|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
За предоставленный объектив SMC PENTAX-M 1:1.4 50mm Asahi OPT. CO., Japan огромная благодарность магазину FOCUSFILM (подпишись на INSTAGRAM, загляни на OLX). Там можно найти множество интересных пленочных камер и мануальных объективов.  SMC PENTAX-M 1:1.4 50mm Asahi OPT. CO., Japan. Увеличить. Читать далее Обзор SMC PENTAX-M 1:1.4 50mm Asahi OPT. CO., Japan За возможность обзора PENTACON auto 2.8/29 MC огромная благодарность Александру из раздела Мануальная Оптика.  PENTACON auto 2.8/29 MC У PENTACON auto 2.8/29 MC есть несколько модификаций, например PENTACON electric 2.8/29 MC и PENTACON auto. Родителем всех модификаций был Meyer Orestegon 2.8/29. Экземпляр с данного обзора — одна из последних версий, объектив имеет посадочную резьбу М42 и переключатель режима управления диафрагмой. ТТХ PENTACON auto 2.8/29 MC:  Вид объектива PENTACON auto 2.8/29 MC, диафрагмы и футляра Мой экземпляр шел в хорошеньком футляре, на вид — как будто им никто и никогда не пользовался, линзы идеально чистые, корпус не залапанный годами использования. Меня это насторожило, чтобы хорошие объектив да никто не использовал – редкость. Но как оказалось с объективом и картинкой на него – все в порядке. Передняя линза отдает слегка фиолетовым оттенком мультипросветления. По размерам он чуть больше Гелиос-81Н.  Вид на современной камере объектива Pentacon 29 2.8 Основные особенности объектива
 Боке на Pentacon 29 2.8 MC auto при МДФ Качество изображения О качестве судить сложно, так как я не мог использовать объектив для съемки архитекруты, пейзажей и т. д. Это произошло в силу потери возможности фокусироваться на бесконечности на моей камере системы Никон. Обычно, объектив с таким фокусным расстоянием используют для пейзажей, природы. Я использовал только для крупной съемки. ХА ярко выражены на контрастных предметах. Дисторсию легко увидеть, все таки это 29мм. Цветопередача нормальная. Виньетирование я не заметил даже на 2.8 на своей кропнутой матрице. Говорят, что PENTACON auto 2.8/29 MC не достаточно резкий, но мой экземпляр показал хорошую резкость и на F2.8, закрывая диафрагму, резкость только увеличивается. Присутствует легкий эффект сферических аберраций. Где-то после F11 на кропе наступает эффект дифракции. Но даже на F22 картинка получается довольно резкая, не верите – смотрите примеры. Контровой и бокой свет держит не очень хорошо, но и не очень плохо. Боке тоже, не особенное, но довольно приятное.  Резкость на Pentacon 29 2.8 MC auto, без обработки Как использовать с современными фотоаппаратами?Объективы с посадочной резьбой М42 (M42 Х 1/45.5), такой, как у объектива из данного обзора, очень легко использовать практически на любых современных цифровых камерах (как зеркальных, так и беззеркальных), для этого достаточно подобрать правильный переходник (адаптер). Никаких дополнительных действий по переделке объектива проводить не нужно. Самые дешевые переходники можно найти на Aliexpress.com. Бывают переходники (адаптеры) с чипом, которые дают больше удобства во время съемки, обычно чипы служат для подтверждения фокусировки и/или замера экспозиции, формирования правильного EXIF. Наличие чипа никак не влияет на качество изображения. Для некоторых зеркальных камер (например, с байонетом Nikon F-mount) нужно использовать переходники с корректирующей линзой, которая позволяет корректно фокусироваться на всех дистанциях фокусировки. Для любых беззеркальных камер такая линза не нужна, а переходник из себя представляет простую декорированную полую металлическую трубку с соответствующим креплением. Для зеркальных фотоаппаратов
Для беззеркальных фотоаппаратов
Если есть любые вопросы по совместимости и переходникам - спрашивайте в комментариях (комментарии не требуют вообще никакой регистрации).
 Фотография на Pentacon 29мм 2.8 MC auto На кропнутых камерах угол обзора стает уже, и на Никоне с кропом 1.5x, это уже эквивалент 43,5, для Кенон с кропом 1.6х это уже 46,4мм (почти полтинник). На кропе теряется вся широкоугольность объектива и множество прелестей использования PENTACON auto 2.8/29 MC. Как использовать на других системах по типу Pentax, Sony, Olympus – можно без труда найти в интернете. Из старых мануальных объективов очень сложно подобрать действительно широкоугольный объектив на кроп, чтобы на кропе он тоже был достаточно широким. Если Вам нужен хороший широкоугольный светосильный объектив, то PENTACON auto 2.8/29 MC не очень сильно подойдет на эту роль. Лично я для широкого угла раньше использовал самый простенький китовый, сейчас у меня на вооружении хороший экземпляр Tamron 17-50 2.8.  Пример диафрагмирования на Pentacon 29 2.8 MC auto Примеры фотографий на PENTACON auto 2.8/29 MC Все фото снято на Nikon D40. Фотографии без обработки, только уменьшен размер 1600*1200 пикселей, добавлен watermark (водяной знак) из EXIF. Многие спрашивают, а как же я добавляю фокусное расстояние и диафагму из EXIF, если использую объектив без одуванчика Лушникова, при том – на камере, без возможности вручную задать параметры. Очень просто – я записываю на каком фокусном расстоянии (если это зум объектив) или на какой диафрагме был сделан тот или иной снимок, а потом вручную вписываю значения в водяной знак на фотографиях. Иногда я забываю записать или запомнить точное значение, потому я указываю приблизительные пределы диафрагмы, например, так получилось с Таир-11А, когда в холодный весенний день съемок возле моря я забыл записать значения. 
 Фотография на Pentacon 29 2.8 MC auto Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Вывод PENTACON auto 2.8/29 MC – хороший широкоугольный объектив. Не советую использовать на кропе. Дает хорошую, достаточно резкую картинку, слегка боится завсветок. Материал подготовил Аркадий Шаповал. За возмжность обзора особая благодарность Александру из раздела Мануальная Оптика.  Обзор Pentacon auto 2.8 135 MC Pentacon auto 2.8/135 MC – одним словом – очень хороший объектив. Существовало довольно много версий Pentacon F2.8 135mm, например – это Pentacon Electric 135mm f2.8 под M42, Pentacon Prakticar PB 135 mm F2.8, старый Pentacon PRESET 135/2.8, а также Meyer-Optik Orestor 135mm F2.8 (родитель всей линейки) и CZJ Prakticar 135/2.8. Еще есть Meyer-Optik Görlitz Orestor 100mm f/ 2.8 с точно такой же оптической схемой, но более коротким фокусным расстоянием. Дополнительно можете посмотреть обзор черной модификации Pentacon 2.8/135 Pre-Set с 15-тью лепестковой диафрагмой и модификации Pentacon 2.8/135 Pre-Set типа ‘зебра’ c 15-тью лепестками диафрагмы.  Вид футляра объектива Pentacon auto 2.8 135 MC, самого ообъектива и его диафрагмы Ранняя версия PRESET с 15 лепестками диафрагмы имеет просто шикарное боке на открытых на прикрытых диафрагмах, потому на западе этот объектив называют “bokeh monster” и “bokeh king” (Монстр или король Боке). Мой Pentacon auto 2.8/135 MC, конечно, не может похвастаться 15 лепестками диафрагмы, у него их всего шесть, но на полностью открытой диафрагме он выдает действительно очень хорошую картинку с приятным боке.  Вид Pentacon auto 2.8 135 MC на современной ЦЗК Основные особенности Pentacon auto 2.8 135 MC
 Пример боке на Pentacon 135 2.8 auto mc Примеры фотографий на Pentacon auto 2.8/135 MC. Все фотографии были сделаны на камеру Nikon D200, RAW – > JPEG Q80%, 1600*1200 + watermark с впечатанным EXIF. ББ авто, без обработки. 
Качество изображенияИзображение резкое уже с 2.8. Само изображение имеет вид похожий на соннаровскую схему объектива. На полностью открытой есть легкие ХА, при чем наблюдается и блюминг именно синего цвета (в зоне резкости на очень сильно контрастных деталях и ярком свете своеобразный ореол, обычно они фиолетового цвета), дисторсии нет. Виньетирования нет на моем кропе. Боке просто отличное. Контраст хороший, но сильно падает при контровом или боковм свете, особенно на краях изображения. Цветопередача хорошая. В общем, объектив дает очень приятную картинку. Как использовать с современными фотоаппаратами?Объективы с посадочной резьбой М42 (M42 Х 1/45.5), такой, как у объектива из данного обзора, очень легко использовать практически на любых современных цифровых камерах (как зеркальных, так и беззеркальных), для этого достаточно подобрать правильный переходник (адаптер). Никаких дополнительных действий по переделке объектива проводить не нужно. Самые дешевые переходники можно найти на Aliexpress.com. Бывают переходники (адаптеры) с чипом, которые дают больше удобства во время съемки, обычно чипы служат для подтверждения фокусировки и/или замера экспозиции, формирования правильного EXIF. Наличие чипа никак не влияет на качество изображения. Для некоторых зеркальных камер (например, с байонетом Nikon F-mount) нужно использовать переходники с корректирующей линзой, которая позволяет корректно фокусироваться на всех дистанциях фокусировки. Для любых беззеркальных камер такая линза не нужна, а переходник из себя представляет простую декорированную полую металлическую трубку с соответствующим креплением. Для зеркальных фотоаппаратов
Для беззеркальных фотоаппаратов
Если есть любые вопросы по совместимости и переходникам - спрашивайте в комментариях (комментарии не требуют вообще никакой регистрации).  Пример фото на Pentacon 135 2.8 auto mc Личные впечатленияPentacon auto 2.8/135 MC очень понравился. Если приловчиться, то можно без проблем заменить одним объективом 2.8/135 такие тяжеленные и дорогие профессиональные объективы как Nikon 70-200mm f/2.8G IF-ED AF-S VR Zoom-Nikkor или Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM. Конечно, оперативность в работе будет катастрофически потеряна, но качество картинки будет на уровне. Фокусное расстояние в 135мм — это как раз середина между 70мм и 200мм (подтверждение тому небольшой расчет (200+70)/2=135мм).  Резкость на Пентакон и синий блюминг Я до сих пор использую Юпитер-37А с его чуть меньшей светосилой, но такой же приятной картинкой и боке с 12 лепестковой диафрагмой. Разница в светосиле между F3.5 и F2.8 составляет 1,56 раза (почти 2/3 стопа), тем более Pentacon auto 2.8/135 MC нужно на Никоне использовать с корректирующей линзой для получения бесконечности. Личное наблюдение: читая западную литературу, очень часто встречаю тот факт, что Юпитер-37А и Таир-11А довольно сильно хвалят западные фотографы, но от Pentacon auto 2.8/135 MC просто в восторге.  Разница в размера Pentacon auto 2.8 135 и Jupiter-37a Вот небольшое сравнения картинки, полученное с помощью двух этих объективов. Снято со штатива, без обработки. ББ по белому участку снимка.  Разница в картинке Pentacon auto 2.8 135 и Jupiter-37a Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Если Вам понравился данный объектив, или любая другая старая оптика, можете ее преобрести, обратившись по контактам из раздела Мануальная Оптика. ВыводPentacon auto 2.8/135 MC – отличный фикс теле объектив. Идеально подходит для портретов, имеет хорошее боке, цветопередачу и контраст. Боится засветок. Материал подготовил Аркадий Шаповал. Мультиэкспозиция – это просто многократная экспозиция одного и того же кадра. При мультиэкспозиции матрица или пленка экспонируется несколько раз. Если говорить уж совсем просто – то камера “фотографирует” несколько раз, а в результате получается всего лишь одно изображение, при этом все отдельные фотографии совмещаются на одной. Как это выглядит – смотрите в примерах.  Мультиэкспозиция с двух снимков При создании снимка с помощью эффекта мультиэкспозиции сама очередь экспозиций (очередь фотографирований) действительно повторяется для одного и того же снимка на кассете пленки. В цифровой фотографии как таковой “чистой” мультиэкспозиции быть не может, так как исходным продуктом каждого снимка является цифровой файл с изображением. Но в то же время мультиэкспозиция на цифровых камерах реализована программно и достигается почти такой же эффект как и на пленке, а иногда куда лучше или хуже. В цифровых камерах мультиэкспозиция реализована с помощью объединения нескольких снимков в один, при этом камера может вносить или не вносить некоторые корректировки в наложение изображения. В данной статье больше затронута именно мультиэкспозиция на цифровые камеры, потому что опыта работы с пленкой у меня просто нет.  Мультиэкспозиция по двум кадрам Выдержка при мультиэкспозиции Для пленки нужно было рассчитывать выдержку для общего итогового кадра более сложно, нежели для каждого кадра по отдельности. Если на пленку просто сделать несколько снимков с нормальной, для каждого из них в отдельности, экспозицией, то итоговое изображение для мультиэкспозиции будет переэкспонированное (пересвеченное). Потому, каждый отдельный кадр на пленке в серии кадров для мультиэкспозиции нужно было делать с учетом экспонироания пленки другими снимками. Также, на пленке можно было делать МЭ по негативу или позитиву. В цифровой фотографии все гораздо проще – Вы делаете нужно количество снимков с нормальной экспозицией (для каждого кадра в отдельности), а камера после последенего снимка просто объединяет их в готовое изображение. Мультиэкспозиция (МЭ) на ЦЗК (цифрозеркальных камерах)Много современных камер имеют такую функцию, например, я пользовался МЭ на моих камерах Nikon D90, D80, D200, а вот на крошке Nikon D40 мультиэкспозиции попросту нет. Более дешевые камеры, на подобие моих Nikon D90, D80, имеют возможность делать мультиэкспозицию только по двум или трем снимкам. Более продвинутая Nikon D200 может делать снимок в режиме мультиєкспозиции из 10 отдельных снимков. Во время работы режима мультиэкспозиции камера будет оповещать Вас соответственным индикатором на дисплее или в видоискателе – на камерах Никон – это иконка с наложением двух снимков-прямоугольников. Мультиэкспозицию в любой момент можно отключить, если было сделано не все количество снимков в режиме мультиэкспозиции, то камера просто сохранит их по отдельности. Если мультиэкспозицию провести полностью, то итоговым изображением будет только один снимок. Довольно странно, что камера может сохранить снимок с мультиэкспозицией в формате RAW, всплывает вопрос, а какой же это RAW (сырые данные из матрицы) если камера сама “сшивала” одно изображение из других. Проблемой нектоторых ЦЗК камер является тот факт, что мультиэкспозиция отключается автоматически через определенное время. На моих Nikon D90, D200, D80 мультиэкспозиция отключается через 30 секунд. Этот недостаток не позволит мне, например, снять один кадр города в МЭ утром, а второй вечером, для создания интересного эффекта. В этом плане пленочные камеры и МЭ с помощью ПО (программного обеспечения, по типу Photoshop) куда эффективней. Хотя, можно схитрить и воспользоваться функцией наложения снимков в камере, правда не все камеры это умеют. Тогда, можно снимать что угодно и когда угодно без режима МЭ, а потом накладывать кадры друг на друга. Количество кадров в мультиэкспозицииВообще, мультиэкспозиция требует минимум 2 кадра, потому она и “мульти” – “много”. Максимум неограничен. Но на цифровых камерах, обычно стоит ограничения количества кадров для создания мультиэкспозиционного кадра. Для Nikon обычно это 3-10 кадров. Количество кадров как раз является преимуществом перед программным методом, так как каждую фотографию в Photoshop придется добавлять в МЭ-кадр вручную, а камера сделаем все сама.  Мультиэкспозиция с большого количества кадров Мультиэкспозиция с помощью компьютераЭффект мультиэкспозиции может быть очень легко реализован в графическом редакторе. Метод очень прост, нужно сделать несколько кадров, которые нужно объединить в один, а потом с помощью слоев и их прозрачности, наложить друг на друга. При чем графический редактор позволит более гибко контролироавать наложение, акценты и другие параметры на фотографии. Еще одним достоинством метода создании снимка с мультиэкспозицией – это возможность создания мультиэкспозиции с любого количества снимков с сохранением оригиналов. Можно даже сделать МЭ со старых снимков, с которых Вы и не планировали делать МЭ-снимок. При создании мультиэкспозиции на камере, камера не сохраняет исходные отдельные кадры, с помощью которых создавалась мультиэкспозиция.  Мультиэкспозиция с помощью Photoshop Для чего можно использовать МЭ?1. Для создания интересных художественных кадров, разного рода занимательных картинок и т.д., про это ниже. 2. Для уменьшения шумов и лучшей проработки цветовой насыщенности. В овновном мультиэкспозицию используют для создания очень необычных, действительно высоко-художественных фотографий, фотографий с непростой идеей или необычной картинкой. Чтобы раскрыть всю возможность МЭ нужно немного обдумать кадр, придумать идею – просто объеденить два кадра и получить “конфетку” не получится. Также, МЭ можно использовать для уменьшения шумов и большей проработки цветов – этим пользуются фотографы пейзажисты. Лично я корректирую цвета, ББ, уровень шума и другие важные параметры в основном в RAW конверторе, и редко использую МЄ для пейзажей. Основные приемы использования мультиэкспозиции1. Простая мультиэкспозиция одного и того же предмета – можно использовать для: а) дублирования предмета, размножения его в кадре. Любые еффекты при изменении одного и того же предмета в кадре. б) создания эффекта движения, а также создания так называемых motion-picture. Например, можно использовать мультиэкспозицию для создания в кадре эффекта движения Луны, машины или любого подвижного объекта в кадре. Единственным недостатком является тот факт, что каждое изображение может быть полупрозрачным. Для создания художественных подложек или наложений на основной объект в кадре. Мультиэкспозиция одной и той же сцены с разными дистанциями (точками) фокусировки. Это очень популярный прием. Камера должна быть зафиксирована на одном и том же месте, обычно, это делают с помощью штатива. Предмет съемки в кадре тоже не должен изменятся. Делается несколько снимков в режиме МЭ на одном и том же фокусном расстоянии, диафрагме, выдержке и исо – разница только в точке фокусировки. В результате получается “сказочный” эффект.  Мультяшный или сказочный эффект при мультиэкспозиции На форумах профессионалы называют такие снимки “мультиками” из-за того, что появляется какой-то необычный мультяшный эффект. Если интересно, то подобные “сказочные”, воздушные эффекты также можно получить, если использовать монокль для съемки. Лично я не всегда смогу отличить монокль от МЭ такого рода.  Первый снимок из 2-х в серии мультиэкспозиции. Фокусировка по переднему объекту После первого снимка, переводим дистанцию фокусировки в другое положение, и фокусируемся по другому предмету.  Второй снимок из 2-х в серии мультиэкспозиции. Фокусировка по заднему объекту После чего камера объединяет оба снимка в один. На лицо характерный эффект.  Эффект от мультиэкспозиции с разными точками фокусировки Данный метод можно модифицировать многими способами, например, первым снимком (подложкой) может служить нормальная фокусировка по объекту, а вторым снимком (наложением) служить снимок максимально расфокусированного пространства вокруг того же объекта, для этого достаточно перевести кольцо фокусировки в максимальное или минимальное положение.  Мультиэкспозиция с накладываниям на подложку максимально расфокусированного изображения Мультиэкспозиция одной и той же сцены с одной и той же точкой фокусировки, но разным фокусным расстоянием. Этот эффект более известен просто как “игра зумом”. Делается также просто – в режим МЭ делается несколько снимков со штатива одного и того же предмета и по одинаковой точке фокусировки и на одинаковых настройках, но с разным фокусным расстоянием. Короче, мы просто крутим кольцо зумирования и паралельно делаем снимки в МЭ. В результате получается снимок, такой как ниже. Подобный эффект можно получить с помощью длинной выдержки – например выдерки в 30с, где 15 секунд кадр экспонируется на широком угле объектива, а остальные 15 секунд на длинном конце объектива – главное резко увеличить или уменьшить зум. Есть и модификации с зумом, когда акцент делается на плавном его изменении.  Первый снимок при мультиэкспозиции с разными фокусными расстояниями Потом просто изменяем фокусное расстояние объектива, наводимся на резкость в нужном месте изображения и делаем следующий кадр в серии снимков МЭ.  Последний снимок при мультиэкспозиции с разными фокусными расстояниями В промежутке между 50мм и 24мм было сделано еще 8 снимков в режиме мультиэкспозиции на камеру Nikon D200 и объектив Tamron 17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical (IF), после чего камера предоставила вот такой результат:  Мультиєкспозиция по 10 снимках с изменением фокусного расстояния Мультиэкспозиция с разными выдержками Личный опытВообще, МЭ – это творческий процесс, других хитростей и примов фотографирования с МЭ можно придумать очень много, я описал основные. Мультиэкспозицию я почти всегда использую со штатива. Без штатива создание “сказочного” эффекта, эффекта с зумом очень сложно добиться. С МЭ в реальной жизни работаю мало, в силу специфического жанра фотографии, потому примеры в данной статье стоит рассматривать именно как примеры МЭ и некоторые возможности МЭ. А еще с помощью МЭ можно создавать кадры в стиле “лайтпейнтинг”, например, вот такие.  Творческий процесс в мультиэкспозиции. Разница в картинке при разных диафрагмах Вывод:Мультиэкспозиция – отличный инструмент в руках фотографа, но как и любым другим инструментов, МЭ нужно научиться пользоваться. Некоторые фотографы тратят всю свою жизнь, чтобы стать мастерами в фотографии, сделанной посредством МЭ. МЭ в основном базируется на эффекте наложения снимков друг на друга, во многих камерах есть даже отдельная функция для МЭ, а если такой функции нет, то МЭ легко реализуется с помощью слоев в графическом редакторе. Используя МЭ можно создать довольно интересные и необычные фотографии. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал. За возможность обзора SMC Takumar 1:2/55 огромная благодарность Александру Перевере.  Обзор SMC Takumar F2 55mm SMC Takumar 1:2/55 – очень хороший японский светосильный стандартный фикс объектив. Такумаров было большое множество, а еще больше их модификаций. Я уже делал обзор Asahi Optical Co. Auto-Takumar 1:1.8/55, где примерно указано количество модификаций.  Вид объектива SMC Takumar F2 55mm ТТХ SMC Takumar 1:2/55 SMC Takumar 1:2/55 чуть длиннее обычного полтинника, обозначение SMC обозначает Super Multi Coated, что означает Супер Мульти Просветление. На объективе имеется также название производителя Asahi Optical Co., раньше это имя было очень известное, Asahi Optical Co. сделали камеры такими, какими мы их знаем – с подъемным зеркалом и пентапризмой, в дальнейшем Asahi Optical Co. был переименован на Pentax, так что пользователи Pentax могут гордиться своими предками.  Вид объектива SMC Takumar F2 55mm на современной камере Первое впечатление:Объектив очень похож на своего брата Asahi Optical Co. Auto-Takumar 1:1.8/55, довольно компактный с маленьким диаметром передней линзы. Слухи про его радиоактивность подтвердились, но я до сих пор живой после обзоров Такумаров, так что, не нужно сильно этому уделять внимание.  Разница угла обзора 50мм и 55мм и боке между SMC Takumar F2 55mm и Nikon 50mm F1.8D Основные особенности объектива SMC Takumar 1:2/55:1. Хорошая светосила F2.0, хотя, для полтинника можно гораздо лучше. Обычно полтинники имеют светосилу F1.8, F1.4. Правда, это не совсем полтинник, а 55мм. Разница в светосиле между диафрагмами F2.0 и F1.8 составляет всего 1,23 раза. Если стоит выбор между 1.8 и 2.0 – лучше брать тот, который больше подходит по другим параметрам. 2. Объектив выполнен в старом добром стиле японцев – много стекла, много железа и много удовольствия от использования. На объектив гордо рисуется надпись Lens Made In Japan. На объективе присутствуют все нужные обозначения диафрагмы, дистанции фокусировки и глубины резкости. Обозначение ГРИП нанесены для значений F 4, 8, 16 и инфракрасного сдвига для F4.0. Шкала дистанции фокусировки имеет значения от 45см до бесконечности, бесконечность на шкале наступает после 10 метров.  Фото на SMC Takumar F2 55мм 3. Объектив имеет отличный переключатель режима управления диафрагмой Мan.\Аuto В режиме Аuto диафрагма управляется через толкатель диафрагмы. В режиме Мan. можно управлять диафрагмой вручную. Только для того, чтобы перевести переключатель в положение Мan., нужно нажать еще один маленький шпиндель на корпусе объектива – я раньше никогда такого не видел. Из-за этого шпинделя, для того, чтобы переключится между режимами, нужно снять объектив с камеры. Лепестков у диафрагмы всего 6 штук, это не очень способствует в создании ровного боке в зоне нерезкости. 4. Объектив подойдет и на полный кадр и на кроп. Для камер Nikon DX угол обзора будет такой же как и у 82,5 объектива для 35мм пленки, учитывая кроп-фактор 1.5. Для Canon угол обзора будет как у 88мм объектива на полном кадре, учитывая кроп-фактор 1.6. Такой угол обзора вполне подходит для фотографирования портретов. Учитывая рисунок SMC Takumar 1:2/55, с его помощью можно получать довольно хорошие портреты.  Фото на SMC Takumar F2 55мм 5. Фокусировка у объектива очень плавная. Все остальные параметры очень похожи на параметры Asahi Optical Co. Auto-Takumar 1:1.8/55. Вес объектива, по нынешним стандартам, слега завышен, для примера современный автофокусный Nikon 50mm F1.8D AF весит всего 155 грамм, а Canon EF 50mm f/1.8 II всего 130 грамм, по сравнению с 200 граммами старого неавтофокусного Такумара.  Боке на SMC Takumar F2 55 По поводу картинки на Takumar 55mm F2.0Объектив дает резкую картинку уже с 2.0, резкость достойная – часть портретов я таки не выставил в обзор, так как они реально были через чур резкими до безобразия. Наилучшая резкость наступает в районе диафрагмы 5.6, на 16.0 дифракция слегка мылит картинку, но все же на 16.0 картинка остается резкой. Объектив обладает слегка заметными ХА на открытой диафрагме. Дисторсия и виньетирование очень и очень слабое на моей кропнутой матрице. Ну и самое главное в картинке Takumar 55mm F2.0 – объектив очень хорошо передает цвет, контраст и имеет хорошее боке. За цветопередачу и боке очень сильно ценят Takumar 55mm F2.0 и его братьев. Благодаря хорошему многослойному просветлению, объектива хорошо переносит боковой и даже сильный контровой свет. В силу хорошего боке, резкости и цветопередачи объектив можно отлично использовать для создания портетов либо любой другой творческой съемки. Лично я бы, если не наличие у меня двух Гелиос-81н, взял бы в качестве 50мм штатника либо Такумар либо CZJ Pancolar.  Фотография на SMC Takumar F2 55мм Примеры фотографий на SMC Takumar 1:2/55. Все фотографии были сделаны в RAW, сконвертированы в JPEG Q80%, уменьшен размер до 1600*1200 и впечатаны данные с EXIF. Фотографии без обработки с накамерным авто ББ. 
Все основные версии подобных объективов Asahi Opt. Co., Takumar / Pentax: 1.2/50
1.4/50 (видео)
1.8/55 (видео)
2/55 (1.9/55)
1.7/50
2/50
2.2/55
2/58
DA (APS-C: 1.4/55 DA* + 1.8/50 DA)
Asahi-Kogaku (M37x1, 3.5/50 + 2.4/58 -> М42)
Имена объективов в этом списке точно соответствуют надписи с именем объектива на корпусе объектива (кроме указания серийного номера и/или диаметра светофильтра). Как использовать с современными фотоаппаратами?Объективы с посадочной резьбой М42 (M42 Х 1/45.5), такой, как у объектива из данного обзора, очень легко использовать практически на любых современных цифровых камерах (как зеркальных, так и беззеркальных), для этого достаточно подобрать правильный переходник (адаптер). Никаких дополнительных действий по переделке объектива проводить не нужно. Самые дешевые переходники можно найти на Aliexpress.com. Бывают переходники (адаптеры) с чипом, которые дают больше удобства во время съемки, обычно чипы служат для подтверждения фокусировки и/или замера экспозиции, формирования правильного EXIF. Наличие чипа никак не влияет на качество изображения. Для некоторых зеркальных камер (например, с байонетом Nikon F-mount) нужно использовать переходники с корректирующей линзой, которая позволяет корректно фокусироваться на всех дистанциях фокусировки. Для любых беззеркальных камер такая линза не нужна, а переходник из себя представляет простую декорированную полую металлическую трубку с соответствующим креплением. Для зеркальных фотоаппаратов
Для беззеркальных фотоаппаратов
Если есть любые вопросы по совместимости и переходникам - спрашивайте в комментариях (комментарии не требуют вообще никакой регистрации). Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Вывод:SMC Takumar 1:2/55 отличный японский фикс объектив. У Takumar 55mm F2.0 отличное боке, резкость и цветопередача. Материал подготовил Аркадий Шаповал. Nikon SB-910 профессиональная вспышка. Nikon SB-910 подходит для всех современных цифрозеркальных камер от Nikon. Если вы найдете свою камеру в табличке генеалогии камер Nikon, значит Ваша камера может прекрасно работать вместе с Nikon SB-910.  Обзор вспышки Nikon SB-910 Чтобы полностью понять все возможности и тонкости вспышки Nikon SB-910 нужно прочитать инструкцию, или поснимать на нее несколько дней. Так получилось, что у меня в комплекте не было инструкции, что является несомненным минусом комплектации. Но так как я долгое время снимал на SB-900, то разобраться в настройках SB-910 было проще простого, так как SB-910 почти полная копия более старой флагманской (в прошлом) профессиональной вспышки SB-900. Мое сравнения SB-910 и SB-900 найдете чуть ниже, а пока основные моменты при использовании вспышки SB-910. 1. Вспышка может автоматически распознавать камеры формата DX и FX, ну, а если распознать не удалось, то в меню камеры можно задать тип камеры, на которой используется вспышка – DX или FX. В зависимости от этой настройки, при использования встроенной карточки-светорассеивателя будет доступно минимальное фокусное расстояния. Для DX – это будет 10мм, для FX – 14мм. Учитывая, что 10мм для DX и 14мм для FX – это своего рода придел широкого угла для объективов Nikon, то большего и желать не нужно. Вспышка сможет обеспечить освещения сцены и для DX широкоугольного Nikon 10-24mm f/3.5-4.5G ED AF-S DX Nikkor и для FX полнокадрового Nikon 14-24mm f/2.8G ED AF-S Nikkor. 2. У вспышки очень большой зум 17–200мм. На самом деле при использовании на DX камерах зум доступен от 10 до 200мм, что составляет кратность 20Х. Учитывая, что самый распространенный диапазон фокусных расстояний для обычных фотографов, работающих на полном кадре – это 14-200мм (14-24, 24-70, 70-200), то вспышка сможет работать с самой распространенной оптикой. 3. У Nikon SB-910 очень большое ведущее число 34. Ведущее число, грубо говоря, отвечает за мощность вспышки. Это означает, что вспышка достаточно мощная, мощней SB-700, SB-600 и такая же по мощности как Nikon SB-900. 4. Хороший комплект поставки: в комплект входит квадратный чехол, два цветных фильтра, купол рассеивания и ножка подставка. 5. У вспышки Nikon SB-910 есть все маленькие мелочи, которые так незаменимы при съемке: карточка светорассеиватель, подсветка кнопок, быстрая перезарядка, инфракрасная подсветка при авто фокусировке, поддержка цветных фильтров, умная программа по перегреву, быстрая защелка на башмак (бывают и другие типы, например в Metz-48 вместо защелки – гайка). 6. Вспышка SB-910 тяжелая – 410 грамм, такую вспышку будет довольно неудобно использовать на младшей линейке камер, таких как Nikon D40, D40x, D60, D50, D3000, D3100, D5000, D5100 и т.д., так как вспышка вносит серьезные весовой дисбаланс в комплект камера-вспышка. 7. Угол поворота головки – полных 360 градусов. Поворотная головка фиксируется кнопкой. Нажимать на кнопку приходится довольно сильно, чтобы снять блокировку текущего положения головки. 8. Одно из самых важных характеристик в SB-910 – это возможность командного режима управления другими вспышками (Master), а также работа в ведомом режиме (Slave). Ведомый режим поддерживает 3 групы и 4 канала. В командном режиме управления SB-910 может управлять двумя группами вспышек через протокол Nikon CLS. Для меня это очень важная функция, так как система креативного освещения Nikon CLS позволит делать интересные снимки с источниками света, расположенных в разных сторонах от самой камеры. Ну и SB-910 имеет режим SU-4, который позволит управлять вспышкой и на камерах без командного режима вспышки. 9. SB-910 поддерживает быструю синхронизацию FP с выдержками вплоть до 1/8000, это незаменимая вещь, при съемке днем со вспышкой. У вспышки есть специальные разъемы для внешнего питания и управления через кабель – для студии и серьезной профессиональной съемки – это очень важные мелочи. Разъемы прикрыты резинками, обычный пользователь и не подозревает про их существование. 10. Nikon SB-910 имеет три разных режима заполнения светом – стандартный, ровный, центровзвешенный. От выбора шаблона зависит тип освещенности передних и задних объектов, а также их интенсивность. Все другие характеристики и особенности вспышки можно легко узнать на официальном сайте производителя, например здесь.  Nikon Sb-910 подсветила с помощью зонта на просвет сверху слева Недостатки Nikon SB-910:1. В комплект не входит инструкция. Чехол, который идет в комплекте, не предназначен для ношения вспышки на поясе или фотосумке. Для примера, в Nikon SB-900 в комплекте шел чехол, который удобно носить на поясе, и когда вспышка не используется на камере, быстро положить вспышку в чехол-кобуру. Лично для меня важно иметь такую ковбойскую чехол-кобуру для вспышки. 2. У Nikon SB-910 нет индикатора заряда батарей. 3. Индикатор перегрева включается уже после 20 срабатываний Nikon SB-910 при полной мощности 1\1 – маловато для профессиональной вспышки. Также, индикатор перегрева нельзя отключить. Личные впечатления:Вспышка очень похожа на Nikon SB-900. Отлично собрана, реально чувствуется профессионализм. Надпись Made in Japan радует глаз. Меню, реально, очень удобное, подсветка кнопок не особо нужна. Как всегда, скорость перезарядки очень сильно зависит от аккумуляторов – не верьте во все эти гонки скорости перезарядки в 2.3 секунды, лучше запаситесь хорошим комплектом аккумуляторных батарей. Nikon SB-910 – это тот инструмент фотографа, которым хочется пользоваться постоянно. Сравнение вспышки Nikon SB-910 и Nikon SB-900 Cравнение SB-910 и SB-900 Самым важным отличием в SB-910 и Nikon SB-900 является реализация контроля термозащиты. При работе с Nikon SB-900 при включенном режиме перегрева, вспышка после серии срабатываний просто переходит в режим охлаждения, на дисплее появляется изображения перегрева. При этом ни включение, ни выключения ни любые другие танцы с бубном не приведут SB-900 в чувство. Для динамической съемки – это просто катастрофа. Попробуйте объяснить молодым на свадьбе, что нужно подождать пару минут, пока вспышка остынет… Еще хуже, что SB-900 начинает ужасно пищать при перегреве, это тоже не допустимо, особенно при съемке в храме, венчания и т.д. При использовании SB-910 вспышка перегревается с такой же интенсивностью, как и SB-900, но не выключается, а просто блокирует возможность подачи импульса. Это тоже очень плохо, особенно при важной съемке – представьте себе – вспышка работает, но не дает световой импульс. Перегрев очень сильно влияет на нервы фотографа и фотографируемых – на мой взгляд, это самый сильный недостаток SB-910. Конечно SB-910 вроде лучше чем SB-900, но очень серьезное преимущество у SB-900 над SB-910 является тот факт, что у SB-900 можно отключить термозащиту и звук. Я снимаю два года на SB-900 с отключенной термозащитой, снимаю иногда очень интенсивно, и вспышке от этого ничего нет, импульсы дает даже тогда, когда температура зашкаливает – ведь для настоящего профессионала куда важней удачный кадр, нежели экономия на оборудовании (я умудрился расплавить вдребезги Metz-48). Термозащиту на СБ-910, увы, отключить нельзя. Также, в SB-910 более удобно реализована функция контроля звуком в ведомом режиме – больше не нужно лезть в меню и включать или выключать звук (как это делается в SB-900), а достаточно нажать одну кнопку контроля звука. Звуковое оповещение в ведомом режиме сообщает когда перезарядилась вспышка – незаменимая вещь для креативного освещения, любители стробизма меня поймут. Переделки в кнопках – одну кнопку на SB-910 перепрограммировали, и она теперь запускает меню вспышки, в SB-900 для этого доводилось нажать и удерживать кнопку ОК. Также, немного изменено само управления кнопками, но и на SB-900 и на SB-910 управление очень и очень интуитивно понятное. Все непонятное нужно искать в инструкции. Трансфокатор (зумирование) у SB-910 работает заметно тише, чем у SB-900. 900-тка вообще очень шумная при ее включении и инициализации. Еще один из положительных сторон SB-910 – это цветные пластмассовые фильтры, которые очень просто установить, на SB-900 были желатиновые фильтры, которые довольно неудобно устанавливать на пластиковый светорассеиватель. Правда, к SB-900 проще докупить другие светофильтры, нежели к SB-910.  Nikon Sb-910 подсветила с помощью зонта на просвет сверху справа Вот цены на Nikon SB-910: ВыводВспышка Nikon Speedlight SB-910 – отличная профессиональная вспышка, слегка усовершенствованный вариант SB-900. Всем любителям я настоятельно рекомендую SB-700, а профессионалам не особо рекомендую обзаводиться SB-910 если есть SB-900. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал. В связи с тем, что сейчас довольно популярны объективы сторонних производителей для камер Nikon и Canon и большого разброса в разных обозначениях одних и тех же параметров, я создал такую сводную таблицу основных характеристик и их обозначений для Nikon, Tamron, Sigma, Tokina, Canon. Сложность в том, что сторонние производители пытаются угодить сразу нескольким компаниям и их маркировкам, а некоторые просто изобретают свои обозначения – в результате получается полная каша. Другие специфические обозначениях можно легко найти на сайтах производителей, здесь я собрал лишь самые жизненно важные параметры совместимости.
Вывод: Перед покупкой объектива следует серьезно сесть и разобраться, сможет тот или иной объектив нормально работать с той или иной камерой или системой. Вопросы по совместимости можете задавать в комментариях, постараюсь ответить. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал. |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Copyright © Radojuva.com. Автор блога - Фотограф Аркадий Шаповал. 2009-2025
English-version of this article https://radojuva.com/en/page/344/
Versión en español de este artículo https://radojuva.com/es/page/344/
Обсуждение