Детальный сравнительный обзор объектива Lomography x Zenit New Jupiter-3+ 1.5/50

Материал специально для Радоживы подготовил Родион Эшмаков.

Штатный объектив для полнокадровых беззеркальных камер New Jupiter-3+ 1.5/50 (далее – Юпитер-3+) – это обновленная версия очень старого объектива Юпитер-3 50/1.5, основанного в свою очередь на довоенном расчете Carl Zeiss Jena Sonnar 50/1.5 (US2186621, 1938 г.) известнейшего немецкого оптика Людвига Бертеле. Производство Юпитер-3+ было организовано на Красногорском заводе специально для Ломографического общества, и с 2016 г. была выпущена некоторая серия объективов.

Здесь хочется отметить смешной факт того, что на официальной страничке объектива на сайте Ломографов Юпитер-3+ назван «возрождением из зенита российского оптического дизайна», а ведь как раз Юпитер-3 (в отличие от того же Руссар 20/5.6) вообще никакого отношения к оптическому дизайну стран бывшего СССР не имеет – разница между оригиналом Бертеле и пересчетом М.Д. Мальцева эфемерна.

Отношения у КМЗ с Ломографами были сложными, и, спустя некоторое время после начала производства, Юпитер-3+ без участия Ломографов перелицевали в Зенитар 50/1.5 в сомнительном по дизайну корпусе.

«Ломографический» Юпитер-3+ заслуживает внимания хотя бы как современное переиздание действительно популярного и интересного винтажного объектива, но даже спустя почти 10 лет после начала выпуска объективов Юпитер-3+ так и нет точного понимания, что именно было изменено в оригинальном Юпитер-3, и как это повлияло на его изображение. В этой статье проведен анализ нововведений в «новом» Юпитер-3 относительно старого советского, а также выполнен ряд сравнительных тестов качества изображения и рисунка с другими объективами (Юпитер-3 1960-х, 7artisans 50/1.1, Minolta 58/1.4).

Технические характеристики:

Оптическая схема – 7 линз в 3 группах, «Sonnar»;

Фокусное расстояние – 52.5 мм;
Относительное отверстие – 1:1.5;
Угол поля зрения – 45°;
Формат кадра – 36×24 мм;
Задний фокальный отрезок – ~23 мм;
Диафрагма – 13 лепестков, без механизма предустановки;
Пределы диафрагмирования – F/1.5-F/22;
Фокусировка – ручная;
Минимальная дистанция фокусировки – 0.7 м;
Соединение с камерой – резьба М39 (рабочее расстояние 28.8 мм), сопряжение с дальномером Leica M при использовании с фланцем M39-Leica M:
Диаметр резьбы под светофильтр – 40.5 мм;
Масса – ~200 г.

Конструкция и исполнение объектива

В отличие от своего предшественника, Юпитер-3+ имеет хромированный латунный корпус, из-за чего весит примерно в 1.5-2 раза больше в сравнении со старым алюминиевым Юпитер-3 (объектив для сравнения предоставил Андреев Андрей, inst: entomolog99). По конструкции корпуса старый и новый объективы идентичны за исключением некоторых деталей.

Так, приятным бонусом обновленной версии объектива является укороченная с 1 м до 0.7 м минимальная дистанция фокусировки. Конечно, совершенству нет предела, а потому при использовании Юпитер-3+ с беззеркальными камерами очень рекомендую попробовать переходник-макрогеликоид типа Leica M/NEX  – с ним достигается фокусировка при уже приемлемых ~40 см. Хорошо, что при вращении кольца фокусировки линзоблок объектива перемещается только поступательно, потому нет никаких проблем в случае использования поляризационных и градиентных фильтров.

Бросается в глаза измененное внешнее оформление, в частности «осовремененные» шкалы дистанций и глубины резкости. Но такие вещи, как красивая многолепестковая диафрагма с качественным чернением перекочевали из старой версии в новую без изменений – и хорошо! – а то любили на КМЗ объективам «звезды» делать.

Кольцо установки диафрагмы вращается бесступенчато, очень плавно, с приятным маслянистым ходом.

Юпитер-3+, в отличие от Зенитар 50/1.5 с байонетом E, сохранил возможность сопряжения с дальномером камер систем Leica M и M39 LTM. У новой версии объектива толкатель дальномера также, как и остальные детали корпуса, выполнен из латуни. К сожалению, подстройка толкателя дальномера в объективе не предусмотрена.

Наиболее важное изменение в Юпитер-3+ связано с просветляющим покрытием линз объектива. Как известно, старые советские объективы использовали в однослойное химическое покрытие (основанное на аморфном диоксиде кремния, наносимом методом спин-коатинга) в самых разных вариантах, в зависимости от года и места производства объектива: одинаковое на всех линзах или подобранное из непонятных соображений различающееся (возможно, просто нанесения не воспроизводились от объектива к объективу, от линзы к линзе) – пурпурное, голубое, синее, желтое, «инфракрасное» голубое и т.д. Для Юпитер-3 тип просветления очень сильно влияет на цветопередачу, поскольку объектив довольно склонен к вуалированию, а цвет вуали определяется именно цветом блика просветления на «вуалирующей» линзе (как правило, это седьмая поверхность). Из-за этого эффекта не существует единственно «правильного» выбора объектива Юпитер-3 для съемки, поскольку в разных условиях может предпочтительным оказаться тот или иной вариант объектива.

Обновленный вариант Юпитер-3+ имеет как минимум двуслойное просветляющее покрытие, различающееся для разных поверхностей. При прямом сравнении нетрудно увидеть, что линзы Юпитер-3+ обладают менее интенсивным отблеском, чем у старого Юпитер-3, что указывает на меньший коэффициент отражения на поверхности раздела стекло-воздух.

При этом визуально новое просветление мало изменило характер светопропускания объектива – и старая, и новая версии напросвет желто-зеленые.

Кстати, на фото ниже хорошо видно, что конструкторы КМЗ или рабочие на производстве пропустили светозащиту на колечке между первой и второй линзами объектива – оно сильно блестит, хотя старый объектив этого дефекта не имеет.

Даже невооруженным глазом легко заметить, что цветная пелена светорассеяния более выражена у старого Юпитер-3, в то время как линзы Юпитер-3+ кажутся буквально прозрачнее.

Стало быть, от просветляющего покрытия обновленной версии стоило бы ждать куда лучшей работы, чем от просветления старого объектива.
В целом, визуально и тактильно Юпитер-3+ производит отличное впечатление благодаря выбору дорогостоящих материалов и качественной сборке.

Оптические свойства: некоторые технические сведения

Методом рентгенофлуоресцентного анализа было выявлено, что Юпитер-3+ и старый Юпитер-3 используют одинаковые оптические стекла. По имеющимся сведениям, объектив не претерпел никакого пересчета. Оптическая схема Юпитер-3 (и Юпитер-3+) с минимальными различиями соответствует объективу Людвига Бертеле Sonnar 50/1.5, который считается легендой и классикой среди ряда расчётчиков. До сих пор не вполне понятно, каким именно методом пользовался и исходя из каких принципов считал Людвиг Бертеле свои объективы, поскольку его дизайн крайне своеобразен и в ряде случае контринтуитивен.

Sonnar 50/1.5 интересен целым рядом конструктивных особенностей, которые делают его уникальным среди прочих «полтинников»:

1) Объектив использует наилучшие марки оптического стекла для своего времени (1930-е). Положительные линзы объективы выполнены из бариевых флинтов (BAF10/БФ16) и тяжелых кронов (SSK5/ТК21) с наибольшими значениями показателя преломления при наименьшей дисперсии. Используются и тяжелые флинты (SF3/ТФ4) с высокой дисперсией и высоким преломлением, кронфлинты (KF9/ОФ1). С развитием оптического материаловедения в послевоенное время появились еще более привлекательные стекла, такие как тяжелые лантановые кроны и флинты, и часть своих объективов Людвиг Бертеле успел пересчитать с их использованием, что приводило порой к серьезному упрощению схемы при повышении качества изображения. Несколько жаль, что КМЗ не пошли по этому пути и не представили свою альтернативу Carl Zeiss C-Sonnar ZM 50/1.5. А можно было и вовсе сделать 50/1.0 или 50/1.2 объектив.

2) Для борьбы со светорассеянием в семилинзовой оптической схеме используются тройные склейки, в результате чего число границ раздела стекло-воздух равно шести – как в простейшем триплете Кука. Интересно, что передняя тройная склейка в объективе является абсолютно искусственной: для обеспечения лучшего качества предпочтительнее, чтобы вместо линзы из легкого крона (FK5/ЛК3) был просто воздушный промежуток. Именно потому ни в современном Carl Zeiss C-Sonnar ZM 50/1.5, ни в 7artisans 50/1.1 передний триплет уже не сохранился. К тому же, тройные склейки – это очень дорогие и трудоемкие элементы.

3) В объективе очень активно используются так называемые «поверхности Мерте» (Вилли Мерте – немецкий оптик, изобретатель оптической схемы Tessar F/2.8 и ряда других систем): склеенные поверхности с большой кривизной, которую не было бы возможным достичь в случае наличия воздушного промежутка из-за полного отражения света. В случае, когда такая поверхность разделяет два схожих по параметрам материала, например, стекла с одинаковой дисперсией, но разным показателем преломления, или, напротив – стекла с близким преломлением, но разными относительными частными дисперсиями, то становится возможным генерирование аберраций высоких порядков для компенсации более низших, формируемых другими частями объектива, а также исправление хроматизма. Оба подхода к составлению поверхности Мерте использованы во втором склеенном компоненте объектива Sonnar 50/1.5.

4) Объектив асимметричен, если сравнивать его с типичными 50/1.4, выполненными по схеме «двойной Гаусс». Такая компоновка позволила сделать Sonnar 50/1.5 одним из самых компактных светосильных полтинников, если не самым компактным вообще.

Необычное построение оптической схемы привело к крайне специфическому балансу аберраций в объективе. Так, например, очень сложный, совсем нехарактерный для других подобных объективов вид имеет кривая продольной аберрации, являющаяся суперпозицией сферических аберраций третьего и более высоких порядков. Из-за этого характер рисунка объектива может сильно меняться с диафрагмированием.

Примеры фото на Sony A7s и Юпитер-3+ при диафрагмах F/1.5, F/2 и F/2.8 приведены далее.

Как можно заметить, Юпитер-3 обладает по нынешним меркам отвратно исправленными хроматическими и сферохроматическими аберрациями: на открытой диафрагме вторичный спектр по протяженности сравним с длиннофокусным объективом типа Таир-3! Да и при малых относительных отверстиях хроматика не позволит достичь высокого разрешения – это не Вега-9, хроматизм которой почти втрое меньше.

Главным недостатком объектива (и, спойлер – причиной его последующей замены «двойными Гауссами») является астигматизм. По нынешним меркам его коррекция очень плоха. Астигматизм и третьего, и высших порядков сильно ограничивает качество изображения по полю.

Из-за своей асимметрии схема недостаточно хорошо контролирует дисторсию (~ +3%, «подушка»). Впрочем, Бертеле же предлагал и восьмилинзовый вариант, в котором проблема была частично решена.

Далее приведены графики функции передачи контраста при частотах 10 лин/мм и 30 лин/мм для спектрального диапазона 400-700 нм (основано на функции спектральной чувствительности матрицы Sony A7R2) при F/1.5, F/2 и F/8.

Как сугубо художественный объектив Юпитер-3 не так плох и сегодня, но, конечно, его уровень оптического качества совершенно недостаточен, чтобы использовать его для повседневных съемок: даже на закрытой до F/8 апертуре объектив не обеспечивает хорошего уровня качества по полю кадра 36×24 мм. Вероятно, очень хорошей идеей было бы не использовать схему 1930-х годов как есть, а пересчитать ее с использованием современных марок оптического стекла (даже каталога ЛЗОС было бы достаточно), что позволило бы и повысить качество изображения, и сделать объектив технологичнее.

Оптические свойства: сравнение просветления старого и обновленного объективов

Юпитер-3+ и Юпитер-3, как ранее было отмечено, даже визуально отличаются просветлением линз, хотя и с точки зрения цветопередачи оно кажется на первый взгляд схожим. В действительности разница между объективами весьма существенная. Так, старый вариант просветления, как оказалось, в большей степени смещает тон изображения в желто-зеленую область.

Кроме того, было обнаружено, что значения выдержки с Юпитер-3+ оказываются на 1/3 ступени короче, чем с Юпитер-3, в одинаковых сценариях использования. Это наблюдение позволяет выполнить нормировку спектров пропускания объективов Юпитер-3+ и Юпитер-3 для последующего сравнения.

Ниже приведены парные примеры фото на Юпитер-3+:

И на старый вариант Юпитер-3:

Обновленный объектив в большинстве ситуаций обеспечивает более контрастное изображение с меньшими цветовыми искажениями, чем старый Юпитер-3, хотя, как мне кажется, будь у него еще и гайка между линзами без блеска – было бы еще лучше.

Оптические свойства: сравнение рисунка с Sonnar-подобным 7artisans 50/1.1

В числе доступных современных объективов с оптической схемой Sonnar, конечно же, стоит упомянуть китайский 7artisans 50/1.1 Leica M, в обзоре которого некоторое сравнение со старым объективом Юпитер-3 уже было приведено. Здесь же я добавлю несколько фотографий для его сравнения с объективом Юпитер-3+ при диафрагмах F/1.1 и F/1.4:

И парные фотографии на Sony A7s и Юпитер-3+ при F/1.5:

Нетрудно заметить, что боке Юпитер-3+ более «яркое», нежели у 7artisans 50/1.1, но нельзя сказать, что какое-то из них лучше, какое-то хуже. Из плюсов Юпитер-3: его боке не портится к углам кадра, как в случае китайского Зоннара. Заметим также, что современный китайский объектив намного лучше работает в контровом свете, несмотря на более сложную оптическую схему с большим числом границ стекло-воздух: в 7artisans 50/1.1 с просветлением и светозащитой и вправду все хорошо, а вот КМЗ не то схалтурили, не то сэкономили.

Оптические свойства: сравнение рисунка с Planar-подобным Minolta Rokkor 58/1.4 MC

Казалось бы, какой смысл проводить сравнение Зоннара с типичным 6/4 «двойным Гауссом»? На деле же нет другого такого «Планара», который был бы так похож на Юпитер-3, как Минольта 58/1.4. Боке объективов очень-очень похоже в центральной области кадра, примерно соответствующей кадру APS-C. При этом Minolta 58/1.4 обладает лучшей коррекцией сферической аберрации, потому ее размытие в центральной части несколько менее вызывающее, чем у Юпитер-3+. Распознать объективы легко по боке в углах кадра: Минольта, как и положено «планару», обладает выправленным астигматизмом, из-за чего диски боке остаются аккуратными лимончиками даже на краю поля.

Примеры на Sony A7s и Minolta MC Rokkor-PF 58/1.4:

И парные фото на Юпитер-3+:

В общем, если вам очень нравится рисунок Юпитер-3, но он не устраивает вас своим оптическим качеством – Minolta 58/1.4 будет отличной альтернативой.

Оптические свойства: тест резкости объективов на бесконечности

Тестирование качества изображения при фокусировке на бесконечность проводилось для четырех объективов: Юпитер-3+, Юпитер-3, Minolta 5/1.4 MC и 7artisans 50/1.1. При каждом изменении апертуры проводилась перефокусировка. Фото выполнены на полнокадровую камеру Sony A7s.

Полноразмерные результаты тестов на облаке здесь.

По результатам теста можно заключить, что в качестве изображения разницы нет между старым и обновленным Юпитер-3 – видимо, сборка нынешнего КМЗ не смогла испортить объектив. Китайский 7artisans обеспечивает наилучшее среди испытанных объективов качество изображения при апертурах больше F/2 в центральной области кадра, но по краям поля он как бы ни хуже Юпитер-3. В целом же по качеству изображения наиболее сбалансированным объективом является Minolta 58/1.4, с помощью которой легко достичь резкости даже в углах кадра.

Опыт использования

Объективы с оптической схемой «Sonnar» всегда были притягательными для меня из-за своей выделяющейся картинки, интересных параметров и окутанной легендами истории. Юпитер-3 был одним из первых объективов, которые я побежал покупать после приобретения Sony A7s, с тех пор у меня побывало в руках более пяти разных объективов Юпитер-3 и даже один Carl Zeiss Jena Sonnar 50/1.5 T. Капризность Юпитер-3, очень компромиссное оптическое качество часто заставляли меня попытаться найти ему альтернативу – те же 7artisans 50/1.1, Minolta 58/1.4, например.

Однако практика показывает, что в реальной работе эти объективы не вполне эквивалентны Юпитер-3, нередко от них просто не получается получить какие-то запоминающиеся эффекты, свойственные именно Юпитер-3: цветные засветки, интересную в ряде случаев вуаль, сумасшедшее во все стороны рассыпающееся боке. Обновленная версия объектива оказалась гораздо более удобной в применении в сравнении с советскими Юпитер-3, причем по большей мере это заслуга просветляющего покрытия – ведь больше в оптике изменений никаких и нет. New Jupiter-3+ позволяет получать все, что можно получить с помощью старого Юпитер-3, но чуточку проще.

Далее приведена галерея фото, сделанных на Lomography x Zenit New Jupiter-3+ 1.5/50 и Sony A7s.

Выводы

Юпитер-3+ – это классика, Людвиг Бертеле, Sonnar, боке и все такое. Но несмотря на то, что объектив таки в ряде аспектов лучше старого Юпитер-3, в нынешнее время отчетливо ощущается, что это классика изрядно подустарела, и выпускать такой объектив «как есть» без существенного пересмотра и переосмысления оптической конструкции – это интересная, но не самая лучшая идея. Так или иначе, Lomography x Zenit New Jupiter-3+ в идеальном состоянии имеет отнюдь не заоблачную стоимость на вторичном рынке, очень часто сравнимую с ранними версиями Юпитер-3 в хорошей сохранности, а потому для ценителя именно старого доброго Sonnar 50/1.5 может стать отличной находкой.

10 основных достоинств

• Узнаваемый и приятный внешний вид;
• Качественные и дорогостоящие материалы корпуса;
• Качественная сборка механической составляющей объектива;
• Плавное, приятное движение колец фокусировки и диафрагмы;
• Очень маленькие габариты объектива;
• Круглая при любом значении относительного отверстия диафрагма;
• Необычное, выразительное боке;
• Самый лучший и новый из вариантов Sonnar 50/1.5 обр. 1938 г.
• Интересные артефакты изображения в контровом свете;
• Универсальное крепление M39 LTM.

10 основных недостатков

• Нет возможности подстройки толкателя дальномера;
• Оптическая схема без применения современных материалов;
• Неудобная металлическая передняя крышка без фиксаторов;
• Произведено нынешним КМЗ – совсем не гарантия качественной сборки оптики;
• Большая минимальная дистанция фокусировки 0.7 м;
• Чрезмерный угловой ход кольца фокусировки (достаточно было бы 180° при данной величине МДФ);
• Хромированная латунь – красиво, но тяжело. Настоящий люкс – это был бы титан;
• Недостаточная светозащита объектива (низкое качество чернения внутренних поверхностей);
• Очень выраженные, чрезмерные по любым современным меркам аберрации всех сортов и высокое виньетирование;
• Нет возможности достижения резкости по полю даже при диафрагмировании.

Больше обзоров от читателей Радоживы найдете здесь.