Recommandations pratiques pour l'utilisation de Defocus Image Control. Matériel du lecteur Radozhiva.

Ce matériel, en particulier pour Radozhiva, préparé Sergueï Koveshnikov.

Dans ma dernière critique sur Nikon 135/2 J'ai promis de partager mes réflexions sur l'utilisation de la fonction Defocus Image Control. Je vous rappelle que cette fonction est présente sur deux objectifs Nikon, ce Nikon 105 mm 1:2D AF DC-Nikkor Contrôle de l'image de défocalisation и 135 mm 1:2D AF DC-Nikkor Défocus Contrôle de l'image.

Bref, tout l'intérêt du DC est simplement de contrôler les aberrations sphériques de l'objectif.

Au début, ça vaut la peine que quelqu'un explique, que quelqu'un répète le matériel sur les aberrations sphériques. Ceux qui ne sont pas intéressés peuvent immédiatement aller à la section «application pratique», mais je pense quand même qu'il est impossible de comprendre et de comprendre pleinement la fonction de DC sans se plonger dans un phénomène tel que les aberrations sphériques. Je vais essayer de l'expliquer ici brièvement et en termes simples. Ainsi, l'aberration sphérique au niveau de la lentille est un phénomène optique lorsque les faisceaux lumineux traversant le bord d'une lentille sphérique ordinaire s'écartent plus que les mêmes faisceaux, mais traversant la lentille plus près de sa partie centrale.

En fin de compte, les faisceaux de lumière traversant différentes parties de la lentille seront focalisés à différents endroits de l'espace, devant le plan principal de mise au point, par conséquent, il n'y a pas de plan unique où tous les faisceaux se rejoignent. Il y a un point où les rayons de la région centrale de la lentille sont focalisés et où, dans le bon sens, tout le reste devrait être - nous l'appellerons "vraie focalisation". De plus, la zone avec la densité de faisceau la plus élevée est facilement visible sur le diagramme, elle est située un peu plus près de l'objectif - si vous placez le plan de mise au point (en fait, la matrice de l'appareil photo) à cet endroit, alors l'image finale dans ce position aura le contraste le plus élevé, par rapport à toutes les autres positions possibles (ce qui est typique, encore plus qu'au point de "vraie mise au point").

Il est donc clair, comme dans le schéma donné au début de l'article, que dans la vie réelle, seuls les monocles se comportent - des lentilles constituées d'une seule lentille sphérique convexe. Dans toute lentille normale, pour éliminer cette aberration, des éléments correctifs supplémentaires sont introduits, dans le cas le plus simple, une lentille concave. Dans ce cas, la lentille est dite corrigée des aberrations sphériques. Parfois, cependant, en raison d'une conception spéciale, ces aberrations peuvent être surcorrigées, c'est-à-dire les faisceaux de lumière traversant le bord s'écarteront moins que nécessaire et, par conséquent, seront focalisés derrière le plan de focalisation principal.

Dans les objectifs DC-Nikkor, lorsque la bague est tournée dans la commande DC vers F, les aberrations sphériques deviennent surcorrigées (sinon elles sont également appelées négatives), lorsqu'elles sont tournées vers R, les aberrations sont sous-corrigées (positives). Dans ces lentilles, cela est dû au groupe mobile de deux lentilles situées immédiatement derrière l'avant.

Soit dit en passant, comme vous pouvez facilement le voir, le nombre d'aberrations sphériques est directement lié au diaphragme - après tout, lors du diaphragme, les faisceaux périphériques de rayons sont coupés, ce qui forme le «mauvais» point de focalisation, et plus le ouverture, moins ces rayons restent. C'est pourquoi la bague de contrôle DC est étiquetée avec des nombres f : les instructions pour l'objectif indiquent qu'il n'est pas recommandé de régler la valeur de la bague DC plus haut que la valeur de l'ouverture actuelle. Celles. pour une ouverture de, par exemple, f/4, les valeurs DC recommandées seraient R4, R2.8, R2, 0, F2, F2.8, F4, et pour f/2 uniquement R2, 0 et F2.

Maintenant, pour clarifier ce qui se passe avec l'image, voyons ce qui se passe avec le cercle de confusion :

En position neutre DC, les cercles de confusion derrière et devant le plan de mise au point ressemblent à n'importe quel objectif décent avec des aberrations sphériques entièrement corrigées : la source lumineuse ponctuelle se transforme en un cercle uniformément brillant, le bokeh est "Hollywood".

Lorsque l'anneau est réglé sur R - cercle, le flou derrière le plan de mise au point (arrière-plan) augmente, ses bords sont flous :

Les cercles de flou de premier plan, au contraire, sont compressés et leurs bords deviennent plus clairement définis et lumineux, tandis que le centre du cercle, au contraire, s'assombrit.

Lorsque l'anneau DC est déplacé vers la position F, en principe, tout est pareil, mais exactement le contraire : les effets sont inversés et ce qui s'est passé au premier plan est déplacé vers l'arrière-plan.

Après chaque changement de valeurs, un recentrage manuel était effectué.

De ce qui précède, nous pouvons conclure que, selon la position de l'anneau, le degré de flou peut augmenter, tandis que dans le même temps, le bokeh deviendra doux, "crémeux", ou le degré de flou diminuera, aggravé par le fait que la nature du bokeh commencera à acquérir de la netteté et de la panachure (un tel bokeh également appelé "écailles de poisson"). Encore une fois, la nature du bokeh et des aberrations sphériques est de la chair et du sang, c'est pourquoi je m'attarde là-dessus avec tant de détails.

A ce stade, nous avons traité des aberrations sphériques pour des faisceaux de même couleur, mais les choses se compliquent lorsqu'on commence à considérer la même situation pour des couleurs différentes :

Comme vous le savez, les rayons de différentes couleurs sont déviés différemment, de sorte que le degré de "correction" des aberrations sphériques sera différent pour différentes longueurs d'onde (couleurs). A cause de cela, il y a aberration chromatique et, à la suite d'une combinaison avec des sphériques, le soi-disant sphérochromatisme. D'une autre manière, on l'appelle également "franges" et "bokeh de couleur" - c'est le phénomène lorsque les zones floues à contraste élevé sont peintes dans des tons verts et magenta. Et, si nous augmentons la quantité d'aberrations sphériques, en raison du changement de mise au point, nous "enduisons" en quelque sorte les zones avec un bokeh coloré, de sorte qu'elles commencent également à colorer la zone nette.

Et c'est très mauvais, car si «l'effet monocle» peut être très souhaitable et souvent utilisé à des fins artistiques, alors toute distorsion de couleur est presque toujours un élément indésirable de l'image, elle gâche «l'image».

Application pratique du DC

Comme indiqué dans les instructions plutôt concises de l'objectif, lorsque la bague DC est tournée vers R, l'arrière-plan est flou plus fortement, vers F - le premier plan. Mais dans quelle mesure cela affecte-t-il l'image finale ? En un mot - presque imperceptiblement. Si vous ne réglez pas le niveau de flou plus que recommandé, dans la plupart des scènes, la différence ne peut être vue qu'en comparant les images avec et sans cette fonction. Si on me proposait de déterminer "à l'œil nu" si la fonction DC a été utilisée ou non sur une seule photo, je ne serais probablement pas en mesure de le faire. Si vous réglez l'anneau plus loin que les valeurs recommandées, un effet doux clair apparaît, ce qui trahit immédiatement l'utilisation de DC. De plus, un "bonus" à cela est une quantité accrue de sphérochromatisme (alias franges).

Images prises les unes après les autres avec les mêmes réglages (f/2, 1/250, LiveView AF). Seule l'installation de l'anneau DC était différente.

Bien sûr, la plus grande influence de la position de l'anneau DC se produit lorsque l'ouverture est complètement ouverte (nous rappelons de la partie théorique que le nombre d'aberrations dépend de l'ouverture) et, avec sa fermeture, l'effet déjà peu fort est complètement réduite à néant.

Comme déjà mentionné par Arkady dans la revue Nikon 105 mm 1:2D AF DC-Nikkor Contrôle de l'image de défocalisation - après avoir changé le réglage de la bague DC, la mise au point va inévitablement s'égarer et il est nécessaire de refaire la mise au point. Mais ce n'est que la moitié de l'histoire. À n'importe quelle position de l'anneau DC autre que zéro, la mise au point à l'aide de LiveView et des capteurs de phase sera différente. C'est, encore une fois, parce que la présence d'aberrations sphériques déforme l'image et la fait apparaître floue. Lors de la focalisation selon le principe de phase, seul le faisceau de rayons principal (central) sera toujours focalisé, tandis que les faisceaux périphériques seront focalisés soit devant soit derrière le plan de la matrice. En mode LiveView, la méthode de contraste fonctionne, c'est-à-dire l'appareil photo essaie de donner le contraste le plus élevé dans la zone de mise au point, et dans ce cas, il se situe quelque part entre le vrai point de mise au point (le faisceau de rayons central) et la zone de mise au point périphérique. En général, lors de l'utilisation de DC, se concentrer sur LiveView (automatiquement ou manuellement) donne généralement des résultats plus prévisibles et plus agréables.

De plus, lors de l'utilisation de DC, à la fois avec la méthode de contraste et avec la méthode de phase, la mise au point devient nettement moins sûre, plus la valeur DC définie est élevée, plus l'incertitude est forte. En regardant le premier diagramme, on peut facilement deviner pourquoi cela se produit - comment peut-on focaliser avec précision quelque chose qui n'a pas un seul point focal par définition ?

Un autre problème avec l'utilisation pratique de DC est que les informations sur la valeur définie ne sont en aucun cas transmises à la caméra et, par conséquent, sont complètement absentes dans EXIF. Par conséquent, lors de l'analyse des images, il peut être difficile de comprendre si DC a été utilisé ici et à quelle valeur ; vous devez forcer votre mémoire ou essayer (souvent en vain) de le déterminer visuellement.

Dans quelles parcelles l'utilisation du DC est-elle la plus justifiée ? Bien sûr, personne n'interdit de tirer tout le temps uniquement sur R2, R2.8, etc. mais encore, je suis convaincu que chaque situation doit avoir ses propres paramètres d'équipement. Oui, et la qualité baisse, après tout. Ainsi, l'utilisation de DC dans la zone R semble justifiée et même nécessaire dans les cas où l'arrière-plan présente des éléments contrastés plutôt nets ou l'arrière-plan lui-même est tout simplement trop coloré. Cela permet également d'affaiblir légèrement le piqué assez élevé de ces objectifs, ce qui n'est pas toujours de mise.

Souvent, l'effet peut être très demandé monocle, qui est obtenu par une rotation immodérée (plus que recommandée pour une ouverture donnée) de la bague vers R. Cela permet d'obtenir l'effet "rêve", qui est assez souvent utilisé dans les films et les émissions de télévision pour donner un sentiment d'irréalité de ce qui se passe . De plus, la course de cet anneau même n'est pas limitée par les valeurs d'ouverture qui y sont marquées, et va sans effort plus loin, s'arrêtant approximativement là où la valeur de R (F) 8 pourrait être. Cependant, dans les positions non recommandées, le nombre de différents types d'aberrations (pas seulement sphériques) augmente fortement et l'image perd de son attrait. Une solution à ce problème consiste à convertir l'image en monochrome :

Il est hautement souhaitable, en même temps, d'éviter un arrière-plan et un objet avec des changements de luminosité nets et contrastés, en d'autres termes, l'éclairage pour créer un cadre doit être choisi aussi doucement que possible. Cependant, cette recommandation est associée non seulement aux défauts optiques, aux particularités des objectifs en question, mais en général - le respect de cette règle est une bonne forme lors de la création de portraits classiques.

La chose la plus controversée dans DC est peut-être la possibilité de régler la bague sur le côté F. En fait, le pourcentage écrasant de scènes lors de la prise de vue (en particulier le portrait) est que l'objet est placé devant l'arrière-plan et l'arrière-plan lui-même ( qui est le premier à souffrir d'un flou panaché en mode F) - occupe une partie importante de l'image; dans le même temps, le premier plan est assez rare et les prises de vue avec un premier plan très flou sont généralement, contrairement à l'arrière-plan, désagréables pour les yeux. En quelques années d'utilisation d'un tel objectif, je n'ai pas trouvé de situation où il y aurait un réel besoin de transférer DC vers F.

En général, la fonction DC vous permet de "jouer" avec des aberrations sphériques sans problèmes inutiles, essayez de les utiliser de manière créative. Il ne faut pas en attendre beaucoup d'utilisation pratique, et pour beaucoup cela peut sembler tout simplement superflu, mais, me semble-t-il, cela peut être un bon outil pour les artistes photographes. En fin de compte, la possibilité supplémentaire d'influencer le dessin d'une manière ou d'une autre n'est qu'un plus.

Eh bien, en guise de conclusion - je ne peux penser à rien de mieux que de citer Arkady de sa critique sur 105mm 1: 2D AF DC-Nikkor Defocus Image Control, rejoignant ses mots :

Je ne suis toujours pas habitué au système Defocus Image Control, c'est un outil assez subtil qu'il faut savoir utiliser.

Je vous remercie de votre attention.

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