Обзор Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D

Объектив Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D является одним из 5 светосильных нормальных (в плане диапазона фокусных расстояний) профессиональных объективов компании Nikon. В модельный ряд входят: старые Nikon 35-70mm 1:3.5 AI (и его брат AI-S), Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (представленного в этом обзоре и его предыдущая версия MKI) и три новые и очень солидные: Nikon ED SWM AF-S Nikkor 28-70mm 1:2.8D и Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8G N ED и Nikon N VR AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8E ED.

Обзор Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)

Обзор Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)

Объектив Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (так называемая ‘D’-версия, или версия ‘MKII’) начали выпускать еще в 1992 году, когда он стал заменой для Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8 (без буквы ‘D’, так называемая ‘Non-D’ версия, или версия ‘MKI’). Потому, фактически, есть два объектива класса ’35-70/2.8 AF’. Все отличия между версиями MKI и MKII можете найти здесь.

Пример фотографии на Nikon 35-70 AF F2.8D

Пример фотографии на Nikon 35-70 AF F2.8D

Объектив имеет кольцо ручного управления диафрагмой. Для возможности управлять значением диафрагмы из камеры или для автоматической установки диафрагмы на современных ЦЗК, нужно повернуть кольцо управление до значения F/22 и зафиксировать его специальным рычажком, который находится справа от меток диафрагмы. Если этого не сделать, на ряде камер на дисплее будет отображена ошибка ‘fEE’ (не установлено кольцо диафрагмы). Некоторые камеры, имеющие реостат диафрагмы, позволяют управлять диафрагмой с помощью кольца диафрагмы, но только в режимах замера экспозиции ‘M’ и ‘A’. Более детально о данном вопросе можно прочитать в разделе про Non-G объективы.

Пример фотографии на Nikon AF 35-70 F2.8D

Пример фотографии на Nikon AF 35-70 F2.8D

 Что хорошего в данном объективе?

  1. Металлическая конструкция. Моему экземпляру по меньшей мере 6 лет, но никаких люфтов я не заметил. Держа этот объектив в руках, понимаешь, что это самый настоящий профессиональный объектив «Made in Japan», что собственно и написано на нем. И могу поспорить, он переживет современную пластмассу еще как минимум на десяток лет.
  2. Объектив использует металлическую бленду Nikon HB-1, которая устанавливается в специальные пазы и может быть нацеплена задом-наперед для транспортировки.
  3. Большая и постоянная максимальная светосила F/2.8 на всем диапазоне фокусных расстояний. Это очень удобно при расчете выдержек, удобно при плохом освещении, да и вообще, диафрагма F/2.8 незаменимая вещь в фотографии.
  4. Возможность макросъемки. Хотя макро получается только с максимальным увеличением 1:4, но все же возможность снимать мелкие предметы довольно приятная новость. Правда, макро режим нужно включать вручную, он работает только на 35 мм фокусного расстояния и только в режиме ручной фокусировки. Для перехода в макрорежим следует установить фокусное расстояние, равное 35 мм, нажать на специальную кнопку, расположенную на кольце зума и повернуть кольцо зумирования. Получается не совсем полноценное ‘макро’ да еще и с дополнительными заморочками для настройки.
  5. Чудесная картинка. О качестве конечного изображения поговорим ниже.
  6. Присутствует шкала дистанции фокусировки, шкала ручного управления диафрагмой, а также две метки для выполнения поправки наводки на резкость при работе в инфракрасном спектре (для 35 и 70 мм фокусного расстояния).
Фото на Nikon AF D 35-70 F2.8

Фото на Nikon AF D 35-70 F2.8

Недостатки:

  1. Тяжелый. После дня работы с Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D понимаешь, что он реально тяжеловат. Весит объектив 670 грамм.
  2. Неудобный дизайн. Изменение фокусного расстояния происходит с помощью поршневой системы (push and pull — толкай и тяни), это может оказаться достаточно неудобным методом. Здесь не нужно «крутить» зум, здесь нужно просто выдвигать его как поршень. Да еще и действует он наоборот. Чем дальше выдвинешь, тем меньшее фокусное расстояние получишь.
  3. Отсутствие блокиратора фокусного расстояния. Если объектив выставить на 35 мм и направить его в небо, то передний блок линз под собственным весом опустится вниз и сделает фокусное расстояние равным примерно 50 мм. Но не наоборот, если установить 70 мм и направить его вниз, то он стоит смирно и не удлиняет свой хобот. Вот такая хитрая бестия, этот Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D с его системой поршневого трансфокатора.
  4. При фокусировке передняя линза не только крутится, но и выезжает взад/вперед. Это плохая новость для любителей разного рода необычных светофильтров. Да и чтобы сложить в фотосумку, нужно установить фокусировку на бесконечность, а трансфокатор на 70мм, это уменьшает оперативность работы с объективом и дает повод усомниться в его профессиональности.
  5. Отсутствует переключатель ручной/авто фокусировки. Чтобы фокусировать вручную, нужно обязательно отключить привод фокусировки на камере (переключатель возле байонета). Даже при фокусировке в макрорежиме автоматическую фокусировку нужно отключать.
  6. Во время фокусировки объектив изрядно шумит.
  7. Его возраст. К сожалению, объектив не пылевлагозащитный, потому он стареет, набирает влагу, конденсат и часто может заразиться грибком. Покупая его на вторичном рынке, тщательно проверьте. Также, от старости немного изнашивается механика и у моего экземпляра тоже есть одна проблема, о которой ниже.
  8. При изменении фокусного расстояния двигается задняя линза объектива (гоняет воздух).
  9. Объектив имеет только 7 лепестков диафрагмы, более новые модели имеют по 9-ть лепестков.
  10. В отличии от многих современных профессиональных объективов Nikon, которые используют светофильтры диаметром 77 мм, Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D использует светофильтры диаметром 62 мм.

Важно: автоматическая фокусировка с данным объективом доступна только при использовании его на камерах со встроенным мотором фокусировки.

Точный список цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon со встроенным мотором фокусировки, на которых данный объектив будет фокусироваться автоматически:

Точный список цифровых зеркальных фотоаппаратов Nikon без встроенного мотора фокусировки, на которых данный объектив не будет фокусироваться автоматически:

С данными фотоаппаратами не будет работать только автоматическая фокусировка и звуковое подтверждение фокусировки, все остальные важные функции, такие как автоматический замер экспозиции и автоматическое управления диафрагмой будут работать хорошо.

Много полезной информации по типам камер и объективов Nikon найдете здесь.

Особенности работы с объективом, на которые стоит обратить свое внимание:

  1. Объектив имеет SIC просветленную оптику (Super Integrated Coating), но все же боится бокового и контрового света
  2. Нужно привыкнуть к работе с поршневым трасфокатором (с трамбоном) и помнить, что он самостоятельно может изменить фокусное расстояние.
  3. Всегда для ручной фокусировки нужно переводить камеру в ручной режим фокусировки. Это просто делается переключателем фокусировки на камере. Для автолюбителей добавлю, что это все равно, что включать и отключать сцепление, иначе можно повредить двигатель.
  4. Объектив имеет быструю автоматическую фокусировку. Время фокусировки от бесконечности до МДФ и обратно почти такое же, как у Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8G N ED(!). В ручном режиме фокусировки кольцо фокусировки вращается на 90 градусов. Кольцо фокусировки и трансфокатора прорезинены.
  5. Во время автоматической фокусировки кольцо фокусировки вращается и его нельзя трогать. Минимальная дистанция фокусировки составляет 60 см (в обычном режиме работы объектива).
  6. При использовании на камерах NikonDX изменятся углы обзора и будут такими же как и для фокусного расстояния в 50-105 мм на 35 мм пленке.
Фотография macro на Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Фотография macro на Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

По поводу картинки.

Боке объектива очень хорошее. Лучшим эпитетом для боке и в сочетании с его цветопередачей я бы предложил «праздничное». Именно за боке и цветопередачу очень ценят и хвалят данный объектив, я присоединяюсь.

Фото на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Фото на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Диафрагма полностью рабочая с 2.8 и это не шутки. Резкость на F/2.8 на любых фокусных, даже самых крайних, вполне устраивает (учитывайте, что я работаю с ним на DX камерах). На 70 мм и F/2.8 он дает отличные портретные снимки. Закрывая диафрагму до 4 можно получить просто чудесную резкость. На F/2.8 края изображения немного страдают (на камерах FX может уже стать проблемой).

Фотографии на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Фотографии на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Макро довольно скудное, но все же радует. Хроматические аберрации присутствуют, но все же небольшие. Дисторсия на 35мм и на 70мм почти не заметна как и виньетирование на DX камере. Сильным недостатком картинки является падения контраста при боковом и контровом свете. Контраст падает на столько сильно, что не всегда уверен, правильно ли сфокусировался, картинка вся в пелене. Также, объектив любитель половить зайцев и его маленькая родная металлическая бленда никак ему не помогает.

Фотографии на Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Фотографии на Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

В общем, именно ради картинки люди до сих пор пользуются данным объективом, при чем некоторые переходят с легендарного Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8G N ED на этот Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D со словами «у картинки Nikon 35-70mm f/2.8 есть своя душа», но как я часто пишу «на вкус и цвет все фломастеры разные».

Фото на Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Фото на Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

 Из личного впечатления:

Управление с помощью поршня приучает не просто крутить кольцо зума, а думать, как скомпоновать кадр, а потом уже пытаться получить задуманное с помощью поршня. Задача довольно интересная, так как казалось бы, чем длиннее выедет хобот, тем больше будет фокусное расстояние – но не тут то было, всё как раз наоборот, потому первое время снимать довольно неудобно, но можно привыкнуть всего за один день активной съемки.

На экземпляре, который побывал у меня, очень не понравился глюк с фокусировкой на фокусном расстоянии 35 мм, когда объектив отказывается фокусироваться вообще. Это из-за его старости. Когда на 35 мм фокусируешься и диапазон случайно доходит до 60см, он там и застряет, чтобы привести объектив в чувство, достаточно чуть чуть сдвинуть поршень – заметьте, это просто особенность моего экземпляра.

Фото на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Фото на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

По поводу неудобных фокусных расстояний 35-70 мм – с одной стороны вы получаете три фикса в одном: 35мм, 50мм и 85мм, но с другой стороны у фиксов минимум на стоп больше светосила. Фокусные расстояния для кропнутых камер действительно неудобные из-за отсутствия нормального широкого угла.

Фото на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Фото на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor

Профессиональные светосильные универсалы

Выбор хорошего светосильного универсального объектива - один из самых важных для большого количества фотографов. Я уделяю много внимания данному вопросу, потому подготовил данный список всех полнокадровых универсальных (стандартного диапазона фокусных расстояний) светосильных автофокусных объективов:

Canon

Байонет EF:

  1. Canon Zoom Lens EF 28-70mm 1:2.8 L USM
  2. Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
  3. Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L II USM

Байонет R:

  1. Canon Lens RF 28-70mm F2 L USM
  2. Canon Lens RF 24-70mm F2.8 L IS USM, с августа 2019

Nikon

Байонет F:

  1. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8 (MKI)
  2. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)
  3. Nikon AF-S Nikkor 28-70mm 1:2.8D ED SWM (два варианта цвета корпуса)
  4. Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8G N ED Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical
  5. Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8E N ED Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical VR

Байонет Z:

  1. Nikon Nikkor Z 24-70mm 1:2.8 S

Tokina (под разные байонеты)

  1. Tokina AT-X AF 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 270 AF)
  2. Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (или 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO)
  3. Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (или 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO II)
  4. Tokina AT-X PRO 28-80mm 1:2.8 Aspherica (Tokina AT-X 280 AF PRO)
  5. Tokina AT-X PRO SV 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 287 AF PRO SV)
  6. Tokina SD 24-70 F2.8 (IF) FX AT-X PRO Aspherical

Sigma (под разные байонеты)

  1. Sigma Zoom 20-40mm 1:2.8 DG EX
  2. Sigma Zoom 28-70mm 1:2.8, с мая 1992
  3. Sigma Zoom 28-70mm 1:2.8 EX Ashperical, c 1999
  4. Sigma Zoom 28-70mm 1:2.8 EX Ashperical DF
  5. Sigma Zoom 28-70mm 1:2.8 EX DG, с сентября 2004
  6. Sigma Zoom 24-60mm 1:2.8 EX DG, с мая 2004
  7. Sigma Zoom 24-70mm 1:2.8 EX DG Aspherical, с февраля 2001
  8. Sigma Zoom 24-70mm 1:2.8 EX DG Macro, с сентября 2004
  9. Sigma 24-70mm 1:2.8 EX DG HSM, с сентября 2008
  10. Sigma 24-35mm 1:2 DG HSM | A (Art), с июня 2015
  11. Sigma 24-70mm 1:2.8 DG HSM OS | A (Art), с февраля 2017

Tamron (под разные байонеты)

  1. Tamron SP AF 35-105mm 1:2.8 Aspherical Model 65D
  2. Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Model 176D
  3. Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Model 276D
  4. Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro Model A09 (Model A09N & Model A09N II)
  5. Tamron SP 24-70mm F/2.8 DI VC USD Model A007
  6. Tamron SP 24-70mm F/2.8 Di VC USD G2 Model A032
  7. Tamron 28-75 F/2.8 Di III RXD Model A036, только для Sony E/FE

Sony

Байонет Sony/Minolta A:

  1. Konica Minolta AF Zoom 28-75mm 1:2.8 (32) D
  2. Minolta AF Zoom 28-70mm 1:2.8 (32) G
  3. Sony 2.8/28-75 SAM
  4. Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM T*
  5. Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM II T*

Байонет Sony E:

  1. Sony FE 2.8/24-70 GM (G, SEL2470GM)

Pentax (K)

  1. Pentax SMC FA 28-70mm f/2.8
  2. Pentax HD Pentax-D FA 24-70mm f/2.8ED SDM WR

Angenieux

  1. Angenieux Zoom F.28-70 1:2.6 AF (только для для Nikon F и Minolta/Sony A)

Panasonic

  1. Panasonic Lumix S PRO 1:2.8/24-70mm, с августа 2019, Leica L

Примеры фотографий с данными о съемке (оригиналы, RAW в JPEG Q80%, resized, watermark)

Список всех автофокусных объективов Nikon FX 35-XXX:

  1. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8 (MKI)
  2. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)
  3. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:3.3-4.5 (MKI)
  4. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:3.3-4.5 (MKII)
  5. Nikon AF Nikkor 35-80mm 1:4-5.6D (MKI)
  6. Nikon AF Nikkor 35-80mm 1:4-5.6D (MKII)
  7. Nikon AF Nikkor 35-105mm 1:3.5-4.5 (MKI)
  8. Nikon AF Nikkor 35-105mm 1:3.5-4.5 (MKII)
  9. Nikon AF Nikkor 35-105mm 1:3.5-4.5 D (MKIII)
  10. Nikon AF Nikkor 35-135mm 1:3.5-4.5 (MKI)
  11. Nikon AF Nikkor 35-135mm 1:3.5-4.5 (MKII)

Каталог современных универсальных объективов для Nikon можно посмотреть по этой ссылке.

Цены на объектив Nikon 35-70mm f/2.8D AF Zoom-Nikkor в популярных магазинах можете посмотреть по этой ссылке.

В комментариях можно задать вопрос по теме и вам обязательно ответят, а также можно высказать свое мнение или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги различной фототехники, такие как E-katalog, или большие интернет магазины, такие как Rozetka. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Вывод

Минусов у объектива больше нежели плюсов, но все же этот старичок может спокойно уделать современную супер резкую оптику своей неубиваемой конструкцией и чудесной картинкой. А ведь ради чего конструируются все объективы?

Материал подготовил Аркадий Шаповал.

Добавить комментарий: Покемон

 

 

Комментарии: 248, на тему: Обзор Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D

  • max

    70mm 3.2

  • Кирилл

    Здравствуйте, а подскажите, он при зуммировании фокусировку на резкость сохраняет или фокусировка сбивается?

  • 777

    А был ли у кого-нибудь опыт лечения этого стекла от грибка/плесени?
    Реально ли самому или тащить в сервис? И если в сервис, то сколько за такое могут денег взять?

  • Эдуард

    Использую его вместе с D800
    Отличный объектив
    Резкий с 2.8
    Отличная скорость фокусировки
    Точный фокус
    Насчет самопроизвольного изменения фокусного расстояния — при обычном использовании — не замечал, можно конечно раскрутить камеру, или уронить — тогда изменит, в обычном использовании — нет
    Возможно это поведение может изменится со временем — но ему уже более 20 лет, мб через еще 30 что-то изменится
    Замечу — что ранние версии этого объектива могут быть подвержены плесени
    — в более поздних использовали другой клей — который более стоек к ней

    Радует что минимальная дистанция фокусировки — 60 см
    Макро не очень удобное, но в принципе, и его можно использовать
    После его покупки, стал значительно реже использовать фиксы, тк более открытые диафрагмы чем 2.8 нужны редко

    Из минусов —
    1) более широкий угол иногда бывает нужен — но на разницу в стоимости с 24-70 — можно купить хороший широкоугольный зум
    2) не очень подходит для видео — тк шумит, и нет стаба

  • Покемон

    Первое впечатление от объектива — снимая с камеры 28-105/3.5-4.5д, сразу ощутил, что 35-70/2.8д тяжелее. Был удивлён диаметром задней линзы обьектива и ещё тем, как стало светло в видоискателе после того как впервые поменял 28-105 на 35-70.

  • ro

    не понял почему обзор на полнокадровую оптику а фотки на кроп?

  • Покемон

    Посмотрев вчера на фото, которые сделал на 28-105/3.5-4.5 и 35-70/2.8д, понял что трудно желать лучшего. На 35-70/2.8д очень любопытная картинка на выходе — она объёмная и в то же время резкая, а на солнце будто искрится. Очень трудно описать словами. Да, экспонометра с 28-105/3.5-4.5 работает точнее, на 35-70 картинка переэкспонирована как на Токинах 28-70/28-80. Но это все поправимо. 28-205 отличный объектив тоже получился. Если сравнить с Сигмой 24-135/2.8-4.5, то он резче и дисторсия лучше исправлена, а также цвета точнее передаёт. И эти объективы сейчас стоят копейки для своих возможностей. Я заметил, иностранцы на фликре , их часто используют с д610/д750.
    Я догадываюсь почему убрали отвертку из z6/z7 и до сих пор нет аналога Sony LA-EA4 под отверточные Никкоры. Потому, что «старички» до сих пор слишком хороши для своего возраста.

    • Fagot

      Да, их достало, что все сидят на дедовской оптике))

  • Fagot

    Красивая у вас девушка в полосатом… )))

  • Рустем

    Имею это чудо уже 15 лет, ещё с Ф80. Выдаёт изумительную картинку, даже не веришь сначала, что своими руками можно так снять. На Д700 тоже хорош. Картинка словно живая, отделяет объект от фона словно он вырезан в фотошопе, изумительные цвета. Цена сегодня смешная, дешевле широкоугольного фикса с теми же 2.8. Рекомендую

    • Покемон

      Готов подписаться под каждым словом. Изумительный Объектив.
      Картинка с 35-70/2.8Д почему-то понравилась больше, чем с 28-70/2.8Д, который стоит почти втрое(!) дороже.

  • Аноним

    Ребята, подскажите, пожалуйста, новичку. Я счастливый обладатель даннного раритета. Хочу купить ФФ тушку. Смогу и я поставить данный объектив на ФФ? И обязательно ли тушка должна быть Никон или Кенон с адаптером тоже подойдет?

    • 1Дс_Мк3

      А зачем Вы покупали этот объектив? Чтобы был?
      К таким стёклам приходят со временем, когда появляется понимание и когда настрочите несколько десятков тысяч кадров на всякие мыльные бюджетные темно/говнозумы.
      Вы читали обзор этого объектива здесь на Радоживе? А ведь он есть. Как на Д версию, так и на нон-Д версию.
      Это объектив для Никон. У Кэнон своих легендарных Элек хватает- тот же 28-70/2.8L.

      • Б. Р. П.

        Может не покупал, на улице нашёл. И почему бы не начать сразу с хорошего объектива?

      • Аноним

        Мне его подарили вместе со старой тушкой Фуджи, там автофокус нормально работает. Сейчас я хочу новую тушку ФФ, и чтобы объектив не остался без дела я и задала этот вопрос. Хочу тушку Кенон, но так и не поняла подойдет ли объектив или нет.

        • Роман

          Без автофокуса и диафрагмы, все ручками. Михаил ниже об этом же написал.

        • Андрей

          Сначала сравните фото со «старой тушки Фуджи» с новыми тушками. Не спешите гнаться за новизной и наворотами. Почитайте обзоры у Радоживы про Фуджи, посмотрите фото с нее и не торопитесь продавать, просто отложите. Если окунетесь по-настоящему в фотографию, со временем еще вернетесь к Фуджику. Это нестареющая классика, такая же, как и 35-70/2.8

    • Михаил

      Поставить сможете, но автофокус и прыгалка диафрагмы будет работать только на Никон. На остальные камеры через адаптер — получаете мануальный объектив

  • Покемон

    По двум экземплярам 35-70/2.8Д, с которыми имею дело могу сказать, что на 70мм есть софт на 2.8 и у каждого из экземпляров он может незначительно отличаться.
    Да, на 70 мм есть софт, но это не совсем софт. Потестировал вечером и пришёл к выводу, что это Бэкфокус. Это заметно когда ставишь несколько предметов и камеру на устойчивое ровное положение и видно, что АФ бьёт точно — появляется точка в видоискателе сигнализирующая о корректности фокусировки. Есть лёгкий бэкфокус на обоих именно на 70мм, читал об этом явлении на фотофорумах, что подобная болезнь есть и у Токина 28-70/2.8 и 28-80/2.8 — на моих Токинах это тоже есть, но не так заметно. У 35-70/2.8Д это появляется от изношенности трамбона со временем и это особенность, которая не появляется при рождении. Т.е. это нормально.
    На 35мм бэкфокуса нет.

  • Николай

    Была возможность петестить два экземпляра этого объектива, у одного в склейке линз было чуть мутновато сбоку, у второго линзы чистые, но, что интересно оба на 70мм/2.8 давали засветку кадра если снимать в сторону источника света. Снял объектив с тушки и стал крутить в руках на свету и разбираться почему это происходит. А происходит следующее: на фокусных примерно 50-70мм и на диафрагмах 2.8-5.6 если угол между источником света и осью объектива примерно от 25 до 45 градусов, то внутренняя поверхность оправы задней линзы завечивается, и сама оправа в месте засветки становиться дополнительным источником света в линзе и равномерно засвечивает матрицу. Если снимать направив объектив почти прямо на источник света или солнце, то засветки задней линзы нет и контрастность не падает. только зайцы появляются в кадре. Бленда практически не помогает, это такая особенность конструкции этой модели объектива и ничего с этим не поделаешь. Плесень в линзах на что влияет — я так и не понял, резкость не пропадает по всему полю кадра. Единственное, разве что от белых объектов в кадре идут как бы смазанные белые ореолы… В общем учитывая вышеописанную особенность конструкции объектива нужно при съемке при боковом источнике света использовать диафрагму больше 5.6 или избегать этих углов 25-45градусов. В противном случае править засветку и снижения контраста на снимках в редакторе.

    • Покемон

      Спасибо за инфу — любопытно.
      От себя рекомендую купить медицинскую синюю лампу либо открытую кварцевую, чтобы был открытый поток света.
      Подобного рода лампа неплохо глушит грибок/плесень/помутнение. Особенно помогает, если делать регулярно — хотя бы раз в неделю.

      • Николай

        А УФ-свет разве не задерживается стеклом линз? Я пробовал старый Юпитер с плесенью после очистки грибка выставлять на солнце целый месяц и УФ лампу на него направлял несколько суток — все равно через некоторое время грибок мелкими точками снова заполоняет внутри линзу как запотевание. спорам гриба похоже все равно… А у 35-70 2.8 — внутри склейки скорей всего я видел просто дефект клеящего слоя — может от старости и сырости влага попала в склейку….

        • Покемон

          Хороший вопрос…
          Лампой прохожу со стороны байонета и со стороны передней, светособирающей, линзы.
          Мутноватая линза заметно светлеет после такой процедуры, но не надолго.

    • Alexandr

      Спасибо за инфу!

  • Али

    Почитал обзор на этот объектив. Интересно, спасибо Аркадию. Особенно интересно читать комментарии, где люди делятся своим опытом и проблемами в использовании этого объектива. Падения контраста «лечится» легко и просто. Я банально вытягиваю левую ладонь перед объективом перекрывая часть светового потока падающего под углом и контраст мгновенно восстанавливается.
    https://d.radikal.ru/d29/1904/df/40aff49960cb.jpg

    https://b.radikal.ru/b16/1904/31/372be0e8c653.jpg

  • Али

    Да, хотел бы дать совет как проверять данный объектив (и не только). Дело в том, что этот объектив ко всему прочему, ещё страдает тем, что клей между линзами пересыхает. И начинается это по краям линз. И увидеть его на просвет используя только дневной солнечный свет бывает невозможно. Лучше всего, просвечивать его ярким светодиодным фонариком белого света. Тогда место пересыхания клея, начинает бликовать.
    Вот пример. Этот объектив при солнечном свете идеален, и рассыхание клея не видно. Но стоило просветить фонариком белого света и всё стало видно.
    https://a.radikal.ru/a19/1904/ee/6b2beeeae843.jpg

    • Покемон

      Да есть такое.
      Первый 35-70/2.8д попался без этого, с чистыми тьфу-тьфу стёклами. А вот со вторым недоглядел — есть светодиодный фонарик, но не взял его. И день выдался пасмурный. Короче сам виноват и помутнение лёгкое есть.
      Ещё такая тема, что на 70мм это не софт, а бэкфокус. Объектив, волшебный по картинке, но очень нежный и он весь дышит — и при фокусировке и при суммировании и всю гадость с улицы сосёт в себя и на матрицу.
      Его физически жалко выносить на улицу и фоткать на него в сырую погоду.
      Много светосильных объективов тех лет болеют или просто проблемные — это и Токина 28-70/2.8, и Никкор 35-70/2.8, и Никкор 28-70/2.8, и Кэнон 28-70/2.8L и есть нарекания на 24-70/2.8L.

      • Али

        На объективах данной конструкции, БЭК фокус появляется и нарастает линейно при уменьшении (отодвигании блока линз от себя) ЭФР. Но на широком угле, это плюс, так как точка фокусировки начинает покрывать уже к примеру большую площадь портретируемого и навести точку фокусировку на глаз невозможно. Скорее всего это конструктивная задумка, так как объектив создавался для плёночных камер. А если у вас на 70 мм бэк фокус, то вам нужно нести камеру на юстировку или сделать точную настройку фокуса. Если дело не в камере, то банально объектив имеет износ направляющих втулок. И ту ничего не поделаешь. Я выбирал объектив и взял хороший экземпляр. На 70 мм всё в порядке, БЭК фокуса нет. Что же касаемо его конструкции «пылесос», то он не самый из этого «братства» худший. Встречаются такие, что «дыхание» объектива чувствуешь глазом из окуляра видоискателя. На этом такого нет. Вполне себе приемлемо.

  • Али

    Тут некоторые товарищи писали, что объективы с серийными номерами начиная с цифры 7 и 8 не подвержены такому «заболеванию» как грибок и рассыхание клея. Но, я просмотрел все лоты по этим объективам на ebay, и могу точно сказать, что объективы с начальной цифрой 7 в серийном номере, точно так же почти все повально в грибке. На счёт серийного номера 8 ничего не могу сказать. Их мало и вроде бы я не нашёл ни в одном объявлении предупреждения о грибке.

    • Покемон

      У меня два 35-70/2.8д.
      7 и 8 серии.
      8 серии лучше сохранился, чем 7-й.
      Очень надеюсь, что оба прослужат долго.

      • Али

        Дело в том, что очень сильно зависит от условий эксплуатации. Даже те объективы, что мало эксплуатировались и были в футляре, покрывались грибком. Солнечный свет, как известно враг грибка. Чем больше пользуешься на солнце, тем меньше шансов получить грибок. Я слышал, что некоторые свои объективы ставили под ультрафиолетовую лампу, и площадь грибка и помутнение на время уменьшалось. А некоторые фотографы, периодически выкладывают свои объективы под ультрафиолет для профилактики. В нормальном состоянии есть объективы разной серии, всё зависти от эксплуатации и климата.

      • Александр

        Подтверждаю. У меня объектив с номером 8. Уже много лет снимаю на него и грибка, помутнений нет. Классный объектив. Снимаю им очень много всего.

        • Покемон

          У меня 2 штуки 35-70/2.8Д.
          7 и 8 серии. Картинка с 8-й серии выглядит симпатичнее: резче, четче и как-то в общем приятнее. Трудно описать словами.
          Если есть возможность выбирать лучше смотреть на 8-ую серию.

  • Покемон

    Сегодня оценил удобство трамбона, потому что…не взял его с собой)
    Когда нужно очень быстро снять довольно быстро движущийся от тебя объект трамбон намного удобнее обычного кольца зума.
    Увидел случайно крайне редкий автомобиль на улице, но с 35-70/2.8Д или 35-105/3.5-4.5Д успел бы поймать его, а с собой была Токина 28-70/2.8… Объектив безусловно неплохой, и мне он очень нравится, но пока я повернул кольцо изменения фокусного с 28 до 70мм, объект от меня почти уехал и ждать не собирался))

  • Али

    Пару недель назад, увидал на японском аукционе этот объектив в хорошем состоянии восьмой серии. Сделал ставку, выиграл лот. 25 мая объектив был отправлен из Японии почтой ЕМС. 30 мая получил посылку. Ну что можно сказать, если сказать что объектив новый, это ни сказать ничего. Он просто идеальный! Ни царапинки, как с завода новый, хотя Б/У. Ход поршня мягкий, не тугой и не слабый. Он идеально выверен по усилию. При положении камеры объективом вниз, не выезжает, вверх не складывается. Линзы чистые как слеза. Фокус быстрый и точный. Недостатков просто нет. Все те несколько объективов, как казавшихся мне хороших экземпляров, оказывается были заезженными и уставшими. Разница между тем что у меня были и что я купил сейчас, просто огромная. Аркадий, у этого объектива (если он новый) нет недостатков. То что он боится контрового света, не есть недостаток. Вернее он незначителен. У меня это решается вытянутой рукой с перекрытием контрового света легко и просто. Вытянул кисть, контраст вернулся.

    • Николай

      Будьте добры, подскажите что за японский аукцион фототехники? не «инджапан» случаем? и по какой цене он вам обошелся?

  • nibeforbaf

    variant3

  • nashua

    Ну может быть для Д700 он и был хорош, но на современных аппаратах, ему конкретно не хватает разрешения. Для крупного плана у него не хватает фокуса, а на общий план, на ростовый фото уже резкость нужно. Резкий он только начиная с 5.6. И какой смысл тогда в нем?

    • Покемон

      На Д4 отлично. На Д750, да чувствуется, что немного не хватает разрешения. У меня два обьектива разных серий. 8 серии вроде порезче. Не согласен про резкость с 5.6. У Вас чистые стекла? У меня по центру на 2.8 на обьективе 8 серии уже все хорошо. На какой камере используете этот обьектив?

      • Али

        у вас 24 мегапикселя и у вас упало разрешени, у меня 36 и с разрешением всё отлично. Ищите причину падения детализации в другом.

        • Покемон

          В другом? Возможно, объектив 7-й серии более ушатан, чем 8-й серии.
          Про 8-ую серию, как и писал выше — проблем с резкостью нет. Всё хорошо и на Д750.

          • Али

            Скорее всего «ушатан» и имеет рассохшийся клей в склейке линз. Мифы о более высокой разрешающей способности объективов созданных под цифру, распространяют сами производители. Им не выгодно, когда владельцы камер десятилетиями сидят на строй плёночной оптике. Современные объективы благодаря различным напыления, покрытиям, лучше борются с различными рода хроматическими аберрациями, это да.

        • Виталий Н

          Ну про бесконечное количество цветов у пленки — бред. Тот же принцип, что и RGB, только иногда слоев больше. Это похоже на болезнь аудиофилией. И ничего, что снимки с пленки по цвету не совпадают с реальностью — это жи пленка!

          • Али

            В плёнке не слоями разрешение меряется, а линиями. И принцип абсолютно другой. И речь не про цвета, а про разрешение оптики. Не нравится не совпадение цветов? Снимай на ЧБ. Хотя хорошие фотографы подбирали и плёнку и объектив (объектив так же даёт свой тон и цвет) так, что и цвета совпадали. Я под объектив Cosina f1.9 50 mm с вспышкой брал плёнку Konica VX 100 super. А под съёмку в пасмурную погоду Kodac gold. И цвета получались естественные. А если бы наоборот, то в помещении с вспышкой, всё ушло бы в желтизну, а в пасмурную погоду на улице в синеву.

            • Виталий Н

              А прочитать? Я писал про цвет, а не резкость, комментируя статью по ссылке. А его точность как раз зависела от количества слоев. А на счет резкости, порой и «цифровые» не разрешают современные матрицы. Но у новых лучше контраст и просветление. У самого 3 пленочных обьектива.

              • Али

                Контраст и резкость для цифровой матрицы, достигается в том числе и цифровым повышением контраста и резкости. Такое повышение, ослабляет полутона, микроконтраст. Разрешающая способность объектива, зависит от его диаметра и длины волны света. Это физика, раздел оптика. Для увеличения разрешающей способности оптичес­ких приборов, нужно либо увеличить диаметр объектива, либо уменьшить длину волны. Поэтому для наблюдения более мелких деталей предмета используют ультрафиолето­вое излучение, а полученное изображение в данном случае наблюдается с помощью флуоресцирующего экрана либо фиксируется на фотопластинке. Еще большую раз­решающую способность можно было бы получить с помощью рентгеновского излуче­ния, но оно обладает большой проникающей способностью и проходит через вещество не преломляясь.))Потоки электронов (при определенных энергиях) обладают примерно такой же длиной волны, как и рентгеновское излучение. Поэтому электронный микроскоп имеет очень высокую разрешающую способность.

              • Виталий Н

                Фотоаппарат не различает, что на нем стоит, и не повышает принудительно резкость и контраст для «цифровых» объективов. А про длину волны вы уже в другую степь поскакали. При чем это при съемке в видимом спектре? И причина применения более коротких волн — в уменьшении влияния оптических искажений, а не увеличения резкости. На таком разрешении малейшие аберрации, дифракция снижают разрешение. И большая заслуга увеличения резкости принадлежит монохромного свету — сводит на ноль все хроматические аберрации.

              • Али

                Виталий Н
                22.07.2019 в 11:04
                Как это фотоаппарат не различает что на нём стоит? Ещё как различает. И происходит это по протоколу обмена камера-объектив. Не пишите ерунды. Взять хотя бы точную подстройку автофокуса. У меня на камере 9 предустановок на каждый объектив. Это во первых. Во вторых, про длину волны. Если вы не в курсе, то в видимом спектре, каждый цвет имеет свою длину волны. Откройте и тупо почитайте в хотя бы в Википедии. Я вот не поленился и вставляю часть текста о хроматических аберрациях; Хромати́ческая аберра́ция — разновидность аберрации оптической системы, обусловленная зависимостью показателя преломления среды от длины волны проходящего через неё излучения (то есть, дисперсией света). Из-за паразитной дисперсии фокусные расстояния не совпадают для лучей света с разными длинами волн (лучей разных цветов). Чего тут непонятного? И в третьих, возвращаясь к к повышению контраста и резкости. Я писал не про объективы, а про «цифровые матрицы». Как програмно повышается контраст, вы можете почитать, на просторах интернета полно статей. А это вам несколько протоколов объектива пентакс переведённых мной в гугл — переводчике, читайте на здоровье.
                И это незначительная часть информации обмена, между камерой и объективом.

                1. Система камеры для передачи данных между микрокомпьютером, связанным с корпусом камеры, и объективом с переменным фокусным расстоянием, избирательно установленным на корпусе камеры, причем данные по фокусному расстоянию передаются от упомянутого объектива с переменным фокусным расстоянием на упомянутый микрокомпьютер, причем упомянутый объектив с переменным фокусным расстоянием содержит:
                средство определения положения для определения разделенных шагов фокусного расстояния, соответствующих дополнительным фокусным расстояниям упомянутого зум-объектива;
                конкретное средство вывода фокусного расстояния для вывода по меньшей мере одного фокусного расстояния шага фокусного расстояния, обнаруженного указанным средством определения положения; и,
                арифметическое рабочее средство для вычисления фокусного расстояния на каждом шаге фокусного расстояния в соответствии с данными, представляющими разделенный шаг фокусного расстояния, обнаруженный упомянутым средством определения положения, и данными, представляющими фокусное расстояние от упомянутого конкретного средства вывода фокусного расстояния.
                2. Система камеры по п. 1, в которой упомянутый микрокомпьютер, связанный с корпусом камеры, содержит процессор индикации и основной процессор.
                3. Система камеры по п. 1, в которой упомянутый зум-объектив включает в себя процессор объектива.
                4. Система камеры по п. 3, в которой упомянутое средство определения положения содержит пластину кода масштабирования, которая электрически соединена с упомянутым процессором объектива.
                5. Система камеры по п. 1, в которой указанное конкретное средство вывода фокусного расстояния содержит средство для хранения указанных данных фокусного расстояния на телеобъективе и вывода указанных сохраненных данных в соответствии с необходимостью.
                6. Система камеры по п. 1, в которой упомянутые арифметические операционные средства содержат средства для хранения общего отношения для геометрического деления диапазона фокусных расстояний упомянутого зум-объектива на множество шагов.
                7. Система камер по п. 6, в которой фокусное расстояние fx на x-м шаге фокусного расстояния от конца телеобъектива получают по следующему уравнению: fx =fT /rx ;
                где r-сохраненное общее отношение, а fT-фокусное расстояние на указанном телеобъективном конце.
                8. Система камеры по п. 1, в которой упомянутые арифметические операционные средства содержат средства для хранения общей разности для арифметического деления диапазона фокусных расстояний упомянутого зум-объектива на множество шагов.
                9. Система камер по п. 8, в которой фокусное расстояние fx на x-м шаге фокусного расстояния от конца телеобъектива получают по следующему уравнению: fx =fT -dx ;
                где d-сохраненная общая разность, а fT-фокусное расстояние на указанном телеобъективном конце.
                10. Система камеры для передачи данных между процессором, связанным с корпусом камеры, и объективом, который избирательно установлен на указанном корпусе камеры, причем указанный объектив содержит:
                запоминающее устройство, которое хранит фокусное расстояние телеобъектива и общее отношение указанного объектива в соответствии с указанным типом детектируемого объектива.;
                вычислитель фокусного расстояния, который вычисляет фокусное расстояние путем геометрического деления фокусного расстояния упомянутого объектива в соответствии с упомянутым фокусным расстоянием конца телеобъектива и общим отношением, хранящимся в упомянутой памяти; и
                временная память, которая временно хранит указанное вычисленное фокусное расстояние.
                11. Система камеры по п. 10, дополнительно содержащая детектор типа объектива, который обнаруживает Тип объектива, установленного на указанном корпусе камеры.
                12. Система фотокамер по п. 10, в которой указанное вычисленное фокусное расстояние на x — м шаге фокусного расстояния от телеобъектива получено по следующему уравнению: Fx =fT /rx ;
                В чем:
                fx представляет указанное вычисленное фокусное расстояние на x — м шаге фокусного расстояния от указанного конца телеобъектива;
                rx представляет указанное сохраненное общее отношение на указанном шаге X-го фокусного расстояния; и
                фут представляет сказал фокусного сказал телефото конечности.
                13. Система камер по п. 10, в которой фокусное расстояние fx на x — м шаге фокусного расстояния от конца телеобъектива получают по следующему уравнению: fx =fT -dx ;
                В чем:
                d представляет сохраненную общую разницу; и
                fT представляет собой фокусное расстояние на указанном телеобъективном конце.
                14. Система камер, содержащая:
                корпус камеры, имеющий процессор;
                зум-объектив, который выборочно монтируется на указанный корпус камеры,
                детектор типа объектива, связанный с указанным корпусом камеры, который определяет, какой тип объектива установлен на указанном корпусе камеры;
                запоминающее устройство, связанное с указанным объективом, которое функционирует по существу для постоянного хранения данных, представляющих собой фокусное расстояние телеобъектива и общее отношение указанного объектива, в соответствии с указанным типом обнаруженного объектива;
                вычислитель фокусного расстояния, который вычисляет фокусное расстояние упомянутой линзы, которая геометрически разделена соответственно упомянутому обнаруженному типу линзы в соответствии с упомянутыми данными, хранящимися в упомянутом первом запоминающем устройстве;
                временное запоминающее устройство, которое временно хранит указанное вычисленное фокусное расстояние; и
                средство для передачи временно сохраненного вычисленного фокусного расстояния на указанный процессор, связанный с указанным корпусом камеры.
                15. Система камеры по п. 14, в которой упомянутое запоминающее устройство и упомянутое временное запоминающее устройство содержат одну память.
                16. Система камеры по п. 14, в которой указанное запоминающее устройство содержит постоянное запоминающее устройство (ПЗУ).
                17. Система камеры по п. 14, в которой упомянутое временное запоминающее устройство содержит оперативную память (ОЗУ).
                18. Система фотокамеры по п. 14, в которой указанное вычисленное фокусное расстояние на x-м шаге фокусного расстояния от телеобъектива получено по следующему уравнению: Fx =fT/ rx ;
                В чем:
                fx представляет указанное вычисленное фокусное расстояние на x-м шаге фокусного расстояния от указанного конца телеобъектива.;
                rx представляет указанное сохраненное общее отношение на указанном шаге X-го фокусного расстояния; и
                fT представляет указанное фокусное расстояние на указанном телеобъективе.
                19. Система камер по п. 14, в которой фокусное расстояние fx на x — м шаге фокусного расстояния от конца телеобъектива получают по следующему уравнению: Fx =fT- / dx ;
                В чем:
                d представляет сохраненную общую разницу; и
                ФТЛ представляет собой фокусное расстояние на телефото конечности.

              • Виталий Н

                Я вам про Фому, вы про Ерему. Или вы действительно не понимаете что вам пишут и что пишите сами? Как сами с собой разговариваете.

              • Али

                Виталий Н
                22.07.2019 в 21:40 В том то и дело, что изначально я писал про Фому, а вы начали писать про Ерёму. Если я пишу про Фому, зачем вы пишите мне про Ерёму?
                На мой взгляд, вы сами запутались.

    • Али

      На каких это современных аппаратах,вы его использовали? У меня три камеры, д700, д3s и д800. Я снимаю на д800 с 36 мегапикселями и у меня всё отлично.

Добавить комментарий

Copyright © Radojuva.com. Автор блога - Фотограф в Киеве Аркадий Шаповал. 2009-2019