Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8VC
Krótko
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC to dobrze wyważony szybki uniwersalny obiektyw zmiennoogniskowy do przyciętych aparatów. Jest alternatywą dla droższych Nikon DX AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2.8G ED IF SWM и Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF-S 17-55mm 1:2.8 IS USM.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC to znaczące ulepszenie starszej wersji Tamron 17-50mm F/2.8 XR Di II LD asferyczny (IF). Główną innowacją jest obecność stabilizatora obrazu Tamron VC.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC jest dostępny tylko dla aparatów Nikon (model B005 N II) i Canon (model B005 E).
Ogólnie Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC jest na poziomie podobnego obiektywu zewnętrznego producenta - Sigma DC 17-50mm 1:2.8 Zoom EX OS HSM,
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC był przez długi czas w moim osobistym użytku jako „wół roboczy” dla przyciętych aparatów, pozostawiając dobre wrażenie.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8VC
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC Najważniejsze cechy:
| Nazwa instancji z recenzji | Tubus obiektywu mówi „Ø 72 Di II Tamron SP 17-50mm F/2.8 B005 Made in Japan 110612” |
| Kluczowe właściwości |
|
| Średnica filtra przedniego | 72 mm |
| Ogniskowa | 17-50mm, EGF dla aparatów Nikon DX wynosi 25.5-75 mm |
| Współczynnik powiększenia | 2.94 X (często zaokrąglane do XNUMXx) |
| Opracowany przez | do przyciętych aparatów cyfrowych z linii Nikon DX |
| Liczba listków przysłony | 7 zaokrąglonych płatków, które tworzą dość równą dziurę |
| tagi | odległość ogniskowania w metrach i stopach, ogniskowe dla 17, 24, 35, 50 mm, oznaczenie mocowania osłony przeciwsłonecznej, oznaczenie mocowania bagnetowego |
| Przysłona | od F/2.8 w całym zakresie ogniskowych do F/32. Obiektyw nie ma pierścienia przysłony (G - typ obiektywu do aparatów Nikon) |
| MDF | 0.29 m, maksymalny współczynnik powiększenia 1:4.8 (przy ogniskowej 50 mm) |
| Waga | 570 g |
| Konstrukcja optyczna | 19 elementów w 14 grupach w tym:
Obraz jest klikalny |
| Blenda | W zestawie kaptur z płatkami, AB003 |
| Kraj producenta | MADE IN JAPAN (ale są też soczewki wyprodukowane w Chinach) |
| Cena | |
| okres | Od 17 września 2009 do dnia dzisiejszego |
![Konstrukcja optyczna SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD Asferyczna [IF]](https://radojuva.com/wp-content/uploads/2018/02/tamron-17-50-vc-optical-scheme-big.jpg)
montaż
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC jest produkowany tylko w Japonii. Obiektyw jest przyjemny w dotyku, mocny, ciężki. Wysuwana rama korpusu ("tułów") składa się z jednej sekcji, która jest dość mocna, bez luzów. Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC działa znacznie lepiej niż jego poprzednik Tamron 17-50mm F/2.8 XR Di II LD asferyczny (IF).
Obiektyw ma metal bagnet. Pierścienie zoomu i ostrości są gumowane. Zmiana ogniskowej jest płynna. Pierścień do zmiany ogniskowej może początkowo być dość ciasny.
Na korpusie znajduje się oznaczenie mocowania bagnetowego oraz oznaczenie do szybkiego montażu kaptura. Obiektyw wykorzystuje plastikową osłonę, która mocowana jest w specjalnych rowkach znajdujących się w pobliżu przedniej soczewki obiektywu. Na czas transportu osłonę przeciwsłoneczną można zamontować w przeciwnym kierunku. W tej pozycji traci się dostęp do pierścienia do ustawiania ostrości na ogniskowej 17 mm. Podczas zmiany ogniskowej osłona przeciwsłoneczna porusza się wraz z przodem obiektywu.
Podczas zmiany ogniskowej tylny obiektyw porusza się pośrodku tubusu obiektywu jak pompka - wciąga i wypycha powietrze. Takie zachowanie tylnej soczewki nazywa się „efekt odkurzacza”, co może zwiększyć ilość kurzu gromadzącego się w aparacie.
Liczba listków przysłony to 7 sztuk. Jednocześnie są lekko zaokrąglone i już tworzą siedmiokąt na mocno zakrytych przesłonach.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC ma ten sam kierunek obrotu pierścieni zoomu i ostrości co oryginał Nikon DX AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2.8G ED IF SWM.
Podobno jest to obiektyw z profesjonalnej linii Tamron SP. Wiele profesjonalnych obiektywów korzysta z klasycznych filtrów przy 77 mm, przy 72 i 82 mm - rzadziej. Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC ma filtry 72mm.
Pomimo dobrej jakości wykonania Tamrona Di II SP 17-50mm F/2.8 VC, ogólna niezawodność obiektywu znacznie odbiega od oryginalnego superobiektywu metalowego. Nikona 17-55/2.8G.
Serwisanci twierdzą, że wewnętrzne wykonanie zespołów soczewek nie jest zbyt dobre. Osobiście spotkałem się z tym, że przy lekkim uderzeniu całkowicie oderwał się odcinek, na którym mocowane są przełączniki ostrości i stabilizatora. Ta sekcja wykonana jest z bardzo cienkiego plastiku.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8VC
Blokada „BLOKADA”
Rama (bagażnik) do Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC nie zmienia samoistnie swojego rozmiaru pod własnym ciężarem (być może dopiero z czasem). Aby zapobiec przyszłym niedogodnościom, na tubusie obiektywu znajduje się przełącznik ogniskowej „LOCK” (tzw. „blokada”), który mocno mocuje długość ogniskowa przy wartości 17 mm.
Aby naprawić tułów obiektywu, musisz najpierw ustawić ogniskową na 17 mm. Obok przycisku znajduje się narysowana strzałka, która pokazuje, w którą stronę należy przesunąć przełącznik, aby zablokować obiektyw.
Przełącznik znajduje się w dogodnym miejscu – pod kciukiem lewej ręki, dzięki czemu obiektyw można szybko i wygodnie „wyjąć z blokady” przed wykonaniem zdjęcia.
Efekt spontanicznej zmiany ogniskowej (pełzanie tułowia) w tym obiektywie jest dość zauważalny.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8VC
Ostrość
Obiektyw wykorzystuje mikro-silnik do ustawiania ostrości, który jest głośny. Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC automatycznie ustawia ostrość na wszystkich aparatach Nikon DX.
W przypadku użycia w aparacie Nikon D40, D80, D200, Nikon D90 z prostym systemy ogniskowania obiektyw działał dobrze. Z dokładnością i wytrwałością skupienia nie miałem szczególnych problemów. Obiektyw dobrze przylega do fotografowanych obiektów, rzadko zmienia ostrość. Liczba chybień ostrości jest minimalna.
Szybkość automatycznego ustawiania ostrości średnia, wygodne dla większości zadań fotograficznych. Szybkość ustawiania ostrości jest znacznie mniejsza niż w oryginale Nikon DX AF-S Nikkor 17-55mm 1: 2.8G ED IF SWM. Przypomnę, że Nikona 17-55/2.8G do tej pory najszybszy oryginalny obiektyw z serii Nikon DX (wykorzystuje duży i mocny silnik pierścieniowy SWM).
Szybkość ustawiania ostrości Tamrona Di II SP 17-50mm F/2.8 VC jest identyczna jak w starszej wersji z silnikiem ustawiania ostrości (Tamron 17-50mm F/2.8 XR Di II LD Asferyczny (IF) A16 NII)
Koncentrując się na Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC wewnętrzny - podczas ustawiania ostrości ani przedni, ani tylny obiektyw nie obraca się, a sam obiektyw nie zmienia swoich rozmiarów podczas ustawiania ostrości. Szkoda, ale podczas autofokusa pierścień ostrości obraca się i nie można go dotknąć. W tych obiektywach Nikon pierścień ostrości pozostaje nieruchomy podczas autofokusa.
W trybie ręcznego ustawiania ostrości pierścień ustawiania ostrości obraca się o około 60 stopni. Ręczne ustawianie ostrości jest raczej niewygodne. Po osiągnięciu skrajnych pozycji pierścień ostrości spoczywa i nie można go dalej obracać.
Podczas ręcznego ustawiania ostrości, jeśli pierścień ostrości jest mocno uchwycony, pierścień ostrości zaczyna się szarpać. Aby ręcznie przesunąć pierścień do ustawiania ostrości, trzeba włożyć sporego wysiłku, po czym pierścień zaczyna się poruszać i przelatuje nad pożądaną wartością.
Minimalna odległość ogniskowania to tylko 29 cm (odległość od matrycy aparatu do obiektu). Przy takiej płycie MDF maksymalny współczynnik powiększenia wynosi 1:4.8.
Obiektyw ma przełącznik trybu ostrości „AF/MF”. W przypadku ręcznego ustawiania ostrości obiektyw musi być ustawiony w trybie „M”, w przeciwnym razie silnik ustawiania ostrości może ulec uszkodzeniu. Niestety, w przeciwieństwie do wielu tego typu obiektywów Nikona, Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC nie obsługuje trybu stałego manualnego ustawiania ostrości.
Funkcje ostrości:
- Występuje silny efekt „oddychania ostrością” (kąt widzenia zmienia się podczas ustawiania ostrości). Podczas ustawiania ostrości w kierunku płyty MDF zwiększa się kąt widzenia.
- Podczas zmiany ogniskowej ostrość jest nieco słabsza.
- Nieznana kompatybilność z telekonwerterami.
- Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC nie ma ciężko zatrzymać (twardy ogranicznik mechaniczny nieskończoności), który umożliwia dokładne i szybkie ustawienie ostrości obiektywu na nieskończoność w każdych warunkach zewnętrznych.
- Obiektyw posiada skalę odległości ogniskowania z oznaczeniami w metrach i stopach. Skala jest nakładana na pierścień ostrości. Skala jest bardzo skromna, ma oznaczenia tylko dla 6 wartości odległości ogniskowania (w tym „nieskończoność”). Bardziej zaawansowane soczewki zwykle wykorzystują skalę w postaci specjalnego okienka.
- Nie zauważono przesunięcia ostrości (shift-focus).
- Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC nie ma problemów z ustawianiem ostrości w trybie Live View (testowane na Nikon D90 ), ale skupia się powoli.
- Obiektyw przekazuje wartość odległości ogniskowania do obiektu do aparatu (podobnie do Nikon D., Nikona G).
- Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC to obiektyw innej firmy. Może się zdarzyć, że nie będzie działać poprawnie z niektórymi aparatami Nikon. Szczegóły na ten temat są przeze mnie brane pod uwagę tutaj.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8VC
Stabilizator
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC może korzystać z wbudowanego stabilizatora obrazu.
Na obiektywie znajduje się przełącznik VC ON/OFF. Stabilizator pracuje z zauważalnym hałasem.
Producent nie podaje skuteczności stabilizatora. W praktyce Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC mieści 2-3 stopnie w narażenie, co jest całkiem dobre. Udało mi się bez problemu wykonywać z ręki ujęcia nieruchomych obiektów. narażenie 1/15 sek. i ogniskowej 50mm.
Nigdzie nie podano, czy stabilizator może śledzić ruch obiektywu podczas fotografowania panoramicznego. W przeciwieństwie do oryginału Nikon DX AF-S Nikkor 16-85mm 1: 3.5-5.6G ED VR SWM IF asferyczny Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC nie ma wyboru trybów stabilizacji Active/Normal itp.
Ważne: podczas aktywacji stabilizatora (wciśnięcie przycisku włącza autofokus i/lub pomiar ekspozycja) i podczas jego dezaktywacji (kilka sekund po bezczynności) obraz w wizjerze wyraźnie drga. Jeśli zrobisz zdjęcie w tym momencie, możesz uzyskać rozmytą ramkę. Aby tego uniknąć, musisz trochę poczekać po aktywacji lub dezaktywacji stabilizatora.
Ważne: Podczas fotografowania z wbudowaną lampą błyskową, gdy stabilizator jest włączony, po każdym zwolnieniu migawki stabilizator wyłącza się i włącza. Jest to najprawdopodobniej spowodowane zużyciem energii do ładowania wbudowanej lampy błyskowej. Z zewnętrzną lampą błyskową nie ma takiego problemu.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8VC
Jakość obrazu
Obiektyw jest ostry w centrum nawet przy F2.8 i na wszystkich ogniskowych, ale daleko mu do obiektywu stałoogniskowego. Gdy przymkniemy przysłonę do F3.5, kontrast zauważalnie wzrasta. Przymknięcie do F5.6 zauważalnie poprawia ostrość. Przy przysłonie F11-F16 obiektyw jest bardzo ostry. Odwzorowanie kolorów jest normalne, obiektyw może pochwalić się nawet dobrym przyjemnym bokeh przy 50mm i F2.8. HA zauważalne dopiero przy 17 mm. Jeśli naprawdę tego potrzebujesz, to przy 50 mm F2.8 możesz robić portrety, ale nawet Nikon 50 mm F1.8D Lepiej mi będzie z portretem. Poważną wadą jakości obrazu obiektywu jest dystorsja, która praktycznie znika o 50 mm. Obiektyw ma też mocną winietę na 17 mm (przy uskoku przy krawędziach kadru) i nieco mniejszą na 50 mm.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8VC
Przykładowe zdjęcia
Poniżej przedstawiono obiektyw w rzeczywistych warunkach fotografowania w aparacie Nikon D90:
Możesz zobaczyć ze mną dużo zdjęć z prawdziwych strzelanin tutaj, tutaj, tutaj и tutaj.
Osobiste wrażenia
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC to dobry obiektyw. Ale nadal Sigma DC 17-50mm 1:2.8 Zoom EX OS HSM Bardziej lubię. Powodów jest kilka: cichszy silnik do ustawiania ostrości innego typu, mniej problemów z pierścieniem do ustawiania ostrości, brak drgania obrazu przy włączonym stabilizatorze. To powiedziawszy, przez długi czas zawodowo korzystałem z Tamrona Di II SP 17-50mm F/2.8 VC i jestem całkowicie zadowolony z jego wydajności optycznej i ogólnych możliwości.
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8VC
Ceny obiektywu Tamron 17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD Aspherical (IF) w popularnych sklepach internetowych mogą zobacz ten link, lub w bloku cenowym poniżej:
Wszystkie ceny dla Tamrona 17-50
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Wszystkie szybkie uniwersalne obiektywy zmiennoogniskowe
Poniżej znajduje się lista wszystkich takich szybkich, uniwersalnych obiektywów zmiennoogniskowych z autofokusem do lustrzanek i bezlusterkowców z matrycą APS-C lub mniejszą.
Tokina (DX, różne wierzchowce)
- Tokina AT-X PRO SD 16-50 F2.8 Wewnętrzne ogniskowanie DX, model AT-X 165 PRO DX, dla Canon (wersja C/EF) i Nikon (wersja N/AIS), od lipca 2006. Konstrukcja optyczna jest taka sama jak Pentax SMC DA* 16-50mm f/2.8 ED AL (IF ) SDM
Tamron (DI II, DI III-A, różne mocowania)
- Tamron asferyczny LD XR DI II SP AF 17-50mm 1:2.8[JEŚLI], model A16 N/E/P/S (dla Nikon [N], Canon [E], Pentax [P], Sony/Minolta [S]), od lutego 2006. Produkowany w Japonii, Chinach i Wietnamie
- Promaster DIGITAL XR EDO AF Ashperical LD [IF] 17-50mm 1:2.8 MAKRO, poprzedni obiektyw pod marką Promaster
- Tamron asferyczny LD XR DI II SP AF 17-50mm 1:2.8[JEŚLI], model A16 NII (tylko dla aparatów Nikon), od marca 2008 r.
- Tamron DiII SP 17-50mm F/2.8 VC-B005, model B005 E/NII (dla Canon [E] lub Nikon [NII]), od września 2009, Japonia lub Chiny)
- Tamron 17-70mm F/2.8 Di III-A VC RXD Model B070, model B070, tylko dla Sony E, od grudnia 2020 r.
Sigma (DC, różne mocowania)
Ze stałym maksymalnym otworem (serie DC EX i DC ART):
- Zoom DC firmy Sigma 18-50mm 1:2.8 EX(+-D), od lipca 2004 dla Sigma SA, Nikon F, Canon EFS, Pentax K. Wersja na system '4/3' dostępna od lutego 2006 (nie masowa). Wersja firmy Nikon zawiera literę „D” w nazwie.
- Sigmy DC 18-50mm 1:2.8 EX MAKRO, od września 2006, dla Sigma SA, Nikon F, Canon EFS, Pentax K, 4/3
- Sigmy DC 18-50mm 1:2.8 EX MAKRO HSM, od czerwca 2007 tylko dla aparatów Nikon DX (mocowanie Nikon F)
- Sigmy DC 17-50mm 1:2.8 ZOOM EXOS HSM, od lutego 2010 dla Sigma SA, Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony/Minotla A
- Sigmy DC 18-35mm F1.8 A [ART, HSM], od kwietnia 2013, dla Sigma SA, Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony/Minotla A
- SIGMA DC 18-50mm 1:2.8 DN C [Współczesny], od października 2021, dla Sony E, Leica L
Ze zmienną maksymalną przysłoną (seria DC i współczesna DC):
- Sigmy DC 17-70mm 1:2.8-4.5, od lutego 2006 dla Sigma SA, Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony/Minotla A
- Sigmy DC 17-70mm 1:2.8-4.5 MAKRO HSM, od lipca 2007 tylko dla aparatów Nikon DX (mocowanie Nikon F)
- Sigmy DC 17-70mm 1:2.8-4 System operacyjny MACRO HSM, od grudnia 2009 dla Sigma SA, Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony/Minotla A
- Sigmy DC 17-70mm 1:2.8-4 C, [MACRO, OS, HSM, Contemporary], od września 2012, dla Sigma SA, Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony/Minotla A
- Sigmy DC 18-50mm 1:2.8-4.5 POWIĘKSZENIE OS HSM, od marca 2009 dla Sigma SA, Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony/Minotla A
Nikon (mocowanie DX, F)
- Nikon DX VR AF-S Nikkor 16-80mm 1:2.8-4E ED N, mocowanie Nikon F, od lipca 2015 r
- Nikon DX AF-S Nikkor 17-55mm 1:2.8G ED JEŚLI SWM, mocowanie Nikon F, od lipca 2003 r.
Pentax (mocowania DA, Q, K i Q)
- Pentax SMC DA* 16-50mm 1:2.8 ED AL (IF) SDM, mocowanie Pentax KAF2, od lutego 2007. Konstrukcja optyczna jest podobna do obiektywu Tokina AT-X PRO SD 16-50 F2.8 DX Wewnętrzny fokus (wspólny rozwój Tokiny i Pentax)
- HD PENTAX-DA* 1:2.8 16-50mm ED PLMAW, od lipca 2021, montaż Pentax KAF4
- HD Pentax-DA 1:2.8-4 20-40mm ED Limited DC WR, mocowanie Pentax KAF3, korpus czarny lub srebrny, od listopada 2013
- SMC Pentaks 1:2.8-4.5 5-15mm ED AL [IF] [LENS 02], mocowanie Pentax Q (współczynnik przycięcia Kf=5.53X lub Kf=4.65X)
Canon (EFS, mocowanie EF-S)
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF-S 17-55mm 1:2.8 IS USM (Image Sabilizer, Ultrasonic, EFS), mocowanie Canon EF-S, od maja 2006 r.
Sony (mocowania DT, A i E)
- Sony DT 2.8 / 16-50 SSM, mocowanie Sony A (Minolta A), od sierpnia 2011
- Sony E 2.8 / 16-55G (Sony SEL1655G), mocowanie Sony typu E, od sierpnia 2019 r.
Fujifilm(X)
- Soczewka asferyczna Fujinon Nano-GI XF 16-55mm 1:2.8 R LP WR, mocowanie Fujifilm X, od stycznia 2015
- Soczewka asferyczna Fujinon Super EBC XF 18-55mm 1:2.8-4 RLM OIS, mocowanie Fujifilm X, wrzesień 2012
Samsunga (NX)
- Obiektyw Samsung 1: 2-2.8 S 16-50mm ED OIS i-Funkcja, mocowanie Samsung NX, od stycznia 2014 r.
Olympus/Panasonic/Leica/Yongnuo (4/3, Micro 4/3, Kf=2X)
Lustro 4/3:
- Cyfrowy OLYMPUS ZUIKO 11-22mm 1:2.8-3.5, z lutego 2004 r
- Cyfrowy OLYMPUS 14-54mm 1:2.8-3.5, z czerwca 2003 r
- Cyfrowy OLYMPUS 14-54mm 1:2.8-3.5 II, z listopada 2008 r
- Cyfrowy OLYMPUS ZUIKO 14-35mm 1:2 ED SWD, od stycznia 2005
- Panasonic Lumix LEICA D VARIO-ELMARIT 1:2.8-3.5/14-50 ASPH. MEGA OIS, od lipca 2006 r
Bezlusterkowe Mikro 4/3:
- CYFROWY OLYMPUS M.ZUIKO 12-40mm 1:2.8 PRO, od października 2013 r
- Panasonic Lumix Leica DG Vario-Summilux 10-25mm f/1.7 ASPH., od maja 2019
- LUMIX G VARIO 1:2.8/12-35 ASPH. POWER OIS, od czerwca 2012, w marcu 2017 wypuszczana jest ulepszona podwersja (zewnętrznie niczym się nie różnią)
- Panasonic Lumix Leica DG Vario-ELMARIT 1:2.8-4.0/12-60 ASPH., od marca 2017 r
- Yongnuo 12-35 F2.8-4 STM ASPH, od kwietnia 2023
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC i Sigma DC 18-50mm 1:2.8 EX MAKRO HSM
odkrycia
Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC to zbalansowany uniwersalny szybki obiektyw z wygodnymi ogniskowymi dla aparatów DX i stabilizatorem obrazu. Nadaje się jako dobra kadra do aparatów DX.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Bardzo dziękuję za recenzję tego szkła, wzięłam je sama i nie żałowałam. Avito kosztowało mnie 11000 XNUMX + wysyłka. To prawda, trochę z nabrzmiałymi gumkami. Świetna optyka za tę cenę. Dzięki jeszcze raz!
Dzięki za recenzję. Niedawno zamieniłem ten obiektyw na pięćdziesiąt pięćdziesiąt 1/8G, ponieważ pięćdziesiątka była martwą wagą w mojej torbie. Jak nałożyłem ten tamron na tuszę, zamiast zwykłego 18-140 zaczął leżeć jak martwy ciężar już 18-140.
Generalnie obiektyw mi się podoba. Ale są do tego pewne roszczenia:
1. Drażni luz pnia. Podczas fotografowania lepiej nie brać obiektywu, kołysze się o kilka milimetrów. Chociaż wydaje się, że nie ma to wpływu na skupienie.
2. Obiektyw nie lubi podświetlenia. Okno w ramie daje porządne oświetlenie.
3. Autofokus działa dobrze, ale jakoś niestabilnie. Dosłownie wczoraj i przedwczoraj nakręciłem tym szkłem reportaż (w pomieszczeniu), okresowo próbowałem otworzyć przesłonę, podczas gdy ostrość okresowo gdzieś szła. Oznacza to, że jeśli robisz zdjęcia powoli, a jest szansa na powtórzenie nieudanego ujęcia, możesz otworzyć do 2.8, podczas robienia reportażu lepsze są maksymalne f/4, f/5.6. Przy 5.6 niespodzianek praktycznie nie ma (strzelam na D7000).
A oto pytanie, które miałem. To, co wymieniłem, jest normalne dla tego obiektywu, czy jest problem z moją osobistą kopią? Czy podobna sigma ma podobne problemy? Podejrzewam, że Nikon 17-55 nie ma tych problemów, ale kosztuje 40t.r w dobrym stanie, a to jakoś trochę za dużo.
Przy okazji, o światłach. Na moim tamronie pod zewnętrzną soczewką widać kurz, choć niewiele, może światło jest spowodowane tym kurzem? Czy można to posprzątać? A jeśli chodzi o luzy, czy można go jakoś „pokonać”?
Kurz pod soczewką https://photos.app.goo.gl/ue911VxugNPYMTXr2
Luz bagażnika modelu VC nie powinien być, to bagażnik poprzedniego modelu wisiał. Mam teraz ten VC tamron sparowany z d90, nie ma problemów z ostrością w każdych warunkach fotografowania, ale oczywiście nie działa tak szybko i idealnie jak 17-55. Kurz pod soczewką, zwłaszcza przednią, nie odgrywa dużej roli.
A jednak jest luz. Być może został upuszczony...
Ale wymyśliłem światła. Jak się okazało, to nie był kołowrotek, winny był filtr. A dokładniej tłuste plamy na nim, których nie wiadomo skąd się wzięły, ale nie sprawdzałem przed zgłoszeniem. Być może te rozwody przeszkadzały w koncentracji.
Dobry wieczór Arkady.. takie pytanie.. czy to prawda, że ten tamron żółknie?
Tobto sigma to nowy koszt 7500 UAH lepszy dla tamronu, taki zaraźliwy koszt 10000-12000 UAH, mam rację?
Tak to prawda. Ale ceny nie są takie proste, na tym samym BHphoto Sigma/Tamron+- kosztują tyle samo. Na naszych rynkach ceny skaczą „z” i „do”.
Nie wiem, kupiłem ten obiektyw, podobno po to, żeby go sprzedać. Beck i front focus w ogóle nie pozwalają na pracę z nim od słowa. Mam aparat Nikon D7000, jest precyzyjna regulacja autofokusa, ale faktem jest, że korekcja na długim końcu różni się odpowiednio od korekcji na bliskim końcu, nie ma sensu dostrajać. Może mój jest jedynym problemem. Mam też jego winietowanie dość zauważalne na brzegach, w lightroomie oczywiście usuwa się je jednym kliknięciem, ale nadal jest nieprzyjemne, jest na aparatach do crop, co do diabła?
Ja też mam takiego Tamrona i używałem go na D7000 kupiłem w Dniepropietrowsku... Wybrałem z trzech egzemplarzy w sklepie i tylko jeden miał najlepszy ostry obraz, ale był front +8... Jak go używałem, wydawało się to normalne... Potem pojechałem do Moskwy, do serwisu, założyłem, teraz bez korekty wydaje się to normalne dla wszystkich ogniskowych... Chociaż czasami bywa (a może się wydaje ) albo po lewej, albo po prawej trochę nieostre... Potem kupiłem Sigmę 17-50, sprawdziłem w sklepie, wydawało się, że uderza dobrze, potem powoli zacząłem zauważać, że jakoś nie było do końca . .. pojechałem do Moskwy, do serwisu, po ustawieniu ostrości zaczął normalnie działać... używam go na D7000, kupiłem do D7100, a Sigma 17-105 nie jest z nim zbyt przyjazna.. Niby to drobnostka, ale to bardzo denerwujące... I kilka słów o tym jak robi sprzęt fotograficzny Nikon... Kupiłem nowy D7000 z 18-105, po chwili kupiłem nowy D7100, potem 18- 200-GII, trochę później 18-140... Wszystko to trzeba było po chwili przetransportować do Moskwy na regulację... I aparaty i obiektywy... I deser t - ostatnio kupiłem 35 - 1,8 ... od razu poszedłem ze sklepu do serwisu Nikona ... Byli bardzo zdziwieni, zapytali, czy sprawdziłem, ale nawet nie wyjąłem z pudełka.. Dziewczyna położyła go na tuszy, przede mną jakiś plakat kliknął na ścianie i mówi, że autofokus u niego działa dobrze ... Mówię jej, że nic nie wiem, zaakceptuj i sprawdź póki jest gwarancja, kupiłem u Was kupę wszystkiego i musiałem Wam to wszystko nieść, ale z Biełgorodu nie jest tak blisko... Po raz kolejny zdziwili się, że zabrałem im taką garść ich sprzętu i powiedzieli, że ich obiektywy i aparaty ustawione dokładnie i tak nie może być... Chociaż zabrali mi całą tę paczkę i zabrali ją do regulacji w różnych momentach... Teraz kolejna truskawka - niedawno przypadkowo odkryłem, że sterowanie bezprzewodowe zewnętrznych fleszy nie działa na moim D7100, wielokrotny flesz nie działa a wbudowana flesz czasami uderza w pełni w trybie auto, czyli prześwietla kadry... Negocjacje z serwisem Nikona do niczego nie doprowadziły, gwarancja to już coś skończonego... Odpoczywali i rozmawiali o tym samym, ale te wady były od samego początku, czyli to jest wada fabryczna… Okazuje się, że kupując Nikona, trzeba stać w sklepie pół dnia na licznik i sprawdź wszystko co jest możliwe i wszystko co jest niemożliwe, czego wtedy ich serwisy by Cię nie miały... Więc po co w takim razie taka radość jest potrzebna...? A aparaty Canon do cropów nie są dobre, Nikon ma lepszą jakość zdjęć... Więc co można teraz kupić...?
„Ale aparaty Canon do crop nie są dobre, Nikon ma lepszą jakość zdjęć…” Imienniku, głęboko się mylisz, co do tego, że aparaty Canon do crop nie są dobre. Canona EOS 600D używam od 2013 roku, to ten sam niezniszczalny karabin szturmowy Kałasznikowa, a jakość obrazu zależy od obiektywu. A jak określiłeś jakość Nikona w porównaniu do Canona? Czy ta sama soczewka została umieszczona na tuszach? Wątpię, naprawdę wątpię. A to, czego najbardziej nie lubię w aparatach Nikona, to olśniewająca zieleń, którą rozdają. Canon nie ma problemów z odwzorowaniem kolorów.
Wszystko się zgadza, ale nie zielone, ale niebieskie. I nie Nikon, tylko Sony (bo za Nikona biją matryce, to znaczy Nikon, a może, jak mówią, Panasonic bije ich). Jakie masz szczęście, że przynajmniej Kenon jest bez zarzutu.
Nikon ma wielu producentów matryc, ale odwieczne problemy z kolorem
Canon ma też zewnętrznych producentów matryc, ale z kolorem nie ma problemów
wygląda na to, że to umowa producenta
Powiedz „A” - powiedz „B”. Kto robi matryce do kanonu?
Prawie wszystkie matryce są produkowane przez Sony.
Sama matryca nie determinuje jakości gotowego obrazu. Dużo ważniejsza jest obróbka danych za pomocą elektroniki, procesorów i wewnętrznego oprogramowania kamery.
Xenon ma matryce własnej produkcji choćby dlatego, że nie posiadają matryc z podświetleniem a ich matryce są zazwyczaj nieco gorsze od Sonevsky'ego w dd
ksenon przepraszam
Ogólnie słownik w telefonie kpi. kanon
„wieczne problemy z kolorem”, chodź, opowiadaj bajki.
...z racji tego, że Canon robi się żółty, a Nikon zielony już to żart z brodą... Nie miałem problemów na 5 Nikonach nawet w trybie auto ISO, a tym bardziej jeśli w trybach specjalnych... Jestem milczeć o korekcji kolorów w edytorze
Ta anegdota ma swoje korzenie w D1, które naprawdę zmieniło kolor na zielony. Ale począwszy od kolejnych modeli, wszystko już jest w porządku.
W kanonie wiele modeli naprawdę lekko rzuca zażółcenie, poza tym, że klocki pod tym względem są tutaj bezproblemowe bez zastrzeżeń.
D800/D800E/D300/D300s/D750 - pod względem wbudowanego profilu kolorów najwyraźniej żyją gdzieś w równoległym wszechświecie.
A co ma z tym wspólnego „zielony” i „wbudowany profil 800-300-750”? Ich auto-bb jest doskonałe, a wbudowany profil jest do tego wbudowany, dzięki czemu każdy może go dokończyć samodzielnie lub skorzystać z wbudowanego konwertera. Jeśli nie masz na to wystarczającego doświadczenia, musisz szukać świętego Graala, fotora w „wyborze najlepszego aparatu do fotografowania ludzi”, wielu robi to zamiast zwiększać elementarne umiejętności.
Ich auto BB nie jest super, kłóciłbym się w tym temacie, zwłaszcza że miałem D750. Czy masz wszystkie wymienione przeze mnie kamery, czy jest to wiedza z Internetu?
„Jeśli nie masz na to wystarczającego doświadczenia, musisz szukać świętego Graala, na photora w „wyborze najlepszego aparatu do fotografowania ludzi” wiele osób robi to, zamiast zwiększać elementarne umiejętności”.
Rozumiem, zasymulujmy sytuację.
Pierwsza opcja:
Słuchaj, masz w rękach wirtualny D750. Stoisz teraz w Pawilonie nr 2 Sokolniki, gdzie znajduje się trująca zielona gumowa podłoga (w której z góry świecą lampiony), same lampiony świecą - jedna szaro-żółta, druga żółtawo-zielona, trzecia prawie żółty, czwarty jest prawie pomarańczowy, a piąty jest biały. Nie ma przy tobie szarej karty. Przeszedłeś przez wszystkie ustawienia wstępne, NIE wszystko działa dobrze. Tych. wybrana temperatura w ustawieniach kamery nie pasuje do tego, co wisi nad tobą, ale wszystko dlatego, że ogólna temperatura kolorów wiszących lamp nad tobą jest pomieszana. Przypomnę - podłoga jest trująca zieleń. Przewiduję, że mógłbyś wybrać 1-2 ustawienia temperatury (+/- średnia dla szpitala), a następnie spróbować na ekranie Dostrajać BB, zdusić zieleń, ale kiedy zdusisz zieleń, akcent na magenta i fioletowo-fioletowy wyjdą odcienie. I ostatni gwóźdź - ekran w D750 jest LIE i błędnie wyświetla zarówno naświetlenie, jak i temperaturę barwową, czyli nie możesz mu ufać (w D4 możesz, ale nie masz go przy sobie). Nie ma też błysków. Powiedz nam, jakie masz następne kroki, aby ślepo regulować kamerę, która zmienia kolor na zielony, gdy tylko zobaczy ten (lub kilka odcieni żółtego) kolor, a tylny ekran nie działa? Profil kolorystyczny - STD. RAW - naturalnie NEF 14bit.
Niezbędne jest uzyskanie odpowiedniego koloru ludzkiej skóry, aby auta, w których na wierzchu znajdują się wszystkie wielokolorowe światła, były pozbawione plam barwnych, a kolor odpowiadał rzeczywistemu.
I druga opcja - powiedzmy (ale tak nie jest) tylny ekran D750 poprawnie wyświetla kolory, ale w ogóle nie jesteś w stanie pokonać BB. Niezbędne jest uzyskanie odpowiedniego koloru ludzkiej skóry, aby auta, w których na wierzchu znajdują się wszystkie wielokolorowe światła, były pozbawione plam barwnych, a kolor odpowiadał rzeczywistemu. Przypomnę, że nie ma szarej karty. Nigdzie w pobliżu nie ma nic czysto białego ani szarego.
Czy miałeś D800/D800E/D300/D300s?
...zdjęcie z Nikona D5300 + 18-70mm
...źle..oczywiście miałem na myśli auto BB a nie ISO
A to niewiele pomoże.
Co innego ustawić temperaturę WB w studiu, a co innego chodzić ulicą z aparatem, a trzeci to pawilon ze świetlówkami o różnych temperaturach barwowych i np. trawiasto-zieloną gumową podłogę.
Przykład: Moskwa, Park Sokolniki. Pawilon №2.
Wszystkich, którzy chcą sprawdzić, jak dobrze działa AutoBB ich aparatu - zapraszamy. Można również uchwycić szarą kartę, ale istnieją lampy o różnych temperaturach barwowych.
Wystarczy strzelać z AutoBB i z ręcznym wyliczaniem wszystkich ustawień luminescencyjnych wszytych w aparat. Oczywiście fotografowanie w NEF. W D750 i D4 zdjęcia różnią się kolorami. D4 jest poprawne. I robią to lepiej niż ktokolwiek… Fuji (zarówno nowe na X-Trans, jak i stare na S-CCD).
W nocy z Nikonami można spokojnie chodzić – AutoBB ma rację. Najciekawsze jest to, że wypełniasz profil kolorów ustawieniami amatorskimi i niektóre problemy znikają.
Nie wiem, tylko w aparatach Nikona trzeba tak bardzo zwracać uwagę na AutoBB i temperaturę barwową. Tak, fotografuję w NEF. Ale na Canonie, Fuji i Sigmie rzadko o tym myślę. Wyjątkiem jest bizantyjska Fuji S3Pro, zbudowana na bazie filmu Nikon F/N 80. Choć wybacza więcej błędów. Im więcej fotografuję Canonem, tym bardziej zauważam, że jest mi wygodnie i nie ma narzekań na kolor i odcienie, ale częściej niż zwykle trzeba monitorować światłomierz i ekspozycję.
Aby określić ognisko tylne / przednie, pobrałem plik lens_test.pdf ze strony profotovideo.ru i zgodnie z instrukcją nakręciłem ten wydruk pod kątem 45 stopni. Zauważyłem też, że moja Tokina 28-70/2,8 wymagała innej kompensacji dla krótkiego i długiego ogniskowania. Wolałem oprawę do 70 mm (kompensacja +20), bo. 28 to opcja czysto krajobrazowa i nigdy nie jest używana na zewnątrz.
Po jakimś czasie znalazłem opis innej techniki, o której mogłem pomyśleć o sobie, ale zakochałem się w autorytecie pseudo-profesjonalistów…
Umieść dowolny mały tekst równolegle do płaszczyzny ogniskowania (prostopadle do osi strzelania). Następnie strzelaj z kompensacją: -10, 0, +10, za każdym razem ręcznie „odrzucając” ostrość. Zobacz wynik na komputerze.
Jak się okazało, obiektyw idealnie sprawdza się na wszystkich ogniskowych i wszystkich „cheatów”, m.in. a na innych okularach wrócił do 0.
Wybierz odpowiednią technikę, a problem może okazać się pseudoproblemem.
Miłego dnia!
mój egzemplarz wyraźnie skupia się na ogniskowych większych niż 30 mm.
Próbując wyregulować przednią soczewkę - wyniki wynoszą 0.
Pokaż, jak ujawnić problem w obiektywie, jaka jest potrzeba regulacji AF w korpusie.
w trybie podglądu na żywo skupia się bardziej precyzyjnie. W innych dzherelah pisz jak w standardach podglądu na żywo, wtedy moduł AF jest wymagany do korekty, a w innych - navpaki (wymagany do regulacji nachylenia).
Arkady, co wybrać? 28-75 na ff (5Dm2) czy ten na uprawie (7D)?
5d znak 2
Mówię o kupce obiektywu i aparatu..
Arkady, dzień dobry! Jaka jest Twoja opinia, jeśli porównasz go z Pentaconem Prakticarem 28 mm f/2.8 MC (dokładnie 28) na odpowiedniej ogniskowej, co jest preferowane?
Nie możesz porównać. W uprawie Tamron nie będzie gorszy.
Mam na myśli obraz, nie biorąc pod uwagę uroków AF i VC
Kupiłem też nowy. I jestem zachwycony. Obraz jest super, jasne kolory, doskonała ostrość do zoomu, a co najważniejsze, stabilizator jest nie do pochwały! Hałas itp. Nie obchodzi mnie to. Używam obiektywu z Nikonem 3300, więc wydaje się, że jest za to uwięziony!
Autofokus działa wolno, im ciemniejsze warunki fotografowania, tym wolniej. Ciężko kręcić o nim reportaże w dynamice
Używam tego obiektywu Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC od 5 miesięcy, kupiłem używany za 200 USD, zdecydowałem się na złoty środek, ale nie widzę szczęścia, produkcja w Chinach jest napisana na korpusie.Podoba mi się odwzorowanie kolorów, chociaż jest ciężki 540g. , ustawia ostrość jakby szybko, ale 30% zdjęcia z Backfocusem i trudno przewidzieć, czy zdjęcie wyjdzie, czy nie nawet z migawką 1/250, nawet gdy spust migawki jest zwolniony, potwierdzenie ostrości jest w aparacie, mimo że fotografuję w normalnych warunkach z odległości 2-3 metrów nieruchomi ludzie, dzieci , auto)) przy przysłonie 4.8 zdjęcie wydaje się być ostrzejsze i bardziej ostre.Wcześniej były obiektywy Nikon 50mm 1,8 itd. Tak nie było w przypadku aparatu Nikon D7100. Próbowałem w różnych trybach ostrości. Planuję sprzedać) Mogłem dołączyć zdjęcie ale nigdzie)
Wspaniały obiektyw. Zakup za pośrednictwem bezpiecznej dostawy OLX. Dzisiaj go otrzymałem - stan jest nowy (tylko tylna okładka nie jest natywna, ale od Nikona). Spróbowałem - i byłem w szoku - jest po prostu super! Wszystko jest ostre i kolorowe. Czuję, że po prostu nie zamierzam już go zdejmować z tuszy. Tułów nie porusza się pod ciężarem. Pierścień zmiany ogniskowej obraca się z niewielką siłą. Pierścień ostrości obraca się delikatnie bez wysiłku. Zdjęcie zostało zrobione w drodze do domu z poczty.
Czy podczas fotografowania chrztu używałeś lampy błyskowej w fotograficznych przykładach? A może wszystkie zdjęcia zrobione tym obiektywem bez lampy błyskowej?
Wcale nie, są zarówno z lampą błyskową, jak i bez
Arkady chciałem zapytać o obiektyw sigma 50-100. F1,8. Czy można rozważyć zakup, a potem uzupełnienie ogniskowej dla tego tamronu? Sądząc po recenzjach, sigma 50-100 jest obiektywem godnym uwagi, ale oczywiście droższym.
TAk. 50-100 stojąc, możesz to zrobić
Cześć Arkady, używam tego obiektywu od około pięciu lat, zgadzam się co do jakości, wybrałem z trzech, jeden miał mocny back focus, drugi miał mniejszy front. Tylko jeden przypadek wykazał dokładne trafienie. Teraz chcę go zmienić na Nikon 16-80 2,8-4. Czy gra jest warta świeczki?
Tamron ma dobry wzór. Jedyną rzeczą jest to, że praca kikuta jest denerwująca, przy zgłaszaniu jest dużo małżeństwa właśnie ze względu na smarowanie stabilizatora. Przy spokojnym strzelaniu za pieniądze jest idealny.
Jeśli nie wyłączysz odgałęzienia w 16-80 podczas strzelania, gra nie jest warta świeczki.
Cześć! Czy ktoś ma doświadczenie w używaniu tego obiektywu z aparatami Pentax? Podziel się swoją opinią i doświadczeniami. Rozważam to na moim Pentax kr, problematyczne jest znalezienie podobnej Sigmy, przynajmniej na OLX.
Dlaczego piszesz, że Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC jest dostępny tylko dla aparatów Nikon (model B005 N II) i Canon (model B005 E)? Czy nie jest odpowiedni dla Canon EOS 600D?
Jest napisane czarno na białym, że NII dla Nikona i E dla Canona. Po prostu poszukaj wersji Canon. Świetne dla 600D
Dzień dobry, jak wypada w porównaniu z Sigma Zoom 17-50mm 1:2.8 EX DC OS HSM? Jak myślisz, co jest najlepsze z tej pary, czy też istnieje trzecia opcja w tym przedziale cenowym?
Jeśli są problemy z połączeniem z podkładem i stabilizatorem, jeśli wspomina się o reszcie czasu (rozejrzę się w tekście o czym) - dobrze rozumiem, że dla wygodnej pracy do jakiego tamronu powinienem jeszcze raz kupić starszy śpiący?
Powiedz mi, wybieram między Tamron Di II SP 17-50mm F/2.8 VC a Sigma AF 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM Nikon F, który polecacie? (jest Tokina 12-24 i Nikkor 35 i 85), ale chcę coś o przysłonie uniwersalnej, żeby nie rzucać ciągle obiektywami. Stary aparat bez śrubokrętów 5200
Była taka sigma, rozwaliła się jak spadła, było na niej okropne skupienie + wszystko było oderwane, pełne żużlu, teraz w ogóle nie chcę patrzeć na sigma.
Teraz taki tamron, a tu czuć zupełnie inny poziom działania urządzenia, nie ma problemów z tylnym przednim focusem, jest ostry, końcówka fajnie działa, mogę polecić.
Myślę, że faktycznym dodatkiem będzie brak pełnej kompatybilności z Nikonem Z50.
Kupiłem ten obiektyw z powodu braku szerokiego kąta.
Podczas wstępnego sprawdzania w trybie klatka po klatce wszystko jest w porządku.
Kilka dni później zabrałem go, żeby nakręcił dynamiczny gatunek i ruszamy.
Skupienie biegnie tam iz powrotem i to wszystko. Dalsze wykrywanie wykazało również problemy z ogniskowaniem klatka po klatce na najmniejszym punkcie ostrości.
Napisałem do urzędników, na co mi odpowiedzieli – ten obiektyw nie jest kompatybilny z serią Z Nikona.
To smutne (we wszystkim innym nie jest to nawet zły kieliszek, biorąc pod uwagę cenę i jakość).
Wszystkie świetne ujęcia