Revisão da Fujifilm FinePix S5 Pro

Revisão da Fujifilm FinePix S5 Pro

Abaixo está a evolução de todas as CZKs da série Fujifilm FinePix:

1. Fujifilm FinePix S1 Pro - Janeiro 2000, baseado no filme Nikon F60 (também conhecido como Nikon N60), SuperCCD de primeira geração.
2. Fujifilm FinePix S2 Pro - Janeiro 2002, baseado no filme Nikon F80 (também conhecido como Nikon N80), SuperCCD III (o Matrix terceira geração).
3. Fujifilm FinePix S3 Pro - Fevereiro 2004, na base Fujifilm FinePix S2 Pro, Matriz SuperCCD SR II (Matriz SR de Segunda Geração)
4. Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR - agosto 2006, Fujifilm FinePix S3 Pro atualizado para fotografar nos espectros IR (Infra Red) e UV (Ultra Violet).
5. Fujifilm FinePix S5 Pro - Setembro 2006, na base Nikon D200, uma matriz SuperCCD SR II ligeiramente atualizada (semelhante à instalada no Fujifilm FinePix S3 Pro).
6. Fujifilm FinePix IS Pro - Junho 2007, modernizado Fujifilm FinePix S5 Pro para fotografar nos espectros IR (Infra Red) e UV (Ultra Violet).

A Fujifilm FinePix S5 Pro é uma câmera incrível. Você pega em suas mãos e entende o que é Nikon D200, apenas rotulado como 'Fujifilm Super CCD' e 'Nikon F mount'. Corpo da Fujifilm FinePix S5 Pro completamente copiado da câmera Nikon D200. A Fujifilm FinePix S5 Pro usa lentes Nikkor compatíveis com Nikon F-mount (as câmeras têm a mesma montagem), assim como todos os outros periféricos - flashes, butblocks, controles remotos e muito mais.

A Fujifilm FinePix S5 Pro possui outra modificação chamada Fujifilm FinePix IS Pro, projetada para funcionar nos espectros infravermelho e ultravioleta. Na primavera-verão de 2007, quando a câmera ficou disponível para pedidos e pré-encomendas, o preço do S5 Pro era de US$ 2.000, o que, por assim dizer, sugere suas capacidades.

Fujifilm FinePix S5 Pro

Importante: Fujifilm FinePix S5 Pro não é um clone Nikon D200. Fujifilm FinePix S5 Pro e Nikon D200 - sensores completamente diferentes (matrizes) que criam uma imagem e um menu radicalmente diferente. Existem outras pequenas diferenças também.

Fujifilm FinePix S5 Pro

Principais diferenças da Nikon D200

1. Baterias diferentes (não intercambiáveis).
2. Menu completamente diferente. Importante: o S5 Pro não possui o idioma russo.
3. Fujifilm FinePix S5 Pro Live View
4. A Fujifilm FinePix S5 Pro tem a capacidade de visualizar o número de quadros capturados pela câmera durante toda a sua vida útil através do menu. No Nikon D200 não existe essa função, para ver o número de quadros capturados pela câmera por toda a vida, você precisa usar um programa especial e observar o contador de quadros em EXIF módulo de qualquer foto tirada com Nikon D200. Para ver a quilometragem S5 Pro, basta ir ao menu 'SETUP->Maintenance->Maintenance Counter' onde será indicado a quilometragem da câmera e até o número de substituições do obturador.
5. As câmeras são diferentes Suavizador de quadros. Isso é discutido separadamente abaixo.
6. Velocidade máxima de disparo diferente (5 fps para Nikon D200, contra 1.5-3 fps para S5 Pro).
7. Limite ISO diferente (3200 S5 Pro vs 1600 D200), embora a Nikon D200 atinja ISO 3200 no modo Hi1.
8. Várias qualidades de imagem.
9. O S5 Pro possui um menu de processamento de imagem. A D200 não possui um menu de pós-processamento.
10. Não há modo de compactação básico para JPEG.

Importante sobre as baterias:

• A bateria Fujifilm FinePix S5 Pro pode ser usada com câmeras sem problemas Nikon D100, D70, D70s, D50. Os dados da câmera usam bateria Nikon EN-EL3, que não possui um chip programável.
• Baterias Nikon EN-EL3e и Nikon EN-EL3 não pode ser usado na Fujifilm FinePix S5 Pro. Ou seja, baterias da Nikon D200, D300, D300s, D700, D80, D90 (Nikon EN-EL3e) E Nikon D100, D70, D70s, D50 (Nikon EN-EL3) não são adequados para uso com a Fujifilm FinePix S5 Pro.
• A bateria Fujifilm NP-150 não pode ser usada com câmeras D200, D300, D300s, D700, D80, D90. Embora externamente, essas baterias são idênticas.

Fujifilm FinePix S5 Pro com lente Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1: 2.8D (MKII)

O mais importante

Fujifilm FinePix S5 Pro pode usar modos de simulação de filme. Na verdade, ela sempre fotografa com certas configurações de simulação de filme.

Existem 6 modos de simulação (Film Sumulation) disponíveis no menu da câmera:

1. STD é um modo padrão adequado para uma ampla variedade de cenas, incluindo fotografia de retrato e paisagem. Ao contrário de todos os outros modos de simulação, permite ajustar não apenas a cor (Color), contraste (Tone) e nitidez (Nitidez), mas também a faixa dinâmica (D-Range).
2. F1 é um modo de simulação de filme especialmente projetado para retratos em estúdio. Simula o trabalho com negativos profissionais. Em primeiro lugar, suprime o brilho e o brilho dos flashes de estúdio na zona de brilho máximo. Não tinge a imagem (ou seja, a essência da simulação está em um bom estudo das luzes).
3. F1a é o mesmo modo que F1, mas com croma ligeiramente aumentado.
4. F1b - transmite o tom de pele (tom de pele do rosto) com transições suaves. Ele também captura as cores coloridas da natureza e é ótimo para retratos ao ar livre.
5. F1c - o mesmo modo que F1, mas com maior nitidez.
6. F2 é um modo de alta saturação típico dos slides FUJI-CHROME. Ótimo para paisagens ou arquitetura.

Além disso, em quase todos os modos F1, F1a, F1b, F1c, F2, você pode ajustar a cor, contraste e nitidez, mas apenas em uma determinada faixa de valores.

Abaixo segue um gráfico com a evolução das matrizes Super CCD:

Evolução das primeiras matrizes SuperCCD/SuperCCD SR

Crítico: apenas o utilitário nativo funciona melhor com arquivos RAW Fujifilm Hyper-Utility HS-V3. Os conversores de terceiros têm várias limitações e não entendem completamente a estrutura complexa do sensor SuperCCD SR/SR II. De conversores de terceiros, de acordo com minhas observações, o Adobe LightRoom funciona melhor.

Os S-pixels têm a habitual sensibilidade à luz característica dos clássicos pixels/subpixels Matrizes CCD. Os pixels R são menores e menos sensíveis à luz do que os pixels S e são projetados para capturar detalhes em áreas claras do quadro. Durante o disparo, o processador da câmera combina os dados desses dois tipos de fotodiodos, permitindo uma ampla faixa dinâmica. Preste atenção também à estrutura poligonal complexa do sensor (um pouco semelhante à estrutura de um favo de mel). Na verdade - esta imagem é a 'essência' da câmera S5 Pro.

Estou muito feliz que a Fujifilm FinePix S5 Pro coloca tanta ênfase no retrato e no tom de pele. Talvez toda câmera devesse ter essas funções.

Fujifilm FinePix S5 Proc Tamron SP AF Asférico XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Modelo A09N e Modelo A09N II)

Live View

O Live View (visualização ao vivo / tela) está presente na câmera, mas possui vários recursos:

1. No modo Live View, a própria imagem fica mais lenta ao ser vista, como a gravação de vídeos em telefones antigos. Parece que a frequência de exibição de imagens no Live View é de cerca de 10 a 15 quadros por segundo.
2. Há dois métodos disponíveis no Live View: preto e branco e colorido.
3. A Visualização ao vivo não oferece suporte ao foco automático. Em geral, para focar através do Live View em várias lentes não motorizadas, você precisa colocar a câmera no modo de foco manual “M” e em lentes com motor, alternar para o modo M ou (M / A) .
4. O modo Live View é ativado por apenas 30 segundos. Quando o Live View está ativado, é visível um temporizador que conta de 30 segundos a um segundo, após o qual o Live View é desativado automaticamente. Para um foco pensativo, 30 segundos podem não ser suficientes para mim pessoalmente.
5. Quando o Live View está ativado, o indicador de conexão do computador pisca. Normalmente, este indicador na Nikon D200 mostra a conexão real "computador-câmera".
6. E o mais irritante no modo Live View é que quando você pressiona o botão do obturador, a câmera não tira foto. Você deve primeiro desligar manualmente o Live View ou esperar que ele desligue automaticamente após 30 segundos e somente depois disso - tire uma foto. Quando você foca com a mão esquerda usando o anel de foco na lente e, em seguida, move a mão para o botão Live View off para tirar uma foto, o foco é perdido, é muito chato.

Importante: o regime Live View Liga muito rapidamente com apenas um botão. Para ligá-lo, basta manter pressionado o botão mais baixo na fileira vertical de botões à esquerda da tela por alguns segundos (o botão com a imagem de uma lupa e um homenzinho).

Fujifilm FinePix S5 Pro com lente Nikon AF-S Nikkor 50mm 1: 1.8G SWM Asférica

Minha opinião pessoal é que o limite do Live View de 30 segundos é uma impressão digital da mecânica e eletrônica do obturador da D200, onde 30 segundos é simplesmente o mais longo definido manualmente, excerto. Na Fujifilm FinePix S5 Pro, provavelmente, tive que me adaptar à mecânica e parte da eletrônica da própria Nikon D200. Como resultado, a função Live View é muito mal implementada e é bastante difícil de usar. Mas para óptica manual, isso é sem dúvida uma dádiva de Deus.

S5 Pro com lente Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1: 3.5-5.6GII ED SWM VR IF Asférica

A Fujifilm FinePix S5 Pro é muito fácil de usar. A ergonomia está no topo, depois de fotografar na D200 e pegar a S5 Pro, você não sente nenhuma diferença, exceto na qualidade da imagem e em uma velocidade um pouco menor durante o disparo contínuo.

S5 PRO com lente Tokina AT-X Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II 124

A câmera adotou de seu pai todas as propriedades básicas:

• Obturador com mínimo resistência 1\8000 segundo (novo Nikon D750 então não pode!)
• Modo de comando controle de flash com Nikon CLS
• Sincronização rápida do flash Nikon FP
• O mesmo módulo de foco de 11 pontos (Multicâmera 1000)
• Mesmo Sensor de medição de 1005 segmentos
• Mesmo motor de foco embutido para trabalhar com óptica do tipo 'AF'-tipo
• Reostato de abertura para trabalhar com óptica manual antiga
• Grande display monocromático para ajuste rápido dos principais parâmetros
• Cartões de memória grandes e confiáveis CF

Fujifilm FinePix S5 Pro com lente Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Controle de imagem de desfocagem

O que há de especial na câmera do S5 Pro?

A principal característica da câmera S5 Pro é dinâmica de alto alcance e uma foto colorida (essa é a única resenha minha em que menciono a frase “foto colorida”). A faixa dinâmica da Fujifilm FinePix S5 Pro é 200 stops maior que a da Nikon D2 (4 vezes, 11.5EV vs 13.5EV).

A faixa dinâmica da Fujifilm FinePix S5 Pro é ainda maior do que as principais câmeras da Nikon: D5, D4/D4s, D3/D3s, D2X/D2Xs, D2H/D2Hs e Canon: 1DX, 1Ds/1Ds Mark II/1Ds Mark III, 1D Mark II /1D Mark II N/1D Mark III/1D Mark IV etc. (A propósito, material interessante sobre dados de faixa dinâmica de photonstophotos e dxo está aqui).

De fato, depois da ergonomia confortável, a alta faixa dinâmica é um dos maiores pontos fortes do S5 Pro.

Compartimento da bateria e do cartão de memória do S5 Pro

A Fujifilm FinePix S5 Pro usa um sensor Fujifilm SuperCCD SR II (sensor Fujifilm SuperCCD SR de segunda geração, às vezes chamado de Fujifilm Super CCD SR PRO), que inclui dois tipos de pixels (diodos): S-pixels no valor de 6.17 MP, e R-pixels no valor de 6.17 MP. Além disso, esses pixels têm uma orientação e localização específicas no sensor. Diferentes pixels têm diferentes sensibilidades à luz e permitem que você trabalhe bem a imagem em sombras e realces, alcançando assim uma grande faixa dinâmica. O princípio de funcionamento do SuperCCD SR II é descrito em outra revisão do meu S5 Pro aqui.

Na verdade, 12.1 (12.3) megapixels no modo JPEG é uma interpolação 'booty'. Mas ainda assim, sou da opinião que o S5 Pro ainda tem 12 MP, embora com algumas ressalvas.

S5 PRO com lente Industar-50-2 3,5/50

Velocidade e buffer de quadros

A S5 PRO, ao contrário da Nikon D200, pode fotografar a uma velocidade máxima de 3 quadros por segundo.

Nota: para obter a velocidade da câmera 3 fps, certifique-se de usar o modo de simulação de filme STD e certifique-se de ajustar o D-Range para 100% (STD). Nesse modo, apenas S-pixels da matriz funcionarão e os arquivos RAW pesarão apenas 12 MB. E somente neste modo a função Seutp->Shooting->Shooting Speed: 2 fps funciona corretamente, o que define a velocidade de disparo no modo CL.

Importante: em todos os outros modos de simulação de filme, ou no modo STD, mas com uma faixa D de 130% ou superior, a velocidade máxima de disparo contínuo será 1.5 fps.

Suavizador de quadros:

• 19 quadros em formato RAW em D-RANGE 100% STD (muito, muito bom, mais de Nikon D750!)
• 16 quadros RAW+JPEG ou JPEG em qualquer configuração de qualidade em D-RANGE 100% STD
• 9 quadros RAW em w2 (8 em IMAGE DISPLAY->ON)
• 8 quadros RAW+JPEG ou JPEG em qualquer configuração de qualidade em w2 (7 em IMAGE DISPLAY->ON)
• cerca de 1 arquivos RAW podem ser obtidos em 30 minuto de disparo (em w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
• cerca de 1 arquivos JPEG L FINE podem ser obtidos em 70 minuto de disparo (em w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
• cerca de 1 arquivos RAW podem ser obtidos em 25 minuto de disparo (em w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 seg)
• cerca de 1 arquivos JPEG podem ser obtidos em 30 minuto de disparo (em w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 seg)
• em 1 minuto de filmagem, você pode obter cerca de 18 arquivos RAW + JPEG L FINE (em w2, ISO 1000, IMAGE DISPLAY-> 2 seg)

ATUALIZAÇÃO: Crítico. A função 'SETUP->DISPLAY->IMAGE DISPLAY->OFF' adiciona 1 quadro RAW ou JPEG com D-Range estendido ao buffer.

Crítico. Se a função 'SETUP -> DISPLAY -> IMAGE DISPLAY' estiver definida para 'CONTINUOS', ou '4 SEC, ou '2 SEC', a câmera grava imagens no cartão de memória muito lentamente. A velocidade de gravação não depende da largura de banda do cartão de memória. Mesmo se você usar o mais rápido CF cartão de memória, a velocidade de gravação de dados não mudará. Provavelmente, o problema é que, após gravar cada quadro, a câmera gasta tempo lendo-o novamente e exibindo-o na tela, o que aumenta significativamente o tempo necessário para gravar os quadros restantes da fila do buffer de quadros. Quando o buffer de quadros estiver cheio, uma imagem será gravada para Segundos 2.5, mesmo que seja um JPEG de tamanho pequeno 'S' com qualidade média 'NORM'. Esta função pode ser desativada e aumentar significativamente a duração de uma série de quadros. Se você usar esta sugestão, então O S1 Pro pode tirar cerca de 5 fotos JPEG L FINE em 70 minuto de gravação (em w2 e ISO <=640). Detalhes aqui.

Observe que alterar o tamanho do arquivo JPEG gravado (L, M, S) ou sua qualidade (Fine, Norm), bem como alterar as configurações da função de redução de ruído, não afeta o número de quadros no buffer. Quando o buffer está cheio, a câmera para de fotografar e espera que os dados sejam gravados no cartão de memória. Durante este tempo, você não pode ver a filmagem ou ajustar o menu. O próximo quadro pode ser obtido imediatamente após a gravação de pelo menos um arquivo do buffer de quadros no cartão de memória. Você pode visualizar o material capturado ou entrar no menu somente depois que o buffer estiver completamente limpo.

Arquivos de câmera RAW com intervalo D de 130% ou superior em uso de ISO 100-1000 Profundidade de cor de 14 bits, são gravados sem compressão e pesam 25 MB cada (!). A mesma Nikon D200 só podia oferecer profundidade de cor de 12 bits. Talvez este seja o motivo da baixa velocidade da câmera. A Nikon mudou para a profundidade de cor de 14 bits apenas em 2007, com o lançamento da Nikon D3 / D300.

ATUALIZAÇÃO: Crítica (atualizada em 04.02.2022/XNUMX/XNUMX). Ao usar ISO 1250 e acima em um valor D-range de 130-400%, apenas S-pixels (apenas metade do sensor) ainda funcionarão e a velocidade máxima de disparo aumentará para 3 qps. Devido ao fato de que R-pixels não funcionarão, não haverá aumento significativo na faixa dinâmica na faixa D 130-400% e ISO 1250-3200. Nesse caso, o tamanho do arquivo RAW em ISO 1250-3200 será metade do tamanho do arquivo RAW em ISO 100-1250 ao usar D-range 130-400%. Essa situação é discutida, por exemplo, aqui. As instruções para isso dizem assim. Para resumir, grandes valores de D-ragne de 130-400% têm uma justificativa física apenas nos valores ISO 100-1250.

ATUALIZAÇÃO: Crítico. Com ISO 800 ou superior, a redução de ruído forçada adicional é habilitada, resultando em uma gravação mais lenta de imagens no cartão de memória (as imagens são submetidas a um processamento adicional de redução de ruído antes da gravação). Isso resulta em rajadas mais curtas em ISO <=640 e ISO >=800.

Há rumores de que, devido ao fato de o obturador Fujifilm FinePix S5 Pro ser retirado da Nikon D200, projetada para funcionar a uma velocidade de 5 qps, disparando a 1.5 qps, o obturador Fujifilm FinePix S5 Pro dura muito mais do que em Nikon D200.

Fujifilm FinePix S5 Pro com lente Nikon AF Nikkor 35-70mm 1: 3.3-4.5 (MKII)

Fotos de amostra no Fujifilm FinePix S5 Pro (lentes diferentes)

Abaixo estão exemplos de fotos tiradas com a Fujifilm FinePix S5 Pro usando lentes diferentes.

Fujifilm S5 Pro + Sigma 135/1.8 Art = Dream Team!

Abaixo estão as fotos tiradas da Fujifilm FinePix S5 Pro e da lente Sigma 135mm 1:1.8 DG A [para montagem Nikon F]. JPEG da câmera, sem processamento. Tudo foi filmado em F/1.8 - apenas hardcore e emoções positivas.

Fotos de origem JPEG ('.jpg') você pode seguir este link (164 fotos, 800 MB). Estas fotos foram preparadas para uma nota sobre NikonRumors.

Fotos de amostra no Fujifilm FinePix S5 Pro+ Tokina 12-24/4 e Nikon 50/1.8G

Em 2021, estava de férias fotografando um pouco com uma Fujifilm FinePix S5 Pro emparelhada com boas lentes Tokina AT-X 124 Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II Asférico и Nikon AF-S Nikkor 50mm 1: 1.8G SWM Asférica, algumas fotos foram tiradas usando um filtro polarizador EM TODO O CÍTIO CPL 77mm (para Tokina) e Hoya 58mm PL-CIR. (para Nikon). Em todos os lugares JPEG direto da câmera, mas algumas fotos foram limpas de 'manchas' devido a um sensor sujo.

As fotos de origem JPEG ('.jpg') podem ser ver/baixar neste link (galeria no GOOGLE DRIVE, mais de 50 fotos).

Fotos originais no formato RAW('.RAF') uma lata ver/baixar neste link (galeria no GOOGLE DRIVE, mais de 40 fotos). Essas fotos podem ser encontradas aqui, aqui и aqui.

Muitos exemplos de fotos com arquivos RAW originais podem ser encontrados nas seguintes revisões

1. Sigma 135mm 1:1.8 DG A (ART) [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
2. SIGMA ZOOM 18-50mm 1:2.8-4.5 DC OS HSM Estabilizador Óptico [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
3. YONGNUO 35mm 1:2 (YN35mm F2N) [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
4. Tamron SP AF LD 70-210mm 1:2.8 67DN [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
5. Nippon Kogaku Japão Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
6. Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1: 4G ED SWM IF Asférico [neste e em todos os comentários abaixo, os arquivos RAW/JPEG originais foram perdidos, mas os arquivos RAW podem ser encontrados aqui]
7. Tokina AT-X PRO SD 50-135 F2.8 DX N/AIS
8. Nikon DX AF-S Nikkor 16-85mm 1: 3.5-5.6G ED VR SWM IF Asférico
9. Sigma EX 85mm 1:1.4 DG HSM
10. Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1: 3.5-5.6G ED SWM VR IF Asférica
11. Nikon AF Nikkor 28-85mm 1: 3.5-4.5 (MKII)
12. Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Revestimento Nano Cristal
13. Samyang 8mm 1:3.5 UMC OLHO DE PEIXE CS II Asférico NI
14. Nikon ED AF Nikkor 70-300mm 1: 4-5.6D
15. Voigtlander APO-Lanthar 90mm F3.5 SL N/AI-S
16. Nikon ED AF VR-Nikkor 80-400mm 1: 4.5-5.6D Redução de vibração
17. Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1: 3.5-4.5G ED SWM IF Asférico
18. Tokina AT-X PRO 80-200mm 1:2.8
19. Sigma 50-500mm 1:4-6.3D HSM EX APO
20. Nikon AF Nikkor 28mm 1:2.8 (MKII)
21. Quantaray AF LD 55-200mm 1:4-5.6 Macro
22. Nikon AF Nikkor 20mm 1: 2.8D
23. Um pequeno vídeo interessante sobre o tema aqui
24. E uma entrevista comigo sobre Fujifilm FinePix S5 Pro aqui

Mais fotos minhas da Fujifilm FinePix S5 Pro podem ser encontradas nos links:

• 29-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, paisagens), eles estão dentro FB и VK
• 30-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, paisagens), eles estão dentro FB и VK
• 02-07-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, retratos), eles estão dentro FB и VK
• 04-07-2021 (Sigma 135/1.8 Art, diversos)
• 06-07-2021 (Tamron 70-210/2.8, esboços quentes de verão), eles estão dentro FB и VK
• 07-07-2021 (Nikon 50/1.8G, esboços de verão com polarizador), eles estão dentro FB и VK
• 08-07-2021 (esboços de verão), eles estão dentro FB, VK, Inst
• 13-07-2021 (esboços de verão, Nikon 50 / 1.8G + anéis macro), eles estão dentro FB и VK e Inst
• 14-07-2021 (nota sobre a Nikon D40 + S5 Pro)
• 16-07-2021 (esboços de verão, destaques), Eles estão dentro Inst
• 24-07-2021 (flores em Meike 85mm 1:1.8 AF)
• 14-08-2021 (retratos na Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm), FB, VK, Inst
• Minha galeria no 500PX

Experiência pessoal:

A Fujifilm FinePix S5 Pro é minha câmera de alma, tem a cor mais agradável de qualquer câmera com a qual fotografei. E eu fotografei com quase todas as câmeras Nikon e Canon e muitas outras. No prazer da reprodução de cores com Fujifilm FinePix S5 Pro só pode competir Fujifilm FinePix S3 Pro.

Não importa o quanto eu fotografe, ainda chego à conclusão de que o número de fotos em cores especialmente bem-sucedidas com a Fujifilm FinePix S5 Pro é o mais alto. Mas não pense que a Fujifilm FinePix S5 Pro imediatamente faz obras-primas. A Fujifilm FinePix S5 Pro é uma câmera bastante caprichosa e difícil de entender. Seu potencial está disponível apenas para usuários avançados.

Fujifilm FinePix S5 Pro - esta é exatamente a conversa sobre o sensor Fujifilm SuperCCD SR PRO/Fujifilm SuperCCD SR II, com todos os prós e contras.

Vantagens do sensor Fujifilm SuperCCD SR II

1. Faixa dinâmica suficientemente alta (devido à combinação de pixels R e S).
2. Boa/excelente/peculiar reprodução de cores típica de muitas câmeras baseadas em sensores CCD
3. RAW bastante flexível (.'RAF'), especialmente para 'puxar destaques'. Profundidade de cor 14 bits (raro para sensores CCD APS-C) + armazenamento de dados sem compressão e perda

Desvantagens do sensor Fujifilm SuperCCD SR II

1. Pequeno detalhe devido à interpolação. Na melhor das hipóteses, podemos falar sobre 6-8-10 MP 'honestos', mas não sobre 12 MP
2. O detalhamento é ruim devido filtro anti-moiré grosso (requer 'lentes nítidas' para tirar o máximo proveito do sensor)
3. Muito ruído em ISO alto
4. A ampla faixa dinâmica está disponível apenas em valores ISO de 100 a 1000 (em ISO 1250 R-subpixels são desativados automaticamente)
5. Pixelização 'escada' diagonal devido à renderização diferente de detalhes nas direções vertical/horizontal e diagonal, associada a um arranjo especial de subpixels e interpolação (tratado ao fotografar no modo 6 MP)
6. Devido à estrutura incomum e disposição dos diodos fotossensíveis na forma de uma estrutura poligonal, vagamente semelhante aos haletos de prata em filme fotográfico, a imagem resultante tem seu próprio 'caráter'
7. Dificuldade em desenvolver arquivos RAW com conversores de terceiros (devido à estrutura complexa do sensor)
8. Posterização da imagem ao fotografar em JPEG (tratado ao fotografar em RAW com conversão adicional para TIFF)
9. Queima de pixel/subpixel ao longo do tempo (uma aflição comum em sensores CCD). Com o tempo, o número de pixels 'mortos, quebrados, queimados' aumenta significativamente
10. O sensor tem medo de radiação gama, voos frequentes em aviões não são recomendados para o sensor Fujifilm Super CCD SR II
11. Imagem 'esburacada' solta com forte 'puxão de sombra' de RAW ou JPEG
12. A redução de ruído não pode ser desativada (mesmo em ISO 100, mesmo no conversor nativo e mesmo ao fotografar em RAW)
13. Ainda um problema completo.  CCD Blooming não resolvido
14. Alto consumo de energia do sensor
15. Aquecimento rápido do sensor ao trabalhar no modo Live View. O Live View funciona por no máximo 30 segundos
16. Não há como gravar vídeo com facilidade e simplicidade nesse tipo de sensor
17. Alta complexidade e alto custo de produção de tais sensores

Conversão RAW/RAF, HIPER UTILIDADE HS-V3

Desenvolva arquivos RAW originais (com resolução '.RAF') melhor com o antigo utilitário original Fuji Hyper-Utilitário HS-V3. Para obter a melhor qualidade, você deve ajustar o conversor assim. Em sistemas operacionais modernos, esse conversor pode não funcionar ou exigir muitos truques para instalá-lo. Uma versão reembalada (tudo supérfluo foi cortado), otimizada para trabalhar com Windows 7/8/10, você pode baixe neste link. O uso do Fujifilm Hyper Utility HS-V3 permanece inteiramente por sua conta e risco.

Além disso, o Adobe Lightroom e o Adobe Camera Raw (um plug-in embutido no Adobe Photoshop) permitem que você trabalhe bem com arquivos Fujifilm FinePix S5 Pro RAW. Na minha opinião, se houver o desejo de usar conversores RAW de terceiros, é melhor usar o Fuji Hyper-Utility HS-V3 para converter arquivos RAW de origem (com resolução '.RAF') para o formato TIFF com 16 bits profundidade de cor (a saída deve ser arquivos de 70 megabytes), e arquivos TIFF posteriores já são processados ​​por conversores de terceiros, como Capture One, Lightroom e quaisquer outros. O formato TIFF permite que você salve a reprodução de cores correta (que conversores de terceiros não podem fornecer), uma resolução de 12 MP e uma reserva de dados para fácil manipulação com arquivos de origem.

ATUALIZAÇÃO: Uma nova versão do original (considere 'nativo') FUJIFILM RAW FILE CONVERTER EX 3.0 (powered by SILKYPIX) agora digere arquivos RAW da Fujifilm FinePix S5 Pro. Você pode baixar no site oficial. Mas torna visivelmente pior do que o antigo FujiFilm Hyper-Utility HS-V3 original, a situação desmontado por mim aqui.

Mais informações sobre Fujifilm FinePix S5 Pro

1. Resenha de Sergei Merkulov (2024)
2. Revisão por Sasha Akimov (final de 2022)
3. Revisão Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + comentários
4. Transmissão sobre Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + comentários
5. Revisão Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Full Frame
6. Entrevista sobre Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto + Happy
7. Revisão de texto Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto
8. Uma revisão detalhada dos recursos do sensor Fujifilm FinePix S5 Pro, 2022, Dmitry Evtifeev
9. Um recurso interessante ATUALIZAR Fujifilm FinePix S5 Pro
10. Outra revisão da Fujifilm FinePix S5 Pro em andrew-lazarev.com

S5 Pro com lente Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Controle de imagem de desfocagem

Todas as câmeras mirrorless digitais Fujifilm X APS-C com lentes intercambiáveis

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Resultados de

Fujifilm FinePix S5 Pro - uma câmera com excelente ergonomia profissional (controles como a Nikon D200). A força do S5 Pro é Faixa dinâmica relativamente alta e boa reprodução de cores. Uma séria desvantagem da câmera é a baixa velocidade de disparo contínuo ao usar uma ampla faixa dinâmica - a velocidade de disparo é de apenas 1.5 fps. Em muitas coisas a câmera muito obsoleto.

Pessoalmente, considero a Fujifilm FinePix S5 Pro uma das melhores câmeras 'para a alma' (outra é Fujifilm FinePix S3 Pro). Fujifilm FinePix S5 Pro - isso é uma lenda.

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