Обзор Fujifilm FinePix S5 Pro
Ниже представлена эволюция всех ЦЗК серии Fujifilm FinePix:
- Fujifilm FinePix S1 Pro — январь 2000, на базе пленочного Nikon F60 (a.k.a. Nikon N60), SuperCCD первого поколения.
- Fujifilm FinePix S2 Pro — январь 2002, на базе пленочного Nikon F80 (a.k.a. Nikon N80), SuperCCD III (матрица третьего поколения).
- Fujifilm FinePix S3 Pro — февраль 2004, на базе Fujifilm FinePix S2 Pro, матрица SuperCCD SR II (матрица SR второго поколения)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR – август 2006, модернизированная Fujifilm FinePix S3 Pro для съемки в IR (Infra Red) и UV (Ultra Violet) спектрах.
- Fujifilm FinePix S5 Pro — сентябрь 2006, на базе Nikon D200, слегка модернизированная матрица SuperCCD SR II (подобная той, что установлена на Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro – июнь 2007, модернизированная Fujifilm FinePix S5 Pro для съемки в IR (Infra Red) и UV (Ultra Violet) спектрах.
Fujifilm FinePix S5 Pro – это удивительная камера. Берешь в руки, и понимаешь, что это Nikon D200, только с надписью ‘Fujifilm Super CCD’ и ‘Nikon F mount’. Корпус Fujifilm FinePix S5 Pro полностью скопирован с камеры Nikon D200. Fujifilm FinePix S5 Pro использует объективы Nikkor совместимые с Nikon F-mount (у камер одинаковый байонет), а также всю другую периферию – вспышки, батблоки, пульты управления и прочее.
У Fujifilm FinePix S5 Pro есть еще одна модификация под именем Fujifilm FinePix IS Pro, созданная для работы в инфракрасном и ультрафиолетовом спектрах. Весной-летом 2007 года, когда камера стала доступна по заказам и предзаказам, цена S5 Pro равнялась 2.000 $, что как-бы намекает о ее возможностях.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Важно: Fujifilm FinePix S5 Pro не являетя клоном Nikon D200. У Fujifilm FinePix S5 Pro и Nikon D200 – абсолютно различные сенсоры (матрицы), создающие изображение и кардинально отличающееся меню. Есть и другие мелкие отличия.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Основные отличия от Nikon D200
- Разные аккумуляторы (не являются взаимозаменяемыми).
- Абсолютно разное меню. Важно: у S5 Pro нет русского языка.
- Наличие у Fujifilm FinePix S5 Pro режима Live View
- У Fujifilm FinePix S5 Pro есть возможность просмотреть количество снятых кадров фотоаппаратом за все свое время жизни через меню. У Nikon D200 такой функции нет, чтобы посмотреть количество отснятых кадров камерой за всю жизнь, нужно использовать специальную программу и смотреть счетчик кадров в EXIF модуле любой фотографии, снятой с помощью Nikon D200. Чтобы посмотреть пробег S5 Pro, достаточно зайти в меню ‘SETUP->Maintenance->Maintenance Counter’ где будет указан пробег камеры и даже число замен затвора.
- У камер разный буфер кадров. Про это отдельно написано ниже.
- Разная максимальная скорость съемки (5 к/с у Nikon D200, против 1.5-3 к/с у S5 Pro).
- Разное предельное ISO (3200 S5 Pro vs 1600 D200), хотя Nikon D200 достигает ISO 3200 в режиме Hi1.
- Разное качество изображения.
- У S5 Pro есть меню обработки изображений. В D200 сильно не хватает меню пост обработки изображений.
- Нет режима Basic сжатия для JPEG.
Важно про аккумуляторы:
- Аккумулятор от Fujifilm FinePix S5 Pro можно без проблем использовать с фотоаппаратами Nikon D100, D70, D70s, D50. Данные камеры используют аккумулятор Nikon EN-EL3, который не имеет программируемого чипа.
- Аккумуляторы Nikon EN-EL3e и Nikon EN-EL3 нельзя использовать в Fujifilm FinePix S5 Pro. То есть, аккумуляторы от Nikon D200, D300, D300s, D700, D80, D90 (Nikon EN-EL3e) и Nikon D100, D70, D70s, D50 (Nikon EN-EL3) не подходят для использования с Fujifilm FinePix S5 Pro.
- Аккумулятор Fujifilm NP-150 нельзя использовать с фотоаппаратами D200, D300, D300s, D700, D80, D90. Хотя внешне эти аккумуляторы идентичны.
Fujifilm FinePix S5 Pro с объективом Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1:2.8D (MKII)
Самое важное
Fujifilm FinePix S5 Pro может использовать режимы симуляции пленки. По факту, она всегда снимает с определенными настройками симуляции пленки.
В меню камеры доступны 6 режимов симуляции (Film Sumulation):
- STD – стандартный режим, пригодный для очень широкого числа сюжетов, включая портретную и пейзажную съемку. В отличии от всех остальных режимов симуляции позволяет настроить не только цвет (Color), контраст (Tone) и резкость (Sharpness), но и динамический диапазон (D-Range).
- F1 – режим симуляции пленки, специально разработанный для студийной портретной съемки. Симулирует работу с профессиональными негативами. В первую очередь подавляет блики и засветы от студийных вспышек в зоне максимальной яркости. Не тонирует изображение (то есть суть симуляции в хорошей проработке светов).
- F1a – такой же режим, как и F1, но со слегка поднятой цветностью.
- F1b – передает скин-тон (тон кожи лица) с плавными переходами. Также, этот режим передает красочные цвета природы и отлично подходит для портретной съемки на улице.
- F1c – такой же режим, как и F1, но с поднятой резкостью.
- F2 – режим с высокой насыщенностью, свойственному слайдам FUJI-CHROME. Отлично подходит для пейзажей или архитектуры.
Дополнительно почти в каждом режиме F1, F1a, F1b, F1c, F2 можно настроить цвет, контраст и резкость, но только в определенном диапазоне значений.
Ниже представлена диаграмма с эволюцией матриц Super CCD:
Эволюция первых матриц SuperCCD/SuperCCD SR
Критически важно: лучше всего с RAW-файлами работает исключительно родная утилита Fujifilm Hyper-Utility HS-V3. Сторонние конвертеры имеют ряд ограничений и не полностью понимают сложной структуры сенсора SuperCCD SR/SR II. Из сторонних конвертеров, по моим наблюдениям, лучше всего работает Adobe LightRoom.
S-пиксели имеют обычную светочувствительность, свойственную классическим пикселям/субпикселям CCD-матриц. R-пиксели меньшего размера и имеют меньшую чувствительность к свету, чем S-пиксели и предназначаются для регистрации деталей в ярких участках кадра. Во время съемки процессор фотоаппарата объединяет данные с этих двух типов фотодиодов, позволяя получать широкий динамический диапазон. Также обратите внимание на сложную полигональную структуру сенсора (чем-то похожа на строение пчелиных сот). Собственно – эта картинка и является ‘сутью’ камеры S5 Pro.
Я очень рад, что Fujifilm FinePix S5 Pro очень много внимания уделяет портретной съемке и скин-тону. Пожалуй, такими функциями должна обладать каждая камера.
![Fujifilm FinePix S5 Pro c Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Model A09N & Model A09N II)](https://radojuva.com/wp-content/uploads/2012/05/fujifilm-finepix-s5-pro-camera-review-1.jpg "Fujifilm FinePix S5 Pro c Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Model A09N & Model A09N II)")
Fujifilm FinePix S5 Pro c Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro A09 (Model A09N & Model A09N II)
Live View
Live View (живой вид/экран) в камере присутствует, но имеет ряд особенностей:
- В режиме Live View само изображения при визировании притормаживает, как видеосъемка на старых телефонах. Такое ощущение, что частота показа изображения в Live View составляет порядка 10-15 кадров в секунду.
- В режиме Live View доступно два метода: черно-белый и цветной.
- Режим Live View не поддерживает автоматическую фокусировку. Вообще, чтобы фокусироваться через Live View на ряде безмоторных объективов нужно переводить камеру в режим ручной фокусировки “М”, а на объективах с мотором – переключать в режим М или (М\А).
- Режим Live View включается только на 30 секунд. При включенном Live View виден таймер, который отсчитывает от 30 секунд до одной секунды, после чего Live View автоматически выключается. Для вдумчивой фокусировки лично мне 30 секунд может быть мало.
- При включенном Live View моргает индикатор связи с компьютером. Обычно этот индикатор на Nikon D200 показывает реальную связь “компьютер-камера”.
- И самым неприятным в режиме Live View является то, что при нажатии на кнопку спуска камера не делает снимок. Нужно сначала вручную выключить Live View, либо дождаться его авто выключения, по истечении 30 с, и только после этого – сделать снимок. Когда левой рукой фокусируешься с помощью кольца фокусировки на объективе, а потом перемещаешь руку к кнопке выключения Live View, для того, чтобы сделать снимок – сбивается фокусировка, это сильно раздражают.
Важно: режим Live View включается очень быстро с помощью одной лишь кнопки. Чтобы его включить, достаточно зажать на пару секунд самую нижнюю кнопку в вертикальном ряде кнопок слева от дисплея (кнопка с изображением лупы и человечка).
Fujifilm FinePix S5 Pro с объективом Nikon AF-S Nikkor 50mm 1:1.8G SWM Aspherical
Лично мое мнение, что ограничение Live View в 30 секунд – это отпечаток механики и электроники затвора от D200, у которого 30 с – это просто самая длинная, выставляемая вручную, выдержка. В Fujifilm FinePix S5 Pro, скорее всего, пришлось подстраиваться под механику и часть электроники самой Nikon D200. В результате, функция Live View реализована очень плохо, пользоваться ею довольно сложно. Но для мануальной оптики – это, несомненно, находка.
S5 Pro с объективом Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1:3.5-5.6GII ED SWM VR IF Aspherical
Камера Fujifilm FinePix S5 Pro очень удобна в управлении. Эргономика на высоте, после того, как снимаешь на D200, а потом берешь в руки S5 Pro – не чувствуешь никакой разницы, разве что в качестве изображения и в чуть меньшей скорости при серийной съемке.
S5 PRO с объективом Tokina AT-X Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II 124
Камера приняла от своего родителя все основные свойства:
- Затвор с минимальной выдержкой 1\8000 секунды (новый Nikon D750 так ведь не может!)
- Командный режим управления вспышками с помощью Nikon CLS
- Быструю синхронизацию со вспышками Nikon FP
- Такой же модуль фокусировки на 11 точек (Multi-CAM 1000)
- Такой же 1005-сегментный датчик замера экспозиции
- Такой же встроенный мотор фокусировки для работы с оптикой типа ‘AF‘-типа
- Реостат диафрагмы для работы со старой мануальной оптикой
- Большой монохромный дисплей для быстрой настройки основных параметров
- Большие и надежные карты памяти CF
Fujifilm FinePix S5 Pro с объективом Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Defocus Image Control
Что особенно в камере S5 Pro?
Главной особенностью камеры S5 Pro является высокий динамический диапазон и красочная картинка (это единственный мой обзор, где я упоминаю словосочетание “красочная картинка”). Динамический диапазон Fujifilm FinePix S5 Pro выше динамического диапазона Nikon D200 на 2 ступени (в 4 раза, 11.5 EV vs 13.5 EV).
Динамический диапазон Fujifilm FinePix S5 Pro даже выше, чем у ТОПовых камер Nikon: D5, D4/D4s, D3/D3s, D2X/D2Xs, D2H/D2Hs и Canon: 1DX, 1Ds/1Ds Mark II/1Ds Mark III, 1D Mark II/1D Mark II N/1D Mark III/1D Mark IV и т.д. (кстати, интересный материал о данных про динамический диапазон с photonstophotos и dxo здесь).
Собственно, после удобной эргономики, высокий динамический диапазон является одной из самых сильных сторон S5 Pro.
Отсек для батарей и карт памяти S5 Pro
Fujifilm FinePix S5 Pro использует матрицу Fujifilm SuperCCD SR II (матрица Fujifilm SuperCCD SR второго поколения, еще ее иногда называют Fujifilm Super CCD SR PRO), которая включает два типа пикселей (диодов): S-пикселы в количестве 6.17 МП, и R-пикселы в количестве 6.17 МП. К тому же эти пикселы имеют особую ориентацию и расположение на сенсоре. Разные пиксели имеют разную чувствительность к свету и позволяют хорошо прорабатывать картинку в тенях и светах, добиваясь таким образом большого динамического диапазона. Принцип работы SuperCCD SR II описан в еще одном моем обзоре S5 Pro здесь.
На самом деле 12.1 (12.3) мегапикселя в режиме JPEG являются ‘дутой’ интерполяцией. Но все же я придерживаюсь мнения, что у S5 Pro таки 12 МП, хоть и с некоторыми оговорками.
S5 PRO с объективом Industar-50-2 3,5/50
Скорость работы и буфер кадров
S5 PRO, в отличии от Nikon D200, может снимать с максимальной скоростью 3 кадра в секунду.
Внимание: чтобы добиться от камеры скорости работы 3 к/с, нужно обязательно использовать режим симуляции пленки STD и при этом обязательно включить D-Range на отметку 100% (STD). В таком режиме будут работать только S-пиксели матрицы, а RAW файлы будут весить всего по 12 МБ. И только в этом режиме корректно работает функция Seutp->Shooting->Shooting Speed: 2 fps, которая задает скорость съемки в режиме CL.
Важно: во всех остальных режимах симуляции пленки, или в режиме STD, но с D-range 130% и выше, максимальная скорость серийной съемки будет составлять 1.5 кадра в секунду.
- 19 кадров в формате RAW при D-RANGE 100% STD (очень и очень неплохо, больше, чем у Nikon D750!)
- 16 кадров в формате RAW+JPEG или JPEG с любыми настройками качества при D-RANGE 100% STD
- 9 кадров в формате RAW при w2 (8 при IMAGE DISPLAY->ON)
- 8 кадров в формате RAW+JPEG или JPEG с любыми настройками качества при w2 (7 при IMAGE DISPLAY->ON)
- за 1 минуту съемки можно получить около 30 RAW файлов (при w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
- за 1 минуту съемки можно получить около 70 JPEG L FINE файлов (при w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->OFF)
- за 1 минуту съемки можно получить около 25 RAW файлов (при w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 sec)
- за 1 минуту съемки можно получить около 30 JPEG файлов (при w2, ISO <=640, IMAGE DISPLAY->2 sec)
- за 1 минуту съемки можно получить около 18 RAW+JPEG L FINE файлов (при w2, ISO 1000, IMAGE DISPLAY->2 sec)
UPDATE: критически важно. Функция ‘SETUP->DISPLAY->IMAGE DISPLAY->OFF’ добавляет в буфер 1 кадр RAW или JPEG с расширенным D-Range.
Критически важно. Если функция ‘SETUP -> DISPLAY -> IMAGE DISPLAY’ установлена в значения ‘CONTINUOS’, или ‘4 SEC, или ‘2 SEC’, то камера очень медленно записывает снятый материал на карту памяти. Скорость записи не зависит от пропускной способности карты памяти. Даже если использовать самую быструю CF карту памяти, скорость записи данных не изменится. Скорее всего проблема в том, что после записи каждого кадра камера тратит время на его повторное считывание и вывод на дисплей, из-за чего ощутимо увеличивается время записи остальных кадров из очереди буфера кадров. После заполнения буфера кадров один снимок записывается в течении 2.5 секунды, даже если это JPEG маленького размера ‘S’ со средним качеством ‘NORM’. Данную функцию можно отключить и существенно увеличить длительность серии кадров. Если воспользоваться данной рекомендацией, то за 1 минуты съемки S5 Pro может сделать около 70 снимков JPEG L FINE (при w2 и ISO <=640). Детали здесь.
Обратите внимание, что изменение размера записываемого JPEG файла (L, M, S) или его качества (Fine, Norm), а также изменение настроек функции подавления шумов не влияет на количество кадров в буфере. После заполнения буфера камера останавливает съемку и ждет записи данных на карту памяти. В это время нельзя просматривать снятый материал или настраивать меню. Следующий кадр можно сделать сразу же после записи хотя бы одного файла из буфера кадров на карту памяти. Просмотреть снятый материл или зайти в меню можно только после полной очистки буфера.
RAW файлы камеры с D-range 130% и выше при ISO 100-1000 используют 14-битную глубину цвета, записываются без компрессии и весят по 25 МБ (!). Та же Nikon D200 могла себе позволить только 12 битную глубину цвета. Возможно, с этим и связана низкая скорость работы камеры. Nikon перешел на 14-битную глубину цвета только в 2007 году, с выходом Nikon D3/D300.
UPDATE: критически важно (обновлено 04.02.2022). При использовании ISO 1250 и выше на значении D-range 130-400% все равно будут работать только S-пиксели (только половина сенсора), а максимальная скорость серийной съемки повысится до 3 к/с. Из-за того, что не будут работать R-пиксели, существенного прироста в динамическом диапазоне на значениях D-range 130-400% и ISO 1250-3200 не будет. При этом размер RAW-файла на значениях ISO 1250-3200 будет вдвое меньше размера RAW-файла на значениях ISO 100-1250 при использовании D-range 130-400% . Эта ситуация, обсуждается, например, здесь. Инструкция по этому поводу говорит вот так. Если подытожить, то большие значения D-ragne 130-400% имеют физическое обоснование только на значениях ISO 100-1250.
UPDATE: критически важно. При использовании ISO 800 и выше включается дополнительное принудительное шумоподавление, что приводит к более медленной записи снимков на карту памяти (перед записью снимки проходят дополнительную обработку по шумоподавлению). Это приводит к меньшей длительности серии кадров на ISO <=640 и на ISO >=800.
Ходят слухи, что из-за того, что затвор Fujifilm FinePix S5 Pro взят от Nikon D200, которая рассчитана на работу со скоростью 5 к/с, снимая со скоростью 1.5 к/с затвор Fujifilm FinePix S5 Pro служит гораздо дольше, чем на Nikon D200.
Fujifilm FinePix S5 Pro c объективом Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:3.3-4.5 (MKII)
Примеры фотографий на Fujifilm FinePix S5 Pro (разные объективы)
Ниже показаны примеры фотографий на Fujifilm FinePix S5 Pro, снятые на разные объективы.
Fujifilm S5 Pro + Sigma 135/1.8 Art = Dream Team!
Ниже показаны снимки с Fujifilm FinePix S5 Pro и объектива Sigma 135mm 1:1.8 DG A [под байонет Nikon F]. JPEG с камеры, без обработки. Все снято на F/1.8 – только хардкор и положительные эмоции.
Исходные фотографии в формате JPEG (‘.jpg’) можно по этой ссылке (164 фото, 800 МБ). Эти фотографии готовились для заметки на NikonRumors.
Примеры фотографий на Fujifilm FinePix S5 Pro + Tokina 12-24/4 и Nikon 50/1.8G
В 2021 году я был в отпуске, немного поснимал на Fujifilm FinePix S5 Pro в паре с неплохими объективами Tokina AT-X 124 Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II Aspherical и Nikon AF-S Nikkor 50mm 1:1.8G SWM Aspherical, некоторые фотографии были получены с использованием поляризационного светофильтра CITIWIDE CPL 77mm (для Tokina) и Hoya 58mm PL-CIR. (для Nikon). Везде JPEG прямиком с камеры, но некоторые фотографии были почищены от ‘пятен’ из-за грязного сенсора.
Исходные фотографии в формате JPEG (‘.jpg’) можно посмотреть/скачать по этой ссылке (галерея на GOOGLE DRIVE, 50+ фото).
Исходные фотографии в формате RAW (‘.RAF’) можно посмотреть/скачать по этой ссылке (галерея на GOOGLE DRIVE, 40+ фото). Эти же фото можно найти здесь, здесь и здесь.
Много примеров фотографий с исходными RAW файлами можно найти в следующих обзорах
- Sigma 135mm 1:1.8 DG A (ART) [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- SIGMA ZOOM 18-50mm 1:2.8-4.5 DC OS HSM Optical Stabilizer [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- YONGNUO 35mm 1:2 (YN35mm F2N) [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- Tamron SP AF LD 70-210mm 1:2.8 67DN [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm [в обзоре есть рабочая ссылка на исходные JPEG]
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical [в этом и всех обзорах ниже исходные RAW/JPEG утеряны, но RAW файлы можно найти здесь]
- Tokina AT-X PRO SD 50-135 F2.8 DX N/AIS
- Nikon DX AF-S Nikkor 16-85mm 1:3.5-5.6G ED VR SWM IF Aspherical
- Sigma EX 85mm 1:1.4 DG HSM
- Nikon DX AF-S Nikkor 18-200mm 1:3.5-5.6G ED SWM VR IF Aspherical
- Nikon AF Nikkor 28-85mm 1:3.5-4.5 (MKII)
- Nikon N AF-S Nikkor 70-200mm 1:4G ED SWM VR IF Nano Crystal Coat
- Samyang 8mm 1:3.5 UMC FISH-EYE CS II Aspherical NI
- Nikon ED AF Nikkor 70-300mm 1:4-5.6D
- Voigtlander APO-Lanthar 90mm F3.5 SL N/AI-S
- Nikon ED AF VR-Nikkor 80-400mm 1:4.5-5.6D Vibration Reduction
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM IF Aspherical
- Tokina AT-X PRO 80-200mm 1:2.8
- Sigma 50-500mm 1:4-6.3D HSM EX APO
- Nikon AF Nikkor 28mm 1:2.8 (MKII)
- Quantaray AF LD 55-200mm 1:4-5.6 Macro
- Nikon AF Nikkor 20mm 1:2.8D
- Небольшой интересный ролик по теме здесь
- И интеревью со мной про Fujifilm FinePix S5 Pro здесь
Еще мои фото с Fujifilm FinePix S5 Pro можно найти по ссылкам:
- 29-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, пейзажи), они же на FB и VK
- 30-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, пейзажи), они же на FB и VK
- 02-07-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, портреты), они же на FB и VK
- 04-07-2021 (Sigma 135/1.8 Art, разное)
- 06-07-2021 (Tamron 70-210/2.8, летние теплые зарисовки), они же на FB и VK
- 07-07-2021 (Nikon 50/1.8G, летние зарисовки с поляриком), они же на FB и VK
- 08-07-2021 (летние зарисовки), они же на FB, VK, Inst
- 13-07-2021 (летние зарисовки, Nikon 50/1.8G + макрокольца), они же на FB и VK и в Inst
- 14-07-2021 (заметка о Nikon D40 + S5 Pro)
- 16-07-2021 (летние зарисовки, засветки), они же в Inst
- 24-07-2021 (цветы на Meike 85mm 1:1.8 AF)
- 14-08-2021 (портреты на Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm), FB, VK, Inst
- Моя галерея на 500PX
Личный опыт:
Fujifilm FinePix S5 Pro – моя камера для души, у нее самый приятный цвет из всех камер, которыми я снимал. А снимал я практическими всеми фотоаппаратами Nikon и Canon и многими другими. В приятности цветопередачи с Fujifilm FinePix S5 Pro может потягаться только Fujifilm FinePix S3 Pro.
Сколько я не снимаю, все равно прихожу к выводу, что количество особо удачных кадров по цвету с Fujifilm FinePix S5 Pro выше всего. Но не нужно думать, что Fujifilm FinePix S5 Pro сразу делает шедевры. Fujifilm FinePix S5 Pro достаточно капризная и сложная в понимании камера. Ее потенциал доступен только продвинутым пользователям.
Fujifilm FinePix S5 Pro – это именно разговор про сенсор Fujifilm SuperCCD SR PRO/Fujifilm SuperCCD SR II, со всеми плюсами и минусами.
Достоинтва сенсора Fujifilm SuperCCD SR II
- Достаточно высокий динамический диапазон (за счет комбинации R и S пикселей).
- Хорошая/отличная/своеобразная цветопередача, свойственная многим камерам на базе CCD сенсоров
- Достаточно гибкий RAW (.’RAF’), особенно для ‘вытягивания светов’. Глубина цвета 14 бит (редкость для APS-C CCD-сенсоров) + сохранение данных без сжатия и потерь
Недостатки сенсора Fujifilm SuperCCD SR II
- Малая детализация из-за интерполяции. В лучшем случае можно говорить о ‘честных’ 6-8-10 МП, но никак не о 12 МП
- Детализация хромает из-за толстого антимуарного фильтра (нужны ‘резкие объективы’ для максимального раскрытия возможностей сенсора)
- Большой уровень шума на высоких ISO
- Широкий динамический диапазон доступен только на значених ISO от 100 до 1000 (на значении ISO 1250 R-субпиксели автоматически отлючаются)
- Диагональная пикселизация ‘лесенкой’ из-за разной передачи деталей в верткальном/горизонтальном и диагональном направлении, связанная с особой компоновкой субпикселей и интерполяцией (лечится съемкой в режиме 6 МП)
- Из-за необычного строения и расположения светочувствительных диодов в форме полигональной структуры, отдаленно похожего на галогениды серебра в фотопленке, получаемое изображение имеет свой собственный ‘характер’
- Cложность проявки RAW-файлов сторонними конвертерами (из-за сложной структуры сенсора)
- Постеризация изображения при съемке в JPEG (лечится съемкой в RAW с подальшей конвертацией в TIFF)
- Выгорание пикселей/субпикселей с течением времени (стандартная болезнь CCD-сенсоров). Со временем количество ‘мертвых, битых, выгоревших’ пикселей существенно увеличивается
- Сенсор боится гамма-радиации, частые перелеты в самолетах сенсору Fujifilm Super CCD SR II не рекомендуются
- Рыхлая ‘пупырчатая’ картинка при сильном ‘вытягивании теней’ из RAW или JPEG
- Нельзя отключить шумоподавление (даже на ISO 100, даже в родном конвертере и даже при съемке в RAW)
- Все же полностью проблема CCD Blooming (Блюминг ПЗС-матриц) не решена
- Большое энергопотребление сенсора
- Быстрый нагрев сенсора при работе в режиме Live View. Live View работает максимум 30 секунд
- Нет возможности легко и просто на таком типе сенсора реализовать съемку видео
- Высокая сложность и высокая стоимость производства подобных сенсоров
Конвертация RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3
Проявлять исходные RAW-файлы (имеют разрешение ‘.RAF’) лучше всего старой оригинальной утилитой Fuji Hyper-Utility HS-V3. Для наилучшего качества следует настроить конвертер вот так. На современных операционных системах данный конвертер может не работать, или будет требовать многих хистростей для его установки. Перепакованную версию (вырезано все лишнее), оптимизированную для работы с Windows 7/8/10 можно скачать по этой ссылке. Использование Fujifilm Hyper Utility HS-V3 остается полностью на ваш страх и риск.
Также Adobe Lightroom и Adobe Camera Raw (встроенный плагин в Adobe Photoshop) позволяют неплохо работать с RAW-файламми Fujifilm FinePix S5 Pro. На мой взгляд, если есть желание использовать именно сторонние RAW-конвертеры, то оптимальней всего с помощью Fuji Hyper-Utility HS-V3 сконвертировать исходные RAW-файлы (имеют разрешение ‘.RAF’) в формат TIFF с 16-ти битной глубиной цвета (на выходе должны получиться файлы объемом по 70 мегабайт), и позже TIFF файлы уже обрабатывать сторонними конвертерами, такими, например, как Capture One, Lightroom и любыми другими. Формат TIFF позволяет сохранить верную цветопередачу (которую не могут обеспечить сторонние конвертеры), разрешение 12 МП и запас данных для удобной манипуляции с исходниками.
UPDATE: новая версия оригинального (считай ‘родного’) конвертера FUJIFILM RAW FILE CONVERTER EX 3.0 (powered by SILKYPIX) теперь переваривает RAW-файлы с Fujifilm FinePix S5 Pro. Скачать можно на официальном сайте. Но делает это ощутимо хуже оригинальной старой FujiFilm Hyper-Utility HS-V3, ситуация разобрана мной здесь.
Еще информация о Fujifilm FinePix S5 Pro
- Обзор от Сергея Меркулова (2024)
- Обзор от Sasha Akimov (конец 2022)
- Обзор Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + комментарии
- Стрим о Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + комментарии
- Обзор Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Полный Кадр
- Интервью о Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto + Радожива
- Текстовый обзор Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto
- Детальный обзор возможностей сенсора Fujifilm FinePix S5 Pro, 2022, Дмитрий Евтифеев
- Интересная возможность UPGRADE Fujifilm FinePix S5 Pro
- Еще один мой обзор Fujifilm FinePix S5 Pro на сайте andrew-lazarev.com
- Гимн камеры
S5 Pro с объективом Nikon AF DC-Nikkor 105mm 1:2 D Defocus Image Control
Все цифровые беззеркальные камеры Fujifilm X APS-C со сменной оптикой
- X-Pro1, X-Pro2, X-Pro3
- X-T1, X-T2, X-T3, X-T4, X-T5
- X-T10, X-T20, X-T30, X-T30 II, X-T50
- X-S10, X-S20
- X-T100, X-T200
- X-E1, X-E2, X-E2s, X-E3, X-E4
- X-M1, X-M5
- X-A1, X-A2, X-A3, X-A5, X-A7
- X-10, X-A20
- X-H1, X-H2S, X-H2
Итоги
Fujifilm FinePix S5 Pro – камера с отличной профессиональной эргономикой (органы управления как у Nikon D200). Сильной стороной S5 Pro является достаточно высокий динамический диапазон и приятная цветопередача. Серьезным минусом камеры является низкая скорость серийной съемки при использовании широкого динамического диапазона – скорость съемки составляет всего 1.5 к\с. Во многих вещах камера очень сильно морально устарела.
Лично я считаю Fujifilm FinePix S5 Pro одной из лучших камер ‘для души’ (еще одной является Fujifilm FinePix S3 Pro). Fujifilm FinePix S5 Pro – это легенда.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
Добрый день!
Подскажите контакты мастера в Москве или Мос.обл., который сможет заменить фильтр матрицы на более тонкий.
Здравствуйте. Помогите с выбором. Nikon D610 или Fujifilm FinePix S5 Pro. Планирую брать б\у. Для семейной фотографии ну и изредка пейзажи. Заранее благодарю.
S5 pro для опытных пользователей. Д610 для всех, ее и рекомендую.
Спасибо!
Аркадий, сильно ли Вас напрягал толстый АА фильтр на этой камере? Подходит ли она как камера для души – например для стоит съёмки? Правда ли, что для получения резкой картинке на этой камере обязательно придётся покупать дорогие фиксы G серии или Sigma ART?
Стритсьемки
Не напрягает, дорогая оптика – не обязательно.
Благодарю за ответ!
Сигма Арт, к сожалению будет работать только с полностью открытой диафрагмой. Попробовал два разных объектива, встает автофокус работает, диафрагма не управляется, полностью открыта.
На Sigma 35 1/4 Art все замечательно работает.
1) Из обзора не смог понять- режимы симуляции относятся к внутрикамерному JPEG или каким то хитрым образом влияют на RAW ??
2) В родном конверторе режимы симуляции имеют другие названия…что это значит ??
Заранее спасибо за консультацию
Что лучше s5 pro или d600?
Что лучше – дорогое вино или хорошая водка? Д600 во всём лучше с5, просто иногда, при хорошем естеств. свете, с5 даст более интересные, даже необычные цвета, а д600 будет стремиться показать их как есть.
Насколько хуже обработка равов в лайтруме по сравнению с обработкой в родном конверторе?
Насколько я помню, лайтрум не понимает промежуточные пиксели, т.е. конвертит стандартную матрицу 6мп.
При корректной конвертации тиф получается около 70мб насколько я помню.
RawTherapee, SilkyPix Developer Studio или Fuji Hyper-Utility HS-V3.
Первые два, говорят, понимают рав-ы с Фуджиков на ccd.
Первый бесплатный, второй или 200$ или искать на торрентах. Третий лежит там же, но его ругают все кто с ним работал.
Увидев камджпег с s3pro, понял, что он самодостаточен и обрабатывать не хочу, да и не зачем.
Главное всегда расширенный диапазон ставить в настройках и внимательно следить за ББ и экспонозицией на фотках.
После снидения цен на первопятаки покупать кроп фудж смысла нет, кенон в теже деньги дает полный кадр и изумительный цвет.
Да ладно, мой знакомый, у которого есть пятак, тоже присматривается к этому фуджику.
У меня Canon 1DSIII с топовой оптикой. Но фуджик свой я тоже люблю. Просто разные камеры.
Лайтрум – кака. Советую – acdsee
Который точно также не понимает добавочные пиксели супер ссд матрицы и будет конвертить стандартные ссд 6мп…
Спасибо!А где лучше обрабатывать джепеги?
А зачем их обрабатывать?
Почитайте про саму камеру – Аркадий всё хорошо описал в этой статье про режимы работы с цветом у этой камеры.
С S3Pro и S5Pro можно снимать сразу в jpg минуя местный raw.
Главное внимательно следить за ББ и экспонометром. Ну и чтобы объективы были порезче и посветосильнее. Обе эти камеры достаточно капризны по части объективов.
Если захочется повозиться с raw: RawTherapee, SilkyPix Developer Studio или Fuji Hyper-Utility HS-V3.
Кто-нибудь может прокомментировать дисплей этого фотоаппарата? На нём фотографии выглядят не так, как на компьютерном мониторе или айфоне. Объективно можно лишь заметить, что они выглядят холоднее и насыщеннее, а контраст более мягкий. Это просто особенности цветопередачи древнего дисплея, или так фотографии на самом деле должны выглядеть по мнению fujifilm? Потому что мне больше нравится то, как показывает фотоаппарат. Особенно разницу можно заметить по цвету неба. Кто нибудь ещё обращал на это внимание?
Недостаток старого дисплея
На S3Pro примерно то же самое.
Тут ещё такой вопрос с подвохом – а у кого экран ТОЧНЕЕ показывает: а айфона, на компьютерном мониторе(надеюсь, что он не на TN матрице), или на Фуджи…?
Т.к. зачастую – цвет и экспозиция на телефоне одна, на качественном мониторе ПК всё выглядит немного по другому, на TN мониторе – МРАК для слепых или дальтоников, на дешёвом/старом ноуте тоже самое, а на экране фотика – всё иначе.
При оптимальном уровне яркости экран айфона должен быть довольно точным. А так, для полной уверенности, хороший IPS-монитор, лучше еще и откалиброванный. С оптимальным освещением. Ну и экран фотика вообще не показатель, он очень старый. У меня 5Д2 холодит изображения, я на экран практически не ориентируюсь. Даже 1100Д такого не давал. 7Д2 уже норм.
Неожиданно для себя стал владельцем вроде бы живой пропятки по цене двух походов в магазин за продуктами на неделю.
Будет интересно её сравнить с протройкой.
Почему неожиданно?
За пределами Украины пропятки сливаются по 50-100евро, у них там матрицы уже сыпятся, известная проблема Super CCD.
Запустите программу на проверку dead пикселей, поймете откуда цена.
Судя по тестовым фото проблем пока нет.
Значит надо успеть поюзать эти камеры и получать удовольствие от съёмки, пока они ещё могут работать. Больше таких камер уже не будет.
на тестовых фото будет заметно когда счет пойдет не на сотни убитых пикселей а на миллионы. больше не будет, потому что есть камер с лучшим цветом, нет смысла возвращаться на старые проблемные технологии.
“будет заметно когда счет пойдет не на сотни убитых пикселей а на миллионы.”
Михаил, когда будет тогда и будет. Что Вы так переживаете за меня?
“потому что есть камер с лучшим цветом”
Например?
“нет смысла возвращаться на старые проблемные технологии”
С этим согласен. Но “старые проблемные технологии” почему то дают иногда результат лучше, новых беспроблемных, которые пилят уже лет 15 как.
Вопрос: а как у этой камеры с совместимостью с новыми объективами, в особенности у которых электромагнитная диафрагма?
Скорее всего никак, также как и у Д200
Доброго времени…
Подскажите пожалуйста s5 как будет для предметной съёмки?
Из-за толстого антимуарного фильтра и интерполяции слабо подходит для этой задачи.
Не сильно помогут и фиксы для макросьемки.
Для макро лучше смотрите современные камеры без фильтра на матрице.
Также хорошо подходят камеры на Фовеоне типа SD-1 илиSD Quattro или SD Q H. Но там другая сложность -трудно купить не то что обьективы, но даже и батарейки.
Матрица сильно шумная?спасибо…
Для ваших целей пропятка не лучший выбор. У нее реально около 9мп, матрица значительно шумнее чем кмосы.
Для предметки желательно побольше пикселей. Если еще и макро надо то смотрите где есть стекинг.
С некоторым удивлением для себя обнаружил, что по сути в пропятке всегда включен шумодав.
Есть 2 пункта на выбор: STD и ORG. ORG – щадящее. Выбрать выключено нельзя.
В протройке его вообще вроде не было и матрица не шумела на iso 400(правда цвета выцветали, что уже критично).
*
Резинки на камере адские. Использовать камеру без перчаток в жару невозможно.
214tempest@gmail.com
Продаю S5 pro. Состояние хорошее, 2 новых батареи, блок питания, зарядка, карточка 32 GB.
Подробности по почте 214tempest@gmail.com
В общем теперь стало понятно почему мне продали Пропятку так дёшево в столь хорошем состоянии и небольшим пробегом на верхней и нижней (примерно)четверти матрицы есть около 6-8 битых пикселей, разбросаны поштучно, не кучками, слава Богу.
Выглядят как 4-х конечные звезды с голубоватой каёмкой по краям.
По центру кадра пока тьфу-тьфу ничего нет.
Те объективы, которые что-то показывают терпимое на Протройке (Fuji S3Pro), здесь выглядят ещё более сомнительно. Из-за в 6(!) раз более толстого АА фильтра и неотключаемого шумодава.
Резкость не накрутишь – начинает уродоваться изображение. Снимаю в местный RAF и конвертирую его в 16 битный TIFF, а потом эти фотки в jpg без сжатия в фотошопе перегоняю.
Интерполяция в пропятке в сочетании с фильтром дают картинку напоминающее чем-то интерполированное HDTV 1080i или даже SD 480i видео. Характерная черта – на кривых плоскостях, круглых объектах и наклонных линиях идёт “ёжик” и прочие искажения.
Протройка как-то не так этим бросается в глаза.
Пропятка более тонко работает с оттенками синего, красного, жёлтого.
Цвет более точно передаётся, чем в Протройке. И контраст не так дико завален.
Пропятка слабо подходит для съёмки пейзажа, скорее больше для съёмки людей, т.к. камера бережно отображает скинтон и всякие сложные оттенк, в отличие от Протройки, где что-то может быть сакцентировано и избыточно насыщено.
У Пропятки более точный модуль АФ, чем у Протройки с одними и теми же отверточными объективами. Протройка иногда как будто не дотягивает фокус до цели. Промахи случаются, нечасто, но как всегда досадные – когда не ждёшь и когда кадр ценен.
Если Протройка требовательна к хорошим резким объективам, то на Пропятке эти требования возрастают в разы и к камере очень желательны фиксы G серии.
Ещё показалось, что на Пропятке быстрее крутит отвёртка и в целом камера шустрее – на Протройке сделал пару кадров в РАВ и всё – камера встала колом намертво – нужно ждать пока она на флешку скинет кадры. На Пропятке всё в целом пошустрее.
у пропятки и протройки матрицы сыпятся, их сбрасывают по смешным ценам.
Александр(или Михаил?), не знаю кто и что там сбрасывает.
Протроек в Москве нет вообще в любом состоянии в продаже. Если что-то и всплывает, то пропадает. Хороших, не убитых Протроек уже не найти, ибо редкость и владельцы за них держатся.
Пропяток по смешным ценам с пробегом до 20 тысяч кадров по Москве нет. Всё что продается по цене дешевле 270-300$ это убитые аппараты или близкие к этому состоянию.
С пробегом менее десяти тысяч кадров(как у меня), без замены затвора, с резинками на корпусе, в полном коробочном комплекте, на авито единицы. И они всегда стоят дороже 400$ по Москве.
Ваш пост бесполезен, хотя бы потому, что дублирует пост Михаила от 08.06.2019 в 15:50.
Я про сыпящиеся CCD ещё слышал в ноябре прошлого года, поэтому Америку Вы мне не открыли.
Я б вообще сказал, что в рав на про3 снимать смысла нет. Ну, только разве поиграться с проявкой, с вытягиванием светов – кроме как на этой суперПЗС, больше, ЕМНИП, не на ком.
Всё остальное – жпег, его хватает. Разные настройки, разные сюжеты.
Камера древняя, кривая, вся примитивно-первобытная, но иногда, при каких-то обстоятельствах, способная выдавать исключительно красивые цвета.
Насчёт стёкол – вот не знаю. Пробовал с новыми резкими, не понравилось. Разрешения матрице не хватает, АА-фильтр замыливает мелкую детализацию, и зачем ставить эти стёкла? Какого-нить хорошего старья, типа 35/1,8, вполне хватает.
Получить с про5 такие же детальки, как с 7500, всё равно не получится, да и прелесть камеры вовсе не в них.
Очепятка: про5, конечно…
Интересный момент: Диагональ верхнего ЖК дисплея у Д200/Пропятки больше, чем у Д750.
У д300 еще больше) это связано с большой пентапризмой видоискателя. Аркадий упоминал это в обзорах
Это не связано с пентапризмой, просто у d200/5 pro/is pro и d300/s сделали большой доп дисплей. Но позже часть отображаемой инфы перебросили на INFO/I основного дисплея.
Удалось попробовать Пропятку с Никкором 28-70/2.8Д.
Сочетание – просто восторг!
Не хотелось снимать объектив с камеры.
Резкости хватает, чтобы снимать пейзажку или стрит, даже не уходя дальше 5.6.
Картинка более изящная, чем на 35-70/2.8Д, но их нельзя сравнивать и вообще 35-70/2.8Д стоит преступно дёшево, как и 28-105/3.5-4.5Д.
2.8 полностью рабочая. Ошибок АФ за несколько сотен кадров не было.
*
Удалось пободать Пропятку с Сигмой на Фовеоне SD-1 Merrill. ДД у Пропятки на базовом ISO шире, чем у SD-1M на том же ISO. Модуль АФ и экспонометр на Пропятке работают корректнее. Цвет на ББ Авто настроен точнее, чем у Меррилла и у Протройки.
Несмотря на похожие матрицы ДД 400% у S5Pro и режим Wide2 – разные. ДД у Пропятки шире, это ощутимо.
Wide2 у Протройки.
Здравствуйте, Аркадий! Спасибо за обзоры.Тут нечаянно досталась Fujifilm FinePix S5 Pro.Не могли бы подсказать что подобрать.В основном пока для съемок семьи, детей на отдыхе, в будущем пейзаж.Вот есть несколько вариантов:
Tamron SP 85mm f/1.8 Di VC USD
Nikon 85mm F1.8 G
Nikon 50mm F1.8 G
Nikon 50mm f/1.4 D
Nikon 35mm F1.8G
Tamron 35mm F1.8 DI VC USD
это автофокус и можно “для души” ZEISS Milvus 35mm f/2 ZF.2, Zeiss Milvus 50mm f/2M, Carl Zeiss T Planar T 50 mm F/1.4 ZF.2 может другое что-то посоветуете(пока пару объективов думал прикупить,про природу еще не думал)
Заранее спасибо,Александр.
Вы указали абсолютно разные объективы, потому, видимо еще нет четкого понимания о фокусных расстояниях. Потому для начала я рекомендую начать с Nikon 35mm F1.8G, а дальше видно будет. Мануальную полнокадровую оптику под С5 про особого смысла брать не вижу.
Спасибо за ответ! Разные фокусные я имел в виду для общего ракурса (35) и более портретные (50-85)или одного (Nikon 35mm F1.8G) для того и другого хватит?(На лицах искажений не будет?)
И с учетом “кропа” не лучше ли по-светлее взять (F1.4)или вообще зум (пишут Nikon AF-S 28-70mm F2.8D хорошо на 5ке идет)
И последнее:Дареному в зубы не смотрят и все таки:(фото прилагается)совсем плохо 14400 – это 144 тысячи?
Спасибо заранее,Александр.
Там же черным по белому 14400 (144 сотни), это 14.400.
С одним 85 будет крайне сложно. По хорошему – нужно иметь все. Искажения бывают перспективные, а бывает дисторсия. Вопрос что именно вам может не понравится на финальной картинке – известно только вам.
Советую при такой полной неопределенности взять что-то на прокат.
пробег за 100к на пропятке выглядит так https://ibb.co/PWX8ZNV :)
Вопрос по мануальным объективам – при подключении к S5 в режиме A вместо значения диафрагмы отображается треугольникF6 и экспозиция определяется с очень сильным пересветом, что нужно сделать для корректного экспозамера?
Зайти в SET UP -> NON-CPU LENS DATA и ввести данные объектива
Почитайте инструкцию к камере.
Мне показалось, что удобнее работать с мануальными обьективами на этой камере в режиме М, а не А. Цеплял Гелиос44м-7 переделанный на бесконечность под байонет Никон Ф.
Спасибо за ответы! Прописал мануальный объектив в SET UP (Тессар 50/2.8), но для F/2.8 тушка показывает F22, а если поставить другие значения диафрагменного числа в SET UP, значения диафрагмы на верхнем дисплее меняются пропорционально, на шесть ступеней закрытее. Экспозиция определяется для диафрагмы, которую показывает тушка (F/22), а не с той, какая есть (F/2.8), и получается пересвет в те же шесть ступеней (для теста снимаю на открытой). При этом, если задействовать встроенную вспышку-лягушку, экспозиция определяется вполне корректно. Подскажите пожалуйста, как настроить правильно?
Возможно у вас проблема с реостатом. С Тессаром и обычным переходником он должен быть в крайнем правом положении (если смотреть на байонет), такое ощущение, что он у вас наоборот, уходит в крайнее левое.
Да, точно, спасибо, Аркадий! Переместил реостат, теперь всё как и должно быть (и когда данные по объективу не введены, тушка показывает “треугольникF0”, а не “треугольникF6”, как раньше; видимо, “треугольник” читается как “дельта”)
Очень жаль, что Аркадий не указал самого важного на сой взгляд аспекта в этой камере! А именно что снимая в RAW, камера выдаёт только половину своего разрешения, равного 6МП. А вот снимая в jpeg, будут все интерполированные 12МП !!! Снимать в формате RAW из-за этого момента, СОВЕРШЕННО НЕ ВОЗМОЖНО! Ибо разрешение этих 6МП, по моим ощущениям, намного меньше, чем на моей крошке Nikon D40 с ее отличными рабочими 6МП. Фотографии полученные с RAWов Fuji S5 Pro, не годятся даже для публикации в Инстаграм. Разрешение просто УБОГОЕ, пригодное для просмотра лишь на старых 12 дюймовых 720p мониторах.
Ваше утверждение не верно. В RAW пишется 6+6MP. Возможно ваше заблуждение связано с использованием не родного RAW-конвертера, или использование камеры в режиме без расширенного дд (только с работающими основными 6 МП).
Блин, да как так то? И все же мне кажется, что это вы путаете. В тушке у меня стоят заводские настройки по умолчанию. Качество выбрано RAW. Отсматриваю материал в Photo Mechanic 6. Там качество превью небольшое даже при максимальных настройках проги, но и тут у Фуджа самое прискорбное разрешение. Открываю так же через родной просмоторщик на МАС «Preview”- там та же печальная история. Фотошоп показывает разрешение RAWов – 3024 pixels. Разрешение JPEG – 4256 pixels. Разница заметна сразу в любом просмоторщике. И как это понимать, что jpeg имеет большее разрешение чем RAW?
Я просто почитал обзор и комменты (здесь обсуждалось то, какое ПО интерпретирует правильно картинку с SR матрицы и в каких режимах она работает именно как SR, а не как S) и разобрался, в чём суть. Вам тоже рекомендую меньше нападать и больше читать.
Собственно, то, что нужно было подтвердить. Вы используете сторонние RAW-конвертеры и программы для просмотра RAW. Очень жаль, что не разобравшись в проблеме вы делаете такие громкие заявления.
Тезка, м.б. уделите больше внимания штатному ‘проявщику’ Hyper Utility?
Нужн максимум полчаса, чтобы разобраться во всех его настройках. Эта прога не совсем эргономична, но позволяет выжать все из рав-ов Фуджи. Разберитесь в настройках камеры, поставьте RAW, Dynamic range 400%, в настройках проявщика 12Мп, и если нужно конвертацию в 16-ти битный Tiff. Разница с jpg будет заметной.
Тезка, я не совсем понимаю как усиление динамического диапазона В положительном смысле повлияет на увеличение разрешения?
В старых Фуджах стоит хитрая ccd матрица, которую понимают адекватно не все проявщики.
Лучше всего и точнее всего с ней работает именно родной Hyper Utility HU v3.
Film Simulation: STD, RAW, Dynamic range 200-400％ и исо 100-400.
При таких настройках все сохраняется и все 12Мп и матрица работает в полную силу.
Скачайте штатный проявщик（есть на торрентах или если попросить на фото-ру у владельцев пропяток или протроек). JPG камерный неплохой, но мыльноват, с raw можно вытащить больше. Ну и для 12Мп желательны резкие обьективы. Помимо штатной проги неплохо еще понимает raw другая прога Silkypix. Она неплохая, но дает другой результат по оттенкам цветов. Я понимаю Ваше негодование, просто Протройка и Пропятка（особенно） требует того, чтобы в ней разобрались, вдумчиво настроили камеру, и покурили штатный проявщик. Результат усилий приятно удивит.
Lightroom тоже научился неплохо RAW-тянуть, тени/света порой даже лучше, чем у Hyper utility или SilkyPix.
Может в Адоб еще и X-Trans допилят, наконец…
Разобрался! Провёл сейчас эксперимент. Сделал около 12 снимков с разными настройками, РАВ, Джипег, с профилями и без, с расширением ДД и без него. Итак! Проблема малого разрешения была в том, что я обрабатывал снимки в Adobe Camera Raw, который, как оказалось, не поддерживает 12МГ Fuji S5 Pro, и даёт максимальное разрешение снимка только 3024pix по длинной стороне!! Независимо от того, RAW это или JPEG, включён усилитель ДД или нет! А вот Лайтрум, вывозит все 12MP, независимо от того RAW ли это или JPEG! И абсолютно не зависимо от того, какое расширение ДД стояло, 100% или 400%! Конечное разрешение снимков после Lightroom, 4256 pix. Так что в вашей статье, Аркадий, надо бы указать эти важные моменты ! С уважением, ваш, более чем 9 летний читатель
Lightroom и Adobe Camera Raw одной и той же версии используют один и тот же движок. Который просто апгрейдится от версии к версии, в него добавляют поддержку новых камер и улучшают существующую. Хорошо бы эти данные.
У меня оригинальная подписка на Adobe. Обновляюсь регулярно. Но почему-то только lightroom работает корректно Выдавая все полные 12 мегапикселей
Интересно, как они там демозаизацию делают? Там все организовано в восьмиугольные соты, каждая из которых делится на две части – сенсор высокой чувствительности и сенсор низкой чувствительности. Оба имеют разный размер. Все это еще сверух прикрыто стандартным Байером RGGB. Получается, что при проявке вклад каждого кусочка сенсора должен быть разным. Или он условно разный в зависимости от засветки…
Написал Аркадию итоги эксперимента. Прочти, друг.
При очередном серфинге по барахолке, с мечтами о Canon 5D classic / mark 2 в “нормальном” состоянии и приемлемой для меня ценой, наткнулся на новый Fujifilm S5 Pro, полный комплект, всё в пакетиках, цена договорная. Какой может/должна быть адекватной цена на него?
За 400 долларов видел варианты в идеальном состоянии с пробегом около 5 тысяч кадров.
Новый Tamron 35-150 2.8-4 не работает электронная диафрагма на Фудж, прилагаю фото на открытой диафрагме, резкость просто улёт. Учитывая что фудж любит оптику дорогую
Фотографий с тамрон 35-150
Сразу накамерный ДЖИПЕГ.
Стекла на м42 резьбе от зенита как ведут себя на данном агрегате.
1. на бесконечность фокус
2. и вообще как картинку рисуют нет пересвета ?
3. есть ли настройка юстировка на объективы ?
МНЕ ОЧЕНЬ НРАВИТЬСЯ матрица CCD у фуджика, есть комплект объективов от зенита вот сильно интересно встанут ли они без переделок на фотик, с никоном ведь проблема по фокусу.
М42 ведёт себя так же как на никонах,НЕТ БЕСКОНЕЧНОСТИ. По поводу пересветов то тут запас имеется. Юстировки НЕТ. Цвет ДА это просто сразу видно когда просматриваешь видеоролик из фотографий снятых на разные камеры. По поводу цвета , есть профиль под камеры Никон называется Фуджи С5Про , я его засунул в Пиктур Контрол теперь Д610 вроде как приблежает цвет кожи к нормальному, но это все равно не Фудж.