FUJINON ASPHERECAL LENS SUPER EBC XF 18-2019mm 16:80 R OIS WR został ogłoszony 1 lipca 4 r.
OBIEKTYW ASFERYCZNY FUJINON SUPER EBC XF 16-80mm 1:4 R OIS WR
Kluczowe właściwości
- Przysłona względna: 1:4-1:22 (w całym zakresie ogniskowych)
- Ogniskowa: 16-80mm (EGF 24-120 mm, na oficjalnej stronie internetowej EGF 24-122mm)
- MDF: 0.35 m (w całym zakresie ogniskowych)
- Maksymalny współczynnik powiększenia 1:4
- Konstrukcja optyczna: 16 soczewek w 12 grupach, z jednym elementem niskodyspersyjnym i jednocześnie asferycznym oraz trzema konwencjonalnymi elementami asferycznymi
- Przysłona: 9 zaokrąglonych ostrzy
- Ogniskowanie wewnętrzne za pomocą silnika krokowego
- Zminimalizowany oddech skupiony (zmiany kąta widzenia podczas ustawiania ostrości)
- Elektroniczny pierścień ostrości
- Pierścień regulacji przysłony
- Średnica filtra: 72 mm
- Stabilizator kompensujący do 6 stopni narażenie (i to według CIPA)
- Chroniona obudowa, temperatura pracy od -10 ℃
- Waga: 440
- Cena: około 800 XNUMX $
- Przykładowe zdjęcia tutaj
Wygląd
Wszystkie obiektywy Fujinon z mocowaniem X
Poprawki:
- 8mm 1:3.5 XF-R WR
- 14mm 1:2.8 XF-R
- 16mm 1:1.4 XF-R WR Nano-GI
- 16mm 1:2.8 XF-R WR (czarne srebro)
- 18mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 18mm 1:2 XF (prawa)
- 23mm 1:1.4 XF-R
- 23mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 23mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 27mm 1:2.8 XF (czarny/srebrny)
- 27mm 1:2.8 XF-R WR
- 30mm 1:2.8 XF-R WR LM MAKRO
- 33mm 1:1.4 XF-R WR LM
- 35mm 1:1.4 XF (prawa)
- 35mm 1:2 XC
- 35mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 50mm 1:1 XF-R WR
- 50mm 1:2 XF-R WR (czarne srebro)
- 56mm 1:1.2 XF-R
- 56mm 1:1.2 XF R APD
- 56mm 1:1.2 XF-R WR
- 60mm 1:2.4 XF (P) (MAKRO)
- 80mm 1:2.8 XF-R LM OIS WR MAKRO
- 90mm 1:2 XF-R LM WR (nie asferyczne)
- 200mm 1:2 XF-R LM OIS WR (nie asferyczne)
Powiększenia:
- 8-16mm 1:2.8 XF-R LM WR Nano-GI
- 10-24mm 1:4 XF-R OIS
- 10-24mm 1:4 XF-R OIS WR
- 15-45mm 1: 3.5-5.6 XC OIS PZ (czarne srebro)
- 16-50 1: 3.5-5.6 XC OIS (czarne srebro)
- 16-50 1: 3.5-5.6 XC OIS II (czarne srebro)
- 16-55mm 1:2.8 XF-R LM WR Nano-GI
- 16-80mm 1:4 XF-R OIS WR
- 18-55mm 1:2.8-4 XF R LM OIS
- 18-120mm 1:4XF LM PZ WR
- 18-135mm 1:3.5-5.6 XF R LM OIS WR
- 50-140mm 1:2.8 XF-R LM OIS WR Nano-GI (nie asferyczne)
- 50-230mm 1: 4.5-6.7 XC OIS (czarne srebro)
- 50-230mm 1: 4.5-6.7 XC OIS II (czarne srebro)
- 55-200mm 1:3.5-4.8 XF R LM OIS
- 70-300mm 1:4-5.6 XF R LM OIS WR
- 100-400mm 1:4.5-5.6 XF R LM OIS WR (nie asferyczne)
- 150-600mm 1:5.6-8 XF R LM OIS WR (nie asferyczne)
Oznaczenia:
- XF - zaawansowane obiektywy do mocowania Fujifilm X
- XC - budżetowe, lekkie i kompaktowe obiektywy do mocowania Fujifilm X. Charakterystyczną cechą jest brak pierścienia kontroli przysłony. Nie ma drugiego takiego pierścionka. 27/2.8XF.
- SUPER EBC (Electron Beam Coating) - powlekanie wiązką elektronów optyki
- Nano-GI (Nano Gradient Index) - specjalna optyka z nanopowłoką, która zmienia współczynnik załamania światła na styku szkła i powietrza
- OIS (Optyczna stabilizacja obrazu) - wbudowany optyczny stabilizator obrazu
- R (Ring) - osobny pierścień do sterowania przysłoną
- LM (silnik liniowy) - silnik z ogniskowaniem liniowym
- WR (Weather Resistant) - soczewka odporna na każdą pogodę
- Asferyczny - elementy asferyczne w układzie optycznym soczewki
- Non-Aspherical - elementy asferyczne nie są używane w konstrukcji optycznej (tylko dla pięciu obiektywów: 90/2, 200/2, 50-140/2.8, 100-400/4.5-5.6 и 150-600/5.6-8)
- Makro - obiektywy makro
- APD(Apodatyzacja) - soczewka z wewnętrznym niewymiennym filtrem gradientowym
- PZ (Power Zoom) - zoom elektroniczny
- Kino – obiektywy przeznaczone do filmowania
- II - druga wersja obiektywu
- Czarny/Srebrny — obiektyw jest dostępny z korpusem w kolorze czarnym lub srebrnym
- MKX CINE - linia obiektywów do kinematografii (bez autofokusa), obejmuje tylko 2 rozwiązania: FUJINON MKX CINE ZOOM LENS 18-55mm T2.9 oraz FUJINON MKX CINE ZOOM LENS 50-135mm T2.9
W przypadku Fujifilm X dostępne są również obiektywy z autofokusem innych producentów:
- Viltrox 13/1.4 | Viltrox 20/2.8 | Viltrox 23/1.4 | Viltrox 27/1.2 | Viltrox 33/1.4 | Viltrox 56/1.4 | Viltrox 56/1.7 | Viltrox 75/1.2 | Viltrox 85/1.8 PFU | Viltrox 85/1.8II
- Sigma C 16/1.4| Sigma C 23/1.4 | Sigma C 30/1.4 | Sigma C 56/1.4 |Sigma C 10-18/2.8 | Sigma C 18-50/2.8 | Sigma C 100-400/5-6.3
- Tamron 11-20 / 2.8 | Tamron 17-70/2.8VC | Tamron 18-300/3.5-6.3VC | Tamron 150-500/5-6.7VC
- TT Rzemieślnik 27/2.8 | TT Rzemieślnik 32/2.8 | TT Rzemieślnik 35/1.8 | TT Rzemieślnik 56/1.8
- Zeiss Touit 12/2.8 | Zeiss Touit 32/1.8 | Zeiss Touit 50/2.8 Makro
- Tokina 23/1.4 | Tokina 33/1.4 | Tokina 56/1.4
- Yongnuo 11/1.8 | Yongnuo 50/1.8 PRO | Yongnuo 50/1.8
- Samyang 12/2 | Samyang 75/1.8
- Meike 55/1.4 | Meike 85/1.8
- Jasna gwiazda 50/1.4
Komentarze do tego posta nie wymagają rejestracji. Każdy może zostawić komentarz. Wiele różnych urządzeń fotograficznych można znaleźć na AliExpress.
Przygotowany materiał Arkady Shapoval. Szkolenia/Konsultacje | youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
6 przystanków! Nie jest zły
Prawdopodobnie będzie pozycjonowany jako zamiennik dla 18-55/2.8-4, jako uniwersalny dla starszych aparatów.
Jako odpowiednik 24-105/4 i 24-120/4 z pełnej klatki, w komunikacie prasowym skupiają się na tym
W linii Canon nie ma czegoś takiego. Dobry reporter może mieć wygodne ogniskowe.
W linii Canon EOS-M ogólnie jest tylko 8 obiektywów i w ogóle nie ma szybkich zoomów. Z jakiegoś powodu Canon nie rozwija swojego bezlusterkowca.
Tak, a w kadrze lustrzanym wybierasz albo między ciemnym 18-135, albo między drogim a ciężkim 17-55/2.8 Po prostu nie ma analogu pełnoklatkowego 24-105, 24-120 w uprawie. Wydaje się sugerować: „Uprawa jest zawsze złośliwa”
Uniwersalna kompaktowa soczewka do kadrowania lustrzanego nie jest możliwa ze względu na dużą odległość roboczą. Obwód będzie bardzo skomplikowany, aby zapewnić jakość pod szerokim kątem.
Tak, to niemożliwe. Jeśli się nie mylę, sigma 17-70/2.8-4; Nikon 16-80/2.8-4. Po prostu nie ma ochoty, oczywiście nie są kompaktowe, ale Kenon po prostu nie chce konkurować z ich okularami pełnoklatkowymi. Nikon wypuścił jeden, ale w cenie około 24-70/4 Kenona. Swoją drogą jest to kwestia wyboru kadru do kadru z kenona, gdy chcesz coś dłuższego niż 55mm i ze stałą aperturą nie ma wyboru
Z Fują możesz przynajmniej złożyć świętą trójcę zoomów od 2.8, z lustrzanym kadrem dowolnego systemu, jest to znacznie trudniejsze.
Nikkor 18-70/3.5-4.5g.
Więc nikt nie ma czegoś ze stałą aperturą :)
Canon nie chciał niczego takiego rozwijać. Bo 17-55 i tak okazał się drogi, choć nie w wersji L. 15-85 też nie jest tani, a także nie L. A zewnętrzni producenci mają wiele ograniczeń. Mimo to starają się stworzyć coś „uśrednionego”, co pozwala uzyskać kilka obiektywów na raz, po prostu zmieniając mocowanie. I od razu widzimy niuanse różnych wierzchowców.
EF-S wydaje się być dobry – zarówno średnica bagnetu jest duża, jak i dzięki niewielkim rozmiarom zwierciadła można pogłębić element najbliższy matrycy. Ale jest Nikon o małej średnicy mocowania i potrzebie optyki DX do pracy z aparatami FX. Oznacza to, że nie możemy zejść w głąb obiektywu, a to jest jeszcze większa komplikacja szerokokątnego crop zoomu. Dlatego albo 17-70 ze zmienną przysłoną i bez odgałęzienia (bo nawet bez odgałęzienia mamy średnicę 72 mm, na małym aparacie będzie potwór), albo coś niezrozumiałego jak 18-35 / 1.8.
Sigma ma dwie wersje lustrzanki 17-70/2.8-4 do lustrzanek z końcówką od 2009 roku i ważącą tyle samo co ten bezlusterkowiec 16-80/4 (podczas gdy Fujinon jest zauważalnie ciemniejszy na szerokim końcu). Nie widzę żadnych szczególnych ograniczeń. Tyle, że nie robią tego przy przysłonie 2.8 i powiększeniu ponad 3x (z bardzo, bardzo rzadkimi wyjątkami).
Sigma była w stanie wypuścić stosunkowo niedrogie 17-70 z uczciwym F4 na długim końcu, a nawet amatorskim makro. A 17-55/2.8 i 15-85 są drogie, bo kenon ustawił na nich taką cenę. Sigma 17-50/2.8 niewiele ustępuje kenonowi, ale kosztuje 2 razy taniej.
Dla Canona, podobnie jak dla Nikona, przycięte aparaty są rynkiem wtórnym. Głównym rynkiem dla tych firm są profesjonalne lustrzanki cyfrowe oraz bezlusterkowe aparaty pełnoklatkowe. Walka rynkowa na rynku aparatów pełnoklatkowych znacznie się nasiliła i Canon i Nikon nie będą przeznaczać środków do przyciętego segmentu. Rynek upraw został pewnie „zajęty” przez Fuji.
15-85?
W roku 200/2 nie zainstalowano elementów asferycznych
Nie jest tam potrzebna.
Aspherica daje "krążki cebuli" w bokeh, co jest wartością bazową 200/2. Wymiary pozwalają, postanowiliśmy nie być chciwym i nie eksperymentować, zastąpili je zwykłymi elementami sferycznymi.
100-400 i bez standardów oświecenia i bez asfery i ciemności, a co najważniejsze z ceną konia
Teraz być może możesz wziąć Fuji jako drugi aparat - dla duszy!
Dlaczego jest to potrzebne? Dla miłośników lżejszych 18-55 2.8-4, dla bardziej uniwersalnych 18-135, dla tych, dla których cena i waga nie są ważne 16-55 2.8
Odpowiednik popularnego 24-120 na pełną klatkę. Bardzo potrzebny obiektyw
Wieloryb 18-55/2.8-4, mimo przesłony, okazał się optycznie nieco gorszy od 16-80/4.
Wieloryby z 16-80/4 stały się dość popularne, ponieważ jest to dobry zoom podróżny z kijem, który w połączeniu z kijem x-h1, x-t4, pozwala strzelać z ręki w ciemności.
dlaczego rozpiętość cen dla nowego wynosi od 39 do 65 ???
Taka jest różnica między szarym „zamiataniem” ip-szników a „białym” w lohomarket
czy zasysa kurz podczas powiększania?
Określ, czy ktoś używał obiektywu Sigma Zoom 17-50mm 1: 2.8 EX DC OS HSM (Nikon) w aparacie Fuji X-series za pośrednictwem adaptera Fringer NF-FX
Co udoskonalić?
Sprawdź recenzje.
Czy spełniłeś swoje oczekiwania podczas robienia zdjęć i filmów po zakupie adaptera Fringer NF-FX? Istnieją wątpliwości, że obiektyw Sigma 17-50/2,8 wypadnie gorzej w pakiecie Fujifilm X-T4 niż u Nikona. W zestawie z Fujik jest wieloryb XF 16-80mm 1:4, czy warto dokupić przejściówkę i użyć lżejszego obiektywu (2,8) czy niemożność użycia króćca w obiektywie Sigma (gdzieś o tym pisali) jednocześnie z w -odcinek aparatu w aparacie Fuji nie da żadnych korzyści podczas robienia zdjęć i filmów?
Czy F2.8 na Sigmie 17-50 zamiast F4 na rodzimej Fuja 16-80 da przewagę?