácil manipulação com arquivos de origem.
Fujifilm FinePix S3 Pro com lente Nikon 50mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII)
Resultados de
A Fujifilm FinePix S3 Pro é considerada uma câmera obsoleta nos dias de hoje. Mas muitos verdadeiros artistas os fotógrafos apreciam até hoje por causa do sensor exclusivo com uma grande faixa dinâmica e reprodução de cores agradável. Esta é uma das poucas câmeras com as quais você pode obter imediatamente um resultado maravilhoso ao fotografar no formato JPEG, sem longas danças com um pandeiro na conversão e processamento de arquivos RAW. Para fotos criativas sem pressa, especialmente para tiro de retrato - O S3 Pro é um verdadeiro achado, principalmente porque é muito barato. De fato, mais recente Fujifilm FinePix S5 Pro em quase todos os sentidos melhor do que seu antecessor.
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Bom dia
Tomei o cuidado de comprar uma lente de retrato para Fuji S3. E de preferência por "três copeques"
Como é muito difícil fazer o manual no S3, descartei as opções sem foco automático.
Não gostei muito do 85 / 1,8 da Nikon, mas não tenho dinheiro para 1,4 - fotografo para mim.
Comparando Tamron 90 / 2,8 e Tokina 100 / 2,8, o último parecia claramente melhor.
As fotos são mais volumosas e animadas. Portanto, Tokina 100 / 2,8 ainda é o principal candidato.
Um grande pedido aos proprietários do Fuji S3 / S5 para compartilhar sua experiência,
quem usa quais lentes de retrato nessas câmeras.
Críticas também são bem-vindas.
Obrigado antecipadamente pelo conselho.
Mikhail, eu tinha várias lentes em s5 - 17-55 2.8, 12-24 4, 35 1.8 G, 85 1.4 D, bem como um pouco 50 1.4 g e zeiss 28 2.8. Em geral, acima de tudo, eu não gostei de 12-24, mas talvez houvesse uma cópia ruim. Faltou nitidez para mim. O 17-55 se saiu muito bem como zoom de uso geral. No final longo deu uma bela imagem. Cinco geralmente gosta de óptica nítida e contrastante. Mas eu não gostei dele no final longo no infinito. Como descobri mais tarde, isso é um “bug” da própria lente. Ele foi concebido como uma reportagem, e não como uma paisagem.
Além disso, 85 1.4 certamente produziu uma excelente imagem plástica, um bokeh maravilhoso. Para o retrato de frente / busto, é disso que você precisa. Mas para mim é muito longo, prefiro 85 em full frame, e para crop, 58 1.4 é adequado para esse papel, que é imensuravelmente caro. Mas a foto dele é muito bonita e de plástico. Além disso, zeiss nele funcionam perfeitamente e dão uma bela imagem. Mas não há foco automático.
50 1.4 G é muito bom e você pode aguentar. Não notei nenhum problema. Embora a imagem com sigma 50 1.4 ou 35 1.4 art, seja ainda melhor. Fujiki ama exatamente essa ótica.
Bem, o último da lista é 35 1.8. Surpreendentemente, essa lente barata combinou muito bem com as cinco primeiras e oferece uma imagem excelente. O único aspecto negativo é a ligeira distorção que ele introduz. Caso contrário, não há reclamações ao seu custo.
Acabei esgotando a maioria das lentes, já que era meu segundo sistema e em algum momento não fotografei muito com ele e me empolguei com o filme. Apenas 35 1.8 permaneceram, como uma lente universal. Na verdade, algumas fotos deste grupo, para não serem infundadas:
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https://farm5.staticflickr.com/4421/37156653016_d7ed459415_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4340/36508866114_726b8d3630_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4437/37204125271_5fd1738fea_b.jpg
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https://farm5.staticflickr.com/4363/36949747460_5bffae0700_b.jpg
Todos jpeg da câmara. Ele não finge ser algum tipo de artista, então foi visitar a casa de campo, tirou fotos. Apenas para demonstrar o pacote de lente da câmera.
Agora para sua pergunta. Você quer colocar uma lente macro em um triplo - provavelmente não é uma má ideia. No top cinco, definitivamente seria bom, dada a sua ensaboação. Nunca há muita dureza. Quanto à troika, é difícil dizer, eu não atirei. Mas considerando seus 6 megapixels, acho que será bom. Bem, além disso, ainda haverá uma lente macro, não apenas uma lente de retrato. Eu também escolheria um token em vez de um tamron. Tamrons, por mais que eu tentasse fotografar com eles, têm algum tipo de rigidez desagradável no padrão e o vidro dá algum tipo de sombra. Embora possa não se aplicar a esta lente.
Pessoalmente, para mim, eu não usaria essa lente para retratos. Em primeiro lugar, porque o foco já é bastante longo (e eu não gosto de lentes tão “longas” para um retrato), a abertura também será 2.8, não 1.8, e mais ainda não 1.4. Ou seja, nesta fase já é possível tirar uns 70-200 e não será pior, mas mais universal. By the way, eu vi fotos do 2º 70-200 - vai muito, muito bem com s5.
Mas em uma lente macro, isso potencialmente ameaça com um bokeh duro não muito interessante, embora essas distâncias focais geralmente tenham um pano de fundo no lixo - então qual é a diferença. A imagem é igualmente de pouco interesse em tais distâncias focais, tanto do zoom quanto da correção, se não for Zeiss 135 1.8 em FF, IMHO. Prefiro a nova versão 85 1.8g frente/busto, ou a 50 1.4. Idealmente 58 1.4 + 35 1.8.
Filmado em 85 f/1.8G. Imeeno G-versão, porque. D-Tecnicamente e artisticamente obsoleto. Na saída, obtemos excelente nitidez, trabalho bem coordenado de ótica nativa e a ergonomia mais conveniente (correção de foco automático manual constante). Não uma lente, mas um conto de fadas. Custa dinheiro, mas depois de todos os tipos de mal-entendidos de terceiros, conveniência e design bloquearam todas as vantagens dos análogos.
Em vez de 35mm f / 1.8 DX, eu recomendaria uma versão full-frame da YongNuo - você precisa mais barato, mas terá mais funcionalidade. Então você pode usá-lo em full frame sem problemas.
Eventualmente. Sugiro economizar em 35mm pegando uma chinesa e investir em uma lente retrato ao máximo (85mm 1.8G). Bem, ou veja por si mesmo qual é a sua prioridade.
Estou anexando um exemplo com 85mm 1.8G. Tirada há uma semana.
Alexander
Muito obrigado por uma resposta tão abrangente e sensata,
Obrigado por dedicar seu tempo pessoal.
(Não há emoticons aqui, caso contrário eu os teria adicionado.)
Vou pensar .
Suas fotos com 35 / 1.8 são muito boas.
Gostei especialmente das vassouras, a primeira e a última.
Eu nunca teria pensado que as vassouras foram removidas no dia 35
Alexei,
Muito obrigado pelo conselho.
De alguma forma, perdi o 35 - y de YongNuo, como uma adição ao retrato principal.
Vou dar uma olhada de perto.
Talvez 85 / 1,8g seja realmente uma opção muito boa, quanto a Fuja
Sua foto é boa, e a garota é uma beleza com covinhas incríveis nas bochechas!
Não vejo razão para levar 35 yongnuo, quando o nativo Nikon 35 1.8 no secundário custa pouco mais de US $ 100. Ao mesmo tempo, não é garantido que o vidro Nikon funcione perfeitamente e dê uma boa imagem.
Eu mantive uma vez Sobre a troika.música!
Me deparei em anúncios para Fuji s3 Pro, apenas o rótulo é azul. Eles escrevem, dizem, uma versão atualizada. Custa o dobro de um s3 Pro normal, mais ou menos como uma cabra. Quem sabe como ele difere do habitual Fuji s3 Pro - compartilhe as informações, ficarei grato.
carregue uma foto da versão "atualizada" aqui
Eu leio. Eles escrevem sobre o buffer de quadros supostamente aumentado. De fato, as marcações na parte inferior do gabinete não são diferentes das versões anteriores, o que levanta dúvidas sobre diferenças significativas no desempenho. Os preços variam principalmente devido à condição da câmera e sua quilometragem. Nos mercados de pulgas, eles gostam de exagerar e atribuir qualidades maravilhosas às mercadorias. Pagar demais por uma etiqueta azul não faz sentido. De qualquer forma, pense três vezes antes de comprar esta câmera. Ele tem suas vantagens até hoje, mas ainda é um sistema muito antigo e você precisa ser capaz de atirar corretamente.
Graças a. O fato é que são três e cinco. O grau C já é muito antigo, mas gosto mais do jpeg dele, cinco cheios em roxo e três em verde, mas gosto mais. Então resolvi levar o aparelho mais fresco, mas com as mesmas características.
O mais recente é o IS pro.
E essa alegria custa 75 mil rublos)
Porque um par de grandes pandeiros estão ligados a ele.
Arkady boa noite, tenho uma pergunta, a agonia de escolha agora é o que levar - s3pro ou s5pro, 3-ka 22t.r. 5-ka 26t.r. ? É difícil dar preferência... Quero comprar para uma sessão de lazer (retrato, paisagem), a questão não é sobre preços, favor avisar. Obrigado !
Eu pegaria o S5 pro, é muito mais confortável trabalhar com ele.
Olá! Comprado? Quero comprar um trio.
muito obrigado - significa 5-ku. ))
Boa noite Arkady, encontrei no AVITO 5-pro para 26 tr. a quilometragem da foto na tela é de 11.200k, diga-me é possível fazer flash e “enganar” o comprador com uma quilometragem tão tentadora ou não é possível nesta câmera? câmera pequena quilometragem idealmente como , de alguma forma dúvida .. obrigado.
Piscar é muito difícil, tanto quanto sei, existe um contador no próprio obturador e é zerado com a substituição do obturador. Se a câmera estiver em boas condições, o obturador não mudou. O obturador é suficiente para 200-300.000
Muito obrigado ! Acabei de perguntar ao proprietário sobre a quilometragem e ele respondeu - não sei, mas não grande ... para mim 20 não é grande para alguém 100 não é grande, então surgiram dúvidas.
IS Pro é uma câmera infravermelha e ultravioleta dedicada. Se você não é um médico legista ou um astrônomo, então você não precisa disso. Externamente, este é o mesmo “Five” (S5 Pro), mas o firmware é completamente diferente, outros modos de programa e sem filtros de luz especiais você não pode remover nada sensato com ele. Mesmo para fotografia normal, você precisa de um filtro de corte UV-IR caro para cortar a radiação parasita, mas as cores, ao mesmo tempo, são visivelmente diferentes do S5 Pro, não como aquarela. Certa vez comprei esta câmera, ela permite brincar com fotos em preto e branco (contornos dramáticos de nuvens, geada em árvores e tudo isso), mas tudo isso pode ser feito no Photoshop. Um conjunto de filtros para isso é aproximadamente igual ao custo da própria câmera. O IS-Pro não é uma versão atualizada do Five, mas um dispositivo completamente diferente de um aplicativo muito restrito com seus próprios “problemas”.
Bem, se houver um triplo e um cinco disponíveis... Até que os três morram, você não pode gastar dinheiro.
Memória de buffer dobrada. Uma série de quadros será mais autêntica. Nos centros de serviço, foi possível alterar a RAM em uma pro-troika básica por 500 “rublos verdes”. Encontrei informações oficiais anteriormente.
Amigos, talvez alguém ajude - algum tempo atrás, meu amado 3s pro caiu e toda a parte do visor de encaixe quebrou. Não havia nada para colar - infelizmente, esta câmera bonita e bastante pesada é feita de plástico. Eu tive que construir algo com placa de espuma e fita adesiva para cobrir o buraco, mas há uma suspeita de que a luz ainda passa. P: Isso afeta a filmagem?
Olá. Diga-me se você pode conectar um monitor na câmera para ver a filmagem. Embutido é muito pequeno. Obrigado.
Informações para quem está nostálgico pela cor do firmware antigo:
Eu tenho uma câmera com o firmware mais recente 2.18.
Não fiquei satisfeito com o modo F2, as cores estão muito saturadas, as fotos não ficam bonitas.
Encontrei o firmware 2.12 na rede, este é o segundo consecutivo após a versão de estoque do firmware 1.0.0.
Aqui está o link de download:
https://download.cnet.com/Fuji-FinePix-S3-Pro-firmware/3000-12510_4-10415498.html
Usando a fonte de alimentação original, pisquei a câmera com firmware 2.12.
A fonte de alimentação diz 5V, 2A. O conector é padrão, “mais” no contato interno.
A imagem tornou-se diferente em comparação com 2.18. O modo F2 é bastante eficiente.
Tenha um bom dia.
E no Firmware Ver.2.16, as cores no modo F2 já foram “estragadas”?
Tornar-se supersaturado?
Encontrei apenas 2.12 na rede, a câmera originalmente tinha 2.18 (a última). Portanto, não há como comparar com 2.16. Havia quatro firmwares no total, o primeiro 1.0.0 e os três acima.
Sim, é por isso que estou perguntando
Que existe mais 1 firmware intermediário entre 2.12 e 2.18 é 2.16
O que há com as cores no modo F2 - já estragadas?
Não há experiência, há também uma câmera com firmware 2,18
Ou você também não sabe?
Encontrei o firmware 2.16 no site japonês, você pode baixá-lo aqui:
http://drivers.mydrivers.com/drivers/124_49831.htm
Há também 2.12 e 2.18
E quem sabe o que está em 2.16? Eu não tinha. Eu não encontrei na net, talvez alguém tenha por aí? Interessante tentar.
Alguns usuários escrevem que o pro3 fica verde. É assim? Talvez corrigido no firmware futuro? A propósito, graças ao seu conselho, Arkady, comprei o pro5 e gostei da cor. Obrigado.
Na máquina automática, o BB geralmente mente, depende da luz. Mas se o BB for definido manualmente, em um cartão branco ou cinza, as cores sempre dão as corretas.
Comprou, aplicado, fascinado
Eu tenho um S3Pro encaixotado no outro dia em boas condições.
A aderência é maravilhosa - você não quer deixar a câmera fora de suas mãos.
As instruções recomendam o uso de baterias novas com capacidade de 2300mAh ou mais.
Câmera Transcend 16Gb CF 133x engolida.
A focagem da lente de teste Nikkor 35/2d é lenta. Como confirmação de foco, e principalmente, o trabalho de uma chave de fenda. A chave de fenda nesta lente leve é muito mais lenta aqui do que na (não ria) D4, D3s, D750, D700 e ainda mais lenta que a d90. Pontos de foco 5. Isso não é um problema, mas já alguns inconvenientes. Entendo que a câmera é arcaica e isso não é uma crítica, mas sim uma observação. O gerenciamento é, obviamente, muito peculiar em comparação com as câmeras Nikon, Fuji ou Sigma SD-1 modernas. Mas esta é uma característica.
Você precisa ficar de olho no AutoBB, não é muito correto.
Comprei um S3Pro usado em bom estado, diga-me como entender sua quilometragem aproximada a partir dos números abaixo:
Meu número de quadro é 9571. Para este modelo, emnip, os quadros começam de 0 a 10.000 e depois voltam a zero e tudo recomeça.
Então - a pasta também não é 001 ou 101, e o número da pasta é 993.
Diga-me, qual é a quilometragem real aproximada do s3?
Para entender quando esperar "surpresas".
E é verdade que a F80 pode ser uma “doadora” do obturador?
Qual é a vida útil aproximada do obturador do S3Pro?
A própria câmera e os utilitários de terceiros não mostram a quilometragem. Quantos protroyki vão?
Saí com Protroika e D750 e com uma lente fixa Sigma EX DG.
Bem, o que posso dizer... O milagre não aconteceu.
D750 pode sempre e em todos os lugares, mas com Protroika as mesmas danças com pandeiros, bem como em Sigma em Foveon.
O modo Boost Wide2 é muito bom, mas antes disso você precisa configurar o modo BB e 6M corretamente e torcer para que o expositor não engane.
Em 6M não há nitidez particular lá. Essencialmente o mesmo que na mesma lente da D750. 12M não verificou, porque em todos os lugares está escrito sobre interpolação.
No modo F2, o modo WIDE2 cai e a câmera se transforma em... uma saboneteira velha ou um celular antigo. Esta não é uma emulação de Velvia - quem viu e filmou vai me entender.
Contraste aumentado e DD mais baixo.
No modo STD, com a configuração WIDE2, se você definir o BB corretamente e pensar na compensação de exposição correta, em geral tudo é claramente melhor no DD do que no D90 ou D700 ... ou D3s na base ISO200 para eles.
Fui especialmente fotografar no clima quando há nuvens no céu e o sol brilhante, que sai delas ou se esconde.
Em termos de nitidez, estou um pouco confuso - se tudo é assim no S3, deve haver um "telefone celular" no s5, que observei ao visualizar fotos de alguns proprietários de impregnação no photo_ru.
A situação com CCD e espremer o máximo com S3Pro / S5Pro é semelhante a fotografar no Sigma no Foveon - só que o DD é mais estreito (sim!), do que no “modo de aumento” Wide2 no S3Pro.
No Foveon, você precisa remover do quadro o sol ou quaisquer objetos que são muito iluminados por ele e precisa evitar uma diferença muito acentuada no brilho do quadro, exigindo um DD amplo.
E é a mesma coisa - verifique a bateria, foque, defina o ISO, verifique a velocidade do obturador, escolha a abertura que você precisa para a situação, tire uma foto, olhe para o BB nele e como a exposição da câmera funcionou, tire uma “ acabamento”, levando em consideração os ajustes. Algo assim. Vou continuar testando.)
A imagem em STD ainda não nos surpreendeu em termos de cores. Se você acertou com o BB, então... existem poucas diferenças de cor da D750, até parece menos saturada.
No fracasso da F2 no pior sentido da palavra, esperava que outro fosse honesto.
O Chrome clássico no novo Fuji é muito mais parecido com emulação de filme.
Sim, se você enrolar o perfil de Velvia no Photoshop através do LUT, um resultado mais confiável sairá do que devido aos fracos recursos da câmera.
Em geral, a maior parte do meu processamento agora se resume a aplicar um perfil linear, no qual lanço um loot adequado com correção mínima de exposição e um ponto branco-preto. Bem, em casos raros, você pode reorganizar os acentos de luz com gradientes para tornar a foto mais interessante. Um retoque completo apenas para a pele, talvez. E imediatamente obtenho uma cor cinematográfica INTERESSANTE que a câmera não pode dar simplesmente porque a cor raramente é interessante na vida.
E todos vocês estão tentando fazer um milagre medindo algoritmos de câmera para processamento de JPEG, especialmente algoritmos antigos. Não haverá milagre...
Roman, de onde você conseguiu os perfis dos filmes e como, se não for segredo, colocá-los em flash?
Parece que o Google uma vez distribuiu a coleção Nik, que tinha perfis de filmes. Ou você tem outra coisa?
https://dmitry-novak.livejournal.com/211757.html - aqui está um conjunto de loots do famoso conversor RPP com um conjunto de perfis, incluindo o Velvia.
Existem muitas instruções para usar o LUT, pelo menos aqui - https://timon-timonich.livejournal.com/175257.html
A única ressalva é que esses loots são muito contrastantes, então o contraste deve primeiro ser reduzido durante o processamento. Digamos que quando você desenvolve RAW no Adobe Camera Raw, ele aplica sua própria curva para aumentar o contraste. É possível criar um perfil para sua câmera, que não aplicará essa curva - criei esse perfil para todas as minhas. Então a saída será uma imagem com baixo contraste, na qual todos os loots para processamento de vídeo se encaixam perfeitamente. Caso contrário, a imagem resultante será muito brilhante e contrastante, exceto para cenas muito brilhantes.
Embora se você atirar com ótica soviética, que precisa ser dispersada adicionalmente com alças, talvez o saque seja colocado com um resultado mais plausível. Cor do filme + padrão do filme.
O que é filme, realmente? Um conjunto complexo de transformações de cor e brilho. De tal cor com tal saturação, obtemos esta. Todas as larguras de extensão são reduzidas a um subconjunto específico para um determinado filme. Lá, os tons de pele ficam bem, aqui está a vegetação e o céu. Tudo isso pode ser simulado com certo grau de certeza.
Roman, obrigado, interessante, algo para se pensar.
Eu estava interessado em jpg do shopping Protroika e Arkady e outros proprietários de s3 / s5 falaram sobre um bom camjpg. Então foi interessante vê-lo. Eles dizem que o conversor RAF padrão com S3Pro não funciona em SO de 64 bits com mais de sete anos, então ainda não o instalei. E no X100T eu fotografo em camjpg - gosto muito do Classic Chrome.
Nas Nikons eu fotografo em NEF, após d90.
Em Sigma apenas em raw local, jpg é ruim lá.
Por melhor que seja a cor JPEG na câmera, ela raramente está à altura da tarefa. Bem, algumas cenas em que você deseja transmitir com precisão as cores visíveis. E ainda, puramente fisiologicamente, a cena que você observa com seus próprios olhos causa uma impressão completamente diferente em você do que sua imagem na telinha. Portanto, mesmo a cena mais brilhante e animada ainda precisa ser ajustada com alças para obter um resultado interessante que combina com você.
Veja a Lua, por exemplo. Você pode fotografá-lo para que fique visível com seus pontos característicos, e não na forma de um círculo esbranquiçado, mas de modo que todos os galhos das árvores também sejam visíveis no céu? O olho verá isso, mas a faixa dinâmica da câmera não é suficiente, é necessário pós-processamento, uma combinação de quadros e assim por diante.
Mudou a cor/tom de STD(Standart) para High(Color)/Hard(Tone) e ficou mais agradável aos olhos – a configuração STD não é ruim, mas falta algo, ou seja, contraste e saturação.
Se a exposição e o WB foram definidos com a maior precisão possível e o clima estiver ensolarado, você poderá experimentar o perfil STD.
DD - Wide2 sempre, então a foto não parece ter sido tirada em algo terrivelmente desatualizado.
Câmera muito criativa curiosa.
Em Wide2, o DD parece ainda mais largo(!) ou mais ou menos semelhante ao DD do meu X16T de 100MP (assim como o d90/700/d3s que eu tinha), o que é extremamente louvável para uma câmera de 2004.
Imagino como isso impressionou as pessoas naqueles anos...
Para o novo S3Pro, uma vez eles pediram $ 2.500-2.900.
Estou pensando em comprar uma Nikon F80 como doadora em estado tolerável.
M.b. de alguma forma, você poderá se lembrar de sua infância e passear pelo Arbat com o F80 e o Protroika
capturando um rolo Kodak Gold 200.
Coloquei o Helios 3M-44 no S7Pro, convertido para Nikon mount.
Ao ar livre, nem é ruim (se você não atirar no infinito).
Um ponto verde de confirmação de foco no canto inferior esquerdo do visor aparece quando a lente está em foco.
O mais importante é adivinhar a exposição correta e escolher a velocidade certa do obturador.
É uma pena que não haja dicas como um histograma no visor - seria mais conveniente.
Apesar da pequena segunda tela, ela exibe a foto corretamente e você pode entender a exatidão do WB e da exposição. Você também pode ativá-lo para mostrar destaques perfurados e um histograma na foto.
Focagem - a câmera não gostou Sigma 24-135 / 2.8-4.5. Ele vagueia e refoca, e a própria focalização é incerta.
Não há problemas com Sigma 28 / 1.8 EX DG e Nikkor 35 / 2D. A câmera pode, com algumas lentes, fornecer uma imagem superexposta durante a medição matricial. Um simples ajuste pode ser feito, mas em incrementos de +/-0.5 EV em vez de 0.33 EV como nas câmeras modernas. Mas esse recurso foi como com o F80. Se a lente não for muito full frame, também será duvidosa no s3pro. Sim, por causa do fator de corte, os cantos e bordas vão “cair”, mas é claro que a câmera está mais inclinada para lentes modernas nítidas, de preferência fixas.
O que é perceptível pelos restantes proprietários desta câmera no mesmo flickr.
Às vezes, o BB parecerá esverdeado ou levemente roxo, mas isso só acontece em más condições de iluminação.
Uma carga de 4 baterias GP de 2700mAh é suficiente para cerca de 500 fotos.
Além disso, a câmera realmente funciona estranhamente com a bateria - quase o mesmo que a Sigma SD1.
Com disparos intensos, a bateria se esgota de forma relativamente rápida, mas vale a pena esperar e a bateria recuperará a capacidade novamente. Voltando para casa, descobri que o indicador mostra capacidade total (?!?), apesar do fato de a câmera chiar, que a bateria estava descarregada e desmaiada.
O indicador de bateria aqui é obscuro e previsível, talvez pelo fato de ser simplesmente impossível prever o comportamento e o consumo da câmera em baterias baratas do mercado, em baterias Tio Liao e na cara Panasonic Enelup.
Sob a marca 'Gp', as baterias normais não são produzidas há 7-10 anos.
Experimente boas baterias como 'prontas para uso', 'Eneloop' é melhor.
As baterias baratas têm uma grande resistência interna e, sob carga, a tensão cai muito rapidamente - o fotik acredita que a bateria está descarregada. Desligamos o fotik, a carga desaparece, a tensão aumenta.
Comportamento semelhante ao do seu dispositivo na minha saboneteira Canon SX150 é muito exigente com as baterias. Anteriormente, funcionava normalmente em 'ExtraDigital' chinês (pronto para uso, peguei em uma loja local, baterias normais em geral), depois de três anos, ele tira 20-30 fotos e escreve que elas estão descarregadas, depois de uma hora outros dez podem ser feitos quadros. Ele gosta mais do Eneloop (100-200 fotos podem ser tiradas), mas em geral esse dispositivo é muito voraz.
Por favor ajude!
Foi-me vendido um S3Pro em muito bom estado externamente. Hoje, depois de mil e quinhentas fotos tiradas desde a compra, a câmera se recusou a filmar. Na tela superior ERR e escurecimento no visor. Pendrive testado. Lente 35-70/2.8d. Desligar a câmera, retirar a unidade flash, remover a lente não ajudou - a câmera liga com um erro. O erro (até agora) é eliminado por si só pressionando o botão do obturador novamente. O visor ilumina nitidamente, a imagem parece estar abalada. Carregou as baterias esta tarde.
Perguntas:
1) Então o obturador morre? Eu li sobre isso em um dos fóruns.
2) A Nikon F80 é adequada como doadora?
3) Quem pode reparar em Moscou?
4) Se alguém se deparar, quanto custará o reparo?
Obrigado pela sua resposta!
Deus te abençoê!
Hoje, tanto o oficial s/c Fuji se recusou a aceitar o reparo da câmera. Além disso, mesmo a proposta de trazer um doador (F80) não os interessou. Eles não estão interessados em câmeras com mais de 10 anos.
Vou me comunicar com Voltaire para reparos.
Sobre lentes para S3Pro:
Abrindo fotos na resolução nativa de 3024x2016 para esta matriz, você fica um pouco surpreso com as aquarelas.
Em um dos fóruns de fotos me deparei com um post desgrenhado que a Nikon Nikkor 35-70 / 2.8D funciona estranhamente com esta câmera e toda a sua magia desaparece.
Isso é verdade. No FF, ele tem uma foto divertida. Não existe aqui.
Fiquei surpreso que o Tokina AT-X Pro 28-70 / 2.8 deu uma imagem mais aceitável tanto em termos de cores, nitidez e reprodução de meio-tom nas mesmas aberturas (4-5.6).
Além disso, com esta câmera não congelou como com FF Nikon, onde eu tive que monitorar constantemente o medidor de exposição, porque. com esta lente (perfeitamente precisa com outras lentes mesmo muito antigas), a medição da exposição estava constantemente em 0.7-1.0EV.
Agora eu entendo por que aqueles que fotografam na rua ou paisagem S3Pro / S5Pro colocam principalmente lentes fixas modernas e de alta abertura caras e nítidas nesta câmera. Muitos têm sido monitores domésticos com resolução de 2560x1440 ou 3840x2160. Abrindo fotos do S3Pro em um monitor com resolução de 2560x1600, é claro, você fica um pouco desapontado, porque deseja nitidez, embora não tão transcendente quanto no Foveon, mas algo semelhante.
Com correções como 35 / 2D ou Sigma 28 / 1.8 EX DG, a imagem da câmera fica mais interessante.
Minha nitidez é STD, pois ouvi dizer que os artefatos aparecem em valores extremos.
Sobre a cor, BB e medição:
No modo Wide2, com configurações de Cor/Tom – Alto (Cor) / Difícil (Tom), o medidor de exposição da câmera constantemente subexpõe/subexpõe a imagem um pouco. Se a câmera "vê" uma grande diferença de brilho, ela tende a subexpor a imagem para salvar as partes brilhantes do quadro e evitar que sejam apagadas. Nem sempre e em todos os lugares funcionam bem. Tentei experimentar a medição de exposição de todas as formas, no final, marquei e deixei a matriz por enquanto.
Seria interessante observar o funcionamento da câmera se ela tivesse um moderno módulo de medição de exposição e um módulo AF.
Também notei que se a matriz “vê” algo muito brilhante, como flashes ou algo brilhante ao sol (como vidro ou metal. Por exemplo, papel alumínio ou um carro recém-lavado), ela tende a estrangulá-los pontos brilhantes e torná-lo mais escuro. Isto é estranho.
Talvez seja por isso que as pessoas nunca têm manchas brilhantes em seus rostos, mesmo sob o sol.
Tentei fotografar as pessoas ao pôr do sol, quando o sol estava batendo em seus rostos e não notei as áreas desbotadas na foto, e a foto foi exposta corretamente pela câmera, o que, infelizmente, é uma ocorrência rara .
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A câmera mede o BB de forma bastante primitiva e pode ser “carregada”. Duas opções são possíveis: a imagem parecerá um pouco “mais fria” do que o necessário, ou “mais quente” do que o necessário com um tom amarelado, que parece mais desagradável que a primeira opção. O AutoBB, na rua com tempo ensolarado, adapta-se às condições do tempo e tende a definir a temperatura da cor um pouco mais “fria” do que “mais quente”. O tom de pele das pessoas na segunda variante pode levar um pouco a tons de laranja, como em alguns modelos Sony A7 (M2 / M3 como exemplo).
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A matriz da câmera se sai bem com o notório “skinton”. O tom de pele parece mais natural do que nas câmeras atuais X100T/X100F e Fuji mais recentes.
A câmera captura bem os tons de amarelo. Alguns tons de vermelho e laranja podem ser acentuados e parecer mais ricos do que são. Vermelho é o tipo que você nem sempre vê em Nikons CMOS. O verde é bastante limpo e não sujo como em algumas câmeras Nikon, não se destaca e não está saturado, não chama a atenção e a câmera transmite com precisão diferentes tons de verde no quadro. E mesmo quando há muitos tons diferentes de verde no quadro, as cores branca e cinza são exibidas com precisão e não recebem um revestimento verde sujo na parte superior, como em algumas Nikons.
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No entanto, as câmeras X100T/X100F e mais recentes do tipo X-T3 têm várias predefinições de cores. Para arquitetura de rua e Classic Chrome, para pessoas, o perfil Provia padrão funciona bem. Para o assunto, é o mesmo ou saturado - Velvia. Aqueles. trabalhar com cor é mais flexível e a cor é bem parecida, comparei de propósito. Em termos de DD, os extremos Fuji de 24-26MP são muito bons e definitivamente não renderão ao S3Pro / S5Pro em modo estendido (sim, mas isso depois de quase 15 anos).
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ISO400 no S3Pro é diferente em cores de ISO100-160-200. Ainda não há ruídos, mas a imagem está um pouco desbotada. O interruptor ISO veio do filme F80 e não é particularmente propício para trocas frequentes.
Já imaginou se agora pudéssemos fazer um sensor usando a tecnologia S3/S5? Jogue um bom processador de 16 bits e exploda-o para um FUJI de médio formato?
Arkady, estou tranquilo em relação à tecnologia. Para mim, o resultado é mais importante :-)
A Fuji já tem o que agora chamam de SF, a série GFX 50S/50R, e em breve adicionará uma câmera de 100 ou 120MP. Vi o resultado de “cinquenta copeques” em mãos hábeis. Claro, este não é um formato de quadro de 6x9cm, como poderia ser por esse dinheiro, mas é impressionante. A verdade ainda é muito cara para o dinheiro)
Estou falando deles, imagine a tecnologia SR II em tamanhos de sensores a partir de 50S
Não exagere. Em primeiro lugar, este não é exatamente um formato médio, em segundo lugar, a um preço no nível das unidades Nikon Kenon e, em terceiro lugar, existe uma matriz KMOS comum da Sony com a cor usual da Sony. Porque por exemplo, o famoso fotógrafo Tony usa 50mp ff e não esse fuji.
Na verdade, as matrizes não mudaram muito.
E fuj fez uma matriz super ssd ff, não deu certo precisamente porque ssd).
É muito parecido, mas se você desamarrar os fios do trólebus, como ele funcionaria ...
As limitações de um super ssd são precisamente as limitações da própria tecnologia, incluindo tamanho, confiabilidade, calor e preço.
Sim, e os melhores sensores em cores são KMOS e não SSD.
Você pode fazer o mesmo com o CMOS, adicionar diodos que são responsáveis, grosso modo, pelo DD. Mas ninguém se importa com isso :)
É possível, mas por quê? Realmente não faz nenhum sentido, e isso não importa. A maioria dos proprietários de ghouls e protros converte ravs no lightroom ou photoshop, que não entende esses pixels de meio-tom e não os lê))
Depois disso, tendo recebido a cor do ssd mais comum na saída, eles reivindicam os meios-tons lendários.
E mesmo com o conversor nativo, o super ssd não produz nada de excepcional, apenas uma boa cor, qualquer teste cego confirma isso.
Eu escrevi precisamente em termos do fato de que esses diodos ajudam a extrair dd, especialmente em destaques. Com d40 não vai funcionar assim, embora a cor possa ser ajustada
Eu gosto de ler tais obras. Eu expus álbuns sem exifs várias vezes e em testes cegos, e os amantes do fuji escolheram os quadros d5100 como os melhores, alegando que este é super ssd fuji e pintando meios-tons e uma cor lendária))
http://prometej-photo.ru/publ/article/cmos_vs_ccd_cvet_v_kamere/1-1-0-70
Este seu post é dirigido a mim ou a outra pessoa?
Se para mim, então é muito passado.
É o suficiente para ler o que escrevi novamente. Agora com os olhos.
Porque nas postagens postadas nesta câmera, por exemplo a partir de hoje, eu apenas escrevi minhas impressões. Talvez esta informação ajude quem está olhando para o S3Pro/S5Pro.
E eles não têm fanatismo. Eu tenho várias câmeras em matrizes diferentes. E entre não há um inequivocamente o mais amado, porque. Todo mundo quer algo que não tem. Não existem câmeras ideais. E se houvesse uma escolha entre: S3Pro + Nikkor 24-70 / 2.8G ou X-T3 + Fujinon XF 16-55mm F / 2.8 R LM WR, eu pararia sem hesitação e hesitação na segunda opção.
Começou a mexer com RAF hoje com HUv3 e Silkypix Developer Studio Pro 8.017.
Achei que o HUv3 seria ainda mais problemático que o Sigma Photo Pro, mas não.
Funciona de forma estável e rápida o suficiente, apenas um arquivo se recusou a abrir, que foi aberto pelo Silkypix.
O resultado é diferente - o HUv3, pelo que entendi, não permite editar iguais, por exemplo, alterar a saturação, contraste, exposição, WB, etc., enquanto o Silkypix dá mais.
Mas eles são um pouco diferentes na cor. Mesmo que o Silkypix tenha tudo por padrão.
Rawtherapee instalado e removido. Talvez seja necessária mais paciência com isso, mas me pareceu menos conveniente que o Silkypix.
*
Ainda não entendo muito bem por que a própria Fuji dirigiu a resolução interpolada padrão em seu RAF local sem a capacidade de escolher entre o original e a interpolação. Sigma em suas câmeras Foveon permite que você escolha o original ou a interpolação.
*
O S3Pro é bastante sensível à qualidade óptica das lentes e, se a lente não se mostrou muito bem na Nikon FF, no S3Pro todas as suas deficiências são acentuadas. Aqueles. a câmera força lentes caras tão nítidas quanto diarréia :(
Taki descobriu o HUv3 - você pode editar arquivos Fujik RAF locais, mas isso é feito de maneira um pouco inconveniente e o programa ainda não dá muita liberdade.
É curioso que até a resolução de saída de iguais em HUv3 e Silkypix seja diferente:
no conversor nativo: 4230x2820 e no Silkypix 4256x2828. Além disso, no Silkypix fica claro que um pouco mais de detalhes se encaixa nas bordas do que no HUv3, ou seja. você pode ver parte da mão de alguém, etc.
O RAF tem que ser convertido com correções (a principal delas é Tonificação / Contraste de Difícil para STD e tornar a compensação de exposição mais precisa do que na câmera - por exemplo -1/6. A câmera permite que você faça compensação de exposição apenas em +/ -0,5 passos.
Encontrei no HU como alterar a compensação de exposição, contraste (usando uma curva) e tonalidade, mas não encontrei onde alterar a saturação e também não entendi o corte. Como resultado, exporto um TIF de 8 bits (porque com exif) e obtenho um jpeg dele em C1.