28 августа 2019 был представлен объектив Sony E 4.5-6.3/70-350G OSS.
Sony E 4.5-6.3/70-350G OSS
Основные свойства
- Профессиональный сверхдлиннофокусный объектив G-серии для кропнутых беззеркальных камер Sony с байонетом E
- Относительное отверстие: от 1:4.5-6.3 до 1:22-32
- Встроенный стабилизатор изображения Sony OSS
- Фокусное расстояние: 70-350 мм (ЭФР около 105-525 мм)
- МДФ: 1.1 м
- Максимальный коэффициент увеличения 1:1.33
- Оптическая схема: 19 элементов в 13 группах, в том числе используется 1 асферический элемент и 3 низкодисперсионных элемента
- Количество лепестков диафрагмы: 7 штук
- Фокусировка с помощью быстрого XD мотора
- Программируемые кнопки блокировки автофокуса
- Фиксатор зума
- Диаметр светофильтра: 67 мм
- Вес: 625 г.
- Защищенный корпус
- Цена: около 1000 долларов, цена на AliExpress
Внешний вид
Все объективы Sony E для APS-C
Фикс-объективы:
- Sony 11mm f/1.8 (анонс) [2022, black, BHphotovideo]
- Sony 15mm f/1.4 G (анонс) [2022, black, BHphotovideo]
- Sony 16mm f/2.8 (обзор) [2010, silver, BHphotovideo]
- Sony 20mm f/2.8 (анонс) [2013, silver, BHphotovideo]
- Sony 24mm f/1.8 ZEISS ZA (обзор) [2011, black, BHphotovideo]
- Sony 30mm f/3.5 MACRO (обзор) [2011, silver, BHphotovideo]
- Sony 35mm f/1.8 OSS (анонс) [2012, black, BHphotovideo]
- Sony 50mm f/1.8 OSS (анонс) [2011, black/silver, BHphotovideo]
Зум-объективы:
- Sony 10-18mm f/4 OSS (анонс) [2012, black, BHphotovideo]
- Sony 10-20mm f/4 G PZ (анонс) [2022, black, BHphotovideo]
- Sony 16-50mm f/3.5-5.6 PZ OSS (обзор) [2012, black/silver, BHphotovideo]
- Sony 16-50mm f/3.5-5.6 PZ OSS II (анонс) [2024, black/silver, BHphotovideo]
- Sony 16-55mm f/2.8 G (обзор) [2019, black, BHphotovideo]
- Sony 16-70mm f/4 OSS ZEISS ZA (обзор) [2013, black, BHphotovideo]
- Sony 18-50mm f/4-5.6 (обзор) [2014, black]
- Sony 18-55mm f/3.5-5.6 OSS (обзор) [2010, black/silver, BHphotovideo]
- Sony 18-105mm f/4 G PZ OSS (обзор) [2013, black, BHphotovideo]
- Sony 18-110mm f/4 G PZ OSS (анонс) [2016, black, BHphotovideo]
- Sony 18-135mm f/3.5-5.6 OSS (обзор) [2018, black, BHphotovideo]
- Sony 18-200mm f/3.5-6.3 OSS (обзор) [2010, silver, BHphotovideo]
- Sony 18-200mm f/3.5-6.3 OSS LE (обзор) [2012, black, BHphotovideo]
- Sony 18-200mm f/3.5-6.3 PZ OSS (анонс) [2012, black, BHphotovideo]
- Sony 55-210mm f/4.5-6.3 OSS (анонс) [2011, black/silver, BHphotovideo]
- Sony 70-350mm f/4.5–6.3 G OSS (анонс) [2019, black, BHphotovideo]
Автофокусные объективы от сторонних производителей для Sony E APS-C:
- Sigma: Sigma C 16/1.4 | Sigma A 19/2.8 | Sigma EX 19/2.8 | Sigma C 30/1.4 | Sigma EX 30/2.8 | Sigma A 30/2.8 | Sigma C 56/1.4 | Sigma A 60/2.8 | Sigma C 10-18/2.8 | Sigma C 18-50/2.8
- Viltrox: Viltrox 13/1.4 | Viltrox 23/1.4 | Viltrox 27/1.2 | Viltrox 33/1.4 | Viltrox 56/1.7 | Viltrox 56/1.4 | Viltrox 75/1.2
- Tamron: Tamron 11-20/2.8 | Tamron 17-70/2.8 VC | Tamron 18-200/3.5-6.3 VC | Tamron 18-300/3.5-6.3 VC
- Tokina: Tokina 23/1.4 | Tokina 33/1.4 | Tokina 56/1.4 | Tokina 11-18/2.8
- Zeiss: Zeiss Touit Distagon 12/2.8 | Zeiss Touit Planar 32/1.8 | Zeiss Touit Makro Planar 50/2.8M
- Hasselblad: Hasselblad E 3.5-5.6/18-55 OSS LF | Hasselblad E 3.5-6.3/18-200 OSS LF | Hasselblad E 2.8/16 LF
- Yongnuo: Yongnuo 11/1.8 | Yongnuo 16/1.8 | Yongnuo 23/1.4 | Yongnuo 33/1.4 | Yongnuo 50/1.8 | Yongnuo 50/1.8 II | Yongnuo 56/1.4
- TTArtisan: TTArtisan 27/2.8 | TTArtisan 35/1.8 | TTArtisan 56/1.8
- SIRUI: Sirui 16/1.2, Sirui 23/1.2, Sirui 33/1.2, Sirui 56/1.2, Sirui 75/1.2
- Brightin Star: Brightin Star 50/1.4
- Meike: Meike 33/1.4 | Meike 55/1.4
- 7Artisans: 7Artisans 27/2.8
- Samyang: Samyang 12/2
- Ulanzi: 27/2.8
Много интересных мануальных решений предоставляют китайские производители и бренды 7Artisans, TTartisan, Meike, Neewer, PerGear, Kamlan, Brightin Star, Mitakon Zhongyi, Venus Laowa, Fujian, ARTRALAB, AstrHori и другие. Также интересны автофокусные Speed Booster'ы Viltrox Canon EF -> Sony E 0.71X и Metabones Canon EF -> Sony E 0.71X. Список полнокадровых фотоаппаратов и объективов Sony FE (Full Frame E) здесь
Материалы по теме
- Полнокадровые беззеркальные системы. Обсуждение, выбор, рекомендации.
- Кропнутые беззеркальные системы. Обсуждение, выбор, рекомендации.
- Кропнутые беззеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
- Цифровые зеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
- ОВИ или ЭВИ (важная статья, дающая ответ на вопрос 'зеркалка или беззеркалка')
- Про аккумуляторы беззеркалок
- Простой и понятный средний формат
- Особо светосильные решения от китайских брендов
- Все самые светосильные автофокусные зум-объективы
- Все самые светосильные автофокусные фикс-объективы
- Зеркальный полный кадр на беззеркальном среднем формате
- Автофокусные Speed Booster'ы
- Один объектив, чтоб править миром
- Влияние смартфонов на рынок фототехники
- Что дальше (превосходство смартфонов)?
- Все анонсы и новинки объективов и фотоаппаратов
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
У меня только один вопрос – как может быть профессиональным классический темнозум с насквозь любительскими 4,5-6,3?
Никоновский 70-300 4,5-5,6 тоже можно считать профессиональным?
Его сделали под 350 мм, видимо этим хотели сказать, что это именно супертелефото. У Canon кстати есть родной профессиональный ‘темный’ 70-300/4-5.6 L IS USM, да и ценник у него выше, нежели у данного Sony 70-300
Защищенный корпус. Качество изображения. Вы так этими “темнозумами” разбрасываетесь. Для улицы в солнечный день 5.6 – вполне себе фокусное. А его для таких целей используют. А вместе со стабом так и подавно — никогда не жаловался вот именно на улице на такой диапазон фокусных. Или профессиональной может быть только двухкилограммовая дура?
Вы уверены, что “профессиональный” – это не сфера применения а именно “Защищенный корпус. Качество изображения.”?
Ну и какая выдержка будет в солнечный день? Где-то 1/200 – 1/400.
А если спорт снимать? Стабилизатор тут особо не поможет, выдержка нужна значительно короче чем 1/200, а значит придется задирать ISO. Сделается пасмурно – и уже вот уже ISO и не хватило. Про помещения я уже и молчу, тут только статику и снимать на ISO 3200-6400. Если что-то типа бальных танцев, балет на льду – просто забудьте. 300/4 вполне сгодится в качестве “профессионального”, 300/2,8 – это труъ-про, бескомпромиссный во всех отношениях. А 6,3 – это непривередливым любителям в парке в полдень воробьев поснимать, говорю как обладатель 70-300/4,5-5,6
Ну профессионал, наверное, понимает, что для полноценной съемки спорта ему нужно более светосильное и, соответственно, более громоздкое решение.
У Canon помимо упомянутого 70-300L есть еще и 28-300L – совершенно несусветный по меркам профессионала ультразум, однако же в L-исполнении.
Специфическое решение, однако же…
Я тут недавно написал статью по адаптации ахромата от зрительной трубы. Фокусное 330мм, отн. отверстие около 7. Там есть примеры фото в солнечное утро, у отдельных выдержка получалась 1/4000. Возможно, двухлинзовый ахромат по факту намного светлее, чем многолинзовые монстры, банально из-за меньшего количества отражений. И просветление ненамного улучшает ситуацию. Сколько примерно процентов отражает одна просветленная линза? Умножьте их на количество линз. Результат будет пугающим. Именно поэтому в астрономии, где важен каждый процент светосилы используются либо рефлекторы, либо двух- трехлинзовые рефракторы.
Непросветленная линза теряет около 4-8%, просветленная 0.5-1%. Так что разница в 8 раз
Тогда потеря света в ахромате – 2%, в данном 19-линзовом обьективе – 19%. Хотя, наверно, меньше, так как 1% после первой линзы надо брать от 99%. Чешу репу, как это надо считать… По прогрессии, наверно. Но все равно, если б я в приведенном мной примере снимал не ахроматом, а данным обьективом с дыркой, закрытой до 7 (чтоб уравнять условия), выдержка вместо1/4000 была бы грубо 1/3000-1/3500, но никак не 1/200.
Отражения происходят на границах воздух-стекло, так что 13%, т.к. групп 13. Если снимать солнце можно и в предельную 1/8000 не уложиться)) Ваши снимки с 1/4000 в обзоре сильно недоэспонированы. Нормальные параметры были на солнце в районе 1/500, в тени – 1/125. Так, что 1/200 – вполне похоже
“Сотка” в режиме Av частенько промахивалась с экспозицией, я тогда и сам слегка удивился, что с таким темным обьективом выскакивала выдержка 1/4000. А в общем да, этот обьектив для солнца, пляжа, моря, снега, закатов-рассветов, Луны. Все…
Любой объектив любительский в руках любителя. То дн самое с проф.техникой.
Ахах.. )) ну да, разработчики ничего не понимают, а вы, конечно знаток. Как без вашего мнения фотоиндустрия вообще держится?! Бедные профи не знают даже, что пользуются тёмными любительскими стёклами :D
Разработчики (напару с маркетологами) написали слово PRO, ну или там колечко красно или золотое приделали, а такие как вы и рады: “да не может такого быть, чтобы нам впаривали дешевые (а 1000 долларов это реально дешево для сонивских линз) игрушки под видом труъ-супер-про, мы конечно же купим и попросим ещё”.
На здоровье, я же никого не отговариваю и не мешаю.
Не удивлюсь, если вы “свадебщик”. Они любят разбрасываться словом “темнозум”.
Ребята… Не парьтесь… В профессиональном объективе линзы полируют в конце изготовления пастой Гойя, а линзы в любительских объективах в конце изготовления просто мелкой наждачкой… Это что бы любительский объектив снимал хреново, а профи – хорошо… Короче – про-объективы делают хорошо, а любительские плохо… И диафрагма тут вообще не при чем… Широкая диафрагма – это не признак профи сегмента… Потому что капиталистами движет только одна цель – жажда наживы… Других целей у них нет… И они вам что угодно сделают, что бы только это “что угодно” вы купили… Сейчас нет фотоиндустрии… ТО, что есть сейчас -называется другим словом…
Профессиональное оборудование в первую очередь отличается надежностью и удобством. А вот назначение – другой вопрос. А с другой стороны, бомбилы с любительскими тушкам разве не “профессионалы”? Это их профессия, значит они и есть. Другое дело мастера ли они своего дела или нет.
У меня друг есть, фотолюбительствует помаленьку недавно вот на старенькую D800 наскреб. А ещё у него есть основная работа в обычном понимании с фото никак не связанная, и тем не менее в день ему приходится делать по 200-300 сников, саоая обычная техническая фотофиксация, без намека на искусство. К качеству тоже не требовательно, вполне хватило бы не самого свежего смартфона, однако он использует старенькую сони-мыльницу, одну из самых дешевых, говорит так ему удобнее сотни фоток снимать чем на смартфон: смарт может сесть уже в середине дня, заряжать в полевых условиях некогда и нечем, а тут – пара сменных аккумов и дело в шляпе.
Ну так вот: для него эта мыльница производства где-то 2010 года, на которой уже ни одной надписи незатертой не осталось – самая что ни на есть профессиональная техника, ибо с помощью неё он зарабатывает себе на жизнь, а D800 – самая что ни на есть любительская, потому что он снимает на неё сельские пейзажики в свободное от работы время как хобби, которое не приносит (и не должно приносить, даже цели нет такой) ему ни копейки, а использовать D800 в своих профессиональных целях неудобно, неразумно и порой физически невозможно (фотик нужно засовывать во всякие трубы, куда D800 просто не поместится).
Вот и получается, что если подходить по таким принципам, то само понятие как “профессиональная фототехника” есть бессмыслица.
Критерии устанавливает производитель, а зарабатывают тем, чем удобнее. Я к тому, что и темнозум может быть профессиональным – возможно кому то такой и нужен. Смысл в светосильной байде, если он все равно диафрагму поджимает? Порой смотришь замеры светосильных ПРОобъективов, а резкость по всему полю то только с поджатой диафрагмой дают.
Про вашего друга – я тоже любитель, рабочая камера – смартфон, ибо удобнее смотреть с него.
Вообще-то на прикрытый профзум картинка будет другой, чем на тёмный.
Как и цена. Но есть и темные прообъективы ведь.
*Истово молит Господа воскресить святого Иосифа ради восстановления фотоиндустрии в отдельно взятой стране ради отдельно взятых любителей*
Меня больше интересует, почему в 16-55 стаб не поставили? Это единственный (единственный!) зум для Sony E APS-C без стаба. При этом новая a6100 идет без стаба
Тушки со стабилизатором плохо берут.
я кстати ошибся, был еще один объектив Sony E 18-50 без стаба (который шел китом к а3500)
Меня другое смутило – фокусные какие то не кропные… Я про 70 мм.
У Nikon есть тоже два кропнутых 70-300. В пересчете, грубо говоря, это 100-500. Тут +- то же самое.
Это которые новые AF-P? Все странновастей и странновастей, особенно учитывая модель без VR.
Да, Nikon DX AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-6.3G ED VR и Nikon DX AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-6.3G ED.
70мм в пересчёте на кроп – вполне себе портретное фокусное для улицы, а на длинном конце – супертелевик. В комплекте с китовым широкоугольником и светосильным полтинником – нормально так.
Судя по первым фотографиям объектив резок сразу с открытых. Вес адекватный, цена вроде тоже не космос. Определенно будет востребован, и даже думаю заберет часть продаж у полнокадровых собратьев на Е байонете.