Cámara Fujifilm FinePix S3 Pro mostrada en esta revisión y lente Nikon 50 mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII) Radozhiva fue presentado por Sergey Gordubey. Desde Evenkia (el norte del territorio de Krasnoyarsk) el paquete con el equipo salió durante más de un mes. Expreso mi profunda gratitud a Sergey por tal asistencia al proyecto. Se vendieron la cámara y el objetivo y se acreditaron los fondos aquí.
Revisión de la Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro es legendario cámara réflex digital, que se introdujo en 2004, pero que todavía es apreciada por muchos fotógrafos hasta el día de hoy. La principal fortaleza de la cámara es una matriz especial: Fujifilm SuperCCD SR II, que consta de dos tipos de fotodiodos ubicados de manera especial y le permite lograr un amplio rango dinámico y una excelente reproducción del color. El propio nombre de la matriz es 'Fujifilm SuperCCD SR' ya sugiere rango dinámico, donde 'SR' es 'Ssúper dinámico Range' – 'Super Rango Dinámico'. Puedes ver cómo está diseñada y funciona la matriz SuperCCD SR aquí.
La tecnología Fujifilm SuperCCD se introdujo en 1999 y ha tenido tres generaciones: SuperCCD I, II, III. En 2003, con el lanzamiento de la cuarta generación de matrices, la tecnología se dividió en SuperCCD HR (alta resolución) y SuperCCD SR (alto rango dinámico). La tecnología SuperCCD HR sobrevivió hasta la octava generación (contando desde el principio), mientras que SuperCCD SR solo se actualizó una vez a SuperCCD SR II. En 2008, las tecnologías SuperCCD HR y SuperCCD SR se fusionaron y actualizaron a SuperCCD EXR. En 2011, Fujifilm abandonó la idea de SuperCCD EXR con su forma especial y disposición de subpíxeles. La tecnología CMOS, con su convencional patrón de bayer, ganó, pero los experimentos no terminaron ahí: Fujifilm aún puede sorprender con algo inusual en nuestro tiempo :).
Fujifilm FinePix S3 Pro con lente Nikon ED AF Nikkor 80-200 mm 1: 2.8D (MKII)
A continuación se muestra la evolución de la Fujifilm FinePix CZK:
- Fujifilm FinePix S1 Pro - Enero de 2000, basado en la película Nikon F60 (aka Nikon N60), SuperCCD de primera generación. Las matrices para los compactos Fujifilm FinePix 4700 Zoom y 4900 Zoom se fabricaron utilizando la misma tecnología.
- Fujifilm FinePix S2 Pro - Enero de 2002, basado en la película Nikon F80 (también conocida como Nikon N80), Súper CCD III (la matriz tercera generación). Las matrices compactas Fujifilm F601 Zoom, S602 Zoom y M603 se fabricaron con la misma tecnología.
- Fujifilm FinePix S3 Pro - febrero de 2004, basado en Fujifilm FinePix S2 Pro, Matriz SuperCCD SR II (Matriz SR de segunda generación)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR: agosto de 2006, Fujifilm FinePix S3 Pro actualizada para disparar en espectros IR (infrarrojos) y UV (ultravioleta).
- Fujifilm FinePix S5 Pro - Septiembre 2006, basado en Nikon D200, un sensor SuperCCD SR II ligeramente mejorado (similar al de la Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro - junio de 2007, actualizado Fujifilm FinePix S5 Pro para disparar en espectros IR (infrarrojos) y UV (ultravioleta).
Sí, así es, no hay un modelo intermedio entre el S3 Pro y el S5 Pro porque en oriente no les gusta el número 4. Todas las cámaras Fujifilm FinePix SLR tienen un sensor APS-C tipo c factor de cultivo 1.5 X, y son análogos de cámaras NikonDX.
Las cámaras SLR FinePix de Fujifilm prescindieron del uso de los sensores tipo SuperCCD SR de primera generación que se encuentran en las cámaras compactas Fujifilm F700, F710 y S20 Pro. También echamos en falta el SuperCCD de segunda generación que tenían las Fujifilm Finepix 6800 Zoom y 6900 Zoom.
Todas las cámaras Fujifilm FinePix SLR se construyeron sobre la base de las DSLR de Nikon, tanto de película como digitales, y por lo tanto tienen una montura Nikon F y son compatibles con lentes Nikon y otros complementos (linternas, controles remotos, cajas, etc.).
Antes del lanzamiento de la primera DSLR Fujifilm FinePix S1 Pro Nikon y Fujifilm también colaboraron y produjeron Cámaras SLR digitales de formato casi completo Nikon E/Fujifilm Fujix DS.
Fujifilm FinePix S3 Pro con lente Nikon 50 mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII)
viviendas S2 Pro y S3 Pro (de esta revisión) está construido sobre la base de la cámara SLR de película Nikon F80 (para Estados Unidos se produjo con un nombre diferente: Nikon N80). Una cámara también se construye sobre la base de la misma cámara. Nikon D100. En mi opinión, debido al desafortunado dial de control principal que selecciona las funciones personalizadas ISO y CSM, estas tres cámaras son S2 Pro, S3 Pro y D100 tengo los peores controles de cualquier cámara digital con montura Nikon que haya usado.
S3 Pro, como Nikon D100 y S2 Pro, utiliza un sistema de enfoque Multicámara 900 5 puntos de enfoque, el punto central tiene forma de cruz. Responsable de la exposición Sensor SPD de 10 segmentos. El rango ISO es pequeño: de 100 a 1600 unidades, puede seleccionar valores ISO 100, 160, 200, 400, 800, 1600. Funciones ISO automático no en la cámara. Mínimo extracto obturador - 1/4000 s, y extracto la sincronización del flash es de 1/180 seg. La cámara está diseñada para usar flashes más antiguos que funcionan en modo D-TTL automático. Brotes modernos no funcionará con S3 Pro en modo TTL o I-TTL. Y también muy inconveniente que el valor extractos y las aperturas se cambian solo en medios puntos (pasos de 0.5 EV).
Lo sentimos, la Fujifilm FinePix S3 Pro no es compatible con la medición automática exposición con lentes sin contactos de CPU (es decir, manual).
Fujifilm FinePix S3 Pro
El S3 Pro usa una pequeña pantalla de dos pulgadas con 235.000 puntos. La pantalla, según los estándares modernos, es muy débil y más adecuada para configurar las opciones del menú. También hay dos pantallas monocromáticas adicionales para un ajuste rápido de algunos parámetros.
Según el modo de rango dinámico seleccionado, el S3 Pro puede disparar a 2.5 fps o alrededor de 1.5 (RAW), 1.1 (JPEG FINE), 1.0 (JPEG NORMAL) fps. Lo siguiente se coloca en el búfer de la cámara:
- 12 fotogramas en JPEG 12 MP Modo fino en modo de rango dinámico estándar
- 7 fotogramas en modo RAW en modo de rango dinámico estándar
- 9-10 fotogramas en JPEG 12 MP Modo fino en modo de alto rango dinámico
- 3 fotogramas en modo RAW en modo de alto rango dinámico
Es importante: Velocidad de escritura de la tarjeta de memoria CF es de aproximadamente 2 MB/segundo, y grabar una foto en calidad RAW WIDE es de aproximadamente 12 segundos. Esto se aplica incluso a tarjetas de memoria muy rápidas.
Es importante: tarjetas de memoria CF los de más de 4 GB tardan mucho en formatearse e inicializarse con la cámara. Uso óptimo de las tarjetas CF 4 GB o menos (recomendado por las instrucciones). En este caso, las tarjetas de memoria de 8, 16, 32 GB pueden utilizar toda la capacidad de la memoria, pero puede haber un retraso muy largo después de encender la cámara, que se dedica a inicializar la tarjeta de memoria (pueden ser minutos).
Es importante: La cámara se utiliza mejor con tarjetas de memoria XD tipo 'H'. Dichas tarjetas solo están disponibles en 512 MB, 1 GB, 2 GB (muy raro). La marca 'H' indica una alta velocidad de escritura de datos. Con estas tarjetas de memoria, la grabación de una sola imagen en calidad RAW WIDE es de aproximadamente 5 segundos y la velocidad de grabación es de aproximadamente 5 MB/s. Al mismo tiempo, en las características oficiales de dichas tarjetas, indica que la velocidad máxima de escritura debe estar en el nivel de 4 MB / segundo. Las tarjetas XD más lentas como 'M' y 'M+' son ligeramente más lentas.
Es importante: Esta cámara no funciona con adaptador Micro SD ->XD.
MUY IMPORTANTE: Las funciones de revisión de imágenes Menú->VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->ENCENDIDO y Menú->VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->VISTA PREVIA búfer de fotogramas y ralentizar significativamente la grabación de imágenes en la tarjeta de memoria. Se recomienda utilizar la función Menú->VISUALIZAR IMAGEN->APAGADO.
Es importante: cuando búfer de fotogramas completamente lleno y la cámara no puede tomar la siguiente foto, en la pantalla monocromática secundaria (encima de la pantalla principal en color), el contador de fotogramas restantes cambia a un fondo oscuro. Tan pronto como el fondo vuelva a aclararse, podrás tomar al menos una foto más. Esto facilita saber cuándo puede continuar disparando, lo cual es muy importante cuando se dispara con rango dinámico 'WIDE' en formato 'RAW' (cuando los archivos pesan 25 MB y se espera a que se grabe un fotograma en las tarjetas). CF cuenta durante 12 segundos).
Es importante: Los datos del búfer de fotogramas se escriben más rápido cuando se detiene el disparo. Si continúa disparando, cada imagen individual tardará mucho más en grabarse en la tarjeta de memoria. Lo más probable es que la grabación de fotogramas ya recibidos desde el búfer de fotogramas a la tarjeta de memoria se ralentice debido a la distribución de la potencia del procesador para procesar cada nuevo fotograma.
Quiero aclarar que los archivos RAW (.'RAF') usan profundidad de color de 14 bits y grabado sin compresión (es decir, sin pérdida de datos debido a la compresión). Los archivos RAW tienen 25 MB en el modo de rango dinámico amplio 'ANCHO' y 12 MB en el modo de rango dinámico estándar (solo se codifican los píxeles S). La cámara toma fotografías con un tamaño máximo de 4256 X 2848 píxeles (Megapíxeles de 12.1).
Fujifilm FinePix S3 Pro
El S3 Pro tiene un modo Live View. Fujifilm está 3 años por delante de Nikon en la introducción de Live View. Las primeras cámaras con Live View fueron Nikon D3 и D300, presentado simultáneamente en agosto de 2007. Fujifilm superó a Canon, que 40D y 1D Mark III con función Live View se introdujo en el mismo verano de 2007 (la Canon EOS 20Da no se tiene en cuenta porque está diseñada para un trabajo específico). Es cierto que la vista en vivo del S3 Pro está un poco truncada:
- Funciona durante un máximo de 30 segundos. Se muestra un temporizador con el tiempo restante.
- La imagen se muestra sólo en modo blanco y negro.
- Solo está disponible el enfoque manual.
- No hay un botón rápido para activar Live View.
- No puede disparar mientras Live View está activado. Para abrir el obturador, asegúrese de salir del modo Live View.
- La ampliación del área central de la imagen está disponible, pero solo XNUMXx.
- 'Vista en vivo' en la cámara se llama 'Imagen en vivo'.
- No hay forma de cambiar los valores de exposición, solo está disponible aumentar o disminuir el brillo de la imagen que se muestra en la pantalla.
- Live View encendido agotará las baterías rápidamente.
En general, tal Live View puede ser útil solo en casos excepcionales :)
Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro y Fujifilm FinePix S5 Pro son dos cámaras SLR realmente legendarias. A pesar de que tienen un cuerpo y control completamente diferentes, la calidad de imagen de ambas cámaras es muy similar. Fujifilm afirma que el S5 Pro usa una matriz Fujifilm SuperCCD SR II modificada, pero si profundiza en la web global, puede decir con seguridad que el S5 Pro solo ha cambiado el filtro de paso bajo (filtro de paso bajo), que es diseñado para combatir el muaré. En términos generales, el filtro más delgado del S3 Pro hace que sea más fácil lograr una imagen más nítida que en el S5 Pro. En realidad, debido a esto, a muchos usuarios les gusta más la calidad de imagen de 'ProTroika' que de 'ProPyatka'. Por otro lado, hay muchas opiniones de que el S5 Pro todavía tiene un color un poco más agradable y un poco menos de ruido, ya que el S5 Pro, además del filtro de paso bajo actualizado, también actualizó el hardware de procesamiento de señal, lo que hizo Es posible ampliar el rango ISO en un paso. Personalmente, preferiría usar el nuevo S5 Pro.
La S5 Pro y la S3 Pro no son el tipo de cámaras que debe comprar para trabajar con valores ISO altos: son principalmente interesantes por su rango dinámico y reproducción del color, que se revelan en todo su potencial solo con valores ISO bajos. Estoy seguro de que en los comentarios de esta revisión habrá muchas personas que argumentarán que la naturaleza del ruido en ISO altos en el S3 Pro es muy similar al grano de la película.
A continuación se muestra un gráfico con la evolución de las matrices Super CCD:
Evolución de las primeras matrices SuperCCD/SuperCCD SR
Algunas observaciones útiles sobre el S3 Pro:
- A la cámara le encantan las pilas bien cargadas y las pilas recargables y las agota muy rápidamente. Quizás el controlador de nivel de carga en la cámara que revisé se haya vuelto viejo y no determine correctamente la carga.
- S3 Pro no tiene un menú en ruso.
- La cámara utiliza un gran espejo de fotograma completo, que heredó de S2 Pro, y el de Nikon F80 (N80). El sonido del obturador es bastante silencioso y agradable.
- El cuerpo combinado es algo indispensable cuando se dispara en posición vertical (retrato). Modelos S1 Pro y S2 Pro carecen de un botón de obturador duplicado en posición vertical.
- El joystick no tiene un botón central.
- En el cuerpo del S3 Pro se encuentran: USB 2.0, IEEE 1394 (Firewire), salida de video, conector de alimentación externa DC-IN (para conectar el adaptador de CA AC-5VX), conector de control remoto, conector PC Sync para flashes de estudio y un orificio en el disparador de botón para el cable del obturador de estilo antiguo.
- Me gustaria tener en la camara un funcionamiento mas preciso del automatico balance de blancos, a veces la cámara 'adivina' no del todo bien. Este es un defecto importante que se ha corregido sustancialmente en la cámara más nueva. Fujifilm FinePix S5 Pro.
- El flash incorporado siempre se dispara en el modo automático D-TTL y no se puede usar en otros modos. Como flash externo solía SB-900, que funciona en el S3 Pro en cualquier modo que no sea I-TTL. Además, S3 Pro no es compatible con el modo de sincronización de alta velocidad.
- El S3 Pro tiene una lámpara de asistencia de enfoque automático y un botón que enciende la luz de fondo de las pantallas monocromáticas secundarias. Es divertido, pero una pantalla monocromática tiene una luz de fondo verde y la segunda es naranja.
- Palanca de cambio de modo de disparo/accionamiento (estándar, ráfaga, disparador automático, exposición múltiple) tiene un botón de bloqueo para evitar cambios accidentales.
- También hay un botón de vista previa de profundidad de campo. No se puede programar para ninguna otra función.
En el S3 Pro, puede elegir entre dos modos de simulación de película: F1 para tonos suaves, que es ideal para retratos, y F2 para tomas enriquecidas, que es ideal para paisajes y otras tomas donde se requieren colores vivos y contraste. A diferencia de F1, F2, en STD (modo estándar) normal, puede ajustar por separado las gradaciones del rango dinámico, la saturación del color, la cantidad de contraste y la nitidez de las imágenes.
ACTUALIZACIÓN 1
Fujifilm FinePix S3 Pro+ Nikon AF Nikkor 85 mm 1:1.4D.
La fuente RAW (WIDE 2) y JPEG (FINE, 12 M, WIDE 2) se puede ver y/o descargar aquí (Galería de Google Drive).
JPEG de origen (FINE, 6 M, WIDE 2) por lente Nikon 50 mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII) se puede ver y/o descargar aquí (Galería de Google Drive).
ACTUALIZACIÓN 2
fotos de muestra en HELIOS-44M 2/58 y la cámara Fujifilm FinePix S3 Pro con los lectores de Radozhiva compartió el fotógrafo Alejandro Gvozd.
ACTUALIZACIÓN 3
mis ejemplos de fotos Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZF.2 T* y una cámara Fujifilm FinePix S3 Pro, realizada según el método CERO JPEG, uno puede descargar/ver aquí (Galería de Google Drive, 60 fotos).
ACTUALIZACIÓN 4
Todas las fotos de muestra en la galería a continuación se obtuvieron según las reglas. CERO JPE en la lente Sigma Zoom CC 18-250 mm 1:3.5-6.3 CC MACRO OS HSM.
Los archivos de origen JPEG ('.jpg') se pueden descargar desde este enlace (Más de 50 fotos, galería de Google Drive).
Es una pena que se haya abandonado la tecnología SuperCCD SR de Fujifilm. Solo se construyen cuatro cámaras SLR sobre su base: S3 Pro, S3 Pro UVIR, S5 Pro e IS Pro, de hecho, con el mismo sensor. También se utilizaron matrices similares en las cámaras digitales Fujifilm F700, F710 y S20 Pro (diferencia en la disposición de píxeles R). Es imposible siquiera imaginar qué hubiera pasado con la calidad de imagen si se hubiera mejorado esta tecnología, por ejemplo, si se hubiera aplicado a la fabricación de una cámara de formato completo. Por cierto, si tomamos pruebas sintéticas, entonces moderno no es barato la cámara Nikon D4s, presentada en febrero de 2014, pierde en rango dinámico frente a la antigua Fujifilm FinePix S3 Pro 'de madera', presentada en 2004 (enlace de confirmación). ¡Y han pasado 10 años! Pero me alegro de que Fujifilm sea una de las pocas empresas que intenta actualizar el paradigma del sensor con sensores convencionales. patrón de bayer, lanzando sus cámaras sin espejo X-Pro1, X-T1, X-E1, X-E2, X-M1 con sensor X-Trans CMOS.
Conversión RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3
Lo mejor es desarrollar archivos RAW originales (que tengan resolución '.RAF') con la antigua utilidad original Fuji hiperutilidad HS-V3. Para obtener la mejor calidad, debe ajustar el convertidor como este. En los sistemas operativos modernos, este convertidor puede no funcionar o requerirá muchos trucos para instalarlo. La versión reempaquetada (se ha eliminado todo lo superfluo) optimizada para trabajar con Windows 7/8/10/11 puede ser descargar desde este enlace. El uso de Fujifilm Hyper Utility HS-V3 queda bajo su propio riesgo.
Además, Adobe Lightroom y Adobe Camera Raw (un complemento integrado en Adobe Photoshop) le permiten trabajar bien con archivos Fujifilm FinePix S3 Pro RAW. En mi opinión, si desea utilizar convertidores RAW de terceros, lo mejor es utilizar Fuji Hyper-Utility HS-V3 para convertir archivos RAW de origen (con resolución '.RAF') a formato TIFF con 16 bits. profundidad de color ( la salida debe ser archivos de 70-75 megabytes cada uno), y los archivos TIFF posteriores ya están procesados por convertidores de terceros, como Capture One, Lightroom y cualquier otro. El formato TIFF le permite guardar la reproducción de color correcta (que los convertidores de terceros no pueden proporcionar), una resolución de 12 MP y una reserva de datos para una fácil manipulación con los archivos de origen.
Fujifilm FinePix S3 Pro con lente Nikon 50 mm 1: 1.8D AF Nikkor (MKIII)
resultados
La Fujifilm FinePix S3 Pro se considera una cámara obsoleta en estos días. Pero muchos verdaderos artistas los fotógrafos lo aprecian hasta el día de hoy debido al sensor único con un amplio rango dinámico y una agradable reproducción del color. Esta es una de las pocas cámaras con las que puede obtener de inmediato un resultado maravilloso al disparar en formato JPEG, sin largos bailes con una pandereta sobre la conversión y el procesamiento de archivos RAW. Para disparos creativos pausados, especialmente para disparo de retrato - S3 Pro es un verdadero hallazgo, especialmente porque es muy barato. De hecho, más nuevo Fujifilm FinePix S5 Pro en casi todos los sentidos mejor que su predecesor.
Los comentarios en esta publicación no requieren registro. Cualquiera puede dejar un comentario. Muchos equipos fotográficos diferentes se pueden encontrar en AliExpress.
Material preparado Arkadi Shapoval. Formación/Consultas | YouTube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Buen día.
Me encargué de comprar una lente de retrato para Fuji S3. Y preferiblemente por "tres kopeks"
Como es muy difícil hacerlo manualmente en S3, descarté las opciones que no son de enfoque automático.
Realmente no me gustaba el 85 / 1,8 de Nikon, pero no tengo dinero para 1,4, fotografío para mí.
Comparando Tamron 90/2,8 y Tokina 100/2,8, este último claramente parecía mejor.
Las fotos son más voluminosas y animadas. Por lo tanto, Tokina 100 / 2,8 sigue siendo el principal candidato.
Una gran solicitud a los propietarios de Fuji S3 / S5 para compartir su experiencia.
quién usa qué lentes de retrato en estas cámaras.
Las críticas también son bienvenidas.
Gracias de antemano por el consejo.
Mikhail, tenía varios lentes en s5: 17-55 2.8, 12-24 4, 35 1.8 G, 85 1.4 D, así como un poco de 50 1.4 g y zeiss 28 2.8. En general, sobre todo no me gustó 12-24, pero tal vez hubo una mala copia. Me faltó nitidez. El 17-55 funcionó bastante bien como zoom de uso general. En el extremo largo dio una imagen hermosa. A Five generalmente le gustan las ópticas nítidas y contrastantes. Pero no me gustó en el extremo largo en el infinito. Como descubrí más tarde, este es un "error" de la lente en sí. Fue concebido como un reportaje, y no como un paisaje.
Además, 85 1.4, por supuesto, produjo una imagen plástica excelente, un bokeh maravilloso. Para el retrato de frente/busto, eso es lo que necesitas. Pero para mí es demasiado largo, prefiero 85 en formato completo y, para recortar, 58 1.4 es adecuado para este papel, que es inmensamente caro. Pero la imagen es realmente hermosa y plástica. Además, zeiss on it funciona perfectamente y ofrece una imagen hermosa. Pero no hay enfoque automático.
50 1.4 G es bastante bueno y puedes tomarlo. No noté ningún problema. Aunque la imagen con sigma 50 1.4 o 35 1.4 art será aún mejor. Fujiki ama esa óptica.
Bueno, el último de la lista es 35 1.8. Sorprendentemente, esta lente barata se combinó muy bien con las cinco mejores y brinda una imagen excelente. Lo único negativo es la ligera distorsión que introduce. De lo contrario, no hay quejas a su costo.
Eventualmente vendí la mayoría de las lentes ya que era mi segundo sistema y en algún momento no filmé mucho con él y me dejé llevar por la película. Solo quedaron 35 1.8, como lente universal. En realidad, un par de fotos de este grupo, para no ser infundadas:
https://farm5.staticflickr.com/4398/37174571722_6f32a34557_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4421/37156653016_d7ed459415_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4340/36508866114_726b8d3630_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4437/37204125271_5fd1738fea_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4428/36949760880_7557f33749_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4363/36949747460_5bffae0700_b.jpg
Todo jpeg de cámara. No pretende ser algún tipo de arte, así que fue a visitar la casa de campo, tomó fotografías. Solo para demostrar el paquete de cámara y lente.
Ahora para su pregunta. Desea colocar una lente macro en un triple, probablemente no sea una mala idea. Entre los cinco primeros, definitivamente sería bueno, dada su jabonosidad. Nunca hay demasiada aspereza. En cuanto a la troika, es difícil de decir, no le disparé. Pero teniendo en cuenta sus 6 megapíxeles, creo que será bueno. Bueno, además, seguirá habiendo una lente macro, no solo una lente para retratos. También elegiría una ficha en lugar de un tamron. Tamrons, como intenté disparar con ellos, tienen una especie de rigidez desagradable en el patrón y el vidrio da una especie de sombra. Aunque puede que no se aplique a este objetivo.
Personalmente, para mí, no tomaría una lente así para retratos. En primer lugar, debido a que el enfoque ya es bastante largo (y no me gustan las lentes tan "largas" para un retrato), la apertura también será de 2.8, no de 1.8, y más aún no de 1.4. Es decir, en esta etapa ya es posible tomar unos 70-200 y no será peor, sino más universal. Por cierto, vi fotos del segundo 2-70: va muy, muy bien con s200.
Pero en una lente macro, esto amenaza potencialmente con un bokeh duro no muy interesante, aunque tales distancias focales generalmente tienen un fondo en la basura, entonces, ¿cuál es la diferencia? La imagen es igualmente de poco interés en tales distancias focales, tanto desde el zoom como desde el fijo, si no es Zeiss 135 1.8 en FF, en mi humilde opinión. Prefiero ir con la nueva versión 85 1.8 g frente/busto, o la 50 1.4. Idealmente 58 1.4 + 35 1.8.
Filmado en 85 f/1.8G. Imeeno versión G, porque. D-Técnicamente y artísticamente obsoletos. En la salida, obtenemos una excelente nitidez, un trabajo bien coordinado de la óptica nativa y la ergonomía más conveniente (corrección de enfoque automático manual constante). No una lente, sino un cuento de hadas. Cuesta dinero, pero después de todo tipo de malentendidos de terceros, la conveniencia y el diseño bloquearon todas las ventajas de los análogos.
En lugar de 35 mm f / 1.8 DX, recomendaría una versión de fotograma completo de YongNuo: la necesita más económica, pero tendrá más funciones. Entonces puedes usarlo a pantalla completa sin ningún problema.
Finalmente. Sugiero ahorrar en 35 mm tomando uno chino e invertir en una lente de retrato al máximo (85 mm 1.8G). Bueno, o mira por ti mismo cuál es tu prioridad.
Adjunto un ejemplo con 85mm 1.8G. Tomada hace una semana.
Alexander
Muchas gracias por una respuesta tan completa y sensata,
Gracias por tomar su tiempo personal.
(No hay emoticones aquí, de lo contrario los habría agregado).
Pensaré .
Tus fotos de 35/1.8 son muy buenas.
Me gustaron especialmente las escobas, la primera y la última.
Nunca hubiera pensado que las escobas se quitaron el 35
alexey,
Muchas gracias por el consejo.
De alguna manera me perdí el 35 - y de YongNuo, como una adición al retrato principal.
Voy a echar un vistazo de cerca.
Tal vez 85 / 1,8g sea realmente una muy buena opción, en cuanto a Fuja
¡Tu foto es buena, y la chica es una belleza con impresionantes hoyuelos en sus mejillas!
No veo ninguna razón para tomar 35 yongnuo, cuando la Nikon 35 1.8 nativa en la secundaria cuesta un poco más de $ 100. Al mismo tiempo, no se garantiza que el cristal Nikon funcione perfectamente y proporcione una buena imagen.
Guardé en un momento Acerca de la canción de la troika.
Encontré en los anuncios de Fuji s3 Pro, solo la etiqueta es azul. Escriben, dicen, una versión actualizada. Cuesta el doble para un s3 Pro normal, casi como una cabra. Quién sabe en qué se diferencia del Fuji s3 Pro habitual: comparta la información, se lo agradeceré.
sube una foto de la versión "actualizada" aquí
Lo leí. Escriben sobre el búfer de cuadros supuestamente aumentado. De hecho, las marcas en la parte inferior de la carcasa no difieren de las versiones anteriores, lo que plantea dudas sobre diferencias significativas en el rendimiento. Los precios varían principalmente debido al estado de la cámara y su kilometraje. En los mercados de pulgas, les gusta exagerar y atribuir cualidades maravillosas a los productos. Pagar de más por una etiqueta azul no tiene ningún sentido. De todos modos, piénsalo tres veces antes de comprar esta cámara. Tiene sus ventajas incluso hoy en día, pero aún así es un sistema muy antiguo y necesitas poder dispararlo correctamente.
Gracias a. El caso es que hay tres y cinco. El grado C ya es muy antiguo, pero me gusta más el jpeg, cinco gruesos en púrpura se llenan y tres en verde, pero me gusta más. Entonces decidí tomar el dispositivo más fresco, pero con las mismas características.
El más reciente es IS pro.
Y esta alegría cuesta 75 mil rublos)
Porque se le unen un par de panderetas grandes.
Arkady buenas noches, tengo una pregunta, la agonía de elegir ahora es qué tomar: s3pro o s5pro, 3-ka 22t.r. 5-ka 26t.r. ? Es difícil dar preferencia... Quiero comprar para una toma tranquila (retrato, paisaje), la pregunta no es sobre precios, por favor avise. Gracias !
Yo me quedaría con el S5 pro, es mucho más cómodo trabajar con él.
¡Hola! ¿Compró? Quiero comprar un trío.
muchas gracias - significa 5-ku. ))
Buenas noches Arkady, lo encontré en AVITO 5-pro para 26 tr. el kilometraje en la foto de la pantalla es de 11.200 k, dime es posible flashear y “engañar” al comprador con un kilometraje tan tentador o no es posible en esta cámara? cámara de pequeño kilometraje idealmente como, de alguna manera duda .. gracias.
El parpadeo es muy difícil, que yo sepa, hay un contador en el obturador y se pone a cero con el reemplazo del obturador. Si la cámara está en buenas condiciones, entonces el obturador no ha cambiado. El obturador es suficiente para 200-300.000
Muchas gracias ! Solo le pregunté al propietario sobre el kilometraje y me respondió: no sé, pero no es grande ... para mí, 20 no es grande, para alguien, 100 no es grande, entonces había dudas.
IS Pro es una cámara dedicada de infrarrojos y ultravioleta. Si no es médico forense o astrónomo, entonces no lo necesita. Exteriormente, este es el mismo "Cinco" (S5 Pro), pero el firmware allí es completamente diferente, otros modos de programa y sin filtros de luz especiales no puede eliminar nada sensible con él. Incluso para la fotografía normal, se necesita un costoso filtro de corte UV-IR para eliminar la radiación parásita, pero los colores, al mismo tiempo, son notablemente diferentes a los del S5 Pro, no a la acuarela. En un momento compré esta cámara, te permite jugar con fotos en blanco y negro (contornos dramáticos de nubes, escarcha en los árboles y todo eso), pero todo esto se puede hacer en Photoshop. Un conjunto de filtros para él es aproximadamente igual al costo de la cámara. IS-Pro no es una versión actualizada de Five, sino un dispositivo completamente diferente de una aplicación muy estrecha con sus propios "problemas".
Bueno, si hay tanto un triple como un cinco disponibles... Hasta que los dos tres mueran, no puedes gastar dinero.
Memoria intermedia duplicada. Una serie de marcos será más auténtico. En los centros de servicio fue posible cambiar la RAM en una pro-troika básica por 500 "rublos verdes". Me encontré con información oficial anteriormente.
Amigos, tal vez alguien ayude: hace algún tiempo, mi amado 3s pro se cayó y se rompió toda la parte del visor de ajuste. No había nada que pegar; desafortunadamente, esta hermosa y bastante pesada cámara está hecha de plástico. Tuve que construir algo con cartón pluma y cinta adhesiva para tapar el agujero, pero existe la sospecha de que la luz sigue entrando. P: ¿Afecta a disparar?
Hola. Dime si puedes conectar un monitor en la cámara a la cámara para ver las imágenes. El incorporado es muy pequeño. Gracias.
Información para los nostálgicos del color del antiguo firmware:
Tengo una cámara con el último firmware 2.18.
No estaba satisfecho con el modo F2, los colores están demasiado sobresaturados, las fotos no se ven hermosas.
Encontré el firmware 2.12 en la red, este es el segundo consecutivo después de la versión estándar del firmware 1.0.0.
Aquí está el enlace de descarga:
https://download.cnet.com/Fuji-FinePix-S3-Pro-firmware/3000-12510_4-10415498.html
Usando la fuente de alimentación original, actualicé la cámara con el firmware 2.12.
La fuente de alimentación dice 5V, 2A. El conector es estándar, “más” en el contacto interior.
La imagen se ha vuelto diferente en comparación con 2.18. El modo F2 es bastante eficiente.
Que tengas un buen día.
¿Y en el firmware Ver.2.16, los colores en el modo F2 ya se han "estropeado"?
¿Sobresaturado?
Encontré solo 2.12 en la red, la cámara originalmente tenía 2.18 (la última). Entonces no hay forma de comparar con 2.16. Había cuatro firmware en total, el primero 1.0.0 y los tres anteriores.
si, por eso pregunto
Que hay 1 firmware intermedio mas entre la 2.12 y la 2.18 es la 2.16
¿Qué pasa con los colores en el modo F2, ya estropeados?
No hay experiencia, también hay una cámara con firmware 2,18
¿O tampoco lo sabes?
Encontré el firmware 2.16 en el sitio japonés, puedes descargarlo desde aquí:
http://drivers.mydrivers.com/drivers/124_49831.htm
También hay 2.12 y 2.18
¿Y quién sabe qué hay en 2.16? yo no lo tenia No lo encontré en la red, ¿quizás alguien lo tiene por ahí? Interesante para probar.
Algunos usuarios escriben que pro3 se vuelve verde. ¿Es tan? ¿Quizás arreglado en el futuro firmware? Por cierto, gracias a tu consejo, Arkady, compré pro5 y disfruto del color. Gracias.
En la máquina automática, BB a menudo miente, depende de la luz. Pero si el BB se configura manualmente, en una tarjeta blanca o gris, los colores siempre dan los correctos.
Comprado, aplicado, fascinado
Conseguí un S3Pro en caja el otro día en buenas condiciones.
El agarre es maravilloso: no querrás dejar la cámara fuera de tus manos.
Las instrucciones recomiendan usar baterías nuevas con una capacidad de 2300 mAh o más.
Se tragó la cámara Transcend 16Gb CF 133x.
El enfoque del objetivo de prueba Nikkor 35/2d es lento. Como confirmación de foco, y sobre todo, del trabajo de un destornillador. El destornillador en esta lente liviana es mucho más lento aquí que en la (no se rían) D4, D3s, D750, D700 e incluso más lento que en la d90. Puntos de enfoque 5. Esto no es un problema, pero ya es un inconveniente. Entiendo que la cámara es arcaica y esto no es una crítica, sino un comentario. La gestión es, por supuesto, muy peculiar en comparación con las cámaras Nikon, las modernas Fuji o Sigma SD-1. Pero esta es una característica.
Debes estar atento a AutoBB, no es muy correcto.
Compré un S3Pro usado en buenas condiciones, dígame cómo entender su kilometraje aproximado de los números a continuación:
Mi número de cuadro es 9571. Para este modelo, emnip, los cuadros comienzan de 0 a 10.000 y luego se restablecen a cero y todo comienza de nuevo.
Entonces, la carpeta tampoco es 001 o 101, y el número de carpeta es 993.
Dime, cual es el kilometraje real aproximado del s3?
Para entender cuándo esperar "sorpresas".
¿Y es cierto que el F80 puede ser un “donante” del obturador?
¿Cuál es la vida útil aproximada del obturador del S3Pro?
La cámara en sí y las utilidades de terceros no muestran el kilometraje. ¿Cuántos protroyki van?
Salí con Protroika y D750 y con una lente fija Sigma EX DG.
Bueno, qué puedo decir ... El milagro no sucedió.
D750 puede siempre y en todas partes, pero con Protroika lo mismo baila con panderetas, así como en Sigma en Foveon.
El modo de impulso Wide2 es realmente bueno, pero antes de eso, debe configurar el modo BB y 6M correctamente y esperar que el expositor no engañe.
A las 6M no hay nitidez particular allí. Esencialmente lo mismo que en la misma lente en la D750. 12M no verificó, porque en todas partes está escrito sobre interpolación.
En el modo F2, el modo WIDE2 se cae y la cámara se convierte en... una caja de jabón vieja o un teléfono móvil viejo. Esto no es una emulación de Velvia: quienquiera que lo haya visto y filmado me entenderá.
Contraste elevado y DD más bajo.
En el modo STD, con la configuración WIDE2, si configura el BB correctamente y piensa en la compensación de exposición correcta, en general todo es claramente mejor en DD que en D90 o D700 ... o D3s en la base ISO200 para ellos.
Especialmente fui a fotografiar en el clima cuando hay nubes en el cielo y el sol brillante, que sale de ellas o se esconde.
En términos de nitidez, estoy un poco desconcertado: si todo es así en S3, entonces debería haber un "teléfono móvil" en s5, que en realidad observé al ver fotos de algunos propietarios de impregnación en photo_ru.
La situación con CCD y exprimir al máximo con S3Pro / S5Pro es similar a disparar en Sigma en Foveon, solo que allí el DD es más estrecho (¡sí!), Que en el "modo de refuerzo" Wide2 en S3Pro.
En Foveon, debe eliminar el sol o cualquier objeto que esté muy iluminado por él del marco, y debe evitar una diferencia demasiado marcada en el brillo en el marco, lo que requiere un DD amplio.
Y es lo mismo: verifique la batería, enfoque, configure el ISO, verifique la velocidad del obturador, elija la apertura que necesita para la situación, tome una foto, mire el BB y cómo funcionó la exposición de la cámara, tome un " cuadro de acabado”, teniendo en cuenta los ajustes. Algo como esto. Seguiré probando.)
La imagen en STD aún no nos ha sorprendido en cuanto a colores. Si acertó con la BB, entonces... hay pocas diferencias de color con respecto a la D750, incluso parece menos saturada.
En F2 busto en el peor sentido de la palabra, esperaba otro para ser honesto.
Chrome clásico en el nuevo Fuji es mucho más como una emulación de película.
Sí, si enrolla el perfil de Velvia en Photoshop a través de LUT, obtendrá un resultado más confiable que debido a las débiles capacidades de la cámara.
En general, la mayor parte de mi procesamiento ahora se reduce a aplicar un perfil lineal, en el que arrojo un botín adecuado con una corrección de exposición mínima y un punto blanco-negro. Bueno, en casos excepcionales, puede reorganizar los acentos de luz con degradados para hacer que la foto sea más interesante. Un retoque completo solo para la piel, tal vez. E inmediatamente obtengo un color cinematográfico INTERESANTE que la cámara no puede dar simplemente porque el color rara vez es interesante en la vida.
Y todos están tratando de crear un milagro midiendo los algoritmos de la cámara para el procesamiento de JPEG, especialmente los algoritmos antiguos. No habrá milagro...
Roman, ¿de dónde sacaste los perfiles de las películas y cómo, si no es un secreto, ponerlos en flash?
Parece que Google alguna vez distribuyó la colección Nik, que tenía perfiles de películas. ¿O tienes algo más?
https://dmitry-novak.livejournal.com/211757.html - aquí hay un conjunto de botines del famoso convertidor RPP con un conjunto de perfiles, incluido Velvia.
Hay muchas instrucciones para usar LUT, al menos aquí: https://timon-timonich.livejournal.com/175257.html
La única advertencia es que estos botines tienen demasiado contraste, por lo que primero se debe reducir el contraste durante el procesamiento. Digamos que cuando desarrolla RAW en Adobe Camera Raw, aplica su propia curva para aumentar el contraste. Es posible crear un perfil para su cámara, que no aplicará esta curva. Creé ese perfil para todos los míos. Luego, la salida será una imagen con bajo contraste, en la que encajarán perfectamente todos los botines para el procesamiento de video. De lo contrario, la imagen resultante será demasiado brillante y contrastada, excepto en escenas muy brillantes.
Aunque si dispara con ópticas soviéticas, que deben dispersarse adicionalmente con manijas, allí, tal vez, se colocará el botín con un resultado más plausible. Color de película + patrón de película.
¿Qué es el cine, realmente? Un conjunto complejo de transformaciones de color y brillo. De tal color con tal saturación, obtenemos este. Todos los anchos de tramo se reducen a un subconjunto específico de una película en particular. Allí se ven bien los tonos carne, aquí el verdor y el cielo. Todo esto se puede simular con cierto grado de certeza.
Roman, gracias, interesante, algo para pensar.
Estaba interesado en jpg del centro comercial Protroika y Arkady y otros propietarios de s3 / s5 hablaron sobre un buen camjpg. Así que fue interesante verlo. Dicen que el convertidor RAF estándar con S3Pro no funciona en sistemas operativos de 64 bits anteriores a siete, por lo que aún no lo he instalado. Y en la X100T grabo en camjpg; me gusta mucho Classic Chrome.
En Nikons, disparo en NEF, después de d90.
En Sigma solo en raw local, jpg es malo allí.
Cualquiera que sea el buen color JPEG en la cámara, rara vez está a la altura de la tarea. Bueno, algunas escenas en las que desea transmitir con precisión los colores visibles. Y aún así, puramente fisiológicamente, la escena que observas con tus propios ojos te produce una impresión completamente diferente a su imagen en la pequeña pantalla. Por lo tanto, incluso la escena más brillante y animada aún debe ajustarse con manijas para obtener un resultado interesante que se adapte a usted.
Tome la Luna, por ejemplo. ¿Puedes dispararle para que se vea con sus manchas características, y no en forma de círculo blanquecino, sino para que todas las ramas de los árboles también se vean en el cielo? El ojo lo verá, pero el rango dinámico de la cámara no es suficiente, se necesita un procesamiento posterior, una combinación de cuadros, etc.
Cambié Color/Tono de STD (Estándar) a Alto (Color) / Duro (Tono) y se volvió más agradable a la vista: no está mal en la configuración STD, pero falta algo, a saber, contraste y saturación.
Si la exposición y el WB se configuraron con la mayor precisión posible y el clima es soleado, entonces puede experimentar con el perfil STD.
DD - Wide2 siempre, entonces la imagen no parece haber sido tomada en algo terriblemente desactualizado.
Curiosa cámara muy creativa.
En Wide2, la DD se ve aún más ancha (!) o más o menos similar a la DD de mi 16MP X100T (así como a la d90/700/d3s que tenía), lo cual es extremadamente recomendable para una cámara de 2004.
Me imagino cómo impresionó a la gente en esos años...
Para el nuevo S3Pro, en un momento pidieron $ 2.500-2.900.
Estoy pensando en comprar una Nikon F80 como donante en un estado tolerable.
Megabyte. de alguna manera podrás recordar tu infancia y dar un paseo por el Arbat con el F80 y Protroika
capturando un rodillo Kodak Gold 200.
Puse Helios 3M-44 en S7Pro, convertido a montura Nikon.
A cielo abierto, ni siquiera es malo (si no disparas al infinito).
Aparece un punto verde de confirmación de enfoque en la esquina inferior izquierda del visor cuando la lente está enfocada.
Lo más importante es adivinar la exposición correcta y elegir la velocidad de obturación correcta.
Es una pena que no haya pistas como un histograma en el visor; sería más conveniente.
A pesar de la pequeña segunda pantalla, muestra correctamente la foto y puede comprender la corrección del balance de blancos y la exposición. También puede activarlo para mostrar resaltados perforados y un histograma en la foto.
Enfoque: a la cámara no le gustó Sigma 24-135 / 2.8-4.5. Vaga y se reenfoca, y el enfoque mismo es incierto.
No hay problemas con Sigma 28/1.8 EX DG y Nikkor 35/2D. La cámara puede, con algunos objetivos, dar una imagen sobreexpuesta durante la medición matricial. Se puede realizar un ajuste simple, pero en incrementos de +/-0.5 EV en lugar de 0.33 EV como en las cámaras modernas. Pero esta característica fue como con el F80. Si la lente no era de fotograma completo, también será dudoso en s3pro. Sí, debido al factor de recorte, las esquinas y los bordes se “caerán”, pero está claro que la cámara se inclina más hacia lentes modernas y nítidas, preferiblemente fijas.
Lo cual es perceptible por los propietarios restantes de esta cámara en el mismo flickr.
A veces, el BB se verá verdoso o ligeramente morado, pero esto solo sucede en condiciones de poca luz.
Una carga de 4 baterías GP de 2700 mAh es suficiente para unos 500 disparos.
Además, la cámara realmente funciona de manera extraña con la batería, casi igual que la Sigma SD1.
Con disparos intensos, la batería se agota relativamente rápido, pero vale la pena esperar y la batería recuperará su capacidad nuevamente. Al regresar a casa, descubrí que el indicador muestra la capacidad total (?!?), A pesar de que la cámara chirrió, que la batería se descargó y se desmayó.
El indicador de batería aquí es oscuro y predecible, quizás debido al hecho de que es simplemente imposible predecir el comportamiento y el consumo de la cámara con baterías baratas del mercado, con baterías Uncle Liao y con costosas Panasonic Enelup.
Bajo la marca 'Gp', las baterías normales no se fabrican desde hace 7-10 años.
Pruebe con buenas baterías como 'listas para usar', 'Eneloop' es mejor.
Las baterías baratas tienen una gran resistencia interna y, bajo carga, el voltaje cae muy rápidamente: el fotik cree que la batería está descargada. Apagamos el fotik, la carga desaparece, el voltaje aumenta.
Un comportamiento similar al de su dispositivo en mi jabonera Canon SX150 es muy exigente con las baterías. Anteriormente, funcionaba normalmente en chino 'ExtraDigital' (listo para usar, lo tomé en una tienda local, baterías normales en general), luego, después de tres años, toma 20-30 fotos y escribe que están descargadas, después de una hora se pueden hacer otros diez marcos. Le gusta más Eneloop (se pueden hacer 100-200 disparos), pero en general ese aparato es muy voraz.
Por favor ayuda
Me vendieron un S3Pro en muy buen estado externamente. Hoy, después de mil quinientos disparos realizados desde la compra, la cámara se negó a disparar. En la pantalla superior ERR y oscurecimiento en el visor. Unidad flash probada. Lente 35-70/2.8d. Apagar la cámara, sacar la unidad flash, quitar la lente no ayudó: la cámara se enciende con un error. El error (hasta ahora) se elimina por sí solo presionando nuevamente el botón del obturador. El visor se ilumina mucho, la imagen parece temblar. Esta tarde cargué las pilas.
Preguntas:
1) ¿Entonces el obturador muere? Lo leí en uno de los foros.
2) ¿La Nikon F80 es adecuada como donante?
3) ¿Quién puede reparar en Moscú?
4) Si alguien se cruzó, ¿cuánto costará la reparación?
Gracias por tu respuesta!
¡Dios te bendiga!
Hoy, ambos oficiales s/c Fuji se negaron a aceptar la reparación de la cámara. Además, incluso la propuesta de traer un donante (F80) no les interesó. No les interesan las cámaras de más de 10 años.
Me comunicaré con Voltaire para reparaciones.
Acerca de las lentes para S3Pro:
Al abrir fotos en la resolución nativa de 3024x2016 para esta matriz, las acuarelas te sorprenden un poco.
En uno de los foros de fotografía me encontré con una publicación peluda que la Nikon Nikkor 35-70 / 2.8D funciona de manera extraña con esta cámara y toda su magia desaparece.
Esto es verdad. En FF, tiene una bonita imagen divertida. No existe aquí.
Me sorprendió que el Tokina AT-X Pro 28-70/2.8 diera una imagen más aceptable en términos de colores, nitidez y reproducción de medios tonos en las mismas aperturas (4-5.6).
Además, con esta cámara no se congeló como con FF Nikon, donde tuve que monitorear constantemente el medidor de exposición, porque. con esta lente (perfectamente precisa incluso con otras lentes muy antiguas), la medición de la exposición se mantuvo constante en 0.7-1.0EV.
Ahora entiendo por qué aquellos que disparan en la calle o el paisaje S3Pro / S5Pro en su mayoría colocan lentes fijos rápidos, modernos, nítidos y costosos en esta cámara. Muchos han sido durante mucho tiempo monitores domésticos con una resolución de 2560x1440 o 3840x2160. Abriendo fotos de S3Pro en un monitor con una resolución de 2560x1600, por supuesto, estás un poco decepcionado, porque quieres nitidez, aunque no tan trascendente como en Foveon, pero algo similar.
Con arreglos como 35/2D o Sigma 28/1.8 EX DG, la imagen de la cámara es más interesante.
Mi nitidez es STD, ya que he oído que los artefactos aparecen en valores extremos.
Sobre color, BB y medición:
En el modo Wide2, con los ajustes Color/Tono – Alto (Color) / Duro (Tono), el exposímetro de la cámara constantemente subexpone/subexpone un poco la imagen. Si la cámara "ve" una gran diferencia en el brillo, entonces tiende a subexponer la imagen para salvar las partes brillantes del marco y evitar que se eliminen. No siempre y en todas partes funciona bien. Traté de experimentar con la medición de la exposición en todos los sentidos, al final, anoté y dejé la matriz por ahora.
Sería interesante ver el funcionamiento de la cámara si tuviera un módulo de medición de exposición moderno y un módulo AF.
También noté que si la matriz "ve" algo muy brillante, como destellos o algo brillante al sol (como vidrio o metal. Por ejemplo, papel de aluminio al sol o un automóvil recién lavado), tiende a estrangularlos. puntos brillantes y hacerlo más oscuro. Esto es extraño.
Quizás es por eso que a la gente nunca se le quitan los puntos brillantes de la cara, ni siquiera bajo el sol.
Traté de fotografiar personas bajo el sol poniente, cuando el sol les daba en la cara y luego no me di cuenta de las áreas eliminadas en la foto, y la cámara expuso correctamente la foto, que, por desgracia, es una ocurrencia poco frecuente.
*
La cámara mide la BB de una manera bastante primitiva y se puede "llevar". Hay dos opciones posibles: la imagen se verá un poco "más fría" de lo necesario, o "más cálida" de lo necesario con un tinte amarillento, que parece más desagradable que la primera opción. AutoBB, en la calle cuando hace sol, se adapta a las condiciones en el tiempo y tiende a establecer la temperatura de color un poco más "fría" que "más cálida". El tono de piel de las personas en la segunda variante puede llevar un poco a tonos anaranjados, como en algunos modelos Sony A7 (M2 / M3 como ejemplo).
*
La matriz de la cámara funciona bien con el notorio "skinton". El tono de piel se ve más natural que en las cámaras X100T/X100F actuales y Fuji más nuevas.
La cámara captura bien los tonos de amarillo. Algunos tonos de rojo y naranja pueden acentuarse y verse más ricos de lo que son. El rojo es del tipo que no siempre se ve en las Nikon CMOS. El verde es bastante limpio y no sucio como en algunas cámaras Nikon, no se destaca y no está saturado, no llama la atención y la cámara transmite con precisión diferentes tonos de verde en el marco. E incluso cuando hay muchos tonos diferentes de verde en el marco, los colores blanco y gris se muestran con precisión y no tienen una capa verde sucia en la parte superior, como en algunas Nikon.
*
Sin embargo, la X100T/X100F y las cámaras tipo X-T3 más recientes tienen un montón de preajustes de color. Para la arquitectura de calle y Classic Chrome, para las personas, el perfil estándar de Provia funciona bien. Para el sujeto, es lo mismo o saturado: Velvia. Esos. trabajar con color es más flexible y el color es muy parecido, lo comparé a propósito. En términos de DD, los Fuji extremos de 24-26MP son muy buenos y definitivamente no cederán ante S3Pro / S5Pro en modo extendido (sí, pero esto es después de casi 15 años).
*
ISO400 en S3Pro es diferente en color de ISO100-160-200. Todavía no hay ruidos, pero la imagen está un poco descolorida. El interruptor ISO proviene de la película F80 y no es particularmente propicio para cambios frecuentes.
¿Te imaginas si ahora pudiéramos hacer un sensor usando la tecnología S3 / S5? ¿Lanzar un buen procesador de 16 bits y convertirlo en un FUJI de formato medio?
Arkady, estoy tranquilo con la tecnología. Para mí, el resultado es más importante :-)
Fuji ya tiene lo que ahora llaman SF, la serie GFX 50S/50R, y pronto agregará una cámara de 100 o 120MP. Vi el resultado de "cincuenta kopeks" en manos hábiles. Por supuesto, este no es un formato de marco de 6x9 cm, como podría ser por ese dinero, pero es impresionante. La verdad sigue siendo demasiado cara para el dinero)
Estoy hablando de ellos, imagina la tecnología SR II en tamaños de sensor de 50S
No exageres. En primer lugar, este no es un formato medio, en segundo lugar, a un precio al nivel de las unidades Nikon Kenon, y en tercer lugar, hay una matriz Sony Kmos ordinaria con el color habitual de Sony. Porque por ejemplo, el famoso fotógrafo Tony usa 50mp ff y no este fuji.
De hecho, las matrices no han cambiado mucho.
Y fuj hizo una matriz super ssd ff, no funcionó precisamente porque ssd).
Es muy parecido a, pero si desatas los cables del trolebús, cómo andaría...
Las limitaciones de un super ssd son precisamente las limitaciones de la tecnología en sí, incluido el tamaño, la confiabilidad, el calor y el precio.
Sí, y los mejores sensores en color han sido durante mucho tiempo kmos y no ssd.
Puede hacer el mismo truco con CMOS, agregar diodos que son responsables, en términos generales, de DD. Pero a nadie le importa :)
Es posible, pero ¿por qué? Realmente no tiene ningún sentido, y no importa. La mayoría de los propietarios de ghouls y protros convierten ravs en lightroom o photoshop, que no entiende estos píxeles de medios tonos y no los lee))
Después de eso, habiendo recibido el color del ssd más común en la salida, afirman los medios tonos legendarios.
E incluso con el convertidor nativo, el super ssd no produce nada sobresaliente, solo un buen color, cualquier prueba a ciegas lo confirma.
Escribí precisamente en términos del hecho de que estos diodos ayudan a extraer dd, especialmente en los reflejos. Con d40 no funcionará así, aunque se puede ajustar el color
Me gusta leer tales opus. Expuse álbumes sin exifs varias veces y en pruebas a ciegas, y los amantes de fuji eligieron los marcos d5100 como los mejores, afirmando que este es super ssd fuji y pintando medios tonos y un color legendario))
http://prometej-photo.ru/publ/article/cmos_vs_ccd_cvet_v_kamere/1-1-0-70
¿Esta publicación tuya está dirigida a mí o a otra persona?
Si para mí, entonces es muy pasado.
Es suficiente leer lo que escribí de nuevo. Ahora con los ojos.
Porque en las publicaciones publicadas sobre esta cámara, por ejemplo de hoy, solo escribí mis impresiones. Tal vez esta información ayude a aquellos que buscan el S3Pro/S5Pro.
Y no tienen fanatismo. Tengo varias cámaras en diferentes matrices. Y entre no hay uno inequívocamente el más querido, porque. Todo el mundo quiere algo que no tiene. No hay cámaras ideales en absoluto. Y si hubiera que elegir entre: S3Pro + Nikkor 24-70/2.8G o X-T3 + Fujinon XF 16-55mm F/2.8 R LM WR, me detendría sin dudarlo y dudarlo en la segunda opción.
Comenzó a jugar con RAF hoy con HUv3 y Silkypix Developer Studio Pro 8.017.
Pensé que HUv3 sería aún más problemático que Sigma Photo Pro, pero no.
Funciona de manera estable y lo suficientemente rápida, solo un archivo se negó a abrir, que fue abierto por Silkypix.
El resultado es diferente: HUv3, según tengo entendido, no permite editar iguales, por ejemplo, cambiar la saturación, el contraste, la exposición, el balance de blancos, etc., mientras que Silkypix da más.
Pero son ligeramente diferentes en color. Incluso si Silkypix tiene todo por defecto.
Rawtherapee instalado y eliminado. Quizás se necesita más paciencia con él, pero me pareció menos conveniente que Silkypix.
*
Todavía no entiendo muy bien por qué el propio Fuji introdujo la resolución interpolada predeterminada en su RAF local sin la posibilidad de elegir entre el original y la interpolación. Sigma en sus cámaras Foveon te permite elegir el original o la interpolación.
*
S3Pro es bastante sensible a la calidad óptica de las lentes, y si la lente no se mostró muy bien en Nikon FF, entonces en S3Pro se acentúan todas sus deficiencias. Esos. la cámara obliga a lentes caros tan afilados como la diarrea :(
Taki descubrió HUv3: puede editar archivos Fujik RAF locales, pero esto se hace de manera un poco inconveniente y el programa aún no le da mucha libertad.
Es curioso que hasta la resolución de salida de equals en HUv3 y Silkypix sea diferente:
en el convertidor nativo: 4230x2820, y en Silkypix 4256x2828. Además, en Silkypix está claro que se ajusta un poco más de detalle a lo largo de los bordes que en HUv3, es decir. puedes ver parte de la mano de alguien, etc.
RAF debe convertirse con correcciones (la principal de las cuales es Tonificación / Contraste de Duro a STD y hacer que la compensación de exposición sea más precisa que en la cámara, por ejemplo, -1/6. La cámara le permite compensar la exposición solo en +/ -0,5 pasos.
Encontré en HU cómo cambiar la compensación de exposición, el contraste (usando una curva) y la tonalidad, pero no encontré dónde cambiar la saturación, y tampoco entendí el recorte. Como resultado, exporto un TIF de 8 bits (porque con exif) y obtengo un jpeg en C1.