За наданий об'єктив Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM (Ultrasonic) величезна подяка Богданові.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
У лінійці професійних світлосильних зум-об'єктивів Canon серед стандартних (в розумінні фокусних відстаней) об'єктивів виділяють 3 моделі:
- Canon Zoom Lens EF 28-70mm 1:2.8 L USM, 1993-2002, 16 елементів у 11 групах, з яких 1 елемент є асферичним.
- Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM, 2002-2012, 16 елементів у 13 групах, у тому числі 2 асферичні та 1 UD-елемент.
- Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L II USM, 2012-наш час, 18 елементів у 13 групах, включаючи 3 асферичні та 3 UD-елемент.
Всі об'єктиви виготовлялися і виробляються виключно у Японії.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM – великий і дуже важкий об'єктив, який своїм тягарем приємно відтягує руку і виглядає на будь-якій камері. Його вага становить – 950 грн, тобто. кілограм, мінус вага шоколадного батончика;). Від зв'язування даного об'єктива з камерою Canon EOS-1 DS Digital, На якій я робив тестові знімки для огляду, і яка сама важить під 1.5 кг, можна дуже втомитися всього за дві-три години зйомки :). А при використанні Canon 24-70/2.8L разом із камерою Canon EOS 350D Digital, роль найважчого елемента перебирає саме об'єктив. Canon 24-70/2.8L використовує великі 'професійні' світлофільтри діаметром 77 мм, різьблення під світлофільтр металеве, як і сам хобот об'єктива.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
Canon 24-70/2.8L фокусується швидко, але явно програє за часом фокусування від МДФ до нескінченності та назад своєї другої версії. Фокусування внутрішнє, є віконце зі шкалою дистанції фокусування в метрах та футах з додатковими мітками для зйомки в IR-спектрі (на 24, 28, 35, 50 та 70 мм) та перемикач режимів – 'AF/MF'. МДФ становить 38 див, а максимальний коефіцієнт збільшення 1:3.5.
При зміні фокусної відстані хобот об'єктива не обертається, а задня лінза залишається нерухомою, що позбавляє камеру від ефекту пилососа. Кільце фокусування, як і кільце трансфокатора, прогумовано і обертається на 135 градусів. Через те, що об'єктив досить 'пухленький', а кільце широке - наводитися вручну не важко.
Об'єктив має одну особливість – хобот об'єктиву подовжується при зменшенні фокусної відстані. Іноді це трохи нервує, звично, що чим довше хобот об'єктива – тим більша фокусна відстань встановлена, але не тут було. Тому часто жартують, що Canon 24-70/2.8L має діапазон фокусних відстаней не '24-70', а '70-24':). До речі, також неприємною особливістю екземпляра, який побував у мене на огляді, є спонтанна зміна фокусної відстані під власною вагою об'єктива. Можливо, нові об'єктиви, щойно випущені на заводі, не страждають на таку недугу, але, як показує практика, згодом хвороба прогресує.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
В об'єктивах Canon USM мені не подобається відсутність повноцінного постійного ручного контролю фокусування (так званого FTM режиму - Fну Tім'я Manual Focusing). Хоча, не все так райдужно. FTM-режим не відключає автоматичне фокусування під час обертання кільця фокусування і в деяких ситуаціях доводиться битися з камерою за контроль над зоною різкості. Приклад, що описує таку незручність, можна знайти в огляді Canon Zoom Lens EF 24-105mm 1:4 L IS USM Ultrasonic.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
Об'єктив використовує бленду EW-83F, яка не кріпиться на хобот, а на корпус об'єктива. Бленда просто величезна. Окрім своєї прямої функції – захисту від засвіток, вона ще й оберігає хобот об'єктива від попадання води під час зйомки у складних погодних умовах. Бленда така величезна ще й тому, що на 24 мм хобот об'єктива максимально висунуто вперед, при цьому бленда не створює віньєтування. На 70 мм бленда дуже добре захищає об'єктив від засвічення. Вважаю такий пристрій бленди та трансфокатора дуже вдалим рішенням. При використанні на кроплених камерах бленд теоретично можна зробити ще більше. ЕФР об'єктив на камерах Canon APS-H становить 31-91 мм, а на Canon APS-C 38-112 мм.
Оптична схема Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
Оптична схема налічує 16 елементів у 13 групах з двома асферичними (Aspherical elements) та одним із низькодисперсійного скла (UD – Ultra Low Dispersion). Діафрагма об'єктива складається з восьми заокруглених пелюсток (хотілося б звичайно 9 пелюсток). На закритих діафрагмах у зоні нерезкости діафрагма створює досить рівні кружечки нерезкости.
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
А ось з якістю зображення об'єктив із цього огляду трохи підкачав (я говорю про конкретний екземпляр, який дістався мені на огляд). Головний недолік - слабка різкість F/2.8, особливо на 70 мм. В іншому об'єктив дуже хороший: відмінна бликостійкість, контраст, перенесення кольорів. Можлива зайва дисторсія на 24 мм. З віньєтування легко справляється процесор сучасних камер у яких є така функція.
Ось посилання на архів з оригіналами - 513 МБ, 61 фото у форматі RAW з камер Canon 350D и Canon 1DS, частина фото знята з використанням поляризаційного світлофільтру.
Професійні світлосильні універсали
Вибір хорошого світлосильного універсального об'єктиву - один із найважливіших для великої кількості фотографів. Я приділяю багато уваги цьому питанню, тому підготував цей список всіх повнокадрових універсальних (стандартного діапазону фокусних відстаней) світлосильних автофокусних об'єктивів:
канон
Байонет EF:
- Canon Zoom Lens EF 28-70mm 1:2.8 L USM
- Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
- Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L II USM
Байонет R:
- Canon Lens RF 28-70mm F2 L USM, з вересня 2018
- Canon Lens RF 24-70mm F2.8 L УСМ, із серпня 2019
Nikon
Байонет F:
- Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8 (MKI)
- Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)
- Nikon AF-S Nikkor 28-70mm 1:2.8D ED SWM (Два варіанти кольору корпусу)
- Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8GN ED Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical, з грудня 2007
- Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8EN ED Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical VR
Байонет Z:
- Nikon Nikkor Z 24-70mm 1:2.8 пн
- Nikon Nikkor Z 28-75mm 1:2.8 (схема схожа з Tamron A036, анімація)
Tokina (під різні байонети)
- Tokina AT-X AF 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 270 AF)
- Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (або 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO)
- Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (або 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO II)
- Tokina AT-X PRO 28-80mm 1:2.8 Aspherica (Tokina AT-X 280 AF PRO)
- Tokina AT-X PRO SV 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 287 AF PRO SV)
- Tokina SD 24-70 F2.8 (IF) FX AT-X PRO Aspherical
Sigma (під різні байонети, в хронологічному порядку)
- Сигма 28-70mm 1:2.8 Zoom, з травня 1992 (на його основі зроблено Vivitar 28-70/2.8 VMC)
- Сигма 28-70mm 1:2.8 Zoom EX Ashperical [+-D], з кінця 1998
- Сигма 28-70mm 1:2.8 Zoom EX Aspherical DF [+-D], з лютого 2001
- Сигма 24-70mm 1:2.8 Zoom EX DG Aspherical [+-D], [DF-версія], з лютого 2001
- Сигма 24-60mm 1:2.8 Zoom EX DG [+-D], з травня 2004
- Сигма 24-70mm 1:2.8 Zoom EX DG Macro [+-D], з вересня 2004
- Сигма 28-70mm 1:2.8 Zoom EX DG [+-D], з вересня 2004
- Сигма 24-70mm 1:2.8 EX DG HSM, з вересня 2008
- Сигма 24-70mm 1:2.8 DG HSM OS A (ART), з лютого 2017, Nikon F, Canon EF, Sigma SA
- Сигма 24-70mm 1:2.8 DG DN A (ART), з листопада 2019, Sony E, Leica L, схема схожа з Leica Vario-Elmarit-SL 2.8/24-70mm, анімація
- Сигма 28-70mm 1:2.8 DG DN C (Contemporary), з лютого 2021, Sony E, Leica L
Tamron (під різні байонети)
- Tamron SP AF 35-105mm 1:2.8 Aspherical Model 65D
- Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Model 176D
- Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Model 276D
- Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro Model A09 (Model A09N & Model A09N II) (схема як у Konica Minolta AF Zoom 28-75mm 1:2.8 (32) D и Sony 2.8/28-75 SAM)
- Tamron SP 24-70mm F/2.8 DI VC USD Model A007
- Tamron SP 24-70mm F/2.8 Di VC USD G2 A032
- Tamron 28-75mm F/2.8 Di III RXD Model A036, (15/12), тільки для Sony E/FE, схема схожа з Nikon Nikkor Z 28-75mm 1:2.8, анімація
- Tamron 28-75mm F/2.8 Di III VXD G2 Model A063, (17/15), тільки для Sony E/FE, осінь 2021
- Tamron 35-150mm F/2-2.8 Di III VXD Model A058, тільки для Sony E/FE, осінь 2021
Sony
Байонет Sony/Minolta A:
- Konica Minolta AF Zoom 28-75mm 1:2.8 (32) D (схема як у Tamron 28-75/2.8)
- Minolta AF Zoom 28-70mm 1:2.8 (32) G
- Sony 2.8/28-75 SAM (схема як у Tamron 28-75/2.8)
- Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM T*
- Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM II T* (схема від попереднього об'єктива)
Байонет Sony E:
- Sony FE 2.8/24-50 G (G, SEL2450G)
- Sony FE 2.8/24-70 GM (G, SEL2470GM)
- Sony FE 2.8/24-70 GM II (G, SEL2470GM2)
Pentax (K)
- Pentax SMC FA 28-70mm F / 2.8
- Pentax HD Pentax-D FA 24-70mm f/2.8ED SDM WR
Angenieux
- Angenieux Zoom F.28-70 1:2.6 AF (для Nikon F, Minolta/Sony A, Canon EF)
Vivitar
- Vivitar Series 1 28-70mm 1:2.8 VMC AUTO FOCUS ZOOM, різні байонети, імовірно копія Сигма 28-70mm 1:2.8 Zoom
Panasonic
- Panasonic Lumix S PRO 1:2.8/24-70mm, з серпня 2019 року, Leica L
Leica
-
Leica Vario-Elmarit-SL 1:2.8/24-70mm f/2.8 ASPH., з травня 2021 року, оптична схема повторює Sigma 24-70mm 1:2.8 DG DN Art (анімація)
Самян
- Samyang AF 24-70/2.8 FE, він же Rokinon AF 24-70/2.8 FE, з жовтня 2021 року, тільки під Sony E/FE
- Samyang AF 35-150/2-2.8 FE, з квітня квітня 2023 року, тільки під Sony E/FE
Ціни на об'єктив у популярних магазинах можете подивитися за цим посиланням, або у блоці цін нижче:
Коментарі до цієї нотатки не вимагають реєстрації. Коментар може залишити кожен. Багато різної фототехніки можна знайти на AliExpress.
Підсумки
Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM - хороший об'єктив "L-класу", високо цінується серед професіоналів, відомий як "робоча" конячка. Особисто я вважаю, що заміну 24-70/2.8 знайти дуже складно і такий об'єктив має бути у кожного фотографа, кому потрібен такий діапазон фокусних відстаней. Звичайно, якщо кошти дозволяють, то я віддав би перевагу другій версії.
матеріал підготував Аркадій Шаповал. Навчання/консультації | Youtube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Давно тут ніхто не писав щось.
У мене, на відміну від екземпляра, з огляду хобот не випадає, хоча скло вже не нове. З милом на 70мм теж зустрічався на відкритій, але швидше за мило по кутах, в центрі різко. До того ж, мило помітно в порівнянні з фіксами, а якщо подивитися, наприклад, на тамрон 17-50 2.8 (розумію, що кроп-скло, але начебто фокусне ті ж), то відразу якось і не лякає мило. Художності у 24-70 особливої немає, принаймні так заведено говорити. Але по-моєму, він цілком непоганий для портретів, притому м'якість на 70 2.8 підходить для жіночих портретів. Зате у вигляді робочої конячки об'єктив дуже тішить. На 7д у будь-яку страшну зливу можна знімати хоч цілий день - комплект невбивний. На повному кадрі використав його тільки на першому п'ятаку - дуже приємна картинка (щоправда, тут більше спасибі п'ятаку). Але через незахищеність і повільність п'ята репортажити з 24-70 не доводилося.
скажіть, як для відеозйомки, чи велика буде втрата, якщо замінити свій 24-105 f4 L?
Я б залишив 24-105. Для відео висока світлосила не така важлива, як стаб і фокусні. Дуже багато операторів дзеркальних люблять 24-105 4лис. А щоб на 24-70 2.8л знімали - рідкість. Цей об'єктив скоріше для фото, ніж для відео, як на мене.
“А ось з якістю зображення об'єктив із цього огляду трохи підкачав (я говорю про конкретний екземпляр, який дістався мені на огляд). Головний недолік - слабка різкість на F/2.8, особливо на 70 мм.
=================================
Аркадій, у цієї лінзи є особливість-передня (фронтальна) лінза і є юстирувальна. будь-який, навіть незначний удар – і центрування/юстування лінзоблоку збивається. Тому завжди треба перевіряти саме на 70мм на 2.8 – якщо відверте мило, то лінзу треба юстувати наново. У другій версії дизайн змінили. Крім того, сильно зношуються напрямні, через що послаблюється кріплення і лінза знову таки починає мити на довгому кінці. Ремонт та юстирування – близько 170дол.
У порівнянні з другою версією перша має суттєво більш красиве боці, яке краще ніж у багатьох фіксів.
Згоден, бокешка у старого 24-70 2.8л цікавіше. Замислювався змінити на нову, але потім зрозумів, що мені ліньки ганятися за різкістю, а все інше у старого не гірше, а боці і краще. Ще й кольори більше не сподобалися. Той випадок, коли нова версія виявилася для мене гіршою за стару. У випадку з 70-200, навпаки новий виявився цікавішим за старий і по різкості і по боці.
Перша версія дає більш лампове зображення, друга суха і як на мене нудна
Ви про 70-200 чи 24-70? Якщо 24-70, то повністю погоджуюся, теплий ламповий колір вона дає – це так:)
Працюю в промисловості близько 6 років. Це найпопулярніший об'єктив як у репортажників, так і у фешн фотографів, у тому числі на заході. Взагалі, просто №1. Тих подробиць, всякі стабілізатори тощо, профі таким не паряться, беріть і знімайте доки руки не зітре.
Нещодавно вирішив порівняти цей 24-70 2.8 на фф із сигмою 18-35 1.8 на кропі. З огляду на приблизно однаковий грип цих наборів було цікаво порівняти, наскільки фф буде краще. І яке ж було моє здивування, коли сигма видала вище різкість і загалом не менш цікаве боці. При інших рівних новий кроп із зумом з 1.8 буде дешевшим за старий фф із зумом з ф2.8, а значить за менші гроші можна отримати як мінімум не менш якісне зображення. Сигма випустивши 18-35 і 50-100 з ф1.8 хіба що натякає, що фф негаразд і необхідний. А ще у сигмі приємною дрібницею виявилася можливість роботи на фф з 28 до 35мм лише з віньєткою, без чорних кутів. Виходить, купивши дешевший 18-35 отримуєш практично заміну сигмі 24-35 ф2, але з трохи вищою світлосилою.
Дуже сподіваюся, що найближчим часом хтось зможе надати Аркадію на огляд хоча б один із трьох нових суперсвітлих зумов сигми.
У мене зараз 200d і стгма 18-35, ось думаю перейти на повний кадр і 24-70 2.8, але чи варто? По суті я отримаю на 15 мм більше фокусне, але півтинник 1.8 на кропі, але можна купити на кроп півтинник або 85 1.8, навіть і не знаю, знімаю в 95 відсотках відео
Не вірю
Супер!)
Хороший зум для фф але на нових кропах треба юстувати, та й взагалі зараз у цих кропах немає сенсу після того, як пробуєш фф. Тільки хіба де потрібна деталізація та теле-діапазон. Для всіх хто хоче вперше купити це скло, не забувайте, що це зум, всього лише зум. На кропі це скло все одно буде дивувати небагато, маленьке дзеркало і кропнутий датчик фокусу, плюс дрібні пікселі-ці всі фактори цей об'єктив не дуже любить. Це як таксисту звиклий працювати на тойоті-седані запропонувати деу-матіз запевняючи що вона теж їздить не гірше, він відразу вас надішле лісом і подалі.
І взагалі якщо у самої компанії кенон немає виразних зумом під кроп крім брязкальця 17-55 2.8 в якій гуляє вітер, то давно час ще випустити доступний фф у форм-факторі 1000д. Всі будуть відразу починати з фф і не мучитися муками вибору скла, адже навіть плівкове скло на фф обходять точні говнозуми.
Сфтщт ніколи не випустить щось нормальне для укропів, інакше не зможе продавати повнокадрові об'єктиви та системи за дорого. Компанії працюю лише для отримання прибутку а не для того, щоб клієнти були задоволені, це для них завжди є другорядним, об'єктів простої реклами і не більше. Дефекти в топових об'єктивах чітко заплановані в департаментах стандартизації компаній, щоб вони вчасно виходили з ладу, а то вони недоотримують гроші і на продаж, і на сервіс. Без дефектів на товари працює тільки Лійка, але розуміє ставить ціни в 10 разів вище собівартості, щоб отримати те, що інші отримують за рахунок високих тиражів. І оскільки виробники фотообладнання не бачать жодної загрози з боку китайських виробників, тому що фотоапаратура в силу деяких особливостей майже повністю захищена від підробок та появи дешевих альтернатив, є дуже зарозумілими, з чисто японською зневагою до всіх інших у світі (хто був у Японії той знає , Що японці гірше євреїв-сіоністів [не простих євреїв!] - Вони взагалі нікого іншого навіть за людьми не вважають!), І роблять все так як показуємо їм їх власний маркетинг, як здирати з решти світу більше грошей. Все фотообладнання продається приблизно за п'ятикратну ціну, такі надбавки давним давно не існує в інших сферах виробництва. А уявна конкуренція між японськими компаніями, то це для іноземців, за кожним виробником стоїть великий клан і вони чудово все ділять, деякі навіть є родичами. Ось кажіть у даного скла проблеми з різкістю, і що? Все одно підуть і куплять його, тепер уже другу версію, трохи покращену.
Привіт. Підкажіть кілька ходових та не дорогих об'єктивів на кенон 6д 2? На які краще звернути увагу, а які краще не брати?
Вам для яких цілей потрібні об'єктиви? Бюджет?
Для комерції?
Думавши якийсь зум взяти, але не знаю який? Кенонівський чи сторонній?
Зі сторонніх недорогих зазвичай радять Тамрон 28-75 2,8, якщо вам потрібний зум саме в такому діапазоні.
Цей об'єктив створювався в епоху 1D і Ds, а кроп був на 6 мегапікселів. Ніхто навіть і не думав, що у кропу буде 10 і навіть 20 мпікс, навіть фф датчик з 21 мпікс з'явився набагато пізніше… Тому не потрібно багато вимагати від цього скла, там ще флюоритова вставка вносить свої артефакти – вона має виражену кристалічну структуру, це потім помітно на фото. Але будь-який даний об'єктив хороший як художній зум, 2.8 цілком робоча.
Прочитав учора відгуки про цей об'єктив на клуб фото_ру/vlador/olegasphoto/lensclub, та помітив, що по об'єктиву вистачає різнополярних відгуків.
Одні хвалять конструктив і стримано пишуть про нестачу різкості, інші лають пишуть мильний ітп.
Бачив і таке твердження, що порівняно з 24-70/2.8L II USM, його перша версія, а також 28-70/2.8 – “дрова”.
Дуже часті рекомендації дивитися на другу версію, яка коштує в 1.5 рази дорожче за Sigma ART 24-70/2.8 і Tokina 24-70/2.8.
Хотів запитати – чи є розкид якості серед цих об'єктивів?
Він справді такий мильний на повному кадрі?
Які основні проблеми у 24-70/2.8 крім люфта хобота (і як наслідок заміни напрямних)?
24-70 "дрова які повинні згоріти в печах" на зразок думка Цапліна, який мав схоже ушатаним об'єктивом, екстраполіроване на всі екземпляри. Нормальний об'єктив знімали на нього до другої версії та були щасливі.
а з проблем - хроматит, і не такий різкий на відкритій 24 як фікси.
Дякуємо автору за детальну інформацію. Я користуюся таким об'єктивом із 2010 року і дуже ним задоволений.
Інформація у статті мені не зовсім зрозуміла: – “є віконце зі шкалою дистанції фокусування в метрах та футах із додатковими мітками для зйомки в IR-спектрі
(на 24, 28, 35, 50 та 70 мм)”
Ці позначки позначають фокусну відстань об'єктива і вони потрібні для встановлення гіперфокальної відстані при пейзажній фотозйомці. Я відключаю автофокус, кадрую і визначаю актуальну фокусну відстань для цього знімка, у вікні дистанцій фокусування поєдную знак нескінченності з червоною міткою актуальної фокусної відстані об'єктива. При діафрагмі F11-F16 на знімку з мінімальної відстані нескінченно все буде різким. Просте та геніальне рішення, немає потреби самому за формулою чи калькулятором розраховувати гіперфокальну відстань.