Recomendaciones prácticas para el uso del control de imagen de desenfoque. Material del lector Radozhiva.

Este material, especialmente para Radozhiva, preparado Serguéi Koveshnikov.

En mi última reseña sobre Nikon135/2 Prometí compartir mis pensamientos sobre el uso de la función Control de imagen de desenfoque. Permítanme recordarles que esta función está presente en dos lentes Nikon, este Nikon 105mm 1:2D AF DC-Nikkor Control de imagen de desenfoque и 135 mm 1:2D AF DC-Nikkor Control de imagen de desenfoque.

En resumen, el objetivo de DC es simplemente controlar las aberraciones esféricas de la lente.

Al principio, vale la pena que alguien explique, que alguien repita el material sobre las aberraciones esféricas. Aquellos que no estén interesados ​​​​pueden ir de inmediato a la sección de "aplicación práctica", pero aún así, creo que es imposible comprender y comprender completamente la función de DC sin profundizar en un fenómeno como las aberraciones esféricas. Trataré de explicarlo aquí brevemente y en términos simples. Entonces, la aberración esférica en la lente es un fenómeno óptico cuando los rayos de luz que pasan a través del borde de una lente esférica ordinaria se desvían más que los mismos rayos, pero pasan a través de la lente más cerca de su parte central.

En última instancia, los rayos de luz que pasan a través de diferentes partes de la lente se enfocarán en diferentes lugares del espacio, frente al plano principal de enfoque, como resultado, no hay un solo plano donde todos los rayos se junten. Hay un punto en el que se enfocan los rayos de la región central de la lente y donde, en el buen sentido, deberían estar todos los demás; lo llamaremos "enfoque verdadero". Además, el área con la densidad de haz más alta es fácilmente visible en el diagrama, está ubicada un poco más cerca de la lente; si coloca el plano de enfoque (de hecho, la matriz de la cámara) en este lugar, entonces la imagen final en este la posición tendrá el mayor contraste, en comparación con cualquier otra posición posible (lo cual es típico, incluso más que en el punto de "enfoque verdadero").

Entonces, obviamente, como en el diagrama que se muestra al comienzo del artículo, en la vida real solo se comportan los monóculos: lentes que consisten en una sola lente esférica convexa. En cualquier lente normal, para eliminar esta aberración se introducen elementos correctores adicionales, en el caso más sencillo, una lente cóncava. En este caso, se dice que la lente ha sido corregida por aberraciones esféricas. A veces, sin embargo, debido a un diseño especial, estas aberraciones pueden corregirse en exceso, es decir, los haces de luz que pasan por el borde se desviarán menos de lo necesario y, en consecuencia, se enfocarán detrás del plano de enfoque principal.

En los objetivos Nikkor DC, cuando se gira el anillo en el control DC hacia F, las aberraciones esféricas se sobrecorregen (de lo contrario, también se denominan negativas), cuando se gira hacia R, las aberraciones se subcorren (positivas). En estas lentes, esto se debe al grupo móvil de dos lentes ubicado inmediatamente detrás del frente.

Por cierto, como puede ver fácilmente, la cantidad de aberraciones esféricas está directamente relacionada con el diafragma; después de todo, cuando se distorsiona, los haces de rayos periféricos se cortan, lo que forma el punto de enfoque "incorrecto", y cuanto más pequeño sea el apertura, menos tales rayos permanecen. Es por eso que el anillo de control de CC está etiquetado con números f: las instrucciones para la lente indican que no se recomienda establecer el valor del anillo de CC por encima del valor de la apertura actual. Esos. para una apertura de, por ejemplo, f/4, los valores de DC recomendados serían R4, R2.8, R2, 0, F2, F2.8, F4, y para f/2 solo R2, 0 y F2.

Ahora, para que quede claro qué está pasando con la imagen, averigüemos qué está pasando con el círculo de confusión:

En la posición neutra de CC, los círculos de confusión tanto detrás como delante del plano de enfoque se ven como cualquier lente decente con aberraciones esféricas completamente corregidas: la fuente de luz puntual se convierte en un círculo brillante uniforme, el bokeh es "Hollywood".

Cuando el anillo se establece en R - círculo, el desenfoque detrás del plano de enfoque (fondo) aumenta, sus bordes se desdibujan:

Los círculos borrosos de primer plano, por el contrario, se comprimen y sus bordes se vuelven más claramente definidos y brillantes, mientras que el centro del círculo, por el contrario, se oscurece.

Cuando se mueve el anillo DC a la posición F, en principio, todo es igual, pero exactamente al revés: los efectos se invierten y lo que pasaba en primer plano pasa a segundo plano.

Después de cada cambio de valores, se realizó un reenfoque manual.

De lo anterior, podemos concluir que, dependiendo de la posición del anillo, el grado de desenfoque puede aumentar, mientras que al mismo tiempo, el bokeh se volverá suave, “cremoso”, o el grado de desenfoque disminuirá, agravado por el hecho de que la naturaleza del bokeh comenzará a adquirir nitidez y abigarramiento (dicho bokeh también llamado "escamas de pez"). Una vez más, la naturaleza del bokeh y las aberraciones esféricas es de carne y hueso, por lo que me detengo en esto con tanto detalle.

En esta etapa, nos hemos ocupado de las aberraciones esféricas para haces del mismo color, pero las cosas se complican cuando comenzamos a considerar la misma situación para diferentes colores:

Como sabe, los rayos de diferentes colores se desvían de manera diferente, por lo que el grado de "corrección" de las aberraciones esféricas será diferente para diferentes longitudes de onda (colores). Debido a esto, hay aberración cromática y, como resultado de una combinación con los esféricos, el llamado esferocromatismo. De otra manera, también se denomina "flecos" y "bokeh de color": este es el fenómeno cuando las áreas desenfocadas de alto contraste se pintan en tonos verdes y magenta. Y, si aumentamos la cantidad de aberraciones esféricas, debido al cambio de enfoque, "manchamos" las áreas con un bokeh de color, de modo que también comienzan a colorear el área nítida.

Y esto es muy malo, porque si el "efecto monóculo" puede ser muy deseable y, a menudo, se usa con fines artísticos, cualquier distorsión del color es casi siempre un elemento indeseable de la imagen, estropea la "imagen".

Aplicación práctica de DC

Como se indica en las instrucciones bastante concisas para la lente: cuando el anillo DC se gira hacia R, el fondo se vuelve más borroso, hacia F: el primer plano. Pero, ¿cuánto afecta esto a la imagen final? En pocas palabras, casi imperceptiblemente. Si no configura el nivel de desenfoque más de lo recomendado, en la mayoría de las escenas la diferencia solo se puede ver comparando fotogramas con y sin esta función. Si me ofrecieran determinar “a simple vista” si la función DC se usó o no en una sola fotografía, lo más probable es que no pueda hacerlo. Si configura el anillo más allá de los valores recomendados, aparece un claro efecto suave, que delata inmediatamente el uso de CC. Además, una "bonificación" de esto es una mayor cantidad de esferocromatismo (también conocido como franja).

Fotogramas tomados uno tras otro en una fila con la misma configuración (f / 2, 1/250, enfoque automático LiveView). Solo la instalación del anillo DC fue diferente.

Por supuesto, la mayor influencia de la posición del anillo DC se produce cuando la apertura está completamente abierta (recordamos de la parte teórica que el número de aberraciones depende de la apertura) y, con su cierre, el efecto ya no fuerte es completamente reducido a nada.

Como ya mencionó Arkady en la revisión Nikon 105mm 1:2D AF DC-Nikkor Control de imagen de desenfoque – después de cambiar la configuración del anillo DC, el enfoque inevitablemente se desviará y será necesario volver a enfocar. Pero eso es sólo la mitad de la historia. En cualquier posición del anillo de CC que no sea cero, el enfoque con LiveView y los sensores de fase será diferente. Esto se debe, nuevamente, a que la presencia de aberraciones esféricas distorsiona la imagen y hace que parezca desenfocada. Cuando se enfoca de acuerdo con el principio de fase, solo el haz de rayos principal (central) siempre estará enfocado, mientras que los haces periféricos se enfocarán por delante o por detrás del plano de la matriz. En el modo LiveView, el método de contraste funciona, es decir, la cámara trata de dar el mayor contraste en el área de enfoque y, en este caso, está en algún lugar entre el verdadero punto de enfoque (el haz de rayos central) y el área de enfoque periférica. En general, cuando se usa DC, enfocarse en LiveView (automática o manualmente) generalmente brinda resultados más predecibles y agradables.

Además, cuando se usa DC, tanto con el método de contraste como con el método de fase, el enfoque se vuelve notablemente menos seguro, cuanto mayor sea el valor de DC establecido, mayor será la incertidumbre. Mirando el primer diagrama, uno puede adivinar fácilmente por qué sucede esto: ¿cómo puede enfocar con precisión algo que no tiene un único punto de enfoque por definición?

Otro problema con el uso práctico de DC es que la información sobre el valor establecido no se transmite a la cámara de ninguna manera y, en consecuencia, está completamente ausente en EXIF. Por lo tanto, al analizar el material de archivo, puede ser difícil entender si se usó DC aquí y en qué valor; tienes que forzar tu memoria o intentar (a menudo en vano) determinarlo visualmente.

¿En qué parcelas está más justificado el uso de DC? Por supuesto, nadie prohíbe disparar todo el tiempo solo en R2, R2.8, etc. pero aún así, estoy convencido de que cada situación debe tener su propia configuración de equipo. Sí, y la calidad está disminuyendo, después de todo. Por lo tanto, el uso de DC en el área R parece justificado e incluso necesario en los casos en que el fondo tiene elementos de contraste bastante nítidos o el fondo en sí es simplemente demasiado colorido. También ayuda a debilitar ligeramente la nitidez bastante alta de estas lentes, lo que no siempre es apropiado.

A menudo, el efecto puede ser bastante demandado. monóculo, que se logra mediante una rotación inmoderada (más de lo recomendado para una apertura dada) del anillo hacia R. Esto logra el efecto de "sueño", que se usa con bastante frecuencia en películas y programas de televisión para transmitir una sensación de irrealidad de lo que está sucediendo. . Además, el curso de este mismo anillo no está limitado por los valores de apertura marcados en él, y sin esfuerzo va más allá, deteniéndose aproximadamente donde podría estar el valor de R (F) 8. Sin embargo, en posiciones no recomendadas, la cantidad de varios tipos de aberraciones (no solo esféricas) aumenta considerablemente y la imagen pierde su atractivo. Una solución a este problema es convertir la imagen a monocromática:

Es muy deseable, al mismo tiempo, evitar un fondo y un objeto con cambios de brillo bruscos y contrastantes, en otras palabras, la iluminación para crear un marco debe elegirse lo más suave posible. Sin embargo, esta recomendación está asociada no solo con deficiencias ópticas, las peculiaridades de las lentes en cuestión, sino en general: cumplir con esta regla es una buena forma al crear retratos clásicos.

Quizás lo más controvertido en DC es la capacidad de configurar el anillo en el lado F. De hecho, el porcentaje abrumador de escenas cuando se dispara (especialmente retrato) es que el objeto se coloca frente al fondo y el fondo en sí ( que es el primero en sufrir desenfoque abigarrado en el modo F) - ocupa una parte importante de la imagen; al mismo tiempo, el primer plano es bastante raro, y las tomas con un primer plano muy borroso, por regla general, a diferencia del fondo, son desagradables para la vista. Durante un par de años usando una lente de este tipo, no he encontrado una situación en la que haya una necesidad real de transferir DC a F.

En general, la función DC te permite "jugar" con las aberraciones esféricas sin problemas innecesarios, trata de usarlas de forma creativa. No se debe esperar mucho uso práctico de él, y para muchos puede parecer simplemente superfluo, pero me parece que puede ser una buena herramienta para los artistas de la fotografía. Al final, la oportunidad adicional de influir de alguna manera en el dibujo es solo una ventaja.

Bueno, como conclusión, no se me ocurre nada mejor que citar a Arkady de su reseña del 105 mm 1: 2D AF DC-Nikkor Defocus Image Control, uniendo sus palabras:

Todavía no estoy acostumbrado al sistema Defocus Image Control, es una herramienta bastante sutil que debes poder usar.

Gracias por su atención.

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