Камеру Fujifilm FinePix S3 Pro, показану в цьому огляді, та об'єктив Nikon 50mm 1:1.8D AF Nikkor (MKIII) Радоживі подарував Сергій Гордубей. З Евенкії (північ Красноярського краю) посилка з технікою йшла більше місяця. Висловлюю велику подяку Сергію за подібну допомога проекту. Камера та об'єктив були продані, а кошти зараховані сюди.
Огляд Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro – це легендарна цифрова дзеркальна камера, яка була представлена далекого 2004 року, але й досі цінується багатьма фотографами. Головною сильною стороною камери є особлива матриця – Fujifilm SuperCCD SR II, що складається з двох типів фотодіодів розташованих особливим чином і дозволяє досягати великого динамічного діапазону та відмінної передачі кольору. Сама назва матриці 'Fujifilm SuperCCD SR' вже натякає на динамічний діапазон, де 'SR' – 'Super Dynamic Range' – 'Супер Динамічний Діапазон'. Як влаштована та функціонує матриця SuperCCD SR можна подивитися тут.
Технологія Fujifilm SuperCCD була представлена в 1999 році і мала три покоління: SuperCCD I, II, III. У 2003 році, з виходом четвертого покоління матриць, технологія отримала розгалуження на SuperCCD HR (з великою роздільною здатністю) та SuperCCD SR (з великим динамічним діапазоном). Технологія SuperCCD HR дожила до восьмого покоління (вважаючи від початку), тоді як SuperCCD SR була лише одного разу оновлена до SuperCCD SR II. У 2008 році технології SuperCCD HR та SuperCCD SR було об'єднано та оновлено до SuperCCD EXR. У 2011 році Fujifilm відмовилася від ідеї SuperCCD EXR з її особливою формою та розташуванням суб-пікселів. Технологія CMOS, з її звичайним байєрівським паттерном, перемогла, але експерименти на цьому не закінчилися - Fujifilm і в наш час може дивувати чимось незвичайним:).
Fujifilm FinePix S3 Pro з об'єктивом Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1:2.8D (MKII)
Нижче представлена еволюція ЦЗК Fujifilm FinePix:
- Fujifilm FinePix S1 Pro - Січень 2000, на базі плівкового Nikon F60 (aka Nikon N60), SuperCCD першого покоління. За цією ж технологією були виготовлені матриці для компактів Fujifilm FinePix 4700 Zoom та 4900 Zoom.
- Fujifilm FinePix S2 Pro - січень 2002, на базі плівкового Nikon F80 (aka Nikon N80), SuperCCD III (матриця третього покоління). За цією ж технологією були виготовлені матриці компактів Fujifilm F601 Zoom, S602 Zoom та M603.
- Fujifilm FinePix S3 Pro – лютий 2004, на базі Fujifilm FinePix S2 Pro, матриця SuperCCD SR II (матриця SR другого покоління)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR – серпень 2006, модернізована Fujifilm FinePix S3 Pro для зйомки в IR (Infra Red) та UV (Ultra Violet) спектрах.
- Fujifilm FinePix S5 Pro - вересень 2006, на базі Nikon D200, злегка модернізована матриця SuperCCD SR II (подібна до тієї, що встановлена на Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro – червень 2007, модернізована Fujifilm FinePix S5 Pro для зйомки в IR (Infra Red) та UV (Ultra Violet) спектрах.
Так, все вірно, між S3 Pro і S5 Pro немає проміжної моделі, тому що на сході не люблять цифру 4. Всі дзеркальні камери Fujifilm FinePix мають сенсор APS-C типу з кроп-фактором 1.5 Х, і є аналогами камер Nikon DX.
Дзеркальні камери Fujifilm FinePix пропустили використання матриць типу SuperCCD SR першого покоління, які були у компактів Fujifilm F700, F710 та S20 Pro. А також пропустили SuperCCD другого покоління, які були у Fujifilm Finepix 6800 Zoom та 6900 Zoom.
Всі дзеркальні камери Fujifilm FinePix будувалися на базі ніконівських дзеркалок, як плівкових, так і цифрових, а тому мають байонет Nikon F та сумісні з об'єктивами Nikon та іншими доповненнями (спалахи, пульти д.у., бокси тощо).
До виходу першої цифрової дзеркальної камери Fujifilm FinePix S1 Pro компанії Nikon та Fujifilm також співпрацювали та випускали квазі-повноформатні цифрові дзеркальні камери Nikon E/Fujifilm Fujix DS.
Fujifilm FinePix S3 Pro з об'єктивом Nikon 50mm 1:1.8D AF Nikkor (MKIII)
Корпус S2 Pro та S3 Pro (з цього огляду) побудований на основі плівкової дзеркальної камери Nikon F80 (для Америки випускалася під іншим ім'ям – Nikon N80). На базі цієї ж камери збудовано і фотоапарат Nikon D100. На мій погляд, через невдалий головний диск управління, за допомогою якого вибирається ISO і користувацькі функції CSM, всі ці три камери – S2 Pro, S3 Pro та D100 мають найгірше управління з усіх цифрових камер з байонетом Nikon, якими мені доводилося користуватися.
S3 Pro, як і Nikon D100 та S2 Pro, використовує систему фокусування Мультикам 900 на 5 точок фокусування, центральна точка є хрестоподібною. За експозицію відповідає 10-сегментний SPD sensor. Діапазон ISO невеликий – від 100 до 1600 одиниць, можна вибрати значення ISO 100, 160, 200, 400, 800, 1600. Функції Авто-ISO на камері немає. Мінімальна витримка затвора – 1/4000 с, а витримка синхронізації зі спалахом становить 1/180 с. Камера розрахована на використання старих спалахів, які працюють у автоматичному D-TTL режимі. Сучасні спалахи не працюватимуть з S3 Pro в режимі TTL або I-TTL. А також дуже незручно, що значення витримки і діафрагми змінюються лише напівстопами (крок 0.5 EV).
Дуже шкода, але Fujifilm FinePix S3 Pro не підтримує автоматичного вимірювання експозиції з об'єктивами без контактів CPU (тобто мануальними).
Fujifilm FinePix S3 Pro
S3 Pro використовує маленький дисплей на два дюйми та 235.000 пікселів. Дисплей, за сучасними мірками, дуже слабкий і більше підходить для налаштування параметрів меню. Є й два додаткові монохромні дисплеї для швидкого настроювання деяких параметрів.
Залежно від вибраного режиму динамічного діапазону S3 Pro може знімати або зі швидкістю 2.5 кадру в секунду, або зі швидкістю близько 1.5 (RAW), 1.1 (JPEG FINE), 1.0 (JPEG NORMAL) кадру в секунду. У буфер камери міститься:
- 12 кадрів у режимі JPEG 12 MP Fine у стандартному режимі динамічного діапазону
- 7 кадрів у режимі RAW у стандартному режимі динамічного діапазону
- 9-10 кадрів у режимі JPEG 12 MP Fine у розширеному режимі динамічного діапазону
- 3 кадри в режимі RAW у розширеному режимі динамічного діапазону
Важливо: швидкість запису на карти пам'яті CF складає близько 2 МБ/сек, а запис одного знімка з якістю RAW WIDE складає близько 12 секунд. Це стосується навіть дуже швидких карток пам'яті.
Важливо: карти пам'яті CF об'ємом більше 4 ГБ дуже довго форматуються та ініціалізуються камерою. Оптимально використовувати карти CF об'ємом 4 ГБ або менше (рекомендується інструкцією). При цьому карти пам'яті 8, 16, 32 ГБ можуть використовувати весь об'єм пам'яті, але можлива тривала затримка після включення камери, яка витрачається на ініціалізацію карти пам'яті (може становити хвилини).
Важливо: найкраще використовувати камеру з картками пам'яті XD типу 'H'. Такі карти мають лише обсяги 512 MB, 1 GB, 2 GB (дуже рідкісні). Маркування 'H' вказує на високу швидкість запису даних. З такими картами пам'яті запис одного знімка з якістю RAW WIDE становить близько 5 секунд, а швидкість запису близько 5 МБ/сек. При цьому в офіційних характеристиках таких карт вказує, що максимальна швидкість запису має бути на рівні 4 МБ/сек. Повільніші карти XD типу 'M' і 'M+' працюють трохи повільніше.
Важливо: дана камера не працює з перехідником Micro SD -> XD.
ДУЖЕ ВАЖЛИВО: функції перегляду знімка Menu->IMAGE DISP.->ON та Menu->IMAGE DISP.->PREVIEW суттєво зменшують буфер кадрів і значно уповільнюють запис знімків на карту пам'яті. Рекомендується використовувати функцію Menu->IMAGE DISP.->OFF.
Важливо: коли буфер кадрів повністю заповнений і камера не може зробити наступний знімок, на додатковому монохромному дисплеї (над основним кольоровим дисплеєм) лічильник кадрів, що залишилися змінює свій фон на темний. Щойно фон знову стає світлим – можна зробити ще хоча б один знімок. За допомогою цього легко розуміти, коли можна продовжувати зйомку, що дуже важливо під час зйомки з динамічним діапазоном WIDE у форматі RAW (коли файли важать по 25 МБ, а чекати запису одного кадру на карти CF доводиться по 12 секунд).
Важливо: дані з буфера кадрів записуються швидше, якщо зйомку припинено. Якщо ж зйомка продовжується, кожен окремий знімок буде записуватися на карту пам'яті істотно довше. Найімовірніше запис вже отриманих кадрів з буфера кадрів на карту пам'яті уповільнюється через розподіл процесорних потужностей на обробку кожного нового кадру.
Хочу уточнити, що RAW файли (.'RAF') використовують 14-бітну глибину кольору та записуються без стиску (Тобто без втрат даних через компресію). RAW файли важать по 25 МБ у розширеному режимі динамічного діапазону WIDE і по 12 МБ у стандартному режимі динамічного діапазону (кодуються тільки S-пікселі). Камера створює знімки з максимальним розміром 4256 Х 2848 пікселів (12.1 мегапікселя).
Fujifilm FinePix S3 Pro
S3 Pro має режим Live View. Fujifilm випередила на 3 роки Nikon із впровадження Live View. Першими камерами із Live View стали Nikon D3 и D300, представлені одночасно у серпні 2007. Fujifilm обігнала і Canon, яка свої 40D і 1D Mark III з функцією Live View представила того ж літа 2007 року (Canon EOS 20Da в розрахунок не беремо, бо вона призначена для специфічної роботи). Правда Live View у S3 Pro трохи урізаний:
- Працює максимум 30 секунд. Відображається таймер із часом, що залишився.
- Зображення відображається лише у чорно-білому режимі.
- Доступне лише ручне фокусування.
- Немає швидкої кнопки живлення Live View.
- Під час увімкненого режиму Live View не можна робити зйомку. Щоб спустити затвор, потрібно вийти з режиму Live View.
- Доступне збільшення центральної області зображення, але лише дворазове.
- 'Live View' у камері називається 'Live Image'.
- Немає можливості змінювати значення експопари, доступне тільки збільшення або зменшення яскравості зображення, що відображається на дисплеї.
- Від увімкненого Live View швидко розряджаються батарейки.
Загалом, такий Live View може бути корисним лише в окремих випадках :)
Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro та Fujifilm FinePix S5 Pro – дві дійсно легендарні дзеркальні камери. Незважаючи на те, що вони мають абсолютно різний корпус та управління, якість знімків з обох камер дуже схожа. Fujifilm заявляє, що S5 Pro використовується доопрацьована матриця Fujifilm SuperCCD SR II, але якщо покопатися в глобальній павутині, то можна з точністю сказати, що S5 Pro тільки змінився фільтр низьких частот (low-pass filter), який покликаний боротися з муаром. Якщо узагальнити, то через більш тонкий фільтр на S3 Pro можна легше досягти різкішого зображення, ніж на S5 Pro. Власне, через це багатьом користувачам якість зображення з 'ПроТрійки' подобається більше, ніж з 'ПроП'ятки'. З іншого боку існує маса думок, що у S5 Pro колір все ж таки трохи приємніший, а шумів трохи менше, тому що у S5 Pro крім оновленого фільтра низьких частот оновилася і апаратна частина обробки сигналу, що дозволило на один щабель розширити діапазон ISO. Особисто я хотів би користуватися новішою – S5 Pro.
S5 Pro і S3 Pro – це не ті камери, які слід купувати для роботи на високих значеннях світлочутливості – вони насамперед цікаві своїм динамічним діапазоном та кольором, які розкриваються на повну силу тільки на низьких значеннях світлочутливості. Упевнений, що в коментарях до цього огляду знайдеться багато людей, які стверджуватимуть, що характер шуму на високих ISO у S3 Pro дуже схожий на плівкове зерно.
Нижче представлена діаграма з еволюцією матриць Super CCD:
Еволюція перших матриць SuperCCD/SuperCCD SR
Деякі корисні спостереження за S3 Pro:
- Камера любить добре заряджені батареї та акумулятори та дуже швидко їх розряджає. Можливо контролер рівня заряду на камері, що побувала у мене на огляді, постарів і не зовсім коректно визначає заряд.
- S3 Pro не має російськомовного меню.
- Камера використовує велике повнокадрове дзеркало, яке дісталося їй від S2 Pro, А той - від Nikon F80 (N80). Звук спуску затвора досить тихий та приємний.
- Комбо-корпус – незамінна річ під час зйомки у вертикальному (портретному) положенні. Моделі S1 Pro та S2 Pro позбавлені дублюючої кнопки спуску затвора в портретному положенні.
- Джойстик не має центральної кнопки.
- На корпусі S3 Pro знаходяться: USB 2.0, IEEE 1394 (Firewire), відео вихід, роз'єм зовнішнього живлення DC-IN (для підключення мережевого блоку AC-5VX), роз'єм для пульта дистанційного керування, роз'єм PC Sync для студійних спалахів та дірочка на кнопці спуску затвора для троса спуску затвора старого зразка.
- Я б хотів мати на камері більш точну роботу автоматичного балансу білого, Іноді камера 'вгадує' його не зовсім правильно. Це головний недолік, який суттєво виправлений у новій камері Fujifilm FinePix S5 Pro.
- Вбудований спалах завжди працює в автоматичному режимі D-TTL і його не можна використовувати в інших режимах. В якості зовнішнього спалаху Я використовував SB-900яка працює на S3 Pro в будь-якому режимі крім I-TTL. До того ж, S3 Pro не підтримує режим високошвидкісної синхронізації.
- S3 Pro має допоміжну лампу підсвічування для автоматичного фокусування та кнопку, що включає підсвічування додаткових монохромних дисплеїв. Смішно, але один монохромний дисплей має зелене підсвічування, а другий – помаранчеве.
- Важіль перемикання режимів зйомки/протяжки (стандартна, серійна, зйомка з таймером, мультиекспозиція) має кнопку-фіксатор для запобігання випадковому зсуву.
- Є кнопка попереднього перегляду глибини різкості. Її не можна запрограмувати на якусь іншу функцію.
На S3 Pro можна вибрати один із двох режимів симуляції плівки: F1 – для м'яких тонів, який чудово підходить для портретів та F2 – для насичених знімків, який відмінно підходить для пейзажної та іншої зйомки, де потрібні яскравий колір та контраст. На відміну від F1, F2, у звичайному режимі STD (стандартний режим) для знімків можна налаштувати градації динамічного діапазону, насиченості кольору, величини контрасту і сили різкості.
UPDATE 1
Fujifilm FinePix S3 Pro + Nikon AF Nikkor 85mm 1:1.4D.
Вихідні RAW (WIDE 2) та JPEG (FINE, 12 M, WIDE 2) можна подивитися та/або скачати тут (галерея Google Drive).
Вихідні JPEG (FINE, 6 M, WIDE 2) на об'єктив Nikon 50mm 1:1.8D AF Nikkor (MKIII) можна подивитися та/або скачати тут (галерея Google Drive).
UPDATE 2
Прикладами фотографій HELIOS-44M 2/58 та фотоапарат Fujifilm FinePix S3 Pro з читачами Радоживи поділився фотограф Олександр Гвіздь.
UPDATE 3
Мої приклади фотографій на Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZF.2 T* та фотоапарат Fujifilm FinePix S3 Pro, виконані за методом ZERO JPEG, можна скачати/подивитися тут (Галерея Google Drive, 60 фото).
UPDATE 4
Усі приклади фотографій у галереї нижче були отримані за правилами ZERO JPE на об'єктив Sigma Zoom DC 18-250mm 1:3.5-6.3 DC MACRO OS HSM.
Вихідні файли у форматі JPEG ('.jpg') можна завантажити за цим посиланням (50+ фотографій, галерея Google Drive).
Дуже шкода, що технологія Fujifilm SuperCCD SR занедбана. На її базі побудовані лише чотири дзеркальні камери: S3 Pro, S3 Pro UVIR, S5 Pro та IS Pro, фактично з одним і тим самим сенсором. Ще подібні матриці використовувалися на цифрових камерах Fujifilm F700, F710 та S20 Pro (різниця в розташуванні R-пікселів). Неможливо навіть уявити, що було б з якістю зображення, якби ця технологія допрацьовувалась, наприклад, була застосована до виготовлення повноформатної камери. До речі, якщо взяти синтетичні тести, то сучасний не дешевий фотоапарат Nikon D4s, представлений у лютому 2014, програє по динамічному діапазону стародавнього 'дерев'яного' Fujifilm FinePix S3 Pro, представленого далекого 2004 року (посилання-підтвердження). Адже минуло то 10 років! Але я радий, що Fujifilm – одна з небагатьох компаній, яка намагається оновити парадигму матриць із звичайним. байєрівським паттерном, Випускаючи свої бездзеркалки X-Pro1, X-T1, X-E1, X-E2, X-M1 з матрицею X-Trans CMOS.
Конвертація RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3
Виявляти вихідні RAW-файли (мають дозвіл '.RAF') найкраще старою оригінальною утилітою Fuji Hyper-Utility HS-V3. Для найкращої якості слід налаштувати конвертер ось так. На сучасних операційних системах даний конвертер може не працювати, або вимагатиме багатьох хитрощів для його встановлення. Перепаковану версію (вирізано все зайве) оптимізовану для роботи з Windows 7/8/10/11 можна завантажити за цим посиланням. Використання Fujifilm Hyper Utility HS-V3 залишається повністю на ваш страх та ризик.
Також Adobe Lightroom та Adobe Camera Raw (вбудований плагін в Adobe Photoshop) дозволяють непогано працювати з RAW-файлами Fujifilm FinePix S3 Pro. На мій погляд, якщо є бажання використовувати саме сторонні RAW-конвертери, то найоптимальніше за допомогою Fuji Hyper-Utility HS-V3 сконвертувати вихідні RAW-файли (мають дозвіл '.RAF') у формат TIFF з 16-бітною глибиною кольору ( на виході повинні вийти файли об'ємом по 70-75 мегабайт), і пізніше TIFF файли вже обробляти сторонніми конвертерами, такими, як Capture One, Lightroom і будь-якими іншими. Формат TIFF дозволяє зберегти правильну передачу кольору (яку не можуть забезпечити сторонні конвертери), роздільну здатність 12 МП і запас даних для зручної маніпуляції з вихідними джерелами.
Fujifilm FinePix S3 Pro з об'єктивом Nikon 50mm 1:1.8D AF Nikkor (MKIII)
Підсумки
У наші дні Fujifilm FinePix S3 Pro вважається морально застарілою камерою. Але багатьма справжніми художниками фотографами вона цінується і до цього дня через унікальний сенсор з великим динамічним діапазоном і приємним перенесенням кольорів. Це одна з небагатьох камер, з якою можна відразу отримати чудовий результат під час зйомки у форматі JPEG, без довгих танців з бубном над конвертацією та обробкою RAW-файлів. Для неспішної творчої зйомки, особливо для портретної зйомки – S3 Pro є справжньою знахідкою, тим паче коштує вона дуже дешево. Щоправда, нова Fujifilm FinePix S5 Pro практично у всьому краще за свого попередника.
Коментарі до цієї нотатки не вимагають реєстрації. Коментар може залишити кожен. Багато різної фототехніки можна знайти на AliExpress.
матеріал підготував Аркадій Шаповал. Навчання/консультації | Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Добрий день. Підкажіть, з якими об'єктивами на S3Pro/S5Pro працюватиме автофокус? Начебто чув, що об'єктиви EF-S не підходять. Тільки EF. Чи так це ?
s3/s5 працюють тільки з об'єктивами Nikon або об'єктивами Nikon від сторонніх виробників, а не з Canon EF, EF-S.
S3 pro, S5 pro працюють з усіма об'єктивами Nikon, крім AF-P (з кроковим двигуном), E (з електромагнітною діафрагмою). У поодиноких ситуаціях може бути якась несумісність до певних об'єктивом.
Зверніть увагу на тип байонет цих камер.
Автофокус працюватиме на об'єктивах із байонетом Nikon. А саме автофокусні D/G/Non D серій.
У нових Е серії також, але діафрагма буде постійно відкрита.
Під ці камери бажано вдумливо вибирати нові різкі фікси.
О, Аркадій випередив:)
Дякую, у попередньому повідомленні я помилився. Звичайно ж я мав на увазі AF/AF-S
Незважаючи на схожі матриці ДД 400% у S5Pro та режим Wide2 на Протрійці – різні.
ДД у Проп'яти сильно ширше, ніж у Протройки і у Сигми SD-1 Merrill, це відчутно.
У Протройки режим Wide2 десь середина, тобто. більше схоже на 230% на Проп'ятці.
За квітами Протройка може дати на ББ Авто більш цікавий результат, ніж Проп'ятка.
Зйомка та обробка RAF на Протрійці/Проп'ятці коштує незручностей та втрат часу.
Hyper Utility не така вже й незручна і погана, як я про неї читав. Прога працює стабільно і на 64-бітній Вінді 8.1 і швидко рухається на Core i7 з 16Гб пам'яті.
Протрійка і проп'ятка ідентичні по картинці за винятком товстішого аа фільтра у проп'ятки. Є моделі проп'яти з віддаленим аа фільтром і тоді різниці з протрійкою просто немає.
Що стосується кольору і дд то прометей вже викладав парні фото, з віддаленими екзифами різницю між д200, д40 та проп'яткою народ знайти не зміг.
Тут теж хтось викладав парні д5100 і проп'ятки, народ чітко визначав д5100 як проп'ятку по більш красивих півтонах.
Роман, на Проп'ятці не видаляють товстий АА фільтр, а змінюють його кустарно більш тонкий.
Як варіант – від Протрійки.
Різниця є. Вона залежить від а)рушкірості майстра б)від самого фільтра.
Різниця є і мені показували її на фото.ру. Більшість пошкодувала заміну фільтра, т.к. пішли колірні спотворення на фотографії, які можливо були через поганий фільтр або некоректну роботу майстра. Мова не про квіти, а про браковані фотографії. Саме технічний шлюб на самому фото. У мене обидві камери на руках. Мені нецікаво порівнювати її із “рандом камерою” і комусь щось доводити. Різниця Проп'ятки та Протрійки з іншими CCD камерами визначається елементарно – виходимо в сонячну погоду з підсвіченими сонцем хмаринками, ставимо якусь Сигму 24-70 EX DG і дивимося на різницю в ДД, а також коректності передачі кольорів та відтінків ну і на малюнок похилих, круглих ліній. Через особливості матриць S3/S5 на похилих і круглих лініях, завжди будуть зазубрини – альясінг. Це через будову матриці і таке тільки видно на повній роздільній здатності в 12Мп, яка умовна в обох камер, але з різкими об'єктивами, вона стає робітником без шарпінгу в редакторах.
ДД у Проп'яток і Протроєк звичайно був дивовижний на той час зрозуміло чому ці камери тоді стали легендарними.
Проп'ятка по ДД досі добре виглядає в порівнянні з сучасними кроп камерами.
Якщо Протройка поступається сучасним камерам, Проп'ятка ще тримається на низьких ІСО.
ДД на Проп'ятці на ISO 100 точно ширше, ніж на Д90, Д700, D3s. На рахунок Д4 не впевнений, можна порівняти – і та й інша камера є під рукою, але немає сенсу.
Імхо, проп'ятка класна камера.
Я навіть купив їхню парочку про запас.
Але після роботи з першоп'ятаком та п'ядваком без жалю їх продав.
А Шлюб при заміні фільтра більш тонкий виражався в якомусь дикому кольоровому муарі і дивних затемненнях, як пошкодження матриці. Схоже на пил, але не зверху АА фільтра, а ніби майстер при заміні фільтра насипав пил на саму голу матрицю і зверху одягнув фільтр. Я вирішив на своїй Проп'ятці фільтр не міняти. Вольвер запропонував це зробити за 200 $, але я відмовився.
Можна й міняти благо матриці ідентичні.
Так, шлюбу багато та ризик великий.
Видаляють. І навіть більше видаляли і на протрійці.
Днями вирішив особисто порівняти проп'ятку з d40, і з d800е (для переконливості), на одному об'єктиві 50мм. Єдине, що я підкоригував у лайтрумі – це баланс білого, і ледь-ледве експозицію., Що не є форою комусь. Кадри з 800е кропнув, і сконвертіровар в один розмір 6 мп., Для едентичності . І що я побачив? А жодної різниці! Ні в тінях, ні ще десь або! Навіть деталізація, не дивлячись на товстий фільтр у проп'ятки-на одному рівні у всіх! (при 6мп)
Мабуть, умови зйомки такі. Я пробував Д300 і Д80 з лампами розжарювання. При однакових кольорах на світлих ділянках, кольори в тіні виходили різні
Дмитро, незважаючи на те, що Ви написали про S5Pro, у гілці обговорення S3Pro, напишу і свої враження.
У мене була можливість зробити парні кадри на: D4 та S3Pro, D750 та S5Pro, Sigma SD-1 Merrill та S5Pro, S3Pro та S5Pro.
Всюди зйомка в RAW проявлення в рідних конвертерах, ББ Авто або під умови освітлення (сонячно або підбір під люмінісцентні лампи вручну). Скрізь sRGB.
ДД400% у S5Pro і WIDE2 у S3Pro стоять включеними завжди.
Дуже дивно, що Д800Е у Вас дав деталізацію при кропі до 6Мп як у S5Pro.
Якщо говорити про кольори та тіні, то на Д4 і Д750 мені жодного разу не вдалося зняти також як на Про Фуджах. НА Х100Т - так, вдавалося видати схожу за кольорами картинку як на S3Pro, дуже схожу. На обох Ніконах довелося повозитись, щоб майже точно підігнати картинку під Про Фуджі. Це можливо, але це вимагає часу і дратує.
Так, при прояві душимо "зелень", прибираючи її насиченість, і треба збільшити насиченість червоних відтінків. Виходить, схоже, але не те.
Об'єктиви з тестуванням: Sigma 24-70/2.8 EX DG Macro, Nikkor 35-70/2.8D, Nikkor 28-70/2.8D, Sigma 28/1.8 EX DG Macro, Sigma 24-135/2.8-4.5D.
На Про Фуджах легше отримати приємну очі картинку при хорошому освітленні на низьких ІСО 100-200. При поганому освітленні та ISO 400 кольори тьмяніють і тут вже Д750 і Д4 "намалюють" картинку однозначно краще.
На мій досвід S5Pro досить точно показує кольори, акуратно насичуючи деякі відтінки, роблячи картинку більш святковий. АЛЕ: лимонно-жовтий, яскраво-блакитний металік, темно-синій металік, відтінки червоного та відтінки зеленого будуть завжди такими якими їх бачило око, можливо трохи більш насиченими, ніж насправді. Немає жодних завалів та доглядів в інші кольори або тупому акцентуванні синього каналу (Пентакс), або зелених відтінків (деякі моделі Нікон), червоного каналу (деякі моделі Canon).
S3Pro дає відмінну за кольорами картинку від S5Pro. Т.к. камера візантійських часів, то ББ тут налаштований грубувато, скажімо при ББ авто - трохи "холодить" картинку приглушуючи трохи відтінки жовтих квітів і випинаючи відтінки блакитного-cyan, ББ-сонячна картинка іноді виглядає недоречно жовтуватою, але грає на руку при зйомці заходу сонця .
Фовеон – Sigma SD-1, наприклад, любить акцентувати відтінки червоного і іноді акцентують відтінки фіолетового (не Мадженти, а фіолетового або пурпурного).
Це особисті враження, і я прошу не докопуватися до них. Я написав якось без прикрас.
Дякуємо за виступ. А є результат – яка камера найкраща (улюблена) для Вас?
Це не “виступ”, шановний, а просто опис того, що бачив на власні очі.
*
Коханої камери – НІ. Ідеальної камери немає. Скрізь є нюанси та недоліки.
Т.к. такої камери не існує, або ще не потрапила мені до рук.
Не знаю чому я не бачу різниці? причому всі інші бачать! Розмірковую так: різниця Балансу білого і деяка різниця у швидкості відпрацьовування затвора та натискання на "педаль" діафрагми-не є чиєюсь перевагою. Навіть топові камери, іноді дивують на автоматі, а калібрування балансу білого у всіх трохи відрізняється. Так що вирівняти їх – свята справа для порівняння. Причому навіть не трокаю калібрування камери (в лайтрумі), а воно для того й зроблено, щоб заводські огріхи правити. в Підсумку, все одно! У лайтрумі, навіть fuji S2Pro та D5200 у Лайтрумі, не чіпаючи нічого, крім балансу білого-дали однакову картинку не тільки за кольорами, але й за ДД!
S2Pro фізично не зможе дати той же ДД, що і Д5200-5500.
Я "виявляю" raw з будь-якої зі своїх камер у рідних проявниках. RAF з Fuji тільки у рідній Hyper Utility. Вирівнювати ББ справа невдячна. Ну ось вийшов я зняти горобину. Зелені та червоні відтінки у S5Pro, S3Pro та Д750 відрізняються між собою. І так, не на користь Д750.
А в чому проблема із ББ? При зйомці RAW немає ніякого ББ. Камера визначає і використовує це значення при прояві, застосовуючи відповідну корекцію в камерному JPEG. Ну чи те саме робить конвертер. Чи поставите ви авто або значення користувача, RAW буде одним і тим же.
Роман, в цілому так, але різниця при роботі з рав-ами з Фовеонів або S3Pro (S5Pro меншою мірою) все ж таки є. Це було обговорено на foto.ru. Можлива справа в деякій недосконалості Sigma Photo pro та Hyper Utility або роботі самих камер.
Невже в s3pro такий великий видошукач?
Він навіть більший ніж у повнокадровому nikon D3?
Може бути я дальтонік?:), тоді розважите ви, ось приклади парних фото на D200 та D5200. у обох ресайз до 6 мп. Між датами їхнього виробництва-ціла вічність! хтось бачить різницю?
Потрібно порівнювати NEF між собою. Причому налаштування для обох камер повинні бути строго однаковими.
Але насправді - немає сенсу морочитися, підганяти одне під інше. Треба просто знімати улюбленою технікою на своє задоволення і не сильно морочитися технічною складовою знімка.
Згоден, але все суб'єктивно, і коли хочеш вирішити, що вибрати, доводиться істину встановлювати, порівнюючи лоб у лоб. І як при цьому не підганяти під одні налаштування? Хоча тут вони й були однакові
Ну, а на що тут дивитися і що з чим порівнювати?
Чи є у парних фотографіях великий перепад яскравостей, щоби протестувати ДД? ні.
Чи є тут велика палітра кольорів різної інтенсивності, щоб оцінити різницю по
кольоропередачі? Також немає.
Чи є тут портрети людей з різними відтінками шкіри при різному освітленні, щоб оцінити,
як передається скінтон? Також немає.
Толку дивитися на якісь згнившні дерев'яні бараки під знесення та смітники, там просто немає потрібної візуальної інформації, щоб побачити різницю між камерами.
та D5200
За кольором теж не помітив різниці. Може відбитки потрібно порівняти?
5200 мильнувати чуйно.
У д200 помітна сітка із шумів… Знову ця сітка, як у коментах до d600…?
мильність d5200 тут тому, що на ньому був використаний древній D-об'єктив, і ручним фокусуванням була допущена не точність. Вибачаюсь, що такий кадр виклав. але суть тесту була у кольорі та ДД.
А можете все те саме, але портрети?
Взагалі-то у д200 колір насиченіший (зелені дахи), тільки 5200 підмилює картинку, може тому колір здається інший.
Панове Фотографи!
Пропоную вам ознайомитися з 2-ма моїми тестами, цього разу, висновки підкріплюю ще й Raw-файлами.
Перший тест: Дуже багато хвалять “не перевершені кольори і ДД” Fuji S5pro!
мені вже не терпілося її придбати, але попросив товариша, який має її, зустрітися в парку зробити порівняльні знімки. (До речі, товариш мій з великим стажем, і тепер, фотографує тільки на “Пропятку”, перебравши багато техніки)
в тесті брали участь S5pro, nikon D40, і для кращого порівняння d800e. ІЗ ВИПРОБУВАНИХ МАЄ МІНІМАЛЬНЕ ІСО 50)
фото з d800е Кропилось, і у всіх ресайз до 3000 по довгій стороні (6мп)
Мета тесту -виявити, чи є перевага в кольорах та ін. У Проп'ятки перед д40?
у обох чесних 6 мп (це вище даху для більшості завдань, особливо для нового масового стандарту "ІНСТАГРАМ", де потрібно всього 1080 пікселів по короткій стороні, що при нашому співвідношенні сторін - приблизно 2 мп)
у посиланні, що буде нижче, RAW-файли, а також ті, що я виявив у лайтрумі, привівши все до одного балансу білого, і у когось трохи підкоригував експозицію І ТІЛЬКИ!
https://yadi.sk/d/Tg3eWVzLxru6MA
Мій висновок: Жодних переваг ні в кого немає. Проп'ятка сильно переоцінена
і ще, щоб вас не заплутати, тут не виклав фото у сонячну погоду, але результати по ДД були ті ж.
Дякую, подивимося. Щоправда для фуджу потрібна рідна утиліта, т.к. acr не бачить додаткових пікселів
Я спробую на старенькому комп'ютері, в рідній утиліті ще подивитися, але на скільки я розумію.
На сонці, d знімку з D40, мені не хотілося нічого витягувати в лайтрумі! при правильно експонованому кадрі всього вистачало!, як і у фуджа S5 pro, а Внутрішньокамерний джИПЕГ У РЕЖИМІ +400 У ФУДЖА-НЕ ДАВ НІ ЯКИХ ПЕРЕВАГ ПО ДИНАМІЧНОМУ ДІАПАЗОНУ, НАВІТЬ ЯКЩО ДЕЛА.
“Мій висновок: Жодних переваг ні в кого немає. Проп'ятка сильно переоцінена”
Це ваш висновок. І я радий за Вас.
Кожен фотограф має свій висновок і свою думку.
Я користуюсь Hyper Utility V3.
“А також ті, що я виявив у лайтрумі, привівши все до одного балансу білого, і в когось трохи підкоригував експозицію ”
Навіщо? Що таке один баланс білого? Порівнювати потрібно вихідні джерела, без правок.
Як я виявляю - переганяю RAF в 16бітний Tiff, в налаштуваннях Hyper Utility скрізь змінюю швидкість на якість у "проявці" РАВ-ів з Фуджею. У Проп'ятки/Протрійки базова ІСО 100.
Ці камери не так коріжить як Сігми на Фовеоні від підвищення ІСО щодо базового, але все ж таки ... порівнювати треба на рідному мінімально стандартним для камери.
Для отримання фото гарної якості з S5Pro необхідно виставляти ДД 400% примусово для S5Pro, для S3Pro – Wide2, інакше тест ні про що.
Якщо мета тесту – “усі кропи – однакові”, то Бог допоможе. Я все ж таки закликаю вдумливо палити мануал до кожної камери на предмет тонкої настройки камер. Зрозуміло, кожен має рацію по своєму. Але у мене багато камер у вільному володінні і я можу сказати, що "старі" вимагають більше уваги та вдумливої настройки, ніж нові камери.
Протройка і Проп'ятка мають три умовні недоліки в 2019: вік, і можливо, реальний дозвіл матриць. Третій недолік – відкритість системи. Можна купити ледь живу камеру на барахолці, напнути 28-80/3.5-5.6, не розібратися в нюансах роботи камери і всім заявити, що "король, то голий". Нікого не звинувачую, але на мій погляд, у хорошу сонячну погоду, і Протройка та Проп'ятка можуть дати результат, що перевершує деякі ФФ у руках вдумливого фотографа. І цього результату не потрібно домагатися – кольори, тіні та півтони не викликають бажання влізти та правити: морква/мадженту/довбану зелень/кольори дитячої несподіванки/синюшність. Гарний результат отримати легше.
Різницю між пресетом ДД 100-400% легко побачити у реальному часі у рідному проявнику HU V3. Він показує добре різницю ДД та його відсутністю на 100%. Це настільки наочно, що відбиває руки ставити Авто або 100%.
ТАК Я НІЧОГО І НЕ ПРАВИВ, БАЛАНС БІЛОГО- НЕ ПОКАЗНИК, ЩОБ ІЗ-ЗА ЙОГО ПОМИЛКИ - КОМУ-ТО НЕ ПОНРАВИЛАСЯ ВСЯ КАМЕРА
Не рекомендую наводити всі фотки до одного умовного ББ – це середня температура по Лікарні. Депутат їсть мармурову яловичину, а пролетар – гнилу капусту з дошираком. Середній результат - голубці (с?).
Блін, я щойно поїв голубці з дошираком))))))))
У вас є можливість виявити файл від фужда в рідній утиліті, а решта в іншій і порівняти. За моїми суб'єктивними оцінками, +400 в джипігу з камери - не дають переваг перед проявом цього Рава в Лайтрумі (навіть без витягування там тіні і світлов). , починаючи з D5100 і вище – ДД і так більше, ніж у Проп'ятки! причому на будь-якій утиліті та з меншою вагою файлу. Мене більше цікавить Передача кольорів, і в ній, я нічого особливого не помітив! Тільки якщо почнете кидатися об'єктивами, краще починати з 85/1.4 :)
Hyper Utility можна завантажити і поставити на комп'ютер з Windows 7-8.1, кажуть навіть на десятці працює. На 10 бітних Windows теж працює.
Раніше вона була платною. Нині, на жаль, доводиться ставити її піратську версію.
Мені рекомендували SilkyPix. Начебто добре розуміє RAF і точно інтерпретує їх. Схоже, але не те. Пізніше забив та залишився на Hyper Utility.
Майже повністю влаштовує. Так, вона не дуже доброзичлива і вимагає витратити на неї час. Але вона дозволяє вичавити більше.
З її допомогою переганяю RAF в 16бітний Tiff і було лише кілька кадрів (з Протройки), де хотілося щось виправити. На інші (особливо з Проп'ятки) дивишся і розумієш, що правити нічого і нема за що.
Я не прихильник матриць Фуджі, а просто намагаюся перш, ніж зробити пару кадрів з камери або об'єктива вивчити по них мануал та рекомендації інших власників на фотофорумах.
Соррі за "многобукоф". Зараз вилізуть хейтери, але я можу сказати, що чесно оцінюю те, що в мене є (на відміну від тих ммм "теоретиків", які не бачили, але всі знають) і якщо вона лайно, то я так і говорю, що лайно.
Фуджевский CCD, та й Никоновський, теж, може дати приємніший оку(неважливо при цьому наскільки точний), але результат. Результат, який продає себе сам і при цьому не треба намагатися особливо (голова та руки на правильному місці, хороший світлосильний об'єктив та знання недоліків камери і все).
З Фовеоном можна отримати більш дивний результат, ніж S3Pro або S5Pro.
Але для цього треба докласти зусиль. Фуджиковський CCD більше вимагає розуміння основ фотографії, досвіду та гарного смаку – і не потрібно сидіти годинами над удушенням зелені на сотнях фотографій – гарний колір буде.
Ніхто не каже, що зелень погана. Мені вона навіть подобається, правда не тоді, коли в лісі і так все зелено, і люди в зелених куртках :), а S2pro У ЛАЙТРУМІ, показує, ЩО баланс у зелені, то чому б його не вирівняти, якщо художнику здасться, що так краще?
Підпишусь під кожним словом, сам пройшов шлях від повнокадрових зеленувато-морквяних Ніконов до Фуджика 3ки… Шановний Покемоне, зі своїм досвідом поділіться думкою на якій оптиці розкриваються Фуддікі?
Виявляючи 16-розрядний TIFF ви втрачаєте EXIF, як його потім відновлюєте для jpeg?
Лайтрум знищив колір: глибокий зелений – став звичайним, простим…
Це ж блюзнірство, гнатися за гарним кольором... а потім знищувати його туфтовим конвертером.
так-то так, у проп'яти колір густіший, але асфальт синіт - ББ потрібно підтягувати.
Тест 2: Цікавіший :) Проп'ятки в ньому немає, але є S2pro і ще 5 Ніконов!
Мета тесту, виявити різницю у кольоропередачі CCD та CMOS матриць.
Використовувався один об'єктив 18-55, на середньому положенні 34-35 мм.
Ніякої корекції кольору, тільки приведення під єдиний баланс білого і злегка експозиція, причому не пам'ятаю, на який файл дорівнював, але це і не важливо.
у всіх ісо 200, профіль SRGB, та ресайз до 6 мп.
На посилання RAW і мої виявлені Jpeg.:
https://yadi.sk/d/-YkRtj8Pzcpf-g
Мої Висновки: При помірному ISO та Розмірі фото, як у тесті (Ні у кого немає жодних переваг, тим більше для таких важливих завдань, як Інстаграм)
Помітно лише, що у ССД-матриць трохи інший Зелений. До речі, при тих камерних профілях, що прописані в RAW-файлах-Цвітопередача Зеленого Дивана, у CMOS-матриць виявилася більш правильною, але це просто умовність, коли в різний час, різні інженери, можливо вносячи поліпшення, по-своєму прописували “ПРЕСЕТИ ” для Рав-файлів, які зчитує Лайтрум як “Відправну точку”. Адже я не робив жодної корекції кольору!, а я можу ледве подвигнути бігунки будь-якого кольору. Тим більше, є ще корекція профілю камери за всіма трьома основними кольорами, яку недаремно зробили! а можливості в цій корекції-ой які великі!
Навіть Fuji S2pro, зі своєю цілком приємною зеленню, ні в чому не поступилася, а зелень - це лише налаштування внутрішньокамерного балансу білого! Ну ось саме таким, його бачили Фуджисти у 2002 році хочете правте, хочете-ні :)
Забув додати, що подібний тест я робив ще в темряві, в мануальному режимі, на довгій витримці 15 с, у кадрі була гірлянда, що світилася. Результати були аналогічні!
Добрий день. Купив учора S3, після S-1 це якийсь космічний корабель, довго розбиратимуся, напевно… Не працює підсвічування автофокусу. Може вона десь включається? В принципі, він і без неї непогано фокусується, але все ж...
Зазвичай включається, дивіться інструкцію
З підсвічуванням розібрався, але камера перестала зберігати фото на карту пам'яті. Під час зйомки фото показує, але не зберігає, при перегляді пише no image. Причому як XD, і CF. Такі справи…
Добрий день. s3 pro/ тонка вертикальна смуга на знімку, що займає по висоті десь 6/8 не доходить до верхнього краю. Залежно від тональності зображення колір смуги білий або маджета. Чи можна відремапити, чи ще чогось створити? прошивка встановлена остання. можливо хтось підкаже вхід в інженерне меню. Дякуємо Аркадію за огляд.
Віталію, це хана матриці, нічого ви з нею вже не зробите.
Всім привіт, із чого підходить затвор? Є інформація, хто робив заміну? Якщо поділіться, буду вдячний. Спасибі.
Як донора підійде плівковий Nikon F80/N80.
Однак, як кажуть ті, хто ремонтує старі Фуджі (і їх власники на фото_ру) - затвор на Протройці ходить досить довго при акуратній експлуатації. Набагато раніше ламається механізм підйому дзеркала.
Покемон, а у Вас було те саме, що й у мене! ERR зверху, світиться не блимає. Переглянув інструкцію, що пишуть проблеми з харчуванням. Я спочатку на затвор грішив.
У результаті перерив купу інформації, пишуть що може зламатися запобіжник. Я розібрав, очима подивився, всі 9 запобіжників зовні живі, тестери під рукою немає.
Ви якось вирішили своє питання з ERR?
Ніяк.
Сьогодні сплатив ще одну Протройку.
Може акуми погані, яхз.
Я полагодив, нічого складного як виявилося в моїй ситуації. Можете прочитати і також спробувати https://monitor.net.ru/forum/threads/661124/
Народ, киньте, будь ласка, прошивку 2.12 для S3 Pro на sitereserv [гав] mail.ru – не можу знайти робоче посилання. Якщо є 2.16, то її теж.
Наочне порівняння режимів F1, F2, wide dr: http://dativ.at/s3/
Автор пише, що в Wide2 Dynamic range знижується контраст, але це легко можна виправити в налаштуваннях камери.
Рідкісний S3Pro blue label (вона ж S3Pro 256)
https://yablor.ru/blogs/redkaya-kamera-fujifilm-s3-pro-blue/4618863
Схоже, саме таку вдалося оплатити днями.
Прийшов S3Pro Blue label - відмінність дійсно в синьому шильдику і таке відчуття, що працює трохи швидше.
У плані роботи із флешкою.
На камері було встановлено ще клини Додена.
Помилка 'застосована для виготовлення повноформатної камери.' - все-таки 'повнокадровий'
Якщо в камері пальчикові АА батареї або спалаху- можна використовувати акумулятори Ni-Zn 1.6 v. Спробував на спалаху, робота чудова. Тільки треба спеціальну зарядку, звичайна не підходить.
За мірками 2021 року, камера знімає як мобільний телефон.
Ось і я купив учора тушку S3 Pro, віддав десять косарів у кермах. Приготував два Геліоси 44-1, один з перехідником без лінзи, а другий, 44М - 4 з лінзою, на тушку вкрутив Геліос 81Н і зібрався сьогодні "відчути різницю", благо, що осінь гарна за вікном. Сушняк, щоправда, майже без дощів, листя пріє. Синички вчора повернулися з лісу, вже сало вимагають за звичкою))).
Покажете фотографії?
Здрастуйте, Аркадію! Як подивитися пробіг даного апарату? Чи можна через меню, як у S5 Pro?
Ніяк, навіть не пам'ятаю, чи це дозволяє дізнатися сервіс.
Аркадій, як Вам можна надіслати фотки S3Pro blue edition ?
Хочу запитати знаючих людей: яким перехідником користується Олександр Цвях для свого Helios-44M до цієї камери? Простий перехідник від 42м до F байонету? Чи фокусуватиметься тоді об'єктив на нескінченності або тільки поблизу? І у представлених тут фотографіях чи були використані макрокільця? Аж надто його фотографії на макро скидаються.
По-перше, знаючі люди тут, безумовно, є, але особисто знаючі Олександра – навряд чи. Тому можна тільки припустити, що у нього безлінзовий перехідник і, можливо, тонке макрокільце, виходячи з масштабу представлених фото, які справді макро. З подібним перехідником об'єктив не фокусуватиметься на нескінченності, звичайно, +- 1,5 м – не далі.
На барахолках можна знайти перероблені під Nikon F Геліоси (44М-6 та 44М-7), які можуть фокусуватися на нескінченність.
Вони коштують не набагато дорожче не перероблених.
Ну, це найдорожчі із сімейства. Востаннє, коли бачив на барахолці (не інтернет) 44М перероблений, він був дорожчий разу в 1,5-2. Хоча переробка там не така складна.
Дякую зрозумів. Є в ebay перехідник для різьблення M42 на байонет F, там присутній скло, яке дозволяє фокусуватися в ручному режимі на нескінченність. Цікаво погіршує такий перехідник оптичні властивості об'єктива чи ні. Як мінімум, гадаю, діафрагма стає темнішою на одне або два значення.
Зазвичай сильно погіршує. Діафрагма темнішою не стає (тобто правильно говорити – світлосила не падає, це ж не телеконвертер), це марення, навчіть матч на цьому сайті.
https://radojuva.com/2013/02/adapter-m42-nikon-with-lens-quality/
При конвертації в TIFF через Hyper-Utility HS-V3 з рекомендованими налаштуваннями від Аркадія з'являються кілька гарячих пікселів в тих самих місцях, при перемиканні в розділі “Image Conversion” зі значення “Super High Quality Image Conversion” на “High Speed Conversion” гарячі пікселі в файлі, що експортується, пропадають. При перегляді вихідного файлу Hyper-Utility HS-V3 биті пікселі теж не видно. Хтось стикався з такою самою ситуацією?
У слов'ян також була своя S3 Pro! …)
Нічого спільного із S3 Pro не помічаю.
так-так, а ще є "свої" планари, біотари, зоннари і т.д.