Обзор Fujifilm FinePix S5 Pro
Ниже представлена эволюция всех ЦЗК серии Fujifilm FinePix:
- Fujifilm FinePix S1 Pro — январь 2000, на базе пленочного Nikon F60 (a.k.a. Nikon N60), SuperCCD первого поколения.
- Fujifilm FinePix S2 Pro — январь 2002, на базе пленочного Nikon F80 (a.k.a. Nikon N80), SuperCCD III (матрица третьего поколения).
- Fujifilm FinePix S3 Pro — февраль 2004, на базе Fujifilm FinePix S2 Pro, матрица SuperCCD SR II (матрица SR второго поколения)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR – август 2006, модернизированная Fujifilm FinePix S3 Pro для съемки в IR (Infra Red) и UV (Ultra Violet) спектрах.
- Fujifilm FinePix S5 Pro — сентябрь 2006, на базе Nikon D200, слегка модернизированная матрица SuperCCD SR II (подобная той, что установлена на Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro – июнь 2007, модернизированная Fujifilm FinePix S5 Pro для съемки в IR (Infra Red) и UV (Ultra Violet) спектрах.
Fujifilm FinePix S5 Pro – это удивительная камера. Берешь в руки, и понимаешь, что это Nikon D200, только с надписью ‘Fujifilm Super CCD’ и ‘Nikon F mount’. Корпус Fujifilm FinePix S5 Pro полностью скопирован с камеры Nikon D200. Fujifilm FinePix S5 Pro использует объективы Nikkor совместимые с Nikon F-mount (у камер одинаковый байонет), а также всю другую периферию – вспышки, батблоки, пульты управления и прочее.
У Fujifilm FinePix S5 Pro есть еще одна модификация под именем Fujifilm FinePix IS Pro, созданная для работы в инфракрасном и ультрафиолетовом спектрах. Весной-летом 2007 года, когда камера стала доступна по заказам и предзаказам, цена S5 Pro равнялась 2.000 $, что как-бы намекает о ее возможностях.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Важно: Fujifilm FinePix S5 Pro не являетя клоном Nikon D200. У Fujifilm FinePix S5 Pro и Nikon D200 – абсолютно различные сенсоры (матрицы), создающие изображение и кардинально отличающееся меню. Есть и другие мелкие отличия.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Основные отличия от Nikon D200
- Разные аккумуляторы (не являются взаимозаменяемыми).
- Абсолютно разное меню. Важно: у S5 Pro нет русского языка.
- Наличие у Fujifilm FinePix S5 Pro режима Live View
- У Fujifilm FinePix S5 Pro есть возможность просмотреть количество снятых кадров фотоаппаратом за все свое время жизни через меню. У Nikon D200 такой функции нет, чтобы посмотреть количество отснятых кадров камерой за всю жизнь, нужно использовать специальную программу и смотреть счетчик кадров в EXIF модуле любой фотографии, снятой с помощью Nikon D200. Чтобы посмотреть пробег S5 Pro, достаточно зайти в меню ‘SETUP->Maintenance->Maintenance Counter’ где будет указан пробег камеры и даже число замен затвора.
- У камер разный буфер кадров. Про это отдельно написано ниже.
- Разная максимальная скорость съемки (5 к/с у Nikon D200, против 1.5-3 к/с у S5 Pro).
- Разное предельное ISO (3200 S5 Pro vs 1600 D200), хотя Nikon D200 достигает ISO 3200 в режиме Hi1.
- Разное качество изображения.
- У S5 Pro есть меню обработки изображений. В D200 сильно не хватает меню пост обработки изображений.
- Нет режима Basic сжатия для JPEG.
Важно про аккумуляторы:
- Аккумулятор от Fujifilm FinePix S5 Pro можно без проблем использовать с фотоаппаратами Nikon D100, D70, D70s, D50. Данные камеры используют аккумулятор Nikon EN-EL3, который не имеет программируемого чипа.
- Аккумуляторы Nikon EN-EL3e и Nikon EN-EL3 нельзя использовать в Fujifilm FinePix S5 Pro. То есть, аккумуляторы от Nikon D200, D300, D300s, D700, D80, D90 (Nikon EN-EL3e) и Nikon D100, D70, D70s, D50 (Nikon EN-EL3) не подходят для использования с Fujifilm FinePix S5 Pro.
- Аккумулятор Fujifilm NP-150 нельзя использовать с фотоаппаратами D200, D300, D300s, D700, D80, D90. Хотя внешне эти аккумуляторы идентичны.
Fujifilm FinePix S5 Pro с объективом Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1:2.8D (MKII)
Самое важное
Fujifilm FinePix S5 Pro может использовать режимы симуляции пленки. По факту, она всегда снимает с определенными настройками симуляции пленки.
В меню камеры доступны 6 режимов симуляции (Film Sumulation):
- STD – стандартный режим, пригодный для очень широкого числа сюжетов, включая портретную и пейзажную съемку. В отличии от всех остальных режимов симуляции позволяет настроить не только цвет (Color), контраст (Tone) и резкость (Sharpness), но и динамический диапазон (D-Range).
- F1 – режим симуляции пленки, специально разработанный для студийной портретной съемки. Симулирует работу с профессиональными негативами. В первую очередь подавляет блики и засветы от студийных вспышек в зоне максимальной яркости. Не тонирует изображение (то есть суть симуляции в хорошей проработке светов).
- F1a – такой же режим, как и F1, но со слегка поднятой цветностью.
- F1b – передает скин-тон (тон кожи лица) с плавными переходами. Также, этот режим передает красочные цвета природы и отлично подходит для портретной съемки на улице.
- F1c – такой же режим, как и F1, но с поднятой резкостью.
- F2 – режим с высокой насыщенностью, свойственному слайдам FUJI-CHROME. Отлично подходит для пейзажей или архитектуры.
Дополнительно почти в каждом режиме F1, F1a, F1b, F1c, F2 можно настроить цвет, контраст и резкость, но только в определенном диапазоне значений.
Ниже представлена диаграмма с эволюцией матриц Super CCD:
Эволюция первых матриц SuperCCD/SuperCCD SR
Критически важно: лучше всего с RAW-файлами работает исключительно родная утилита Fujifilm Hyper-Utility HS-V3. Сторонние конвертеры имеют ряд ограничений и не полностью понимают сложной структуры сенсора SuperCCD SR/SR II. Из сторонних конвертеров, по моим наблюдениям, лучше всего работает Adobe LightRoom.
S-пиксели имеют обычную светочувствительность, свойственную классическим пикселям/субпикселям CCD-матриц. R-пиксели меньшего размера и имеют меньшую чувствительность к свету, чем S-пиксели и предназначаются для регистрации деталей в ярких участках кадра. Во время съемки процессор фотоаппарата объединяет данные с этих двух типов фотодиодов, позволяя получать широкий динамический диапазон. Также обратите внимание на сложную полигональную структуру сенсора (чем-то похожа на строение пчелиных сот). Собственно – эта картинка и является ‘сутью’ камеры S5 Pro.
Я очень рад, что Fujifilm FinePix S5 Pro очень много внимания уделяет портретной съемке и скин-тону. Пожалуй, такими функциями должна обладать каждая камера.
![Fujifilm FinePix S5 Pro c Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Model A09N & Model A09N II)](https://radojuva.com/wp-content/uploads/2012/05/fujifilm-finepix-s5-pro-camera-review-1.jpg "Fujifilm FinePix S5 Pro c Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Model A09N & Model A09N II)")
Fujifilm FinePix S5 Pro c Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Model A09N & Model A09N II)
Live View
Live View (живой вид/экран) в камере присутствует, но имеет ряд особенностей:
- В режиме Live View само изображения при визировании притормаживает, как видеосъемка на старых телефонах. Такое ощущение, что частота показа изображения в Live View составляет порядка 10-15 кадров в секунду.
- В режиме Live View доступно два метода: черно-белый и цветной.
- Режим Live View не поддерживает автоматическую фокусировку. Вообще, чтобы фокусироваться через Live View на ряде безмоторных объективов нужно переводить камеру в режим ручной фокусировки “М”, а на объективах с мотором – переключать в режим М или (М\А).
- Режим Live View включается только на 30 секунд. При включенном Live View виден таймер, который отсчитывает от 30 секунд до одной секунды, после чего Live View автоматически выключается. Для вдумчивой фокусировки лично мне 30 секунд может быть мало.
- При включенном Live View моргает индикатор связи с компьютером. Обычно этот индикатор на Nikon D200 показывает реальную связь “компьютер-камера”.
- И самым неприятным в режиме Live View является то, что при нажатии на кнопку спуска камера не делает снимок. Нужно сначала вручную выключить Live View, либо дождаться его авто выключения, по истечении 30 с, и только после этого – сделать снимок. Когда левой рукой фокусируешься с помощью кольца фокусировки на объективе, а потом перемещаешь руку к кнопке выключения Live View, для того, чтобы сделать снимок – сбивается фокусировка, это сильно раздражают.
Важно: режим Live View включается очень быстро с помощью одной лишь кнопки. Чтобы его включить, достаточно зажать на пару секунд самую нижнюю кнопку в вертикальном ряде кнопок слева от дисплея (кнопка с изображением лупы и человечка).
Fujifilm FinePix S5 Pro с объективом Nikon AF-S Nikkor 50mm 1:1.8G SWM Aspherical
Лично мое мнение, что ограничение Live View в 30 секунд – это отпечаток механики и электроники затвора от D200, у которого 30 с – это просто самая длинная, выставляемая вручную, выдержка. В Fujifilm FinePix S5 Pro, скорее всего, пришлось подстраиваться под механику и часть электроники самой Nikon D200. В результате, функция Live View реализована очень плохо, пользоваться ею довольно сложно. Но для мануальной оптики – это, несомненно, находка.
S5 Pro с объективом Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1:3.5-5.6GII ED SWM VR IF Aspherical
Камера Fujifilm FinePix S5 Pro очень удобна в управлении. Эргономика на высоте, после того, как снимаешь на D200, а потом берешь в руки S5 Pro – не чувствуешь никакой разницы, разве что в качестве изображения и в чуть меньшей скорости при серийной съемке.
S5 PRO с объективом Tokina AT-X Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II 124
Камера приняла от своего родителя все основные свойства:
- Затвор с минимальной выдержкой 1\8000 секунды (новый Nikon D750 так ведь не может!)
- Командный режим управления вспышками с помощью Nikon CLS
- Быструю синхронизацию со вспышками Nikon FP
- Такой же модуль фокусировки на 11 точек (Multi-CAM 1000)
- Такой же 1005-сегментный датчик замера экспозиции
- Такой же встроенный мотор фокусировки для работы с оптикой типа ‘AF‘-типа
- Реостат диафрагмы для работы со старой мануальной оптикой
- Большой монохромный дисплей для быстрой настройки основных параметров
- Большие и надежные карты памяти CF
Fujifilm FinePix S5 Pro с объективом Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Defocus Image Control
Что особенно в камере S5 Pro?
Главной особенностью камеры S5 Pro является высокий динамический диапазон и красочная картинка (это единственный мой обзор, где я упоминаю словосочетание “красочная картинка”). Динамический диапазон Fujifilm FinePix S5 Pro выше динамического диапазона Nikon D200 на 2 ступени (в 4 раза, 11.5 EV vs 13.5 EV).
Динамический диапазон Fujifilm FinePix S5 Pro даже выше, чем у ТОПовых камер Nikon: D5, D4/D4s, D3/D3s, D2X/D2Xs, D2H/D2Hs и Canon: 1DX, 1Ds/1Ds Mark II/1Ds Mark III, 1D Mark II/1D Mark II N/1D Mark III/1D Mark IV и т.д. (кстати, интересный материал о данных про динамический диапазон с photonstophotos и dxo здесь).
Собственно, после удобной эргономики, высокий динамический диапазон является одной из самых сильных сторон S5 Pro.
Отсек для батарей и карт памяти S5 Pro
Fujifilm FinePix S5 Pro использует матрицу Fujifilm SuperCCD SR II (матрица Fujifilm SuperCCD SR второго поколения, еще ее иногда называют Fujifilm Super CCD SR PRO), которая включает два типа пикселей (диодов): S-пикселы в количестве 6.17 МП, и R-пикселы в количестве 6.17 МП. К тому же эти пикселы имеют особую ориентацию и расположение на сенсоре. Разные пиксели имеют разную чувствительность к свету и позволяют хорошо прорабатывать картинку в тенях и светах, добиваясь таким образом большого динамического диапазона. Принцип работы SuperCCD SR II описан в еще одном моем обзоре S5 Pro здесь.
На самом деле 12.1 (12.3) мегапикселя в режиме JPEG являются ‘дутой’ интерполяцией. Но все же я придерживаюсь мнения, что у S5 Pro таки 12 МП, хоть и с некоторыми оговорками.
S5 PRO с объективом Industar-50-2 3,5/50
Скорость работы и буфер кадров
S5 PRO, в отличии от Nikon D200, может снимать с максимальной скоростью 3 кадра в секунду.
Внимание: чтобы добиться от камеры скорости работы 3 к/с, нужно обязательно использовать режим симуляции пленки STD и при этом обязательно включить D-Range на отметку 100% (STD). В таком режиме будут работать только S-пиксели матрицы, а RAW файлы будут весить всего по 12 МБ. И только в этом режиме корректно работает функция Seutp->Shooting->Shooting Speed: 2 fps, которая задает скорость съемки в режиме CL.
Важно: во всех остальных режимах симуляции пленки, или в режиме STD, но с D-range 130% и выше, максимальная скорость серийной съемки будет составлять 1.5 кадра в секунду.
- 19 кадров в формате RAW при D-RANGE 100% STD (очень и очень неплохо, больше, чем у Nikon D750!)
- 16 кадров в формате RAW+JPEG или JPEG с любыми настройками качества при D-RANGE 100% STD
- 9 кадров в формате RAW при w2 (8 при IMAGE DISPLAY->ON)
- 8 кадров в формате RAW+JPEG или JPEG с любыми настройками качества при w2 (7 при IMAGE DISPLAY->ON)
- за 1 минуту съемки можно получить около 30 RAW файлов (при w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
- за 1 минуту съемки можно получить около 70 JPEG L FINE файлов (при w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
- за 1 минуту съемки можно получить около 25 RAW файлов (при w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 sec)
- за 1 минуту съемки можно получить около 30 JPEG файлов (при w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 sec)
- за 1 минуту съемки можно получить около 18 RAW+JPEG L FINE файлов (при w2, ISO 1000, IMAGE DISPLAY->2 sec)
UPDATE: критически важно. Функция ‘SETUP->DISPLAY->IMAGE DISPLAY->OFF’ добавляет в буфер 1 кадр RAW или JPEG с расширенным D-Range.
Критически важно. Если функция ‘SETUP -> DISPLAY -> IMAGE DISPLAY’ установлена в значения ‘CONTINUOS’, или ‘4 SEC, или ‘2 SEC’, то камера очень медленно записывает снятый материал на карту памяти. Скорость записи не зависит от пропускной способности карты памяти. Даже если использовать самую быструю CF карту памяти, скорость записи данных не изменится. Скорее всего проблема в том, что после записи каждого кадра камера тратит время на его повторное считывание и вывод на дисплей, из-за чего ощутимо увеличивается время записи остальных кадров из очереди буфера кадров. После заполнения буфера кадров один снимок записывается в течении 2.5 секунды, даже если это JPEG маленького размера ‘S’ со средним качеством ‘NORM’. Данную функцию можно отключить и существенно увеличить длительность серии кадров. Если воспользоваться данной рекомендацией, то за 1 минуты съемки S5 Pro может сделать около 70 снимков JPEG L FINE (при w2 и ISO <=640). Детали здесь.
Обратите внимание, что изменение размера записываемого JPEG файла (L, M, S) или его качества (Fine, Norm), а также изменение настроек функции подавления шумов не влияет на количество кадров в буфере. После заполнения буфера камера останавливает съемку и ждет записи данных на карту памяти. В это время нельзя просматривать снятый материал или настраивать меню. Следующий кадр можно сделать сразу же после записи хотя бы одного файла из буфера кадров на карту памяти. Просмотреть снятый материл или зайти в меню можно только после полной очистки буфера.
RAW файлы камеры с D-range 130% и выше при ISO 100-1000 используют 14-битную глубину цвета, записываются без компрессии и весят по 25 МБ (!). Та же Nikon D200 могла себе позволить только 12 битную глубину цвета. Возможно, с этим и связана низкая скорость работы камеры. Nikon перешел на 14-битную глубину цвета только в 2007 году, с выходом Nikon D3/D300.
UPDATE: критически важно (обновлено 04.02.2022). При использовании ISO 1250 и выше на значении D-range 130-400% все равно будут работать только S-пиксели (только половина сенсора), а максимальная скорость серийной съемки повысится до 3 к/с. Из-за того, что не будут работать R-пиксели, существенного прироста в динамическом диапазоне на значениях D-range 130-400% и ISO 1250-3200 не будет. При этом размер RAW-файла на значениях ISO 1250-3200 будет вдвое меньше размера RAW-файла на значениях ISO 100-1250 при использовании D-range 130-400% . Эта ситуация, обсуждается, например, здесь. Инструкция по этому поводу говорит вот так. Если подытожить, то большие значения D-ragne 130-400% имеют физическое обоснование только на значениях ISO 100-1250.
UPDATE: критически важно. При использовании ISO 800 и выше включается дополнительное принудительное шумоподавление, что приводит к более медленной записи снимков на карту памяти (перед записью снимки проходят дополнительную обработку по шумоподавлению). Это приводит к меньшей длительности серии кадров на ISO <=640 и на ISO >=800.
Ходят слухи, что из-за того, что затвор Fujifilm FinePix S5 Pro взят от Nikon D200, которая рассчитана на работу со скоростью 5 к/с, снимая со скоростью 1.5 к/с затвор Fujifilm FinePix S5 Pro служит гораздо дольше, чем на Nikon D200.
Fujifilm FinePix S5 Pro c объективом Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:3.3-4.5 (MKII)
Примеры фотографий на Fujifilm FinePix S5 Pro (разные объективы)
Ниже показаны примеры фотографий на Fujifilm FinePix S5 Pro, снятые на разные объективы.
Fujifilm S5 Pro + Sigma 135/1.8 Art = Dream Team!
Ниже показаны снимки с Fujifilm FinePix S5 Pro и объектива Sigma 135mm 1:1.8 DG A [под байонет Nikon F]. JPEG с камеры, без обработки. Все снято на F/1.8 – только хардкор и положительные эмоции.
Исходные фотографии в формате JPEG (‘.jpg’) можно по этой ссылке (164 фото, 800 МБ). Эти фотографии готовились для заметки на NikonRumors.
Примеры фотографий на Fujifilm FinePix S5 Pro + Tokina 12-24/4 и Nikon 50/1.8G
В 2021 году я был в отпуске, немного поснимал на Fujifilm FinePix S5 Pro в паре с неплохими объективами Tokina AT-X 124 Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II Aspherical и Nikon AF-S Nikkor 50mm 1:1.8G SWM Aspherical, некоторые фотографии были получены с использованием поляризационного светофильтра CITIWIDE CPL 77mm (для Tokina) и Hoya 58mm PL-CIR. (для Nikon). Везде JPEG прямиком с камеры, но некоторые фотографии были почищены от ‘пятен’ из-за грязного сенсора.
Исходные фотографии в формате JPEG (‘.jpg’) можно посмотреть/скачать по этой ссылке (галерея на GOOGLE DRIVE, 50+ фото).
Исходные фотографии в формате RAW (‘.RAF’) можно посмотреть/скачать по этой ссылке (галерея на GOOGLE DRIVE, 40+ фото). Эти же фото можно найти здесь, здесь и здесь.
Много примеров фотографий с исходными RAW файлами можно найти в следующих обзорах
- Sigma 135mm 1:1.8 DG A (ART) [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- SIGMA ZOOM 18-50mm 1:2.8-4.5 DC OS HSM Optical Stabilizer [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- YONGNUO 35mm 1:2 (YN35mm F2N) [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- Tamron SP AF LD 70-210mm 1:2.8 67DN [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical [в этом и всех обзорах ниже исходные RAW/JPEG утеряны, но RAW файлы можно найти здесь]
- Tokina AT-X PRO SD 50-135 F2.8 DX N/AIS
- Nikon DX AF-S Nikkor 16-85mm 1:3.5-5.6G ED VR SWM IF Aspherical
- Sigma EX 85mm 1:1.4 DG HSM
- Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1:3.5-5.6G ED SWM VR IF Aspherical
- Nikon AF Nikkor 28-85mm 1:3.5-4.5 (MKII)
- Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat
- Samyang 8mm 1:3.5 UMC FISH-EYE CS II Aspherical NI
- Nikon ED AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D
- Voigtlander APO-Lanthar 90mm F3.5 SL N/AI-S
- Nikon ED AF VR-Nikkor 80-400mm 1:4.5-5.6D Vibration Reduction
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM IF Aspherical
- Tokina AT-X PRO 80-200mm 1:2.8
- Sigma 50-500mm 1:4-6.3D HSM EX APO
- Nikon AF Nikkor 28mm 1:2.8 (MKII)
- Quantaray AF LD 55-200mm 1:4-5.6 Macro
- Nikon AF Nikkor 20mm 1:2.8D
- Небольшой интересный ролик по теме здесь
- И интеревью со мной про Fujifilm FinePix S5 Pro здесь
Еще мои фото с Fujifilm FinePix S5 Pro можно найти по ссылкам:
- 29-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, пейзажи), они же на FB и VK
- 30-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, пейзажи), они же на FB и VK
- 02-07-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, портреты), они же на FB и VK
- 04-07-2021 (Sigma 135/1.8 Art, разное)
- 06-07-2021 (Tamron 70-210/2.8, летние теплые зарисовки), они же на FB и VK
- 07-07-2021 (Nikon 50/1.8G, летние зарисовки с поляриком), они же на FB и VK
- 08-07-2021 (летние зарисовки), они же на FB, VK, Inst
- 13-07-2021 (летние зарисовки, Nikon 50/1.8G + макрокольца), они же на FB и VK и в Inst
- 14-07-2021 (заметка о Nikon D40 + S5 Pro)
- 16-07-2021 (летние зарисовки, засветки), они же в Inst
- 24-07-2021 (цветы на Meike 85mm 1:1.8 AF)
- 14-08-2021 (портреты на Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm), FB, VK, Inst
- Моя галерея на 500PX
Личный опыт:
Fujifilm FinePix S5 Pro – моя камера для души, у нее самый приятный цвет из всех камер, которыми я снимал. А снимал я практическими всеми фотоаппаратами Nikon и Canon и многими другими. В приятности цветопередачи с Fujifilm FinePix S5 Pro может потягаться только Fujifilm FinePix S3 Pro.
Сколько я не снимаю, все равно прихожу к выводу, что количество особо удачных кадров по цвету с Fujifilm FinePix S5 Pro выше всего. Но не нужно думать, что Fujifilm FinePix S5 Pro сразу делает шедевры. Fujifilm FinePix S5 Pro достаточно капризная и сложная в понимании камера. Ее потенциал доступен только продвинутым пользователям.
Fujifilm FinePix S5 Pro – это именно разговор про сенсор Fujifilm SuperCCD SR PRO/Fujifilm SuperCCD SR II, со всеми плюсами и минусами.
Достоинтва сенсора Fujifilm SuperCCD SR II
- Достаточно высокий динамический диапазон (за счет комбинации R и S пикселей).
- Хорошая/отличная/своеобразная цветопередача, свойственная многим камерам на базе CCD сенсоров
- Достаточно гибкий RAW (.’RAF’), особенно для ‘вытягивания светов’. Глубина цвета 14 бит (редкость для APS-C CCD-сенсоров) + сохранение данных без сжатия и потерь
Недостатки сенсора Fujifilm SuperCCD SR II
- Малая детализация из-за интерполяции. В лучшем случае можно говорить о ‘честных’ 6-8-10 МП, но никак не о 12 МП
- Детализация хромает из-за толстого антимуарного фильтра (нужны ‘резкие объективы’ для максимального раскрытия возможностей сенсора)
- Большой уровень шума на высоких ISO
- Широкий динамический диапазон доступен только на значених ISO от 100 до 1000 (на значении ISO 1250 R-субпиксели автоматически отлючаются)
- Диагональная пикселизация ‘лесенкой’ из-за разной передачи деталей в верткальном/горизонтальном и диагональном направлении, связанная с особой компоновкой субпикселей и интерполяцией (лечится съемкой в режиме 6 МП)
- Из-за необычного строения и расположения светочувствительных диодов в форме полигональной структуры, отдаленно похожего на галогениды серебра в фотопленке, получаемое изображение имеет свой собственный ‘характер’
- Cложность проявки RAW-файлов сторонними конвертерами (из-за сложной структуры сенсора)
- Постеризация изображения при съемке в JPEG (лечится съемкой в RAW с подальшей конвертацией в TIFF)
- Выгорание пикселей/субпикселей с течением времени (стандартная болезнь CCD-сенсоров). Со временем количество ‘мертвых, битых, выгоревших’ пикселей существенно увеличивается
- Сенсор боится гамма-радиации, частые перелеты в самолетах сенсору Fujifilm Super CCD SR II не рекомендуются
- Рыхлая ‘пупырчатая’ картинка при сильном ‘вытягивании теней’ из RAW или JPEG
- Нельзя отключить шумоподавление (даже на ISO 100, даже в родном конвертере и даже при съемке в RAW)
- Все же полностью проблема CCD Blooming (Блюминг ПЗС-матриц) не решена
- Большое энергопотребление сенсора
- Быстрый нагрев сенсора при работе в режиме Live View. Live View работает максимум 30 секунд
- Нет возможности легко и просто на таком типе сенсора реализовать съемку видео
- Высокая сложность и высокая стоимость производства подобных сенсоров
Конвертация RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3
Проявлять исходные RAW-файлы (имеют разрешение ‘.RAF’) лучше всего старой оригинальной утилитой Fuji Hyper-Utility HS-V3. Для наилучшего качества следует настроить конвертер вот так. На современных операционных системах данный конвертер может не работать, или будет требовать многих хистростей для его установки. Перепакованную версию (вырезано все лишнее), оптимизированную для работы с Windows 7/8/10 можно скачать по этой ссылке. Использование Fujifilm Hyper Utility HS-V3 остается полностью на ваш страх и риск.
Также Adobe Lightroom и Adobe Camera Raw (встроенный плагин в Adobe Photoshop) позволяют неплохо работать с RAW-файламми Fujifilm FinePix S5 Pro. На мой взгляд, если есть желание использовать именно сторонние RAW-конвертеры, то оптимальней всего с помощью Fuji Hyper-Utility HS-V3 сконвертировать исходные RAW-файлы (имеют разрешение ‘.RAF’) в формат TIFF с 16-ти битной глубиной цвета (на выходе должны получиться файлы объемом по 70 мегабайт), и позже TIFF файлы уже обрабатывать сторонними конвертерами, такими, например, как Capture One, Lightroom и любыми другими. Формат TIFF позволяет сохранить верную цветопередачу (которую не могут обеспечить сторонние конвертеры), разрешение 12 МП и запас данных для удобной манипуляции с исходниками.
UPDATE: новая версия оригинального (считай ‘родного’) конвертера FUJIFILM RAW FILE CONVERTER EX 3.0 (powered by SILKYPIX) теперь переваривает RAW-файлы с Fujifilm FinePix S5 Pro. Скачать можно на официальном сайте. Но делает это ощутимо хуже оригинальной старой FujiFilm Hyper-Utility HS-V3, ситуация разобрана мной здесь.
Еще информация о Fujifilm FinePix S5 Pro
- Обзор от Сергея Меркулова (2024)
- Обзор от Sasha Akimov (конец 2022)
- Обзор Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + комментарии
- Стрим о Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + комментарии
- Обзор Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Полный Кадр
- Интервью о Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto + Радожива
- Текстовый обзор Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto
- Детальный обзор возможностей сенсора Fujifilm FinePix S5 Pro, 2022, Дмитрий Евтифеев
- Интересная возможность UPGRADE Fujifilm FinePix S5 Pro
- Еще один мой обзор Fujifilm FinePix S5 Pro на сайте andrew-lazarev.com
- Гимн камеры
S5 Pro с объективом Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Defocus Image Control
Все цифровые беззеркальные камеры Fujifilm X APS-C со сменной оптикой
- X-Pro1, X-Pro2, X-Pro3
- X-T1, X-T2, X-T3, X-T4, X-T5
- X-T10, X-T20, X-T30, X-T30 II, X-T50
- X-S10, X-S20
- X-T100, X-T200
- X-E1, X-E2, X-E2s, X-E3, X-E4
- X-M1, X-M5
- X-A1, X-A2, X-A3, X-A5, X-A7
- X-10, X-A20
- X-H1, X-H2S, X-H2
Итоги
Fujifilm FinePix S5 Pro – камера с отличной профессиональной эргономикой (органы управления как у Nikon D200). Сильной стороной S5 Pro является достаточно высокий динамический диапазон и приятная цветопередача. Серьезным минусом камеры является низкая скорость серийной съемки при использовании широкого динамического диапазона – скорость съемки составляет всего 1.5 к\с. Во многих вещах камера очень сильно морально устарела.
Лично я считаю Fujifilm FinePix S5 Pro одной из лучших камер ‘для души’ (еще одной является Fujifilm FinePix S3 Pro). Fujifilm FinePix S5 Pro – это легенда.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
JPG
Доброго времени суток! Недавно наткнулся на обзор этого уникального фотоаппарата и обнаружил, что сейчас на вторичном рынке у нас в Украине его нет.. Возможно, у кого-то лежит на полочке без дела, то я готов приобрести за хорошую сумму. Мой контактный адрес: mammatocumulus@gmail.com
Аркадий добрый вечер, подскажите пожалуйста если не сложно повседневный объектив, приобрел данный девайс) перечитал кучу всего))) но вы любитель этой камеры) и знаете ее вдоль и поперек))) надеюсь на помощь))
Любой светлый универсал, обычно Sigma 17-50/2.8 OS, Tamron 17-50/2.8 VC, Nikon 17-55/2.8 в самый раз.
Я часто пользуюсь Токина 12-24/4 + 50/1,8
Роман, от себя могу посоветовать ещё Токину 16-50/2.8, если попадётся.
Мне понравился этот объектив, повезло его недорого купить.
Сигма 17-50/2.8 тоже есть, но я их пока не успел сравнить и Сигма под другую камеру была куплена(под D40).
Вообще, вот здесь, все сетлые зумы-универсалы под кропы https://radojuva.com/2009/07/all-aps-c-mft-fast-zoom-lenses/
Доброго времени суток! Подскажите как в Лайтруме экспортировать фото в 12мп??? Что бы я ни делал, экспортирует 6мп, хотя видит все 12.
Заранее багодарю!
Я думаю, что стоит прочитать обзор там есть конкретно об этом
Нету там об этом ничего, кроме того что можно экспортировать в тифф. Меня это не интересует. Меня интересует экспортирование в джпег.
Да и только что попробовал, тифы ЛР так же экспортирует в 6мп.
Lightroom делает это автоматически. Впервые сталкиваюсь, что LR из RAF S5 PRO экспортирует только 6 МП.
Не знаю почему так. Раньше мне было нужно выставить при эеспорте ресайз в процентах на 100%, чтобы эеспортировалось 12мп. Без этого на выходе были 6мп. Сейчас же вообще никак не экспортируется 12мп(((
Кто нить знает как в S5 PRo подкорректировать автофокус? У меня одна линза имеет немного бекфокус и на всех никонах с этим никаких пробоем. А здесь чет не нашел такого пункта меню((
никак. Только саму линзу в сервисцентре, либо камеру под эту линзу в сервисцентре
Аналогично мучался, снимать на диафрагме 1.4 было лотереей. Потом спустя годы психанул. И по мануала от d200, покрутил плоскость датчиков, 3мя винтиками.. грубо, жёстко, но теперь без промахов почти.. раньше в Москву отправляли эти камеры к народному умельцу, который делал это через сервисное меню, чтоли или прошивку .
Здравствуйте. Недавно купил этот аппарат с пробегом в 1700 кадров, +бустер Nikon, +2 родных аккума за 280$. Купил просто потому, что случайно попался да еще и в новом состоянии, в коробке. Я даже не надеялся, что когда нибудь встречу объявление о продаже этого динозавра тем более у нас, тем более новым. До покупки, так или иначе несколько раз натыкался на обзор Аркадия, перечитывая заново уже знакомый текст… и вот он у меня. С обзором полностью согласен, один из немногих обзорщиков, кто знает эту камеру вдоль и поперек. Теперь пара слов о своих ощущениях. 1) Эта матрица действительно уникальна, и по вытягиванию из пересветов №1 из всех/любых камер, что прошли через мои руки (а их было очень много). И я говорю только про топовые камеры с широким ДД. Ни одна из этих камер не может вытащить из пересветов 3 стопа, а Фуджик спокойно, даже при желании 3.5 стопа, и именно вытащить с деталями а не серой плашкой. В этой камере всё наоборот, нужно правильно проэкспонировать кадр, чтоб не вытягивать из теней и не добавлять шумов, а за пересветы можно не беспокоиться. Из теней он может вытащить без шумов 1-1.5 стопа, что более чем достаточно. 2) Конечно же цвет, он правильный, настоящий, красивый, и это я имею ввиду не JPG с камеры, а равку после конвертации в ACR. 3) Лучший для него конвертер ACR. Родной конвертер справляется в разы хуже. Во первых он очень кривой и тормозной, во вторых как ни странно он не может вытащить из пересветов 3-3.5 стопа (основная фишка этой матрицы). Единственное что он умеет – это нарисовать в JPG фальшивые 12 мегапикселей. Нет их у этой матрицы, у неё их 6 и всё тут. Вторые 6мп работают только со светами, у них другая задача. С1 видит эти равки очень криво, как по цветам так и по тону. DXO вообще не понимает их. Есть у этой камеры два минуса. 1) Детализация, именно детализация а не резкость. Резкость у неё есть, а вот мелкие детали немного размываются. Их можно восстановить в ACR, поиграясь с радиусом в разделе Detail. 2) Непонятно почему, быстро садятся аккумуляторы. И по моему здесь дело именно в них, а не в камере. Они мягко говоря просто плохие. Даже полежав в течении месяца отдельно от камеры, полностью заряженный аккумулятор оказывается наглухо пустым. Но заряжается как обычно (нормально) 1.5-2 часа. Ну вот вроде и всё. Теперь сижу и чешу репу, думаю зачем она мне, оставить или продать?.. Знаю, если продам, то вряд ли снова куплю в таком состоянии, а если оставлю, то что с ней делать, может оставить как сказал Аркадий “для души”?.. Интересно мнение владельцев и в частности Аркадия, есть ли у вас эта камера на сегодняшний день или уже избавились?
Под нее нужен хороший объектив. Нет оптики – продать.
Купил позавчера.
Уже третья пропятка в моей жизни
1) “недавно купил этот аппарат с пробегом в 1700 кадров, +бустер Nikon, +2 родных аккума за 280$. Купил просто потому, что случайно попался да еще и в новом состоянии, в коробке. ”
Вам очень повезло купить в таком комплекте и состоянии.
2) “3) Лучший для него конвертер ACR. Родной конвертер справляется в разы хуже. Во первых он очень кривой и тормозной”
Не согласен с тем, что тормозной и кривой. Если современный ПК с SSD и процессором, то всё нормально. Он не кривой, а скорее менее удобный, если сравнивать с Canon DPP или Nikon NX Studio. Hyper-Utility Software HS-V3 Version 1.1b – просто продукт своего времени. Также как и Протройка/Пропятка. По поводу интерпретации цветового профиля Фуджей мне больше понравился SILKYPIX, после родного конвертера.
3) “1) Детализация, именно детализация а не резкость. ”
Отчасти решается съёмкой на хорошие резкие фиксы(не D серии). Что Протройка, что Пропятка очень “любят” резкие светлые объективы.
4) “2) Непонятно почему, быстро садятся аккумуляторы. И по моему здесь дело именно в них, а не в камере.”
Они просто старые. На алиэкспрессе без проблем можно купить оригиналы. И потом энергопотребление у старых камер(особенно CCD) своеобразное. Поэтому лучше купить парочку аккумуляторв с алиэкспресса – это недорого.
5) “есть ли у вас эта камера на сегодняшний день или уже избавились?”
Есть две Пропятки(одна с батручкой(и установленным большим видоискателем в камере), другая – без батручки) и две Протройки(обычная и редкая BLue edition c удвоенным объемом внутренней оперативной памяти).
Спасибо ребят за ваше мнение и ответы. Наверное оставлю её себе, пусть будет, всё-таки вещь уникальная. А на счет родного конвертера скорее всего так и есть, он просто продукт своего времени. Но! Он всё-таки не может вытащить из светов всю информацию, как это умеет ACR. А SILKYPIX достаточно хороший конвертер (для обычных матриц), но он сильно замыливает картинку с фуджа, пытаясь выжать с нее 12мп по каким-то своим алгоритмам, что у него получается очень хреново.
не вы первый кто говорит что ACR для него лучший. Просто этот конвертер самый гибкий по настройке светов и яркостей в отличие от примитивных родных.
Родные не примитивные, они продукт своего времени. Но по интерпретации цветов – родные эталонные. Владельцы этих камер на форуме фото_ру в основном юзают оригинальную программу. Я тоже. Она своеобразная и не совсем удобная, но с ней можно работать и на винде 10-ке она работает и на современных компьютерах.
Добрый день, может кто сможет поделится HU-V3 для mac OS? Спасибо заранее.
На рутрекере есть
Спасибо!
шел 2024 год, пропятка росла в цене, обзоры становились все длиннее https://youtu.be/mBJ3pQAQf_w?si=TBPImjXaeXgq42nu
Добрый вечер!
Подскажите пожалуйста! Снимаю в raw с последним пресетом F2 который должен быть fujichrome, но в редакторе HyperUtility пресет fujichrome дает другой цвет и не дает обрабатывать фотографию с камерным пресетом F2. Это так и должно быть? Нельзя обработать фотографию с цветом F2?
Попробуйте другую версию хипер утилиты.
И напомню, что F2 не дает всю ширину дд.
Доброго дня! Хочу поменять свой S5 на более современную. Может кто подскажет, что будет близко по картинке к нему. Выбираю из никонов, d750, d800e или d500.
Близких по картинке – нет
А 850
Камера, конечно, хорошая. Но картинка же небо и земля. Если до сих пор не определились, берите 850 и не заморачивайтесь
Из Никонов действительно не видел. Матрица своеобразная. Совет – лучше смотрите на современные БЗК, сейчас на вторичке много неплохих камер.
Если нужно что-то необычное и тяготеете к Фуджи, то попробуйте одолжить или взять в аренду X-T3, X-Pro3, X-T4, возможно понравятся.
Благодарю за ответы. В аренду попробовать действительно вариант.
Рискну предположить, что по картинке, по цветам к этому Фуджи ближе всего будут старые Никоны с CCD матрицами, типа D40, D70, D80.
D40 и D3000 не особенно похожи. Была возможность сравнить – D3000 недавно продал, D40 оставил.
Купил Lumix S5, очень близко по цветам.
Еще вопрос о камере. Кто использовал мультиэкспозицию? Почему при выборе хотя бы 4 фото в серии, надо ставить поправку экспозиции до -2? Иначе все уходит в пересвет. Настроек мультиэкспозиции я не нашел.
Вопрос к владельцам камеры. Можно ли заряжать аккумы от S5 Pro (NP150) зарядкой для Nikon EN-EL3е?
Кто нибудь так делал на практике?
Есть 2 аккума NP150. Смотрю на али зарядки, которые позволяют заряжать 2 аккума одновременно. Если китайский аккум NP150 еще можно найти, то двойную зарядку для NP150 скорее всего китайцы никогда не выпускали. Ближайший аналог (по контактам зарядки для NP150) – Nikon EN-EL3е. И такие зарядки на два Nikon EN-EL3е у китайцев есть.
Нельзя. Ничего не выйдет.
Я заряжаю батарейку фуджа зарядником от Никона 700 ого , там лампочка чутка по другому себя ведет в конце заряда .
Обе батареи заряжает норм .год точно так пользуюсь полет норм
Покуда у меня не было зарядки специальной от NP-400 я заряжал его китайской зарядкой от Canon lp-e17 (с помощью скрепок и изоленты пологнал чтобы контакты подходили).
Вольтаж у всех почти аккумов камер одинаковый (сдвоенные 3.7-4.2В банки), так что если там нет спец контаков для определения оригинальности зарядки, то можно заряжать чем угодно
Приветики.
Итак, спрошу то, о чем очень старались, но так и не смогли ответить в 920 комментариях:
Батблок от Nikon d200 с аккумуляторами от Nikon D200 запустит работу Fujifilm s5 pro?
Не смогут
Благодарю.
Даже не знаю, стоит ли S5 оставлять тогда, устал от этой эпопеи с аккумами. Оставлю S3, у нее тоже свой шарм, хоть и немного непривычное мне как упоротому никонисту управление :)
Есть одна приятная новость. Купил батблок с очередной тушкой д200. присоединил к фуджику пятому, если использовать 6 аккумуляторов типа АА, то фуджи работает без проблем. конечно, аккумы АА тоже не очень долго выдерживают, даже с хорошей емкостью, но кадров 100 сделать можно с 1 заряда. зато АА аккумы куда дешевле. В общем, есть выход из положения, оставлю пятерку в коллекции
Купите китайские батареи(аналоги фуджиковских) на алике и будет Вам счастье.
Пришлось так сделать из-за того, что оригинальные батареи уже уставшие. Китайские аккумы с батблоком от D200 работают на моих пропятках(у меня две).
Купил китайскую когда-то. Недолго продержалась совсем. Из Китая мне в Германию заказывать – 30 евро. По месту есть по 20, те же китайские. На год-два попользоваться раз в месяц – как то не очень радужная цена (в основном, своими 15 никонами пользуюсь, мои фуджи – для души). Теперь я в раздумьях, что с моей S5 делать, была какая-то надежда на батблок и никоновские аккумы
Put Off in Exposure Delay Mode,its gonna be muuuch faster
По сути люди до сих пор не понимают фишку этой матрицы. Ефтифеев вообще измеряет шумы на ней. Самая главная фишка этой матрицы-это борьба с пересветами. И это действительно работает… не програмно, а физически. Ни одна современная камера до сих пор так не умеет. Приложу пример специально пересвеченного снимка. В ACR как нехер делать вытащил 3.5 стопа с пересветов (именно вытащил с детелями, а не просто серой плашкой). Думаю может вытащить еще один стоп, не пробовал. Ну и какая современная камера так умеет?…
Никакая. Евтифеев и много других “гуру” знатно обделались.
Ого! Реально впечатляет!
Аркадий, благодаря вашим РАВкам (скачал, покрутил, обалдел) решил найти эту камеру, и мне повезло, нашел. Родион, кстати так умеет вытягивать только ACR, и больше никакой софт, даже родной. В родной утилите вообще какая-то дичь, компенсация экспозиции (через пОпу) для теней +3 для светов всего -1 (а надо хотя бы наоборот), и еще этот неотключаемый шумодав, который убивает и без того не особо-детализированную картинку. Короче, S5 Pro + фикс 35, 50, 85мм и конвертация обязательно только в ACR. В яркий солнечный день нужно снимать с экспозицией в -1, чтоб получить еще больший запас в светах (4 стопа из пересветов и 1 стоп из теней спокойно вытянутся). Добавлю еще один пример, обратите внимание что детали вытянулись даже с блестящих занавесок. Для просмотра в увеличенном виде откройте в новой вкладке (это для тех кто не знает).
ACR – не оптимально, теряется цвет, детали (особенно, если использовать 12 МП, по умолчанию там только 6). Оптимальней всего с помощью Fuji Hyper-Utility HS-V3 сконвертировать исходные RAW-файлы (имеют разрешение ‘.RAF’) в формат TIFF с 16-ти битной глубиной цвета (на выходе должны получиться файлы объемом по 70 мегабайт), и позже TIFF файлы уже обрабатывать сторонними конвертерами, такими, например, как Capture One, Lightroom и любыми другими.
Аркадий, все это я уже пробовал и для себя решил – родной софт в топку. Как бы там не было, детали теряются как раз таки в родном софте из-за шумодава, плюс родной софт не умеет тянуть с пересвета 4 стопа. Особую разницу в цвете я не заметил, ACR тоже выдаёт отличный красивый цвет, исключение только профили фуджа, да, они не работают, так мне это и не нужно. За 12мп я не гонюсь, их в раве изначально нет, так зачем раздувать файл искусственно добавляя инфу из соседних пикселей. Мне хватает честных, достаточно детализированных, с красивым ССД цветом и огромным ДД по светам 6-ти мп картинок. Спасибо.
Про Рав и 12 МП в этом обзоре по-моему как раз написано.
Читать? Нет! Это слишком сложно. Еще один горе-пропяточник, который не познал дзен и решил вознестись за счет только одного наличия пропятки
Аркадий, при всем уважении к вам не стоит переходить на личности. Читать? Да! Это очень легко и всё давно прочитано и не только здесь. Хотя ваш сайт считаю лучшим, но именно по этой камере отсюда я скачал только равки, что покрутить самому. У вас здесь пол статьи написано про серийную съемку, от которой толку на этой камере никакого. И никаких примеров про главную фишку этой камеры-широчайший ДД, только пАра предложений (даже Родион удивился увидев мои примеры). А вот про 12мп только…”На самом деле 12.1 (12.3) мегапикселя в режиме JPEG являются ‘дутой’ интерполяцией”. Заметьте, вы сами об этом пишите.
p.s. “Но все же я придерживаюсь мнения, что у S5 Pro таки 12 МП, хоть и с некоторыми оговорками”, а я придерживаюсь мнения, что у S5 Pro таки 6 МП . Миллионы “мух” МОГУТ ошибаться, а я верю только своим глазам. Ниже я привёл живой пример конвертации одного и того же файла в ACR и в HU3 (разница на лицо). И моё мнение родным софтом “запрещено” пользоваться по двум причинам: у него дикий неотключаемый шумодав, который включен даже на исо100, и он не может использовать весь ДД этой матрицы.
А здесь жесткая секта пропяточников, любое отступление от канона является ересью и жестко карается. Существует только одна единственная достоверная трактовка этой камеры, чтобы к ней прийти, нужно лет 15 медитировать над ее фотографиями в храмах Тибета. И увы и ах, эти знания пока что недоступны вам. А что там касается отношения ко мне – мне ведь все равно, я видел уже тысячи и тысячи подобных заявлений и все они были ложными
Что именно вы имеете ввиду, вот это? Так я об этом же и говорю.
“На самом деле 12.1 (12.3) мегапикселя в режиме JPEG являются ‘дутой’ интерполяцией. Но все же я придерживаюсь мнения, что у S5 Pro таки 12 МП, хоть и с некоторыми оговорками.”
Ахаха, это было смешно
“и еще этот неотключаемый шумодав, который убивает и без того не особо-детализированную картинку”
Можно поставить в настройках камеры: NOISE REDUCTION: ORG , а не STD.
Так чуть лучше детализация.
Вот о чём я:
Чуть лучше – может быть, но все равно картинка становится пластилиновой. Вот пример конвертации этого файла с пересветом. Галочками пометил на что я обращаю внимание. Картинка с HU-3 чуть детальнее/резче потому что значение “резкость” выставлено на “hard”, а в ACR по умолчанию. Да, и изображение сжато до 2мб, но все равно отличие на лицо. p.s. Чтоб вытянуть картинку в HU-3 пришлось задействовать кривые, потому что другого инструмента там попросту нет.
,,,
Вот он, новенький красавчик…
…
А это наглядный пример, прикольно что яркость на кукле 100% и поканально R255 G254 B254 тоновых уровня из 255 возможных (это просто клипинг в светах, там по сути нет никакой информации), но не для Фуджа :)
Господи, да купите себе современный фудж с пару-тройкой соверменных объективов, это не все деньги мира, а эту стюардессу, наконец, закопайте: этой камере 20 лет уже.
современный фудж, тот, что на обычно байере и х-трансе – скукотень. Настоящие ценители используют только избранный список фототехники.
Прям чувствуется ирония)
Никто не спорит, что можно на копеечную старую dslr снять отличный кадр даже сегодня. Если она работает, конечно))
Но при том тот же человек снимет то же самое и на современную камеру, только это будет удобнее, в некоторых случаях несравнимо удобнее.
Ну а если самоцелью является именно покупка старой камеры, то это будет как у “собирайте моменты, а не вещи”, товарища здешнего с первой 1ds))
Ирония только одна, лучшая камера – это Nikon D40
S-95, ее в карман можно положить
200+мп телефон тоже
В телефоне нет ccd сенсора
…и понеслось. Ребят поймите, мне все равно до чужих мнений, я делаю так как нужно мне, и в комментарии я всего лишь хотел показать (т.к. в обзоре этого нет, а это самая главная фишка этой камеры), что умеет эта матрица в паре с ACR, чего не умеет ни одна камера в мире на сегодняшний день. Этой камерой можно снимать в яркий солнечный день, вообще не беспокоясь за пересветы, вообще.
Ну понятно, что на древней пропятке путем плясок с бубном можно вытянуть кое-что из пересветов (если закрыть глаза на то, что там из сильных пересветов маджента лезет). Сам когда-то по приколу игрался с пересвеченными пропяточными равами. Но зачем вообще снимать с пересветами? Берешь современную камеру, снимаешь с правильной экспозицией, а равы сейчас на камерах и так резиновые, 14+ EV DD, при желании, в том же ACR можно из одной равки целый вырви-глаз HDR собрать.
Маджента лезет исключительно при ковырянии АЦР (тот же ЛР на ней работает) и другими проявщиками. При подходе, описаном в обзоре (RAW->TIFF->JPEG) проблема уходит. Приходим к тому же – сторонние конвертеры и малый опыт (не в обиду). Пропятка и протройка – очень уникальные и специфические. Да, конечно, сейчас любой телефон даст достойный дд. Дело не в том, что может современная фотоиндустрия, а в том, что было что-то другое, уникальное и забытое, многими до сих пор не понятое
в обзоре это есть, не нужно тут про это полимизировать + здесь же в обзоре есть ссылки и на другие мои обзоры пропятки, там то же самое, просто дословно “Главные особенности качества изображения: хороший цвет (благодаря CCD S-пикселам), хороший динамический диапазон (благодаря R-пикселам) и очень низкий уровень шума на низких значениях ISO.” Но что же, я повторяюсь, не так ли?
ACR не дает тот самый магический цвет, существенно хуже проводит снимок к 12 МП, пользователь напрочь лишается специльно заточенных наборов f1a, f1b, f1c. А Вы берете и просто выбрасывайте на помойку разработку, заложенную в данную камеру, а именно субпиксели пропятки имеют особую восьмигранную форму и повернуты на 45 градусов. Такая структура позволяет эффективно использовать интерполяцию и получать в снимки на 12 МП. Из-за необычного строения и расположения субпикселей в форме полигональной структуры, отдаленно похожего на зерна серебра в фотопленке, получаемое изображение имеет свой собственный «характер». Технология октогональных пикселей берет свое начало еще в начале 2000-х, с выходом Fujifilm FinePix S1 Pro. Конечно, 12 МП – это дутая интерполяция, но на выходе в лучшем случае можно говорить о «честных» 8-10 МП, но никак не о 12 МП (если сравнивать с камерами, построенными на базе классических CMOS или ССD сенсоров). Дополнительных 2-4 МП, особенно в 2004-2006 годах была очень важна. Учитывая, что детализация, в том числе, хромает и из-за толстого антимуарного фильтра, каждый МП идет в счет. Эта структура показана здесь в обзоре, но многие пользователи, в том числе и Вы, останавливаете свое внимание только на наличии S-пикселей, для съемки в светах, забывая про другие уникальные возможности камеры. Я здесь не ради красного словца, мне просто нравится разрушать парадигму классического байера, дальше которого многие ничего не видят
Еще одно видео, гимн камеры https://youtu.be/cWW4CYUEzcI
Всем добра!
скачал перепакованную Fuji Hyper-Utility HS-V3
и не нашел там окна настройки параметров RAW-конвертера.
То есть, сама возможность конвертации есть,
а настроек конвертации нет. Может быть, кто-то сталкивался с проблемой?
отзовитесь, буду благодарен комментариям.