Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180 [par Rodion Eshmakov]

Examen de l'objectif Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8 / 180 spécialement pour Radozhiva préparé Rodion Echmakov.

Parmi les gammes d'optiques photo, on distingue des objectifs de focales différentes : 28 mm, 35 mm, 50 mm, 85 mm, 100 mm, 135 mm, 180 mm, 200 mm... Pourquoi l'étrange nombre 200 est-il isolé de 180mm ? Qu'est-ce qui a poussé les fabricants à produire des objectifs avec une telle distance focale ? La réponse est simple. Beaucoup d'entre eux, d'une manière ou d'une autre, sont les héritiers (directs ou idéologiques) de Carl Zeiss Jena Sonnar 180/2.8. Ils - Nikkor-P 180 / 2.8, Olympus 180 / 2.8, Leitz Elmarit 180 / 2.8, Jupiter-6 180 / 2.8, Isco Tele-Iscaron 180 / 2.8 - pourraient perdre certaines caractéristiques de l'ancêtre, mais sont unis par les concepts sans âge du créateur Sonnar 180 /2.8 - Ludwig Bertele.

La revue présente l'objectif Sonnar 1950/1 180Q (« Die Erste Qualitat ») produit au début des années 2.8 pour les appareils photo reflex petit format.

caractéristiques techniques

Conception optique - 5 éléments en 3 groupes, "Zonnar" ; dessin de diagramme
Focale - 180 mm;
Ouverture relative - F / 2.8;
Ouverture - 16 lames, F / 2.8-F / 22, avec un mécanisme préréglé ;
Distance minimale de mise au point - 1.5 m ;
Filetage pour filtres - 77 mm;
Caractéristiques - l'exemplaire présenté avait une monture à baïonnette et un pied de trépied léger, produit au début des années 1950.

Informations historiques : les concepts de Bertele ; conception et développement du Sonnar 180/2.8.

Sources: 1, 2.

Le père d'une grande famille de verres Sonnar et Ernostar est l'opticien allemand Ludwig Jakob Bertele. À bien des égards, les photographes doivent à cet homme l'apparence d'une optique moderne - à grande ouverture, compacte et de haute qualité. Bertele n'avait que 23 ans lorsqu'il développa le concept de base de tous ses futurs développements, incarné dans le premier objectif rapide à six objectifs Ernostar F/2 (1923). À une époque où les tables logarithmiques étaient utilisées, une maigre palette de verre optique et il n'y avait pas de technologie de revêtement optique, cette lentille n'était rien de plus qu'une technologie extraterrestre.

L'élément clé que Bertele a magistralement appliqué dans son objectif était le composant à trois lentilles collées, qui sera présent encore et encore sous une forme ou une autre.

Le composant à trois lentilles collées a permis de réduire le nombre de surfaces verre-air, ce qui était particulièrement important en l'absence de technologie de revêtement optique pour lutter contre la diffusion de la lumière. Les lentilles utilisées ont une épaisseur importante et une courbure extrême, ce qui est nécessaire pour corriger les distorsions avec un nombre très limité (du fait du collage) de paramètres de correction indépendants. Le composant fournit principalement une correction des aberrations chromatiques et des aberrations sphériques d'ordre supérieur, mais ce n'était pas suffisant pour corriger la distorsion de champ.

Avec la fusion de Zeiss Ikon et Ernemann, Bertele a été confronté au nouveau défi passionnant de créer une flotte d'optiques pour le nouveau système de télémètre 35 mm. Il a commencé par chercher un moyen de corriger les aberrations du prototype Ernostar F/1.5. Le travail, souvent basé sur des tests pratiques et réalisé sans l'utilisation d'un ordinateur, a nécessité jusqu'à 3 ans de recherche systématique. Le résultat d'un travail acharné a été le légendaire Sonnar.

Il est facile de voir que la principale différence est la présence dans Sonnar d'un autre composant collé sur trois lentilles : Bertele a de nouveau suivi l'idée qu'il avait développée de combiner des lentilles à haute courbure en colles. Par rapport à Ernostar, le nombre de lentilles a augmenté d'une unité, car le composant de collage a un plus petit nombre de paramètres librement variables (rayons de courbure, espacement des lentilles) qu'une lentille libre.

Deux lentilles avec un champ de vision d'environ 45° et luminosité 1:1.5 et 1:2 sont devenus la norme pour l'appareil photo Zeiss Ikon Contax I (1932). Sur ce point, l'idée de Bertele n'était pas épuisée - ses principes ont permis de développer un grand nombre d'objectifs: réguliers, télé (Sonnar, Ernostar) et même grand angle (Biogon, Sonnar).

Il semble encore surprenant que dès 1937 des objectifs avec un champ de vision de 20° et luminosité f/1.2.

Ainsi, Bertele a suivi une stratégie spéciale pendant 30 ans de travail :

1. Création d'un objectif rapide normal avec d'excellentes performances pour une utilisation générale.
2. Sans déformer le concept sous-jacent, il a développé le projet principal, couvrant la plus large gamme d'angles de champ de vision.
3. J'ai eu le plus haut luminosité pour chaque lentille avec des propriétés optiques acceptables.
4. Création d'options simplifiées pour obtenir des objectifs à ouverture moyenne de haute qualité afin de réduire les coûts.
5. Projets périodiquement recalculés, en tenant compte de l'émergence de nouvelles technologies pour éliminer les défauts résiduels et améliorer la fabricabilité.

C'est grâce à cette stratégie de développement durable que dans de nombreuses lentilles du XNUMXe siècle on peut « voir » une sorte d'« Ernostar » de Bertele.

Passons maintenant à une revue directe de l'histoire de l'objectif Sonnar 180/2.8.

Le système Contax RF a été adopté par les photographes les plus renommés du monde, qui devaient rendre le Troisième Reich célèbre dans le monde entier, capturant l'ampleur et le glamour des Jeux Olympiques de 1936. Capturer un tel événement nécessite un téléobjectif puissant avec une haute luminosité, et 180 mm 1:6.3 Tele-Tessar Willi Merte était totalement inadapté à cette tâche. En la personne de Ludwig Bertele, Zeiss Ikon, sous la pression de l'Etat, calcule un nouvel objectif. C'était le symbole de la supériorité technologique de Carl Zeiss, frappant encore aujourd'hui avec son ouverture impressionnante - la mythique "Olympia" Sonnar 180/2.8, fabriqué dans un étui brillant pour une utilisation avec une fixation de miroir sur les appareils photo Contax (il y avait aussi une version associée à un télémètre). Les premiers objectifs ont déjà été produits le 18 février 1936 - quelques jours après la cérémonie de clôture des IVes Jeux d'hiver à Garmisch-Partenkirchen.

La conception optique de cet objectif est nettement plus simple que celle du Sonnar 50/1.5, car un petit angle de champ de vision était nécessaire : cela a permis d'abandonner le collage arrière massif, en le remplaçant par un objectif presque plan parallèle.

En 1950, Bertele revient à nouveau au schéma de l'ancien Sonnar 180 / 2.8, suggérant des options pour améliorer la correction d'image. Le premier n'a pas introduit de nouveaux paramètres de correction et n'était qu'un recalcul du schéma existant. Des changements visibles se sont produits avec la lentille arrière, qui a acquis une forme de ménisque. La deuxième option supposait la division du premier triplet - l'ajout de 2 paramètres de correction (1 rayon et 1 distance de lentille) est devenu possible grâce au développement de la technologie de revêtement optique. Enfin, avec l'avènement de nouvelles lunettes optiques, Bertele a créé un téléobjectif concis à quatre objectifs Sonnar 1: 2.8 sans recourir à des astuces inhabituelles. Au total, le Zonnar 180 / 2.8 produit à Iéna a été compté à plusieurs reprises : en 1939, 1940, 1949, 1959 et 1969.

L'utilisation d'un objectif 180 / 2.8 sur les appareils photo télémétriques était encore difficile en raison des difficultés à obtenir une précision de mise au point - la situation a été sauvée par l'apparition des appareils photo reflex 35 mm. Fait intéressant, il s'est avéré possible d'utiliser d'anciens objectifs Sonnar 180/2.8 sur des appareils photo reflex comme le Praktisix de la fin des années 1950 avec un format de cadre de 6*6 cm : la tige a été remplacée par un adaptateur Kurt Dieter Haffziger. Un téléobjectif de sport est soudainement devenu un objectif de portrait moyen format populaire. Cependant, l'objectif n'a été spécialement optimisé pour le format moyen et l'iris automatique qu'en 1959 - depuis lors, le Sonnar 180 / 2.8 a été produit avec la monture Pentacon Six.

Ainsi, la copie présentée dans la revue fait référence au petit format Sonnar 180 / 2.8 recalculé d'après-guerre pour les appareils photo reflex 35 mm. C'est une erreur d'appeler ces objectifs "Olympia" Sonnar, bien qu'ils soient ses descendants directs.

Caractéristiques de conception

L'objectif que j'ai eu avait une monture à baïonnette (probablement Exakta). Au hasard, une des tiges filetées M42 que j'avais s'insérait parfaitement sous les trous des vis de fixation, que j'ai utilisées.

Le Sonnar 180/2.8 petit format d'après-guerre est fabriqué dans un boîtier compact noir, qui a tout ce dont vous avez besoin : un jeu d'échelles (distances en mètres et pieds, échelle de profondeur de champ sans marque de décalage IR), mécanismes de mise au point et les changements d'ouverture, un pied de trépied.

Apparemment, le pied du trépied de mon spécimen a été modifié de manière semi-artisanale: par rapport à l'original, sa taille est considérablement réduite et il y a deux fils de fixation sur le talon - 1/4 ”et 3/8”.

Au contraire, je suis même content de cette modification : dans sa forme originale, le pied tripode augmente considérablement les dimensions, bien qu'il offre un meilleur équilibre.

Cette version du Sonnar 180/2.8 a un arrière facilement détachable, ce qui a permis d'utiliser l'objectif avec un adaptateur spécial sur les appareils photo de format moyen. Pour démonter, dévissez d'abord le verrou du pied du trépied, puis, en le tournant, dévissez le verrou de la tige. Après cela, la partie arrière, ainsi que le pied du trépied, peuvent être dévissés du bloc d'objectif dans l'hélicoïde.

L'objectif est marqué d'un laconique "Allemagne" sur la bague d'ouverture : à cette époque, la relation entre le Zeiss occidental et oriental n'avait pas encore été définitivement réglée. La désignation "DDR" sur les optiques est-allemandes apparaîtra plus tard.

Les "ergots" argentés sur la bague sont utilisés pour prérégler la valeur d'ouverture. Pour ce faire, en tenant la bague ondulée, tournez la bague lisse par les "ergots" vers la valeur souhaitée (indiquée dans la fenêtre ronde de la bague lisse) jusqu'au déclic. Seuls les arrêts entiers sont disponibles pour le préréglage.
L'ouverture de l'objectif elle-même est parfaitement ronde, mais ses pétales sont brillants. Cela peut affecter le contraste de l'image lors de la prise de vue avec des ouvertures couvertes. Mais le bokeh est toujours fluide, contrairement aux dernières versions moyen format.

Juste en dessous de la bague d'ouverture se trouve la bague de mise au point. Il est très large, avec des ondulations - il est pratique de faire la mise au point avec l'objectif. La course de la bague est de presque 360°, tandis que l'hélicoïde s'allonge de 32 mm, offrant un MDF de 1.5 M. Le bloc objectif ne se déplace que progressivement lors de la mise au point.

Le Sonnar 180/2.8 a un très grand élément avant, il utilise donc de grands filtres d'un diamètre de 77 mm. Les lentilles d'objectif sont revêtues de bleu clair, la meilleure transmission de la lumière est fournie dans la région jaune du spectre.

Dans les objectifs Carl Zeiss Jena, chaque assemblage d'objectifs a souvent son propre numéro. Dans cet objectif, sans démontage, vous pouvez voir le numéro sur le cadre de l'objectif arrière. Peut-être, lors de l'assemblage, ont-ils été engagés dans la sélection individuelle des composants, bien que cela soit peu probable (uniquement à mon avis).

Le 1Q Sonnar 180/2.8 est magnifiquement construit et n'a pas de faiblesses évidentes dans sa conception, contrairement aux dernières versions moyen format, qui ont souvent des problèmes avec le mécanisme du diaphragme. Les optiques allemandes du début des années 1950 impressionnent généralement par leur construction simple et leur design agréable - cet objectif ne fait pas exception.

Propriétés optiques

L'objectif a une très bonne qualité d'image. À ouverture ouverte, la netteté est limitée par les aberrations chromatiques et sphériques - vous pouvez remarquer la coloration des bordures contrastées en violet en préfocus et en vert-jaune en flou. Les aberrations de champ sont invisibles. La qualité d'image augmente considérablement avec une ouverture d'arrêt, une réduction supplémentaire de l'ouverture n'affecte principalement que la profondeur de champ. Une comparaison avec le Jupiter-21T 200/4 a montré qu'une parité avec lui en piqué Sonnar peut être obtenue avec une ouverture un peu plus couverte que F/4.

Le contraste de la lentille dépend fortement du noircissement de la tige. Au début, sur mon objectif, la tige non native était brillante, ce qui entraînait une baisse notable du contraste du rétroéclairage. Après le noircissement, le problème a disparu, bien que l'objectif soit toujours sujet à un léger voile provenant de sources lumineuses vives sans pare-soleil.

La reproduction des couleurs de l'objectif est proche du naturel, légèrement décalée vers une zone chaude.

Le bokeh est typique des zonnars : le cercle de confusion sur une ouverture ouverte a un bord (dans les scènes à contraste élevé, il est coloré, généralement vert-jaune), parfois une tache lumineuse peut apparaître au centre du cercle. Il n'y a pas de vignettage sur un petit format, il n'y a pas de bokeh "twist". Lors du diaphragme, la distribution de la lumière le long du cercle de confusion devient uniforme. En conséquence, le flou d'arrière-plan de l'objectif est calme, même, parfois "gras" (à ouverture ouverte sur un arrière-plan coloré).

Voici des exemples de photos sur l'appareil photo Canon 600D (APS-C, prise de vue en RAW avec développement en Canon DPP) :

Et une photo sur un Sony A7 plein format (prise de vue en RAW, développement en Imaging Edge, une partie de la photo dans le préréglage Standard, une partie dans le préréglage Autumn Leaves) :

Comparaison avec Nikon Nikkor 80-200 / 2.8 MK2

Il est assez intéressant de comparer le Sonnar de soixante-dix ans avec le relativement moderne Nikon Nikkor 80-200/2.8 Mk2, qui n'a pas encore 30 ans. Il est important de rappeler que le Sonnar est un objectif à focale fixe, ce qui lui donne une longueur d'avance. Dans le même temps, du côté de Nikon - verre à faible dispersion (ED), la puissance des équipements informatiques numériques, de loin les meilleurs revêtements antireflet et système de correction des aberrations utilisant un groupe de lentilles flottantes (Close Range Correction - CRC).

Lentille de test fournie Oleg Isaïev (Instagram).

Lors de la comparaison, j'étais surtout intéressé par les différences de netteté de l'objectif dans la région centrale du cadre à F/2.8. Pour Nikon, une distance focale maximale de 200 mm a été utilisée, car il est problématique de régler avec précision un FR de 180 mm dessus (il est encore plus difficile de le conserver lors de la mise au point).

Vous trouverez ci-dessous des exemples appariés de photos (d'abord Nikkor, puis Sonnar) prises dans des conditions égales sur un Sony A7 plein format.

Les exemples ci-dessus montrent clairement que Nikkor souffre beaucoup du vignettage à ouverture ouverte. Pour les télézooms à long terme, c'est, en général, plus une règle. On peut aussi noter que le zoom a un bokeh plus régulier : les disques bokeh sur le Sonnar ont une frange, alors que sur le Nikkor elle est pratiquement absente.

Passant au recadrage, il devient clair que le Nikkor est en avance sur le Sonnar en termes de netteté au centre du cadre à moyenne et longue distance grâce à une meilleure correction des aberrations sphériques et chromatiques. Cependant, il est bien inférieur à des distances proches du MDF : le fameux système Nikon CRC n'aide pas ici non plus.

De plus, lors de la comparaison des objectifs, il a été noté que la reproduction des couleurs de Nikkor s'avère souvent meilleure que celle de Sonnar, ce qui est attendu : l'ancien revêtement monocouche déforme le spectre de transmission de l'objectif. C'est marrant qu'en l'absence d'autofocus, le Nikkor 80-200/2.8 en tant que téléobjectif perde définitivement en facilité d'utilisation par rapport à l'ancien Zeiss : il est plus lourd, son équilibre est moins bon (la bague de mise au point est située près du support de l'appareil photo , loin du groupe massif de lentilles frontales), et la course de la bague de mise au point est si petite que la mise au point est extrêmement difficile.

Quelques photos supplémentaires sur Sonnar :

résultats

La qualité optique du 1Q Sonnar 180 / 2.8 d'après-guerre est suffisante pour fonctionner avec des caméras à petits pixels. Le design de l'objectif, déterminé par la grande ouverture (~64 mm) et la conception optique, est agréable à l'œil. L'objectif est facile à utiliser, fabriqué "depuis des siècles". En un mot, c'est juste un objectif merveilleux aujourd'hui.

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