Boyer Paris Saphir 1:1.9 F=75. Overzicht van de lens van een technische filmcamera van Rodion Eshmakov

Materiaal op Boyer Paris Saphir 1: 1.9 F = 75 speciaal voor Radozhiva bereid Rodion Eshmakov (abonneer je op Instagram!).

Optica, die meestal op rommelmarkten te vinden is, is Duits of Japans, of, als alles slecht is, Koreaans. Nu kunt u veel Chinese fabrikanten ontmoeten. Maar weinig mensen hebben ooit met echte Franse optica te maken gehad, vooral in het GOS - zelfs in Radozhiv was er alleen één lens reviewgemaakt in Frankrijk. Franse fabrikanten waren in de XNUMXe eeuw inferieur aan Duitse in termen van productie, meestal waren het relatief kleine bedrijven, niet vergelijkbaar met bijvoorbeeld het gigantische conglomeraat Zeiss. Maar in de XNUMXe eeuw stonden de Fransen, laat me je eraan herinneren, bekend om het feit dat ze de fotografie in het algemeen als zodanig uitvonden.
Dit artikel is gewijd aan een zeer zeldzaam voorbeeld van de Franse optische industrie, en niet zomaar een, maar een vertegenwoordiger van een bijna "top" lijn van fotografielenzen - 75 / 1.9 "Sapphire" van het Parijse bedrijf Boyer.

Технические характеристики

Optisch ontwerp - 6 lenzen in 4 groepen, Planar;
Brandpuntsafstand - 75 mm;
Relatief gat - 1:1.9;
Diafragma - 10 bladen, traploos;
Diafragmalimieten - F / 1.9 - F / 150 (binnen F / 1.0 - F / 1.9 inactief);
Kenmerken - heeft geen scherpstelmechanisme, niet-standaard montage, heeft een centrale sluiter met vijf bladen (1/125 - 1 s, V, T).

Bedrijfsgeschiedenis

Dit fragment is een vertaling van een deel van het artikel, waarvan het origineel te vinden is op: link.

Boyer werd in 1895 opgericht door Antoine Boyer. Aanvankelijk produceerde het alleen lenzen en was het erg klein, met slechts 4 werknemers. Toen Antoine werd vervangen door zijn zonen Andre en Marcel, veranderde de naam van het bedrijf in Boyer Freres en werkten er al 6 medewerkers. Na het overlijden van zijn broer in 1925 wilde Marcel het bedrijf niet alleen leiden en verkocht het aan André Levy en Suzanne Levy-Bloch.

André Levy (1890-1965) was de zoon van Abraham Levy, een opticien uit Orléans. André werkte tot 1914 op de verkoopafdeling van Lacour-Berthiot en ten tijde van de aankoop van Boyer was hij directeur fotografische productie bij Baille-Lemaire.

Suzanne Levy-Bloch (1894-1974) was de dochter van Paul Bloch, een architect uit de Elzas die zich in 1871 in Parijs vestigde. Ze studeerde af in de wiskunde en was ingenieur aan de Hogere School voor Optica en het Instituut voor Theoretische en Toegepaste Optica. Haar leraar was Henri Chrétien. Van 1925 tot de dood van haar man in 1965 was zij de enige betaler bij Boyer. Volgens haar kleindochter, Isabelle, was Suzanne Bloch de eerste vrouwelijke optische ingenieur in Frankrijk.

Volgens de memoires van Isabelle handelden opa en oma altijd als één geheel. André was een ondernemer, terwijl Suzanne een getalenteerde en enthousiaste wiskundige was die weinig interesse had in iets anders dan de vergelijkingen die ze in haar hoofd hield. Na André's dood ging de leiding van het bedrijf over op zijn zoon Roberta en belandde Madame Levi-Bloch in het ziekenhuis, waar ze tot aan haar dood heeft gelegen.

Net als veel andere Europese fotografische fabrikanten stortte Boyer in 1970 in elkaar als gevolg van technologische en economische problemen. Robert Levy was misschien niet de manager die het bedrijf nodig had, maar gezien de algemene achteruitgang van de sector is dat verre van de reden. Na de sluiting van het bedrijf werd het overgenomen door CEDIS, eigendom van M. Kiricis en de voormalige eigenaar van Roussel, een ander Frans bedrijf dat een paar jaar eerder was gesloten. De productie werd hervat onder het merk CEDIS-Boyer. Het was een vrij klein bedrijfje dat de lenzen berekende en de eindmontage van de onderdelen deed, die behalve de body's van buitenaf werden aangekocht. De lensproductie werd overgenomen door voormalige medewerkers. Het bedrijf werd uiteindelijk in 1982 gesloten na de dood van M. Kiritsis.

Kenmerken van Boyer-lenzen. Analyse van het Saphir F / 1.9 circuit

Bronnen: 1; 2; 3.

Boyer-lenzen, met uitzondering van de meniscus-monocles die op Photax-camera's worden gebruikt, zijn zeer zeldzaam, weinig bekend en slecht gedocumenteerd. Alle Boyer-lenzen zijn vernoemd naar beroemde mineralen: Topaz (een familie van drielingen), Saphir (tessars, planars en plasmamats), Beryl (Dagor anastigmat, 6/2 plasmamat), Jade (petzvalis en triplets voor filmprojectoren), Onyx (projectie drieling), Zircon (6/4 plasmamatten) b Corail (Petzval-lenzen en drielingen voor filmprojectoren), Emeraude (Dagor), Opale (zachte lens voor zwart-wit fotografisch materiaal, tessar), Perle (type Topogon); Rubis (snelle portretdrieling). Het is vermeldenswaard dat u onder de ontwikkelingen van dit kleine bedrijf ultragroothoekorthoscopische optica kunt vinden, met name snelle lenzen (F / 1.4 - F / 1.0) en apochromaten.

De Saphir F/1.9 objectieven (15-100 mm) zijn allemaal gemaakt volgens het klassieke vlakke ontwerp (6 lenzen in 4 groepen) met een verhouding van de achterste brandpuntsafstand van de brandpuntsafstand van ~0.74 (de gebruikelijke FFR voor planars) . De lenzen waren gepositioneerd als kleine analogen van de Saphir F / 1.4-lijn, niet inferieur in kwaliteit. Inderdaad, Saphir F/1.9 lenzen met FR zijn zelf erg compact ondanks het gezichtsveld van 45°, omdat ze een kleinere achterste lensgroep gebruiken (geometrische vignettering geïntroduceerd).

Hoewel er geen documentatie kon worden gevonden voor Saphir 75/1.9, is deze openbaar beschikbaar voor: 100/1.9 ​​lens.

Ik was geamuseerd door de nomenclatuur van het optische glas dat in deze lens wordt gebruikt: het is berekend op gewone zware kronen (merk TK) en vuurstenen (merk F). er worden slechts 2 soorten optisch glas gebruikt, maar verschillende merken. Met andere woorden, de lens is nogal low-tech en verouderd op het moment van berekening. Zelfs in de Sovjet Industar-26m 1946 gebruiken ze 4 soorten glas (TK, F, LF en BF), waaronder "geavanceerde" barietvuurstenen (BF). En veel Industar-lenzen (22, 51, 55 ...) staan ​​bekend om het feit dat er glas van het OF-type met een speciaal verloop van gedeeltelijke dispersies in is gebruikt. In de Sovjet Helios-40 voegt BF ook toe: lood TF-1 (nd~1,64). Over het algemeen vereisen optica met een hoog diafragma het gebruik van zware glazen van verschillende merken om aberraties te corrigeren, en Sapphire gebruikt een beperkte set relatief lichte glazen met een brekingsindex van niet meer dan 1.62. Kortom, het is zelfs interessant om te zien wat er aan de hand is met de beeldkwaliteit, toch? Maar eerst moet je de held van het artikel eens nader bekijken.

Lensconstructie en aanpassing

Deze Saphir 75 / 1.9 stond om technische redenen op een grote oude videocamera (het lijkt erop dat video, geen bioscoop). Gelukkig heb ik de camera niet. De lens was er stevig aan bevestigd met schroeven, scherpstellen was blijkbaar niet geïmpliceerd. Maar de lens kwam met een native dop met het bedrijfslogo.

Interessant is dat Boyer-lenzen, zelfs voor gebruik met film- of videocamera's, werden geleverd in een body met een centrale sluiter. Strikt genomen waren ze nooit bedoeld voor een specifiek apparaat en waren ze universeel - vandaar het grote gezichtsveld, de aanwezigheid van een sluiter en, in het algemeen, een eenvoudig ontwerp.

Met de lenssluiter kun je sporten uittreksels 1/125 s tot 1 s, ook beschikbaar uittreksel In en vooral nuttig voor ons uittreksel T: bij gebruik is de gespannen bout open totdat de volgende hendel wordt ingedrukt. Ik gebruikte de lens op mijn camera in deze modus.

Achter de sluiterbladen bevindt zich het irisdiafragmamechanisme. Er zijn slechts 10 bloembladen, ze vormen een bijna perfect rond gat. De bloembladen schitteren echter veel, wat een groot minpunt is. De matkwaliteit van deze lens is echter over het algemeen niet erg goed, wat het beeld niet ten goede komt.

De optiek van Sapphire heeft een enkellaagse coating van blauwe tinten, wat typerend is voor optiek uit de jaren '50 en '60. Daarom is lichttransmissie het beste in het geelgroene deel van het spectrum - de lens is een beetje geel door het licht.

De lensblokken van de lens hebben beide hetzelfde serienummer.

Op de lens staat het opschrift "Made in France". Oh, dit is niet voor jou DJ OPTICAL.

Om de lens te gebruiken met moderne camera's, heb ik hem omkeerbaar op de M42-M42 17-35 mm macrohelicoïde geschroefd zonder het ontwerp te verstoren. Hierdoor was het mogelijk om de Saphir 75/1.9 via een adapter met de M42 op elke camera te gebruiken.

Niet de laatste rol in het aanpassingsgemak van de lens werd gespeeld door de compactheid van de achterste lensgroep.

De afwerking van de Saphir 75/1.9 is niet slecht: de behuizing is betrouwbaar gemaakt en is gemakkelijk te onderhouden. Het meerbladige diafragma bevalt, ik was verrast door de levendige centrale sluiter. Maar de fabrikant heeft niet genoeg aandacht besteed aan het matteren en zwart worden van de interne delen van het lensblok, wat het contrast helemaal niet verhoogt.

Optische eigenschappen

Hier is niets verrassends. Deze lens is waarschijnlijk de slechtste zes-lens planar die ik ooit heb gezien. Helios-40 superioriteit in vergelijking. Sapphire heeft veel last van sferische aberratie en chromatisme bij F / 1.9-F / 4, en aan de randen van het beeld blijft een monsterlijke coma bestaan, zo lijkt het, tot F / 11 binnen het volledige frame. De lens levert een gezichtsveld van 45° - de Saphir 75/1.9 werkt prima met een shift-adapter op een full-frame camera, maar het is niet moeilijk om de ernstige kromming van het beeldveld op te merken. Er is ook merkbare speldenkussenvervorming. Door dit boeket aan aberraties heeft de Saphir 75/1.9 een heldere wervelende bokeh, wat je waarschijnlijk zal bevallen. heliosofielen. In feite is de bokeh van de lens echter helemaal niet Heliosiaans: de schijven in het midden van het frame hebben geen heldere rand, de schijven langs de randen zijn afgeplat tot asymmetrische citroenen, net als bij biometers.

De lens kan min of meer werken met ~ F/2.8. Gelukkig blijkt met dergelijke aberraties de bokeh bij dit diafragma behoorlijk indrukwekkend te zijn.
Het beeldcontrast is niet slecht, maar ook niet indrukwekkend. Het is op het niveau van de optica van die jaren. In het tegenlicht verschijnt een sluier, maar nogmaals, het kan erger.

Hieronder staan ​​voorbeeldfoto's gemaakt met de full frame Sony A7s. Een deel van de foto is gemaakt als shift-panorama's met behulp van de Fotodiox Shift EOS-NEX-adapter (2.33:1 of 4:5 formaat).

Bevindingen

Franse optica is interessant als onderdeel van de verhalen die worden verteld in een gezellig gesprek bij de open haard door de afstammelingen van de oprichters van die bedrijven die in het midden van de XNUMXe eeuw crashten onder de aanval van goedkope producten uit "bananen" Japan, dat snel wordt om van dit onflatteuze epitheton af te komen. Maar deze optiek is technisch even slecht als zeldzaam - daarom is het niet interessant als instrument (op enkele uitzonderingen na, zoals de Kinoptik Paris bijvoorbeeld), maar van grote waarde voor verzamelaars. Als het mogelijk is, moet je jezelf echter zeker niet het plezier ontzeggen om zulke volkomen buitengewone dingen met een speciale geest te proberen.

U vindt meer beoordelingen van lezers van Radozhiva hier. Alle beoordelingen van Rodion op één plek hier.