Boyer Paris Saphir 1:1.9 F=75. Przegląd obiektywu technicznej kamery filmowej Rodion Eshmakov

Materiał na temat Boyer Paris Saphir 1: 1.9 F = 75 specjalnie dla Radozhiva przygotowane Rodion Eshmakov (subskrybuj Instagram!).

Optyka, którą zazwyczaj można znaleźć na pchlich targach, jest albo niemiecka, albo japońska, albo, jeśli wszystko jest źle, koreańska. Teraz możesz spotkać wielu chińskich producentów. Ale niewiele osób kiedykolwiek miało do czynienia z prawdziwą francuską optyką, zwłaszcza w WNP - nawet w Radożowie było tylko jedna recenzja obiektywuwyprodukowano we Francji. Producenci francuscy w XX wieku byli gorsi od niemieckich pod względem produkcji, w większości były to stosunkowo małe firmy, nieporównywalne np. z gigantycznym konglomeratem Zeissa. Ale w XIX wieku, przypomnę, Francuzi słynęli z tego, że w ogóle wynaleźli fotografię jako taką.
Ten artykuł jest poświęcony bardzo rzadkiemu przykładowi francuskiej branży optycznej i to nie byle jakie, ale przedstawicielowi niemal „najwyższej” linii obiektywów fotograficznych - 75 / 1.9 „Sapphire” paryskiej firmy Boyer.

Технические характеристики

Konstrukcja optyczna - 6 soczewek w 4 grupach, Planar;
Ogniskowa - 75 mm;
Otwór względny - 1:1.9;
Przysłona - 10 ostrzy, bezstopniowa;
Granice przysłony - F/1.9 - F/150 (w zakresie F/1.0 - F/1.9 bezczynności);
Cechy - nie posiada mechanizmu ustawiania ostrości, mocowanie niestandardowe, posiada pięciolistkową migawkę centralną (1/125 - 1 s, V, T).

Historia firmy

Ten fragment jest tłumaczeniem fragmentu artykułu, którego oryginał można znaleźć na powiązanie.

Boyer został założony w 1895 roku przez Antoine'a Boyera. Początkowo produkowała tylko soczewki i była bardzo mała, zatrudniała tylko 4 pracowników. Kiedy Antoine'a zastąpili jego synowie Andre i Marcel, nazwa firmy zmieniła się na Boyer Freres i pracowało w niej już 6 pracowników. Po śmierci brata w 1925 roku Marcel nie chciał prowadzić firmy sam i sprzedał ją André Levy i Suzanne Levy-Bloch.

André Levy (1890-1965) był synem Abrahama Levy, optyka z Orleanu. André pracował w dziale sprzedaży Lacour-Berthiot do 1914 roku, aw momencie zakupu Boyera był dyrektorem produkcji fotograficznej w Baille-Lemaire.

Suzanne Levy-Bloch (1894-1974) była córką Paula Blocha, alzackiego architekta, który osiadł w Paryżu w 1871 roku. Ukończyła matematykę i była inżynierem w Wyższej Szkole Optyki oraz Instytucie Optyki Teoretycznej i Stosowanej. Jej nauczycielem był Henri Chrétien. Od 1925 r. do śmierci męża w 1965 r. była jedynym płatnikiem w Boyer. Według jej wnuczki, Isabelle, Suzanne Bloch była pierwszą kobietą-inżynierem we Francji.

Według wspomnień Isabelle, dziadek i babcia zawsze działali jako jedna całość. André był przedsiębiorcą, podczas gdy Suzanne była utalentowaną i entuzjastyczną matematyką, która nie interesowała się niczym innym niż równaniami, które trzymała w głowie. Po śmierci André kierownictwo firmy przeszło w ręce jego syna Roberty, a Madame Levi-Bloch trafiła do szpitala, gdzie leżała aż do śmierci.

Podobnie jak wielu innych europejskich producentów fotografii, Boyer upadł w 1970 roku z powodu problemów technologicznych i ekonomicznych. Robert Levy może nie był menedżerem, którego firma potrzebowała, ale biorąc pod uwagę ogólny upadek branży, nie jest to powód. Po zamknięciu firmy została przejęta przez CEDIS należący do M. Kiricisa i byłego właściciela Roussel, kolejnej francuskiej firmy, która została zamknięta kilka lat wcześniej. Produkcja została wznowiona pod marką CEDIS-Boyer. Była to niewielka firma, która zajmowała się kalkulacją soczewek i ostatecznym montażem podzespołów, które oprócz korpusów były kupowane z zewnątrz. Produkcja soczewek została przejęta przez byłych pracowników. Firma została ostatecznie zamknięta w 1982 roku po śmierci M. Kiritsisa.

Charakterystyka soczewek Boyer. Analiza obwodu Saphir F/1.9

Źródła: 1; 2; 3.

Obiektywy Boyera, z wyjątkiem monoklów łąkotek stosowanych w aparatach Photax, są bardzo rzadkie, mało znane i słabo udokumentowane. Wszystkie obiektywy Boyera zostały nazwane na cześć słynnych minerałów: Topaz (rodzina trojaczków), Saphir (tessary, planary i plazmaty), Beryl (Dagor anastygmat, plazmamat 6/2), Jade (petzvalis i trojaczki do projektorów filmowych), Onyks (projekcja). tryplety), Zircon (6/4 maty plazmowe) b Corail (obiektywy Petzval i tryplety do projektorów filmowych), Emeraude (Dagor), Opale (miękki obiektyw do czarno-białych materiałów fotograficznych, tessar), Perle (typ Topogon); Rubis (szybkie trojaczki portretowe). Warto zauważyć, że wśród opracowań tej niewielkiej firmy można znaleźć ultraszerokokątną optykę ortoskopową, zwłaszcza jasne obiektywy (F/1.4 - F/1.0) oraz apochromaty.

Obiektywy Saphir F/1.9 (15-100 mm) zostały wykonane zgodnie z klasyczną konstrukcją planarną (6 soczewek w 4 grupach) ze stosunkiem tylnej ogniskowej do ogniskowej ~0.74 (zwykły FFR dla planarów). . Obiektywy zostały umieszczone jako małe analogi linii Saphir F / 1.4, nie gorszej jakości. Rzeczywiście, obiektywy Saphir F/1.9 z FR są same w sobie bardzo kompaktowe pomimo pola widzenia 45°, ponieważ wykorzystują zmniejszoną grupę tylnych soczewek (wprowadzono winietowanie geometryczne).

Chociaż nie znaleziono dokumentacji dla Saphira 75/1.9, jest ona publicznie dostępna dla 100/1.9 soczewki.

Bawiła mnie nomenklatura szkła optycznego użytego w tym obiektywie: jest ono liczone na zwykłych ciężkich koronach (marka TK) i krzemieniach (marka F). używane są tylko 2 rodzaje szkła optycznego, ale różne marki. Innymi słowy, obiektyw jest raczej low-tech i przestarzały w momencie obliczeń. Nawet w sowieckim Industarze-26m 1946 używają 4 rodzaje szkła (TK, F, LF i BF), wśród których znajdują się „zaawansowane” krzemienie barytowe (BF). A wiele soczewek Industar (22, 51, 55…) słynie z tego, że zastosowano w nich szkło typu OF ze specjalnym przebiegiem dyspersji częściowych. W sowieckim Helios-40 BF dodaje również: ołów TF-1 (nd~1,64). Ogólnie rzecz biorąc, optyka o wysokiej aperturze wymaga użycia ciężkich okularów różnych marek do korygowania aberracji, a Sapphire używa ograniczonego zestawu stosunkowo lekkich okularów o współczynniku załamania nie większym niż 1.62. Jednym słowem, nawet ciekawie jest zobaczyć, co jest z jakością obrazu, prawda? Ale najpierw powinieneś przyjrzeć się bohaterowi artykułu.

Konstrukcja i adaptacja soczewki

Ten Saphir 75/1.9 stał na jakiejś dużej, starodawnej kamerze wideo (wydaje się, że wideo, a nie kino) w celach technicznych. Na szczęście nie dostałem aparatu. Obiektyw był sztywno przymocowany do niego śrubami, ogniskowanie najwyraźniej nie było sugerowane. Ale obiektyw był dostarczany z natywną nasadką z logo firmy.

Co ciekawe, obiektywy Boyer, nawet do użytku z filmami lub kamerami wideo, były dostarczane w korpusie z centralną migawką. Ściśle mówiąc, nigdy nie były przeznaczone do konkretnego urządzenia i były uniwersalne – stąd duże pole widzenia, obecność migawki i generalnie prosta konstrukcja.

Migawka obiektywu pozwala na trening fragmenty 1/125 s do 1 s, również dostępne fragment W i co najważniejsze przydatne dla nas fragment T: podczas używania napięty rygiel jest otwarty do momentu naciśnięcia następnej dźwigni. W tym trybie użyłem obiektywu w moim aparacie.

Za łopatkami migawki znajduje się mechanizm przesłony irysowej. Jest tylko 10 płatków, tworzą prawie idealnie okrągłą dziurę. Płatki jednak mocno błyszczą, co jest dużym minusem. Jednak jakość zmatowienia tego obiektywu jest generalnie niezbyt dobra, co nie wpływa korzystnie na obraz.

Optyka Sapphire posiada jednowarstwową powłokę w niebieskich odcieniach, co jest typowe dla optyki lat 50-tych i 60-tych. Dlatego transmisja światła jest najlepsza w żółto-zielonej części widma - soczewka jest lekko żółta w świetle.

Bloki soczewek obiektywu mają ten sam numer seryjny.

Na soczewce znajduje się napis „Made in France”. Och, to nie dla ciebie DJ OPTYCZNY.

Aby wykorzystać obiektyw z nowoczesnymi aparatami, przykręciłem go odwracalnie do makrohelikoidy M42-M42 17-35 mm bez ingerencji w konstrukcję. Umożliwiło to używanie Saphira 75/1.9 poprzez adapter z M42 na dowolnym aparacie.

Nie ostatnią rolę w łatwości adaptacji obiektywu odegrała zwartość tylnej grupy soczewek.

Wykonanie Saphira 75/1.9 nie jest złe: obudowa jest solidnie wykonana i łatwa w utrzymaniu. Membrana wielolistkowa cieszy, zaskoczyła mnie żywa migawka centralna. Producent nie zwrócił jednak wystarczającej uwagi na zmatowienie i wyczernienie wewnętrznych części bloku obiektywu, co w ogóle nie zwiększa kontrastu.

Właściwości optyczne

Nie ma w tym nic dziwnego. Ten obiektyw jest prawdopodobnie najgorszym planarem z sześcioma soczewkami, jaki kiedykolwiek widziałem. Helios-40 wyższość w porównaniu. Sapphire bardzo cierpi na aberrację sferyczną i chromatyzm przy F/1.9-F/4, a na brzegach obrazu utrzymuje się, jak się wydaje, monstrualna koma, aż do F/11 na pełnej klatce. Obiektyw zapewnia pole widzenia 45° - Saphir 75/1.9 świetnie współpracuje z adapterem przesunięcia w aparacie pełnoklatkowym, ale nietrudno zauważyć poważną krzywiznę pola obrazu. Jest też zauważalne zniekształcenie poduszkowe. Ze względu na ten bukiet aberracji Saphir 75/1.9 ma jasny, wirujący bokeh, który prawdopodobnie Ci się spodoba. heliozofili. Jednak w rzeczywistości bokeh obiektywu wcale nie jest heliosianem: dyski w centrum kadru nie mają jasnej krawędzi, dyski wzdłuż krawędzi są spłaszczone w asymetryczne cytryny, tak jak to bywa z biometry.

Obiektyw może mniej więcej pracować z ~F/2.8. Na szczęście przy takich aberracjach bokeh na tej przysłonie okazuje się całkiem imponujący.
Kontrast obrazu nie jest zły, ale też nie jest imponujący. Jest na poziomie optyki tamtych lat. W podświetleniu pojawia się zawoalowanie, ale znowu może być gorzej.

Poniżej przykładowe zdjęcia wykonane pełnoklatkowym Sony A7s. Część zdjęcia została wykonana jako panoramy przesuwne przy użyciu adaptera Fotodiox Shift EOS-NEX (format 2.33:1 lub 4:5).

odkrycia

Ciekawa jest optyka francuska, jako część historii opowiadanych w kameralnej rozmowie przy kominku przez potomków założycieli tych firm, które upadły w połowie XX wieku pod naporem tanich produktów z „bananowej” Japonii, która w błyskawicznym tempie pozbycie się tego niepochlebnego epitetu. Ale ta optyka jest równie słaba technicznie, co rzadka - dlatego jako instrument nie jest interesująca (z kilkoma wyjątkami, jak np. Kinoptik Paris), ale ma wielką wartość dla kolekcjonerów. Jednak jeśli to możliwe, zdecydowanie nie powinieneś odmawiać sobie przyjemności spróbowania tak zupełnie niezwykłych rzeczy, które mają wyjątkowego ducha.

Znajdziesz więcej recenzji od czytelników Radozhiva tutaj. Wszystkie recenzje Rodion w jednym miejscu tutaj.