Revisión de la Fujifilm FinePix S5 Pro
A continuación se muestra la evolución de todas las CZK de la serie Fujifilm FinePix:
- Fujifilm FinePix S1 Pro - Enero 2000, basado en la película Nikon F60 (aka Nikon N60), SuperCCD de primera generación.
- Fujifilm FinePix S2 Pro - Enero 2002, basado en la película Nikon F80 (también conocida como Nikon N80), Súper CCD III (la matriz tercera generación).
- Fujifilm FinePix S3 Pro - Febrero 2004, En la base Fujifilm FinePix S2 Pro, Matriz SuperCCD SR II (Matriz SR de segunda generación)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR - Agosto 2006, Fujifilm FinePix S3 Pro mejorada para disparar en espectros IR (infrarrojos) y UV (ultravioleta).
- Fujifilm FinePix S5 Pro - Septiembre 2006, En la base Nikon D200, una matriz SuperCCD SR II ligeramente mejorada (similar a la instalada en Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro - Junio 2007, modernizado Fujifilm FinePix S5 Pro para disparar en espectros IR (infrarrojos) y UV (ultravioleta).
La Fujifilm FinePix S5 Pro es una cámara increíble. Lo tomas en tus manos y entiendes lo que es Nikon D200, solo etiquetado como 'Fujifilm Super CCD' y 'Montura Nikon F'. Cuerpo de Fujifilm FinePix S5 Pro completamente copiado de la cámara Nikon D200. La Fujifilm FinePix S5 Pro usa lentes Nikkor compatibles con la montura F de Nikon (las cámaras tienen la misma montura), así como todos los demás periféricos: flashes, botones, controles remotos y más.
Fujifilm FinePix S5 Pro tiene otra modificación llamada Fujifilm FinePix IS Pro, diseñada para trabajar en espectros infrarrojos y ultravioleta. En la primavera-verano de 2007, cuando la cámara estuvo disponible para pedidos y pedidos anticipados, el precio del S5 Pro era de $ 2.000, lo que, por así decirlo, insinúa sus capacidades.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Importante: Fujifilm FinePix S5 Pro no es un clon Nikon D200. Fujifilm FinePix S5 Pro y Nikon D200 - sensores completamente diferentes (matrices) que crean una imagen y un menú radicalmente diferente. Hay otras diferencias menores también.
Fujifilm FinePix S5 Pro
Principales diferencias con la Nikon D200
- Baterías diferentes (no intercambiables).
- Menú completamente diferente. Importante: S5 Pro no tiene idioma ruso.
- Fujifilm FinePix S5 Pro Vista en vivo
- Fujifilm FinePix S5 Pro tiene la capacidad de ver la cantidad de cuadros tomados por la cámara durante toda su vida útil a través del menú. En Nikon D200 no existe tal función, para ver la cantidad de cuadros capturados por la cámara durante toda la vida, debe usar un programa especial y ver el contador de cuadros en EXIF módulo de cualquier foto tomada con Nikon D200. Para ver el kilometraje S5 Pro, simplemente vaya al menú 'CONFIGURACIÓN->Mantenimiento->Contador de mantenimiento' donde se indicará el kilometraje de la cámara e incluso el número de reemplazos del obturador.
- Las cámaras son diferentes búfer de fotogramas. Esto se analiza por separado a continuación.
- Diferente velocidad máxima de disparo (5 fps para Nikon D200Contra un 1.5-3/s del S5 Pro).
- Límite ISO diferente (3200 S5 Pro vs 1600 D200), aunque Nikon D200 alcanza ISO 3200 en modo Hi1.
- Varias calidades de imagen.
- El S5 Pro tiene un menú de procesamiento de imágenes. La D200 carece de un menú de posprocesamiento.
- No existe un modo de compresión básico para JPEG.
Importante sobre las baterías:
- La batería Fujifilm FinePix S5 Pro se puede usar con cámaras sin ningún problema Nikon D100, D70, D70s, D50. Los datos de la cámara consumen batería NikonEN-EL3, que no tiene un chip programable.
- Baterias Nikon EN-EL3e и NikonEN-EL3 no se puede utilizar en Fujifilm FinePix S5 Pro. Es decir, baterías de Nikon D200, D300, D300s, D700, D80, D90 (Nikon EN-EL3e) Y Nikon D100, D70, D70s, D50 (NikonEN-EL3) no son adecuados para su uso con la Fujifilm FinePix S5 Pro.
- La batería Fujifilm NP-150 no se puede utilizar con cámaras D200, D300, D300s, D700, D80, D90. Aunque externamente, estas baterías son idénticas.
Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon ED AF Nikkor 80-200 mm 1: 2.8D (MKII)
El más importante
Fujifilm FinePix S5 Pro puede usar modos de simulación de película. De hecho, siempre filma con ciertos escenarios de simulación de película.
Hay 6 modos de simulación (Film Sumulation) disponibles en el menú de la cámara:
- STD es un modo estándar adecuado para una amplia gama de escenas, incluidos retratos y paisajes. A diferencia de todos los demás modos de simulación, le permite ajustar no solo el color (Color), el contraste (Tono) y la nitidez (Sharpness), sino también el rango dinámico (D-Range).
- F1 es un modo de simulación de película especialmente diseñado para retratos de estudio. Simula trabajar con negativos profesionales. En primer lugar, suprime el deslumbramiento y el deslumbramiento de los flashes de estudio en la zona de máxima luminosidad. No matiza la imagen (es decir, la esencia de la simulación está en un buen estudio de las luces).
- F1a es el mismo modo que F1, pero con un croma ligeramente mayor.
- F1b: transmite el tono de la piel (tono de piel de la cara) con transiciones suaves. También captura los coloridos colores de la naturaleza y es ideal para retratos al aire libre.
- F1c: el mismo modo que F1, pero con mayor nitidez.
- F2 es un modo de alta saturación típico de las diapositivas FUJI-CHROME. Ideal para paisajes o arquitectura.
Además, en casi todos los modos F1, F1a, F1b, F1c, F2, puede ajustar el color, el contraste y la nitidez, pero solo en un cierto rango de valores.
A continuación se muestra un gráfico con la evolución de las matrices Super CCD:
Evolución de las primeras matrices SuperCCD/SuperCCD SR
Crítico: solo la utilidad nativa funciona mejor con archivos RAW Fujifilm Hyper-Utilidad HS-V3. Los convertidores de terceros tienen una serie de limitaciones y no comprenden completamente la compleja estructura del sensor SuperCCD SR/SR II. De convertidores de terceros, según mis observaciones, Adobe LightRoom funciona mejor.
Los píxeles S tienen la característica habitual de sensibilidad a la luz de los clásicos. píxeles/subpíxeles Matrices CCD. Los píxeles R son más pequeños y menos sensibles a la luz que los píxeles S y están diseñados para capturar detalles en áreas brillantes del encuadre. Durante el disparo, el procesador de la cámara combina los datos de estos dos tipos de fotodiodos, lo que permite un amplio rango dinámico. También preste atención a la compleja estructura poligonal del sensor (algo similar a la estructura de un panal). En realidad, esta imagen es la "esencia" de la cámara S5 Pro.
Estoy muy contento de que la Fujifilm FinePix S5 Pro ponga tanto énfasis en los retratos y el tono de piel. Quizás cada cámara debería tener tales funciones.
![Fujifilm FinePix S5 Pro con Tamron SP AF Asférico XR Di LD [IF] 28-75 mm 1:2.8 Macro A09 (Modelo A09N y Modelo A09N II)](https://radojuva.com/wp-content/uploads/2012/05/fujifilm-finepix-s5-pro-camera-review-1.jpg "Fujifilm FinePix S5 Pro con Tamron SP AF Asférico XR Di LD [IF] 28-75 mm 1:2.8 Macro A09 (Modelo A09N y Modelo A09N II)")
Fujifilm FinePix S5 Pro c Tamron SP AF Asférico XR Di LD [IF] 28-75 mm 1:2.8 Macro A09 (Modelo A09N y Modelo A09N II)
Live View
Live View (vista en vivo / pantalla) está presente en la cámara, pero tiene una serie de características:
- En el modo Live View, la imagen en sí se ralentiza cuando se mira, como cuando se graba un video en teléfonos antiguos. Parece que la frecuencia de visualización de imágenes en Live View es de unos 10-15 fotogramas por segundo.
- Hay dos métodos disponibles en Live View: blanco y negro y color.
- Live View no admite el enfoque automático. En general, para enfocar a través de Live View en una serie de lentes no motorizados, debe poner la cámara en modo de enfoque manual "M", y en lentes con motor, cambiar al modo M o (M / A) .
- El modo Live View está habilitado por solo 30 segundos. Cuando Live View está activado, se ve un temporizador que cuenta de 30 segundos a un segundo, después de lo cual Live View se apaga automáticamente. Para un enfoque reflexivo, 30 segundos pueden no ser suficientes para mí personalmente.
- Cuando Live View está activado, el indicador de conexión de la computadora parpadea. Por lo general, este indicador en la Nikon D200 muestra la conexión real "computadora-cámara".
- Y lo más molesto en el modo Live View es que cuando presionas el botón del obturador, la cámara no toma una foto. Primero debe apagar manualmente Live View, o esperar a que se apague automáticamente después de 30 segundos, y solo después de eso, tomar una foto. Cuando enfocas con la mano izquierda usando el anillo de enfoque en la lente y luego mueves la mano al botón de apagado de Live View para tomar una foto, se pierde el enfoque, es muy molesto.
Importante: régimen Live View Se enciende muy rápido con solo un botón. Para encenderlo, simplemente mantenga presionado el botón más bajo en la fila vertical de botones a la izquierda de la pantalla durante un par de segundos (el botón con la imagen de una lupa y un hombrecito).
Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon AF-S Nikkor 50mm 1: 1.8G SWM Asférico
Mi opinión personal es que el límite de Live View de 30 segundos es una huella dactilar de la mecánica y la electrónica del obturador de la D200, donde 30 segundos es simplemente el ajuste manual más largo, extracto. En la Fujifilm FinePix S5 Pro, muy probablemente, tuve que adaptarme a la mecánica y parte de la electrónica de la propia Nikon D200. Como resultado, la función Live View se implementa muy mal y es bastante difícil de usar. Pero para la óptica manual, esto es sin duda un regalo del cielo.
S5 Pro con lente Nikon DX AF-S Nikkor 18-200 mm 1: 3.5-5.6GII ED SWM VR IF Asférico
La Fujifilm FinePix S5 Pro es muy fácil de usar. La ergonomía está en la cima, después de disparar con la D200 y luego tomar la S5 Pro, no siente ninguna diferencia, excepto en la calidad de la imagen y a una velocidad ligeramente inferior durante el disparo continuo.
S5 PRO con lente Tokina AT-X Pro SD 12-24 F4 (SI) DX II 124
La cámara adoptó de su matriz todas las propiedades básicas:
- Obturador con mínimo resistencia 1\8000 segundo (nuevo Nikon D750 ¡así que no puede!)
- Modo de comando control de flash con Nikon CLS
- Sincronización rápida de flash Nikon FP
- El mismo módulo de enfoque de 11 puntos (Multicámara 1000)
- Mismo Sensor de medición de 1005 segmentos
- Mismo motor de enfoque incorporado para trabajar con ópticas de tipo 'AF'-escribe
- Reóstato de apertura para trabajar con ópticas manuales antiguas
- Gran pantalla monocromática para un ajuste rápido de los parámetros clave
- Tarjetas de memoria grandes y fiables CF
Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon AF DC-Nikkor 105 mm 1:2 D Control de imagen de desenfoque
¿Qué tiene de especial la cámara del S5 Pro?
La característica principal de la cámara S5 Pro es alto rango dinámico y una imagen colorida (esta es la única reseña mía donde menciono la frase “imagen colorida”). El rango dinámico de la Fujifilm FinePix S5 Pro es 200 pasos superior al de la Nikon D2 (4 veces, 11.5EV frente a 13.5EV).
El rango dinámico de la Fujifilm FinePix S5 Pro es incluso mayor que el de las mejores cámaras de Nikon: D5, D4/D4s, D3/D3s, D2X/D2Xs, D2H/D2Hs y Canon: 1DX, 1Ds/1Ds Mark II/1Ds Mark III, 1D Mark II/1D Mark II N/1D Mark III/1D Mark IV, etc. (Por cierto, hay material interesante sobre datos de rango dinámico de photonstophotos y dxo aquí.).
De hecho, después de una ergonomía cómoda, el alto rango dinámico es una de las mayores fortalezas del S5 Pro.
Compartimento para batería y tarjeta de memoria del S5 Pro
La Fujifilm FinePix S5 Pro utiliza un sensor Fujifilm SuperCCD SR II (sensor Fujifilm SuperCCD SR de segunda generación, a veces llamado Fujifilm Super CCD SR PRO), que incluye dos tipos de píxeles (diodos): píxeles S en la cantidad de 6.17 MP, y píxeles R en la cantidad de 6.17 MP. Además, estos píxeles tienen una orientación y una ubicación específicas en el sensor. Cada píxel tiene una sensibilidad diferente a la luz y le permite resolver bien la imagen en las sombras y en las altas luces, logrando así un amplio rango dinámico. El principio de funcionamiento de SuperCCD SR II se describe en otra revisión de mi S5 Pro aquí.
En realidad, 12.1 (12.3) megapíxeles en modo JPEG es una interpolación de "botín". Pero aún así, soy de la opinión de que el S5 Pro todavía tiene 12 MP, aunque con algunas reservas.
S5 PRO con lente Industrial-50-2 3,5/50
Velocidad y búfer de fotogramas
S5 PRO, a diferencia de Nikon D200, puede disparar a una velocidad máxima de 3 fotogramas por segundo.
Atencion: para obtener la velocidad de la cámara 3 fps, asegúrese de usar el modo de simulación de película STD y asegúrese de cambiar D-Range al 100% (STD). En este modo, solo funcionarán los píxeles S de la matriz y los archivos RAW pesarán solo 12 MB. Y solo en este modo funciona correctamente la función Seutp->Shooting->Shooting Speed: 2 fps, que establece la velocidad de disparo en modo CL.
Importante: en todos los demás modos de simulación de película, o en el modo STD pero con un rango D del 130 % o superior, la velocidad máxima de disparos en serie será 1.5fps.
- 19 fotogramas en formato RAW en D-RANGE 100% STD (muy, muy bueno, más que Nikon D750!)
- 16 cuadros RAW+JPEG o JPEG en cualquier configuración de calidad en D-RANGE 100% STD
- 9 fotogramas RAW en w2 (8 en VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->ON)
- 8 fotogramas RAW+JPEG o JPEG con cualquier configuración de calidad en w2 (7 en VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->ENCENDIDO)
- se pueden obtener unos 1 archivos RAW en 30 minuto de disparo (a w2, ISO <=640, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->DESACTIVADO)
- se pueden obtener unos 1 archivos JPEG L FINE en 70 minuto de disparo (a w2, ISO <=640, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->DESACTIVADO)
- se pueden obtener unos 1 archivos RAW en 25 minuto de disparo (a w2, ISO <=640, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->2 seg)
- se pueden obtener unos 1 archivos JPEG en 30 minuto de disparo (a w2, ISO <=640, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN->2 seg)
- en 1 minuto de disparo, puede obtener aproximadamente 18 archivos RAW + JPEG L FINE (a w2, ISO 1000, VISUALIZACIÓN DE IMAGEN-> 2 segundos)
ACTUALIZACIÓN: Crítico. La función 'CONFIGURACIÓN->VISUALIZACIÓN->VISUALIZACIÓN DE IMÁGENES->DESACTIVADO' añade 1 fotograma RAW o JPEG con D-Range ampliado al búfer.
Crítico. Si la función 'CONFIGURACIÓN -> PANTALLA -> PANTALLA DE IMAGEN' está configurada en 'CONTINUO', o '4 SEG., o '2 SEG.', entonces la cámara escribe metraje en la tarjeta de memoria muy lentamente. La velocidad de grabación no depende del ancho de banda de la tarjeta de memoria. Incluso si usas el más rápido CF tarjeta de memoria, la velocidad de grabación de datos no cambiará. Lo más probable es que el problema sea que después de grabar cada fotograma, la cámara dedica tiempo a leerlo nuevamente y mostrarlo en la pantalla, lo que aumenta significativamente el tiempo necesario para grabar los fotogramas restantes de la cola del búfer de fotogramas. Una vez que el buffer de fotogramas está lleno, se graba una imagen para 2.5 segundos, aunque sea un JPEG de tamaño 'S' pequeño con calidad 'NORM' media. Esta función se puede desactivar y aumentar significativamente la duración de una serie de fotogramas. Si utiliza esta sugerencia, entonces S1 Pro puede tomar alrededor de 5 disparos JPEG L FINE en 70 minuto de disparo (a w2 e ISO <=640). Detalles aquí.
Tenga en cuenta que cambiar el tamaño del archivo JPEG grabado (L, M, S) o su calidad (Fine, Norm), así como cambiar la configuración de la función de reducción de ruido, no afecta la cantidad de fotogramas en el búfer. Cuando el búfer está lleno, la cámara deja de disparar y espera a que se escriban datos en la tarjeta de memoria.. Durante este tiempo, no se puede ver imágenes o ajustar el menú. El siguiente cuadro puede tomarse inmediatamente después de escribir al menos un archivo de la memoria intermedia de trama a la tarjeta de memoria. Puede ver el material capturado o entrar en el menú sólo después de que el buffer esté completamente curada.
Archivos de cámara RAW con un rango D del 130 % o superior con un uso de ISO 100-1000 profundidad de color de 14 bits, están grabados sin compresión y pesan 25 MB cada uno (!). La misma Nikon D200 solo podía permitirse una profundidad de color de 12 bits. Quizás esta sea la razón de la baja velocidad de la cámara. Nikon cambió a la profundidad de color de 14 bits recién en 2007, con el lanzamiento de la Nikon D3/D300.
ACTUALIZACIÓN: Crítico (actualizado el 04.02.2022/XNUMX/XNUMX). Cuando se utiliza ISO 1250 y superior con un valor de rango D de 130-400 %, solo funcionarán los píxeles S (solo la mitad del sensor) y la velocidad de ráfaga máxima aumentará a 3 fps. Debido al hecho de que los píxeles R no funcionarán, no habrá un aumento significativo en el rango dinámico en el rango D 130-400 % e ISO 1250-3200. En este caso, el tamaño del archivo RAW en ISO 1250-3200 será la mitad del tamaño del archivo RAW en ISO 100-1250 cuando se usa D-range 130-400% . Esta situación se discute, por ejemplo, aquí. Las instrucciones para esto dicen como este. En resumen, los valores grandes de D-ragne de 130-400% tienen una justificación física solo en valores ISO 100-1250.
ACTUALIZACIÓN: Crítico. A ISO 800 o superior, se activa la reducción de ruido forzada adicional, lo que da como resultado una grabación más lenta de las imágenes en la tarjeta de memoria (las imágenes se someten a un procesamiento de reducción de ruido adicional antes de la grabación). Esto da como resultado ráfagas más cortas a ISO <=640 e ISO >=800.
Se rumorea que debido al hecho de que el obturador Fujifilm FinePix S5 Pro se toma de la Nikon D200, que está diseñada para funcionar a una velocidad de 5 fps, disparando a 1.5 fps, el obturador Fujifilm FinePix S5 Pro dura mucho más que en Nikon D200.
Fujifilm FinePix S5 Pro con lente Nikon AF Nikkor 35-70 mm 1: 3.3-4.5 (MKII)
Fotos de muestra en Fujifilm FinePix S5 Pro (diferentes lentes)
A continuación se muestran ejemplos de fotos tomadas con la Fujifilm FinePix S5 Pro usando diferentes lentes.
Fujifilm S5 Pro + Sigma 135/1.8 Art = ¡Equipo de ensueño!
A continuación, se muestran fotografías tomadas con la Fujifilm FinePix S5 Pro y el objetivo. Sigma 135 mm 1:1.8 DG A [para montura Nikon F]. JPEG de la cámara, sin procesar. Todo fue filmado en F / 1.8, solo emociones fuertes y positivas.
Fotos de origen JPEG ('.jpg') puedes seguir este enlace (164 fotos, 800 MB). Estas fotos fueron preparadas para una nota sobre NikonRumors.
Fotos de muestra en Fujifilm FinePix S5 Pro+ Tokina 12-24/4 y Nikon 50/1.8G
En 2021, yo estaba de vacaciones disparar un poco con una Fujifilm FinePix S5 Pro combina con lentes de buenas Tokina AT-X 124 Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II Asférico и Nikon AF-S Nikkor 50mm 1: 1.8G SWM Asférico, algunas fotos fueron tomadas usando un filtro polarizador EN TODA LA CIUDADANÍA CPL 77 mm (para Tokina) y Hoya 58mm PL-CIR. (para Nikon). En todas partes JPEG directamente desde la cámara, pero algunas fotos se limpiaron de 'manchas' debido a un sensor sucio.
Las fotos de origen JPEG ('.jpg') se pueden ver/descargar desde este enlace (galería en GOOGLE DRIVE, más de 50 fotos).
Fotos originales en el formato CRUDO('.RAF') uno puede ver/descargar desde este enlace (galería en GOOGLE DRIVE, más de 40 fotos). Estas fotos se pueden encontrar aquí, aquí и aquí.
Se pueden encontrar muchos ejemplos de fotos con archivos RAW originales en las siguientes reseñas
- Sigma 135mm 1:1.8 DG A (ARTE) [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
- SIGMA ZOOM 18-50mm 1:2.8-4.5 DC OS HSM Estabilizador Óptico [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
- YONGNUO 35 mm 1:2 (YN35 mm F2N) [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
- Tamron SP AF LD 70-210 mm 1:2.8 67DN [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
- Nippon Kogaku Japón Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm [en la revisión hay un enlace de trabajo a los archivos JPEG originales]
- Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Asférico [en esta y todas las revisiones a continuación, los archivos RAW/JPEG originales se pierden, pero se pueden encontrar los archivos RAW aquí]
- Tokina AT-X PRO SD 50-135 F2.8 DX N/AIS
- Nikon DX AF-S Nikkor 16-85 mm 1: 3.5-5.6G ED VR SWM IF Asférico
- Sigma EX 85 mm 1:1.4 DG HSM
- Nikon DX AF-S Nikkor 18-200 mm 1: 3.5-5.6G ED SWM VR IF Asférico
- Nikon AF Nikkor 28-85 mm 1: 3.5-4.5 (MKII)
- Nikon N AF-S Nikkor 70-200 mm 1:4G ED SWM VR IF Capa de nanocristal
- Samyang 8mm 1:3.5 UMC FISH-EYE CS II Asférico NI
- Nikon ED AF Nikkor 70-300 mm 1: 4-5.6D
- Voigtlander APO-Lanthar 90mm F3.5 SL N/AI-S
- Nikon ED AF VR-Nikkor 80-400 mm 1: 4.5-5.6D Reducción de vibraciones
- Nikon DX AF-S Nikkor 10-24 mm 1: 3.5-4.5G ED SWM IF Asférico
- Tokina AT-X PRO 80-200mm 1:2.8
- Sigma 50-500 mm 1:4-6.3D HSM EX APO
- Nikon AF Nikkor 28 mm 1:2.8 (MKII)
- Quantaray AF LD 55-200 mm 1:4-5.6 Macro
- Nikon AF Nikkor 20 mm 1:2.8D
- Un pequeño video interesante sobre el tema. aquí
- Y una entrevista conmigo sobre Fujifilm FinePix S5 Pro aquí
Más de mis fotos de Fujifilm FinePix S5 Pro se pueden encontrar en los enlaces:
- 29-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, paisajes), están en FB и VK
- 30-06-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, paisajes), están en FB и VK
- 02-07-2021 (Tokina 12-24/4 II, Nikon 50/1.8G, retratos), están en FB и VK
- 04-07-2021 (Sigma 135/1.8 Art, varios)
- 06-07-2021 (Tamron 70-210/2.8, cálidos bocetos de verano), están en FB и VK
- 07-07-2021 (Nikon 50/1.8G, bocetos de verano con polarizador), están en FB и VK
- 08-07-2021 (bocetos de verano), están en FB, VK, Inst
- 13-07-2021 (bocetos de verano, Nikon 50 / 1.8G + anillos macro), están en FB и VK y Inst
- 14-07-2021 (nota sobre Nikon D40 + S5 Pro)
- 16-07-2021 (bocetos de verano, destacados), ellos están en Inst
- 24-07-2021 (flores en Meike 85mm 1:1.8 AF)
- 14-08-2021 (retratos en Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto 1:1.2 f=55mm), FB, VK, Inst
- Mi galería en 500PX
Experiencia personal:
La Fujifilm FinePix S5 Pro es mi cámara del alma, tiene el color más agradable de todas las cámaras con las que he fotografiado. Y disparé con casi todas las cámaras Nikon y Canon y muchas otras. En la simpatía de la reproducción del color con Fujifilm FinePix S5 Pro solo puede competir Fujifilm FinePix S3 Pro.
No importa cuánto dispare, sigo llegando a la conclusión de que el número de disparos en color especialmente exitosos con la Fujifilm FinePix S5 Pro es el más alto. Pero no crea que la Fujifilm FinePix S5 Pro hace obras maestras inmediatamente. La Fujifilm FinePix S5 Pro es una cámara bastante caprichosa y difícil de entender. Su potencial está disponible solo para usuarios avanzados.
Fujifilm FinePix S5 Pro: esta es exactamente la conversación sobre el sensor Fujifilm SuperCCD SR PRO/Fujifilm SuperCCD SR II, con todos los pros y los contras.
Ventajas del sensor Fujifilm SuperCCD SR II
- Rango dinámico suficientemente alto (debido a la combinación de píxeles R y S).
- Reproducción de color buena/excelente/peculiar típica de muchas cámaras basadas en sensores CCD
- RAW bastante flexible (.'RAF'), especialmente para 'extraer reflejos'. Profundidad de color de 14 bits (raro para sensores CCD APS-C) + almacenamiento de datos sin compresión ni pérdida
Desventajas del sensor Fujifilm SuperCCD SR II
- Poco detalle debido a la interpolación. En el mejor de los casos, podemos hablar de 6-8-10 MP 'honestos', pero no de 12 MP
- Los detalles son escasos debido a filtro anti-moiré grueso (requiere 'lentes afilados' para aprovechar al máximo el sensor)
- Mucho ruido con ISO alto
- El amplio rango dinámico está disponible solo en valores ISO de 100 a 1000 (en ISO 1250, los subpíxeles R se desactivan automáticamente)
- Pixelización en "escalera" diagonal debido a la diferente representación de los detalles en las direcciones vertical/horizontal y diagonal, asociada con una disposición especial de subpíxeles e interpolación (tratada al disparar en modo de 6 MP)
- Debido a la estructura y disposición inusuales de los diodos fotosensibles en forma de estructura poligonal, vagamente similar a los haluros de plata en las películas fotográficas, la imagen resultante tiene su propio "carácter".
- Dificultad para desarrollar archivos RAW con convertidores de terceros (debido a la compleja estructura del sensor)
- Posterización de la imagen al disparar en JPEG (tratado al disparar en RAW con conversión adicional a TIFF)
- Quemado de píxeles/subpíxeles con el tiempo (una afección común en los sensores CCD). Con el tiempo, la cantidad de píxeles "muertos, rotos o quemados" aumenta significativamente
- El sensor teme a la radiación gamma, no se recomiendan vuelos frecuentes en aviones para el sensor Fujifilm Super CCD SR II
- Imagen 'desigual' suelta con un fuerte 'tirón de sombras' de RAW o JPEG
- La reducción de ruido no se puede desactivar (incluso en ISO 100, incluso en el convertidor nativo e incluso cuando se dispara en RAW)
- Sigue siendo un problema completo. CCD floreciente no resuelto
- Alto consumo de energía del sensor
- Calentamiento rápido del sensor cuando se trabaja en modo Live View. Live View se ejecuta durante un máximo de 30 segundos
- No hay forma de grabar videos fácil y simplemente en este tipo de sensor
- Alta complejidad y alto costo de producción de tales sensores.
Conversión RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3
Lo mejor es desarrollar archivos RAW originales (que tengan resolución '.RAF') con la antigua utilidad original Fuji hiperutilidad HS-V3. Para obtener la mejor calidad, debe ajustar el convertidor como este. En los sistemas operativos modernos, este convertidor puede no funcionar o requerirá muchos trucos para instalarlo. Una versión reempaquetada (se ha eliminado todo lo superfluo), optimizada para trabajar con Windows 7/8/10, puede descargar desde este enlace. El uso de Fujifilm Hyper Utility HS-V3 queda bajo su propio riesgo.
Además, Adobe Lightroom y Adobe Camera Raw (un complemento integrado en Adobe Photoshop) le permiten trabajar bien con archivos Fujifilm FinePix S5 Pro RAW. En mi opinión, si desea utilizar convertidores RAW de terceros, lo mejor es utilizar Fuji Hyper-Utility HS-V3 para convertir archivos RAW de origen (con resolución '.RAF') a formato TIFF con 16 bits. profundidad de color (la salida debe ser de archivos de 70 megabytes), y los archivos TIFF posteriores ya están procesados por convertidores de terceros, como Capture One, Lightroom y cualquier otro. El formato TIFF le permite guardar la reproducción de color correcta (que los convertidores de terceros no pueden proporcionar), una resolución de 12 MP y una reserva de datos para una fácil manipulación con los archivos de origen.
ACTUALIZAR: Una nueva versión del original (considerado 'nativo') FUJIFILM RAW FILE CONVERTER EX 3.0 (con tecnología SILKYPIX) ahora digiere archivos RAW de Fujifilm FinePix S5 Pro. Tú puedes descargar en el sitio web oficial. Pero lo hace notablemente peor que el antiguo FujiFilm Hyper-Utility HS-V3 original, la situación desmontado por mí aquí.
Más información sobre Fujifilm FinePix S5 Pro
- Reseña de Sergei Merkulov (2024)
- Reseña de Sasha Akimov (finales de 2022)
- Revisión de Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + comentarios
- Transmisión sobre Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Vadim Om + comentarios
- Revisión de Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, fotograma completo
- Entrevista sobre Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto + Happy
- Texto de revisión Fujifilm FinePix S5 Pro, 2021, Olegasphoto
- Una revisión detallada de las capacidades del sensor Fujifilm FinePix S5 Pro, 2022, Dmitry Evtifeev
- Una característica interesante ACTUALIZAR Fujifilm FinePix S5 Pro
- Otra revisión de Fujifilm FinePix S5 Pro en andrew-lazarev.com
S5 Pro con lente Nikon AF DC-Nikkor 105 mm 1:2 D Control de imagen de desenfoque
Todas las cámaras sin espejo digitales con lentes intercambiables Fujifilm X APS-C
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Fujifilm FinePix S5 Pro - una cámara con excelente ergonomía profesional (controles como la Nikon D200). La fuerza del S5 Pro es Rango dinámico relativamente alto y buena reproducción del color. Una seria desventaja de la cámara es la baja velocidad de los disparos continuos cuando se usa un rango dinámico amplio: la velocidad de disparo es de solo 1.5 fps. En muchas cosas la cámara muy obsoleto.
Personalmente, considero que la Fujifilm FinePix S5 Pro es una de las mejores cámaras 'para el alma' (otra es Fujifilm FinePix S3 Pro). Fujifilm FinePix S5 Pro – esto es una leyenda.
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Material preparado Arkadi Shapoval. Formación/Consultas | YouTube | Facebook | Instagram | Twitter | Telegram
Buen día!
Dígame los contactos del maestro en Moscú o la región de Moscú, que pueden reemplazar el filtro de matriz por uno más delgado.
Hola. Ayuda con la elección. Nikon D610 o Fujifilm FinePix S5 Pro. Planeo tomar uno usado. Para fotografía familiar, y ocasionalmente de paisajes. Gracias de antemano.
S5 pro para usuarios avanzados. D610 para todos, lo recomiendo.
Gracias!
Arkady, ¿te molestó mucho el filtro AA grueso de esta cámara? ¿Es adecuada como una cámara para el alma, por ejemplo, vale la pena fotografiarla? ¿Es cierto que para obtener una imagen nítida con esta cámara, definitivamente tendrá que comprar arreglos caros de la serie G o Sigma ART?
disparos en la calle
No molesta, óptica cara, no necesariamente.
Gracias por tu respuesta!
Desafortunadamente, Sigma Art solo funcionará con una apertura completamente abierta. Probé dos lentes diferentes, el enfoque automático funciona, la apertura no está controlada, está completamente abierta.
Todo funciona muy bien en el Sigma 35 1/4 Art.
1) No pude entender de la revisión: ¿los modos de simulación se refieren al JPEG en la cámara o de alguna manera afectan RAW?
2) En el convertidor nativo, los modos de simulación tienen otros nombres... que significa esto??
Gracias de antemano por tu consejo.
¿Qué es mejor s5 pro o d600?
¿Qué es mejor, un vino caro o un buen vodka? D600 es mejor que c5 en todo, solo a veces, con buen carácter. luz, c5 dará colores más interesantes, incluso inusuales, y d600 se esforzará por mostrarlos tal como son.
¿Cuánto peor es el procesamiento de raves en Lightroom en comparación con el procesamiento en el convertidor nativo?
Por lo que recuerdo, Lightroom no entiende de píxeles intermedios, es decir, convierte una matriz estándar de 6mp.
Con la conversión correcta, el tifus resulta ser de unos 70 mb, por lo que recuerdo.
RawTherapee, SilkyPix Developer Studio o Fuji Hyper-Utility HS-V3.
Los dos primeros, dicen, entienden de igual a igual con Fujikov en ccd.
El primero es gratis, el segundo cuesta $ 200 o se busca en torrents. El tercero yace en el mismo lugar, pero todos los que trabajaron con él lo regañan.
Al ver el camjpeg con s3pro, me di cuenta de que es autosuficiente y no quiero procesarlo, y por qué no.
Lo principal es establecer siempre el rango extendido en la configuración y monitorear cuidadosamente el BB y la exposición en las imágenes.
Después de bajar los precios de los primeros cinco, no tiene sentido comprar crop fudge, kenon por el mismo dinero da un marco completo y un color increíble.
Vamos, mi amigo, que tiene un centavo, también está mirando este fujik.
Tengo una Canon 1DSIII con óptica superior. Pero también amo la mía. Solo diferentes cámaras.
Sala de luz - qué. Yo aconsejo - acdsee
Lo que tampoco comprende los píxeles adicionales de una matriz super ssd y convertirá ssds estándar de 6mp ...
Gracias ¿Y dónde es mejor procesar jepegs?
¿Por qué procesarlos?
Lea sobre la cámara en sí: Arkady describió todo bien en este artículo sobre los modos de color de esta cámara.
Con S3Pro y S5Pro, puede disparar directamente en jpg, sin pasar por el raw local.
Lo principal es monitorear cuidadosamente el BB y el medidor de exposición. Bueno, para que las lentes sean más nítidas y brillantes. Ambas cámaras son bastante caprichosas en términos de lentes.
Si quiere jugar con raw: RawTherapee, SilkyPix Developer Studio o Fuji Hyper-Utility HS-V3.
¿Alguien puede comentar sobre la pantalla de esta cámara? En él, las fotos se ven diferentes a las de un monitor de computadora o iPhone. Objetivamente, solo puedes notar que se ven más fríos y ricos, y el contraste es más suave. ¿Es solo la reproducción de color de una pantalla antigua, o es así como deberían verse las fotos según Fujifilm? Porque me gusta la forma en que muestra la cámara. Especialmente la diferencia se puede ver en el color del cielo. ¿Alguien más ha notado esto?
Desventaja de la pantalla antigua
El S3Pro es casi lo mismo.
También existe una pregunta de este tipo con un truco: ¿y quién tiene la pantalla que muestra EXACTAMENTE: un iPhone, en un monitor de computadora (espero que no esté en una matriz TN), o en Fuji ...?
Porque a menudo: el color y la exposición en el teléfono son los mismos, en un monitor de PC de alta calidad todo se ve un poco diferente, en un monitor TN: MRAK para ciegos o daltónicos, en una computadora portátil barata / vieja es lo mismo, pero en la pantalla de la cámara - todo es diferente.
En el nivel de brillo óptimo, la pantalla del iPhone debería ser bastante precisa. Y así, con total certeza, un buen monitor IPS, incluso mejor y calibrado. Con una iluminación óptima. Bueno, la pantalla fotik no es un indicador en absoluto, es muy antigua. Mi 5D2 enfría las imágenes, prácticamente no enfoco la pantalla. Incluso 1100D no dio esto. 7D2 ya es normal.
Inesperadamente para él, se convirtió en dueño de un ghoul aparentemente vivo por el precio de dos viajes a la tienda de comestibles durante una semana.
Será interesante compararlo con una protroika.
¿Por qué inesperadamente?
Fuera de Ucrania, las impregnaciones se fusionan a 50-100 euros, ya tienen matrices allí, un problema conocido de Super CCD.
Ejecute el programa para verificar los píxeles muertos, comprenderá de dónde proviene el precio.
A juzgar por las fotos de prueba, hasta ahora no hay problemas.
Por lo tanto, debe tener tiempo para usar estas cámaras y disfrutar disparando mientras aún pueden funcionar. No habrá más cámaras como esta.
en las fotos de prueba, se notará cuando el recuento no sea de cientos de píxeles muertos, sino de millones. no habrá más, porque hay cámaras con mejor color, no tiene sentido volver a viejas tecnologías problemáticas.
"Se notará cuando el recuento no llegue a cientos de píxeles muertos, sino a millones".
Michael, cuando será entonces y será. ¿Por qué estás tan preocupado por mí?
“porque hay cámaras con mejor color”
¿Por ejemplo?
“No tiene sentido volver a las viejas tecnologías problemáticas”
Estoy de acuerdo con ésto. Pero por alguna razón, las "tecnologías problemáticas antiguas" a veces dan mejores resultados que las nuevas sin problemas que se han estado aserrando durante 15 años.
Pregunta: ¿Cómo es compatible esta cámara con lentes nuevos, especialmente aquellos con diafragma electromagnético?
Lo más probable es que nada, como la D200
Buen tiempo…
Dígame, por favor, s5, ¿cómo será la toma de sujetos?
Debido al grueso filtro antimoaré y la interpolación, no es adecuado para esta tarea.
Las correcciones para la fotografía macro tampoco ayudarán mucho.
Para macro, mira mejor las cámaras modernas sin filtro en la matriz.
También son adecuadas las cámaras en Foveon como SD-1 o SD Quattro o SD Q H. Pero hay otra dificultad: es difícil comprar no solo lentes, sino incluso baterías.
Hace mucho ruido la matriz?Gracias...
Para sus propósitos, la impregnación no es la mejor opción. Realmente tiene alrededor de 9MP, la matriz es mucho más ruidosa que Kmosy.
Más píxeles son deseables para el sujeto. Si también necesita una macro, vea dónde hay replanteo.
Con algo de sorpresa para mí, descubrí que, de hecho, la cancelación de ruido siempre está activada en el gore.
Hay 2 elementos para elegir: STD y ORG. ORG - ahorrador. No puede seleccionar apagado.
En protroika, no parecía existir en absoluto y la matriz no hacía ruido en iso 400 (aunque los colores se desvanecían, lo que ya es crítico).
*
Las bandas elásticas de la cámara son infernales. Es imposible utilizar la cámara sin guantes cuando hace calor.
214tempestad@gmail.com
Vendo S5 pro. Buen estado, 2 baterías nuevas, fuente de alimentación, cargador, tarjeta de 32 GB.
Detalles por correo 214tempestad@gmail.com
En general, ahora ha quedado claro por qué me vendieron el Pryatka tan barato en tan buenas condiciones y con un pequeño kilometraje en los cuartos superior e inferior (aproximadamente) de la matriz hay alrededor de 6-8 píxeles muertos, dispersos individualmente, no en montones, gracias a Dios.
Se ven como estrellas de 4 puntas con un borde azulado alrededor de los bordes.
No hay nada en el centro del marco, pah-pah.
Esas lentes que muestran algo tolerable en Protroika (Fuji S3Pro) parecen aún más dudosas aquí. Debido al filtro AA 6 (!) veces más grueso y la reducción de ruido no conmutable.
No puede terminar la nitidez: la imagen comienza a desfigurarse. Disparo en RAF local y lo convierto a TIFF de 16 bits, y luego transfiero estas fotos a jpg sin comprimir en Photoshop.
La interpolación sucia combinada con un filtro da una imagen que recuerda a algo HDTV 1080i interpolado o incluso video SD 480i. Un rasgo característico es que en planos curvos, objetos redondos y líneas inclinadas hay un "erizo" y otras distorsiones.
Protroika de alguna manera no es tan sorprendente.
La mancha funciona más sutilmente con tonos de azul, rojo y amarillo.
El color se transmite con mayor precisión que en Protroyka. Y el contraste no es tan salvajemente abrumado.
La impregnación no es adecuada para fotografiar paisajes, más bien para fotografiar personas, porque. la cámara muestra cuidadosamente el tono de piel y todo tipo de sombras complejas, a diferencia de Protroika, donde algo puede acentuarse y sobresaturarse.
Pryatka tiene un módulo AF más preciso que Protroika con las mismas lentes de destornillador. Protroika a veces parece no llegar al objetivo. Los fallos ocurren, con poca frecuencia, pero molestos como siempre, cuando no se espera y cuando el marco es valioso.
Si Protroika exige buenos lentes nítidos, entonces en Pryatka estos requisitos aumentan significativamente y las correcciones de la serie G son muy deseables para la cámara.
También parecía que un destornillador gira más rápido en Pryatka y, en general, la cámara es más rápida: en Protroyka tomé un par de cuadros en RAV y eso es todo: la cámara se mantuvo firme con una estaca: debe esperar hasta que se cargue los marcos a la unidad flash. En Pryatka, todo es generalmente más inteligente.
en el ghoul y la protroika, las matrices están llegando, se venden a precios ridículos.
Alexander (¿o Mikhail?), no sé quién y qué está cayendo allí.
No hay protroeks en Moscú en absoluto en ninguna condición para la venta. Si aparece algo, desaparece. Ya no se pueden encontrar Protroeks buenos, no muertos, porque son raros y los propietarios se aferran a ellos.
No hay puntos de agua a precios ridículos con un kilometraje de hasta 20 mil cuadros en Moscú. Todo lo que se vende a un precio más bajo que $ 270-300 son dispositivos muertos o cerca de este estado.
Con un kilometraje inferior a diez mil cuadros (como el mío), sin cambiar el obturador, con elásticos en el cuerpo, en caja completa, en unidades Avito. Y siempre cuestan más de $400 en Moscú.
Su publicación es inútil, aunque solo sea porque duplica la publicación de Mikhail con fecha del 08.06.2019/15/50 a las XNUMX:XNUMX.
Todavía escuché sobre los CCD que estaban llegando en noviembre del año pasado, por lo que no me abrieron América.
En general, diría que no tiene sentido disparar en igual a pro3. Bueno, solo para jugar con el revelado, con sacar las luces, excepto en este súper CCD, más, EMNIP, nadie más.
Todo lo demás - zhpeg, es suficiente. Diferentes escenarios, diferentes escenarios.
La cámara es antigua, torcida, toda primitiva, pero a veces, bajo ciertas circunstancias, capaz de producir colores excepcionalmente hermosos.
En cuanto al vidrio, no sé. Probé con nuevos afilados, no me gustó. La resolución de la matriz no es suficiente, el filtro AA difumina los detalles finos, ¿y para qué poner estas gafas? Algún hilo de buena chatarra, como 35/1,8, es suficiente.
Obtener los mismos detalles del pro5 que con el 7500 aún no funcionará, y la belleza de la cámara no está en absoluto en ellos.
Ochepyatka: pro5, por supuesto...
Un punto interesante: la diagonal de la pantalla LCD superior de la D200 / Pryatka es más grande que la de la D750.
La d300 tiene aún más) esto se debe al gran pentaprisma del visor. Arkady mencionó esto en las reseñas.
Esto no está relacionado con el pentaprisma, es solo que la d200/5 pro/is pro y la d300/s tienen una gran pantalla adicional. Pero más tarde, parte de la información mostrada se transfirió a INFO/I de la pantalla principal.
Logré probar Pryatka con Nikkor 28-70 / 2.8D.
¡La combinación es simplemente increíble!
No quería quitar la lente de la cámara.
La nitidez es suficiente para fotografiar un paisaje o una calle sin siquiera pasar de 5.6.
La imagen es más elegante que en 35-70 / 2.8D, pero no se pueden comparar y, en general, 35-70 / 2.8D es criminalmente barato, como 28-105 / 3.5-4.5D.
2.8 completamente funcionando. No hubo errores de AF durante varios cientos de fotogramas.
*
Me las arreglé para luchar contra Gimp con Sigma en Foveon SD-1 Merrill. El DD del Pryatka en el ISO base es más ancho que el del SD-1M en el mismo ISO. El módulo AF y el exposímetro de Pryatka funcionan más correctamente. El color de BB Auto se ajusta con mayor precisión que en Merrill y Protroika.
A pesar de matrices similares, el 400% DD del S5Pro y el modo Wide2 son diferentes. DD en Pryatka es más ancho, se nota.
Wide2 en Protroyka.
¡Hola Arkadi! Gracias por las reseñas. Aquí accidentalmente conseguí una Fujifilm FinePix S5 Pro. ¿Podría decirme cuál elegir? Principalmente para filmar una familia, niños de vacaciones, en el paisaje futuro. Aquí hay varias opciones:
Tamron SP 85 mm f / 1.8 Di VC USD
Nikon 85mm F1.8G
Nikon 50mm F1.8G
Nikon 50mm f/1.4D
Nikon 35mm F1.8G
Tamron 35mm F1.8 DI VC USD
esto es enfoque automático y puedes "para el alma" ZEISS Milvus 35 mm f / 2 ZF.2, Zeiss Milvus 50 mm f / 2M, Carl Zeiss T Planar T 50 mm F / 1.4 ZF.2 ¿puedes aconsejarme algo más (mientras yo estaba pensando en comprar un par de lentes aún no he pensado en la naturaleza.
Gracias de antemano, Alejandro.
Usted indicó lentes completamente diferentes, por lo tanto, aparentemente todavía no hay una comprensión clara de las distancias focales. Por tanto, para empezar, recomiendo empezar con el Nikon 35mm F1.8G, y luego ya veremos. No veo mucho sentido en tomar ópticas manuales de fotograma completo para C5.
¡Gracias por la respuesta! ¿Quise decir diferentes distancias focales para un ángulo general (35) y más retratos (50-85) o uno (Nikon 35mm F1.8G) es suficiente para ambos? (¿No habrá distorsión en las caras?)
Y teniendo en cuenta el “recorte”, no es mejor tomar uno más claro (F1.4) o un zoom en general (escriben Nikon AF-S 28-70mm F2.8D va bien en 5k)
Y lo último: no parecen un regalo en la boca y, sin embargo: (foto adjunta) 14400 es realmente malo, ¿son 144 mil?
Gracias de antemano, Alejandro.
En el mismo lugar en blanco y negro 14400 (144 centenas), esto es 14.400.
Con uno 85 será extremadamente difícil. La buena noticia es que necesitas tener todo. Las distorsiones son perspectiva, y hay distorsión. Solo usted conoce la cuestión de qué es exactamente lo que no le gustará en la imagen final.
Con tanta incertidumbre, te aconsejo que alquiles algo.
el kilometraje por 100k en la cabra se ve así https://ibb.co/PWX8ZNV :)
Una pregunta sobre lentes manuales: cuando se conecta a S5 en modo A, en lugar del valor de apertura, se muestra un triángulo F6 y la exposición se determina con una sobreexposición muy fuerte, ¿qué se debe hacer para una medición de exposición correcta?
Vaya a CONFIGURACIÓN -> DATOS DE LENTE SIN CPU e ingrese los datos de la lente
Lea las instrucciones de la cámara.
Me pareció que era más conveniente trabajar con lentes manuales en esta cámara en modo M, y no A. Helios 44m-7, convertido al infinito para la montura Nikon F, se aferraba.
¡Gracias por las respuestas! Registré una lente manual en SET UP (Tessar 50/2.8), pero para F/2.8 la carcasa muestra F22, y si pones otros valores de apertura en SET UP, los valores de apertura en el la pantalla superior cambia proporcionalmente, seis pasos más cerca. La exposición está determinada por la apertura que muestra la carcasa (F/22), y no con la que está (F/2.8), y la sobreexposición se obtiene en los mismos seis pasos (disparo abierto para la prueba). Al mismo tiempo, si usa el flash de rana incorporado, la exposición se determina de manera bastante correcta. ¿Puedes decirme cómo configurarlo correctamente?
tal vez tienes problema del reóstato. Con Tessar y un adaptador ordinario, debería estar en la posición extrema derecha (si miras la montura), parece que lo tienes al contrario, va en la extrema izquierda.
Sí, exactamente, ¡gracias, Arkady! Movió el reóstato, ahora todo está como debe estar (y cuando no se ingresan los datos en la lente, la carcasa muestra "triángulo F0", y no "triángulo F6", como antes; aparentemente, "triángulo" se lee como " delta")
¡Es una pena que Arkady no haya indicado el aspecto más importante en esta celda, en mi opinión! Es decir, cuando se dispara en RAW, la cámara produce solo la mitad de su resolución, igual a 6MP. ¡Pero al disparar en jpeg, habrá todos los 12MP interpolados! Disparar en formato RAW debido a este momento, ¡ES ABSOLUTAMENTE IMPOSIBLE! Porque la resolución de estos 6MP, según mis sentimientos, es mucho menor que en mi bebé Nikon D40 con sus excelentes 6MP en funcionamiento. Las fotos tomadas de Fuji S5 Pro RAW ni siquiera son adecuadas para publicar en Instagram. La resolución es simplemente POBRE, adecuada para ver solo en monitores antiguos de 12 pulgadas y 720p.
Su afirmación no es correcta. En RAW se escribe 6+6MP. Quizás su confusión se deba al uso de un convertidor RAW no nativo, o al uso de una cámara en un modo sin dd extendido (solo con los 6 MP principales funcionando).
Maldita sea, ¿cómo es? Y sin embargo creo que lo estás confundiendo. En la carcasa, tengo la configuración predeterminada de fábrica. La calidad se establece en RAW. Miro el material en Photo Mechanic 6. Allí, la calidad de la vista previa es baja incluso en la configuración máxima del programa, pero incluso aquí, Fuja tiene la resolución más desafortunada. También lo abro a través de mi visor nativo en la "Vista previa" de MAC: existe la misma triste historia. Photoshop muestra la resolución de RAW: 3024 píxeles. Resolución JPEG - 4256 píxeles. La diferencia se nota inmediatamente en cualquier espectador. ¿Y cómo se debe entender que el jpeg tiene mayor resolución que el RAW?
Acabo de leer la revisión y los comentarios (aquí se discutió qué software interpreta correctamente la imagen de la matriz SR y en qué modos funciona exactamente como SR y no como S) y descubrí cuál es el punto. También te recomiendo que ataques menos y leas más.
En realidad, lo que necesitaba ser confirmado. Está utilizando convertidores RAW y visores RAW de terceros. Es una pena que no entiendas el problema, haces declaraciones tan fuertes.
Homónimo, tal vez. prestar más atención a la hiperutilidad de 'desarrollador' normal?
Se tarda un máximo de media hora en descubrir todas sus configuraciones. Este programa no es del todo ergonómico, pero te permite exprimirlo todo a los iguales de Fuji. Comprenda la configuración de la cámara, configure RAW, rango dinámico 400%, 12MP en la configuración del desarrollador y si necesita convertir a Tiff de 16 bits. La diferencia con jpg será notable.
Homónimo, no entiendo muy bien cómo el aumento en el rango dinámico en un sentido positivo afectará el aumento en la resolución.
En los viejos Fujahs, hay una matriz CCD engañosa, que no todos los desarrolladores entienden adecuadamente.
Es el Hyper Utility HU v3 nativo que funciona mejor y con mayor precisión con él.
Simulación de película: STD, RAW, rango dinámico 200-400％ e ISO 100-400.
Con esta configuración, todo se guarda y todos los 12MP y la matriz funcionan con toda su fuerza.
Descargue un desarrollador de tiempo completo (disponible en torrents o si solicita una foto de los propietarios de impregnaciones o protros). La cámara JPG no es mala, pero jabonosa, con raw puedes sacar más. Bueno, las lentes nítidas son deseables para 12MP. Además del programa regular, otro programa Silkypix también entiende bastante bien el formato raw. No está mal, pero da un resultado diferente en tonalidades de colores. Entiendo su indignación, solo Protroika y Propyatka (especialmente) requieren que lo averigüen, configuren cuidadosamente la cámara y fumen un revelador regular. El resultado de tus esfuerzos te sorprenderá gratamente.
Lightroom también aprendió cómo extraer bien RAW, las sombras / luces a veces son incluso mejores que la utilidad Hyper o SilkyPix.
Puede que en Adobe también acaben X-Trans, por fin...
¡Entiendo! Hice un experimento ahora. Tomé alrededor de 12 tomas con diferentes configuraciones, RAV, Jeep, con y sin perfiles, con y sin la extensión DD. ¡Entonces! El problema de la baja resolución fue que procesé las imágenes en Adobe Camera Raw, que, como se vio después, no es compatible con el Fuji S12 Pro de 5MG y ofrece una resolución de imagen máxima de solo 3024 píxeles en el lado largo. ¡Ya sea RAW o JPEG, ya sea que el potenciador DD esté habilitado o no! ¡Pero Lightroom elimina todos los 12MP, independientemente de si es RAW o JPEG! ¡Y absolutamente no importa qué expansión fue DD, 100% o 400%! Resolución de imagen final según Lightroom, 4256 pix. Entonces, en su artículo, Arkady, ¡debe indicar estos puntos importantes! Atentamente, lector mayor de 9 años
Lightroom y Adobe Camera Raw de la misma versión utilizan el mismo motor. Que simplemente se actualiza de una versión a otra, agrega soporte para nuevas cámaras y mejora la existente. Sería bueno tener estos datos.
Tengo una suscripción original de Adobe. Actualizo regularmente. Pero por alguna razón, solo Lightroom funciona correctamente y ofrece todos los 12 megapíxeles completos.
Me pregunto cómo hacen demostraciones allí. Todo está organizado en celdas octogonales, cada una de las cuales está dividida en dos partes: un sensor de alta sensibilidad y un sensor de baja sensibilidad. Ambos son de diferentes tamaños. Todo esto todavía está cubierto desde arriba por el estándar Bayer RGGB. Resulta que durante el desarrollo, la contribución de cada pieza del sensor debería ser diferente. ¿O es condicionalmente diferente dependiendo de la iluminación ...
Escribió Arkady los resultados del experimento. Léelo amigo.
Mientras navegaba por el próximo mercado de pulgas, con sueños de una Canon 5D classic / mark 2 en condiciones "normales" y un precio aceptable para mí, me encontré con una nueva Fujifilm S5 Pro, un conjunto completo, todo está en bolsas, el precio es negociable. ¿Cuál puede/debe ser un precio adecuado para ello?
Por $400 vi opciones en perfecto estado con un kilometraje de unos 5 mil cuadros.
La nueva apertura electrónica Tamron 35-150 2.8-4 no funciona en Fudge, adjunto una foto con la apertura abierta, la nitidez se va volando. Teniendo en cuenta que a fuj le encantan las ópticas caras
Fotos de Tamron 35-150
Inmediatamente en la cámara JEEPEG.
Vidrios en rosca m42 desde el cenit como se comportan en esta unidad.
1. al enfoque infinito
2. Y en general, ¿cómo haces un dibujo, no hay sobreexposición?
3. ¿Hay una configuración de ajuste de lente?
ME GUSTA MUCHO el CCD matrix de Fujik, hay un juego de lentes del cenit, entonces es muy interesante si caben en la cámara sin alteraciones, con Nikon, porque el problema está en el enfoque.
M42 se comporta igual que en Nikons, SIN INFINITO. En cuanto a la sobreexposición, aquí hay una reserva. Los ajustes son NO. El color SÍ es inmediatamente visible cuando ve un video de fotos tomadas con diferentes cámaras. En cuanto al color, hay un perfil para las cámaras Nikon llamado Fuji C5Pro, lo puse en Pictur Control ahora el D610 parece acercar el color de la piel a lo normal, pero todavía no es Fuji.