Revisão da Fujifilm FinePix S5 Pro
Abaixo está a evolução de todas as CZKs da série Fujifilm FinePix:
- Fujifilm FinePix S1 Pro - Janeiro 2000, baseado no filme Nikon F60 (também conhecido como Nikon N60), SuperCCD de primeira geração.
- Fujifilm FinePix S2 Pro - Janeiro 2002, baseado no filme Nikon F80 (também conhecido como Nikon N80), SuperCCD III (o Matrix terceira geração).
- Fujifilm FinePix S3 Pro - Fevereiro 2004, na base Fujifilm FinePix S2 Pro, Matriz SuperCCD SR II (Matriz SR de Segunda Geração)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR - agosto 2006, Fujifilm FinePix S3 Pro atualizado para fotografar nos espectros IR (Infra Red) e UV (Ultra Violet).
- Fujifilm FinePix S5 Pro - Setembro 2006, na base Nikon D200, uma matriz SuperCCD SR II ligeiramente atualizada (semelhante à instalada no Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro - Junho 2007, modernizado Fujifilm FinePix S5 Pro para fotografar nos espectros IR (Infra Red) e UV (Ultra Violet).
A Fujifilm FinePix S5 Pro é uma câmera incrível. Você pega em suas mãos e entende o que é Nikon D200, apenas rotulado como 'Fujifilm Super CCD' e 'Nikon F mount'. Corpo da Fujifilm FinePix S5 Pro completamente copiado da câmera Nikon D200. A Fujifilm FinePix S5 Pro usa lentes Nikkor compatíveis com Nikon F-mount (as câmeras têm a mesma montagem), assim como todos os outros periféricos - flashes, butblocks, controles remotos e muito mais.
A Fujifilm FinePix S5 Pro possui outra modificação chamada Fujifilm FinePix IS Pro, projetada para funcionar nos espectros infravermelho e ultravioleta. Na primavera-verão de 2007, quando a câmera ficou disponível para pedidos e pré-encomendas, o preço do S5 Pro era de US$ 2.000, o que, por assim dizer, sugere suas capacidades.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Importante: Fujifilm FinePix S5 Pro não é um clone Nikon D200. Fujifilm FinePix S5 Pro e Nikon D200 - sensores completamente diferentes (matrizes) que criam uma imagem e um menu radicalmente diferente. Existem outras pequenas diferenças também.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Principais diferenças da Nikon D200
- Baterias diferentes (não intercambiáveis).
- Menu completamente diferente. Importante: o S5 Pro não possui o idioma russo.
- Fujifilm FinePix S5 Pro Live View
- A Fujifilm FinePix S5 Pro tem a capacidade de visualizar o número de quadros capturados pela câmera durante toda a sua vida útil através do menu. No Nikon D200 não existe essa função, para ver o número de quadros capturados pela câmera por toda a vida, você precisa usar um programa especial e observar o contador de quadros em EXIF módulo de qualquer foto tirada com Nikon D200. Para ver a quilometragem S5 Pro, basta ir ao menu 'SETUP->Maintenance->Maintenance Counter' onde será indicado a quilometragem da câmera e até o número de substituições do obturador.
- As câmeras são diferentes Suavizador de quadros. Isso é discutido separadamente abaixo.
- Velocidade máxima de disparo diferente (5 fps para Nikon D200, contra 1.5-3 fps para S5 Pro).
- Limite ISO diferente (3200 S5 Pro vs 1600 D200), embora a Nikon D200 atinja ISO 3200 no modo Hi1.
- Várias qualidades de imagem.
- O S5 Pro possui um menu de processamento de imagem. A D200 não possui um menu de pós-processamento.
- Não há modo de compactação básico para JPEG.
Importante sobre as baterias:
- A bateria Fujifilm FinePix S5 Pro pode ser usada com câmeras sem problemas Nikon D100, D70, D70s, D50. Os dados da câmera usam bateria Nikon EN-EL3, que não possui um chip programável.
- Baterias Nikon EN-EL3e и Nikon EN-EL3 não pode ser usado na Fujifilm FinePix S5 Pro. Ou seja, baterias da Nikon D200, D300, D300s, D700, D80, D90 (Nikon EN-EL3e) E Nikon D100, D70, D70s, D50 (Nikon EN-EL3) não são adequados para uso com a Fujifilm FinePix S5 Pro.
- A bateria Fujifilm NP-150 não pode ser usada com câmeras D200, D300, D300s, D700, D80, D90. Embora externamente, essas baterias são idênticas.
Fujifilm FinePix S5 Pro com lente Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1: 2.8D (MKII)
O mais importante
Fujifilm FinePix S5 Pro pode usar modos de simulação de filme. Na verdade, ela sempre fotografa com certas configurações de simulação de filme.
Existem 6 modos de simulação (Film Sumulation) disponíveis no menu da câmera:
- STD é um modo padrão adequado para uma ampla variedade de cenas, incluindo fotografia de retrato e paisagem. Ao contrário de todos os outros modos de simulação, permite ajustar não apenas a cor (Color), contraste (Tone) e nitidez (Nitidez), mas também a faixa dinâmica (D-Range).
- F1 é um modo de simulação de filme especialmente projetado para retratos em estúdio. Simula o trabalho com negativos profissionais. Em primeiro lugar, suprime o brilho e o brilho dos flashes de estúdio na zona de brilho máximo. Não tinge a imagem (ou seja, a essência da simulação está em um bom estudo das luzes).
- F1a é o mesmo modo que F1, mas com croma ligeiramente aumentado.
- F1b - transmite o tom de pele (tom de pele do rosto) com transições suaves. Ele também captura as cores coloridas da natureza e é ótimo para retratos ao ar livre.
- F1c - o mesmo modo que F1, mas com maior nitidez.
- F2 é um modo de alta saturação típico dos slides FUJI-CHROME. Ótimo para paisagens ou arquitetura.
Além disso, em quase todos os modos F1, F1a, F1b, F1c, F2, você pode ajustar a cor, contraste e nitidez, mas apenas em uma determinada faixa de valores.
Abaixo segue um gráfico com a evolução das matrizes Super CCD:
Evolução das primeiras matrizes SuperCCD/SuperCCD SR
Crítico: apenas o utilitário nativo funciona melhor com arquivos RAW Fujifilm Hyper-Utility HS-V3. Os conversores de terceiros têm várias limitações e não entendem completamente a estrutura complexa do sensor SuperCCD SR/SR II. De conversores de terceiros, de acordo com minhas observações, o Adobe LightRoom funciona melhor.
Os S-pixels têm a habitual sensibilidade à luz característica dos clássicos pixels/subpixels Matrizes CCD. Os pixels R são menores e menos sensíveis à luz do que os pixels S e são projetados para capturar detalhes em áreas claras do quadro. Durante o disparo, o processador da câmera combina os dados desses dois tipos de fotodiodos, permitindo uma ampla faixa dinâmica. Preste atenção também à estrutura poligonal complexa do sensor (um pouco semelhante à estrutura de um favo de mel). Na verdade - esta imagem é a 'essência' da câmera S5 Pro.
Estou muito feliz que a Fujifilm FinePix S5 Pro coloca tanta ênfase no retrato e no tom de pele. Talvez toda câmera devesse ter essas funções.
![Fujifilm FinePix S5 Pro com Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Modelo A09N e Modelo A09N II)](https://radojuva.com/wp-content/uploads/2012/05/fujifilm-finepix-s5-pro-camera-review-1.jpg "Fujifilm FinePix S5 Pro com Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Modelo A09N e Modelo A09N II)")
Fujifilm FinePix S5 Proc Tamron SP AF Asférico XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Modelo A09N e Modelo A09N II)
Live View
O Live View (visualização ao vivo / tela) está presente na câmera, mas possui vários recursos:
- No modo Live View, a própria imagem fica mais lenta ao ser vista, como a gravação de vídeos em telefones antigos. Parece que a frequência de exibição de imagens no Live View é de cerca de 10 a 15 quadros por segundo.
- Há dois métodos disponíveis no Live View: preto e branco e colorido.
- A Visualização ao vivo não oferece suporte ao foco automático. Em geral, para focar através do Live View em várias lentes não motorizadas, você precisa colocar a câmera no modo de foco manual “M” e em lentes com motor, alternar para o modo M ou (M / A) .
- O modo Live View é ativado por apenas 30 segundos. Quando o Live View está ativado, é visível um temporizador que conta de 30 segundos a um segundo, após o qual o Live View é desativado automaticamente. Para um foco pensativo, 30 segundos podem não ser suficientes para mim pessoalmente.
- Quando o Live View está ativado, o indicador de conexão do computador pisca. Normalmente, este indicador na Nikon D200 mostra a conexão real "computador-câmera".
- E o mais irritante no modo Live View é que quando você pressiona o botão do obturador, a câmera não tira foto. Você deve primeiro desligar manualmente o Live View ou esperar que ele desligue automaticamente após 30 segundos e somente depois disso - tire uma foto. Quando você foca com a mão esquerda usando o anel de foco na lente e, em seguida, move a mão para o botão Live View off para tirar uma foto, o foco é perdido, é muito chato.
Importante: o regime Live View Liga muito rapidamente com apenas um botão. Para ligá-lo, basta manter pressionado o botão mais baixo na fileira vertical de botões à esquerda da tela por alguns segundos (o botão com a imagem de uma lupa e um homenzinho).
Fujifilm FinePix S5 Pro com lente Nikon AF-S Nikkor 50mm 1: 1.8G SWM Asférica
Minha opinião pessoal é que o limite do Live View de 30 segundos é uma impressão digital da mecânica e eletrônica do obturador da D200, onde 30 segundos é simplesmente o mais longo definido manualmente, excerto. Na Fujifilm FinePix S5 Pro, provavelmente, tive que me adaptar à mecânica e parte da eletrônica da própria Nikon D200. Como resultado, a função Live View é muito mal implementada e é bastante difícil de usar. Mas para óptica manual, isso é sem dúvida uma dádiva de Deus.
S5 Pro com lente Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1: 3.5-5.6GII ED SWM VR IF Asférica
A Fujifilm FinePix S5 Pro é muito fácil de usar. A ergonomia está no topo, depois de fotografar na D200 e pegar a S5 Pro, você não sente nenhuma diferença, exceto na qualidade da imagem e em uma velocidade um pouco menor durante o disparo contínuo.
S5 PRO com lente Tokina AT-X Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II 124
A câmera adotou de seu pai todas as propriedades básicas:
- Obturador com mínimo resistência 1\8000 segundo (novo Nikon D750 então não pode!)
- Modo de comando controle de flash com Nikon CLS
- Sincronização rápida do flash Nikon FP
- O mesmo módulo de foco de 11 pontos (Multicâmera 1000)
- Mesmo Sensor de medição de 1005 segmentos
- Mesmo motor de foco embutido para trabalhar com óptica do tipo 'AF'-tipo
- Reostato de abertura para trabalhar com óptica manual antiga
- Grande display monocromático para ajuste rápido dos principais parâmetros
- Cartões de memória grandes e confiáveis CF
Fujifilm FinePix S5 Pro com lente Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Controle de imagem de desfocagem
O que há de especial na câmera do S5 Pro?
A principal característica da câmera S5 Pro é dinâmica de alto alcance e uma foto colorida (essa é a única resenha minha em que menciono a frase “foto colorida”). A faixa dinâmica da Fujifilm FinePix S5 Pro é 200 stops maior que a da Nikon D2 (4 vezes, 11.5EV vs 13.5EV).
A faixa dinâmica da Fujifilm FinePix S5 Pro é ainda maior do que as principais câmeras da Nikon: D5, D4/D4s, D3/D3s, D2X/D2Xs, D2H/D2Hs e Canon: 1DX, 1Ds/1Ds Mark II/1Ds Mark III, 1D Mark II /1D Mark II N/1D Mark III/1D Mark IV etc. (A propósito, material interessante sobre dados de faixa dinâmica de photonstophotos e dxo está aqui).
De fato, depois da ergonomia confortável, a alta faixa dinâmica é um dos maiores pontos fortes do S5 Pro.
Compartimento da bateria e do cartão de memória do S5 Pro
A Fujifilm FinePix S5 Pro usa um sensor Fujifilm SuperCCD SR II (sensor Fujifilm SuperCCD SR de segunda geração, às vezes chamado de Fujifilm Super CCD SR PRO), que inclui dois tipos de pixels (diodos): S-pixels no valor de 6.17 MP, e R-pixels no valor de 6.17 MP. Além disso, esses pixels têm uma orientação e localização específicas no sensor. Diferentes pixels têm diferentes sensibilidades à luz e permitem que você trabalhe bem a imagem em sombras e realces, alcançando assim uma grande faixa dinâmica. O princípio de funcionamento do SuperCCD SR II é descrito em outra revisão do meu S5 Pro aqui.
Na verdade, 12.1 (12.3) megapixels no modo JPEG é uma interpolação 'booty'. Mas ainda assim, sou da opinião que o S5 Pro ainda tem 12 MP, embora com algumas ressalvas.
S5 PRO com lente Industar-50-2 3,5/50
Velocidade e buffer de quadros
A S5 PRO, ao contrário da Nikon D200, pode fotografar a uma velocidade máxima de 3 quadros por segundo.
Nota: para obter a velocidade da câmera 3 fps, certifique-se de usar o modo de simulação de filme STD e certifique-se de ajustar o D-Range para 100% (STD). Nesse modo, apenas S-pixels da matriz funcionarão e os arquivos RAW pesarão apenas 12 MB. E somente neste modo a função Seutp->Shooting->Shooting Speed: 2 fps funciona corretamente, o que define a velocidade de disparo no modo CL.
Importante: em todos os outros modos de simulação de filme, ou no modo STD, mas com uma faixa D de 130% ou superior, a velocidade máxima de disparo contínuo será 1.5 fps.
- 19 quadros em formato RAW em D-RANGE 100% STD (muito, muito bom, mais de Nikon D750!)
- 16 quadros RAW+JPEG ou JPEG em qualquer configuração de qualidade em D-RANGE 100% STD
- 9 quadros RAW em w2 (8 em IMAGE DISPLAY->ON)
- 8 quadros RAW+JPEG ou JPEG em qualquer configuração de qualidade em w2 (7 em IMAGE DISPLAY->ON)
- cerca de 1 arquivos RAW podem ser obtidos em 30 minuto de disparo (em w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
- cerca de 1 arquivos JPEG L FINE podem ser obtidos em 70 minuto de disparo (em w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
- cerca de 1 arquivos RAW podem ser obtidos em 25 minuto de disparo (em w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 seg)
- cerca de 1 arquivos JPEG podem ser obtidos em 30 minuto de disparo (em w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 seg)
- em 1 minuto de filmagem, você pode obter cerca de 18 arquivos RAW + JPEG L FINE (em w2, ISO 1000, IMAGE DISPLAY-> 2 seg)
ATUALIZAÇÃO: Crítico. A função 'SETUP->DISPLAY->IMAGE DISPLAY->OFF' adiciona 1 quadro RAW ou JPEG com D-Range estendido ao buffer.
Crítico. Se a função 'SETUP -> DISPLAY -> IMAGE DISPLAY' estiver definida para 'CONTINUOS', ou '4 SEC, ou '2 SEC', a câmera grava imagens no cartão de memória muito lentamente. A velocidade de gravação não depende da largura de banda do cartão de memória. Mesmo se você usar o mais rápido CF cartão de memória, a velocidade de gravação de dados não mudará. Provavelmente, o problema é que, após gravar cada quadro, a câmera gasta tempo lendo-o novamente e exibindo-o na tela, o que aumenta significativamente o tempo necessário para gravar os quadros restantes da fila do buffer de quadros. Quando o buffer de quadros estiver cheio, uma imagem será gravada para Segundos 2.5, mesmo que seja um JPEG de tamanho pequeno 'S' com qualidade média 'NORM'. Esta função pode ser desativada e aumentar significativamente a duração de uma série de quadros. Se você usar esta sugestão, então O S1 Pro pode tirar cerca de 5 fotos JPEG L FINE em 70 minuto de gravação (em w2 e ISO <=640). Detalhes aqui.
Observe que alterar o tamanho do arquivo JPEG gravado (L, M, S) ou sua qualidade (Fine, Norm), bem como alterar as configurações da função de redução de ruído, não afeta o número de quadros no buffer. Quando o buffer está cheio, a câmera para de fotografar e espera que os dados sejam gravados no cartão de memória. Durante este tempo, você não pode ver a filmagem ou ajustar o menu. O próximo quadro pode ser obtido imediatamente após a gravação de pelo menos um arquivo do buffer de quadros no cartão de memória. Você pode visualizar o material capturado ou entrar no menu somente depois que o buffer estiver completamente limpo.
Arquivos de câmera RAW com intervalo D de 130% ou superior em uso de ISO 100-1000 Profundidade de cor de 14 bits, são gravados sem compressão e pesam 25 MB cada (!). A mesma Nikon D200 só podia oferecer profundidade de cor de 12 bits. Talvez este seja o motivo da baixa velocidade da câmera. A Nikon mudou para a profundidade de cor de 14 bits apenas em 2007, com o lançamento da Nikon D3 / D300.
ATUALIZAÇÃO: Crítica (atualizada em 04.02.2022/XNUMX/XNUMX). Ao usar ISO 1250 e acima em um valor D-range de 130-400%, apenas S-pixels (apenas metade do sensor) ainda funcionarão e a velocidade máxima de disparo aumentará para 3 qps. Devido ao fato de que R-pixels não funcionarão, não haverá aumento significativo na faixa dinâmica na faixa D 130-400% e ISO 1250-3200. Nesse caso, o tamanho do arquivo RAW em ISO 1250-3200 será metade do tamanho do arquivo RAW em ISO 100-1250 ao usar D-range 130-400%. Essa situação é discutida, por exemplo, aqui. As instruções para isso dizem assim. Para resumir, grandes valores de D-ragne de 130-400% têm uma justificativa física apenas nos valores ISO 100-1250.
ATUALIZAÇÃO: Crítico. Com ISO 800 ou superior, a redução de ruído forçada adicional é habilitada, resultando em uma gravação mais lenta de imagens no cartão de memória (as imagens são submetidas a um processamento adicional de redução de ruído antes da gravação). Isso resulta em rajadas mais curtas em ISO <=640 e ISO >=800.
Há rumores de que, devido ao fato de o obturador Fujifilm FinePix S5 Pro ser retirado da Nikon D200, projetada para funcionar a uma velocidade de 5 qps, disparando a 1.5 qps, o obturador Fujifilm FinePix S5 Pro dura muito mais do que em Nikon D200.
Fujifilm FinePix S5 Pro com lente Nikon AF Nikkor 35-70mm 1: 3.3-4.5 (MKII)
Fotos de amostra no Fujifilm FinePix S5 Pro (lentes diferentes)
Abaixo estão exemplos de fotos tiradas com a Fujifilm FinePix S5 Pro usando lentes diferentes.
Fujifilm S5 Pro + Sigma 135/1.8 Art = Dream Team!
Abaixo estão as fotos tiradas da Fujifilm FinePix S5 Pro e da lente Sigma 135mm 1:1.8 DG A [para montagem Nikon F]. JPEG da câmera, sem processamento. Tudo foi filmado em F/1.8 - apenas hardcore e emoções positivas.
Fotos de origem JPEG ('.jpg') você pode seguir este link (164 fotos, 800 MB). Estas fotos foram preparadas para uma nota sobre NikonRumors.
Fotos de amostra no Fujifilm FinePix S5 Pro+ Tokina 12-24/4 e Nikon 50/1.8G
Em 2021, estava de férias fotografando um pouco com uma Fujifilm FinePix S5 Pro emparelhada com boas lentes Tokina AT-X 124 Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II Asférico и Nikon AF-S Nikkor 50mm 1: 1.8G SWM Asférica, algumas fotos foram tiradas usando um filtro polarizador EM TODO O CÍTIO CPL 77mm (para Tokina) e Hoya 58mm PL-CIR. (para Nikon). Em todos os lugares JPEG direto da câmera, mas algumas fotos foram limpas de 'manchas' devido a um sensor sujo.
As fotos de origem JPEG ('.jpg') podem ser ver/baixar neste link (galeria no GOOGLE DRIVE, mais de 50 fotos).
Fotos originais no formato RAW('.RAF') uma lata ver/baixar neste link (galeria no GOOGLE DRIVE, mais de 40 fotos). Essas fotos podem ser encontradas aqui, aqui и aqui.
Muitos exemplos de fotos com arquivos RAW originais podem ser encontrados nas seguintes revisões
- Sigma 135mm 1:1.8 DG A (ART) [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
- SIGMA ZOOM 18-50mm 1:2.8-4.5 DC OS HSM Estabilizador Óptico [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
- YONGNUO 35mm 1:2 (YN35mm F2N) [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
- Tamron SP AF LD 70-210mm 1:2.8 67DN [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
- Nippon Kogaku Japão Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm [na revisão há um link de trabalho para os JPEGs originais]
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1: 4G ED SWM IF Asférico [neste e em todos os comentários abaixo, os arquivos RAW/JPEG originais foram perdidos, mas os arquivos RAW podem ser encontrados aqui]
- Tokina AT-X PRO SD 50-135 F2.8 DX N/AIS
- Nikon DX AF-S Nikkor 16-85mm 1: 3.5-5.6G ED VR SWM IF Asférico
- Sigma EX 85mm 1:1.4 DG HSM
- Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1: 3.5-5.6G ED SWM VR IF Asférica
- Nikon AF Nikkor 28-85mm 1: 3.5-4.5 (MKII)
- Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Revestimento Nano Cristal
- Samyang 8mm 1:3.5 UMC OLHO DE PEIXE CS II Asférico NI
- Nikon ED AF Nikkor 70-300mm 1: 4-5.6D
- Voigtlander APO-Lanthar 90mm F3.5 SL N/AI-S
- Nikon ED AF VR-Nikkor 80-400mm 1: 4.5-5.6D Redução de vibração
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1: 3.5-4.5G ED SWM IF Asférico
- Tokina AT-X PRO 80-200mm 1:2.8
- Sigma 50-500mm 1:4-6.3D HSM EX APO
- Nikon AF Nikkor 28mm 1:2.8 (MKII)
- Quantaray AF LD 55-200mm 1:4-5.6 Macro
- Nikon AF Nikkor 20mm 1: 2.8D
- Um pequeno vídeo interessante sobre o tema aqui
- E uma entrevista comigo sobre Fujifilm FinePix S5 Pro aqui
Mais fotos minhas da Fujifilm FinePix S5 Pro podem ser encontradas nos links:
- 29-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, paisagens), eles estão dentro FB и VK
- 30-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, paisagens), eles estão dentro FB и VK
- 02-07-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, retratos), eles estão dentro FB и VK
- 04-07-2021 (Sigma 135/1.8 Art, diversos)
- 06-07-2021 (Tamron 70-210/2.8, esboços quentes de verão), eles estão dentro FB и VK
- 07-07-2021 (Nikon 50/1.8G, esboços de verão com polarizador), eles estão dentro FB и VK
- 08-07-2021 (esboços de verão), eles estão dentro FB, VK, Inst
- 13-07-2021 (esboços de verão, Nikon 50 / 1.8G + anéis macro), eles estão dentro FB и VK e Inst
- 14-07-2021 (nota sobre a Nikon D40 + S5 Pro)
- 16-07-2021 (esboços de verão, destaques), Eles estão dentro Inst
- 24-07-2021 (flores em Meike 85mm 1:1.8 AF)
- 14-08-2021 (retratos na Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm), FB, VK, Inst
- Minha galeria no 500PX
Experiência pessoal:
A Fujifilm FinePix S5 Pro é minha câmera de alma, tem a cor mais agradável de qualquer câmera com a qual fotografei. E eu fotografei com quase todas as câmeras Nikon e Canon e muitas outras. No prazer da reprodução de cores com Fujifilm FinePix S5 Pro só pode competir Fujifilm FinePix S3 Pro.
Não importa o quanto eu fotografe, ainda chego à conclusão de que o número de fotos em cores especialmente bem-sucedidas com a Fujifilm FinePix S5 Pro é o mais alto. Mas não pense que a Fujifilm FinePix S5 Pro imediatamente faz obras-primas. A Fujifilm FinePix S5 Pro é uma câmera bastante caprichosa e difícil de entender. Seu potencial está disponível apenas para usuários avançados.
Fujifilm FinePix S5 Pro - esta é exatamente a conversa sobre o sensor Fujifilm SuperCCD SR PRO/Fujifilm SuperCCD SR II, com todos os prós e contras.
Vantagens do sensor Fujifilm SuperCCD SR II
- Faixa dinâmica suficientemente alta (devido à combinação de pixels R e S).
- Boa/excelente/peculiar reprodução de cores típica de muitas câmeras baseadas em sensores CCD
- RAW bastante flexível (.'RAF'), especialmente para 'puxar destaques'. Profundidade de cor 14 bits (raro para sensores CCD APS-C) + armazenamento de dados sem compressão e perda
Desvantagens do sensor Fujifilm SuperCCD SR II
- Pequeno detalhe devido à interpolação. Na melhor das hipóteses, podemos falar sobre 6-8-10 MP 'honestos', mas não sobre 12 MP
- O detalhamento é ruim devido filtro anti-moiré grosso (requer 'lentes nítidas' para tirar o máximo proveito do sensor)
- Muito ruído em ISO alto
- A ampla faixa dinâmica está disponível apenas em valores ISO de 100 a 1000 (em ISO 1250 R-subpixels são desativados automaticamente)
- Pixelização 'escada' diagonal devido à renderização diferente de detalhes nas direções vertical/horizontal e diagonal, associada a um arranjo especial de subpixels e interpolação (tratado ao fotografar no modo 6 MP)
- Devido à estrutura incomum e disposição dos diodos fotossensíveis na forma de uma estrutura poligonal, vagamente semelhante aos haletos de prata em filme fotográfico, a imagem resultante tem seu próprio 'caráter'
- Dificuldade em desenvolver arquivos RAW com conversores de terceiros (devido à estrutura complexa do sensor)
- Posterização da imagem ao fotografar em JPEG (tratado ao fotografar em RAW com conversão adicional para TIFF)
- Queima de pixel/subpixel ao longo do tempo (uma aflição comum em sensores CCD). Com o tempo, o número de pixels 'mortos, quebrados, queimados' aumenta significativamente
- O sensor tem medo de radiação gama, voos frequentes em aviões não são recomendados para o sensor Fujifilm Super CCD SR II
- Imagem 'esburacada' solta com forte 'puxão de sombra' de RAW ou JPEG
- A redução de ruído não pode ser desativada (mesmo em ISO 100, mesmo no conversor nativo e mesmo ao fotografar em RAW)
- Ainda um problema completo. CCD Blooming não resolvido
- Alto consumo de energia do sensor
- Aquecimento rápido do sensor ao trabalhar no modo Live View. O Live View funciona por no máximo 30 segundos
- Não há como gravar vídeo com facilidade e simplicidade nesse tipo de sensor
- Alta complexidade e alto custo de produção de tais sensores
Conversão RAW/RAF, HIPER UTILIDADE HS-V3
Desenvolva arquivos RAW originais (com resolução '.RAF') melhor com o antigo utilitário original Fuji Hyper-Utilitário HS-V3. Para obter a melhor qualidade, você deve ajustar o conversor assim. Em sistemas operacionais modernos, esse conversor pode não funcionar ou exigir muitos truques para instalá-lo. Uma versão reembalada (tudo supérfluo foi cortado), otimizada para trabalhar com Windows 7/8/10, você pode baixe neste link. O uso do Fujifilm Hyper Utility HS-V3 permanece inteiramente por sua conta e risco.
Além disso, o Adobe Lightroom e o Adobe Camera Raw (um plug-in embutido no Adobe Photoshop) permitem que você trabalhe bem com arquivos Fujifilm FinePix S5 Pro RAW. Na minha opinião, se houver o desejo de usar conversores RAW de terceiros, é melhor usar o Fuji Hyper-Utility HS-V3 para converter arquivos RAW de origem (com resolução '.RAF') para o formato TIFF com 16 bits profundidade de cor (a saída deve ser arquivos de 70 megabytes), e arquivos TIFF posteriores já são processados por conversores de terceiros, como Capture One, Lightroom e quaisquer outros. O formato TIFF permite que você salve a reprodução de cores correta (que conversores de terceiros não podem fornecer), uma resolução de 12 MP e uma reserva de dados para fácil manipulação com arquivos de origem.
ATUALIZAÇÃO: Uma nova versão do original (considere 'nativo') FUJIFILM RAW FILE CONVERTER EX 3.0 (powered by SILKYPIX) agora digere arquivos RAW da Fujifilm FinePix S5 Pro. Você pode baixar no site oficial. Mas torna visivelmente pior do que o antigo FujiFilm Hyper-Utility HS-V3 original, a situação desmontado por mim aqui.
Mais informações sobre Fujifilm FinePix S5 Pro
- Resenha de Sergei Merkulov (2024)
- Revisão por Sasha Akimov (final de 2022)
- Revisão Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + comentários
- Transmissão sobre Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + comentários
- Revisão Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Full Frame
- Entrevista sobre Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto + Happy
- Revisão de texto Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto
- Uma revisão detalhada dos recursos do sensor Fujifilm FinePix S5 Pro, 2022, Dmitry Evtifeev
- Um recurso interessante ATUALIZAR Fujifilm FinePix S5 Pro
- Outra revisão da Fujifilm FinePix S5 Pro em andrew-lazarev.com
- Hino de Câmara
S5 Pro com lente Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Controle de imagem de desfocagem
Todas as câmeras mirrorless digitais Fujifilm X APS-C com lentes intercambiáveis
- X-Pro1, X-Pro2, X-Pro3
- X-T1, X-T2, X-T3, X-T4, X-T5
- X-T10, X-T20, X-T30, X-T30II, X-T50
- X-S10, X-S20
- X-T100, X-T200
- X-E1, X-E2, X-E2, X-E3, X-E4
- X-M1
- X-A1, X-A2, X-A3, X-A5, X-A7
- X-A20
- X-H1, X-H2S, X-H2
Resultados de
Fujifilm FinePix S5 Pro - uma câmera com excelente ergonomia profissional (controles como a Nikon D200). A força do S5 Pro é Faixa dinâmica relativamente alta e boa reprodução de cores. Uma séria desvantagem da câmera é a baixa velocidade de disparo contínuo ao usar uma ampla faixa dinâmica - a velocidade de disparo é de apenas 1.5 fps. Em muitas coisas a câmera muito obsoleto.
Pessoalmente, considero a Fujifilm FinePix S5 Pro uma das melhores câmeras 'para a alma' (outra é Fujifilm FinePix S3 Pro). Fujifilm FinePix S5 Pro - isso é uma lenda.
Os comentários nesta postagem não requerem registro. Qualquer pessoa pode deixar um comentário.
Material preparado Arkady Shapoval.
JPG
resposta
Bom dia! Recentemente me deparei com uma análise desta câmera única e descobri que agora não a temos no mercado secundário na Ucrânia. Talvez alguém a tenha na prateleira ociosa, então estou pronto para comprá-la por um bom valor. Meu endereço de contato: mammatocumulus@gmail.com
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Arkady boa noite, diga-me se não é difícil para uma lente do dia a dia, comprei este aparelho) Reli um monte de tudo))) mas você é fã desta câmera) e conhece por dentro e por fora)) ) Espero ajudar))
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Qualquer perua leve, geralmente Sigma 17-50 / 2.8 OS, Tamron 17-50 / 2.8 VC, Nikon 17-55 / 2.8 é ideal.
Costumo usar Tokina 12-24/4 + 50/1,8
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Roman, por conta própria, também posso aconselhar Tokin 16-50 / 2.8, se for encontrado.
Gostei dessa lente, tive a sorte de comprá-la por um preço baixo.
Sigma 17-50 / 2.8 também está disponível, mas ainda não tive tempo de compará-los e o Sigma foi comprado para outra câmera (abaixo da D40).
resposta
Em geral, aqui, todos os zooms definidos são peruas para colheitas https://radojuva.com/2009/07/all-aps-c-mft-fast-zoom-lenses/
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Bom dia! Como exportar fotos em 12mp no Lightroom? O que quer que eu faça, ele exporta 6mp, embora veja todos os 12.
Desde já, obrigado!
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Acho que vale a pena ler a resenha que tem especificamente sobre isso
resposta
Não há nada sobre isso lá, exceto que pode ser exportado para tiff. Eu não estou interessado. Estou interessado em exportar para jpeg.
resposta
Sim, e acabei de experimentar, o tifo LR também exporta para 6mp.
resposta
O Lightroom faz isso automaticamente. Pela primeira vez me deparei com que a LR da RAF S5 PRO só exporta 6 MP.
resposta
Eu não sei por quê. Anteriormente, eu tinha que definir a porcentagem de redimensionamento para 100% ao exportar, para que 12mp fosse exportado. Sem isso, a saída foi de 6mp. Agora 12mp não é exportado (((
resposta
Alguém sabe como corrigir o foco automático no S5 PRo? Eu tenho uma lente que tem um pouco de foco traseiro e em todas as Nikons com ela não há quebra. Não consegui encontrar esse item de menu aqui ((
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sem chance. Somente a própria lente na central de atendimento, ou uma câmera para esta lente na central de atendimento
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Sofri da mesma forma: fotografar na abertura 1.4 foi uma loteria. Então, anos depois, ele surtou. E de acordo com o manual da d200, torci o plano dos sensores com 3 parafusos... áspero, duro, mas agora quase sem erros... costumavam enviar essas câmeras para Moscou para um artesão, que fazia isso através do menu de serviço ou algo parecido com o firmware.
resposta
Olá. Comprei recentemente este dispositivo com uma gama de 1700 frames, + booster Nikon, + 2 baterias originais por $ 280. Comprei-o simplesmente porque o encontrei por acaso e estava em estado de novo, numa caixa. Eu nem esperava ver um anúncio de venda desse dinossauro, principalmente aqui, principalmente novo. Antes da compra, de uma forma ou de outra, me deparei várias vezes com a crítica de Arkady, relendo o texto já familiar... e agora o tenho. Concordo plenamente com a análise, um dos poucos revisores que conhece esta câmera por dentro e por fora. Agora algumas palavras sobre meus sentimentos. 1) Esta matriz é verdadeiramente única e, em termos de superexposição, é a número 1 entre todas/quaisquer câmeras que passaram pelas minhas mãos (e eram muitas). E estou falando apenas de câmeras topo de linha com DD amplo. Nenhuma dessas câmeras consegue obter 3 pontos de superexposição, mas a Fujik pode calmamente, mesmo se desejar, 3.5 pontos, e retirá-la com detalhes e não com uma placa cinza. Nesta câmera é o contrário; você precisa expor adequadamente o quadro para não retirá-lo das sombras e adicionar ruído, e não precisa se preocupar com superexposição. Ele pode tirar de 1 a 1.5 pontos das sombras sem ruído, o que é mais que suficiente. 2) Claro que a cor está correta, real, bonita, e não me refiro ao JPG da câmera, mas ao original após a conversão para ACR. 3) O melhor conversor ACR para isso. O conversor nativo lida com muito pior. Em primeiro lugar, é muito torto e lento e, em segundo lugar, por incrível que pareça, não consegue produzir 3-3.5 pontos de superexposição (a principal característica desta matriz). A única coisa que ele pode fazer é desenhar 12 megapixels falsos em JPG. Essa matriz não tem, tem 6 e pronto. Os segundos 6MP funcionam apenas com luzes, têm uma tarefa diferente. S1 vê esses desenhos de forma muito torta, tanto na cor quanto no tom. DXO não os entende de jeito nenhum. Esta câmera tem duas desvantagens. 1) Detalhamento, ou seja, detalhamento e não nitidez. Tem nitidez, mas pequenos detalhes ficam um pouco desfocados. Eles podem ser restaurados no ACR brincando com o raio na seção Detalhes. 2) Não está claro o porquê, as baterias acabam rapidamente. E na minha opinião, é sobre eles, e não sobre a câmera. Para dizer o mínimo, eles são simplesmente ruins. Mesmo depois de ficar um mês separada da câmera, uma bateria totalmente carregada fica completamente vazia. Mas carrega normalmente (normalmente) 1.5-2 horas. Bem, isso parece ser tudo. Agora estou sentado coçando meus nabos, pensando: por que devo mantê-los ou vendê-los? devo fazer com isso? Talvez eu deixe, como disse Arkady, “para a alma”?.. Estou interessado na opinião dos proprietários e em particular de Arkady, você tem esta câmera hoje ou já tem se livrou disso?
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Você precisa de uma boa lente para isso. Sem óptica - venda.
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Comprei anteontem.
Esta é a terceira vez na minha vida
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1) “Comprei recentemente este aparelho com alcance de 1700 frames, + booster Nikon, + 2 baterias originais por US$ 280. Comprei-o simplesmente porque o encontrei por acaso e estava em estado de novo, numa caixa. ”
Você tem muita sorte de comprar neste conjunto e condição.
2) “3) O melhor conversor ACR para isso. O conversor nativo lida com muito pior. Em primeiro lugar, ele é muito torto e lento”
Não concordo que seja lento e torto. Se for um PC moderno com SSD e processador, está tudo bem. Não é torto, mas menos conveniente quando comparado com Canon DPP ou Nikon NX Studio. O software Hyper-Utility HS-V3 versão 1.1b é simplesmente um produto de sua época. Assim como Protroika/Propyatka. Em relação à interpretação do perfil de cores do Fujay, gostei mais do SILKYPIX, depois do conversor nativo.
3) “1) Detalhamento, ou seja, detalhamento e não nitidez. ”
Isso é parcialmente resolvido fotografando com lentes primárias bem nítidas (não a série D). Tanto a Protroika quanto a Propyatka “adoram” lentes claras e nítidas.
4) “2) Não está claro o porquê, as baterias acabam rapidamente. E na minha opinião, é sobre eles, e não sobre a câmera.”
Eles são apenas velhos. Você pode comprar originais no Aliexpress sem problemas. E então o consumo de energia de câmeras mais antigas (especialmente CCD) é peculiar. Portanto, é melhor comprar algumas baterias no Aliexpress - é barato.
5) “Você está com essa câmera hoje ou já se livrou dela?”
São dois Propyatkas (um com filmadora (e um grande visor instalado na câmera), outro sem filmadora) e dois Protroikas (uma edição BLue regular e uma rara com o dobro da quantidade de RAM interna).
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Obrigado pessoal por suas opiniões e respostas. Provavelmente vou guardar para mim, deixar estar, afinal é uma coisa única. E quanto ao conversor nativo, isso provavelmente é verdade; é simplesmente um produto de sua época. Mas! Ele ainda não consegue extrair todas as informações das luzes, como o ACR consegue. E o SILKYPIX é um conversor bastante bom (para matrizes comuns), mas desfoca bastante a imagem do fuja, tentando extrair 12 MP dele usando alguns de seus próprios algoritmos, o que faz muito mal.
resposta
Você não é o primeiro a dizer que o ACR é o melhor para ele. Acontece que este conversor é o mais flexível em termos de ajuste de luz e brilho, ao contrário de seus equivalentes primitivos.
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Os nativos não são primitivos, são um produto do seu tempo. Mas em termos de interpretação de cores, são referências nativas. Os proprietários dessas câmeras no fórum photo_ru usam principalmente o programa original. Eu também. É peculiar e não totalmente conveniente, mas você pode trabalhar com ele e funciona no Windows 10 e em computadores modernos.
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Boa tarde, alguém pode compartilhar o HU-V3 para mac OS? Desde já, obrigado.
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No rastreador raiz tem
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Obrigado!
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Era 2024, o preço do álcool subia, as críticas ficavam mais longas https://youtu.be/mBJ3pQAQf_w?si=TBPImjXaeXgq42nu
resposta
Boa noite!
Por favor, diga! Fotografo em raw com a predefinição F2 mais recente, que deveria ser fujichrome, mas no editor HyperUtility a predefinição fujichrome dá uma cor diferente e não me permite processar a foto com a predefinição de câmera F2. é assim que deveria ser? Não é possível processar uma foto com cor F2?
resposta
Experimente uma versão diferente do hiperutilitário.
E deixe-me lembrá-lo de que F2 não fornece toda a largura dd.
resposta
Bom dia! Quero mudar meu S5 para um mais moderno. Talvez alguém possa me dizer o que estará próximo disso na foto. Eu escolho entre Nikons, d750, d800e ou d500.
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Não há semelhantes na foto
resposta
A 850
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A câmera é, claro, boa. Mas a imagem é o céu e a terra. Se você ainda não decidiu, pegue 850 e não se preocupe
resposta
Eu realmente não vi nenhum Nikonov. A matriz é única. Conselho - é melhor dar uma olhada nos UPCs modernos, agora existem muitas câmeras boas no mercado secundário.
Se você precisa de algo incomum e se sente atraído pela Fuji, tente pegar emprestado ou alugar um X-T3, X-Pro3, X-T4, você pode gostar.
resposta
Obrigado por suas respostas. Alugar é realmente uma opção a experimentar.
resposta
Atrevo-me a sugerir que, a julgar pela imagem e pelas cores, o mais próximo desta Fuji serão as antigas Nikons com matrizes CCD, como D40, D70, D80.
resposta
A D40 e a D3000 não são particularmente semelhantes. Houve uma oportunidade de comparação - vendi recentemente o D3000, deixei o D40.
resposta
Comprei uma Lumix S5, as cores são bem próximas.
resposta
Outra dúvida sobre a câmera. Quem usou exposição múltipla? Por que, ao escolher pelo menos 4 fotos em série, você precisa definir a compensação de exposição para -2? Caso contrário, tudo fica superexposto. Não consegui encontrar nenhuma configuração de exposição múltipla.
resposta
Pergunta para proprietários de câmeras. É possível carregar baterias do S5 Pro (NP150) com carregador para Nikon EN-EL3e?
Alguém já fez isso na prática?
Existem 2 baterias NP150. Estou procurando carregadores que permitem carregar 2 baterias ao mesmo tempo. Se a bateria chinesa NP150 ainda puder ser encontrada, então os chineses provavelmente nunca lançaram um carregador duplo para o NP150. O análogo mais próximo (em termos de contatos de carregamento para NP150) é a Nikon EN-EL3e. E os chineses têm esses carregadores para duas Nikon EN-EL3e.
resposta
É proibido. Não vai funcionar.
resposta
Carrego a bateria Fuja com um carregador Nikon 700, onde a lâmpada se comporta de maneira um pouco diferente no final da carga.
Ambas as baterias estão carregando normalmente. Estou usando exatamente assim há um ano, o vôo está ok
resposta
Embora eu não tivesse um carregador especial da NP-400, carreguei-o com um carregador chinês da Canon lp-e17 (usando clipes de papel e fita adesiva para encaixar os contatos).
A voltagem de quase todas as baterias da câmera é a mesma (bancos duplos de 3.7-4.2 V), portanto, se não houver contatos especiais para determinar a originalidade do carregamento, você poderá carregar com qualquer coisa
resposta
Olá.
Então, vou perguntar algo que as pessoas se esforçaram muito para responder, mas não conseguiram responder em 920 comentários:
Uma bateria Nikon d200 com baterias Nikon D200 funcionará no Fujifilm s5 pro?
resposta
Não será capaz
resposta
Obrigado.
Nem sei se vale a pena ficar com o S5 então, cansei desse épico com baterias. Vou deixar o S3, ele também tem seu charme, embora os controles sejam um pouco incomuns para mim, como um nikonista obstinado :)
resposta
Há uma boa notícia. Comprei um batblock com outra carcaça D200. Conectei no quinto Fuji, se usar 6 pilhas AA o Fuji funciona sem problemas. Claro que as pilhas AA também não duram muito, mesmo com boa capacidade, mas você pode tirar 100 quadros com 1 carga. mas as baterias AA são muito mais baratas. Em geral tem uma saída para a situação, vou deixar os cinco na coleção
resposta
Compre baterias chinesas (análogas às de Fujikov) na Alika e você ficará feliz.
Tive que fazer isso porque as baterias originais já estavam gastas. Baterias chinesas com batblock D200 funcionam com minhas baterias (tenho duas).
resposta
Comprei um chinês há algum tempo. Não durou muito. Encomendar da China para a Alemanha custa 30 euros. São 20 localmente, os mesmos chineses. Durante um ou dois anos, usá-lo uma vez por mês, de alguma forma, não é um preço muito bom (eu uso principalmente minhas 15 Nikons, minhas Fujis são para a alma). Agora estou me perguntando o que fazer com meu S5, havia alguma esperança para um batblock e baterias Nikon
resposta
Adiar no modo de atraso de exposição, será muito mais rápido
resposta
Na verdade, as pessoas ainda não entendem o truque desta matriz. Eftifeev geralmente mede o ruído nele. A característica mais importante desta matriz é o combate à superexposição. E realmente funciona... não de forma programática, mas fisicamente. Nenhuma câmera moderna pode fazer isso ainda. Anexarei um exemplo de uma foto especialmente superexposta. No ACR, como nada, retirei 3.5 pontos da superexposição (retirei com detalhes, e não apenas com um dado cinza). Acho que posso fazer outra parada, ainda não tentei. Bem, que câmera moderna pode fazer isso?...
resposta
Nenhum. Evtifeev e muitos outros “gurus” erraram muito.
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Uau! Realmente impressionante!
resposta
Arkady, graças ao seu RAVK (baixado, reproduzido, fiquei atordoado) decidi encontrar esta câmera, e tive sorte, encontrei. A propósito, Rodion só pode extrair o ACR, e nenhum outro software, nem mesmo o seu. No utilitário nativo geralmente existe algum tipo de jogo, a compensação de exposição (através do popu) para sombras é +3 para realces apenas -1 (mas deveria ser pelo menos o contrário), e também esta redução de ruído não comutável , o que mata uma imagem já não particularmente detalhada. Resumindo, o S5 Pro+ fixou 35, 50, 85mm e a conversão é necessária apenas para ACR. Em um dia ensolarado, você precisa fotografar com uma exposição de -1 para obter uma margem ainda maior nos realces (4 pontos de realces e 1 ponto de sombras se esticam facilmente). Vou acrescentar mais um exemplo, observe que os detalhes foram arrancados até das cortinas brilhantes. Para visualizá-lo ampliado, abra em uma nova aba (isso é para quem não sabe).
resposta
O ACR não é o ideal, a cor e os detalhes são perdidos (especialmente se você usar 12 MP, por padrão há apenas 6). É melhor usar o Fuji Hyper-Utility HS-V3 para converter os arquivos RAW originais (com resolução '.RAF') para o formato TIFF com profundidade de cor de 16 bits (a saída deve ser arquivos de 70 megabytes) e arquivos TIFF posteriores já processado com conversores de terceiros, como Capture One, Lightroom e quaisquer outros.
resposta
Arkady, já tentei tudo isso e decidi por mim mesmo que o software nativo é o caminho a percorrer. Seja o que for, os detalhes são perdidos no software nativo devido à redução de ruído, e o software nativo não sabe como extrair 4 pontos da superexposição. Não notei muita diferença na cor, o ACR também produz uma cor excelente e linda, a única exceção são os perfis Fuja, sim, eles não funcionam, então não preciso. Não estou perseguindo 12 MP, para começar, eles não estão no RAW, então por que inflar o arquivo artificialmente adicionando informações de pixels vizinhos. Tenho um SSD bastante honesto, bastante detalhado, com cores bonitas e um enorme DD à luz de imagens de 6 MP. Obrigado.
resposta
Na minha opinião, esta análise é sobre Rav e 12 MP.
resposta
Ler? Não! É muito complicado. Outro aspirante a bebedor que não conhecia o Zen e decidiu ascender pela mera presença da bebida
resposta
Arkady, com todo o respeito a você, você não deve levar isso para o lado pessoal. Ler? Sim! É muito fácil e já li tudo há muito tempo e não só aqui. Embora eu considere o seu site o melhor, foi para esta câmera que só baixei a edição daqui para poder reproduzi-la sozinho. Você escreveu meio artigo aqui sobre filmagem em série, o que não tem utilidade nesta câmera. E não há exemplos sobre a principal característica desta câmera - o DD mais amplo, apenas algumas frases (até Rodion ficou surpreso ao ver meus exemplos). Mas apenas cerca de 12 MP..."Na verdade, 12.1 (12.3) megapixels no modo JPEG são uma interpolação 'inflada'." Observe que você mesmo escreve sobre isso.
ps “Mas ainda assim, sou da opinião que o S5 Pro ainda tem 12 MP, embora com algumas ressalvas”, e sou da opinião que o S5 Pro ainda tem 6 MP. Milhões de “moscas” PODEM cometer erros, mas eu só acredito no que vejo. Abaixo dei um exemplo ao vivo de conversão do mesmo arquivo em ACR e HU3 (a diferença é óbvia). E na minha opinião é “proibido” usar software nativo por dois motivos: ele tem uma redução de ruído selvagem e não desabilitada, que fica ligada mesmo em ISO100, e não pode usar todo o DD desta matriz.
resposta
E aqui existe uma seita rígida de pró-curadores, qualquer desvio do cânone é heresia e é severamente punido. Existe apenas uma interpretação confiável desta câmera; para chegar até ela, você precisa meditar em suas fotografias nos templos do Tibete por 15 anos. E, infelizmente, esse conhecimento ainda não está disponível para você. Quanto à atitude em relação a mim, não me importo, já vi milhares e milhares de afirmações semelhantes e eram todas falsas
resposta
O que exatamente você quer dizer com isso? Então é disso que estou falando.
“Na verdade, 12.1 (12.3) megapixels no modo JPEG são uma interpolação ‘inflada’. Mas ainda assim, sou da opinião que o S5 Pro ainda tem 12 MP, embora com algumas ressalvas.”
resposta
Ahaha, isso foi engraçado
resposta
“e também esta redução de ruído não comutável, que mata a imagem já não particularmente detalhada”
Você pode definir nas configurações da câmera: REDUÇÃO DE RUÍDO: ORG, não STD.
Então o detalhe é um pouco melhor.
resposta
Aqui está o que estou falando:
resposta
Um pouco melhor, talvez, mas ainda assim a imagem vira plasticina. Aqui está um exemplo de conversão deste arquivo com superexposição. Marquei no que presto atenção. A imagem do HU-3 é um pouco mais detalhada/nítida porque o valor de “nitidez” está definido como “hard”, e no ACR é por padrão. Sim, e a imagem está compactada para 2 MB, mas a diferença ainda é óbvia. ps Para estender a imagem no HU-3, tive que usar curvas, porque simplesmente não existe outra ferramenta lá.
resposta
,,,
resposta
Aqui está ele, o cara novo e bonito...
resposta
...
resposta
E este é um exemplo claro, é legal que o brilho da boneca seja 100% e por canal R255 G254 B254 níveis de tom de 255 possíveis (isso é apenas um recorte nos destaques, essencialmente não há informações lá), mas não para Fuja :)
resposta
Senhor, compre uma câmera moderna com algumas lentes modernas, não é todo o dinheiro do mundo, mas finalmente enterre essa comissária de bordo: essa câmera já tem 20 anos.
resposta
fudge moderno, aquele que geralmente está no comprador e no x-trance, é chato. Os verdadeiros conhecedores usam apenas uma lista selecionada de equipamentos fotográficos.
resposta
Eu realmente posso sentir a ironia)
Ninguém discute que você pode tirar ótimas fotos com uma DSLR antiga e barata até hoje. Se funcionar, claro))
Mas, ao mesmo tempo, a mesma pessoa filmará a mesma coisa com uma câmera moderna, só que será mais conveniente, em alguns casos, incomparavelmente mais conveniente.
Bom, se o fim em si for justamente a compra de uma câmera antiga, então será como “colecionar momentos, não coisas”, amigo aqui do primeiro 1ds))
resposta
Só há uma ironia a melhor câmera é a Nikon D40
resposta
S-95, você pode colocar no bolso
resposta
Telefone com mais de 200 mp também
resposta
O telefone não possui sensor CCD
resposta
...e lá vamos nós. Pessoal, entendam, não me importo com a opinião alheia, faço o que preciso, e no comentário só queria mostrar (já que isso não está no review, e essa é a característica mais importante dessa câmera) o que esta matriz pode fazer quando combinada com ACR, o que nenhuma outra câmera no mundo pode fazer hoje. Com esta câmera você pode fotografar em um dia ensolarado sem se preocupar com a superexposição.
resposta
Bem, está claro que na faixa antiga, dançando com um pandeiro, você pode tirar algo das superexposições (se você fechar os olhos para o fato de que o magenta surge das fortes superexposições). Certa vez, eu mesmo brinquei para me divertir com corvos bebedores superexpostos. Mas por que fotografar com superexposição? Você pega uma câmera moderna, fotografa com a exposição correta, e agora os quadros das câmeras já são de borracha, 14+ EV DD, se desejar, no mesmo ACR você pode montar um HDR inteiro de dar água nos olhos a partir de um quadro.
resposta
Magenta aparece apenas quando se escolhe ACR (o mesmo LR funciona nele) e outros desenvolvedores. Com a abordagem descrita na revisão (RAW->TIFF->JPEG), o problema desaparece. Chegamos à mesma conclusão - conversores de terceiros e pouca experiência (sem ofensa). O salto e a costura tripla são únicos e específicos. Sim, claro, agora qualquer telefone dará um dd decente. A questão não é o que a indústria fotográfica moderna pode fazer, mas que havia algo diferente, único e esquecido, ainda não compreendido por muitos
resposta
está na review, não há necessidade de politizar aqui + aqui na review tem links para minhas outras análises sobre água, é a mesma coisa, literalmente “As principais características da qualidade de imagem: boas cores (graças aos pixels S CCD), boa faixa dinâmica (graças aos pixels R) e ruído muito baixo em valores ISO baixos.” Mas bem, estou me repetindo, não estou?
O ACR não dá aquela mesma cor mágica, leva a imagem a 12 MP muito pior, o usuário fica completamente privado de conjuntos f1a, f1b, f1c especialmente nítidos. E você pega e simplesmente joga no lixo o desenvolvimento embutido nesta câmera, ou seja, os subpixels da câmera têm um formato octogonal especial e são girados 45 graus. Essa estrutura permite usar interpolação de maneira eficaz e capturar imagens de 12 MP. Devido à estrutura incomum e ao arranjo dos subpixels na forma de uma estrutura poligonal, vagamente semelhante aos grãos de prata do filme fotográfico, a imagem resultante tem seu próprio “caráter”. A tecnologia de pixel octogonal remonta ao início dos anos 2000, com o lançamento da Fujifilm FinePix S1 Pro. Claro, 12 MP é uma interpolação exagerada, mas a saída, na melhor das hipóteses, pode ser considerada “honesta” de 8 a 10 MP, mas não de 12 MP (quando comparada com câmeras construídas em sensores CMOS ou CCD clássicos). Um adicional de 2 a 4 deputados, especialmente em 2004-2006, foi muito importante. Considerando que o detalhamento é ruim, inclusive devido ao filtro anti-moiré espesso, cada MP conta. Essa estrutura é mostrada aqui na análise, mas muitos usuários, inclusive você, focam sua atenção apenas na presença de S-pixels para fotografar com muita luz, esquecendo-se dos outros recursos exclusivos da câmera. Não estou aqui por uma palavra bonita, apenas gosto de destruir o paradigma do comprador clássico, além do qual muita gente não vê nada
resposta
Outro vídeo, hino da câmera https://youtu.be/cWW4CYUEzcI
resposta