Revisión de la Fujifilm FinePix S5 Pro

Revisión de la Fujifilm FinePix S5 Pro

Revisión de la Fujifilm FinePix S5 Pro

A continuación se muestra la evolución de todas las CZK de la serie Fujifilm FinePix:

  1. Fujifilm FinePix S1 Pro - Enero 2000, basado en la película Nikon F60 (aka Nikon N60), SuperCCD de primera generación.
  2. Fujifilm FinePix S2 Pro - Enero 2002, basado en la película Nikon F80 (también conocida como Nikon N80), Súper CCD III (la matriz tercera generación).
  3. Fujifilm FinePix S3 Pro - Febrero 2004, En la base Fujifilm FinePix S2 Pro, Matriz SuperCCD SR II (Matriz SR de segunda generación)
  4. Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR - Agosto 2006, Fujifilm FinePix S3 Pro mejorada para disparar en espectros IR (infrarrojos) y UV (ultravioleta).
  5. Fujifilm FinePix S5 Pro - Septiembre 2006, En la base Nikon D200, una matriz SuperCCD SR II ligeramente mejorada (similar a la instalada en Fujifilm FinePix S3 Pro).
  6. Fujifilm FinePix IS Pro - Junio 2007, modernizado Fujifilm FinePix S5 Pro para disparar en espectros IR (infrarrojos) y UV (ultravioleta).

La Fujifilm FinePix S5 Pro es una cámara increíble. Lo tomas en tus manos y entiendes lo que es Nikon D200, solo etiquetado como 'Fujifilm Super CCD' y 'Montura Nikon F'. Cuerpo de Fujifilm FinePix S5 Pro completamente copiado de la cámara Nikon D200. La Fujifilm FinePix S5 Pro usa lentes Nikkor compatibles con la montura F de Nikon (las cámaras tienen la misma montura), así como todos los demás periféricos: flashes, botones, controles remotos y más.

Fujifilm FinePix S5 Pro tiene otra modificación llamada Fujifilm FinePix IS Pro, diseñada para trabajar en espectros infrarrojos y ultravioleta. En la primavera-verano de 2007, cuando la cámara estuvo disponible para pedidos y pedidos anticipados, el precio del S5 Pro era de $ 2.000, lo que, por así decirlo, insinúa sus capacidades.

Fujifilm FinePix S5 Pro

Fujifilm FinePix S5 Pro

Importante: Fujifilm FinePix S5 Pro no es un clon Nikon D200. Fujifilm FinePix S5 Pro y Nikon D200 - sensores completamente diferentes (matrices) que crean una imagen y un menú radicalmente diferente. Hay otras diferencias menores también.

Fujifilm FinePix S5 Pro

Fujifilm FinePix S5 Pro

Principales diferencias con la Nikon D200

  1. Baterías diferentes (no intercambiables).
  2. Menú completamente diferente. Importante: S5 Pro no tiene idioma ruso.
  3. Fujifilm FinePix S5 Pro Vista en vivo
  4. Fujifilm FinePix S5 Pro tiene la capacidad de ver la cantidad de cuadros tomados por la cámara durante toda su vida útil a través del menú. En Nikon D200 no existe tal función, para ver la cantidad de cuadros capturados por la cámara durante toda la vida, debe usar un programa especial y ver el contador de cuadros en EXIF módulo de cualquier foto tomada con Nikon D200. Para ver el kilometraje S5 Pro, simplemente vaya al menú 'CONFIGURACIÓN->Mantenimiento->Contador de mantenimiento' donde se indicará el kilometraje de la cámara e incluso el número de reemplazos del obturador.
  5. Las cámaras son diferentes búfer de fotogramas. Esto se analiza por separado a continuación.
  6. Diferente velocidad máxima de disparo (5 fps para Nikon D200Contra un 1.5-3/s del S5 Pro).
  7. Límite ISO diferente (3200 S5 Pro vs 1600 D200), aunque Nikon D200 alcanza ISO 3200 en modo Hi1.
  8. Varias calidades de imagen.
  9. El S5 Pro tiene un menú de procesamiento de imágenes. La D200 carece de un menú de posprocesamiento.
  10. No existe un modo de compresión básico para JPEG.

Importante sobre las baterías:

  • La batería Fujifilm FinePix S5 Pro se puede usar con cámaras sin ningún problema Nikon D100, D70, D70s, D50. Los datos de la cámara consumen batería NikonEN-EL3, que no tiene un chip programable.
  • Baterias Nikon EN-EL3e и NikonEN-EL3 no se puede utilizar en Fujifilm FinePix S5 Pro. Es decir, baterías de Nikon D200, D300, D300s, D700, D80, D90 (Nikon EN-EL3e) Y Nikon D100, D70, D70s, D50 (NikonEN-EL3) no son adecuados para su uso con la Fujifilm FinePix S5 Pro.
  • La batería Fujifilm NP-150 no se puede utilizar con cámaras D200, D300, D300s, D700, D80, D90. Aunque externamente, estas baterías son idénticas.
Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon ED AF Nikkor 80-200 mm 1:2.8D (MKII)

Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon ED AF Nikkor 80-200 mm 1: 2.8D (MKII)

El más importante

Fujifilm FinePix S5 Pro puede usar modos de simulación de película. De hecho, siempre filma con ciertos escenarios de simulación de película.

Hay 6 modos de simulación (Film Sumulation) disponibles en el menú de la cámara:

  1. STD es un modo estándar adecuado para una amplia gama de escenas, incluidos retratos y paisajes. A diferencia de todos los demás modos de simulación, le permite ajustar no solo el color (Color), el contraste (Tono) y la nitidez (Sharpness), sino también el rango dinámico (D-Range).
  2. F1 es un modo de simulación de película especialmente diseñado para retratos de estudio. Simula trabajar con negativos profesionales. En primer lugar, suprime el deslumbramiento y el deslumbramiento de los flashes de estudio en la zona de máxima luminosidad. No matiza la imagen (es decir, la esencia de la simulación está en un buen estudio de las luces).
  3. F1a es el mismo modo que F1, pero con un croma ligeramente mayor.
  4. F1b: transmite el tono de la piel (tono de piel de la cara) con transiciones suaves. También captura los coloridos colores de la naturaleza y es ideal para retratos al aire libre.
  5. F1c: el mismo modo que F1, pero con mayor nitidez.
  6. F2 es un modo de alta saturación típico de las diapositivas FUJI-CHROME. Ideal para paisajes o arquitectura.

Además, en casi todos los modos F1, F1a, F1b, F1c, F2, puede ajustar el color, el contraste y la nitidez, pero solo en un cierto rango de valores.

A continuación se muestra un gráfico con la evolución de las matrices Super CCD:

Evolución de las primeras matrices SuperCCD/SuperCCD SR

Evolución de las primeras matrices SuperCCD/SuperCCD SR

Crítico: solo la utilidad nativa funciona mejor con archivos RAW Fujifilm Hyper-Utilidad HS-V3. Los convertidores de terceros tienen una serie de limitaciones y no comprenden completamente la compleja estructura del sensor SuperCCD SR/SR II. De convertidores de terceros, según mis observaciones, Adobe LightRoom funciona mejor.

Los píxeles S tienen la característica habitual de sensibilidad a la luz de los píxeles clásicos de matrices construidas con tecnología CCD; Los píxeles R son más pequeños y menos sensibles a la luz que los píxeles S y están diseñados para capturar detalles en áreas brillantes del encuadre.

Los píxeles S tienen la característica habitual de sensibilidad a la luz de los clásicos. píxeles/subpíxeles Matrices CCD. Los píxeles R son más pequeños y menos sensibles a la luz que los píxeles S y están diseñados para capturar detalles en áreas brillantes del encuadre. Durante el disparo, el procesador de la cámara combina los datos de estos dos tipos de fotodiodos, lo que permite un amplio rango dinámico. También preste atención a la compleja estructura poligonal del sensor (algo similar a la estructura de un panal). En realidad, esta imagen es la "esencia" de la cámara S5 Pro.

Estoy muy contento de que la Fujifilm FinePix S5 Pro ponga tanto énfasis en los retratos y el tono de piel. Quizás cada cámara debería tener tales funciones.

Live View

Live View (vista en vivo / pantalla) está presente en la cámara, pero tiene una serie de características:

  1. En el modo Live View, la imagen en sí se ralentiza cuando se mira, como cuando se graba un video en teléfonos antiguos. Parece que la frecuencia de visualización de imágenes en Live View es de unos 10-15 fotogramas por segundo.
  2. Hay dos métodos disponibles en Live View: blanco y negro y color.
  3. Live View no admite el enfoque automático. En general, para enfocar a través de Live View en una serie de lentes no motorizados, debe poner la cámara en modo de enfoque manual "M", y en lentes con motor, cambiar al modo M o (M / A) .
  4. El modo Live View está habilitado por solo 30 segundos. Cuando Live View está activado, se ve un temporizador que cuenta de 30 segundos a un segundo, después de lo cual Live View se apaga automáticamente. Para un enfoque reflexivo, 30 segundos pueden no ser suficientes para mí personalmente.
  5. Cuando Live View está activado, el indicador de conexión de la computadora parpadea. Por lo general, este indicador en la Nikon D200 muestra la conexión real "computadora-cámara".
  6. Y lo más molesto en el modo Live View es que cuando presionas el botón del obturador, la cámara no toma una foto. Primero debe apagar manualmente Live View, o esperar a que se apague automáticamente después de 30 segundos, y solo después de eso, tomar una foto. Cuando enfocas con la mano izquierda usando el anillo de enfoque en la lente y luego mueves la mano al botón de apagado de Live View para tomar una foto, se pierde el enfoque, es muy molesto.

Importante: régimen Live View Se enciende muy rápido con solo un botón. Para encenderlo, simplemente mantenga presionado el botón más bajo en la fila vertical de botones a la izquierda de la pantalla durante un par de segundos (el botón con la imagen de una lupa y un hombrecito).

Fujifilm FinePix S5 Pro con lente asférica Nikon AF-S Nikkor 50 mm 1: 1.8G SWM

Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon AF-S Nikkor 50mm 1: 1.8G SWM Asférico

Mi opinión personal es que el límite de Live View de 30 segundos es una huella dactilar de la mecánica y la electrónica del obturador de la D200, donde 30 segundos es simplemente el ajuste manual más largo, extracto. En la Fujifilm FinePix S5 Pro, muy probablemente, tuve que adaptarme a la mecánica y parte de la electrónica de la propia Nikon D200. Como resultado, la función Live View se implementa muy mal y es bastante difícil de usar. Pero para la óptica manual, esto es sin duda un regalo del cielo.

La Fujifilm FinePix S5 Pro es muy fácil de usar. La ergonomía está en la cima, después de disparar con la D200 y luego tomar la S5 Pro, no siente ninguna diferencia, excepto en la calidad de la imagen y a una velocidad ligeramente inferior durante el disparo continuo.

La cámara adoptó de su matriz todas las propiedades básicas:

¿Qué tiene de especial la cámara del S5 Pro?

La característica principal de la cámara S5 Pro es alto rango dinámico y una imagen colorida (esta es la única reseña mía donde menciono la frase “imagen colorida”). El rango dinámico de la Fujifilm FinePix S5 Pro es 200 pasos superior al de la Nikon D2 (4 veces, 11.5EV frente a 13.5EV).

El rango dinámico de la Fujifilm FinePix S5 Pro es incluso mayor que el de las mejores cámaras de Nikon: D5, D4/D4s, D3/D3s, D2X/D2Xs, D2H/D2Hs y Canon: 1DX, 1Ds/1Ds Mark II/1Ds Mark III, 1D Mark II/1D Mark II N/1D Mark III/1D Mark IV, etc. (Por cierto, hay material interesante sobre datos de rango dinámico de photonstophotos y dxo aquí.).

De hecho, después de una ergonomía cómoda, el alto rango dinámico es una de las mayores fortalezas del S5 Pro.

Compartimento para batería y tarjeta de memoria del S5 Pro

Compartimento para batería y tarjeta de memoria del S5 Pro

La Fujifilm FinePix S5 Pro utiliza un sensor Fujifilm SuperCCD SR II (sensor Fujifilm SuperCCD SR de segunda generación, a veces llamado Fujifilm Super CCD SR PRO), que incluye dos tipos de píxeles (diodos): píxeles S en la cantidad de 6.17 MP, y píxeles R en la cantidad de 6.17 MP. Además, estos píxeles tienen una orientación y una ubicación específicas en el sensor. Cada píxel tiene una sensibilidad diferente a la luz y le permite resolver bien la imagen en las sombras y en las altas luces, logrando así un amplio rango dinámico. El principio de funcionamiento de SuperCCD SR II se describe en otra revisión de mi S5 Pro aquí.

En realidad, 12.1 (12.3) megapíxeles en modo JPEG es una interpolación de "botín". Pero aún así, soy de la opinión de que el S5 Pro todavía tiene 12 MP, aunque con algunas reservas.

S5 PRO con lente Industar-50-2 3,5/50

S5 PRO con lente Industrial-50-2 3,5/50

Velocidad y búfer de fotogramas

S5 PRO, a diferencia de Nikon D200, puede disparar a una velocidad máxima de 3 fotogramas por segundo.

Atencion: para obtener la velocidad de la cámara 3 fps, asegúrese de usar el modo de simulación de película STD y asegúrese de cambiar D-Range al 100% (STD). En este modo, solo funcionarán los píxeles S de la matriz y los archivos RAW pesarán solo 12 MB. Y solo en este modo funciona correctamente la función Seutp->Shooting->Shooting Speed: 2 fps, que establece la velocidad de disparo en modo CL.

Importante: en todos los demás modos de simulación de película, o en el modo STD pero con un rango D del 130 % o superior, la velocidad máxima de disparos en serie será 1.5fps.

búfer de cuadro:

  • 19 fotogramas en formato RAW en D-RANGE 100% STD (muy, muy bueno, más que Nikon D750!)
  • 16 cuadros RAW+JPEG o JPEG en cualquier configuración de calidad en D-RANGE 100% STD
  • 9 fotogramas RAW en w2 (8 en VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->ON)
  • 8 fotogramas RAW+JPEG o JPEG con cualquier configuración de calidad en w2 (7 en VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->ENCENDIDO)
  • se pueden obtener unos 1 archivos RAW en 30 minuto de disparo (a w2, ISO <=640, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->DESACTIVADO)
  • se pueden obtener unos 1 archivos JPEG L FINE en 70 minuto de disparo (a w2, ISO <=640, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->DESACTIVADO)
  • se pueden obtener unos 1 archivos RAW en 25 minuto de disparo (a w2, ISO <=640, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->2 seg)
  • se pueden obtener unos 1 archivos JPEG en 30 minuto de disparo (a w2, ISO <=640, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->2 seg)
  • en 1 minuto de disparo, puede obtener aproximadamente 18 archivos RAW + JPEG L FINE (a w2, ISO 1000, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN-> 2 segundos)

ACTUALIZACIÓN: Crítico. La función 'CONFIGURACIÓN->VISUALIZACIÓN->VISUALIZACIÓN DE IMÁGENES->DESACTIVADO' añade 1 fotograma RAW o JPEG con D-Range ampliado al búfer.

Crítico. Si la función 'CONFIGURACIÓN -> PANTALLA -> PANTALLA DE IMAGEN' está configurada en 'CONTINUO', o '4 SEG., o '2 SEG.', entonces la cámara escribe metraje en la tarjeta de memoria muy lentamente. La velocidad de grabación no depende del ancho de banda de la tarjeta de memoria. Incluso si usas el más rápido CF tarjeta de memoria, la velocidad de grabación de datos no cambiará. Lo más probable es que el problema sea que después de grabar cada fotograma, la cámara dedica tiempo a leerlo nuevamente y mostrarlo en la pantalla, lo que aumenta significativamente el tiempo necesario para grabar los fotogramas restantes de la cola del búfer de fotogramas. Una vez que el buffer de fotogramas está lleno, se graba una imagen para 2.5 segundos, aunque sea un JPEG de tamaño 'S' pequeño con calidad 'NORM' media. Esta función se puede desactivar y aumentar significativamente la duración de una serie de fotogramas. Si utiliza esta sugerencia, entonces S1 Pro puede tomar alrededor de 5 disparos JPEG L FINE en 70 minuto de disparo (a w2 e ISO <=640). Detalles aquí.

Tenga en cuenta que cambiar el tamaño del archivo JPEG grabado (L, M, S) o su calidad (Fine, Norm), así como cambiar la configuración de la función de reducción de ruido, no afecta la cantidad de fotogramas en el búfer. Cuando el búfer está lleno, la cámara deja de disparar y espera a que se escriban datos en la tarjeta de memoria.. Durante este tiempo, no se puede ver imágenes o ajustar el menú. El siguiente cuadro puede tomarse inmediatamente después de escribir al menos un archivo de la memoria intermedia de trama a la tarjeta de memoria. Puede ver el material capturado o entrar en el menú sólo después de que el buffer esté completamente curada.

Archivos de cámara RAW con un rango D del 130 % o superior con un uso de ISO 100-1000 profundidad de color de 14 bits, están grabados sin compresión y pesan 25 MB cada uno (!). La misma Nikon D200 solo podía permitirse una profundidad de color de 12 bits. Quizás esta sea la razón de la baja velocidad de la cámara. Nikon cambió a la profundidad de color de 14 bits recién en 2007, con el lanzamiento de la Nikon D3/D300.

ACTUALIZACIÓN: Crítico (actualizado el 04.02.2022/XNUMX/XNUMX). Cuando se utiliza ISO 1250 y superior con un valor de rango D de 130-400 %, solo funcionarán los píxeles S (solo la mitad del sensor) y la velocidad de ráfaga máxima aumentará a 3 fps. Debido al hecho de que los píxeles R no funcionarán, no habrá un aumento significativo en el rango dinámico en el rango D 130-400 % e ISO 1250-3200. En este caso, el tamaño del archivo RAW en ISO 1250-3200 será la mitad del tamaño del archivo RAW en ISO 100-1250 cuando se usa D-range 130-400% . Esta situación se discute, por ejemplo, aquí. Las instrucciones para esto dicen como este. En resumen, los valores grandes de D-ragne de 130-400% tienen una justificación física solo en valores ISO 100-1250.

ACTUALIZACIÓN: Crítico. A ISO 800 o superior, se activa la reducción de ruido forzada adicional, lo que da como resultado una grabación más lenta de las imágenes en la tarjeta de memoria (las imágenes se someten a un procesamiento de reducción de ruido adicional antes de la grabación). Esto da como resultado ráfagas más cortas a ISO <=640 e ISO >=800.

Se rumorea que debido al hecho de que el obturador Fujifilm FinePix S5 Pro se toma de la Nikon D200, que está diseñada para funcionar a una velocidad de 5 fps, disparando a 1.5 fps, el obturador Fujifilm FinePix S5 Pro dura mucho más que en Nikon D200.

Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon AF Nikkor 35-70 mm 1: 3.3-4.5 (MKII)

Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon AF Nikkor 35-70 mm 1: 3.3-4.5 (MKII)

Fotos de muestra en Fujifilm FinePix S5 Pro (diferentes lentes)

A continuación se muestran ejemplos de fotos tomadas con la Fujifilm FinePix S5 Pro usando diferentes lentes.

Fujifilm S5 Pro + Sigma 135/1.8 Art = ¡Equipo de ensueño!

A continuación, se muestran fotografías tomadas con la Fujifilm FinePix S5 Pro y el objetivo. Sigma 135 mm 1:1.8 DG A [para montura Nikon F]. JPEG de la cámara, sin procesar. Todo fue filmado en F / 1.8, solo emociones fuertes y positivas.

Fotos de origen JPEG ('.jpg') puedes seguir este enlace (164 fotos, 800 MB). Estas fotos fueron preparadas para una nota sobre NikonRumors.

Fotos de muestra en Fujifilm FinePix S5 Pro+ Tokina 12-24/4 y Nikon 50/1.8G

En 2021, yo estaba de vacaciones disparar un poco con una Fujifilm FinePix S5 Pro combina con lentes de buenas Tokina AT-X 124 Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II Asférico и Nikon AF-S Nikkor 50mm 1: 1.8G SWM Asférico, algunas fotos fueron tomadas usando un filtro polarizador EN TODA LA CIUDADANÍA CPL 77 mm (para Tokina) y Hoya 58mm PL-CIR. (para Nikon). En todas partes JPEG directamente desde la cámara, pero algunas fotos se limpiaron de 'manchas' debido a un sensor sucio.

Las fotos de origen JPEG ('.jpg') se pueden ver/descargar desde este enlace (galería en GOOGLE DRIVE, más de 50 fotos).

Fotos originales en el formato CRUDO('.RAF') uno puede ver/descargar desde este enlace (galería en GOOGLE DRIVE, más de 40 fotos). Estas fotos se pueden encontrar aquí, aquí и aquí.

Se pueden encontrar muchos ejemplos de fotos con archivos RAW originales en las siguientes reseñas

  1. Sigma 135mm 1:1.8 DG A (ARTE) [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
  2. SIGMA ZOOM 18-50mm 1:2.8-4.5 DC OS HSM Estabilizador Óptico [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
  3. YONGNUO 35 mm 1:2 (YN35 mm F2N) [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
  4. Tamron SP AF LD 70-210 mm 1:2.8 67DN [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
  5. Nippon Kogaku Japón Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
  6. Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Asférico [en esta y todas las revisiones a continuación, los archivos RAW/JPEG originales se pierden, pero se pueden encontrar los archivos RAW aquí]
  7. Tokina AT-X PRO SD 50-135 F2.8 DX N/AIS
  8. Nikon DX AF-S Nikkor 16-85 mm 1: 3.5-5.6G ED VR SWM IF Asférico
  9. Sigma EX 85 mm 1:1.4 DG HSM
  10. Nikon DX AF-S Nikkor 18-200 mm 1: 3.5-5.6G ED SWM VR IF Asférico
  11. Nikon AF Nikkor 28-85 mm 1: 3.5-4.5 (MKII)
  12. Nikon N AF-S Nikkor 70-200 mm 1:4G ED SWM VR IF Capa de nanocristal
  13. Samyang 8mm 1:3.5 UMC FISH-EYE CS II Asférico NI
  14. Nikon ED AF Nikkor 70-300 mm 1: 4-5.6D
  15. Voigtlander APO-Lanthar 90mm F3.5 SL N/AI-S
  16. Nikon ED AF VR-Nikkor 80-400 mm 1: 4.5-5.6D Reducción de vibraciones
  17. Nikon DX AF-S Nikkor 10-24 mm 1: 3.5-4.5G ED SWM IF Asférico
  18. Tokina AT-X PRO 80-200mm 1:2.8
  19. Sigma 50-500 mm 1:4-6.3D HSM EX APO
  20. Nikon AF Nikkor 28 mm 1:2.8 (MKII)
  21. Quantaray AF LD 55-200 mm 1:4-5.6 Macro
  22. Nikon AF Nikkor 20 mm 1:2.8D
  23. Un pequeño video interesante sobre el tema. aquí
  24. Y una entrevista conmigo sobre Fujifilm FinePix S5 Pro aquí

Más de mis fotos de Fujifilm FinePix S5 Pro se pueden encontrar en los enlaces:

Experiencia personal:

La Fujifilm FinePix S5 Pro es mi cámara del alma, tiene el color más agradable de todas las cámaras con las que he fotografiado. Y disparé con casi todas las cámaras Nikon y Canon y muchas otras. En la simpatía de la reproducción del color con Fujifilm FinePix S5 Pro solo puede competir Fujifilm FinePix S3 Pro.

No importa cuánto dispare, sigo llegando a la conclusión de que el número de disparos en color especialmente exitosos con la Fujifilm FinePix S5 Pro es el más alto. Pero no crea que la Fujifilm FinePix S5 Pro hace obras maestras inmediatamente. La Fujifilm FinePix S5 Pro es una cámara bastante caprichosa y difícil de entender. Su potencial está disponible solo para usuarios avanzados.

Fujifilm FinePix S5 Pro: esta es exactamente la conversación sobre el sensor Fujifilm SuperCCD SR PRO/Fujifilm SuperCCD SR II, con todos los pros y los contras.

Ventajas del sensor Fujifilm SuperCCD SR II

  1. Rango dinámico suficientemente alto (debido a la combinación de píxeles R y S).
  2. Reproducción de color buena/excelente/peculiar típica de muchas cámaras basadas en sensores CCD
  3. RAW bastante flexible (.'RAF'), especialmente para 'extraer reflejos'. Profundidad de color de 14 bits (raro para sensores CCD APS-C) + almacenamiento de datos sin compresión ni pérdida

Desventajas del sensor Fujifilm SuperCCD SR II

  1. Poco detalle debido a la interpolación. En el mejor de los casos, podemos hablar de 6-8-10 MP 'honestos', pero no de 12 MP
  2. Los detalles son escasos debido a filtro anti-moiré grueso (requiere 'lentes afilados' para aprovechar al máximo el sensor)
  3. Mucho ruido con ISO alto
  4. El amplio rango dinámico está disponible solo en valores ISO de 100 a 1000 (en ISO 1250, los subpíxeles R se desactivan automáticamente)
  5. Pixelización en "escalera" diagonal debido a la diferente representación de los detalles en las direcciones vertical/horizontal y diagonal, asociada con una disposición especial de subpíxeles e interpolación (tratada al disparar en modo de 6 MP)
  6. Debido a la estructura y disposición inusuales de los diodos fotosensibles en forma de estructura poligonal, vagamente similar a los haluros de plata en las películas fotográficas, la imagen resultante tiene su propio "carácter".
  7. Dificultad para desarrollar archivos RAW con convertidores de terceros (debido a la compleja estructura del sensor)
  8. Posterización de la imagen al disparar en JPEG (tratado al disparar en RAW con conversión adicional a TIFF)
  9. Quemado de píxeles/subpíxeles con el tiempo (una afección común en los sensores CCD). Con el tiempo, la cantidad de píxeles "muertos, rotos o quemados" aumenta significativamente
  10. El sensor teme a la radiación gamma, no se recomiendan vuelos frecuentes en aviones para el sensor Fujifilm Super CCD SR II
  11. Imagen 'desigual' suelta con un fuerte 'tirón de sombras' de RAW o JPEG
  12. La reducción de ruido no se puede desactivar (incluso en ISO 100, incluso en el convertidor nativo e incluso cuando se dispara en RAW)
  13. Sigue siendo un problema completo.  CCD floreciente no resuelto
  14. Alto consumo de energía del sensor
  15. Calentamiento rápido del sensor cuando se trabaja en modo Live View. Live View se ejecuta durante un máximo de 30 segundos
  16. No hay forma de grabar videos fácil y simplemente en este tipo de sensor
  17. Alta complejidad y alto costo de producción de tales sensores.

Conversión RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3

Lo mejor es desarrollar archivos RAW originales (que tengan resolución '.RAF') con la antigua utilidad original Fuji hiperutilidad HS-V3. Para obtener la mejor calidad, debe ajustar el convertidor como este. En los sistemas operativos modernos, este convertidor puede no funcionar o requerirá muchos trucos para instalarlo. Una versión reempaquetada (se ha eliminado todo lo superfluo), optimizada para trabajar con Windows 7/8/10, puede descargar desde este enlace. El uso de Fujifilm Hyper Utility HS-V3 queda bajo su propio riesgo.

Además, Adobe Lightroom y Adobe Camera Raw (un complemento integrado en Adobe Photoshop) le permiten trabajar bien con archivos Fujifilm FinePix S5 Pro RAW. En mi opinión, si desea utilizar convertidores RAW de terceros, lo mejor es utilizar Fuji Hyper-Utility HS-V3 para convertir archivos RAW de origen (con resolución '.RAF') a formato TIFF con 16 bits. profundidad de color (la salida debe ser de archivos de 70 megabytes), y los archivos TIFF posteriores ya están procesados ​​por convertidores de terceros, como Capture One, Lightroom y cualquier otro. El formato TIFF le permite guardar la reproducción de color correcta (que los convertidores de terceros no pueden proporcionar), una resolución de 12 MP y una reserva de datos para una fácil manipulación con los archivos de origen.

ACTUALIZAR: Una nueva versión del original (considerado 'nativo') FUJIFILM RAW FILE CONVERTER EX 3.0 (con tecnología SILKYPIX) ahora digiere archivos RAW de Fujifilm FinePix S5 Pro. Tú puedes descargar en el sitio web oficial. Pero lo hace notablemente peor que el antiguo FujiFilm Hyper-Utility HS-V3 original, la situación desmontado por mí aquí.

Más información sobre Fujifilm FinePix S5 Pro

  1. Reseña de Sergei Merkulov (2024)
  2. Reseña de Sasha Akimov (finales de 2022)
  3. Revisión de Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + comentarios
  4. Transmisión sobre Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + comentarios
  5. Revisión de Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, fotograma completo
  6. Entrevista sobre Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto + Happy
  7. Texto de revisión Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto
  8. Una revisión detallada de las capacidades del sensor Fujifilm FinePix S5 Pro, 2022, Dmitry Evtifeev
  9. Una característica interesante ACTUALIZAR Fujifilm FinePix S5 Pro
  10. Otra revisión de Fujifilm FinePix S5 Pro en andrew-lazarev.com

Todas las cámaras sin espejo digitales con lentes intercambiables Fujifilm X APS-C

resultados

Fujifilm FinePix S5 Pro - una cámara con excelente ergonomía profesional (controles como la Nikon D200). La fuerza del S5 Pro es Rango dinámico relativamente alto y buena reproducción del color. Una seria desventaja de la cámara es la baja velocidad de los disparos continuos cuando se usa un rango dinámico amplio: la velocidad de disparo es de solo 1.5 fps. En muchas cosas la cámara muy obsoleto.

Personalmente, considero que la Fujifilm FinePix S5 Pro es una de las mejores cámaras 'para el alma' (otra es Fujifilm FinePix S3 Pro). Fujifilm FinePix S5 Proesto es una leyenda.

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Comentarios: 904, sobre el tema: Revisión de Fujifilm FinePix S5 Pro

  • Alexey

    JPG

  • Igor

    ¡Buen día! Recientemente me encontré con una revisión de esta cámara única y descubrí que ahora no la tenemos en el mercado secundario en Ucrania. Tal vez alguien la tenga inactiva en el estante, entonces estoy listo para comprarla por una buena cantidad. Mi dirección de contacto: mamatocumulus@gmail.com

  • novela

    Buenas noches Arkady, dime si no es difícil para una lente de todos los días, compré este dispositivo) Releí un montón de todo))) pero eres fanático de esta cámara) y lo sabes por dentro y por fuera)) ) Espero ayudar))

    • Arkadi Shapoval

      Cualquier camioneta ligera, generalmente Sigma 17-50 / 2.8 OS, Tamron 17-50 / 2.8 VC, Nikon 17-55 / 2.8 es perfecta.
      A menudo uso Tokina 12-24/4 + 50/1,8

    • Dmitri Kostin

      Roman, por mi cuenta, también puedo aconsejar a Tokin 16-50 / 2.8, si se presenta.
      Me gustó este objetivo, tuve la suerte de comprarlo a bajo precio.
      Sigma 17-50 / 2.8 también está disponible, pero aún no he tenido tiempo de compararlos y Sigma se compró para otra cámara (menos de D40).

  • Vasily

    ¡Buen día! ¿Cómo exportar fotos en 12mp en Lightroom? Haga lo que haga, exporta 6mp, aunque ve los 12.
    ¡Gracias de antemano!

    • Humano

      Creo que vale la pena leer la reseña que hay específicamente sobre esto

      • Vasily

        No hay nada al respecto allí, excepto que se puede exportar a tiff. No estoy interesado. Estoy interesado en exportar a jpeg.

      • Vasily

        Sí, y lo acabo de probar, LR typhus también exporta a 6mp.

    • Arkadi Shapoval

      Lightroom hace esto automáticamente. Por primera vez me he encontrado con que LR de RAF S5 PRO solo exporta 6 MP.

      • Vasily

        no sé por qué Anteriormente, tenía que establecer el porcentaje de cambio de tamaño al 100 % al exportar, por lo que se exportaron 12mp. Sin esto, la salida fue de 6mp. Ahora 12mp no se exporta en absoluto (((

  • Vasily

    ¿Alguien sabe cómo corregir el enfoque automático en el S5 PRo? Tengo una lente que tiene un poco de enfoque hacia atrás y en todas las Nikon con esta no hay avería. No pude encontrar ese elemento de menú aquí ((

    • Arkadi Shapoval

      de ninguna manera. Sólo el objetivo en sí en el centro de servicio, o una cámara para este objetivo en el centro de servicio

    • Edward

      Yo sufrí lo mismo: disparar con apertura 1.4 fue una lotería. Luego, años después, se asustó. Y según el manual de la d200, torcí el plano de los sensores con 3 tornillos... duro, duro, pero ahora casi sin errores... estas cámaras las enviaban a Moscú a un artesano, que hacía esto a través del menú de servicio, o algo así como el firmware.

  • Гамлет

    Hola. Recientemente compré este dispositivo con un alcance de 1700 cuadros, + amplificador Nikon, + 2 baterías originales por $280. Lo compré simplemente porque lo encontré por casualidad y estaba nuevo, en una caja. Ni siquiera esperaba ver algún anuncio sobre la venta de este dinosaurio, especialmente aquí, especialmente nuevo. Antes de la compra, de una forma u otra me encontré varias veces con la reseña de Arkady, releyendo el texto ya conocido... y ahora lo tengo. Estoy completamente de acuerdo con la reseña, uno de los pocos críticos que conoce esta cámara por dentro y por fuera. Ahora unas palabras sobre mis sentimientos. 1) Esta matriz es verdaderamente única, y en términos de sobreexposición es la número 1 de todas las cámaras que han pasado por mis manos (y fueron muchas). Y me refiero sólo a las cámaras de gama alta con gran DD. Ninguna de estas cámaras puede sacar 3 pasos de sobreexposición, pero Fujik puede tranquilamente, aunque lo desee, 3.5 pasos, y sacarlo con detalles y no con una placa gris. En esta cámara es al revés: es necesario exponer correctamente el encuadre para no sacarlo de las sombras y añadir ruido, y no hay que preocuparse por la sobreexposición. Puede sacar de 1 a 1.5 pasos de las sombras sin hacer ruido, lo cual es más que suficiente. 2) Por supuesto, el color es correcto, real, hermoso y no me refiero al JPG de la cámara, sino al original después de la conversión a ACR. 3) El mejor convertidor ACR para ello. El convertidor nativo se las arregla mucho peor. En primer lugar, es muy torcido y lento y, en segundo lugar, curiosamente, no puede realizar entre 3 y 3.5 pasos de sobreexposición (la característica principal de esta matriz). Lo único que puede hacer es dibujar 12 megapíxeles falsos en JPG. Esta matriz no los tiene, tiene 6 y listo. Los segundos 6MP funcionan solo con luces, tienen una tarea diferente. S1 ve estos dibujos de forma muy torcida, tanto en color como en tono. DXO no los entiende en absoluto. Esta cámara tiene dos desventajas. 1) Detallado, es decir, detalle y no nitidez. Tiene nitidez, pero los pequeños detalles se ven un poco borrosos. Se pueden restaurar en ACR jugando con el radio en la sección Detalle. 2) No está claro por qué, las baterías se agotan rápidamente. Y en mi opinión, se trata de ellos y no de la cámara. Por decirlo suavemente, son simplemente malos. Incluso después de permanecer separado de la cámara durante un mes, una batería completamente cargada resulta estar completamente vacía. Pero se carga como de costumbre (normalmente) entre 1.5 y 2 horas. Bueno, eso parece ser todo. Ahora estoy sentado y rascando mis nabos, pensando, ¿por qué debería conservarlos o venderlos? Sé que si los vendo, es poco probable que los vuelva a comprar en estas condiciones, y si los dejo, ¿qué ¿Debería hacer con ella? Tal vez la deje, como dijo Arkady, "para el alma" ?.. Me interesa la opinión de los propietarios y en particular de Arkady, ¿tienes esta cámara hoy o ya la tienes? ¿se deshizo de él?

    • Arkadi Shapoval

      Necesitas una buena lente para ello. Sin óptica - vender.

    • cacerola de la alta sociedad

      Lo compré anteayer.
      Esta es la tercera vez en mi vida.

    • Dmitri Kostin

      1) “Recientemente compré este dispositivo con un alcance de 1700 cuadros, + amplificador Nikon, + 2 baterías originales por $280. Lo compré simplemente porque lo encontré por casualidad y estaba nuevo, en una caja. "
      Tienes mucha suerte de comprar en este juego y en estas condiciones.
      2) “3) El mejor convertidor ACR para ello. El convertidor nativo se las arregla mucho peor. En primer lugar, es muy torcido y lento”
      No estoy de acuerdo en que sea lento y torcido. Si es una PC moderna con SSD y procesador, entonces todo está bien. No es torcido, pero sí menos cómodo en comparación con Canon DPP o Nikon NX Studio. Hyper-Utility Software HS-V3 Versión 1.1b es simplemente un producto de su época. Como Protroika/Propyatka. En cuanto a la interpretación de Fujay del perfil de color, me gustó más SILKYPIX, después del convertidor nativo.
      3) “1) Detallar, es decir, detallar y no nitidez. "
      Esto se soluciona en parte disparando con objetivos fijos y de buena nitidez (no de la serie D). Tanto Protroika como Propyatka “aman” las lentes nítidas y ligeras.
      4) “2) No está claro por qué, las baterías se agotan rápidamente. Y en mi opinión, se trata de ellos y no de la cámara”.
      Simplemente son viejos. Puedes comprar originales en Aliexpress sin ningún problema. Y luego el consumo de energía de las cámaras más antiguas (especialmente las CCD) es peculiar. Por lo tanto, es mejor comprar un par de baterías en Aliexpress, ya que es económico.
      5) “¿Tienes esta cámara hoy o ya te deshiciste de ella?”
      Hay dos Propyatkas (una con videocámara (y un visor grande instalado en la cámara), la otra sin videocámara) y dos Protroikas (una edición BLue normal y una rara con el doble de RAM interna).

      • Гамлет

        Gracias a todos por sus opiniones y respuestas. Probablemente lo guardaré para mí, déjalo así, después de todo, es algo único. Y en cuanto al convertidor nativo, lo más probable es que sea cierto: es simplemente un producto de su tiempo. ¡Pero! Todavía no puede extraer toda la información de las luces, como puede hacerlo ACR. Y SILKYPIX es un convertidor bastante bueno (para matrices ordinarias), pero difumina enormemente la imagen del fuja, tratando de sacarle 12MP usando algunos de sus propios algoritmos, lo que hace muy mal.

  • Albert

    Buenas tardes, ¿alguien puede compartir HU-V3 para mac OS? Gracias de antemano.

  • Arkadi Shapoval

    Era 2024, el precio del alcohol subía, las reseñas se hacían más largas https://youtu.be/mBJ3pQAQf_w?si=TBPImjXaeXgq42nu

  • Michael

    Buenas noches!
    ¡Por favor dígame! Disparo en bruto con el último ajuste preestablecido de F2, que debería ser fujichrome, pero en el editor HyperUtility el ajuste preestablecido de fujichrome da un color diferente y no me permite procesar la foto con el ajuste preestablecido de cámara F2. ¿Es así como debería ser? ¿No puedes procesar una foto con color F2?

    • Arkadi Shapoval

      Pruebe una versión diferente de la hiperutilidad.
      Y déjame recordarte que F2 no da todo el ancho dd.

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Versión en inglés de este artículo https://radojuva.com/en/2012/05/obzor-fujifilm-finepix-s5-pro/

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