Contento

Revisión de la lente Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8 / 180 especialmente para Radozhiva preparado rodion eshmakov.

Entre las líneas de fotoóptica se pueden distinguir lentes con diferentes distancias focales: 28 mm, 35 mm, 50 mm, 85 mm, 100 mm, 135 mm, 180 mm, 200 mm... ¿Por qué el extraño número 200 está aislado de 180 mm? ¿Qué hizo que los fabricantes produjeran lentes con tal distancia focal? La respuesta es simple. Muchos de ellos, de una forma u otra, son herederos (directos o ideológicos) de Carl Zeiss Jena Sonnar 180/2.8. Ellos - Nikkor-P 180 / 2.8, Olympus 180 / 2.8, Leitz Elmarit 180 / 2.8, Jupiter-6 180 / 2.8, Isco Tele-Iscaron 180 / 2.8 - podrían perder algunas características del progenitor, pero están unidos por los conceptos eternos del creador de Sonnar 180 /2.8 - Ludwig Bertele.

La revisión presenta el objetivo Sonnar 1950 / 1 180Q ("Die Erste Qualitat") producido a principios de la década de 2.8 para cámaras SLR de formato pequeño.

características técnicas

Diseño óptico: 5 elementos en 3 grupos, "Zonnar"; dibujo de diagrama
Distancia focal - 180 mm;
Apertura relativa - F / 2.8;
Apertura: 16 hojas, F / 2.8-F / 22, con un mecanismo preestablecido;
Distancia mínima de enfoque - 1.5 m;
Rosca para filtros - 77 mm;
Características: la copia presentada tenía una montura de bayoneta y un pie de trípode liviano, producido a principios de la década de 1950.

Información histórica: conceptos de Bertele; diseño y desarrollo de Sonnar 180/2.8.

Fuentes: 1, 2.

El padre de una gran familia de lentes Sonnar y Ernostar es el óptico alemán Ludwig Jakob Bertele. En muchos sentidos, los fotógrafos le deben a este hombre la apariencia de la óptica moderna: gran apertura, compacta y de alta calidad. Bertele tenía solo 23 años cuando desarrolló el concepto básico de todos sus desarrollos futuros, plasmado en la primera lente rápida de seis lentes Ernostar F/2 (1923). En una época en que se usaban tablas logarítmicas, una escasa paleta de vidrio óptico y no había tecnología de recubrimiento óptico, esta lente no era más que tecnología alienígena.

El elemento clave que Bertele aplicó con maestría en su lente fue el componente de tres lentes pegadas, que estará presente una y otra vez de una forma u otra.

El componente de tres lentes pegadas hizo posible reducir la cantidad de superficies de vidrio a aire, lo que fue especialmente importante en ausencia de tecnología de recubrimiento óptico para combatir la dispersión de la luz. Las lentes utilizadas tienen un gran espesor y una curvatura extrema, lo que es necesario para corregir distorsiones con un número muy limitado (debido al encolado) de parámetros de corrección independientes. El componente proporciona principalmente corrección de aberraciones cromáticas y aberraciones esféricas de orden superior, pero no fue suficiente para corregir la distorsión de campo.

Con la fusión de Zeiss Ikon y Ernemann, Bertele se enfrentó al nuevo y emocionante desafío de crear una flota de ópticas para el nuevo sistema de telémetro de 35 mm. Comenzó buscando la manera de corregir las aberraciones en el prototipo Ernostar F/1.5. El trabajo, a menudo basado en pruebas prácticas y realizado sin el uso de una computadora, requirió hasta 3 años de investigación sistemática. El resultado de un arduo trabajo fue el legendario Sonnar.

Es fácil ver que la principal diferencia es la presencia en Sonnar de otro componente pegado de tres lentes: Bertele nuevamente siguió la idea que desarrolló de combinar lentes de alta curvatura en pegamentos. En comparación con Ernostar, el número de lentes aumentó en uno, ya que el componente adhesivo tiene un número menor de parámetros variables libremente (radios de curvatura, distancia entre lentes) que una lente libre.

Dos lentes con un campo de visión de unos 45° y luminosidad 1: 1.5 y 1: 2 se convirtieron en estándar para la cámara Zeiss Ikon Contax I (1932). En esto, la idea de Bertele no se agotó: sus principios permitieron desarrollar una gran cantidad de lentes: regulares, tele (Sonnar, Ernostar) e incluso gran angular (Biogon, Sonnar).

Todavía parece sorprendente que ya en 1937 lentes con un campo de visión de 20° y luminosidad F / 1.2.

Entonces, Bertele siguió una estrategia especial para 30 años de trabajo:

1. Creó una lente rápida normal con excelente rendimiento para uso general.
2. Sin distorsionar el concepto subyacente, desarrolló el proyecto principal, cubriendo la más amplia gama de ángulos de campo de visión.
3. Obtuve el más alto luminosidad para cada lente con propiedades ópticas aceptables.
4. Creó opciones simplificadas para obtener lentes de apertura media de alta calidad para reducir el costo.
5. Proyectos recalculados periódicamente, teniendo en cuenta la aparición de nuevas tecnologías para eliminar defectos residuales y mejorar la fabricabilidad.

Es gracias a tal estrategia de desarrollo sostenible que en muchas lentes del siglo XX se puede “ver” una especie de “Ernostar” de Bertele.

Ahora pasemos a un repaso directo a la historia del objetivo Sonnar 180/2.8.

El sistema Contax RF fue adoptado por algunos de los fotógrafos más renombrados del mundo que harían famoso al Tercer Reich en todo el mundo al capturar el alcance y el glamour de los Juegos Olímpicos de 1936. Capturar un evento de este tipo requiere un teleobjetivo potente con alta luminosidad, y 180 mm 1: 6.3 Tele-Tessar Willi Merte era completamente inadecuado para esta tarea. En la persona de Ludwig Bertele, Zeiss Ikon, presionado por el estado, calculó una nueva lente. Era el símbolo de la superioridad tecnológica de Carl Zeiss, llamando la atención hoy con su impresionante apertura - el mítico "Olimpia" Sonnar 180/2.8, hecho en un estuche brillante para usar con un accesorio de espejo en cámaras Contax (también había una versión emparejada con un telémetro). Los primeros lentes ya se produjeron el 18 de febrero de 1936, pocos días después de la ceremonia de clausura de los IV Juegos de Invierno en Garmisch-Partenkirchen.

El diseño óptico de esta lente es notablemente más simple que el de la Sonnar 50/1.5, ya que se requería un ángulo de campo de visión pequeño: esto hizo posible abandonar el masivo encolado trasero, reemplazándolo con una lente casi plano-paralela.

En 1950, Bertele volvió de nuevo al esquema del antiguo Sonnar 180/2.8, sugiriendo opciones para mejorar la corrección de imagen. El primero no introdujo nuevos parámetros de corrección y fue solo un recálculo del esquema existente. Se han producido cambios visibles con la lente trasera, que ha adquirido forma de menisco. La segunda opción asumió la división del primer triplete: la adición de 2 parámetros de corrección (1 radio y 1 distancia de lente) se hizo posible debido al desarrollo de la tecnología de recubrimiento óptico. Finalmente, con la llegada de las nuevas gafas ópticas, Bertele creó un teleobjetivo Sonnar 1:2.8 conciso de cuatro lentes sin recurrir a trucos inusuales. En total, el Zonnar 180 / 2.8 producido en Jena se contó muchas veces: en 1939, 1940, 1949, 1959 y 1969.

El uso de una lente 180 / 2.8 en las cámaras con telémetro todavía era difícil debido a las dificultades para lograr la precisión del enfoque; la situación se salvó con la aparición de las cámaras SLR de 35 mm. Curiosamente, resultó posible usar lentes Sonnar 180/2.8 antiguos en cámaras SLR como Praktisix de finales de la década de 1950 con un formato de marco de 6*6 cm: el vástago se reemplazó con un adaptador Kurt Dieter Haffziger. Un teleobjetivo deportivo se ha convertido de repente en un popular objetivo para retratos de formato medio. Sin embargo, la lente se optimizó especialmente para el formato medio y el iris automático solo en 1959; desde entonces, el Sonnar 180 / 2.8 se ha producido con la montura Pentacon Six.

Por lo tanto, la copia presentada en la revisión se refiere al Sonnar 180 / 2.8 de pequeño formato recalculado de la posguerra para cámaras SLR de 35 mm. Es un error llamar a estos lentes "Olympia" Sonnar, aunque son sus descendientes directos.

Características de diseño

La lente que compré tenía una montura de bayoneta (probablemente Exakta). Al azar, uno de los vástagos roscados M42 que tenía encajaba perfectamente debajo de los agujeros de los tornillos de fijación, que usé.

El Sonnar 180/2.8 de formato pequeño de la posguerra está hecho en una caja compacta negra, que tiene todo lo que necesita: un juego de escalas (distancias en metros y pies, escala de profundidad de campo sin una marca de cambio de infrarrojos), mecanismos de enfoque y cambios de apertura, un pie de trípode.

Aparentemente, el pie del trípode de mi espécimen se modificó de forma semiartesanal: en comparación con el original, tiene un tamaño muy reducido y hay hilos de sujeción en el talón: 1/4 "y 3/8".

Más bien, incluso me alegro de esta modificación: en su forma original, el pie del trípode aumenta mucho las dimensiones, aunque proporciona un mejor equilibrio.

Esta versión del Sonnar 180/2.8 tiene una parte trasera fácilmente desmontable, que es lo que permitió usar la lente con un adaptador especial en cámaras de formato medio. Para desmontar, primero desenrosque el bloqueo del pie del trípode, luego, girándolo, desenrosque el bloqueo del vástago. Después de eso, la parte trasera, junto con el pie del trípode, se puede desatornillar del bloque de la lente en el helicoide.

La lente está marcada con una lacónica "Alemania" en el anillo de apertura: en ese momento, la relación entre el Zeiss occidental y oriental aún no se había resuelto definitivamente. La designación "DDR" en la óptica de Alemania Oriental aparecerá más adelante.

Las "lengüetas" plateadas del anillo se utilizan para preestablecer el valor de apertura. Para ello, sosteniendo el anillo corrugado, gire el anillo liso por las "patas" en la dirección del valor requerido (que se muestra en la ventana redonda del anillo liso) hasta que haga clic. Solo las paradas completas están disponibles para el preajuste.
La apertura de la lente en sí es perfectamente redonda, pero sus pétalos son brillantes. Esto puede afectar el contraste de la imagen cuando se dispara con aperturas cubiertas. Pero el bokeh siempre es suave, a diferencia de las versiones posteriores de formato medio.

Justo debajo del anillo de control de apertura se encuentra el anillo de enfoque. Es muy ancho, con ondulaciones: es conveniente enfocar con la lente. El recorrido del anillo es de casi 360 °, mientras que el helicoidal se extiende 32 mm, proporcionando un MDF de 1.5 m. El bloque de la lente se mueve solo progresivamente durante el enfoque.

El Sonnar 180/2.8 tiene un elemento frontal muy grande, por lo que utiliza filtros grandes con un diámetro de 77 mm. Las lentes del objetivo están recubiertas de azul claro, la mejor transmisión de luz se proporciona en la región amarilla del espectro.

En los objetivos Carl Zeiss Jena, cada conjunto de objetivo suele tener su propio número. En esta lente, sin desmontar, se puede ver el número en el marco de la lente trasera. Quizás, durante el montaje, se dedicaron a la selección individual de componentes, aunque esto es poco probable (puramente en mi opinión).

El 1Q Sonnar 180/2.8 está bellamente construido y no tiene debilidades obvias en su diseño, a diferencia de las últimas versiones de formato medio, que a menudo tienen problemas con el mecanismo del diafragma. Las ópticas alemanas de principios de la década de 1950 suelen impresionar por su construcción sencilla y su diseño agradable; este objetivo no es una excepción.

Propiedades ópticas

El objetivo tiene muy buena calidad de imagen. En una apertura abierta, la nitidez está limitada por las aberraciones cromáticas y esféricas: puede notar la coloración de los bordes contrastantes en púrpura en el preenfoque y verde-amarillo en el desenfoque. Las aberraciones de campo son invisibles. La calidad de la imagen aumenta significativamente con la apertura de un solo paso, una mayor reducción de la apertura afecta principalmente solo a la profundidad de campo. Una comparación con el Jupiter-21T 200/4 mostró que la paridad con él en la nitidez de Sonnar se puede obtener con una apertura ligeramente más cubierta que F/4.

El contraste de la lente depende en gran medida del ennegrecimiento del vástago. Al principio, en mi lente, el mango no nativo era brillante, lo que provocó una caída notable en el contraste en la luz de fondo. Después del ennegrecimiento, el problema desapareció, aunque la lente todavía es propensa a un pequeño velo de fuentes de luz brillante sin capucha.

La reproducción del color de la lente es casi natural, ligeramente desplazada hacia un área cálida.

El bokeh es típico de los zonnars: el círculo de confusión en una abertura abierta tiene un borde (en escenas de alto contraste es de color, generalmente verde-amarillo), a veces puede aparecer un punto claro en el centro del círculo. No hay viñetas en un formato pequeño, no hay bokeh de "giro". Al diafragmar, la distribución de la luz a lo largo del círculo de confusión se vuelve uniforme. Como resultado, la borrosidad del fondo de la lente es tranquila, incluso, a veces "aceitosa" (en una apertura abierta contra un fondo colorido).

Los siguientes son ejemplos de fotos en la cámara. Canon 600D (APS-C, disparo en RAW con revelado en Canon DPP):

Y una foto en una Sony A7s de fotograma completo (disparo en RAW, revelado en Imaging Edge, parte de la foto en el ajuste preestablecido Estándar, parte en el ajuste preestablecido Hojas de otoño):

Comparación con Nikon Nikkor 80-200 / 2.8 MK2

Es bastante interesante comparar el Sonnar de setenta años con el relativamente moderno Nikon Nikkor 80-200/2.8Mk2, que aún no llega a los 30. Es importante recordar que el Sonnar es un lente principal, lo que le da cierta ventaja. Al mismo tiempo, del lado de Nikon: vidrio de baja dispersión (ED), la potencia de los equipos informáticos digitales, con mucho, los mejores recubrimientos antirreflectantes y el sistema de corrección de aberraciones que utiliza un grupo de lentes flotantes (Corrección de rango cercano - CRC).

Lente de prueba proporcionada Oleg Isaev (Instagram).

Durante la comparación, lo que más me interesó fueron las diferencias en la nitidez de la lente en la región central del encuadre en F/2.8. Para Nikon, se utilizó una distancia focal máxima de 200 mm, ya que es problemático establecer con precisión un FR de 180 mm (es aún más difícil mantenerlo al enfocar).

A continuación se muestran ejemplos emparejados de fotos (primero Nikkor, luego Sonnar) tomadas en igualdad de condiciones en un Sony A7s de fotograma completo.

Los ejemplos anteriores muestran claramente que Nikkor sufre mucho por el viñeteado en una apertura abierta. Para telezooms en el extremo largo, esto es, en términos generales, más una regla. También se puede notar que el zoom tiene un bokeh más uniforme: los discos de bokeh en el Sonnar tienen un halo, mientras que en el Nikkor está prácticamente ausente.

Pasando al recorte, queda claro que el Nikkor está por delante del Sonnar en términos de nitidez en el centro del encuadre a distancias medias y largas debido a una mejor corrección de las aberraciones esféricas y cromáticas. Sin embargo, es muy inferior a distancias cercanas al MDF: el notorio sistema Nikon CRC tampoco ayuda aquí.

Además, al comparar lentes, se observó que la reproducción del color de Nikkor a menudo resulta ser mejor que la de Sonnar, lo que se esperaba: el viejo revestimiento de una sola capa distorsiona el espectro de transmisión de la lente. Es curioso que, en ausencia de enfoque automático, el Nikkor 80-200 / 2.8 como teleobjetivo definitivamente pierde facilidad de uso frente al antiguo Zeiss: es más pesado, su equilibrio es peor (el anillo de enfoque está ubicado cerca de la montura de la cámara , lejos del enorme grupo de lentes frontales), y el recorrido del anillo de enfoque es tan pequeño que resulta extremadamente difícil enfocar.

Algunas tomas más en Sonnar:

Hallazgos

La calidad óptica del 1Q Sonnar 180 / 2.8 de la posguerra es suficiente para trabajar con cámaras de píxeles pequeños. El diseño de la lente, determinado por la gran apertura (~64 mm) y el diseño óptico, es agradable a la vista. La lente es fácil de usar, hecha "durante siglos". En una palabra, esta es solo una lente maravillosa hoy.

Encontrarás más reseñas de lectores de Radozhiva aquí.