Cet article, en particulier pour Radozhiva, préparé Roman Kourbatov
espace colorimétrique. Illustration tirée de gballart.com
Il y a quelques jours, Arkady a posté un article écrit par un lecteur «Profils de couleur en photographie". L'article abordait un certain nombre de sujets assez importants et posait des questions qui intéressent de nombreux photographes. Mais un certain nombre d'inexactitudes ont provoqué une discussion féroce dans les commentaires, ce qui n'a fait que confirmer que dans notre environnement, il existe un certain nombre d'idées fausses sur la couleur.
Cette note ne prétend pas être une vérité complète et absolue, l'auteur n'est pas un expert en couleur. Cependant, un intérêt de longue date pour ce sujet me permet de parler de ce domaine plus en détail. J'essaierai au mieux de mes capacités de donner des définitions plus précises de certains concepts, de corriger les inexactitudes dans l'article et de démystifier certains mythes des commentaires. Je peux renvoyer tous les lecteurs qui ne sont pas indifférents à la théorie des couleurs aux travaux d'Alexei Shadrin et Ilya Borg, les experts les plus célèbres dans ce domaine dans tout l'espace post-soviétique.
Nous ne discuterons pas de concepts tels que la couleur, le spectre, la température de couleur, nous contournerons également la physiologie de la vision - c'est un sujet pour une note séparée. Nous n'aborderons que les moments qui intéressent avant tout les photographes.
Commençons par les définitions. Il est important de distinguer modèle de couleur и espace colorimétrique.
Modèle de couleur est un modèle mathématique abstrait indiquant exactement comment nous encoderons les données de couleur. Nous choisissons un ensemble de caractéristiques, chacune étant décrite par une valeur numérique. Un ensemble de telles valeurs encode une couleur. Ainsi, par exemple, le modèle de couleur LMS est le plus physiologique. Il utilise trois nombres qui caractérisent la réponse de trois types de cônes rétiniens dans les gammes d'ondes longues (longues), moyennes (moyennes) et courtes (courtes). RVB est un modèle de couleur additif. Il est basé sur le fait que n'importe quelle couleur peut être représentée en mélangeant trois sources monochromatiques d'intensités différentes. Soit dit en passant, il n'est pas nécessaire qu'il soit exactement rouge, bleu et vert, n'importe quel autre fera l'affaire, tant que la couleur du troisième ne peut pas être représentée par la couleur des deux autres (par exemple, rouge, jaune et vert ne fonctionnera pas, puisque le jaune est obtenu en mélangeant le rouge et le vert). Le RVB a été choisi car les pics de sensibilité des cônes humains tombent uniquement sur les couleurs rouge, vert et bleu (conditionnellement). HSL (HSB) - un modèle qui vous permet d'exprimer la couleur à travers sa teinte, sa saturation et sa légèreté (luminosité) - c'est proche des artistes. Il peut y avoir plus de trois paramètres. Par exemple, CMJ est un modèle de couleur soustractif utilisé dans l'impression. Contrairement au RVB, où la couleur est "ajoutée" au noir en augmentant l'intensité de ses composants mélangés, les couleurs CMJ sont "soustraites" du blanc en appliquant et en mélangeant de la peinture. CMJN est apparu car il est assez difficile d'obtenir un noir pur à partir des trois couleurs de base - cyan, magenta et jaune, la sortie est plutôt grise et le noir est particulièrement important en impression - c'est la couleur de la police. Par conséquent, le noir (blackK) a également été ajouté au CMJ d'origine, en conséquence, le modèle est devenu un modèle à quatre composants. Soit dit en passant, pour cette raison, dans le modèle CMJN, visuellement, les mêmes couleurs peuvent être représentées par différentes combinaisons. Parmi les différentes options, la préférence est donnée à l'endroit où la quantité de peinture utilisée sera minimale. Mais les progrès ne s'arrêtent pas, les imprimeurs utilisent donc plus d'encres différentes pour reproduire plus de couleurs (Gamme de couleurs). Les imprimantes photo modernes sont le plus souvent à six couleurs, pour les nuances désaturées de magenta et de cyan, les encres de version claire correspondantes sont utilisées. Par conséquent, nous pouvons parler du modèle de couleur CcMmYK. De plus, dans les modèles les plus avancés, le nombre de couleurs de base atteint 12 (rouge, vert, jaune, gris clair et gris foncé, noir mat et photo, brillant au lieu du cyan ordinaire sont ajoutés). Classiquement, il s'agit déjà d'un modèle à 11-12 composants.
Il peut y avoir moins de trois composants. Les premiers films couleur Technicolor fonctionnaient avec un système à deux composants (rouge et vert), ne donnant qu'un sous-ensemble des couleurs visibles. Ce schéma est toujours populaire aujourd'hui sous la forme de teintes de style Teal/Orange. Les niveaux de gris et le sépia peuvent également être considérés comme un modèle de couleur (achromatique) où la couleur n'en a qu'un - la composante de luminosité. Eh bien, par exemple, Pantone est aussi un modèle de couleur, tabulaire (discret), où la couleur est spécifiée par un numéro du catalogue.
espace colorimétrique est un concept plus spécifique. Il définit toutes les couleurs qui peuvent être représentées à l'aide d'un modèle de couleur particulier. Prenez, par exemple, votre moniteur. Sa matrice reproduit la couleur dans le modèle de couleur RVB. La couleur et la luminosité des caractéristiques des LED + filtre définissent l'espace colorimétrique (de votre moniteur particulier) avec une certaine gamme de couleurs. Il en va de même pour la matrice de la caméra. Le système imprimante-papier possède également son propre espace colorimétrique. Avec cet ensemble particulier d'encres sur ce papier particulier, vous pouvez reproduire un tel ensemble de couleurs. Les espaces colorimétriques abstraits (idéaux) sont utilisés comme normes et définissent certains paramètres conditionnels selon lesquels l'appareil correspond à un degré ou à un autre. La base de comparaison est l'espace colorimétrique CIE XYZ (CIE 1931), adopté comme standard en 1931. Il est remarquable en ce qu'il contient toutes les couleurs visibles par l'homme et, en fait, est lié aux caractéristiques de la vision humaine (la réaction des cellules sensibles à la couleur). Puisqu'il y a trois coordonnées dans cet espace colorimétrique, son graphique doit être en trois dimensions, mais pour décrire la couleur réelle (sans tenir compte de la luminosité), une projection en deux dimensions de ce graphique est utilisée, toutes lieu connu.
Ce "fer à cheval" représente toutes les couleurs visibles à l'homme. Sa frontière définit des couleurs spectrales pures (les nombres bleus sont la longueur d'onde en nanomètres). Gardez à l'esprit qu'un moniteur, même le meilleur, ne reproduit que certains d'entre eux. Autrement dit, nous pouvons déterminer certaines couleurs dans les coordonnées CIE XYZ, nous pouvons les comparer, une personne en bonne santé moyenne peut les distinguer, mais nous ne pouvons pas toujours les reproduire. Étant donné que les capacités de tous les appareils sont différentes et que la gamme de couleurs et les caractéristiques de CIE XYZ ne sont pas (encore) réalisables dans la pratique, des normes «simples» étaient nécessaires, correspondant à la technologie de différentes années.
La gamme de couleurs la plus étroite est en sRGB, la norme la plus ancienne. Les ordinateurs portables et les téléviseurs à matrice bon marché ont une gamme de couleurs de 60 à 90 % de la gamme de couleurs sRGB. Mes chers approchent de 100%. J'insiste une fois de plus - sRGB, comme les autres espaces colorimétriques standard, sont des modèles idéaux. Les appareils réels ont des caractéristiques différentes. Cette norme a été proposée par Microsoft et HP.
L'espace Adobe RVB est légèrement plus large dans les zones vertes et cyan. Adobe l'a proposé et a commencé à l'utiliser activement dans ses produits. Pourquoi était-ce nécessaire ? Les imprimantes photo et les systèmes d'impression offset sont généralement inférieurs aux moniteurs en termes de gamme de couleurs, même les meilleurs d'entre eux ne reproduisent qu'une partie des couleurs issues du sRGB, mais dans le domaine des couleurs pures - jaune et cyan, ainsi que leurs mélanges - vert - ils sont supérieurs. Au moment de l'adoption de la norme, presque aucun moniteur ne pouvait reproduire ces couleurs, mais les photographies recevaient une reproduction des couleurs plus réaliste lors de l'impression.
En ce moment les meilleurs exemples les moniteurs couvrent jusqu'à 99 % de l'espace Adobe RVB.
Apple, comme d'habitude, a suivi sa propre voie et popularise activement une autre norme - DCI-P3utilisé dans les cinémas numériques. Cet espace colorimétrique est inférieur à AdobeRGB dans les verts, mais supérieur en couverture dans les rouges. Un certain nombre d'écrans d'appareils mobiles Samsung, d'iPhone et de MacBook sont 100 % conformes à la norme DCI-P3.
Il existe une norme encore plus large - ProPhoto RGB, développée par Kodak. Ses couleurs de base sont choisies pour chevaucher davantage la couverture de CIE XYZ. Un certain nombre de combinaisons tomberont sur des couleurs imaginaires qu'une personne n'est pas capable de distinguer (on ne peut pas dire qu'elles n'existent pas dans la nature, car la couleur est une caractéristique de la perception humaine, le concept de «couleur» n'existe pas dans nature). Cependant, tout matériel photographique numérisé avec ProPhoto RVB en tant que profil peut être reproduit de plus en plus précisément à mesure que la technologie d'affichage progresse.
Pourquoi tout cela est-il nécessaire et comment cela fonctionne-t-il ? Les images numériques sont définies par un ensemble de nombres. Si le point est codé RVB, nous savons que 0,0,0 est noir (pas de couleur, luminosité minimale), 255,0,0 est rouge et 255, 255, 255 est blanc (luminosité maximale). Mais lequel est blanc ? Et quel rouge ? La luminosité de tous les appareils est différente, la température de couleur est également différente. L'espace colorimétrique standard (CSP) définit le point blanc et les points limites de la gamme numérique. Pour tout processeur du modèle RVB, un triangle est obtenu avec des sommets représentant des couleurs pures pour chacun des composants - rouge, vert et bleu. Travaillant dans une certaine norme, nous fixons interprétation. CMS (système de gestion des couleurs) - le système de gestion des couleurs de notre système d'exploitation ou éditeur graphique sait comment interpréter les couleurs que nous traitons et comment les afficher en fonction des capacités de notre moniteur. Ce pixel est de 0,255,0, à condition que notre espace sRGB ait ces coordonnées de couleur CIE XYZ. Si l'espace est Adobe RVB - les coordonnées sont différentes - il s'agit d'un vert plus saturé. Et pour ProPhoto RGB, il n'y a pas du tout une telle couleur dans CIE XYZ, c'est une couleur hors de portée même dans cet espace, mais nous afficherons toujours quelque chose sur notre moniteur, du vert saturé au maximum.
Ici, nous devons introduire un concept tel queprofil de vent. Ils sont distribués sous forme de fichiers .icm et sont utilisés à diverses fins, mais servent généralement à indiquer qu'un espace colorimétrique donné est conforme à l'espace universel CIE XYZ.
Le même ensemble d'octets d'image sera rendu différemment selon le profil attribué au fichier. Il peut s'agir de l'un des profils standard (sRGB/AdobeRGB/ProPhoto) ou d'un profil personnalisé. Par exemple, vous pouvez créer un fichier de profil qui effectue des transformations qui permutent les canaux vert et bleu d'une image. Si vous échangez vraiment ces canaux et attachez le profil approprié, tout programme qui fonctionne avec le CMS du système d'exploitation lira normalement un tel fichier. Si le profil n'est pas attaché à l'image, le profil par défaut est attribué. Et ici les nuances commencent.
Le profil par défaut le plus courant est sRGB. Par exemple, VKontakte, afin d'économiser de l'espace, coupe toujours le profil intégré. Auparavant, le profil était simplement ignoré, donc, par exemple, si vous téléchargiez une image Adobe RVB ou ProPhoto RVB (ou avec tout autre profil) sur le réseau VK, elle était reproduite avec des distorsions, les couleurs semblaient plus fanées. Maintenant, le système convertira automatiquement ces images en sRGB.
Littéralement, ce qui suit se passe. Chaque pixel de l'image d'origine est converti de RVB en XYZ grâce au profil intégré. Il convertit ensuite XYZ en sRGB en utilisant le profil sRGB standard. (Vous pouvez faire la même chose dans Photoshop en utilisant la commande Convertir le profil). Ensuite, le profil est supprimé du fichier image recodée par le serveur VK. Si un tel fichier est ouvert, par exemple dans un navigateur, le profil système par défaut lui sera attribué - dans la plupart des cas, il s'agit de sRGB. Photoshop, avec les réglages appropriés, proposera d'attribuer un profil à l'image sans profil. Si vous constatez que les couleurs de votre image sont déformées, vous pouvez essayer d'attribuer (commande Attribuer un profil) un autre profil standard. Pire encore, si vous utilisez un moniteur à large gamme (large) dans l'un des modes avancés - Adobe RVB ou DCI-P3. Dans ce cas, votre fichier sera interprété en conséquence et toutes les couleurs ajouteront automatiquement de la saturation, devenant plus toxiques. C'est pourquoi pendant le travail normal, le surf, il est préférable de passer le moniteur en mode normal - sRGB.
Ce n'est pas tout :) En plus des profils standard (abstraits), il existe également des profils d'appareils. Ils décrivent les caractéristiques de vos appareils spécifiques afin que le CMS puisse les prendre en compte lors du traitement des images - reproduction des couleurs. Il s'agit des profils de tous les périphériques d'entrée (scanners, caméras) et périphériques de sortie (imprimantes, écrans).
C'est plus facile avec les périphériques d'entrée. Ils ont à peu près les mêmes caractéristiques, se dégradent rarement avec le temps, donc le profil d'usine suffit. Le scanner est calibré en usine, lors de l'installation des pilotes, son profil est installé, qui effectue les corrections nécessaires, produisant une image à l'entrée qui est réduite à la norme souhaitée.
Maintenant, le sujet le plus douloureux (et le plus important) - appareils photo. De la matrice de l'appareil photo, nous obtenons une image au format RAW. Ce N'A PAS DE PROFIL ASSIGNÉ! Le profil est attribué au fichier JPEG final s'il est créé par l'appareil photo (Adobe RGB ou sRGB, sélectionné dans les paramètres de l'appareil photo) ou à l'image reçue en sortie du convertisseur RAW. (Il vaut également la peine de parler de RAW dans un article séparé, pour l'instant, tenez-le pour acquis). La préférence doit être donnée au sRGB, car le périphérique de sortie final est toujours principalement composé de périphériques sRGB. De plus, il est très peu probable que votre image contienne RÉELLEMENT toutes les couleurs incluses dans la gamme RVB étendue d'Adobe. Mais même s'il y a ce coucher de soleil particulièrement lumineux et particulièrement ensoleillé ou cette herbe particulièrement juteuse, vous devez être sûr que ces couleurs seront vues par le consommateur final. Autrement dit, il dispose d'un moniteur à large gamme, le profil ne disparaîtra pas en cours de route lors du transfert d'un fichier, ou vous imprimez votre image immédiatement après le traitement sur une machine d'impression offset coûteuse.
Si vous traitez un fichier RAW, les choses sont un peu plus compliquées. RAW est une image en noir et blanc obtenue en faisant passer la lumière à travers trois filtres de couleur. À la suite de transformations mathématiques complexes et d'un processus appelé débayérisation (démosaïcisation), nous obtenons une image couleur qui se trouve dans l'espace colorimétrique de votre appareil photo (modèle) particulier. L'instance de caméra n'a pas besoin de profilage, la répartition entre elles ne doit pas être importante. Lors de l'ouverture d'un fichier RAW du modèle correspondant, le convertisseur applique le correspondant (standard) profil de caméra. Il vous permet de convertir l'image dans l'espace CIE XYZ dans lequel le convertisseur fonctionne. Lors de la création d'un fichier JPEG, l'appareil photo le fait automatiquement, c'est pourquoi lorsque de nouveaux modèles d'appareils photo sortent, ils ont besoin de l'aide du convertisseur. C'est là que réside le problème notoire de skinton. Si vous n'êtes pas satisfait de la couleur de votre appareil photo - jouez avec les profils - paramètres du convertisseur. Peut-être trouverez-vous le bon. Après la conversion RAW, vous pouvez déjà attribuer profil d'image. Nous en avons parlé plus haut. Si AdobeRGB vous convient et que vous savez ce que vous faites, foncez. Sinon, utilisez sRGB.
Problème 8 ou 16 bits. Les profils et la profondeur de couleur sont indépendants les uns des autres. Les profils fonctionnent avec des matrices dont les valeurs sont normalisées en fonction de votre profondeur de bits. Les coefficients internes sont des nombres réels de 0 à 1. Si 8 bits sont nécessaires, nous normaliserons en base 255 (2 à la puissance 8 - 1), si 16 bits - en base 65535 (2 à 16 bits - 1). Dans l'ensemble, s'il n'y a pas de besoin particulier de travailler en couleur 16 bits (il s'agit généralement d'une postérisation du ciel), ne travaillez pas. Tout de même, l'image finale est convertie en 8 bits. Tous les avantages d'un fichier RAW multi-bits (12-14 bits) doivent être utilisés dans le convertisseur.
Moniteurs. Comme tout autre périphérique de sortie, les moniteurs sont les plus problématiques. La couleur varie selon les conditions d'observation et se dégradera avec le temps. En principe, les moniteurs bons et chers fonctionnent bien avec les réglages d'usine. Cependant, même eux ne seront pas endommagés par le profilage (pas de calibrage, les imprimantes et les scanners sont calibrés). Pour les appareils moins chers, le profilage est indispensable. Le profilage est le processus de création d'un profil de moniteur pour certaines conditions. Vous définissez une certaine température de couleur et une certaine luminosité sur le moniteur, y connectez un appareil spécial (colorimètre ou spectrophotomètre) et exécutez le programme fourni avec l'appareil. Il affiche certaines couleurs à l'écran, l'appareil les lit et construit un profil qui prend en compte les caractéristiques de votre moniteur. En raison du profil du moniteur, certaines corrections sont apportées à l'image de sortie du CMS afin que les images sur différents périphériques de sortie soient plus ou moins identiques sur au moins un sous-ensemble de couleurs. Bien sûr, les capacités des différents appareils sont différentes, mais le profilage éliminera ou minimisera les problèmes tels que les images fantômes et les erreurs balance des blancs.
Les imprimantes sont plus difficiles à calibrer. Leur gamme de couleurs est très différente des moniteurs pour le pire - le point blanc est défini par la couleur du papier, le noir - par la saturation de l'encre séchée. De plus, le changement d'encre ou de papier entraîne une modification des couleurs de l'impression. Par conséquent, chaque ensemble de matériaux utilisé nécessite un étalonnage. Seul le spectrophotomètre le plus cher convient à l'étalonnage. Après avoir effectué une impression spéciale, elle est analysée par l'appareil, un profil est créé que vous pouvez choisir lors de l'impression sur ce type de papier. Cela évitera de jouer constamment avec les réglages et donnera un résultat reproductible. De plus, le profil de l'imprimante peut être utilisé dans Photoshop en mode épreuvage. Dans celui-ci, Photoshop imite les caractéristiques du papier et de l'encre sur l'écran du moniteur et vous pouvez encore corriger l'image, ajustée aux modifications apportées par l'imprimante, pour obtenir le meilleur résultat. Les bonnes imprimantes peuvent vous fournir un profil d'imprimante.
Soit dit en passant, la plupart des imprimantes modernes reçoivent des données RVB à l'entrée, que l'imprimante convertit automatiquement en CMJN, CcMmYKk ou d'autres modèles plus complexes dont nous avons parlé ci-dessus. Par conséquent, il est pratiquement inutile de travailler en CMJN. Il est peu probable que vous ayez affaire à une machine qui réalise quatre impressions de couleurs différentes qui correspondent parfaitement au contenu de chaque canal du fichier CMJN.
Vous trouverez plus d'articles de lecteurs de Radozhiva ici.
Tout est bien mâché. Y compris, pour ceux qui aiment « hype » sur le skinton. Respecter, etc... :)
Sensible
beaucoup de termes, beaucoup de lettres, zadrotstvo
Supprimez ces commentaires, la litière n'est pas le cas.
pourquoi supprimer, pour la vérité ? l'article est nul, et peut-être même copier-coller
Pour manque de respect pour le travail des autres.
Cet article n'était pas pour vous.
Si vous ne l'aimez pas, passez votre chemin. N'écrivez pas ... sur la clôture, même si votre conscience le permet, et que l'esprit ou le désir ne suffisent pas pour maîtriser un grand nombre de lettres ou fournir un article que vous pourriez fièrement partager sur ce site.
U- respect. C'est le cœur d'une société saine.
Ce n'est pas du travail
Et le blog n'est pas le vôtre. Le propriétaire décidera.
Votre commentaire est nul, peut-être même copié-collé.
Je suis pour qu'il soit supprimé.
Et que dire de l'arrogance ? La question concerne les images numériques et leur sortie sur les appareils.
Pour les personnes qui aiment la photographie, c'est intéressant et important.
L'auteur, je voudrais demander pourquoi on prétend qu'ils ne parlent pas d'affichages sur l'étalonnage, mais uniquement sur le profilage ? Les sites X-Rite et DataColor écrivent en relation avec les écrans comme à propos du calibrage. Alexey Shadrin, auquel vous faites référence, parle également de l'étalonnage des moniteurs. Pourquoi le terme calibrage a-t-il soudainement cessé de s'appliquer aux écrans ?
Merci pour la question, je suis fatigué, c'est une clarification importante.
Les moniteurs sont calibrés et profilés (caractérisés).
Les imprimantes (scanners, éventuellement appareils photo) sont uniquement profilées/
Profilage - prise de caractéristiques, construction d'une dépendance de ce qui a été saisi à l'entrée avec ce qui a été reçu à la sortie, afin de prendre en compte les caractéristiques de l'appareil à l'avenir, une description, grosso modo, du CPU dans lequel le moniteur est en cours d'exécution.
Étalonnage - Modification des caractéristiques d'un appareil pour correspondre à certains paramètres. Pendant l'étalonnage, l'utilisateur ajuste la luminosité et le contraste, définit le point blanc, puis le calibrateur crée une table LUT pour les ajustements.
Soit dit en passant, les téléviseurs ne sont que calibrés. Parfois, cela peut prendre jusqu'à une journée entière de travail. Pour la plupart, les téléviseurs sont médiocres en termes de performances des couleurs, mais certains modèles individuels peuvent exceller en termes de couverture, d'uniformité, de douceur des tons, de contraste, etc. même les moniteurs les plus chers. Mais seulement après calibrage.
Très instructif et utile, merci!
En général, c'est un sujet très important et il est extrêmement important de comprendre au moins les points de base avec les paramètres de profil. Je suis d'accord avec l'auteur de l'article précédent - si vous ne savez pas exactement pourquoi vous avez besoin de tous ces Adobe RVB, installez sRGB partout.
La balance des blancs est aussi une douleur dans le cul. Ici, vous avez pris des photos sur votre moniteur photo calibré cool, tout est parfait. Et les gens regarderont le tout sur leurs biens de consommation habituels, sans aucun calibrage. Sur leurs différents smartphones. Et là, ils ont vos chefs-d'œuvre n'auront pas l'air tout à fait chef-d'œuvre. Quelque chose comme ça…
Pourquoi avec la balance des blancs, alors la question est avec la couleur en général. Mais je ne m'inquiéterais pas des consommateurs. Il est important que vous disposiez d'un moniteur calibré lors de l'édition et que vous définissiez correctement les couleurs. Les écrans de visualisation peuvent refroidir ou réchauffer l'image, mais de cette façon, il verra toutes les images, y compris les fonds d'écran et les images système, qui sont généralement préparées de très haute qualité. Ici dans le commerce, si la commande est responsable, mieux vaut ne pas se fier aveuglément aux affichages du client : soit afficher sur votre appareil de confiance, soit imprimer à nouveau sur un appareil de confiance.
Je suis d'accord avec Valentin. Oui, et les smartphones ont principalement des matrices IPS, et là tout est plus ou moins normal avec les réglages d'usine. Parfois, il est même recommandé, s'il n'est pas possible de calibrer le moniteur comme prévu, d'apporter l'image à l'image sur le smartphone (vous pouvez en prendre plusieurs).
Eh bien, si au début tout n'est pas tout à fait bon, alors que dire de ce qui se passera plus tard ...
Plus d'articles, plus de bugs. Erreur sur erreur.
Il ne sera pas correct de donner des recommandations, mais je ferai des commentaires :
sRGB/AdobeRGB… et ainsi de suite et ainsi de suite, nécessaire ! tout le monde est bon! Et sont utilisés par des personnes bien informées dans toutes les situations appropriées. Et ils ont été créés pour différentes situations et décisions.
LE PLUS IMPORTANT : comprendre que la « gestion des couleurs » est un sujet très complexe et multiforme, où la théorie n'est pas toujours compatible avec la pratique, où le « facteur humain » a une énorme influence. (Exemple : p. 396 Dan Margulis. Photoshop for Professionals. The Classic Guide to Color Grading. 5e édition) et les conditions environnementales (éclairage et/ou facteurs climatiques, qualité des consommables, équipement de mesure). Les profils ICC (parmi ceux prédéfinis) ont été créés dans des conditions idéales, et ils ne sont pas la panacée !!! Mais plutôt le modèle auquel il faut tendre. Et si vous prenez, par exemple, votre photo préférée et que vous l'imprimez dans une douzaine de minilabs, comme je l'ai fait à mon époque, alors vous serez très surpris du résultat.
Lecture recommandée (de base):
Dan Margulis. Photoshop pour les professionnels. Le guide classique de l'étalonnage des couleurs.
A.E. Shadrin. L'éducation selon le Dr Margulis : travailler sur les erreurs.
R.V.G. Chasser. Restitution des couleurs. Sixième édition. traduction Shadrin A.E.
Aide d'Adobe Photohop - Paramètres de couleur, CMJN personnalisé, RVB personnalisé, Lab.
Hi-Fi Color / UCR / GCR (GCR1-GCR2-GCR3-GCR4) / NoK / MaxK/ Minimiser la consommation d'encre / Metamerism / Gamut mapping / Rendering Intent / TVI.
Aide de ProfileMaker.
Épreuve numérique.
http://www.cie.co.at/
https://forum.rudtp.ru/
https://alexey-shadrin.com/
https://photolab.com.ua/articles/10023.html
http://colorlab.com.ua/efi/
prime))
https://fstoppers.com/pictures/adobergb-vs-srgb-3167
Chaque article a de grandes "perles".
le plus drôle des derniers :
Cependant, même le profilage (pas le calibrage, les imprimantes et les scanners sont calibrés) ne leur fera pas de mal (nous lisons l'aide X-Rite).
Après avoir effectué une impression spéciale, elle est analysée par l'appareil, un profil est créé que vous pouvez choisir lors de l'impression sur ce type de papier. Cela évitera de jouer constamment avec les réglages et donnera un résultat reproductible. (lisez l'aide X-Rite - linéarisation, profilage, optimisation).
Dans les bonnes imprimeries, elles peuvent vous fournir le profil d'un périphérique d'impression (Avez-vous travaillé dans des imprimeries ? Avez-vous vu ce qui se passera réellement ? Et de quel type de profil s'agit-il ? Et si une étiquette ou un emballage, surtout la flexographie ?)
Par conséquent, il est pratiquement inutile de travailler en CMJN (Fantastique ! Dan Margulis. Photoshop pour les professionnels. Un guide classique de la correction des couleurs).
Et où est l'erreur par erreur ? Il y a quelques inexactitudes dans les points que vous avez soulignés, mais fondamentalement, ce ne sont que des interprétations différentes des questions. J'ai relu le commentaire plusieurs fois et, malheureusement, je ne peux pas dire qu'il ait en quelque sorte complété de manière significative le matériel présenté dans l'article.
Des espaces colorimétriques à large gamme sont nécessaires et importants. Quelqu'un. Dans un but. Comment les vaisseaux spatiaux et les voitures de course sont nécessaires. On peut en parler beaucoup pendant longtemps, mais ce site est pour les photographes. Photographes amateurs pour la plupart. J'aimerais entendre parler de l'opportunité d'utiliser ces espaces à des fins amateurs sur des exemples réels sans liste de liens.
Margulis est un bon auteur et un spécialiste hors pair. DE VOTRE TEMPS. C'est un dinosaure colorimétrique que je respecte, mais qui, désolé, date un peu. Certaines de ses méthodes sont devenues l'arsenal standard des programmes modernes (Vibrance au lieu de la méthode martienne, affûtage de masque avancé), certaines méthodes telles que la correction des couleurs par des nombres ne sont pas applicables en photographie créative, où l'esthétique est importante dans un souci de précision. Le travail en CMJN a maintenant presque disparu, oui. La dernière fois que "Professional Photoshop" a été publié, c'était en 2006. C'est probablement la dernière édition et dans les livres suivants, Dan travaille en RVB (enfin, en Lab, dont il est un inconditionnel populaire et connaisseur).
À propos des minilabs et de votre photo préférée... Eh bien, il est logique que si vous avez une encre et un papier différents, la gamme de couleurs et le contraste des images imprimées seront différents, c'est même étrange d'en discuter. Mais si tous les périphériques d'impression sont équipés des profils corrects, toutes les impressions seront conditionnellement identiques - sans nuances parasites et avec un contraste adéquat.
En général, l'essence des revendications n'est pas particulièrement claire pour moi.
"MINILAB" ne fonctionne pas avec de l'encre ! Vous devez lire et étudier attentivement! Pensez plus large, ne vous limitez pas au mot « PHOTOGRAPHE » ! A.E. Shadrin. L'éducation selon le Dr Margulis : travailler sur les erreurs. THÈSE 20 ..., il y a TOUTE la réponse, ne soyez pas trop paresseux pour étudier. Seulement 3 pages de texte.
Qu'est-ce que la réalité ? Instantané dans les archives personnelles ? C'est donc une chose, mais si "PRISE IMPRIME", alors c'est un résultat différent à chaque fois. Et je noterai par la pratique que "Moniteur calibré" plus l'ensemble de cas "i1" ne garantit absolument pas le succès, mais donne plutôt une compréhension de son fonctionnement et de l'endroit où il peut y avoir des problèmes, et comment les résoudre. En général, "... le travail sur les bugs fait 41 pages, et tout y est très bien agencé, tout est sur les étagères"
"Travailler en CMJN a pratiquement disparu en ce moment", je fais ce CMJN depuis 18 ans, et pour l'instant je ne vois pas de déclin...
Tous les « minilabs » ont un « PROCESSUS » et des normes qui décrivent « l'exposition au papier photo »…. et J'AI PARTOUT POUR CE MOMENT DEMANDÉ LES MÊMES MATÉRIAUX !!!
COMME SUPPLÉMENT: Profil de sortie ICC (périphérique d'impression-imprimante-traceur-machine d'impression) qui décrit la "limite d'encre", "TVI", le "schéma" de séparation des couleurs et le "cartographie de gamme", après quoi vous apportez une correction, de ces endroits et des problèmes que vous n'aimiez pas. Et surtout, il faut se rappeler que le résultat du moniteur et du papier sera différent, « même après des centaines de milliers de calibrages »
Merci beaucoup, Romain. Au sujet du "skinton notoire", une question rhétorique: je me demande pourquoi (à mon humble avis) les profils en ACR pour le D800 sont nuls, mais pour le d5100 tout est tout à fait normal ....
Peut-être un mauvais profil. Je ne connais pas les caractéristiques de la cuisine interne des convertisseurs. Il est intéressant, soit dit en passant, de comparer les résultats entre différents convertisseurs, en théorie, chacun d'eux utilise son propre ensemble de profils.
Je n'ai jamais fait cela personnellement, mais vous pouvez créer un profil personnalisé si vous avez ColorChecker. J'en ai commandé des non originaux à Lushnikov, ils sont beaucoup moins chers et avec des données précises mesurées par un spectromètre pour chaque instance. Faites-en plusieurs avec des conditions d'éclairage différentes et utilisez celle que vous aimez.
Vous pouvez faire la même chose avec 3D Lut Creator à chaque prise de vue, photographier la cible et créer un profil dessus, mais c'est déjà plus stressant.
C'est comme avec un film ou avec un son à tube. Des résultats plus précis sembleront pires car vous êtes habitué à certaines distorsions. Par exemple, il existe un tel profil de Kodachrome 64, extrait de RPP. Il augmente légèrement le contraste de l'ensemble de l'image, mais il est surtout actif sur la peau, la rendant un peu plus claire, plus lisse et plus jaune. Retouche pour les pauvres, pourrait-on dire. Fondamentalement, c'est une image trompeuse.
J'ai fait mes profils avec l'aide de l'ours en peluche de Lushnikov. Y compris pour RPP. En ACR, le résultat m'a semblé pire qu'avec des "parents" et je ne l'ai pas utilisé. Dans RPP, j'utilise mes profils. En général, à mon sens, il faut faire des profils pour chaque ISO utilisé et pour chaque source lumineuse...
Les profils ACR avec un nom similaire à celui intégré donnent une image légèrement différente par rapport au jpg intégré à l'appareil photo ou à un convertisseur natif. Mais, parfois, vous pouvez récupérer les profils d'un autre appareil photo (qui donnent de meilleurs résultats) et les transmettre à ACR comme s'ils provenaient de votre propre appareil photo.
Souvent, le profil Adobe Camera Standard n'est pas apprécié par les utilisateurs, mais en général, il est généralement de très haute qualité et polyvalent. Sur sa base (ainsi que sur la base d'autres profils disponibles pour l'ACR, d'ailleurs), vous pouvez construire le vôtre en les modifiant dans un sens ou dans l'autre (courbe de tonalité, couleur, etc.). Ces profils seront sauvegardés, ils pourront même être attribués par défaut (en remplacement du profil standard).
Enfin, avec un vérificateur de couleurs, vous pouvez appliquer les résultats à des images spécifiques sans créer ni charger de profil, mais cela se fait dans Lightroom, pas dans Adobe Camera Raw. Ici, s'il y a de l'ordre avec le vérificateur et la possibilité de l'utiliser, une bonne précision est garantie.
merci
uhhhhh, déjà la typographie sentait bon)))))))))))
Très instructif, merci!
Bonjour à tous.
Le sujet est donné à squawk, mais je n'arrive pas à trouver la photo que je veux. J'ai un tel PROBLÈME: après avoir installé un profil d'imprimante avec des tirages photo dans ma lightroom, et en raison de la couleur, lors de la conversion de RAV en jeep, c'est très "sautant". (Surtout souvent les verts se transforment en verts acides). Chi varta se confond avec ce profil, un simple srgb suffira-t-il ?
Dyakuyu, yakscho aidez-moi)
L'ordre de travail ici est le suivant (je vous dis comment pour FS, dans Lightroom nous recherchons des éléments similaires)
1. Dans la configuration des couleurs dans les paramètres de Photoshop, nous définissons comme espace de travail : Prophoto RGB, AdobeRGB ou, si votre écran a une gamme de couleurs normale, alors seulement SRGB. (mais pas le profil du moniteur !)
2. Ensuite, accédez à Configuration de l'épreuvage à l'écran (épreuves couleur) et définissez le profil d'imprimante ICC extrait du laboratoire photo.
3. L'idée principale est que la photo traitée à l'écran (et nous la modifions dans l'un des espaces RVB sélectionnés à l'étape 1) devra être encore modifiée afin qu'elle ait à peu près la même apparence lorsqu'elle sera imprimée que nous la voyons sur le écran. Autrement dit, pour l'impression, vous devrez faire une copie séparée de la photo et l'augmenter en plus avec le contraste, la couleur / ton, etc., pour compenser les distorsions introduites par l'imprimante. Une telle copie éditée aura l'air terrible à l'écran, mais une fois imprimée, la distorsion sera corrigée et l'impression sera très similaire en couleurs et en tons à la photo retouchée originale affichée à l'écran.
4. Pour la commodité d'un tel travail, il existe un mode d'épreuvage couleur (épreuvage à l'écran). Lorsque nous l'incluons sur une photo qui a déjà été retouchée et qui s'affiche bien à l'écran, le profil de couleur de l'imprimante, que nous avons lié à l'étape 2, s'y superpose. Et l'image commence à se rapprocher de la façon dont l'imprimante l'imprimera (par exemple, une teinte parasite apparaîtra, certaines couleurs deviendront moins saturées, etc.). C'est-à-dire l'émulation de ce à quoi il ressemblera sur le papier. En général, avec l'épreuvage des couleurs activé, l'image à l'écran sera déformée et pas du tout comme nous le voulions.
5. Vous devez créer une copie de la photo pour l'impression ou créer un calque de réglage séparé pour celle-ci, activer l'épreuvage à l'écran et, sans l'éteindre, déplacer les curseurs pour la luminosité, le contraste, les courbes, le point noir, la sélection de l'intention de rendu , etc. - pour que l'image simulée "sous l'imprimante" redevienne similaire à la photo d'origine (basculez entre 2 images, tirez la seconde vers la première).
6. Dès que la copie à imprimer (avec l'épreuvage à l'écran activé) se rapproche en couleurs et en tons de l'image d'origine (sans épreuvage à l'écran), la copie à imprimer peut être enregistrée et envoyée à l'imprimante sans autre correction des couleurs. Soit dit en passant, si vous désactivez l'épreuvage à l'écran, la copie imprimée sur l'écran SRGB aura l'air déformée en couleurs / tons, mais c'est normal.
Important! Profil d'écran ou profil d'imprimante - nous ne créons pas d'espace de travail ! Uniquement RVB (en option) !
Les profils d'imprimante ou de moniteur ne sont utilisés que pour l'émulation de l'épreuvage à l'écran !
Dmitry, cher à toi.
Oh, j'ai oublié de dire, dès que nous apportons la copie pour l'impression dans l'état souhaité, de sorte qu'avec l'épreuve écran activée, elle ressemble à la photo retouchée d'origine, elle doit être vraiment convertie dans l'espace colorimétrique de l'imprimante . (Modifier-Convertir en profil (sélectionner le profil de l'imprimante dans le labo photo)), l'épreuve écran n'est qu'une émulation temporaire. Et seulement ensuite, nous enregistrons la copie pour l'impression traduite dans l'espace colorimétrique en jpg ou tiff et cochez la case que nous l'enregistrons avec le profil de couleur de l'imprimante. Et donc on le donne au labo photo, en leur disant que l'ajout. la correction des couleurs n'est pas nécessaire.
donc j'ai peur maintenant, mais je ne veux pas enregistrer trois copies de la photo). Dyakuyu, encore une fois !
Salut à tous.
Je m'intéresse à ce sujet, mais je n'arrive pas à comprendre un peu et la photographie est un passe-temps. J'ai un tel problème: j'ai installé un profil d'imprimante à partir d'un photo-drucarny dans ma lightroom, et par conséquent, les couleurs «sautent» beaucoup lors de la conversion de RAO en jeepek. (Surtout souvent le vert se transforme en un vert très acide). Vaut-il la peine de s'embêter avec ce profil, un simple srgb suffira-t-il?
Merci si quelqu'un peut aider
QU'EST-CE QUE VOUS ÉCRIVEZ CELA ? Article en russe. Les commentaires aussi. Et cet AndriyAndriy.
J'ai pris une photo avec un smartphone et j'en ai profité, mais non, c'est trop facile
Quelqu'un garde une cafetière expresso à la maison et quelqu'un apprécie le café 3 en 1.
Le goût et la couleur.
Oublié les fans de cezve :)
En général, ma propre expérience (je suis engagé dans la numérisation de plus de 20 et l'impression) dit une chose - que vous devez stocker en 16 bits et de préférence dans un large espace colorimétrique qui couvre votre capteur ou votre film !
Dans le cas du film, les profils de couleurs suivants sont plus optimaux (ils sont plus larges que Adobe RGB (1998), mais plus étroits que ProPhoto RGB - et à juste titre, la gamme de couleurs inutilisée est exclue) :
1 DodnRGB4.icm
2 Bêta RVB
3 MeilleurRGB
4 Espace Ekta PS 5,J. Holmes
Pour les chiffres, il est sans équivoque difficile de parler des gammes de couleurs des matrices - les fabricants ne fournissent pratiquement aucune information à ce sujet.
A mon avis, il est logique d'utiliser des profils assez larges (de préférence avec un gamma de 2.2) :
MaxRGB.icc (plus large que ProPhoto RGB - bon pour les imprimantes photo grand format)
ACES-elle-V4-g22.icc (La gamme de couleurs la plus large - comparable à Lab, encore plus qu'elle)
ProPhoto RGB (de préférence avec gamma 2.2) - alias LargeRGB-elle-V4-g22.icc
ACEScg-elle-V4-g22.icc (coordonnées extrêmes dans LAB - plus étroites que ProPhoto RGB)