За предоставленный объектив Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F) огромная благодарность официальному представительству Sony в Украине.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), объектив показан на фотоаппарате Sony a6500
Навигация по обзору:
- Навигация по обзору
- Вкратце
- История
- Основные технические характеристики
- Сборка
- Фокусировка
- Качество изображения
- Примеры фотографий
- Цены/где купить
- Мой личный опыт работы с объективом
- Итоги
- Комментарии пользователей
- Добавить свой отзыв или вопрос по объективу
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F)
Вкратце
Sony FE 1.8/50 – классический бюджетный полтинник для полнокадровых беззеркальных камер Sony. Легкий, недорогой, с нормальным/хорошим качеством изображения и медленной скоростью автоматической фокусировки.
На момент написания данного обзора Sony FE 1.8/50 являлся самым дешевым полнокадровым объективом для камер Sony с байонетом E, и одним из самых легких объективов для этой системы (легче только Carl Zeiss Sonnar FE 2,8/35 ZA T* за 800 долларов).
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), объектив показан на фотоаппарате Sony a6500
История
Sony FE 1.8/50 был представлен 29 марта 2016 года вместе с объективом Sony FE 4.5-5.6/70-300 G OSS.
В линейке полнокадровых подобных объективов, а это полтинники, около-полтинники и макро-полтинников, существуют следующие модели:
- Zeiss Planar FE T* 1.4/50 ZA || Sony SEL50F24Z
- Carl Zeiss Sonnar FE 1,8/55 ZA T* || Sony SEL55F18Z
- Sony FE 2.8/50 MACRO || Sony SEL50M28
- Sony FE 1.8/50 || SEL50F18F (из данного обзора)
Список всех автофокусных объективов Sony FE можете посмотреть здесь.
Обратите внимание, что еще существует подобный объектив Sony E 1.8/50 OSS (SEL50F18) – он разработан для камер Sony с APS-C сенсором (для кропа) и имеет встроенный стабилизатор изображения.
А также существует подобный объектив от стороннего производителя – Rokinon/Samyang AF 50/1.4 FE FULL Frame E-Mount.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F) с блендой, объектив показан на фотоаппарате Sony a6500
Основные технические характеристики Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F):
| Название экземпляра из обзора | Возле передней линзы ‘FE 1.8/50 0.45m/1.48ft Ø49’. На корпусе ‘FE 1.8/50 Sony E-mount’. На табличке-идентификаторе ‘Interchangeable Lens SEL50F18F SONY CORP. Made in China’ |
| Основные свойства |
|
| Диаметр переднего фильтра | 49 мм, резьба под светофильтры пластиковая |
| Фокусное расстояние | 50 мм, ЭФР для камер Sony с сенсором APS-C составляет 75 мм. |
| Кратность зума | 1 Х |
| Разработан | для цифровых беззеркальных полнокадровых фотоаппаратов Sony ILCE |
| Количество лепестков диафрагмы | 7 скругленных лепестков |
| Метки | метка байонетного крепления, метка крепления бленды |
| Диафрагма | От F/1.8 до F/22 |
| МДФ (минимальная дистанция фокусировки) | 0.45 м, максимальный коэффициент увеличения составляет 1:7.1 |
| Вес | 186 г |
| Оптическая схема | 6 элементов в 5 группах. Схема включает 1 асферический элемент (на оптической схеме показан фиолетовым цветом). Тип асферики неизвестен. Наличие таких элементов в названии объектива никак не обозначается. Изображение оптической схемы кликабельно. |
| Бленда | пластиковая, байонетного типа, Sony ALC-SH146 |
| Страна изготовитель | Made in China (изготовлено в Китае) |
| Период | С 29 марта 2016 года |
| Цена |
|
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F)
Сборка
Sony FE 1.8/50 собран хорошо. Корпус объектива изготовлен с пластика, байонет металлический. Sony FE 1.8/50 получился достаточно легким и относительно компактным.
Со стороны байонета оправа корпуса формирует ‘киношную бленду‘ — прямоугольное отверстие для светового потока.
Резьба под светофильтры пластиковая с небольшим диаметром на 49 мм. В комплекте с объективом пластиковая бленда которую можно устанавливать в обратном направлении для транспортировки. В таком положении полностью теряется доступ к кольцу фокусировки. Бленда устанавливается в специальные пазы на корпусе объектива, бленда не двигается во время фокусировки, когда удлиняется оправа объектива.
Как и большинство современных объективов, Sony FE 1.8/50 лишен разного рода меток и переключателей.
Производят Sony FE 1.8/50 в Китае.
Немножко мыслей не совсем по теме обзора. Sony FE 1.8/50 использует переработанную, но очень старую оптическую схему, основанную на схеме двойного объектива Гаусса (считай – Планара). Подобную схему использует подавляющее большинство недорогих полтинников для зеркальных фотоаппаратов. Производитель указывает наличие такой схемы как достоинство. Но здесь есть один важный нюанс: эта схема с очень большим рабочим отрезком, позволяющим использовать ее на зеркальных фотоаппаратах. Сказывается это на том, что линзы объектива находятся только в передней части оправы корпуса, большАя часть оправы корпуса – просто полая трубка, увеличивающая рабочий отрезок. Если бы инженеры постарались, то создали бы куда более компактный объектив, с оптической схемой именно для беззеркальных камер, с малым рабочим отрезком и, соответственно, с более коротким корпусом объектива. Помните, когда вышла Sony A7, сколько много было разговоров о компактном полном кадре? В итоге выпустили уже 5 полтинников и каждый длиннее/больше предыдущего. Кстати, по теме, советую взглянуть на зеркальный ‘плоский’ блинчик Pentax SMC DA 40mm f/2.8 XS.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), видно форму отверстия диафрагмы (и это не круг)
Фокусировка
Sony FE 1.8/50 фокусируется медленно. Мне было некомфортно снимать с его помощью. Время фокусировки от бесконечности до МДФ и обратно достаточно велико (примерно в 2 раза больше чем у медленного Nikon 50/1.4G).
Важно: ходят слухи, что перепрошивка немного увеличивает скорость фокусировки.
Для фокусировки объектив использует DC-мотор (обычный микро-мотор постоянного тока). Уровень шума от работы мотора низкий, но все же шум отчетливо слышен и он будет влиять на качество звука, записываемого с помощью встроенного в фотоаппарат микрофона.
При использовании на фотоаппарате Sony a6500 никаких особых проблем с фокусировкой я не выявил, но хочу отметить, что цепкость фокусировки Sony FE 1.8/50 с данным фотоаппаратом очень низкая (больше проблема системы фокусировки Sony a6500).
Во время фокусировки передняя часть оправы корпуса выезжает вперед, но не вращается. Использование поляризационных и других специализированных светофильтров будет немного затруднено.
Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см (расстояние от матрицы фотоаппарата до объекта съемки). При такой МДФ максимальный коэффициент увеличения составляет 1:7.1 (немного хуже, чем у большинства полтинников).
Sony FE 1.8/50 не имеет переключателя режима фокусировки, для изменения режима фокусировки на ручной/автоматический/автоматический с ручным контролем, следует воспользоваться меню фотоаппарата.
Sony FE 1.8/50 использует электронное кольцо фокусировки. Во время автоматической фокусировки кольцо фокусировки остается неподвижным. В ручном активном режиме фокусировки кольцо фокусировки вращается приблизительно на 360 градусов (с непривычки такой длинный ход кольца фокусировки может показаться неудобным). При достижении крайних положений кольцо фокусировки не упирается, а продолжает вращаться. Кольцо пластиковое, с характерным рифлением, вращение плавное, масленичное, обращаться с ним очень приятно, а сама наводка на резкость очень удобная.
Другие особенности:
- Постоянный ручной контроль фокусировки работает только в режиме фокусировки DMF (или с помощью манипуляций переключателем и кнопкой AF/MF на камере)
- Объектив имеет небольшой эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки). Во время фокусировки на МДФ угол обзора становится уже.
- Объектив не имеет никаких шкал или полезных меток. Шкала дистанция фокусировки может отображаться в ЭВИ или на дисплее фотоаппарата.
- Неизвестна совместимость с телеконвертерами (а есть ли вообще конвертеры для байонета Sony E?)
- Sony FE 1.8/50 не имеет хард-стоп (hard infinity mechanical stop) который позволяет точно и быстро сфокусировать объектив на бесконечность при любых внешних условиях.
- Во время тестирования focus-shift замечен не был (даже на МДФ)
- Во время выключения фотоаппарата объектив фокусируется на бесконечность и таким образом паркует выезжающую переднюю часть оправы корпуса для уменьшения своих размеров
- На камере Sony a6500 иногда звуковое подтверждение фокусировки срабатывает до того, как объектив окончательно сфокусируется. Мотор фокусировки доводит фокусировку еще несколько миллисекунд после звучания сигнала.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F) с блендой в режиме транспортировки
Качество изображения
В общем и целом по качеству изображения Sony FE 1.8/50 является современным сбалансированным объективом:
- достаточно низкий уровень хроматических аберраций в зоне резкости
- малый блюминг (такие сильные красные пятна-ореолы на сильно контрастных деталях)
- достаточно высокий уровень хроматических аберраций в зоне нерезкости (т.е. фрижинг)
- низкий уровень виньетирования на F/1.8 на APS-C камерах
- низкий уровень дисторсии
- гайки в боке на диафрагмах F/3.5-F/22
- достаточно ровные кружочки в зоне нерезкости на диафрагмах F/1.8-F/3.5
- хороший контраст
- яркие и большие блики в сильном контровом свете
- уверенная работа в боковом свете с использованием бленды
- нейтральная/правильная цветопередача
- простенькое боке из-за старой оптической схемы (хотя она и модернизирована)
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F) с оригинальной блендой в активном режиме
Примеры фотографий
Фотографии без обработки, накамерный JPEG с фотоаппарата Sony a6500, во время съемки использовалась бленда.
Скачать исходные файлы в формате JPEG можно по этой ссылке (96 файлов в формате ‘.JPG’, 990 МБ).
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F)
Мой опыт
Для системы очень важно иметь бюджетный полтинник и я рад, что Sony пошла на встречу фотолюбителям и представила недорогой/дешевый Sony FE 1.8/50. Объектив имеет явные недостатки, которые, скорее всего, были просчитаны наперед, чтобы не конкурировать с ТОПовыми 50/1.4 (1400 долларов) и 55/1.8 (900 долларов).
Sony FE 1.8/50 не смог справиться с бегающими детьми на фонтанах, да и для других задач скорость фокусировки была недостаточной для комфортной работы. Если отбросить скорость фокусировки и не всегда уверенную фокусировку с камерой Sony a6500 (именно из-за камеры), то в сухом остатке Sony FE 1.8/50 – бюджетный полтинник без особых изысков. Его работоспособность находится на уровне зеркальных подобных объективов Nikon 50/1.8G, который также использует одну асферику в своей оптической схеме и Canon 50/1.8 STM.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), выдвигающаяся передняя часть оправы корпуса, объектив показан на фотоаппарате Sony a6500
Цены
Реальную стоимость этого объектива можно посмотреть, например, здесь.
Sony FE 1.8/50 является самым дешевым объективом во всей автофокусной линейки объективов для полнокадровых беззеркальных камер Sony. До него самым дешевым был Sony FE 2/28 (Sony SEL28F20), который сейчас стоит в 2.5 раза дороже.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), объектив показан на фотоаппарате Sony a6500
Список всех полнокадровых автофокусных объективов для Sony E
Фиксы:
- Sony FE 14mm F/1.8 GM [апрель 2021]
- Sony FE 20mm F/1.8 G [февраль 2020]
- Sony FE 24mm F/1.4 GM [сентябрь 2018, Price]
- Sony FE 24mm F/2.8 G [март 2021]
- Sony FE 28mm F/2.0 [март 2015, Price]
- Sony FE 35mm F/1.4 GM [январь 2021]
- Sony FE 35mm F/1.4 ZA [август 2014]
- Sony FE 35mm F/1.8 [июль 2019]
- Sony FE 35mm F/2.8 ZA [октябрь 2013, Price]
- Sony FE 40mm F/2.5 G [март 2021, Price]
- Sony FE 50mm F/1.2 GM [март 2021, Price]
- Sony FE 50mm F/1.4 ZA [июль 2016]
- Sony FE 50mm F/1.4 GM [февраль 2023, Price]
- Sony FE 50mm F/1.8 [март 2016, Price]
- Sony FE 50mm F/2.8 Macro [август 2016, Price]
- Sony FE 50mm F/2.5 G [март 2021, Price]
- Sony FE 55mm F/1.8 ZA [октябрь 2013, Price]
- Sony FE 85mm F/1.4 GM [февраль 2016]
- Sony FE 85mm F/1.4 GM II [август 2024]
- Sony FE 85mm F/1.8 [февраль 2017, Price]
- Sony FE 90mm F/2.8 Macro G OSS [март 2015, Price]
- Sony FE 100mm F/2.8 STF GM OSS [февраль 2017]
- Sony FE 135mm F/1.8 GM [февраль 2019, Price]
- Sony FE 300mm F/2.8 GM OSS [ноябрь 2023]
- Sony FE 400mm F/2.8 GM OSS [июнь 2018]
- Sony FE 600mm F/4 GM OSS [июнь 2019]
Зумы:
- Sony FE 12-24mm F/2.8 GM [июль 2020, Price]
- Sony FE 12-24mm F/4 G [май 2017, Price]
- Sony FE 16-25mm F/2.8 G [апрель 2024]
- Sony FE 16-35mm F/2.8 GM [май 2017, Price]
- Sony FE 16-35mm F/2.8 GM II [август 2023, Price]
- Sony FE 16-35mm T/3.1 PZ G C [ноябрь 2020]
- Sony FE 16-35mm F/4 ZA OSS [сентябрь 2014, Price]
- Sony FE 16-35mm F/4 PZ G [март 2022, Price]
- Sony FE 20-70mm F/4 G [январь 2023]
- Sony FE 24-50mm F/2.8 G [февраль 2024]
- Sony FE 24-70mm F/2.8 GM [февраль 2016, Price]
- Sony FE 24-70mm F/2.8 GM II [апрель 2022, Price]
- Sony FE 24-70mm F/4 ZA OSS [октябрь 2013, Price]
- Sony FE 24-105mm F/4 G OSS [октябрь 2017, Price]
- Sony FE 24-240mm F/3.5-6.3 OSS [март 2015, Price]
- Sony FE 28-60mm F/4-5.6 [сентябрь 2020, Price]
- Sony FE 28-70mm F/3.5-5.6 OSS [октябрь 2013, Price]
- Sony FE 28-135mm F/4 G PZ OSS [сентябрь 2014]
- Sony FE 70-200mm F/2.8 GM OSS [октябрь 2017]
- Sony FE 70-200mm F/2.8 GM OSS II [октябрь 2021, Price]
- Sony FE 70-200mm F/4 G OSS [октябрь 2013, Price]
- Sony FE 70-200mm F/4 G Macro OSS II [июль 2023]
- Sony FE 70-300mm F/4.5-5.6 G OSS [март 2016, Price]
- Sony FE 100-400mm F/4.5-5.6 GM OSS [апрель 2017]
- Sony FE 200-600mm F/5.6-6.3 G OSS [июнь 2019, Price]
Автофокусные полнокадровые объективы под байонет Sony E/FE выпускают еще и другие производители:
- SIGMA DG A/C/S: 14/1.8A, 14/1.4A DN, 15/1.4A DN Fisheye, 17/4C DN, 20/1.4A, 20/1.4A DN, 20/2C DN, 24/1.4A, 24/1.4A DN, 24/2 C DN, 24/3.5C DN, 28/1.4A, 35/2C DN, 35/1.4A, 35/1.4A DN, 35/1.2A DN, 40/1.4A, 45/2.8C DN, 50/2C DN, 50/1.4A, 50/1.4A DN, 50/1.2A DN, 65/2C DN, 70/2.8A, 85/1.4A, 85/1.4A DN, 90/2.8C DN, 105/1.4A, 105/2.8A DN, 135/1.8A, 500/5.6S DN + 14-24/2.8A DN, 16-28/2.8C DN, 24-70/2.8A DN, 28-45/1.8A DN, 28-70/2.8C DN, 70-200/2.8S DN, 100-400/5-6.3C DN, 150-600/5-6.3S DN, 60-600/4.5-6.3S DN (A - ART, C - CONTEMPORARY, S - SPORT)
- Samyang: 14/2.8, 18/2.8, 21/3.5, 24/2.8, 24/1.8, 28/3.5, 32/2.8, 35/2.8, 35/1.8, 35/1.4, 35/1.4 II, 45/1.8, 50/1.4, 50/1.4 II, 75/1.8, 85/1.4, 85/1.4 II, 135/1.8 + 24-70/2.8, 35-150/2-2.8 + линейка V-AF
- Tamron: 20/2.8, 24/2.8, 35/2.8, 90/2.8 + 17-28/2.8, 17-50/4, 20-40/2.8, 28-75/2.8, 28-75/2.8 G2, 28-200/2.8-5.6, 28-300/4-7.1, 35-150/2-2.8, 50-300/4.5-6.3, 50-400/4.5-6.3, 70-180/2.8, 70-180/2.8 G2, 70-300/4.5-6.3, 150-600/5-6.7
- Viltrox: 16/1.8, 20/2.8, 24/1.8, 28/1.8, 28/4.5, 35/1.8, 40/2.5, 50/1.8, 85/1.8, 85/1.8 II
- Zeiss Batis: 18/2.8, 25/2, 40/2, 85/1.8, 135/2.8
- Yongnuo: 35/2, 50/1.8, 85/1.8, 85/1.8 II
- Tokina: 20/2, 85/1.8, 100/2.8
- Meike: 35/2, 50/1.8, 55/1.8, 85/1.8, 85/1.4
- 7Artisans: 50/1.8, 85/1.8
- TTArtisan: 32/2.8, 75/2
- AstrHori: 85/1.8
- Laowa: 10/2.8
- SG-image: 55/1.8
- Sirui: 85/1.4
Итоги
Я использовал объектив Sony FE 1.8/50 вместе с кропнутой камерой Sony a6500 (их мне предоставили вместе), потому я не могу судить о некоторых возможностях данного объектива в полной мере, в первую очередь непонятно, какое качество изображения по краям и углам кадра во время использования его на полнокадровых камерах. С другой стороны на 24 МП у Sony a6500 (а это, в пересчете на полный кадр, такая же плотность пикселей, как у 54 МП) объектив показал себя достойно.
Достоинства
- небольшая стоимость (один из самых дешевых полнокадровых фикс-объективов для камер Sony с байонетом E)
- малый вес, малый диаметр переднего светофильтра
- нормальное качество сборки, широкое и приятное в обращении кольцо фокусировки, бленда в комплекте поставки
- один асферический элемент в оптической схеме
- объектив паркует выезжающую переднюю часть оправы корпуса (хобот) во время выключения фотоаппарата
- возможность постоянного ручного контроля фокусировки (но только в режиме DMF, ли с помощью манипуляций переключателем и кнопкой AF/MF на камере), отсутствие вращения кольца фокусировки во время автоматической фокусировки
- большой ход кольца фокусировки во время ручной наводки на резкость (примерно 360 градусов при медленном вращении), плавная наводка на резкость
- уверенная резкость на F/1.8 в центре кадра, хорошая резкость на прикрытых диафрагмах по всему полю кадра на APS-C камерах
- относительно низкий уровень хроматических аберраций, маленький блюминг (ярко выраженные красные ореолы на сильно контрастных деталях)
- низкий уровень виньетирования на APS-C камерах
- низкий уровень дисторсии
- отсутствие focus-shift во время диафрагмирования
- нормальная работа в боковом свете
- хороший контраст, неплохая цветопередача (цвет будет очень сильно зависит от установленных параметров каждой отдельной камеры и/или постобработки)
- часть оптических недостатков объектива может быть исправлена автоматически с помощью специальных функций фотоаппарата и/или оригинального ПО (дисторсия, аберрации, виньетирование)
- дистанция фокусировки отображается в ЭВИ (все подобные объективы Sony лишены шкалы фокусировки и шкалы ГРИП, потому это не недостаток)
Недостатки
- низкая скорость автоматической фокусировки
- небольшой шум во время работы мотора фокусировки
- отсутствие внутренней фокусировки (передняя линза вместе с резьбой для светофильтров во время фокусировки в сторону МДФ выезжает вперед).
- объектив проходит инициализацию во время включения фотоаппарата (камера заставляет объектив сфокусироваться на определенную дистанцию и открыть диафрагму до установленного значения), что увеличивает время готовности фотоаппарата к съемке.
- электронное кольцо ручной фокусировки (уменьшает уровень заряда аккумулятора)
- отсутствие переключателя режимов фокусировки, для перехода в ручной режим фокусировки нужно в меню фотоаппарата обязательно включить режим MF или DMF. В режимах AF-A (автоматический), AF-S (покадровый) и AF-C (непрерывный) объектив не реагирует на кольцо фокусировки, что уничтожает всю прелесть постоянного ручного контроля фокусировки
- всего 7 скругленных лепестков диафрагмы, на значениях F/3.5-F/22 формируют правильный 7-ми угольник, который можно наблюдать на фотографиях в зоне нерезкости (смотри примеры фотографий)
- скудное боке даже на F/1.8 (очень субъективный фактор, можете оспорить в комментариях)
- объектив может создавать большие блики в сильном контровом свете (смотри примеры фотографий)
- сильный фрижинг (аберрации в зоне нерезкости – фиолетовые или зеленые окантовки контрастных объектов)
- нет некоторых полезных возможностей, присущих более дорогим моделям: всепогодозащищенности, стабилизатора изображения, продвинутого ультразвукового мотора и т.д.
Материалы по теме
- Полнокадровые беззеркальные системы. Обсуждение, выбор, рекомендации.
- Кропнутые беззеркальные системы. Обсуждение, выбор, рекомендации.
- Кропнутые беззеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
- Цифровые зеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
- ОВИ или ЭВИ (важная статья, дающая ответ на вопрос 'зеркалка или беззеркалка')
- Про аккумуляторы беззеркалок
- Простой и понятный средний формат
- Особо светосильные решения от китайских брендов
- Все самые светосильные автофокусные зум-объективы
- Все самые светосильные автофокусные фикс-объективы
- Зеркальный полный кадр на беззеркальном среднем формате
- Автофокусные Speed Booster'ы
- Один объектив, чтоб править миром
- Влияние смартфонов на рынок фототехники
- Что дальше (превосходство смартфонов)?
- Все анонсы и новинки объективов и фотоаппаратов
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
похоже, что этот комплект (камера +стекло) мало желающих купить за 1,9к$ и представители начали раздавать их на обзоры, причём, не только в Украине :). Спасибо за обзор, Аркадий.
Да Sony всегда на обзоры что-то рады дать.
неплохо почитать и понять, что у Никона со стёклами не всё так плохо, особенно с ценой ). Ждём обзор камеры.
Вот хороший, качественный объектив… А шарма нет, какой у старой оптики есть. Даже с г-44 картинка интереснее, хотя и уступает по разрешению, резкости по углам, контрасту и т.п.
В своем большинстве понятие шарм – это оптические недостатки объективов (как у тех же Гелиосов, геометрическое виньетирование, плохое просветление, слабый контраст = шарм).
Я понимаю. И сам про то же пишу. Но всё же приятно, когда у объектива есть рисунок, есть в нем что-то необычное.
Тоже давно убедился в том, что “шарм” старых стекол или аппаратов по сути – дело вкуса, а с технической точки зрения несовершенства или искажения. По мне, лучше иметь аппарат и объектив, которые точнее передают картинку. Из технически качественной фотографии сделать картинку под любой вкус не сложно, а вот обратного уже не сделать никак. И аргумент – не хочется возиться – совсем не аргумент, поскольку даже для стандартного raw-конвертора nikon есть большое количество готовых и редактируемых профилей, которые позволяют как в камеру встроить профиль, так и одним нажатием кнопки в конвертере преобразить изображения под индивидуальные потребности. Я давно пользуюсь и мануальной и современной оптикой. В частности, есть Гелиос 81н и есть Nikon 50 1.8G. И Гелиос, конечно, технически слабей Nikon. И все что может дать Гелиос, можно получить с Nikon при минимальных усилиях. Но вот то, что можно легко получить с Nikon, от Гелиоса ждать не стоит.
Расскажите, какой профиль нужно поставить на мой D7000 чтобы получать с 50/1.8G знаменитое кручёное боке Гелиос 81-н?
Тут профиль не поможет, поскольку “знаменитое крученое боке” – это такой же диагноз, как и “неповторимый шарм советских стекол”.
Шарм как раз можно имитировать, а форму боке профилем нет (дисторсия не про это). Правда 81-й Гелиос не так уж и сильно боке подкручивает, так что про знаменитое, пожалуй, не к нему. Сильно крутит пестрый фон индус 50-2 – почти в четкий круг на заднем фоне. Но вся эта затея с подкручиванием деталей фона абсолютно на любителя. И да, её можно имитировать – не профилями, конечно, но нехитрой операцией в редакторе: разделил предмет съемки и фон, подкрутил детали фона, слил обратно. Игрался пару раз и с геликом, и индусом, и с редактором, да потом больше никогда не пользовался. По мне ровное боке Никона выглядит куда солиднее кривизны Гелиосов и Индустаров. А если Вам нравится, то снимайте на здоровье. Ваша воля как снимать и чем снимать – отличных Вам кадров. По мне, так старые монуальные стекла уже исторический факт, и нередко переоценены продавцами, рассказывающие чудесные басни об их свойствах.
Ох уж эти ценители боке… Знаменитое, закрученное, своеобразное, неповторимое, уникальное – что только не придумают, чтобы впарить ненужное стекло втридорога. Есть, конечно, кто в это сам верит, выставляя с гордостью унылые творения, сделанные на эти стекляхи. Есть и небольшая группа творческих ценителей, которые используют стекла грамотно, к ним относится и уважаемый Аркадий. Но они не собирают весь хлам подряд, не расхваливаливают его высокие достоинства направо и налево, как-то адекватно оценивают реальные возможности стекла и его место среди других стекол.
В том-то и дело, что современные объективы слишком «правильные», а потому несколько скучные; у старой советской оптики за счёт недоисправленных искажений картинка может быть интереснее — это и сферические аберрации в Юпитер-8 (мягкое изображение для портретов), и геометрическое виньетирование как побочный эффект исправления аберраций высших порядков («кручение фона»). Другое дело, что постоянно снимать на такие объективы не станешь, а как «творческий» — вполне.
zengarden, однажды я получил результаты коммерческой съемки в так называемом творческом стиле. К сожалению, не я выбирал его и изучал портфолио, поэтому изменить ничего уже не мог. Автор был поклонник не скучных объективов и полнокадровых камер прошлых поколений. Был просто в шоке от того, что этот тип выдавал за шедевры. Пересвеченные фотографии, сниженный контраст, тотальное искажение цвета, банальные промахи фокусов так, что лица просто размазаны и т.п. Поэтому, для себя пусть снимают как хотят. Но делать заказчикам свои творческие причуды – это уже чрезмерно.
Онотоле, хоучу ответить Вам по существу: c Nikon Nikkor 50mm 1.8G можно получить подкручивание фона без применения профилей и без правки в редакторе – то есть непосредственно в процессе съёмки. Посмотрите на примере, как на открытой диафрагме подкручивается пёстрый фон и на Никоне, и на Гелиосе. Причем у Гелиоса на открытой заметно проседание контранста, в то время как Никон остаётся на высоте.
Немного не по теме, но все же.. Услышав про “шарм” ассоциативно и по аналогии подумал про винил и “теплый” ламповый звук.
«Тёплый ламповый звук» тоже обусловлен большим количеством паразитных гармоник.
Т.е. звучание «неправильное», но приятное на слух. Правда, различить подобное можно лишь при наличии слуха, на качественной аппаратуре и соответствующем звуковом материале. Но аудиофилов лучше не трогать — там такие закидоны, что фотодрочеры нервно курят в сторонке :)
Кому приятное? Только тому, кто всю жизнь к такому привык и нормального звука без искажений уже воспринимать не может. Остальные, кто слушает музыку (а не отдельные звуки, не отдельно низкие, не отдельно высокие) на современной аппаратуре, терпеть не могут этого “песочка” и прочего паразитного хлама. Точно также и с этими объективами: подкрученное боке, теплые цвета, живые фотографии – смешно иногда это всё читать или смотреть на видео. Некритическое отношение чревато выставлением себя в качестве всеобщего посмешища.
Совершенно верно, за исключением одной вещи:
Неуважение к чужим вкусам чревато выставлением себя в качестве всеобщего посмешища.
А еще есть люди кто слушает именно _музыку_ на любой аппаратуре какая есть, хоть с радиоточки и им также непонятны разговоры об какой-то там АППАРАТУРЕ, что ламповой что “современной”. Также как есть фотографирующие на телефон и мыльницу и не понимающие причём тут какое-то боке, качество в целом если главное в фото – то что там изображено.
Таким образом, имейте ввиду, Ваше мнение – не единствено верное. Только лишь одно из.
И на здоровье – пусть слушают, пусть снимают на советские стекла, пусть кайфуют от ccd матриц, пусть занимаются выявлением широкого диапазона пленки, крученых боке и т.п. Люди правильно пишут: только не надо это выдавать за качества высших порядков. Это всего лишь искажения и несовершенства по сути дела. Да, они могут применяться творчески. Иногда они дают интересный эффект. Знающий человек может это использовать с толком для себя. Проблема в том, что все это сильно переоценивается. В итоге, многие начинающие или не слишком хорошо разбирающиеся в предмете фотографы начитавшись статей и постов про уникальное боке и неповторимую цветопередачу начинают болеть покупкой ненужного старого хлама. И потом жестоко в этом разочаровываются. А многие из тех кто про эти уникальные возможности пишет – впаривают новичкам это барахло втридорога.
Все приблизительно так и есть.
Зря современную аппаратуру вспомнили – она в основном имеет мало общего с “чистым” звуком, даже имея большие ценники. Её можно прировнять к универсальным зумам, но никак не к фиксам, даже древним. То, что кажется “чистым звуком”, работа звуковых процессоров, а искажения на средней мощности зачастую вообще не соответствуют заявленным. Про частотные характеристики вообще лучше не вспоминать – прессеты “рок”, “джаз” и т.п. уже намекают на класс аппаратуры.
Современная аппаратура разная. И не всегда за дорого можно получить очень хороший звук. Точно так же и с камерами – современная техника при правильном использования даёт очень хороший результат. К счастью, есть нормальные тесты советских и современных стёкол, из которых прекрасно видно, каковы их достоинства и недостатки на самом деле.
В большинстве своем, претензии к старым, да и к новым объективам по поводу их недостатков в передаче контраста, цвета и света во всех проявлениях можно так же предъявить к художникам, которые пишут картины с разной степенью приближения к реальности. Их картины, что характерно, хуже от этого не становятся. И оптические недостатки, искажения, особенности объективов являются всего лишь ограничениями, в рамках которых работает любой фотограф. С той лишь разницей, что одни фотографы ищут возможности выжать из оптики и фотоаппарата максимум или сверх того для реализации творческого замысла, а другие жалуются, что им мешает одно, другое, третье, пятое и десятое. Как правило, конечно, виноват в таких случаях объектив, фотоаппарат, конструктор, изобретатель, которые не смогли выпрямить кривые от рождения руки этому горе-фотографу.
Это всё – разговоры в пользу бедных. Бывают такие “ограничения”, которые превращают объектив в барахло. Причём, что было барахлом в 1980-м году, остаётся им и в 2018. А что было вещью в 80-м, в основном остаётся вещью и сегодня. Цифра в этом отношении мало что изменила.
В общем то не дорого вроде, но у Никон 50мм 1,8 дешевле и я считаю во многом лучше
Что касается размера, как то нет шарма Leica с ее миниатюрностью. Обычный по размеру полтос как на зеркалке. И где эта вся компактность беззеркалок? Кенон 100д плюс полтинник 50\1.8 ненамного больше будет. Если камеры и имеют небольшие размеры, то оптика как правило уже не компактна совсем
Шарм Лейки только в отвратительных камерах и оверпрайснутых ценниках. Оснонвной плюс Лейки в оптике, но ручная фокусировка по невменяемому ценнику делают её бесполезной. Даже фанатики лейки уже руки опускают от ценн которые Лейка ломит.
Стоит ли брать на полный кадр хороший светосильный полтинник или лучше купить светосильную 85ку? 50/1.8 и 85/1.8 есть в наличии.
Цели, задачи?
Было такое стекло, на А7м2. Продал, жалею, прошивка помогает, подтверждаю.Говорят что с последней прошивкой камеры, АФ стал еще лучше. АФ единственное слабое место, за такие деньги лучше нет ничего. В целом стекло очень напоминает Hexanon 50/1.7 и аналогичные минолты, только резче и контр держит лучше. Взять стоит,но только БУ, их очень много на рынке сейчас и по хорошей цене.
Серый кот такой грустный!
О боже скорость фокусировки в два раза ниже, чем у моего afs nikon 50mm 1.4G, так это что получается мануал?))) Я думай мой никкор тупой, но похоже Сони и тут их уделал! Ахаха
Очень суъективная история. У меня был и Nikkor 50 1.4G (D тоже был но он чуть быстрее никоновского G) и Sony FE 50 1.8. На A7iii вообще никаких проблем нет. Хорошая и скоростьи точность.
Спешка, спешка, спешка…
Аркадий очень точно подметил, что оптические схему объектива Сони, под более короткий рабочий отрезок, никто не пересчитывал. И это касается не только FE 1.8/50, а большинства их оптики. Посмотрите на фиксы хоть SEL, хоть FE, все они длиннее, чем SAL.
На AFlenses.net была статья о глупости и недальновидности разработчиков полнокадровых беззеркалок Сони. Напишу о ней вкратце.
Сначала был байонет Е для кропнутых беззеркалок NEX. А потом они, не меняя диаметра байонета и рабочий отрезок, впихнули в эту систему полный кадр. То ли время поджимало, то ли захотели унификации, как у Никона… Но потом оказалось, что диаметр байонета Е маловат для полного кадра и очень сложно сделать накамерную стабилизацию матрицы, чтобы не страдали края кадра. У матрицы, с таким байонетом, нет запаса для движения влево-право, вверх-вниз. Иначе картинка уедет за границы поля зрения уменьшенного диаметра линз. Байонет стал ограничиващим фактором. Поэтому стабилизация возможна только в объективах FE, что добавляет ему габариты, вес и цену.
Потом выяснилось, что для полного кадра выбран слишком короткий рабочий отрезок, и, при разработки сверхширокоугольной оптики, свет падает под очень большим углом на края матрицы, из-за чего края кадра снова страдают. Даже Цейс заявили, что создание FE сверхширокоугольника является для них технологическим вызовом…
Поэтоиу аналога полнокадровому Canon EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM у Сони не будет никогда.
Теперь скажу от себя.
Возможно, в будущем, что-то из этого будет преодолено.
Вот появилась новинка (G-серии) Sony FE 12-24mm F4 G за 1700 долларов, но это все равно не сверхширик Canon с ценой 1100 долларов.
Выводы делайте сами.
ну, 12 мм на поном кадре – еще какой сверх-ширик, а 8-15 – так это циркулярный фишай, там на 8 мм до краяев никакого дела нет.
….кроме, очевидно, мощного виньетирования на Сони Е.
Теперь понятно и про низкую светосилу объективов Сони Е
Линзоблок сони Е мог бы находился на 26,5 мм ближе к матрице (44,5-18=26,5).
Кстати, диаметр байонета Е – 46,1 мм, диаметр байонета А – 49,7 мм. Вот поэтому в полнокадровых dslr-a850 и 900, а также slt-a99 была установлена накамерная стабилизация матрицы, что является гордостью фирмы. В беззеркалке А9 уже упоминают про существование накамерной стабилизации … спустя почти 4 года, Сони решиля и эту проблему.
Читал недавно на сайте Prophotos,обзор объектива: Sony FE 100mm F2.8 STF GM OSS. Забавно, что геометрическая диафрагма у него 2.8, а светопропускание 5.6, тоесть в 4 раза меньше. Сони искусственно вводит виньетирование, чтобы убрать абберации, мне даже на ум пришли советские инженеры с их “Гелиосами.” Какие то танцы с бубнами у этой Сони, особенно с ее оптикой. Получается, что мыть фон он будет как на 2.8, а вот выдержка будет как на 5.6, по своей сути это темный объектив, который компенсируется стабом. Но вот цена у него наверняка будет: мама не горюй, ведь этоже Сони
Прошло уже больше года, но тут у меня реально бомбануло +)) Фон он моет лучше, чем 2.8. Это какбе специализированный объектив для создания равномерного размытия фона и качественного отделения объекта съёмки от этого фона. И у него ДВЕ диафрагмы.
Прежде чем делать какие-то выводы и обличения, советую попытаться разобраться и понять, что вообще такое есть этот самый STF. И кстати, Е-шный СТФ – это, насколько я понимаю, единственный в мире автофокусный объектив по этой технологии.
Вы воды мы сделали, Вы написали полную чушь и по поводу байонета и по поводу оптики и факты это подтверждают, круче чем у Сони линейки оптики сейчас нет, про камеры вообще молчу, они ушли нанедосягаемый уровень. A7Siii и A1 лишнее тому подтверждение. P.S. Сверхширик 12-24 покрывает любые задачи предназначенные для него. Если Вам нужен фишай, ок, купите переходник и снимайте на него 1 раз в 100 лет.
Да, как и писали выше сони уделал никон :-) теперь сониевский полтинник несёт пальму первенства самого тормозного автофокусного 50мм обьектива:-). Прошивка 0.3 последняя, A7s – медленный ппц. Постоянный автофокус ерзает непрерывно, в общем можно использовать для неспешной съёмки, или ручками фокусироваться:-) качество изображения как по мне – отливное, на открытой лучше Никона 1.4d возможно на открытой дырке сравняется с 1.4g (если на Никоне поджать до 1.8) Нужно столкнуть их в лоб на одном сюжете в одних и тех же световых условиях, тогда можно будет делать более развёрнутые выводы.
Несмотря на косячный автофокус – объектив понравился легкостью, широким кольцом фокусировки, и тем как органично с блендой смотрится на камере. Качество изображения – гораздо лучше старых мануальный стёкол через переходник, все таки современное исполнение хоть и лишает объективы особенной картинки, но даёт честные результат с которым приятно работать.
Хороший объектив, что на полном кадре, что на кропе. Но с последним обновлением прошивки v3 – автофокус конкретно испортили. Он стал медленный и неточный. С прошивкой v2 таких проблем не было. Не самый шустрый был, но фокусировался уверенно и вместе с системой определения лиц вполне удобно было на него снимать портреты.
С новой прошивкой же он елозит туда-сюда и снять толком не получается нормально, быстрее и точнее будет мануалом снять, чем с таким автофокусом.
Может кто знает, как откатиться на старую версию прошивки?
Просто сбросьте настройки камеры и перепрошейтесь еще раз, у меня вообще никаких проблем нет, все работает быстрои четко
Приветь всем возьмите р1 и купите на ебее насадку-конвертор и пластина снизу крепит и получите ширик передней линзы 12 см и общий размер 11-18 f2.8 весь комплект 25000 рб а зато ни один шири в мире – земном шаре не сделает такие фото и панорамы при чем без всякой подушки и т д и не надо более искать шириков дыриков и не траттье время
Что-то в розничной продаже по Украине этот объектив
не нахожу. Странно как-то…
Все про боке начали и про “правильность” картинки. А как по мне стаб и автофокус + качество картинки куда важнее крученого боке. Гелиос даже с диафрагмой 2 будет бесполезным хламом в тех условиях где фикс со стабом даст еще поснимать на длинных выдержках с рук.
“Куда важнее” в данном случае нельзя употребить как “в целом”, а только ситуативно. Поэтому и покупают люди не один, а несколько (иногда много) объективов, чтобы в каждой ситуации получать то, что больше нравится. Нужен автофокус и стаб – поставил один объектив, захотелось крученое боке – другой.
на моей камере было сказано что не поддерживается фазовый автофокус даным обьективом .. уточните такую ОЧЕНЬ ВАЖНУЮ мелочь ??
А то за камера?
В целом объектив неплохой,использовал его не много на А7,нУ автофокус медленный,картинка хорошая, боке приятное,сейчас лежит без дела так как продал фотоаппарат.
А7 первой серии? просто на старых A7i-A7ii автофокус в принципе так себе работает, а вот на A7iii/A7Rii/A7Riii все отлично
охох не как не могу определиться этот полтинник или 35мм 2,8 от samyang, светосила против компактности+скорости фокусировки… (первый автофикс после 28-70 кита). хочется иногда погулять взять свою а7 погулять, но размеры с переходником или китом мешают.
Аркадий упомянул пентаксовский компакт 40 мм, а я бы хотел сказать “ЗА” сороковке от Canon 2,8, которую я сразу прицепил на через переходник на свою соньку, и даже с переходником этот замечательный блинчик был очень гармоничен на камере, а вся связка выглядела очень компактной. Качество картинки тоже была на высоте, даже на 7R. Почему бы, действительно, Sony вместо банального и некомпактного полтоса (которых и так хватает) не выпустить компактную сороковку, которая будет дешевле цейса 35мм?
Очень хороший и полный обзор. Отдельное спасибо за фото людей – очень часто делают обзор объектива чисто с фотографиями природы
Спасибо за обзор! Немного странно на мой взгляд тестировать полнокадровый объектив на кропнутой камере..
Качать 1гиг чтобы посмотреть фото проблематично. Есть более простые способы посмотеть исходники? Желательно на а7м2
Пора бы конечно освежить обзорчик, на полном кадре с новой прошивкой, говорят объектив огонь стал!
Кто говорит, где почитать?
Здравствуйте! Не подскажите, какой лучше недорогой объектив купить на сони а7iii, желательно зум, может даже кэновские рассматривать с переходником? Задачи снимать концерты в темных помещениях.
соні заявляє шо покращила швидкість автофокусу завдяки програмномму оновленню,глядачі вимагають повторні тести