Zgodnie z dostarczonym obiektywem HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW (2.8/11-18 DA*), wiele dzięki oficjalnej reprezentacji PENTAX na Ukrainie. Miałem szczęście pracować z obiektywem jednym z pierwszych na Ukrainie.
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW. Obiektyw pokazany na aparacie Pentax KP
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW to jasny ultraszerokokątny obiektyw do przyciętych lustrzanek Pentax. Ogólnie jest doskonała, z wyjątkiem kilku niuansów.
W przypadku wykadrowanych aparatów Pentax przez długi czas brakowało obiektywu TOP o wysokiej aperturze, który mógłby zastąpić i stać się dodatkiem do starszego. SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [JEŚLI]. Takim nowym obiektywem został HD Pentax-DA * 11-18mm 1: 2.8 ED DC AW. Teraz Pentax posiada zestaw profesjonalnych szybkich obiektywów do cropa w zakresie 11-135mm (EGF 16.5-202.5 mm), co pozwala rozwiązać prawie każde zadanie fotograficzne.
Do pełnego „fotograficznego szczęścia” wystarczy teraz zebranie właściciela przyciętego aparatu Pentax tryptyk od 11-18/2.8, 16-50/2.8 и 50-135/2.8.
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW i HD PENTAX-D FA* 1:1.4 50mm SDM AW DFA* zostały po raz pierwszy oficjalnie zaprezentowane 26.02.2018 r. i stały się pierwszymi „gwiezdnymi obiektywami nowej generacji”. Jednocześnie od 17 grudnia 2015 r. istniał już gwiezdny „cyfrowy” Pentax HD DFA* 70-200/2.8 ED DC AW. Nowa generacja gwiezdnych obiektywów została zaprojektowana wyłącznie do współpracy z nowymi aparatami cyfrowymi o wysokiej gęstości pikseli, w szczególności z pełnoklatkową linią obiektywów DFA*.
Zasadniczo HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW jest przeznaczony dla fotografów krajobrazu, zwłaszcza tych, którzy fotografują nocne sceny. Ponadto obiektyw jest odpowiedni dla doświadczonych fotografów amatorów, którzy chcą jak najlepiej wykorzystać przycięte aparaty Pentax.
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW. Obiektyw pokazany na aparacie Pentax KP
Obiektywy gwiazdowe do aparatów cyfrowych
Seria DA*
Seria przeznaczona do lustrzanek cyfrowych z matrycą APS-C (do przycinania)
Soczewki stałe:
- SMC Pentaks-DA* 55 mm 1:1.4 SDM
- SMC Pentaks-DA* 200mm 1:2.8 ED [JEŚLI] SDM
- SMC Pentaks-DA* 300mm 1:4 ED [JEŚLI] SDM
Obiektywy zmiennoogniskowe:
- Pentaks HD-DA* 11-18 mm 1:2.8 ED DC AW
- SMC Pentaks-DA* 16-50mm 1:2.8 ED AL [JEŚLI] SDM
- Pentaks HD-DA* 16-50mm 1:2.8 ED PLM AW
- SMC Pentaks-DA* 50-135mm 1:2.8 ED [JEŚLI] SDM
- SMC Pentaks-DA* 60-250mm 1:4 ED [JEŚLI] SDM
Seria DFA* (dla pełnoklatkowych lustrzanek jednoobiektywowych):
Soczewki stałe:
Obiektywy zmiennoogniskowe:
Jak widać z listy, obiektyw HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW jest pierwszym obiektywem Pentax DA*, który zostanie poddany ponownej powłoce. HD, a także stał się pierwszym obiektywem w tej linii z silnikiem typu DC (zamiast zwykłego SDM), a także pierwszy obiektyw oznaczony 'AW".
Silnik prądu stałego? Naprawdę? W sumie DC silnik (DSkierować Csilnik prądu) zwykle używają prostszych obiektywów Pentax, podczas gdy wszystkie inne w linii DA* używają zaawansowanego silnika ultradźwiękowego SDM (Sgórnodźwiękowy DNapęd bezpośredni Motor). Wygląda na to, że musisz trochę zaoszczędzić. Chociaż tę samą sytuację można zaobserwować w przypadku obiektywu TOP DFA* Pentaks HD-DFA* 70-200/2.8 ED DC AW.
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW ma jeden ciekawa funkcja. Pomiędzy pierścieniem do ustawiania ostrości a gwintem na gwint filtra znajduje się mały rowek, przez który można przeprowadzić ogrzewanie soczewek (!). Ogrzewanie zapobiega pojawianiu się kondensatu i kropel rosy. Soczewka wykonana jest w taki sposób, że równomiernie rozprowadza ciepło po całym korpusie, głównie dzięki metalowej podstawie korpusu. Właściwie obiektyw można podgrzewać nie tylko przez ten rowek, ale też np. w miejscu między pierścieniem do ustawiania ostrości a pierścieniem do zmiany ogniskowej.
kiedyś nigdy nie spotkany skupiając się na takich rzeczach, zwłaszcza na wprowadzeniu do konstrukcji soczewek specjalnych wgłębień do ogrzewania. W rzeczywistych warunkach fotografowania może to być bardzo przydatna funkcja, która pozwala uniknąć zaparowania obiektywu. Na przykład podczas robienia zdjęć poklatkowych w nocy, rano obiektyw może pokryć się rosą, co sprawi, że cała praca pójdzie na marne. Stałe nagrzewanie się obiektywu uratuje fotografa przed takimi problemami.
Na oficjalnej stronie można zobaczyć ogrzewanie za pomocą grzałki elektrycznej w postaci kabla owiniętego wokół soczewki tutaj.
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW. Obiektyw pokazany na aparacie Pentax KP
Przykładowe zdjęcia
Wszystkie przykładowe zdjęcia zostały zrobione aparatem Pentax KP, w obiektywie JPEG, „Naturalny” lub „AUTO” Picture Control z domyślnymi (podstawowymi) ustawieniami. Kompensacja podświetlenia: auto, kompensacja cieni: auto, korekcja dystorsji: włączona, korekcja optyczna winietowanie: auto, korekcja dyfrakcji: włączona, korekcja powiększenia chromatycznego: włączona, wszystko inne: wyłączone Niektóre zdjęcia zostały zrobione z ochronny filtr światła HOYA PRO1 DIGITAL 82mm MC UV[0] Wyprodukowano w Japonii, część zdjęcia została wykonana z osłoną przeciwsłoneczną.
Archiwum z plikami źródłowymi pobierz z tego linku (67 plików JPEG, 0.7 GB).
Moje doświadczenie
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW obecnie nie ma alternatyw. To jednocześnie dobre i złe.
Niestety Tokina ze swoją dobrą linią AT-X PRO i obiektywami 11-16/2.8, 11-16/2.8II, 11-16 / 2.8 V., 11-20/2.8 nie produkuje tego ostatniego z mocowaniem Pentax K. Inne analogi innych firm, które robią podobne obiektywy z mocowaniem Pentax K, nie mają podobnych rozwiązań z tak samo wysokim jasność. Nie ma innego sposobu na uzyskanie pożądanej ogniskowej 11 mm z przysłoną F/2.8 i autofokusem dla przyciętych lustrzanek Pentaxa.
Pentax bardzo dba o swoje gwiezdne obiektywy, przywiązuje do nich dużą wagę, a słowo „gwiaździsty” często migocze w opisie obiektywu, dlatego też duży nacisk położyłem na „sławę” tego obiektywu i tamtych rzeczy, które nie pasują do tej koncepcji.
Najprawdopodobniej HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW nie stanie się powszechnym obiektywem i kupi go niewielu fotografów korzystających z kadrowanych aparatów Pentaxa.
Osobiście chciałbym zobaczyć zamiast HD PENTAX-DA*1:2.8 11-18mm ED DC AW coś bardziej 'szerokiego', jak płyta SOCZEWKA ASFERYCZNA FUJINON Nano-GI XF 8-16mm 1:2.8R LM WR, który pod względem EGF dałoby 12-24 mm, a nie 16.5-27 mm.
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW. Obiektyw pokazany na aparacie Pentax KP
Wszystkie podobne soczewki
Poniżej znajduje się lista wszystkich ultraszerokokątnych obiektywów z autofokusem do aparatów z matrycą APS-C (przycięcie Kf=1.5-1.6X), których ogniskowa jest mniejsza lub równa 14 mm.
Tokina (dla różnych wierzchowców):
Przy umiarkowanej jasności:
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX asferyczny, dla Nikona F, Canon EFS
- Promaster Cyfrowy AF 12-24 XR EDO F4 Aspherical, poprzedni obiektyw marki „ProMaster”
- Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (JEŚLI) DX II Asferyczny, dla Nikona F, Canon EFS
- Tokina 128 AT-X Pro SD 12-28mm F4 (IF) DX asferyczny, dla Nikona F, Canon EFS
- Tokina AT-X PRO SD 12-28 F4 (IF) DX V, tylko Canon EFS
Otwór:
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (JEŚLI) DX ASFERYCZNY, od 2007 roku dla Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (JEŚLI) DX II ASFERYCZNE, od 2008 roku dla Nikon F, Canon EFS, Sony A
- Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX V, dla Nikon F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11-16 mm F2.8CF, od 2019, do Nikon F, Canon EFS, czarno-biały
- Tokina atx-m 11-18 mm F2.8E, od 2022, do Sony E, czarno-biały
- Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (JEŚLI) DX ASFERYCZNY, od 2014 r. dla Nikona F, Canon EFS
- Tokina atx-i 11-20 mm F2.8CF, od 2020, do Nikon F, Canon EFS, czarno-biały
- Tokina AT-X PRO SD 14-20 mm F2 (JEŚLI) DX, od 2015 r. dla Nikona F, Canon EFS
Rybie oko:
- Tokina 107 Rybie Oko 10-17mm F3.5-4.5DX AT-X, dla Nikona F, Canon EFS
- Tokina 107 Rybie Oko 10-17mm F3.5-4.5 DX NH AT-X, do Nikon F, Canon EFS
- Tokina 107 Rybie Oko 10-17 F3.5-4.5 DX AT-X V NH, tylko Canon EFS
Tamron (dla różnych montaży):
- Tamron Sp 10-24mm 1:3.5-4.5 Di II B001, od października 2008 r. dla Nikon F, Canon EFS, Pentax K, Sony A. Japonia/Chiny/Wietnam
- Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Średnica ii VC HLD-B023, od lutego 2017 r. dla Nikona F i Canona EFS
- Tamron asferyczny LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [JEŻELI] A13, od 2005 roku, dla Nikon F, Canon EFS, Sony A. Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5 (22) -5.6 D i Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118) obiektywy są zbudowane na tych samych schemat optyczny)
- Promaster Digital EDO AF asferyczny LD (IF) 11-18mm 1:4.5-5.6, poprzedni obiektyw marki „ProMaster”
- Tamron 11-20mm F/2.8 Di III-A RXD B060, od kwietnia 2021 tylko dla Sony E
Sigma (dla różnych montaży):
- Sigma 4.5mm 1:2.8 EX DC HSM OKRĄGŁE RYBIE OKO, od 2007 dla Canon EFS, Sigma SA i Nikon F. Od 2008 dla Pentax K i Sony/Minolta A
- Sigma 10mm 1:2.8 HSM z rybim okiem na prąd stały, od 2007 roku dla Canon EFS, Sigma SA i Nikon F. W 2008 roku ukazała się wersja dla Pentax K i Sony/Minolta A
- Sigma 8-16mm 1:4.5-5.6 DC HSM, od 2010 r., Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- Sigma 10-20mm 1:4-5.6 DC EX [+-HSM, +-D], od 2005 roku dla Canon EFS, Sigma SA, Nikon F, Pentax K i Sony/Minolta A.C 2008 dla systemu 4/3 SLR. Prefiks „D” tylko dla wybranych Nikona i Sony/Minolta A. Silnik HSM jest dostępny tylko dla Canon EFS, Sigma SA, Nikon F i 4/3. Wersje Pentax K i Sony / Minolta A mają inny wygląd (nie ma okienka odległości ostrzenia). Istnieją dwie podwersje: z matowym wykończeniem oraz z aksamitnym wykończeniem.
- Sigma 10-20mm 1:3.5 DC HSM EX, od 2009 roku dla Canon EFS, Nikon F, Pentax K, Sigma SA, Sony/Minolta A
- SIGMA 10-18mm 1:2.8 DC DN C, od 2023 r., dla Sony E, FujiFilm X i Leica L
Nikon DX (do mocowania Nikon F):
- Nikon DX AF „rybie oko” Nikkor 10.5mm 1:2.8G ED
- Nikona DX VR Nikkor AF-P 10-20mm 1:4.5-5.6G
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM JEŚLI Asferyczny
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM JEŚLI Asferyczny
- Nikon Nikkor ZDX 12-28 mm 1:3.5-5.6PZ VR
Canon EF-S/EF-M
EF-S (lustro APS-C)
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF-S 10-18mm 1: 4.5-5.6 IS STM
- Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM
EF-M (bezlusterkowy APS-C)
RF-S (bezlusterkowy APS-C)
Pentax DA (+ Samsung/Schneider-Kreuznach, do mocowania Pentax K):
- SMC Pentax-DA 1:2.8(22) 14mm ED [JEŚLI] (Pentax 14)
- SMC Pentax-DA RYBIE OKO 1:3.5-4.5 10-17mm ED [IF] (Pentax 10-17) (RYBIE OKO, najprawdopodobniej identyczne optycznie) Model Tokiny 107)
- HD Pentax-DA RYBIE OKO 1:3.5-4.5 10-17mm (FISHEYE, najprawdopodobniej optycznie podobny do Tokiny 107 NH)
- HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm EDDC AW
- SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [IF] (Pentax 12-24) (najprawdopodobniej identyczny optycznie Model Tokiny 124)
- Obiektyw zmiennoogniskowy Samsung Fisheye D-Xenon 10-17mm 1:3.5-4.5 AL, kopia Pentaks 10-17, schemat optyczny od Model Tokiny 107
- Obiektyw zmiennoogniskowy Samsung D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL, Kopiuj Pentaks 12-24, schemat optyczny od Model Tokiny 124
- Schneider-Kreuznach D-Xenogon 1:3.5-4.5 10-17mm ED AL kopia Pentaks 10-17, schemat optyczny od Model Tokiny 107
- Schneider-Kreuznach D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL kopia Pentaks 12-24, schemat optyczny od Model Tokiny 124
Sony/Minolta (A lub E):
Mocowanie typu E (E):
- Sony E4/10-18 OSS (2012)
- Sony E4/10-20 PZ (2022)
- Sony E1.8/11 (2022)
Mocowanie A (A):
- Sony 4.5-5.6/11-18 Numer identyfikacyjny (SAL1118) (najprawdopodobniej identyczne optycznie) Model Tamrona A13)
- Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6D (najprawdopodobniej identyczne optycznie) Model Tamrona A13)
Samsunga NX
- Obiektyw Samsunga 1:3.5 10mm Fisheye
- Obiektyw Samsunga 1:4-5.6 12-24mm ED i-Funkcja
Fujifilm X
- OBIEKTYW ASFERYCZNY FUJINON SUPER EBC XF 8mm 1:3.5RWR
- OBIEKTYW ASFERYCZNY FUJINON SUPER EBC XF 14mm 1:2.8 RU
- OBIEKTYW ASPERYCZNY FUJINON NANO-GI XF 8-16mm 1:2.8R LM WR
- OBIEKTYW ASFERYCZNY FUJINON SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 RU OIS
- OBIEKTYW ASFERYCZNY FUJINON SUPER EBC XF 10-24mm 1:4 RU OIS WR
Zeissa (E/X)
- Kombinezon ZEISS Distagon 2.8/12 T* (Mocowanie Sony typu E, mocowanie Fujifilm X)
VILTROX (E/X/Z)
- Viltrox AF 13mm 1:1.4 STM ASPH ED JEŚLI C (2021, mocowanie Sony E, mocowanie Fujifilm X, mocowanie Nikon Z)
Leica CL/TL/T/L
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-T 1:3.5-4.5/11-23 ASPH. (2014)
- Leica SUPER-VARIO-ELMAR-TL 1:3.5-4.5/11-23 ASPH. (2014)
Samjang (E/X)
- Samyang AF 12/2E + Samyang AF 12/2X (2021, mocowanie Sony typu E, mocowanie Fujifilm X)
Yongnuo (E/X/Z)
Yongnuo 11mm 1:1.8 DA DSM WL S/X/Z (2023, mocowanie Sony E, mocowanie Fujifilm X, mocowanie Nikon Z)
Czy znasz inne podobne soczewki? A może masz doświadczenie z którymkolwiek z nich? Następnie podziel się swoimi przemyśleniami w komentarzach.
Recenzja wideo
Możesz obejrzeć recenzję wideo na moim skromnym kanał Youtube nadotycząca link, albo poniżej:
Cena
Ceny obiektywu HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW można śledzić pod poniższymi linkami na E-KATALOG lub MAGAZYLNA.
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW. Obiektyw pokazany na aparacie Pentax KP
wniosek
HD PENTAX-DA* 1:2.8 11-18mm ED DC AW okazał się obiektywem wysokiej jakości zarówno pod względem montażu, jak i wynikowego obrazu. Ten obiektyw nie ma bezpośrednich konkurentów. Przede wszystkim ten obiektyw jest przeznaczony dla profesjonalistów i zaawansowanych fotografów amatorów, którzy dokładnie wiedzą, dlaczego taki „obiektyw” powinien znaleźć się w ich torbie.
Ostrość
- [+] szybkość autofokusa jest średnia (bliższa wysokiej). Szybkość ustawiania ostrości nie zależy od wybranej ogniskowej ani od orientacji obiektywu. Prędkość porównywalna do obiektywu Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASFERYCZNA. Osobiście spodziewałem się lepszej szybkości od „obiektywu gwiazdy”, m.in. Obiektyw zmiennoogniskowy Canon EF-S 10-22mm 1: 3.5-4.5 USM (wydanie z 2004 roku!) skupia się znacznie szybciej
- [-] obiektyw wykorzystuje konwencjonalny silnik DC micro focus zamiast SDM, ten ostatni jest używany we wszystkich innych obiektywach z serii DA *
- [-] podczas automatycznego ustawiania ostrości słychać niewielki hałas. Poziom hałasu jest wystarczający, aby w niektórych sytuacjach wpłynąć na ścieżkę dźwiękową, która jest nagrywana za pomocą mikrofonu wbudowanego w kamerę. Najprawdopodobniej hałas jest spowodowany użyciem silnika prądu stałego.
- [+] dobre działanie autofokusa w trybie Live View (w zależności od używanego aparatu)
- [+] stała ręczna regulacja ostrości (obiektyw obsługuje funkcję Pentax Quick-Shift Focus, która umożliwia ręczne ustawianie ostrości nawet w pozycji automatycznej [AF] przełącznika trybu ostrości)
- [+] Pierścień ostrości pozostaje nieruchomy podczas autofokusa
- [+] wygodne ręczne ustawianie ostrości, szeroki gumowany pierścień ustawiania ostrości. Skok pierścienia ostrości wynosi około 135 stopni. Po osiągnięciu skrajnych pozycji pierścień ostrości nadal się obraca bez wpływu na ostrość
- [+] jest specjalny przełącznik 'Focus Clamp Mechanism', który pozwala wyłączyć pierścień ostrości. Przydatne, aby przypadkowo nie obniżyć dokładnego ogniskowania. Przełącznik 'CLAMP ON/OFF' jest wystarczająco duży i wygodny. W pozycji „ON” pierścień ostrości można obracać ręcznie, ale nie wpłynie to w żaden sposób na odległość ustawiania ostrości.
- [+] jest przełącznik trybu ostrości AF/MF (stary SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [JEŚLI] nie było takiego przełącznika.
- [+] ogniskowanie wewnętrzne (podczas ustawiania ostrości przednia soczewka pozostaje nieruchoma)
- [+] okno z odległością ogniskowania w metrach i stopach
- [-] non-hard stop (hard infinity stop mechaniczny), który pozwala na dokładne i szybkie ustawienie ostrości obiektywu na nieskończoność. Przy różnych ogniskowych nieskończoność znajduje się w różnych pozycjach pierścienia ostrości
- [-] dość duży MDF równy 30 cm, w efekcie maksymalne powiększenie podczas makrofotografii to tylko 1:10
- [+] Efekt „Focus Breathing” (zmiana kąta patrzenia podczas ustawiania ostrości) jest prawie niezauważalny. Podczas ustawiania ostrości w kierunku płyty MDF kąt widzenia wzrasta (!)
- [-] problemy ze zgodnością: ten obiektyw nie będzie działał ze starszymi aparatami, które nie obsługują obiektywów z wbudowany silnik focus, np. K110D, K100D, *ist DL2, *ist DS2, *ist DL, *ist DS, *ist D. W przypadku niektórych starszych kamer może być konieczna aktualizacja oprogramowania układowego (dane do potwierdzenia)
montaż
- [+] obiektyw premium, pierwszy obiektyw nowej generacji przyciętych obiektywów stałoogniskowych z gwiezdnej serii Pentax DA*
- [+] dobra jakość wykonania, korpus obiektywu jest wykonany z metalu, także te z metalowym mocowaniem
- [+] okap plastikowy typu bagnet PH-RBF82 z możliwością montażu w przeciwnym kierunku. W zestawie kaptur. Są etykiety do jego instalacji. Przednią osłonę można łatwo zapiąć z dołączonym kapturem
- [+] Osłona przeciwsłoneczna posiada okienko, które pozwala wygodnie korzystać z filtrów polaryzacyjnych, gradientowych i innych, dla których ważna jest prawidłowa orientacja. To prawda, że skrzydło okienne jest całkowicie zdejmowane i łatwe do zgubienia.
- [+] ochrona przed kurzem, ochrona przed każdą pogodą (ochrona przed wilgocią) korpusu obiektywu. Obiektyw przeznaczony jest do pracy w temperaturach od -10 do +40 °C. Jest 10 pieczęci, w tym pieczęć bagnetowa
- [+] specjalna powłoka odporna na kurz i wilgoć SP (Super Protect) przedniej soczewki
- [+] specjalny występ odprowadzający ciepło w pobliżu pierścienia ostrości. Konstrukcja soczewki zaprojektowana z myślą o równomiernym rozprowadzaniu ciepła
- [+] wirtualny zoom wewnętrzny. Podczas zmiany ogniskowej przedni obiektyw porusza się falowo po środku kadru korpusu i nie wychodzi poza niego
- [-] podczas zmiany ogniskowej tylny obiektyw się porusza, ale efekt pompki powietrza jest słaby
- [+] membrana z 9 zaokrąglonymi płatkami
- [-] nie ma przesłony elektromagnetycznej, którą stosuje się np. w HD PENTAX-D FA* 1:1.4 50mm SDM AW DFA*. Podczas nagrywania filmu słychać szum/dźwięk zmiany przysłony
- [+] przy zastosowaniu w aparatach Pentax uzyskuje się zestaw ze stabilizatorem (bardziej zasługa systemu jako całości niż obiektywu). Z niewielkim wysiłkiem udało mi się zrobić zdjęcia z ręki. narażenie 1/5 sekundy przy użyciu aparatu Pentax KP
- [-] waga ciężka, 704 gramy (739 gramów z kapturem). Dłuższy' Tokina 11-20/2.8 waży tylko 560 gramów
- [-] duża średnica filtra 82 mm zamiast klasycznej średnicy 77 mm stosowanej w wielu obiektywach profesjonalnych
- [-] brak skali głębi ostrości i oznaczeń do pracy w widmie podczerwieni
- [-] wysoki koszt, około 1400 dolarów (Tokina 11-20/2.8 kosztuje około 500 $)
Jakość obrazu
- [+] konstrukcja optyczna wykorzystuje dwa elementy asferyczne, dwa elementy o niskiej dyspersji i jeszcze jeden element, który jest zarówno asferyczny, jak i niskodyspersyjny
- [+] brak przesunięcia ostrości
- [+] nowa specjalna powłoka optyki Pentax HD Coating w połączeniu ze zaktualizowanym ABC II (Aero Bright Coating II)
- [+] winietowanie nie zwiększa się podczas używania filtrów (testowane z HOYA PRO1 DIGITAL 82mm MC UV[0] Wyprodukowano w Japonii)
- dyski rozmycia na przysłonach od f/4 do f/16 mają kształt regularnych wielokątów
- [-] brak profilu obiektywu dla popularnych konwerterów RAW np. firmy ADOBE, co pozwoli szybko i dokładnie skorygować niektóre zniekształcenia optyczne w plikach RAW (zniekształcenie, winietowanie itp.). Ale profil powinien się pojawić lub możesz go utworzyć samodzielnie
- [+] wbudowane funkcje niektórych kamer, np. Pentax KP, łatwe do naprawienia winietowanie и zniekształcenie
- [+] soczewka dobrze toleruje światło boczne i tylne
- [+] na mocno zakrytych otworach można łatwo dostać Efekt gwiazdy 18-ray
- [+] dobre, czasem doskonałe parametry optyczne. Niski lub średni poziom podstawowych zniekształceń optycznych
- [+] od ogniskowej 15 do 18 mm, obiektyw może być używany w aparatach pełnoklatkowych bez ciemnych rogów
- [-] pewne niedoskonałości optyczne. Przy F/2.8 obraz mógłby być jeszcze lepszy, szczególnie na rogach kadru
- [-] aberracja chromatyczna zauważalne na mocno kontrastujących elementach oprawy
- [+] dystorsja jest niewielka, co ma kluczowe znaczenie dla takich obiektywów
- [+] podano, że obiektyw został zaprojektowany z uwzględnieniem przyszłych aparatów, które prawdopodobnie będą miały większą gęstość pikseli (czujniki APS-C firmy Sony o rozdzielczości 30-50 MP nie są daleko)
- [+] Pentax po prostu nie ma do tej pory nic lepszego od takich rozwiązań, dlatego potencjalny właściciel może mieć pewność, że naprawdę jest „najlepszy z najlepszych”
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Pentax ma ciekawą linię 50-135 / 2.8, nie każdy system ma, ale ceny za wszystko chyba gwiezdne
Konstrukcja optyczna Pentaxa 50-135/2.8 jest taka sama jak Tokina 50-135/2.8 pod firmą Nikon/Canon. Najprawdopodobniej jest to ta sama soczewka wspólnego (lub nie?) rozwoju, albo ktoś ją od kogoś kupił. No i oczywiście są trzy podobne Sigma 50-150/2.8.
Zewnętrzny producent, zawsze grający w ruletkę z nastawieniem na przód-tył. A oto całkowicie kompletny system rodzimych upraw
Swoją drogą, ostatnio myślałem, że Sigma produkuje również aparaty i jej obiektywy są „rodzime” dla ich aparatów. Dlatego np. dla Sigmy SD1 natywna będzie Sigma 50-150/2.8 OS. To prawda, rozumiem, że aparaty Sigma ze swoim Foveonem nie są odpowiednie dla wszystkich :)
Arkady na SD-1 Merrill Sigma 24-70/2.8 EX DG Macro i Sigmie 35/1.4 (A) ART nie pracują szczególnie szybko i są błędy w ustawianiu ostrości, szczególnie przy otwartych przysłonach.
Moduł ogniskowania we wszystkich Sigmach pod Foveonem nie jest zbyt szybki i działa dobrze w dobrym świetle.
Nie zmienia to jednak faktu, że są to dla niej soczewki natywne.
Czy istnieje stały tył/przód, o którym wspomniano w poprzednim poście?
Nie ma stałego (dzięki Bogu!).
Ale na otwartym 35/1.4 psuje częściej niż 24-70/2.8 EX DG.
50-135 nie cierpi na ogniskowanie przód-tył. jest to ogólnie jedna z najlepszych alternatywnych soczewek do upraw. brakuje mu tylko kikuta
Pentax ma odgałęzienie w samych aparatach :).
Sigma 50-150/2.8 OS z odgałęzieniem niestety została wycofana z produkcji.
<<>> to jest. tylko Tokina nie produkuje już tego obiektywu dla reszty.
Skoro mieli na rękach Pentaxa KP, to w końcu ciekawie byłoby go przetestować, ale podobno najlepiej wykadrowany aparat w ogóle na rynku, zwłaszcza pod względem jakości obrazu na wysokich ISO, pod względem przetwarzania obrazu, w pod względem skuteczności stabilizacji matrycy, pod względem realnego bezpieczeństwa, rozmiaru też... Sam go kupię razem z moimi D3. Soczewki do obiektywów produkuje Tokina, ale wszystko inne robi sam Pentax i oświecenie, a korpus jest całkowicie chroniony, a kompatybilność z aparatami, jednym słowem przekonaj się sam, inni wybitni producenci nie dają nic podobnego do swoich klienci, tylko super ciemne i przeciętnej jakości ultraszerokie kąty, nie wspominając o prawdziwym bezpieczeństwie całego systemu.
Gdybym nie słyszał z każdego kliknięcia w Internecie, że „Pentax KP” to najlepszy, albo jeden z najlepszych plonów naszych czasów, nigdy bym o tym nie pomyślał. Uważnie przestudiowałem Pentax KP, ma kilka fajnych drobiazgów, ale moja osobista opinia zasadniczo różni się od radykalnych, chwalonych recenzji.
Co do innych producentów – wśród TOP obiektywów przeszli w zasadzie do segmentu pełnoklatkowego, dlatego nie ma nowych produktów do cropa. Z kolei Pentax w żaden sposób nie może wejść do segmentu pełnoklatkowego, bo z jednym czy dwoma K1/K1-2 daleko nie da się uciec, więc wypuszczają gwiezdne obiektywy i pyszne limsy dla armii wykadrowanych aparatów.
Nawiasem mówiąc, i o „wszystkich”, jest też nieścisłość. Jest wyjątek jak OBIEKTYW ASFERYCZNY FUJINON Nano-GI XF 8-16mm 1:2.8 R LM WR dla Fuji X, za te same pieniądze co 11-18, również zabezpieczony, a co najważniejsze - dużo, dużo, dużo szerszy :)
Twoja opinia i test na kupę – byłoby bardzo ciekawie
A co w takim razie lepiej wziąć KR za + - w przybliżeniu jego cenę?
Fujinon 8-16 wypada lepiej, ponieważ jest przeznaczony do aparatów bezlusterkowych.
Mniejsza długość kołnierza znacznie upraszcza projektowanie szerokości dla aparatów bezlusterkowych. A jeśli potrzebujesz bardzo szerokiego obiektywu, to jest to dla BZK.
W telewizorach nie ma różnicy pomiędzy obiektywami bezlusterkowymi i lustrzankami cyfrowymi, nie decyduje tu odległość kołnierza.
Ogólnie rzecz biorąc, tak. Ale jest jeszcze jedno – wysokiej jakości lustrzanka nadal będzie lepsza od przeciętnego bezlusterkowca
Arkady, literówka:
„Fotograficzne szczęście” właściciela przyciętego „prawdopodobnie właściciela. Dzięki za recenzję. Interesujące jest poznanie Twojej opinii, jak ten obiektyw ma się do Tokiny 11-20 przy szerokim kącie? Czy Pentax stworzył doskonalszy obiektyw optyczny czy mniej więcej na tym samym poziomie?
Pentax 11-18 jest trochę lepszy w drobiazgach, ale gdyby Tokina wypuściła 11-20 na Pentaxa, nawet bym nie pomyślał o dopłacie za DA*, bo Tokina AT-X PRO to też bardzo dobre rozwiązanie.
Ale Pentax 11-18/2.8 jest jak dotąd jedynym tak szerokokątnym autofokusem dla Pentaxa K.
Dzięki. Dlatego było ciekawie, bo. Tokina i Pentax nie przecinają się i będzie można je porównać tylko z 2 systemami
„Pentax w żaden sposób nie może wejść do segmentu pełnoklatkowego, bo z jednym lub dwoma K1 / K1-2 daleko nie pobiegniesz…” – Arkady, kiedy to pisałeś, dobrze myślałeś, czy po prostu gdzieś biegałeś ? I byłoby rozsądniej i bardziej przekonująco, gdybyś bez pośpiechu gdziekolwiek wziął ten sam K-1, z którym „Pentax… w żaden sposób nie może wejść do segmentu pełnoklatkowego” i sprawdził swoim bezstronnym doświadczeniem, czy Pentax wszedł w pełną klatkę iz jaką jakością poszło. Uzasadniona opinia specjalisty jest zawsze cenna i interesująca, w przeciwieństwie do opinii nieuzasadnionej.
Użytkownicy Pentaxa, w tym K-1 i K-1 II, bardzo cenią sobie dane z aparatu, pracowałem zarówno z pierwszym, jak i drugim. I to do systemu/segmentu pełnoklatkowego (pisałem specjalnie dla segmentu, a nie dla konkretnych aparatów) pojawia się szereg pytań. Doceniam użytkowników Pentaxa, którzy są bardzo dobrze zorientowani w prawie wszystkich sprawach, ale są obiektywne czynniki, które zwykle spadają po efekcie wow K1 (przy przejściu z cropa na pełną klatkę). Po raz kolejny problem nie tkwi w K1/K1-II, ale w systemie. Przede wszystkim system pozostaje w tyle, daleko w tyle za głównym trio.
Przybiegli obrońcy penthouse'u, teraz powiedzą, że zk wymyślił pentax i że to najlepszy system. To tylko moi drodzy, te same 2% są wynajmowane na Pentaxie
Otóż Pentax zasługuje na uwagę, np. mają rozwiązania średnioformatowe, których inni nie mają, jest wiele rzeczy. Ale na zwykłej pełnej klatce nie widzę w Pentaksie poważnego odtwarzacza.
Władimir Buritsky jest śmieszny, czytając tego rodzaju ataki na Pentax, z tak bezpodstawnymi argumentami.
A jednak to nie ma znaczenia. Ponieważ najbardziej optymalnym systemem do uzyskiwania wysokiej jakości zdjęć jest nadal Sony.
Nie będę oddawał się dyskusjom, ale nie chodzi o udział w rynku,
i w „frywolności gracza” (?), a nie w „błędach systemu” (?), ale w bezpośrednim przeznaczeniu sprzętu: robieniu wysokiej jakości zdjęć. I bezsprzecznie, oparty na wielu całkiem kompetentnych testach i ku niezadowoleniu wielu, Pentax, zarówno w kadrze, jak i w pełnej klatce, wykazuje całkiem akceptowalną jakość (niech zainteresowani poszukają i omówią szczegóły) - więc Arkady zdecydowanie” wpadła” i nawet z godnością zadomowiła się we wszystkich klasach urządzeń, w tym nawet w średnim formacie. Włóż pięćdziesiąt kopiejek na „Twój” Nikon i ten sam lim na K-1, zrób zdjęcie portretu lub krajobrazu i uczciwie porównaj. Uczciwe i kompetentne badania, jak pisałem, są zawsze ważne i interesujące. A potem możesz już mówić o „błędach” czegoś. A przed TO twoje słowa to tylko wstrząs wirtualnego powietrza. Ale z zainteresowaniem przeczytałem wiele twoich artykułów, a nawet je skopiowałem - dzięki za to!
No słuchaj, mówię o systemie jako całości, a nie o konkretnym porównaniu. Spróbuj ponownie to zrozumieć. Same aparaty są dobre. Ale przy porównywaniu systemów pojawiają się pytania do Pentaxa. Oto krótkie spojrzenie na pierwszą rzecz, która przychodzi mi do głowy i co jest dla mnie wskaźnikiem:
Reportaż w pełnej klatce? Według typu, co najmniej D3 z 2009 roku? To bardzo, bardzo ważny wskaźnik. Gdzie są faceci z Pentax w pulach profesjonalnych fotografów? Ratcheters siedzą w basenach z prędkością 10-15 fps, to samo dotyczy dzikiej przyrody, gdzie te same 10 fps są niezwykle ważne (siedzieć cały dzień w zasadzce, czekając na ptaka i uzyskać 4.4 fps?). A ty twierdzisz, że osiedliłeś się we wszystkich klasach aparatów :(
4K? Full HD 60P? UHS II? Combo Corps (nawet Olympus zrobił potwora combo) :)
K1 oparty na sensorze Sony d800 / D800E / a7r3 od 2012 roku
K1-2 sprawia tylko złudzenie, że Pentax ma dwa aparaty pełnoklatkowe. To to samo co D800/D800E (z pewną rozciągliwością)
Pentax od dawna nie aktualizował obiektywów pełnoklatkowych do pełnej klatki cyfrowej, ponieważ ta bardzo pełna klatka nie istniała. Mimo pysznych rozwiązań w obliczu np. różnych Limów nie ma np. profesjonalnych (niech będzie gwiazd) 24-70/2.8, ale to jeden z najważniejszych obiektywów w kuferkach wielu fotografów.
Uważam, że Pentax jest kilkadziesiąt lat za Kenonem, który swoją pełną klatkę zaprezentował w 2002 roku i cały czas się rozwijał, K1 został wydany w 2016 roku (różnica 14 lat, Karl 14 lat!). Przez te 14 lat ten sam Kenon zoptymalizował swoje obiektywy (rozważmy system) pod kątem tej bardzo pełnej klatki. Pentaxa MZD 2000 nie było w sprzedaży :(
Nie ma nowych technologii. Nikon przeszedł na BSI, IBIS Z6/Z7, PF, retro pełnoklatkowy DF. Canon ma Duap Pixel, Hybrid CMOS AF, 4K, STM, Nano USM, DO, 50/1.0/1.2, 85/1.2, 200/2, 11-24 itd.
Same w sobie K1, K1-2 to fajne aparaty, lubię je. Tutaj myślę o systemie jako całości. To bardzo trudne i niegodziwe zajęcie. Osobiście patrzę przede wszystkim na integralność i elastyczność systemu, a dopiero potem na konkretne modele w tym systemie. Swoją drogą, naprawdę kocham Takumary, w zeszłym roku zrobiłem wiele recenzji Pentax/Takumar, więc proszę nie oskarżajcie mnie, że nienawidzę Pentaxa.
Uwielbiam Pentaxa, jeśli K1 i K1-2 są same w sobie fajnymi aparatami, to nie o nie chodzi, tylko o zintegrowane podejście. Spokój, praca, dobre zdjęcia :)
Cały świat przeszedł na BZK, Pentax nigdy się nie zmieni. Arkady nadal delikatnie chodził po Pentaxie :) jeśli potrzeba więcej to dodam !!!
Raczej nie jest to konieczne, bo rozpocznie się święta wojna
czyj bóg jest lepszy?kto ma dłuższy obiektywArkady, twoja erudycja wzbudza szczery szacunek! Podejmijmy z tobą „solomiczną” decyzję: oddamy Nikona reporterom, doradzimy „wideo”, powiedzmy Sonyi z jej 4K. Cóż, dla pozostałych „nieistotnych” „amatorskich” gatunków będziemy polecać używanie K-1, a nawet czasami umieścimy na nim „nieprofesjonalnego” Pentaxa HD Pentax-D FA 24-70mm f/2.8 ED SDM WR obiektyw! Cóż, zgadzasz się? Jeśli nie, nie pisz już bezsensownych słów, ale uczciwie porównaj zdjęcia. A potem wyciągnij rozsądne wnioski.
I wydajesz się być totalnie przerąbany. Autor opowiada mu o systemie jako całości i jego zacofaniach, a on „porównuje zdjęcia”… Odradzacie więc autorowi, aby nie pisał „bezsensownych słów”… Autor napisze i wyrazi własną wizję, Myślę, że pomimo twoich zakazów. A obiektyw nie jest „zakładany”, ale „zakładany”, dlatego dla twojej informacji ucz się rosyjskiego.
Obiektyw - zainstalowany. W ostateczności dodają „tak jest dla twojej informacji”.
Strażnicy języka zawsze wzruszają, zwłaszcza w Internecie.
Zamontuj, załóż, załóż, przymocuj, a nawet przymocuj, przymocuj, przykręć - będzie dobrze. I jest znacząca różnica między „suknią” a „wkładaniem”. Opiekunowie go dotykają...
Ludzie Dyvytysya: nie Osz - od mocnego ukamienowania całkowicie! A naukowiec jest świetnym ubo. Słuszne jest rozpowszechnianie języka rosyjskiego.
A analfabeci i dumni z tego - zabijają
A co z osobami piśmiennymi, które nie uważają tekstu niepiśmiennego w nieformalnej korespondencji za przejaw analfabetyzmu, a ponadto za dumę z niego, ale raczej za dopuszczalne zaniedbanie, często świadome przekomarzanie się lub, w skrajnych przypadkach, brak szacunku dla rozmówca?
Co za niespójny zestaw słów. Znaczenie jest uchwycone z trudem... Ty, zamiast starać się wyrażać siebie pięknie i inteligentnie (co wydaje się być ci dane z wielką trudnością), ubrałbyś swoją myśl w krótsze frazy, aby znaczenie twojego powiedzenia było jasne.
Bardzo szybko, nic nie zrozumiałem.
Nie, propozycja jest sensowna, sporządzona poprawnie. Po prostu, najprawdopodobniej ze względu na inteligencję, jest to dla ciebie zbyt trudne. Ale zrobiłem co w mojej mocy i włożyłem tam drugi podtekst, podpowiedź, ale gdzie jest... Spróbuj więc coś, aby znaleźć w tym błędy, bo jak rozumiem, znasz język dobrze i robisz nie przegap okazji, aby wskazać innym nieścisłości.
Nawiasem mówiąc, „coś” jest napisane myślnikiem, spacja po nawiasie jest niedopuszczalna, znaki interpunkcyjne muszą być oddzielone spacją. – Zgadza się, uwaga.
A ty jesteś zabawny, Tolik. Sądząc po zwrotach mowy, daleki jest od bycia młodym człowiekiem, ale aggro jak shkolota. To wszystko.
Pentax to nie system, ale k1 jest pyszny
Wspieraj Aleksandra.
Świetna odpowiedź, Arkady!
Ale… Podana cena to 1400 USD…
Wydaje mi się, że ta recenzja może prowadzić do rozsądnych wniosków)))
Uda się -))))) - losy rynku zbożowego z łącznym udziałem Pentaxa na poziomie 1.78% - kupi go kilku, najbardziej oddanych fanów marki. To nie jest fulka, nie jest potrzebna w pracy. Podobnie jak sam Kikut nie jest potrzebny do pracy ...
Dlaczego oni to robią???
Przypuszczam, że kilka lat temu zainwestowali dużo pieniędzy w jego rozwój, więc trzeba go wypuścić, aby pokazać światu. Może naprawdę jako dodatek do 16-50 i 50-135, aby stworzyć „świętą” trójcę przycinania zoomów.
A także - Tolik, Osz i sympatycy. Chłopaki, czy możecie oszukać stronę na temat zdjęcia lub czegoś takiego? Reszta jest przez telefon między sobą lub na spotkaniu, gdy nie masz absolutnie nic do roboty. # publikuj na stronach profilowych i sprawdzaj swoją pisownię i tak dalej # unu!
Przepraszamy, ale pytanie dotyczy właśnie udziału w rynku i powagi gracza. Często decydują o gamie produktów.
Już sam fakt sprzedaży i odsprzedaży Pentaxa świadczy o tym, że nie jest on uważany za lidera rynku. Tylko jako rozwiązanie niszowe. Brak pozycji lidera na rynku – brak asortymentu. Do rozwiązania konkretnego problemu lub ze względu na konkretną funkcję mogę zabrać ten aparat (tam na przykład astrofotografię lub lustrzankę z obiektywem wieloryba, której nie zamierzam zmieniać). A jako rozwiązanie systemowe, w ramach którego będę ewoluował jako specjalista (lub nawet amator) – to mało prawdopodobne.
Ostatnim razem, gdy Pentax pozycjonował swój 35 mm jako system dla profesjonalistów, był wszechstronny aparat systemowy Pentax LX z lat osiemdziesiątych; Cóż, także Pentax Z-1p z szybkim autofokusem i szybkostrzelnością; dwie ostatnie generacje filmów MZ i *ist są czysto amatorskie.
Pentax w epoce cyfrowej nie poczynił żadnych zawodowych wysiłków.
Dodanie układu pamięci, aby bufor ramki był większy i dzięki temu można było wykonywać długie serie, wcale nie jest trudne ani kosztowne. Pentax nie miał takiego celu.
Mają jednak świetnie wyglądające, niedrogie i kompaktowe obiektywy Lim i równie małe korpusy. Jest to system amatorski.
Dobra, opowiem ci ostatnią anegdotę.
Młody został umieszczony w celi ze starym skazanym. Cóż, stary wyjaśnia, co i jak dzieje się w więziennym życiu. Młody pyta: „A co z kobietami?” Stary wyciąga spod ziemi brudny (przestarzały, niesystemowy, niszowy, nieprofesjonalny, ociężały) obrazek poduszkę i pokazuje to. Młody: „Tato, to jest Łomonosow!” Stare: „Łomonosow-Niełomonosow, ale mi się to podoba!” Wypijmy więc to, że lubimy to co robimy i co robimy! I niech każdy sam sobie ustali kryteria. (Tylko nie pozwól Arkady'emu urazić w ten sposób cudzego Łomonosowa!)
Ja bym włożył grzałkę rączki w Nikonie D5, inaczej mrozi szaleńczo na mrozie
Jako posiadacz taniego i plastikowego 10-18 bardzo pochlebia mi, że obiektyw za 1500 dolarów ma aberracje chromatyczne na zakrytych przysłonach oraz spadek ostrości na rogach i krawędziach kadru. Ten obiektyw to solidna średnia, ale nie topowa soczewka dla 1500 cu. Podczas gdy na zbożu najlepsze fuji w tej chwili to 8-16, widać, że inżynierowie bardzo się tam starali. przepraszam za t9
Fuji jest bezlusterkowcem, więc chyba łatwiej tam zaprojektować takie rozwiązanie. Ale z autofokusa wciąż najszerszy jest dla pełnej klatki Canona 11-24 :)
10-18 to zaskakująco dobry obiektyw, zwłaszcza jak na tę cenę.
Generalnie wydaje się, że Canon bardzo niechętnie bagatelizuje charakterystykę swoich okularów, aby sprzedawać je taniej. Na moim zbiorze główny obiektyw makro to 35/2.8 IS STM, który jest ostrzejszy niż topowe 100/2.8L.
Oznacza to, że gra się z materiałem obudowy, tworząc wrażenie plastikowego bibelotu, ale konstrukcja optyczna pozostaje w najlepszym wydaniu. Cóż, całkiem możliwe, że nowoczesny plastik optyczny znacznie urósł pod względem jakości.
Wszystko stało się jasne, pentaks nie jest już ciastem i ten 11-18 go nie uratuje, wszyscy pejzażyści poszli na pełną klatkę i Arkady słusznie wspomniał o tym na YouTube
Czy pejzażyści nie chodzili do Floty Północnej?
Odkąd wodoodporny Pentax 645D pojawił się wiele lat temu
A jednak nikt jakoś nie zadał sobie trudu, aby porównać „nowonarodzony” zoom DA * 11-18 z „starym” Da 15 lim fix. Czy ma sens przepłacać, jeśli 15 mm kąta jest już za oczami?
15 f4 zupełnie inne pióra, tu 11 i 2.8? Porównaj zielony z ciepłym? porównajmy z 16-50
Zgadzać się. Porównanie będzie nieprawidłowe. 15 lim to dobry obiektyw. Ale jest dobry przede wszystkim ze względu na przeciętną cenę i niewielkie wymiary. Obraz ma normalne parametry tylko w centrum i mniej lub bardziej akceptowalne parametry w rogach, ale tylko na zakrytych przesłonach.
Ten jest lepszy na zdjęciu i powiększeniu. Odpływy 15 Lima tylko za cenę i wymiary. Pod każdym innym względem wyróżnia się.
Jeśli uznamy 15 Lim za obiektyw krajobrazowy, musimy zmniejszyć przysłonę do 7.1–8.
Przy tych wartościach jest optycznie fenomenalny.
Ale porównanie 15/4 Lim z 11-18/2.8 jest dziwne. Zupełnie inna waga. Zupełnie inna cena.
Zoom czy stały? I jest zasadnicza różnica w ochronie przed wilgocią (15 Lim jej nie ma)
W żaden sposób się nie zastępują