В этой части противостояния систем Nikon и Canon будет затронут небольшой вопрос, касающийся производительной мощности камер Nikon и Canon.
Также смотрите другие статьи по этой важной теме:
Противостояние систем Nikon/Canon. Часть 2. Производительность
Очень часто можно встретить фразу «высокая производительность» фотоаппарата, но вот, что такое “производительность”, толком мало кто понимает. ‘Производительность’ – вещь комплексная, состоящая из нескольких факторов.
Процессоры
Обычно за производительность отвечает процессор. Для большинства пользователей процессор – вещь абстрактная и непонятная, а потому в наше время его легко “продавать”, точно так же, как и ненастоящие мегапиксели.
Nikon и Canon имеют свои линейки процессоров, которые развиваются и обновляются, а громкие имена EXPEED, DIGIC все чаще появляются в первых строчках описания фотоаппрата.
DUAL – означает испрользование двух процессоров.
Серия DIGIC для камер Canon
| Процессор | Модели фотоаппаратов |
| DIGIC X |
|
| DIGIC VIII |
|
| DIGIC VII | |
| DIGIC VI+ | |
| DIGIC VI | |
| DIGIC V+ | |
| DIGIC V | |
| DIGIC IV+ |
|
| DIGIC IV | |
| DIGIC III | |
| DIGIC II | |
| DIGIC | |
| Unknow Неизвестный |
Серия EXPEED для Nikon
| Процессор | Модели фотоаппаратов |
| Dual EXPEED 6 | Nikon Z6 II, Z7 II |
| EXPEED 6 | Nikon D6, D780, Z5, Z7, Z6, Z50 |
| EXPEED 5 | Nikon D7500, Nikon D500, Nikon D5, D850 |
| EXPEED 4 | Nikon D810, Nikon D810a, Nikon D4s, Nikon D750, Nikon D7200, Nikon D5600, Nikon D5500, Nikon D5300, Nikon D3300, Nikon D3400, Nikon D3500 |
| EXPEED 3 | Nikon D4, Nikon D600, Nikon D610, Nikon D800, Nikon D800E, Nikon D7100, Nikon D5200, Nikon D3200, Nikon DF |
| EXPEED 2 | Nikon D7000, Nikon D5100, Nikon D3100 |
| EXPEED | Nikon D3x, Nikon D3, Nikon D3s, Nikon D300, Nikon D300s, Nikon D700, Nikon D90, Nikon D5000, Nikon D60, Nikon D3000, |
| D200like* | Nikon D40, Nikon D80, Nikon D40x, D200 |
| Unknow Неизвестный | Nikon D1, Nikon D1h, Nikon D1x, Nikon D50, Nikon D70, Nikon D70s, Nikon D100, Nikon D2h, D2hs |
Мой опыт
Моя практика показала, что на самом деле крутость названия процессора не определяет ничего конкретного. Производитель указывает только общее название поколения процессоров, но какая именно модификация чипа находится в каждом конкретном фотоаппарате – узнать сложно. В качестве домашнего задания попробуйте узнать, какой процессор использует Nikon D3s – EXPEED II или все же, как указано у меня в таблицах – EXPEED.
Пример манипуляции: может такое случиться, что новый процессор будет не справляться с теми задачами, с которыми справлялся старый. Камера Nikon D5300 c процессором EXPEED 4 при использовании формата RAW (RAW+JPEG) с 14-битной глубиной цвета понижает скорость серийной съемки до 4 к/с. В то же время, предыдущая модель Nikon D5200, с процессором EXPEED 3, без проблем снимала с той же 14-битной глубиной цвета в формате RAW при 5 к/с. Притом, изображение в режиме Live View у Nikon D5300 может притормаживать. Зачем было устанавливать процессор нового поколения, который не может справиться с таким объемом данных?
ТОП 10 (а по факту ТОП 33) самых быстрых фотоаппаратов Nikon\Canon
На производительность фотоаппарата очень сильно влияет максимальная скорость серийной съемки.
Так как у камер очень много особенностей, которые влияют на максимально возможную скорость серийной съемки, создать простую и понятную табличку у меня не получилось. В табличке ниже имеется три графы:
- Максимальная скорость в секунду – точный параметр, который не нужно объяснять
- Список камер со штатным режимом показывает список камер, которые могут снимать с указанной скоростью без использования каких-то особых приемов. Такие камеры получают максимальную скорость при съемке в формате JPEG, без дополнительного источника питания, без фиксации экспозиции\фокусировки, с использованием всего сенсора на низких ISO. Короче, это означает, что камеру достаточно включить, и она будет снимать с заявленой скоростью в штатном режиме без дополнительных сложных настроек.
- Список камер с расширенным режимом показывает фотоаппараты, которые могут разгоняться до указанных значений, но только с определенными настройками\костылями.
| Максимальная скорость кадров в секунду | Список камер со штатным режимом | Список камер с расширенным режимом |
| 20 к/с | нет | Canon EOS-1D X Mark III (только Live View) |
| 16 к/с | Canon EOS-1D X Mark III | Canon 1DX Mark II (фиксация фокусировки) |
| 14 к/с | Canon 1DX Mark II, Nikon D6 | Canon 1DX, Canon 1DC (фиксация фокусировки с поднятым зеркалом, только JPEG, ISO до 32.000), Nikon D5 (фиксация фокусировки с поднятым зеркалом) |
| 12 к/с | Canon 1DX, Canon 1DC, Nikon D5 | нет |
| 11 к/с | Nikon D4, Nikon D4s | Nikon D3s, Nikon D3 (режим DX с фиксацией фокусировки и\или экспозиции) |
| 10 к/с | Canon 7D Mark II, Canon 1D Mark IV, Canon 1D Mark III, Nikon D500 | нет |
| 9 к/с | Nikon D3, Nikon D3s | D850 с батблоком MB-D18 и батареей EN-EL18b |
| 8,3 к/с | Canon 1D Mark II, Canon 1D Mark II N | нет |
| 8 к/с | Canon 7D, Canon 1D, Nikon D2h, D2hs, Nikon D7500 | Nikon D300, Nikon D300s (дополнительный источник питания и выключенный 14-ти битный RAW), Nikon D700 (дополнительный источник питания), Nikon D2x, Nikon D2xs (включенный режим дополнительного кадрирования) |
| 7 к/с | Canon 70D, Canon 80D, Canon 5D Mark IV, Nikon D850, D300s |
Nikon D3x (включенный режим дополнительного кадрирования), Nikon D810, Nikon D810a (дополнительный источник питанция и включенный режим дополнительного кадрирования), Nikon D7100, Nikon D7200 (включенный режим дополнительного кадрирования и выключенный 14-ти битный RAW) |
| 6,5 к/с | Nikon D750, Canon 40D | нет |
| 6,3 к/с | Canon 50D | нет |
Увеличение скорости серийной съемки для камер Nikon (или как правильно стучать в бубен)
Многие фотоаппараты Nikon могут изменять максимальную скорость серийной съемки. На скорость серийной съемки сильно влияют:
- использование батарейного блока или сетевого адаптера
- разные настройки качества изображения, в первую очередь использование 12-ти или 14-ти битной глубины цвета для съемки в формате RAW
- использование режимов дополнительного кадрирования, при котором, для создания снимка, работает не весь сенсор фотоаппарата, а только его центральная часть
- настройки ISO, Auto ISO, ADL и прочих дополнительных настроек, которые могут понижать скорость серийной съемки
Ниже описаны все ЦЗК Nikon, которые меняют скорость серийной съемки в зависимости от некоторых параметров.
D3 и D3s
Nikon D3 и Nikon D3s в штатном режиме FX могут снимать со скоростью 9 к/с (при любых настройках качества). В режиме кадрирования DX скорость можно увеличить до 11 к/с. При работе на скоростях 10 и 11 к/с будет выполнена блокировка фокусировки. Все снимки в серии будут сняты с тем фокусом, который был выбран для первого кадра. К тому же, если объект съемки плохо освещен, то экспозиция, выбранная для первого снимка, будет использоваться для всей серии. Скорее всего, 10 и 11 к/с не получится получить при использовании объективов с функцией VR и\или при использовании функции авто-ISO (кто-то проверял?). В режимах кадрирования 1.2х и 5:4 максимальная скорость не может быть увеличена и составляет максимум 9 к/с.
D3x
Nikon D3x в режимах FX и 5:4 может снимать со скоростью 5 к/с. Но вот незадача, 5 к/с доступно только при использовании формата JPEG/TiFF или формата RAW с 12-ти битной глубиной цвета. Как только включаешь RAW с 14-ти битной глубиной цвета, скорость серийной съемки падает до жалких 1.8 к/с в режиме FX/5:4, или 2.6 к/с в режиме DX. В режиме кадрирования DX при использовании формата JPEG/TiFF или формата RAW с 12-ти битной глубиной цвета скорость может достигать 7 к\с.
Когда я готовил данную статью, то для меня стало большим открытием то, что при максимальных настройках качества Nikon D3x является самой медленной камерой во всей линейке ЦЗК Nikon.
D2x, D2xs
Nikon D2x и Nikon D2xs в штатном режиме DX могут снимать со скоростью 5 к/с (при любых настройках качества). В режиме кадрирования High speed cropped mode скорость вырастает до 8 к/с. Никаких дополнительных телодвижений для увеличения скорости выполнять не нужно.
D700
Nikon D700 в штатном режиме может снимать со скоростью 5 к/с (при любых настройках качества). С использованием батарейного блока MB-D10 или сетевого адаптера EH-5a/EH-5 скорость может вырасти до 8 к/с. Но, чтобы заставить камеру снимать со скоростью 8 к/с, одного MB-D10 недостаточно. Нужно использовать специальный держатель MS-D10 с 8-ю элементами типа АА (батарейки или аккумуляторы). Держатель MS-D10 идет в комплекте поставки вместе с MB-D10. Также, 8 к/с можно достичь с использованием более емкого аккумулятора EN-EL4 (от камер Nikon D2h, D2hs, D2x, D2xs) или EN-EL4a (от камер Nikon D3s, D3, D3x), но для этого нужна дополнительная крышка BL-3 (которой нет в комплекте с MB-D10). К тому же, если приобрести аккумулятор EN-EL4 или EN-EL4a, то придется дополнительно купить и зарядку Nikon MH-21/Nikon MH-22 под него. Если же в MB-D10 использовать обычный штатный аккумулятор EN-EL3e, то скорость серийной съемки не изменится. Батарейный блок MB-D10 одинаково хорошо подходит для D300, D300S и D700.
D300, D300s
Увеличение скорости для Nikon D300, Nikon D300s еще сложней, чем для Nikon D700. Максимальная скорость Nikon D300 в штатном режиме составляет 6 к/с, Nikon D300S – 7 к/с, и доступна в формате JPEG, либо в формате RAW, но только с использованием 12-ти битной глубины цвета. C 14-ти битной глубиной цвета формата RAW скорость падает до жалких 2.5 к/с. Камеры могут разгоняться и снимать с максимальной возможной скоростью 8 к/с, но только при использовании формата JPEG или 12-битной глубины цвета в формате RAW и только с использованием дополнительного батарейного блока MB-D10 или сетевого адаптера EH-5a/EH-5. Чтобы заставить камеры снимать со скоростью 8 к/с, одного MB-D10 недостаточно. Нужно использовать специальный держатель MS-D10 с 8-ю элементами типа АА (батарейки или аккумуляторы). Держатель MS-D10 идет в комплекте поставки вместе с MB-D10. Также, 8 к/с можно достичь с использованием более емкого аккумулятора EN-EL4 (от камер Nikon D2h/D2hs, D2x, D2xs) или EN-EL4a (от камер Nikon D3s, D3, D3x), но для этого нужна дополнительная крышка BL-3 (которой нет в комплекте с MB-D10). К тому же, если приобрести аккумулятор EN-EL4 или EN-EL4a, то придется дополнительно купить и зарядку Nikon MH-21/Nikon MH-22 под него. Если же в MB-D10 использовать обычный штатный аккумулятор EN-EL3e, то скорость серийной съемки не изменится. Батарейный блок MB-D10 одинаково хорошо подходит для D300, D300S и D700.
В инструкции к Nikon D300 указано, что 8 к/с доступно при любом вышеперечисленном методе. В инструкции к Nikon D300S (страница 89), дано уточнение по максимальным скоростям съемки в зависимости от элементов питания:
- 7.6 к/с с сетевым блоком EH-5a/EH-5 (видимо 220 V в розетке недостаточно для полноценного энергообеспечения фотоаппарата)
- 7.7 к/с с восемью элементами АА
- 8 к/с с батареей EN-EL4a, что является самым дорогим вариантом
D810, D810a
Nikon D810 и Nikon D810a в штатном режиме FX могут снимать со скоростью 5 к/с (при любых настройках качества). В режиме кадрирования 1.2X и DX со штатной батареей EN-EL15 скорость вырастает до 6 к/с. Если же камеру использовать с батарейным блоком MB-D12 и аккумулятором EN-EL18 (от фотоаппаратов Nikon D4, D4s) или с 8 элементами типа АА, или с сетевым адаптером EH-5B, и при этом использовать режим кадрирования DX (только DX), то скорость возрастет до 7 к/с. Батарейный блок Nikon MB-D12 со штатной батареей EN-EL15 не поможет добиться увеличения скорострельности.
Для варианта с дополнительной емкой батареей EN-EL18 придется покупать еще и зарядное устройство Nikon MH-26/MH-26a и батарейную крышку Nikon BL-5, без которой будет невозможно установить батарею EN-EL18 в батблок MB-D12.
D800, D800E (полная аналогия с D810, D810a)
Nikon D800 и Nikon D800E в штатном режиме FX могут снимать со скоростью 4 к/с (при любых настройках качества). В режиме кадрирования 1.2X и DX со штатной батареей EN-EL15 скорость вырастает до 5 к/с. Если же камеру использовать с батарейным блоком MB-D12 и аккумулятором EN-EL18 (от фотоаппаратов Nikon D4, D4s) или с 8 элементами типа АА, или с сетевым адаптером EH-5B, и при этом использовать режим кадрирования DX (только DX), то скорость возрастет до 6 к/с. Батарейный блок Nikon MB-D12 со штатной батареей EN-EL15 не поможет добиться увеличения скорострельности.
Для варианта с дополнительной емкой батареей EN-EL18 придется покупать еще и зарядное устройство Nikon MH-26/MH-26a и батарейную крышку Nikon BL-5, без которой будет невозможно установить батарею EN-EL18 в батблок MB-D12.
D850
Nikon D850 в штатном режиме FX могут снимать со скоростью 7 к/с (при любых настройках качества). Если же камеру использовать с батарейным блоком MB-D18 и аккумулятором EN-EL18b (от Nikon D5) то скорость возрастет до 9 к/с.
D7100, D7200
Максимальная скорость фотоаппаратов Nikon D7100 и D7200 в штатном режиме кадрирования DX составляет 6 к\с и доступна в формате JPEG, либо в формате RAW, но только с использованием 12-ти битной глубины цвета. В режиме кадрирования DX и 14-ти битной глубине цвета в формате RAW скорость падает до 5 к\с. Камеры могут разгоняться и снимать с максимальной возможной скоростью 7 к\с, но только в режиме кадрирования 1.3X в формате JPEG, либо в формате RAW, но только при использовании 12-битной глубины цвета. В режиме кадрирования 1.3X и 14-ти битной глубине цвета формата RAW скорость падает до 6 к\с.
Nikon D100
Максимальная скорость фотоаппарата составляет 3 к\c, но из-за того, что камера очень медленно записывает данные на карту памяти, после заполнения буфера кадров Nikon D100 делает 1 кадр в 6 секунд при использовании формата RAW без сжатия и 40 секунд при использовании формата RAW с сжатием. Видимо процессор камеры тратит очень много времени на сжатие файлов. Скорость записи не зависит от типа и емкости или скорости записи/чтения карты памяти. В итоге получается 0.025 кадра в секунду (RAW, 12 bit, сжатие без потерь).
D5300, D5500 и D5600
Nikon D5300, D5500, D5600 снимают с максимальной скоростью 5 к/c в формате JPEG либо в формате RAW, но только при использовании 12-битной глубины цвета. При 14-ти битной глубине цвета в формате RAW скорость падает до 4 к/c.
Nikon Z7
Nikon Z7 снимает с максимальной скоростью 9 к/c в формате JPEG либо в формате RAW, но только при использовании 12-битной глубины цвета. При 14-ти битной глубине цвета в формате RAW скорость падает до 8 к/c.
Nikon Z6
Nikon Z6 снимает с максимальной скоростью 12 к/c в формате JPEG либо в формате RAW, но только при использовании 12-битной глубины цвета. При 14-ти битной глубине цвета в формате RAW скорость падает до 9 к/c.
Nikon Z7 II
Nikon Z7 II снимает с максимальной скоростью 10 к/c в формате JPEG либо в формате RAW, но только при использовании 12-битной глубины цвета. При 14-ти битной глубине цвета в формате RAW скорость падает до 9 к/c.
Nikon Z6 II
Nikon Z6 II снимает с максимальной скоростью 14 к/c в формате JPEG либо в формате RAW, но только при использовании 12-битной глубины цвета. При 14-ти битной глубине цвета в формате RAW скорость падает до 10 к/c.
Заключение по скорости работы камер Nikon
Я наблюдаю у камер Nikon серьезную проблему, связанную со сложностями съемки в формате RAW с 14-ти битной глубиной цвета. Связываю эти проблемы с недостаточно мощными процессорами, а потому считаю, что громкие заявления про использования современных высокопроизводительных процессоров являются лишь маркетинговым ходом и никак не помогают камерам снимать быстрей.
Также, очень жаль, что для достижения больших скоростей съемки ко многим фотоаппаратам Nikon нужно докупать разного рода аксессуары.
С другой стороны камеры Nikon позволяют легко повысить скорость серийной съемки с помощью использования режима кадрирования (DX, 1.2X, 1.3X, 2X, 5:4), которого нет у камер Canon.
Скорострельность у камер Canon
У камер Canon тоже есть особенности, связанные с максимальной скоростью серийной съемки. В основном они связаны с разной скоростью съемки в формате RAW\JPEG и увеличении скорости съемки во время фиксации фокусировки.
Canon 1DX, Canon 1DС
Максимальная скорость серийной съемки в штатном режиме составляет 12 к/c (но только на значениях ISO до 25600). При использовании режима супервысокоскоростной серийной съемки максимальная скорость съемки будет составлять 14 к/c, но при этом съемка будет выполняться с поднятым зеркалом, в следствии чего все кадры в серии будут сняты с фокусировкой, установленной по первому кадру (будет выполнена фиксация фокусировки). Также, 14 к/c доступно только при съемке в формате JPEG. При использовании ISO 32000 или выше скорость серийной съемки будет падать до 10 к/c. Есть у камеры и еще некоторые мелкие особенности, связанные с температурным режимом. Фактически, 14 к/c не настоящие, так как не могут быть сняты с использованием RAW и следящей фокусировки.
Canon 1DX Mark II
Максимальная скорость серийной съемки в штатном режиме составляет 14 к/c. При использовании режима супервысокоскоростной серийной съемки максимальная скорость съемки будет составлять 16 к/c, но при этом съемка будет выполняться с поднятым зеркалом, в следствии чего все кадры в серии будут сняты с фокусировкой, установленной по первому кадру (будет выполнена фиксация фокусировки).
Canon 1DX Mark III
Максимальная скорость серийной съемки в штатном режиме составляет 16 к/c. При использовании режима Live View скорость серийной съемки будет составлять 20 к/c.
Canon 1000D
В режиме JPEG камера может снимать со скоростью 3 кадра в секунду, но при переходе в режим качества снимков RAW (или RAW+JPEG), скорость понижается до 1.5 кадра в секунду. В итоге Canon 1000D – это самая медленная скорость серийной съемки среди всех цифрозеркальных камер Canon и Nikon.
Canon 1100D
В режиме JPEG камера может снимать со скоростью 3 кадра в секунду, но при переходе в режим качества снимков RAW (или RAW+JPEG), скорость понижается до 2 кадров в секунду.
Заключение по скорости работы Canon
Со скоростью при серийной съемке у камер Canon куда все проще, чем у Nikon. Две указанные любительские камеры в линейке Canon просто медленно снимают в формате RAW, а самая ТОПовые камеры просто лезут вон из шкуры, чтобы показать 14-16 к\с. Замечу, что для Canon не нужно ничего дополнительно покупать, чтобы снимать с заявленными максимальными скоростями, да и вообще, все гораздо проще, чем у Nikon.
Буфер кадров
На производительность камер очень сильно влияет буфер кадров. Но, к сожалению, провести табличный анализ по буферу кадров у каждой камеры очень сложно. Мыслями насчет буфера кадров у разных камер Nikon и Canon делитесь в комментариях.
ТОП 11 фотоаппаратов с самым большим количеством Мегапикселей среди камер Nikon\Canon
Также производительность легко описать самым простым методом – количеством мегапикселей на сенсоре фотоаппарата. И здесь Canon выходит в лидеры.
| Колиество МП | Точное количество пикселов | Модели |
| 50,3 | 50320896 |
|
| 45,4 | 45441024 |
|
| 36,2 | 36152320 | |
| 32.5 | 32294400 | |
| 30.1 | 30105600 |
Глобальные итоги
- Указание, что в той или иной камере используется какой-то процессор обработки изображения ничего конкретного не говорит. Тем не менее, мне приятно осознавать, что в большинстве ТОПовых камерах Canon использует двойные процессоры.
- Nikon и Canon практически держат паритет по самым скорострельным камерам.
- Камера с самым большим количеством мегапикселей постоянно переходит из легиона в легион
- У многих камер Nikon существуют ограничение по скорости максимальной серийной съемки, связанные с разными условностями. Если коротко – то для повышения скорости серийной съемки в таких камерах следует либо жертвовать качеством изображения (понижать глубину цветности), либо понижать разрешающую способность (использовать кроп-режимы), либо докупать дополнительные переферийные устройства (тратить лишние деньги).
В общем и целом судить про производительность систем очень сложно, обе системы очень сильны.
Свое мнение и обоснования я высказал, Ваши светлые мысли по этому поводу жду в комментариях.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
Похоже у систем Nikon/Canon куклавод один,или кажется….
Взяли Cannon 7D (EF 50 F 1.8) и мой D7100 (35mm 1,8G + дешевый полярик GreenL), поехали на природу, утром были в городе, где я нацепил свой ширик Tamron 10-24. Чисто практически снимки осенней природы ближе к 17-00 раскрывают преимущества никона, яркие, сочные цвета в jpg – S (как с фильтром так и без него). Фото с шириком опять же надо кадрировать, поскольку края кадра просто никакие, но 24 МП позволяют это делать без проблем. Пиксей не видно даже на 100% кропе.
Полагаю, что режим picture control как-то влияет на производительность, а возможно новый процессор просто будет более энергозависим.
По факту сравнения фото: 7D гораздо быстрее, почему-то кажется что даже с батарейным блоком D7100 до заявленных 5 к/с не дотягивает: 3-4 к/с как правило.
Но мы брали с собой по 2 батареи (ходил без батарейного блока, зато 2-я неродная батарея на 2550 mAh. Мне хватило 1,5 батареи на день, 7D до конца дня не дотянул. Потом сравнили количество кадров – у D7100 больше получилось (я еще 1,5 часа щелкал). Фото на 7D “краснит”, блеклое, на D7100 наоборот выдает сочные цвета, но сочность превосходит реальную картину перед глазами. Размеры снимков примерно одинаковые 3-4 мб.
По факту Cannon производительный (как минимум в 1,5 раза), идеален для репортажа или видео (там как раз блеклость нужна), но платит за это меньшей глубиной резкости, большим энергопотреблением. На D7100 снять движущуюся машину так как на 7D мне так и не удалось. В режиме 1,3 да, снимает, но все равно медленнее, буфер просто в разы меньше. Короче в плане производительности моя камера сильно проигрывает, но цвета мне нравятся больше (ну и что, что белый “зеленит”).
З.Ы. сходил к врачу – гимнастика для глаз помогла: прочитал самую нижнюю строку – 250% зрение :) Берегите зрение, не спорьте по пол-ночи, что лучше (по производительности объективно Cannon), камеру-то новую можно купить, а глаза никак.
но платит за это меньшей глубиной резкости
========================================
непонятно. вообще-то ГРИП у крор кенона чуть больше чем у кроп Никона.
“Фото на 7D «краснит», блеклое, на D7100 наоборот выдает сочные цвета, но сочность превосходит реальную картину перед глазами.”
=========================================
неплохо бы посмотреть РАВы.
обычно кенон не имеет украшательств и скрытых улучшалок.
откройте РАВы равдигером и сравните. никон все еще “сочный”?
если говорим о камжепегах, то вы правы – кенон выдает блеклый жпег, никон – попугайный цвет.
C RAW, к сожалению засада. Все фотографировали в jpg (низшее качество), поскольку у меня на борту 2 карты по 16 ГБ (итого 32) у кэннона одна карточка на 32 ГБ, ставилась задача сравнить скорость и живучесть батереи.
Смена режима picture control в разы ни на что не влияет, может быть в 10-15% разница между нейтральным и пейзажем. Полагаю скорость как раз страдает из-за этого режима, снимок, видимо, обрабатывается камерой дополнительно. В целом кнопки ctrl-P безо всякой обработки из Easyprint на своем L-800 могу нажимать на любых фотографих природы D7100, людям такие фотографии по цветовой гамме нравяться больше, а с полярком еще больше (хотя это вообще отрыв от реальной картинки).
Больше думаю о причинах такой низкой скорость на никконах вообще, видимо picture control и есть некое горлышко бутылки, которое ограничивает скорость съемки, иначе бы давно поставили какой-нибудь Intel или AMD и решили бы проблему скорости. Ну увеличили буфер на D7200 – а толку? Как была скорость так и осталась, – пустая трата денег.
Ха-ха-ха!Вот свара!Мне казалось фотографы люди умные.
То, что Аркадий смотрит в сторону Canon – не удивительно. Портретная съемка вообще и свадебная, в частности на Canon получается лучше в плане цвета (то бишь люди не выглядят зелеными человечками). На стороне Canon также лидерство по внедрению новых технологий. Для профессионала, думаю, важно не ждать новинок неопределенное время, пуская слюни на другую систему, а начать использовать новшевства как можно раньше. Цветопередача на камерах разных производителей разная, поэтому мне кажется, что выбор системы также зависит от задач фотографа. Для съемок людей я бы предпочел Canon, для съемок природы – Nikon. Также интересное наблюдение (ИМХО): Canon внедряет новые прибабахи раньше Nikon, но у последнего прибабахи более продуманные и обкатанные получаются. Поздно, но сделали, так уж сделали.
Я долго снимал на Canon, а теперь купил Nikon, т.к. людей почти не снимаю, а фото природы на Nikon ярче и не требуют жесткой коррекции цвета, в отличии от Canon.
Так что все войны на тему Canon-Nikon не более чем холивар. Обе системы хороши по своему и лидера тут как не было так и нет. Кесарю – кесарево, как говорится…
+1 – те же мысли в голове проскакивали.
+1 ) лучшее заключение )
противостояние…бррр
фотоанонизм это болезнь
+100500
Добавьте возможность установки на сапог альтернативной надстройки в домашних условиях, позволяющей превратить самую простенькую тушку в боевого друга,особенно для видео или ночных фото, и увидите, что сапог выигрывает.И сдается, эта прошивочка разработана спецами с сапога именно для повышения спроса на свои тушки.До нее и с ней- тушка небо и земля. Такие возможности открываются, что кто пробовал- тот знает. Никон никогда не выпустит что-то подобное, они уперлись в одно и долбят одно и тоже под разным соусом.
На никконе хоть вечером хоть ночью прорисовать небо не сложно: зажимаете диафрагму, выдержку побольше, врубаете режим “пейзаж” в pic. control и снимаете хоть raw хоть jpg. В реальности небо было грязно-черное (г. Лобня, промышленная застройка 31.10.2015).
дело не дырке и не выдержке… сколько вы поставите выдержку на никоне? 30 секунд? с пульта может больше. а мне и час, 2. да хоть 8. не проблема. без пульта)
Видел модели до Cannon 5 mark II, у них bulp такой же как и у моего D7100 (только до 30″), программно видимо решимо (как у вас). Спусковой тросик стоит 100 рублей + телефон или часы (время засечь). Что касается интервальной съемки то она есть на самом D7100 (да и на младшем D5200). На снимке выдержка 0,6″, с таким освещением это не проблема с зажатой диафрагмой на светосильном 35 мм. фиксе снимать.
Касательно характеристик Сапогов скромно указано: Интервальная съемка (Timelapse) х; Тихий режим съемки х; Режим мультиэкспозии х. В этой части на cannon надо покупать специальный пульт где-то 1500 р. или дороже, nikon учел требования пользователей и и можно обойтись без тросика при съемке ночного неба или салютов.
Почему обе фирмы дают заработать производителям пультов вопрос риторический.
Некоторые авторы те же Ипполитов, Заморин используют при работе устаревшие модели камер вроде D40, D90, D5100 – но надо учитывать что в камерах 2012 г. и новее есть режимы мультиэкспозиции и интервальной съемки, в этой части Cannon отстал.
Думаю что выбор что лучше: программа (бесплатно) или пульт за 1500 – 2000 р. делает каждый сам, мне же проще потратить 100 р. на тросик, чем рисковать с прошивкой (никак 3-ю прошивку не рискну установить).
Не обижайте 5100, есть у него и интервальная съемка, и мультиэкспозиция. :-)
На 90 тоже вроде есть, точно не скажу.
А cannon – это пушка, а не японская компания ;-)
на сапоги есть надстройка над операционкой Magic Lantern, которая дает вышеперечисленные возможности и другие плюшки типо выдержки 40сек или 20 мин. При этом надстройка бесплатная и не требует спец пультов и тросиков.
Тема очень сложная и рассмотрена, по-моему, как-то примитивно. Подобную статистику где-то видел ранее. Забавно, что выводы также даются на основе сравнений производительности двух и одного современных процессоров. Эти выводы кажутся “притянутыми”, а именно, попытка получить выводы ради выводов.
Люди, вы бы завязывали дрочить на технику что ли!))) Давайте уже фотографией займитесь!!! Аминь.
Не забудьте зайти на форум авто-мотолюбителей, посоветовать им не измерять лошадиные силы и крутящий момент, а ездить. Загляните на форум телефонных маньяков, поясните, кто 8 ядер совсем не надо и звонить можно с нокии 3310. Потом загляните к любителям компьютеров и поясните, что новая видеокарта ерунда и хорошую игру можно пройти и на минимальных настройках. В общем, я думаю, посыл ясен:)
А так-то я с Вами согласен, если Вы имели ввиду, что надо не забывать о самой сути фотоаппарата, а именно о возможности фотографировать. Другое дело, что от техники тоже немалое зависит, как бы хорошо профи не снимали на мыльницы, свою работу они обычно делают с использованием топовых камер. Споры о технике вполне себе имеют право на существование. Особенно в среди любителей и начинающих профи. Те, кто уже лет 10-20 профессионально снимают, давно отспорили свое на форумах и в фотоклубах и выбрали необходимые им в работе камеры. А новичкам и продвинутым любителям эти споры будут, возможно, полезны. Они могут узнать особенности функционала других камер и сравнить их без необходимости покупки.
Это очень правильные слова.
Посыл то понятен, только, к сожалению, большинство тех кто кто с пеной у рта доказывает превосходство какого нибудь камаро, может позволить себе максимум фокус в кредит. Тут тоже самое. Ежу ясно что 1DX лучше чем 300d. А у новичков складывается впечатление что вот купят они марк 3 и всё, шЫдевры попрут стройными рядами. Только вот нифига не так это.
Да, если продолжать аналогию с машинами, юный вазовод вряд ли пересев на феррари сразу выжмет из неё все соки (думаю без аварий не обойдется:). Другое дело, что возможностей у него прибавится, и на светофоре притопит и в поворот войдет на сотне, чего на ВАЗе не сделать. Дрифтовать он сразу не научится и полицейский разворот не осилит, да и на ралли его не возьмут, но все же качество и удобство езды повысится сразу.
С марком три та же тема. Да, шедевры не попрут. Но все же мыла будет меньше, смазов тоже. ГРИП будет Уже и портреты будут выглядеть “круче”. Рабочие ИСО позволят снимать хоть до поздней ночи. Так что впечатление новичков “вот купят они марк 3 и всё, шЫдевры попрут стройными рядами” неверное, но не в корне. Шанс получить шедевр ну или просто качественную картинку заметно возрастает. Я помню как был удивлен снимкам, сделанным на полный кадр после продолжительного сидения на кропе. Было даже немножко обидно, что не попробовал полный кадр раньше, ряд сюжетов благодаря ФФ сильно преображаются, кое-что недоступное на кропе становится реальным.
Золотые слова. Аминь:)
Когда у меня вырвали из рук D5200 (с сигмой 18-250) долго ставил лайки под фотографиями бомбардировок Вьетнама, но смирившись с суровой реальностью вынужден был купить б/у D7100 c 35 мм . фиксом и светофильтрами. Качество фото сразу же возросло в разы. Потому, что картинка стала интереснее, потому что все знакомые просят распечать осенние фотографии на стенку в рамку. При том, что даже продвинутым любителем пока не стал, но глубина цвета, отсутствие антимуарного фильтра, полярик, виртуальный горизонт, просмотр гистограмм и засветов, куча мануальных кнопок и настроек, делают свое дело без моего вмешательства, моя задача только выбрать рамки картинки (а-ля экспозиция), прочитать или посмотреть как надо делать, нажать нужные кнопки и удалить неудачные снимки. C D5200 так не получалось.
Немного же почерпнут новички прочитавши вашу галиматью о машинах и перекрёстках,о покупке ФФ,Пастор.Фотография-это прежде всего искусство,а ваше и иже с вами бесконечное копание в дерьме-вторично.Лишь хорошая фотография,а не заумные опусы,показывает кто ты есть на самом деле.
Уважаемый Аноним!
Я надеюсь, вы понимаете, что обвинение в никчёмности является дважды никчёмным, если автор ничего не представляет взамен.
Давайте, развивайте дискуссию по искусству в фотографии. Уверен, все с удовольствием подключатся.
Предлагаю довольно животрепещущую тему – простота и сложность форм в композиции.
Дискуссию эту уже и развивать некуда,тем паче,что во главу угла её поставлены законы восприятия,т.е.определённые целеуказатели.Творческая натура всегда противилась этому……Инициатива должна исходить от автора сайта.1000 раз предлагал Аркадию сделать что то подобное,только гораздо проще.А именно разбор конкретного снимка.Разбор снимка как такового,без фанатичного копания на молекулярном уровне в скинтоне,резкости на краях,цветопередаче…Сюжет-вот главная составляющая фото,а небольшие технические огрехи можно поправить в редакторе.
Из Ваших пространных домыслов новички почерпнут значительно больше, согласен.
Рад был бы,если б почерпнули,а почерпнувши ,сломя голову бросились бы из этой клоаки.
Жаль Вы отсюда не бросаетесь:)
Кто ж вас на место тогда поставит?
Забавно, что Вы считаете меня поставленным на место:) Ну, раз для Вас смысл сидения на этом сайте – затыкать мне рот, то Вам надо бы стать модератором и удалять мои комментарии, иначе никак:)
Не пишите ерунды и удалять ничего не надо будет.
Ну вот, отлично сказано! Копите деньги и берите фф! Дискусс закрыт!
Вы кстати забыли, что прогресс встал. что у никона, что у кенона. и каждая новая модель дает мизерный прирост возможностей за очень бешеную, неоправданную цену. Почитайте обзоры Аркадия последних камер. причем маркетологи, козлы, ставят во главу совсем не те приоритеты. для меня например интереснее была бы камера с CCD, 5-6Mр. да и вы вообще в курсе, что для съемки FullHD нужно всего 2Мп? так вот изображение с моей матрицы в 18МП интерполируется в 2Мп. И еще непонятно насколько хорошо, а чувствуется мне, что даже очень не хорошо. А я бы например хотел чтобы оно бралось с реальных 2 Мп куска матрицы. А остальную часть можно было бы использовать для стабилизации. Но этого никто не делает, всем нужна многомегапиксельность, ненужные обработки, выделения морд, закрытых глаз и т.д.
Я бы тоже не против небольшой матрицы для видео.
Но вот если на 18Мп камере использовать только центральную область для записи видео,то какой будет кроп-фактор? Примерно 4х с копейками. То есть 18мм объектив превращается в умеренный телевик с ЭФР 72мм. Как тогда в помещении снимать? Да, и учтите, что в таком случае произойдёт с ГРИП. По-факту вы получите видеосъемку как с мыльницы: с большой ГРИП и слабой детализацией. Кому такое видео нужно будет?
Много писали о скорострельности систем,а сколько получается качественных кадров экспозиция-фокус при боевых условиях,процент брака,а так можно долбить 10 кадров сек и в корзину всё…
так поэтому кенон и ставит в единичку два проца, один занимается только АФ и экспозицией что называется “на лету” другой всем остальным.
если скорость нужна чуть ниже, достаточно и одного.
кто работал с 5ДМ3 и Д750 тот знает разницу в фокусировке и серийной съемке. 5ДМ3 успевает отработать 61 точку АФ в серии, успевает менять экспозицию. Д750 с трудом отрабатывает первую серию несмотря на более простой АФ, потом скорость падает.
а 5ДМ3 “молотит” без зависаний.
Пробовал и кенон и никон.
В результате, распродал всё к чертям и остановился на фуджи.
Имхо, лучший цвет из всех. Требует минимум корректировок при постобработке.
Снимать – одно удовольствие.
По теме, процессор ничего не значит. Надо рассматривать всю систему целиком. Начиная со скорости приводов в объективе, скорости модуля фокусировки, буферной памяти, шин, карт памяти и т.д.
“По теме, процессор ничего не значит. Надо рассматривать всю систему целиком. Начиная со скорости приводов в объективе, скорости модуля фокусировки, буферной памяти, шин, карт памяти и т.д.”
============================
100%.
“Пробовал и кенон и никон.
В результате, распродал всё к чертям и остановился на фуджи.
Имхо, лучший цвет из всех. Требует минимум корректировок при постобработке.”
=============================
камжпег у Фуджи на уровне Олика, т.е. очень хороший.
в остальном это матрица сони 16Мп с фильтром Х-транс, который имеет разрешение ниже чем байер. меня в свое время очень заинтересовала новая система Фуджи, крутил Е2 камеру. красивая, с харизмой. но
– плохая эргономика
– плохой АФ – хуже чем Олик не говоря уже про зеркалки
по цвету РАВ – в Фудже натыканы неотключаемые улучшалки. откройте РАВы равдегором и сравните с никон или кенон.
Nikon – тропой маркетинговой войны
Posted on December 7, 2013 by Alexander Titov
Nikon был в 1970-е годы твердым лидером рынка. Nikon – компания преимущественно оптическая, с давней историей, к тому же имевшая прочные связи с японской “военкой” времен второй мировой войны. Посему, стандарты качества у них – как надежности камер, так и дизайна и производства оптики – были безусловно высоки. Это и предопределило популярность их камер в среде профессионалов в “пленочную эпоху”. Canon в те годы выступал на вторых ролях, постепенно развиваясь, но в рамках своего FD-байонета так и не сумев потеснить Nikon с роли лидера в мире профессиональной фототехники.
В недрах Canon, впрочем, занимались интереснейшими, прорывными инновациями в мире оптики и электроники, которые вскоре легли в основу системы EOS – самой продвинутой и эволюционно развитой на рынке, которая словно “всадник апокалипсиса” обрушилась в конце 1980-х годов на головы конкурентов и смяла их, раздавила своими возможностями. Новый, эффективный многоцелевой байонет, идеально подходящий для зеркальных камер и широчайшего спектра оптики для них, полностью электронное управление объективами, придававшее системе невероятную гибкость без старых ограничений в виде механических связок камеры с объективом, встроенные быстрые и бесшумные моторы автофокуса и диафрагмы, новейший умный многоточечный автофокус, сложная асферика, новые эффективные оптические схемы объективов, флюорит в телевиках, оптический стабилизатор… Всего тут и не перечислишь, но это был настоящий “дух нового времени”. Конкурентам, неспешно выбиравшимся из эпохи 1970-х, лишь оставалось пасcивно наблюдать, как и массовый, и профессиональный рынок уверенно переходит на новую систему, которая с тех времен является твердым лидером фоторынка.
Но самое главное случилось в годы появления цифровых камер. Canon и здесь сумел все грамотно, взвешенно просчитать наперед, запустив производство своих собственных CMOS-сенсоров, которые предлагали прекрасный баланс возможностей при гуманной цене. И цифровые камеры Canon так же уверенно стали лидерами массового фоторынка, еще более укрепив позиции компании как безусловного “номера один” в мире фототехники. В профессиональном мире все получилось еще более эффектно – Canon быстро вывел на рынок продвинутые фотокамеры серии EOS-1Ds с полноформатными матрицами – еще одним чудом CMOS-технологии, с отличной картинкой, малошумными, полностью совместимыми со всей традиционной оптикой 35-мм стандарта, которые не оставили конкурентам на рынке никаких шансов, и полноформатные “единички” Canon быстро стали дефолтным выбором фотографа-профессионала. Вскорости цифровой “полный кадр” добрался и до любительского сектора, в виде замечательного Canon 5D, который при доступной цене открывал увлеченным любителям все богатство полноформатной оптики, что еще больше увеличило приток пользователей системы – ведь конкуренты ничего подобного не предлагали. Так сложилась современная система Canon EOS, где цифровые камеры на любой вкус органично дополняются прекрасной оптикой, без каких-либо “внутриклассовых” ограничений. Заслужен ли ее триумф? Да безусловно, ведь все это создано только лишь человеческими усилиями и трудом, направленным на постоянное улучшение качества вкупе со смелыми, научно оправданными инновациями.
Больше того, все эти идеи стали негласной основой и для камер конкурентов, которые в итоге пришли к той же самой концепции. Что такое современная цифровая зеркальная фотокамера? Это малошумный CMOS-сенсор, многоточечный автофокус, встроенный ультразвуковой мотор в объективе, схема которого – с асферикой и оптическим стабилизатором. Все это было впервые разработано и применено Кеноном.
Ну, а что же Nikon? Он, как мы помним, долго почивал на лаврах и привык, что его любят и уважают. У него всегда была эдакая самурайская гордость, которая до сих пор сквозит в его публикациях и рекламных материалах, по типу – “да мы все равно все знаем лучше всех”. Конечно, из наследия 1970-х за Никоном вьется шлейф из нездоровой массы “фанатов”, которые готовы были долгое время прощать своему кумиру некоторую неповоротливость и слепо повторять его рекламные слоганы. Но что же получилось на самом деле? По факту, случилась у Никона великая смута и растерянность. С выходом Canon EOS стало вдруг понятно, что нет у Никона ни каких-то особенных новых оптических технологий, ни нормального автофокуса, ни развитой электроники. Но нужно было держать рынок. И тогда начались рекламные игры, которые, по моему мнению, должны быть запечатлены отдельно, как образец беспардонного PR-обмана и наглой бесцеремонности.
Когда Canon, самостоятельно разработав специальные шлифовальные машины, стал массово ставить асферику в светосильные фиксы и широкоугольные зумы, добиваясь невиданных доселе оптических параметров, в Никоне только отмахивались. Но потом все же выпускали объективы вроде Noct-Nikkor 58/1.2 и Nikkor 28/1.4D, снабженные асферикой.
Когда у Canon появился быстрый многоточечный автофокус, в Никоне упрямо держались за жужжащщую, люфтящую “отвертку”, которую они, впрочем, без тени сомнений выкинули в компактных цифровых фотокамерах – “кастратах”, как их называют в народе, лишив их пользователей целого класса доступной старой оптики и искуственно их ограничив лишь узким кругом кроп-оптики.
когда стало ясно, что быстрые и бесшумные ультразвуковые моторы в объективах, как предложено Кеноном – это благо для репортажной съемки, в Никоне никогда не признавали это открыто, все так же теребя свою отвертку, но потом преспокойно стали делать то же самое, быстренько придумав свой AF-S.
Когда у Canon вышли репортажные “Марки”, бившие по 10 кадров секунду на телеобъективах, в Никоне даже не подумали что-то сделать с архаичным, механическим приводом диафрагмы, просто не успевающим отработать с такой скоростью. Но об этом все и молчат.
когда Canon стал внедрять флюорит в телевиках и зумах, с потрясающим качеством картинки в итоге, в Nikon писали победные реляции на тему – “да дерьмо этот ваш флюорит, наши инженеры верят в ED-стекла и сделают вам лучше”. Лучше – не получалось, получалось и тяжелее по весу, и слабее оптически, но фанаты предпочитали помалкивать, либо повторять все то же самое за Никоном, так как это означало бы признать свою очевидную глупость и посыпать голову пеплом. Впрочем, это не помешало Никону все так же втихаря выпустить новейший 800/5.6 FL, напичканный флюоритом в точности по образцу Кенона, и преспокойно написать – “а вот у нас инновационный флюорит, смотрите какой хороший объектив – конкурентам до нас как до Луны”…
когда Canon вышел в массы со своей собственной CMOS-технологией, Никон, выбравший в качестве своей стратегии покупку сенсоров на стороне, в противовес стал уверять – “да что вы, CMOS не дает качества, мы приверженцы старых добрых CCD-сенсоров, мы не коснемся этого безобразия!” Фанаты это старательно повторяли на форумах, выискивая высокоумные аргументы и публикации на тему – “почему CCD лучше CMOS”. Но прошло всего несколько лет, и CCD-сенсоров в линейке камер Никона не осталось ни одного – едва лишь CMOS можно было начать массово закупать на рынке. А про те слова старательно забыли. Ну, или, накрайняк, переиначили их по типу “а CMOS Никона – он такой особенный CMOS, он лучше всех других CMOS’ов” :) И хотя все прекрасно знают, что матрицы для Никона все так же в основном поставляет Sony (что сам Никон тщательно скрывает, лживо называя их “уникальными матрицами разработки Nikon”, так как хорошо понимает, что использовать чужие сенсоры фирме с мировым именем, на самом деле, несолидно), для фанатов те матрицы, что стоят в Никоне, и впрямь какие-то особенные: “они разработаны Никоном и только выпускаются Sony”. Несмотря на полную идентичность маркировки самого сенсора в Никонах, Пентаксах, Фуджи и прочих. Вот такие извивы и придумки :) И мало кого из них беспокоит тот странный факт, что Sony, как разработчик сенсоров, гораздо опытнее, чем Nikon, и вряд ли ей нужны советы инженеров последнего. В общем, как бы не хотелось Никону тут создать себе антураж солидности, никаких матриц он сам не выпускает. Но он постоянно ищет, к кому можно обратиться либо за разработкой и производством, либо же за прямой закупкой готового сенсора, подходящего под их запросы – к Sony, Toshiba, Aptina или Renesas. Все собственные разработки Никона закончились на неудачных матрицах типа LBCast, стоявших в D2H, после чего все разработки на эту тему были прекращены. И что рынок выдает на сей момент – то Никон и покупает. И это во многом обуславливает возможные характеристики его фотокамер.
самый главный маркетинговый позор ждал Никон при выходе полнокадровых цифровых камер Canon. Никону быстро стало понятно, что их установка – покупать чужие матрицы для фотокамер, вместо кропотливой разработки своих собственных, – терпит полное фиаско, так как за разумные деньги никто полнокадровых сенсоров в те годы не предлагал. Сложно в проектировании и производстве, и очень дорого, да и по параметрам не совсем то, что у Canon – шумно, неэффективно, медленно. В результате, был запущен маркетинговый слоган “нам не нужен полный кадр!“, в бэкграунде которого Никон подробно внушал своих фанатам, что “для качества кадра фулл-фрейм это плохо”, “что мы никогда не станем выпускать своих фулл-фрейм камер” и “оставайтесь с нами и смело скупайте кроп-оптику”. Чего больше в этих словесах – элементарной технической беграмотности, близорукости или же циничного вранья своей “преданной публике” (так как в то же самое время уже полным ходом разрабатывалась линейка полнокадровых камер) – мне непонятно. Но публика, видимо недалеко ушедшая от баранов, довольно закивала головой; все неугодные тесты, где было видно превосходство фулл-фрейма – отвергла и стала повторять вслед за своим “царем-батюшкой”, как попугаи – “нам не нужен фулл-фрейм!” Сколько было от них, “убежденных выискивателей превосходства кропа”, скандалов на форумах, не перечесть. И каков уровень скудоумия за этим всем, не выразить в понятиях нормального человека. Ну не нужен вам фулл-фрейм, кто ж заставляет в конце концов? Зачем насильно убеждаете других людей в этом? Но грянул гром… В 2008 году Никон, без предупреждения, как ни в чем ни бывало, выкатывает на рынок D3. И всем всё стало понятно. Фанаты умылись, “массово купленная кропнутая оптика” отправилась на барахолку… Фанаты повернулись, как флюгер, и начали скандировать – “фулл-фрейм наше все!” и “до Никона-то и фулл-фрейма нормального толком и не было”, и тому подобную чепуху. Но, как уже говорилось, всем все с тех пор более чем понятно, особенно про умственный уровень попугаев. А через несколько лет Никон, как ни в чем ни бывало, победно напишет у себя на сайте: “Мы являемся компанией с самым большим числом фулл-фрейм камер, предлагаемых к продаже” :) )))
когда у Canon появились камеры в 20 с лишним мегапикселей, у Никона, опять же, бывшего заложником ситуации с матрицами на рынке, ничего подобного пока не было. Ну, и начались заявления – устами, немного нимало, из топ-руководства: “А зачем нам 20 мегапикселей? Мы считаем, 12-ти (как в D700) вполне достаточно для всех нужд! мы не будем наращивать мегапиксели! нам это чуждо, вы что! мы будем думать о качестве!” Можно подумать, о качестве думаете только вы, в Никоне :) Но опять же грянул гром… Сперва вышел Д3х о 24-х мегапикселях… а потом и Д800 о 36-ти мегапикселях… Которые многим показались даже чрезмерными… И опять всем все стало понятно.
Список этот можно продолжать и продолжать. Но наверное и не нужно, так как самые яркие примеры “маркетинговой войны” здесь уже упомянуты. Это потрясающий пример беспардонной лжи и промывания мозгов пользователям. Лжи, которая легко говорится, и так же легко забывается, потому что Никон без обиняков берет и применяет чужие разработки, которые еще год назад он яростно критиковал. При этом, никаких сущностно новых идей за последние 20 лет самим Никоном так и не создано – все его как бы “непохожие на других” концепции показали себя во времени нежизнеспособными и недальновидными. Как, например LBCast- матрицы или беззеркалки Nikon-1. Я понимаю, что у Никона стоит вопрос выживания в непростых реалиях современной экономики, но ведь и конкуренты находятся в тех же самых условиях! Замечены ли были Canon, Pentax или скажем Leica в подобных безобразиях? Нет, ни разу. Ни малейшей неаккуратности со их стороны, никаких ложных прогнозов, никаких подковерных игр по отношении к конкурентам – все предельно корректно.
Главный вопрос, который возникает из этого всего – как же Никон относится к своим пользователям? Кто они для него – разумные, здравые люди, или же масса, которой можно вертеть направо и налево, выжимая из них деньги снова и снова? Почему же Никон считает, что:
людям можно беспардонно вешать лапшу на уши, вроде того же “никогда не будем делать фулл-фрейм”, “смело покупайте кроп-оптику”, хотя в то же самое время уже полным ходом разрабатывать D3? Или про “12 мегапикселей, которых всем достаточно”? или про “великий F-mount”, который на словах незыблем и совместим через десятилетия, а на деле там общее только название, и чья компоновка приносит гораздо больше неудобств и ограничений, чем пользы?
можно открыто воровать чужие разработки (как например с дизайном мыльниц P7000 и Р300) и без тени сомнений продавать как свое, уникальное?? кто возьмет это в руки?
можно спокойно менять каждый год вендоров матриц, скупая что ближе лежит, не прикладывая никаких особенно усилий по унификации их цветовой сигнатуры? В результате, каждый раз с выходом новой камеры народ с тревогой ждет – “а что там с цветом-то у новой матрицы? опять сюрпризы?” И потом по три года ищет методы волшебного “профилирования”, “недоэкспонирования”, “накручивания фильтров” и прочей забивающей мозг чепухи, чтобы картинка стала хотя бы как-то удобоваримой и условно приятной. В попытках оправдать свои чудесные камеры они готовы даже изнасиловать свое естественное цветовосприятие, придумывая всякие “рефлексы”, “естестенные цвета” и так далее, что со стороны смотрится, как минимум, просто смешно.
можно, в итоге, преспокойно подменить нормальную и понятную цветовую характеристику матриц и итоговую картинку, кривизна которой в последние годы (в лице D7000 и D600/D800) стала притчей во языцех, абстрактной погоней за динамическим диапазоном, ISO и прочим, попутно отвратительно манипулируя мозгами через родственные сайты вроде ДХО, однозначно работающие на Никон? Почему такая подмена понятий? От неумения делать нормальные сенсоры или же от простого непонимания основ цифровой фотографии?
можно массово выпускать новейшую оптику с шаговыми моторами внутри, как с например 50/1.4G, 24/1.4G, 35/1.4G и 85/1.4G, которые известны черепашьей скоростью своего автофокуса, и при этом просить за нее такие безумные деньги? Сравним, к примеру, Canon 35/1.4L и Nikkor 35/1.4G. У Canon внутри стоит дорогая шлифованная асферика, быстрый ультразвуковой мотор, и стоит он 1300 долл. У Никкора – простецкая литая асферика и шестеренчатый привод автофокуса, цена 1800 долл. Тем более, пара Canon 85/1.2L и Nikkor 85/1.4G. У Canon прецизионная механика в металлическом конструктиве, целый компьютер внутри управляет автофокусом, огромный УЗ-мотор от супер-телевика, дорогущая огромная шлифованная асферическая линза – стоит 2100 долл. Никкор – пластиковый конструктив, никакой асферики, шаговый мотор – 1800 долл… За что?
можно массово выпускать новые объективы все сплошь с таким фокус-шифтом, доходящим до уровня неработоспособности автофокуса даже на старших камерах? 14-24G, 24/1.4G, 28/1.8G, 35/1.4G, 50/1.4G, 85/1.4G – неполный список. Как можно пренебрегать такой базовой характеристикой объектива? У Canon один такой есть – 50/1.2L, и то вокруг него масса непонимания и скандалов. А никанисты молчат, молча жуют, что дали.
можно выпускать объективы с таким уровнем хром-аберраций и дисторсии? Или пленочные камеры, единство с которыми на протяжении многих лет превозносилось Никоном как великое благо F-mount, уже позабыты-позаброшены? Ощущение что в Nikon оптику проектируют теперь студенты, в качестве курсовой работы.
можно так наплевательски относиться к качеству своих фотокамер? Перекошенный автофокус в D800, масло в D600 и многое другое – это примеры вопиющие, и, как я понимаю, и есть то самое легендарное качество 1970-х, за которые “профессионалы выбирали и выбирают Никон”.
можно откровенно дурить своих клиентов рекламной пустышкой, выпуская камеры типа Nikon DF? Ведь, подавая ее как новый “ретро-класс”, Никон не сделал ничего сущностного во всей ее разработке. Камера собрана из кусков, понадерганных из других камер – матрица, экспозамер, пентарпизма, автофокус… все взято от других моделей, а из “как бы ретро” здесь только корпус с крутилками, резко контрастирующий с типичной (уродливой, надо заметить) современной задней панелью. Не предусмотрена даже установка сменных фокусировочных экранов, что было бы логично при заявленной адаптации камеры к использованию старой, мануальной оптики. Особенно неуместно смотрится здесь автофокус от кроп-зеркалки, скученный в центре кадра – видимо, сие “экономичное решение” и есть “Pure Photography”, как говорится в рекламе. Полное впечатление, что камеру эту по-быстрому и без души “слепили из того, что было”, придумали маркетинговый слоган для падкой на гаджеты публики, да и спихнули на рынок. Никаких новых идей у Никона, похоже, нет.
можно, например, открыто спонсировать всякие кровавые охотничьи сафари, рекламируя свою оптику, или поддерживать старые реваншистские устремления Японии к возврату “спорных территорий” до последнего игнорируя Россию как официальный рынок сбыта своей продукции (было и такое)?
Вопросы, вопросы и вопросы. Странный ты стал, Никон. Не такой, как был раньше, когда-то давно… Еще больше вопросов возникает к тем, кто добровольно играет в эти мазохистские игры, механически повторяя вслед за Никоном его хитрые маркетинговые бредни, скупая втридорога сию сомнительную, явно теряющую в содержании продукцию, да потом еще и с пеной у рта оправдывая свой выбор. Но это уже, мне думается, лежит вне сферы фотографии, уводя нас в область клинической медицины…
Ну может что то и есть правда в этой вашей писание… Но есть одно НО… Все эти статьи и пиары о, например, системах экспозамера (и не только экспозамера, а и других узлов фотокамеры), которые все новее и все лучше определяют экспозицию и тому подобное… это все полный бред… И никак на определение экспозиции не влияет, а только вешает лапшу для тех, кто не понимает и не хочет этого понимать, а попросту говоря, что бы увеличивать стоимость копеечных устройств… А на самом деле, качественная матрица, производство которой производится массово и одна единица стоит копейки и качественный алгоритм процессора по созданию файла RAW… Остальное все – ерунда – просто маркето – лохотрон, который вешают все производители, что бы увеличивать цену… У Canon кроп матрицы APS-C меньше, чем у Nikon и полное дерьмо… Ни одна кроп зеркальная камера Canon рядом с Nikon и не валялась… качество кроп камер (зеркальных) Nikon в десятки раз выше… И по поводу экспозамера – у пленочной камеры Зенит-Е стоял один селеновый элемент, который всегда правильно определял экспозицию, а сейчас вбивают в умы фотографов, что крутые системы экспозамера сделают фотографию более качественной и т.д. Лохотрон полный…. Я снимаю с седьмого класса и научился на глаз определят экспозицию в те времена безошибочно, с точностью до одной ступени… Сейчас у меня камера D7100 и я решил попробовать тоже вручную ставить, на глаз, и в 90 процентов случаях не ошибался, хотя уже лет 20 не пробовал вручную определять экспозицию…
Я снимаю на самую простую кенон 1100д и как любителя она меня вполне устраивает. За исключением может съемки на высоких iso выше значения 800 лучше не подниматься вообще- это беда. Здесь действительно преимущество у никон, хотя высокие iso не всегда и нужны. А так на кенон вполне можно комфортно себя чувствовать и на кропе в том числе.
Очередная кенонодрочерская копипаста от “пошёл в жопу мальчика”
норм. Несмотря на явно джинсовую копипасту – нашлись пара интересных моментов.
Пойду-ка я на орлик передерну.
тем не менее разумно высказано свое мнение и на личности не переходилось
верно. просто очередное мнение от очередного профи работающего с фото не первый год.
простое перечисление фактов. что, где когда. простые факты собранные и выложенные вместе.
сектанты разумеется возразить ничего не могут, поэтому хамят и включают дерьмометы :)))
что им еще остается? ))))))))) раздувать щеки?
и кенон здесь в общем не единственный лидер по ФФ. новейшие тушки Сони ФФ позволяют ставить великолепную оптику Кенона на 42Мп Соню. со всеми вытекающими. ))))
и да, Сони в космос не летают и на орбите их не показывают. зачем? немного разные задачи у профи на земле и у космонавтов в космосе )))))))))
Да уж, комментарии излишни…
Интересно, он вправду такой или только прикидывается?
Вправду, одержимый, пусть свои статьи и комментарии в NASA шлет, может они наконец прозреют и перестанут пользоваться Никоном и Хасселем и перейдут на великий кенон.
привет Ярким Рыськам )))
у меня сейчас не кенон а ФФ Соня ))) и БЗ Олик на запаске. это так, если будете троллить то хоть в тему попадайте ))))
причем здесь NASA? у вас такие же требования к эксплуатации линз как на орбите? то-то вам головку напекло! )))) сразу с вами соглашусь – т.к. флюорит плохо переносит радиацию, вам на орбите линзы никона без флюорита будут лучше! )))
остальным, на земле, где нет таких проблем, будут полезнее линзы с флюоритом, который (наконец-то!) и никон освоил. и да, никоновские линзы с флюоритом на орбиту никак нельзя! )))
внизу страницы есть ссылка на сайт Дмитрия Евтифеева. На том сайте есть интересный комментарий по поводу радоживы:
“Аркадий конечно пытается быть объективным, но видно что человек уже давно перерос Никон и ему нужно идти дальше, а компания ничего предложить ему не в состоянии. Внутри он вроде бы созрел все бросить и даже знает выход, но боится предать своих последователей потому что тогда в одночасье рухнет вся теория о том, что найкон самый лучший. Он как Моисей водил водил людей по пустыне 40 лет и понял что за пределы пустыни ему вырваться не получится, а как об этом сказать людям он тоже не знает. Они же толпятся, напирают, толкаются локтями в надежде первыми войти во врата обетованные. Вот все никонисты и ждут, подбадривая друг друга, что ещё чуть-чуть, совсем немного осталось подождать и Никон наконец-то выпустит камеру о которой все мечтали. А когда он выпускает новинку она оказывается очередным горизонтом который на деле ещё дальше, чем был. И все говорят да ладно, скинтон нормальный, я снимаю, подождём ещё и будем ждать. Это и есть сектанство. А Аркадию ждать уже нельзя ему надо деньги зарабатывать сегодня. Новинки от Никона никого не радуют отсюда и вся любовь к трёхсоткам и фуджиковским пропяткам.”
А БЗК лучше, потому что короткий рабочий отрезок и можно вкрячить любой объектив.
http://www.lensrentals.com/blog/2015/12/canon-35mm-f1-4-mk-ii-teardown
Canon 35mm f/1.4 Mk II Teardown
“Nobody, and I do mean nobody, else is engineering lens mechanics like the newer Canon lenses.
I’m sure you can tell we’re impressed with the Canon 35mm f/1.4 Mk II. The weather resistance appears better than most weather resistant lenses. (As always, I’ll add that weather resistance still means water damage voids the warranty.) The mechanical construction is beyond impressive. This lens is massively over-engineered compared to any other prime we’ve ever disassembled. It’s built like a tank where it counts; on the inside. Moving parts are huge and robust. Six big screws are used in locations where 3 smalls screws are common in other lenses. Heavy roller bearings move the focusing group, it doesn’t slide on little nylon collars.
It’s also designed thoughtfully and logically. Things that will inevitably get damaged on any lens, like the front element and filter ring, are designed to be replaced easily. There are some things inside, particularly with the tensioning screws and springs, that I’m not certain I understand the purpose of, but I am certain there is a purpose. If I had to summarize the mechanical design of this lens, I would say simply that no expense was spared, no corner was cut.
Sometimes things are expensive because they’re worth it. Sometimes they’re heavy because they’re so solidly constructed. This is one of those times.”
очередная разборка новых линз Кенона с целью оценки качества разработки, сборки и ремонтопригодности линзы. Комментарии излишни…
Best & Most Rented Gear of 2015 by LensRentals.com
http://www.lensrentals.com/blog/2015/12/the-best-and-most-rented-new-photography-gear-of-2015
Sony Alpha a7R II
Sony Alpha a7II
Canon 11-24mm f/4L
Canon EOS 5DS R
Canon EOS 5DS
Sony FE 28-135mm f/4 G PZ OSS
Sony Alpha a7S II
Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM for Canon
Sony FE 35mm f/1.4 ZA
Nikon D7200
Sony FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS
Sony FE 90mm f/2.8 G OSS Macro
Sony FE 28mm f/2
Nikon 200-500mm f/5.6E ED AF-S VR
Показательно что в первой двадцатке безусловный лидер Сони. Рынок меняется.
(Выборка по рынку Америки 30% мирового, для сравнения, рынок бывшего СССР менее 2%).
“Мало кому известно, что например Кэнон ведёт в отношении своих дистрибьюторов весьма недружелюбную политику, и оставляет совершенно минимальный зазор между оптовой и розничной ценой. Это приводит к тому, что если к примеру вы покупаете две камеры, скажем Кэнон и Никон, одного ценового диапазона, стоимостью (условно) по 30 000 рублей каждая, то в случае с Никоном магазин заработает на продаже 3 000 рублей, а в случае с Кэноном всего 1 500. Разумеется, магазину выгоднее торговать Никоном, Пентаксом или Сони, а Кэнон они держат только для ассортимента, и чтобы не упустить тех, кто придёт к ним целенаправленно, с целью купить именно Кэнон.
Также бывает, что модельный ряд Сони уже значительно распродан, а следующая поставка ожидается нескоро, и разумеется продавцы станут усиленно рекомендовать покупателям хуже продающийся Никон. Точно такая же ситуация и с аксессуарами, нужного вам устройства может не быть в наличии, и вам продадут вместо него что-нибудь другое, потому что для продавца главное чтобы покупатель не ушёл с пустыми руками, а уж будет ли клиент доволен покупкой, уже совершенно неважно.”
Уж не КОТ ли это тут флудит?Он все ветки в ФотоРу засрал со своим Сапогом и походу теперь сюда перебрался. А начинал то ведь как все нормальные люди- с Никон Д3100. И что интересно, -был нормальным парнем. Как только приобрел Сапог, -как подменили мальчика. Всюду один он и его Сапог..А нет…Еще и жАну свою страшненькую пихает как фотоМодЕльку. Во всех ветках его уже забанили, но неЙмктся пацанчику… И правда -как будто валерьянком Сапог облит.
да, хорошее сравнение. хотя я бы добавил в пункт про количество МП на сенсоре ещё историческую справку о том, что тут лидер не так давно менялся. В целом оно и логично, никон решили что 36 и так много. кенон отставали в этом вопросе но видимо решили переплюнуть всерьёз и надолго поэтому 50.
Впрочем это сродни “у кого длиннее”, т.к. выбор большинства пользователей всё-таки “что я могу купить на эти деньги”, а там совсем другая история может быть.
Ой, наФлудил ОлЁшенька….И что интересно, – не переходя на личности…Ишь сколько буковок то понаписал. И как только силы то хватило… Вот ведь какой. А у самого все дерьмо внутри выкипело, – не дай бог кто то ВЕЛИКИЙ КЭНОН затронет. Не хорошо ОлЁшенька так вести себя. Все камеры хороши. Надо только уметь снимать… А вот Вы, – ОлЁшенька похоже , – больше поХвилосовствовать любите…Еще раз—Не Хорошо вы себя ведете.
Я пожалуй Вас поддержу. Ну очень уж хвалит свой Кэнон, любой нормальный человек задумается- с каких это делов?!? Я сам снимаю на Никон, но аппарат выбирал, будучи неискушенным. Перед покупкой перечитал кучу информации, реально не одну неделю готовился к покупке- и все-таки выбрал Никон. Кстати ввиду того что при выборе зеркалки прошел кучу форумов и общений, заметил одну интересную особенность: те кто пользуется Никоном в основном как-то спокойно относятся к пользователям Кэнона, совершенно без глубокого фанатизма, в то же время пользователи Кэнона (вроде нашего Алеши) на жопу падают и хаят Никон. Не все, конечно, но такую вещь я четко заметил. Спрашивается- с какого перепугу? Напрашиваются интересные выводы… Опять-же Алеша не счел нужным ответить на очень серьезный (на мой взгляд)комментарий Юрия от 03.11.2015 в 00:08. Опять-же- почему? На месте Алеши я был бы задет таким выпадом со стороны Юрия. Но тут как в песне Высоцкого- ” а в ответ- тишина…” Ой сдается мне что засланый казачок этот Алеша…