Dla dostarczone przez obiektyw Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1: 2.8 L USM (Ultrasonic) wielkie dzięki Bogdanowi.
Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
W linii profesjonalnych szybkich obiektywów firmy Canon, wśród standardowych (pod względem ogniskowych) obiektywów znajdują się 3 modele:
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 28-70 mm 1:2.8 L USM, 1993-2002, 16 elementów w 11 grupach, z czego 1 element jest asferyczny.
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70 mm 1:2.8 L USM, 2002-2012, 16 soczewek w 13 grupach, w tym 2 soczewki asferyczne i 1 soczewka UD.
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70 mm 1:2.8 LII USM, 2012-obecnie, 18 soczewek w 13 grupach, w tym 3 soczewki asferyczne i 3 soczewki UD.
Wszystkie soczewki są produkowane i produkowane wyłącznie w Japonii.
Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1: 2.8 L USM to duży i bardzo ciężki obiektyw, który swoim ciężarem przyjemnie ciągnie za rękę i wygląda imponująco na każdym aparacie. Jego waga to - 950 gr, tj. kilogram, minus waga tabliczki czekolady ;). Z połączenia tego obiektywu z aparatem Canon EOS-1DS Cyfrowy, na którym robiłem zdjęcia próbne do recenzji, a który sam waży poniżej 1.5 kg, można się bardzo, bardzo zmęczyć już po 24-70 godzinach fotografowania :). A przy użyciu Canon 2.8-XNUMX / XNUMXL z aparatem Canon EOS 350D cyfrowy, obiektyw przyjmuje rolę najcięższego elementu. Canon 24-70/2.8L wykorzystuje duże „profesjonalne” filtry o średnicy 77 mm, gwint na filtr jest metalowy, podobnie jak sam korpus obiektywu.
Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
Canon 24-70/2.8L szybko ustawia ostrość, ale wyraźnie traci na czasie ustawiania ostrości z MDF do nieskończoności i z powrotem do drugiej wersji. Ogniskowanie jest wewnętrzne, znajduje się okienko ze skalą odległości ogniskowania w metrach i stopach z dodatkowymi oznaczeniami do fotografowania w widmie IR (przy 24, 28, 35, 50 i 70 mm) oraz przełącznik trybów – „AF/MF”. MDF ma 38 cm, a maksymalny współczynnik powiększenia to 1:3.5.
Przy zmianie ogniskowej korpus obiektywu nie obraca się, a tylny obiektyw pozostaje nieruchomy, co chroni aparat przed „efektem odkurzacza”. Pierścień do ustawiania ostrości, podobnie jak pierścień do zmiany ogniskowej, jest gumowany i obraca się o 135 stopni. Dzięki temu, że obiektyw jest dość „pulchny”, a pierścień jest szeroki, ręczne celowanie nie jest trudne.
Obiektyw ma jedną cechę - korpus obiektywu wydłuża się wraz ze zmniejszaniem się ogniskowej. Czasem jest to trochę denerwujące, zwyczajowo im dłuższy korpus obiektywu, tym większa ogniskowa jest ustawiona, ale tak nie było. Dlatego często żartują, że Canon 24-70/2.8L ma zakres ogniskowych nie „24-70”, a „70-24” :). Nawiasem mówiąc, również nieprzyjemną cechą testowanego przeze mnie egzemplarza jest spontaniczna zmiana ogniskowej pod wpływem własnego ciężaru obiektywu. Niewykluczone, że nowe soczewki, które właśnie pojawiły się w fabryce, nie cierpią na taką dolegliwość, ale jak pokazuje praktyka, choroba postępuje z biegiem czasu.
Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
W obiektywach Canon USM nie podoba mi się brak pełnoprawnej, stałej ręcznej regulacji ostrości (tzw. Tryb FTM - FUll Time Mroczne ogniskowanie). Chociaż nie wszystko jest takie różowe. Tryb FTM nie wyłącza autofokusa podczas obracania pierścieniem ostrości i w niektórych sytuacjach trzeba „walczyć” z aparatem o kontrolę nad polem ostrości. Przykład opisujący taką niedogodność można znaleźć w recenzji Obiektyw Canon Zoom EF 24-105mm 1:4 L IS USM Ultrasonic.
Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
Obiektyw wykorzystuje osłonę przeciwsłoneczną EW-83F, którą mocuje się nie do tułowia, ale do korpusu obiektywu. Obiektyw jest po prostu ogromny. Oprócz swojej bezpośredniej funkcji - ochrony przed flarą, zabezpiecza również tułów obiektywu przed wnikaniem wody podczas fotografowania w trudnych warunkach atmosferycznych. Osłona obiektywu jest tak duża również z tego powodu, że przy ogniskowej 24 mm tułów obiektywu jest maksymalnie wysunięty do przodu, a osłona nie tworzy winietowania. Przy 70 mm osłona przeciwsłoneczna bardzo dobrze chroni obiektyw przed odblaskami. Uważam, że taka osłona przeciwsłoneczna i urządzenie zmiennoogniskowe są bardzo dobrym rozwiązaniem. W przypadku użycia w przyciętych aparatach, kaptur teoretycznie może być jeszcze większy. EGF obiektyw w aparatach Canon APS-H wynosi 31-91 mm, a w Canon APS-C 38-112 mm.
Konstrukcja optyczna Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70 mm 1: 2.8 L USM
Układ optyczny składa się z 16 soczewek w 13 grupach, z których dwie są asferyczne (Asferyczne) i jedna soczewka ze szkła niskodyspersyjnego (UD - Ultra Low Dispersion). Przysłona obiektywu składa się z ośmiu zaokrąglonych płatków (oczywiście chciałbym 9 płatków). Na zasłoniętych przesłonach w strefie rozmycia przesłona tworzy dość równe koła rozmycia.
Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70mm 1:2.8L USM
Jednak jakością obrazu obiektyw z tej recenzji trochę nas zawiódł (mówię o konkretnym egzemplarzu, który dostałem do recenzji). Główną wadą jest słaba ostrość na f/2.8, szczególnie na 70 mm. Reszta obiektywu jest bardzo dobra: doskonała odporność na odblaski, kontrast, odwzorowanie kolorów. Być może nadmierna dystorsja o 24 mm. Winietowanie jest łatwo obsługiwane przez procesor nowoczesnych aparatów, które mają taką funkcję.
tutaj jest link do oryginalnego archiwum — 513 MB, 61 zdjęć w formacie RAW z kamer Canon 350D и Canona 1DS, część zdjęcia została zrobiona przy użyciu filtr polaryzacyjny.
Profesjonalne, wszechstronne aparaty o wysokiej aperturze
Wybór dobrego, jasnego, wszechstronnego obiektywu to jeden z najważniejszych wyborów dla wielu fotografów. Dużo uwagi poświęcam temu zagadnieniu, dlatego przygotowałem poniższą listę wszystkich pełnoklatkowych, uniwersalnych (standardowa ogniskowa) szybkich obiektywów z autofokusem:
kanonik
Mocowanie EF:
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 28-70mm 1:2.8 l USM
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70mm 1:2.8 l USM
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF 24-70mm 1:2.8L II USM
Mocowanie R:
- Obiektyw Canon RF 28-70mm F2L USM, od września 2018
- Obiektyw Canon RF 24-70mm F2.8L TO USM, od sierpnia 2019
Nikon
Bagnet F:
- Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8 (MKI)
- Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)
- Nikon AF-S Nikkor 28-70mm 1:2.8D ED SWM (dwa kolory nadwozia)
- Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8GN ED powłoka nanokrystaliczna SWM IF asferyczna, od grudnia 2007
- Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8EN ED powłoka nanokrystaliczna SWM IF asferyczna VR
Mocowanie Z:
- Nikon Nikkor Z 24-70mm 1:2.8S
- Nikon Nikkor Z 28-75mm 1:2.8 (schemat jest podobny do Tamrona A036, animacja)
Tokina (dla różnych wierzchowców)
- Tokina AT-XAF 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 270AF)
- Tokina AT-X PROAF 28-70mm 1:2.6-2.8 (lub 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO)
- Tokina AT-X PROAF 28-70mm 1:2.6-2.8 (lub 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO II)
- Tokina AT-X PRO 28-80mm 1:2.8 Asferyczny (Tokina AT-X 280 AF PRO)
- Tokina AT-X PRO SV 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 287 AF PRO SV)
- Tokina SD 24-70 F2.8 (IF) FX AT-X PRO asferyczny
Sigma (dla różnych wierzchowców, w porządku chronologicznym)
- Sigma 28-70 mm 1: 2.8 Zoom, od maja 1992 (na jego bazie wykonany jest Vivitar 28-70/2.8 VMC)
- Sigma 28-70 mm 1:2.8 Zoom EX Ashperical [+-D], od końca 1998
- Sigma 28-70 mm 1:2.8 Zoom EX Asferyczny DF [+-D], od lutego 2001
- Sigma 24-70 mm 1:2.8 Zoom EX DG Asferyczny [+-D], [wersja DF], od lutego 2001
- Sigma 24-60 mm 1:2.8 Zoom EX DG [+-D], od maja 2004
- Sigma 24-70 mm 1:2.8 Zoom EX DG Makro [+-D], Od września 2004
- Sigma 28-70 mm 1:2.8 Zoom EX DG [+-D], Od września 2004
- Sigma 24-70 mm 1:2.8 EX DG HSM, Od września 2008
- Sigma 24-70 mm 1:2.8 DG HSM OS A (ART), z lutego 2017, Nikon F, Canon EF, Sigma SA
- Sigma 24-70 mm 1:2.8 DG DN A (ART), od listopada 2019, Sony E, Leica L, układ podobny do Leica Vario-Elmarit-SL 2.8/24-70mm, animacja
- Sigma 28-70 mm 1:2.8 DG DN C (Współczesny), od lutego 2021, Sony E, Leica L
Tamron (dla różnych montaży)
- Tamrona SP AF 35-105mm 1:2.8 model asferyczny 65D
- Tamron SP AF asferyczny LD [IF] 28-105mm 1:2.8 modelu 176D
- Tamron SP AF asferyczny LD [IF] 28-105mm 1:2.8 modelu 276D
- Tamron SP AF asferyczny XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Makro Model A09 (model A09N i model A09N II) (schemat jak Konica Minolta AF Zoom 28-75mm 1:2.8 (32) D и Sony 2.8/28-75 SAM)
- Tamron Sp 24-70mm F/2.8 DI VC USD Model A007
- Tamron Sp 24-70mm F/2.8 Di VC USD G2 Model A032
- Tamron 28-75mm F/2.8 Di III RXD Model A036, (15/12), tylko dla Sony E/FE, układ jest podobny do Nikon Nikkor Z 28-75mm 1:2.8, animacja
- Tamron 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2 Model A063, (17/15), tylko Sony E/FE, jesień 2021
- Tamron 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD Model A058, tylko Sony E/FE, jesień 2021 r.
Sony
Mocowanie Sony/Minolta A:
- Zoom AF firmy Konica Minolta 28-75mm 1:2.8 (32)D (schemat jak Tamron 28-75 / 2.8)
- Zoom AF Minolty 28-70mm 1:2.8 (32)G
- Sony 2.8/28-75 SAM (schemat podobny Tamron 28-75 / 2.8)
- Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM T*
- Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM II T* (obwód z poprzedniego obiektywu)
Mocowanie Sony E:
- Sony FE 2.8/24-50 G (G, SEL2450G)
- Sony FE 2.8/24-70 GM (G, SEL2470GM)
- Sony FE 2.8/24-70 GM II (G, SEL2470GM2)
Pentaks (K)
- Pentax SMCFA 28-70mm f / 2.8
- Pentax HD Pentax-D FA 24-70mm f/2.8ED SDM WR
Angenieux
- Angenieux Zoom F.28-70 1:2.6AF (dla Nikona F, Minolta/Sony A, Canon EF)
Vivitar
- Vivitar Series 1 28-70mm 1:2.8 VMC AUTO FOCUS ZOOM, różne mocowania, prawdopodobnie kopia Sigma 28-70 mm 1: 2.8 Zoom
Panasonic
- Panasonic Lumix S PRO 1:2.8/24-70mm, od sierpnia 2019, Leica L
Leica
-
Leica Vario-Elmrit-SL 1:2.8/24-70mm f/2.8 ASPH., od maja 2021 r. powtarza się konstrukcja optyczna Sigma 24-70mm 1:2.8 DG DN Art. No (animacja)
Samyang
- Samyang AF 24-70/2.8 FE, aka Rokinon AF 24-70/2.8 FE, od października 2021 tylko pod Sony E/FE
- Samyang AF 35-150/2-2.8FE, od kwietnia 2023 r., tylko dla Sony E/FE
Ceny soczewek w popularnych sklepach mogą zobacz ten link, lub w bloku cenowym poniżej:
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Wyniki
Obiektyw Canon Zoom EF 24-70mm 1:2.8 L USM to dobry obiektyw „klasy L”, wysoko ceniony przez profesjonalistów, zwany „koniem roboczym”. Osobiście uważam, że zamiennik dla 24-70/2.8 jest bardzo trudny do znalezienia i każdy fotograf, który potrzebuje podobnego zakresu ogniskowych, powinien mieć taki obiektyw. Oczywiście, jeśli pozwalają na to fundusze, to wolałbym drugą wersję.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Minęło dużo czasu, odkąd ktoś tu pisał...
W przeciwieństwie do egzemplarza, bagażnik nie wypada z recenzji, choć szkło nie jest już nowe. Spotkałem się też z mydłem na 70mm na otwartej przestrzeni, ale raczej mydłem w rogach, ostro w środku. Ponadto mydło jest zauważalne w porównaniu z poprawkami, a jeśli spojrzysz na przykład na tamron 17-50 2.8 (rozumiem, że to szkło do uprawy, ale wydaje się, że ogniskowe są takie same), to jakoś mydło nie od razu przeraża. W 24-70 nie ma specjalnego artyzmu, w każdym razie zwyczajowo tak mówi się. Ale moim zdaniem jest całkiem dobry do portretów, ponadto miękkość na poziomie 70 2.8 jest w sam raz dla portretów kobiecych. Ale w postaci konia pociągowego obiektyw jest bardzo przyjemny. Na 7d, w każdą straszną ulewę, można strzelać co najmniej cały dzień - zestaw jest niezniszczalny. Na pełnej klatce użyłem go tylko na pierwszym niklu - bardzo ładne zdjęcie (choć dzięki niklu więcej tutaj). Ale ze względu na niepewność i powolność grosza nie trzeba było meldować się od 24-70.
powiedz mi, jak kręcić wideo, czy będzie duża strata, jeśli wymienisz swój 24-105 f4 l?
odszedłbym 24-105 . W przypadku wideo wysoka przysłona nie jest tak ważna jak krótkie i ogniskowe. Wielu operatorów lustrzanek jednoobiektywowych uwielbia 24-105 4lis. Ale strzelanie w 24-70 2.8l to rzadkość. Moim zdaniem ten obiektyw jest bardziej do fotografii niż do wideo.
„Ale biorąc pod uwagę jakość obrazu, obiektyw z tej recenzji trochę nas zawiódł (mówię o konkretnym przypadku, który dostałem do recenzji). Główną wadą jest słaba ostrość przy f/2.8, zwłaszcza przy 70 mm”.
=================================
Arkady, ten obiektyw ma cechę - przednią (przednią) soczewkę i jest soczewka regulacyjna. jakiekolwiek, nawet lekkie uderzenie - i centrowanie / wyrównanie bloku obiektywu jest tracone. Dlatego zawsze należy sprawdzać dokładnie przy 70 mm przy 2.8 - jeśli to szczere mydło, obiektyw należy ponownie wyregulować. W drugiej wersji zmieniono projekt. Dodatkowo przelotki bardzo się zużywają, przez co mocowanie jest poluzowane i obiektyw znów zaczyna mydlić się na długim końcu. Naprawa i regulacja - około 170 USD.
W porównaniu z drugą wersją, pierwsza ma znacznie ładniejszy bokeh, który jest lepszy niż wiele poprawek.
Zgadzam się, ciekawsza jest stara miska 24-70 2.8l. Myślałem o zmianie na nowy, ale potem zdałem sobie sprawę, że byłem zbyt leniwy, by gonić za ostrością, a wszystko inne ze starym nie jest gorsze, a bokeh jest jeszcze lepszy. Nie podobały mi się jeszcze kolory. Przypadek, kiedy nowsza wersja okazała się dla mnie gorsza od starej. W przypadku 70-200 wręcz przeciwnie, nowy okazał się ciekawszy od starego zarówno pod względem ostrości, jak i bokeh.
Pierwsza wersja daje bardziej lampowy obraz, druga jest dla mnie sucha i nudna
Mówisz o 70-200 czy 24-70? Jeśli 24-70 to całkowicie się zgadzam, to daje ciepły kolor tuby - tak :)
Pracuję w branży od około 6 lat. To najpopularniejszy obiektyw wśród reporterów i fotografów mody, także na Zachodzie. Zasadniczo tylko #1. Te detale, wszelkiego rodzaju stabilizatory itp., zawodowcy nie biorą tak parowej kąpieli, biorą ją i strzelają, aż wytrzesz ręce…
Ostatnio postanowiłem porównać ten 24-70 2.8 na ff z sigma 18-35 1.8 na crop. Biorąc pod uwagę podobny chwyt tych zestawów, ciekawie było porównać, o ile lepszy byłby ff. I jakie było moje zdziwienie, gdy sigma dawała wyższą ostrość i ogólnie nie mniej ciekawy bokeh. Przy innych parametrach nowy kadr z zoomem 1.8 będzie tańszy niż stary obiektyw z zoomem f2.8, co oznacza, że za mniejsze pieniądze można uzyskać obraz co najmniej równie wysokiej jakości. Sigma, wypuszczając 18-35 i 50-100 z f1.8, wydaje się sugerować, że ff nie jest tak potrzebny. A w sigma przyjemnym drobiazgiem była możliwość pracy na ff od 28 do 35mm tylko z winietą, bez czarnych rogów. Okazuje się, że kupując tańszą 18-35 dostajemy praktycznie zamiennik sigma 24-35 f2, ale z nieco wyższym współczynnikiem przysłony.
Mam nadzieję, że w niedalekiej przyszłości ktoś będzie w stanie przekazać Arkady do recenzji przynajmniej jeden z trzech nowych superlekkich zoomów sigma.
Mam teraz 200d i stgma 18-35, więc myślę o przejściu na pełną klatkę i 24-70 2.8, ale czy warto? Faktycznie dostanę o 15 mm więcej ogniskowej, ala pięćdziesiąt dolarów 1.8 na crop, ale można kupić pięćdziesiąt dolarów na crop lub 85 1.8, nawet nie wiem, kręcę 95 procent wideo
Nie wierzę
Wspaniały!)
Dobry zoom dla ff, ale przy nowych przycięciach trzeba dostosować, i ogólnie rzecz biorąc, teraz nie ma sensu przycinać tych przycięć po wypróbowaniu ff. Być może tylko tam, gdzie potrzebne są detale i tele-zasięg. Dla każdego, kto chce kupić to szkło po raz pierwszy, nie zapominaj, że jest to zoom, tylko zoom. Na przycięcie to szkło nadal będzie trochę dziwne, małe lusterko i przycięta matryca ostrości, plus małe piksele - ten obiektyw nie bardzo lubi wszystkie te czynniki. To tak, jakby taksówkarz przyzwyczajony do pracy nad toyotą sedan oferował deu-matiz, zapewniając, że ona też nie jeździ gorzej, od razu wyśle cię przez las iw dalszą drogę.
I ogólnie rzecz biorąc, jeśli sama firma Kenon nie ma żadnego zrozumiałego zoomu do uprawy, poza grzechotką 17-55 2.8, w której wieje wiatr, to najwyższy czas wydać niedrogi ff w obudowie 1000d. Wszyscy od razu zaczną od ff i nie będą męczyć się udręką wybierania okularów, bo nawet okulary filmowe na ff omijają zbożowe gówno.
Sftsht nigdy nie wyda czegoś normalnego do upraw, inaczej nie będzie w stanie sprzedawać pełnoklatkowych obiektywów i systemów po wysokiej cenie. Firmy pracują tylko po to, aby zarobić, a nie uszczęśliwiać klientów, to dla nich zawsze jest drugorzędne, obiekt prostej reklamy i nic więcej. Defekty w topowych soczewkach są jasno zaplanowane w działach standaryzacyjnych firm tak, aby wypadły z zamówienia na czas, w przeciwnym razie otrzymują mniej pieniędzy zarówno na sprzedaż, jak i serwis. Tylko Leica działa bez wad na towarach, ale oczywiście ustala ceny 10 razy wyższe niż koszt, aby uzyskać to, co inni dostają dzięki dużym nakładom. A ponieważ producenci sprzętu fotograficznego nie widzą żadnego zagrożenia ze strony chińskich producentów, ponieważ sprzęt fotograficzny, ze względu na pewne cechy, jest prawie całkowicie chroniony przed podróbkami i pojawieniem się tanich alternatyw, są oni bardzo aroganccy, z czysto japońską pogardą dla wszystkich innych świat (ktokolwiek był w Japonii wie, że Japończycy są gorsi od Żydów syjonistycznych [nie zwykli Żydzi!] – oni nawet nie uważają nikogo za ludzi!) i robią wszystko tak, jak pokazujemy im własny marketing, jak wyrwać więcej pieniędzy z reszty świata. Cały sprzęt fotograficzny jest sprzedawany za około pięciokrotność ceny, takie dodatki nie istniały od dawna w innych obszarach produkcji. A wyimaginowana konkurencja między japońskimi firmami jest dla obcokrajowców, za każdym producentem stoi duży klan i dzielą się wszystkim doskonale, niektórzy są nawet krewnymi. Mówisz, że to szkło ma problemy z ostrością, więc co? Mimo wszystko wszyscy pójdą i kupią, teraz druga wersja, nieco ulepszona.
Witam. Czy możesz mi powiedzieć dekilka biegających i niedrogich obiektywów do canona 6d 2? Jak lepiej okazywać szacunek, a jak lepiej go nie brać?
Czy potrzebujesz soczewek do jakich celów? Budżet?
Dla handlu?
Zastanawiam się, jak wziąć zoom, ale nie wiem, który? Strona trzecia Kenonowskiego?
Trzy niedrogie dźwięki innych firm, aby zadowolić Tamrona 28-75 2,8, ponieważ potrzebujesz samego zoomu w tym zakresie.
Obiektyw ten powstał w epoce 1D i Ds, a kadr miał 6 megapikseli. Nikt nawet nie przypuszczał, że crop będzie miało 10 czy nawet 20 megapikseli, nawet sensor ff z 21 megapikselami pojawił się dużo później… Dlatego nie trzeba wiele wymagać od tego szkła, jest też wkładka z fluorytu, która wprowadza jego artefakty - ma wyraźną strukturę krystaliczną, która jest wtedy widoczna na zdjęciu. Ale w każdym razie ten obiektyw jest dobry jako artystyczny zoom, 2.8 całkiem działa.
Przeczytałem wczoraj recenzje tego obiektywu w klubie photo_ru / vlador / olegasphoto / lensclub i zauważyłem, że jest wystarczająco dużo bipolarnych recenzji obiektywu.
Jedni chwalą konstruktywnie i powściągliwie piszą o braku ostrości, inni besztają pisanie mydlane i tak dalej.
Widziałem też takie stwierdzenie, że w porównaniu do 24-70/2.8L II USM, jego pierwsza wersja, podobnie jak 28-70/2.8, to „drewno opałowe”.
Bardzo często pojawiają się zalecenia, aby spojrzeć na drugą wersję, która kosztuje 1.5 raza więcej niż Sigma ART 24-70/2.8 i Tokina 24-70/2.8.
Chciałem zapytać - czy istnieje różnica w jakości tych obiektywów?
Czy on naprawdę jest taki mydlany w pełnej klatce?
Jakie są główne problemy z 24-70/2.8 poza luzem bagażnika (i w wyniku wymiany prowadnic)?
24-70 „drewno opałowe, które powinno palić się w piecach”, jak opinia Tsaplina, który miał podobnie rozklekotaną soczewkę, ekstrapolowana na wszystkie istniejące okazy. Normalny obiektyw, kręcili nim do drugiej wersji i byli zadowoleni.
a na problemach - chromianowany, a nie tak ostry na open 24 jak fixy.
Dziękuję autorowi za szczegółowe informacje. Używam tego obiektywu od 2010 roku i jestem z niego bardzo zadowolony.
Informacje zawarte w artykule nie są dla mnie do końca jasne: - „jest okienko ze skalą odległości ostrzenia w metrach i stopach z dodatkowymi oznaczeniami do fotografowania w widmie IR
(dla 24, 28, 35, 50 i 70 mm)”
Te oznaczenia wskazują ogniskową obiektywu i są potrzebne do ustawienia odległości hiperfokalnej w fotografii krajobrazowej. Wyłączam autofokus, kadruję i ustalam rzeczywistą ogniskową dla tego zdjęcia, w okienku odległości ogniskowania łączę znak nieskończoności z czerwonym oznaczeniem aktualnej ogniskowej obiektywu. Przy aperturze F11-F16 wszystko będzie ostre na zdjęciu od minimalnej odległości do nieskończoności. Proste i pomysłowe rozwiązanie, nie ma potrzeby obliczania odległości hiperfokalnej za pomocą wzoru lub kalkulatora.