За предоставленный объектив
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016. Объектив показан на пленочном зеркальном фотоаппарате.
Навигация по обзору:
- Навигация по обзору
- Вкратце
- История
- Основные технические характеристики
- Сборка
- Блокиратор ‘LOCK’
- Стабилизатор
- Фокусировка
- Качество изображения
- Примеры фотографий
- Цены/где купить
- Альтернативы
- Мой личный опыт работы с объективом
- Итоги
- Комментарии пользователей
- Добавить свой отзыв или вопрос по объективу
В данном обзоре объектив Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 я буду называть сокращенно — ‘Tamron 16-300/3.5-6.3’. Здесь я рассматриваю версию для камер Nikon DX – B016N.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016
Вкратце
Tamron 16-300/3.5-6.3 – универсальный объектив для кропнутых камер Nikon, Sony и Canon. Интересен большим набором фокусных расстояний, одновременно есть возможность использования широкоугольного диапазона 16 мм и теле диапазона на 300 мм. Это первый объектив с такой большой кратностью зума. На момент создания данного обзора Tamron 16-300/3.5-6.3 имеет самую большую кратность зума среди всех объективов для цифровых зеркальных камер. Практически 20-ти кратный зум позволяет использовать Tamron 16-300/3.5-6.3 в качестве ‘одного объектива для всего’.
В общем – Tamron 16-300/3.5-6.3 является самым при самым мега-супер-ультра-гипер зум-объективом. Но, как известно, чем больше кратность зума, тем сложней добиться хорошего качества изображения. Сам по себе объектив оптически не очень силен, зато очень удобен в использовании, особенно, когда есть хорошее освещение.
Одновременно с анонсом Tamron 16-300/3.5-6.3 был показан очень похожий объектив, но разработанный для полноформатных камер – Tamron PZD Di 28-300mm F/3.5-6.3 Piezo Drive VC Model A010.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016
История
Компания Tamron всегда первой или одной из первых создавала и создает все новые объективы с рекордной кратностью зума.
Небольшой экскурс в линейку супер-зумов Tamron для зеркальных фотоаппаратов с APS-C сенсором:
- Model A14 Tamron AF 18-200mm 1:3.5-6.3 (IF) Aspherical LD XR DiII Macro, февраль 2005. Страна производитель Япония или Китай. У версии для камер Pentax байонет металлический, для Nikon/Canon/Sony/Minolta байонет пластиковый. В марте 2008 для камер Nikon появляется улучшенная модель Tamron Model A14 NII со встроенным мотором фокусировки, переключателем режимов фокусировки, 8 контактами микропроцессора и металлическим байонетом. Скорее всего объективы Sony AF DT 18-200mm F3.5-6.3 и Minolta AF DT 18-200mm F3.5-6.3 D используют такую же оптическую схему и являются его копиями.
- Model B018 Tamron AF 18-200mm F/3.5-6.3 Di II VC, август 2015.
- Model A18 Tamron AF 18-250mm F/3.5-6.3 Di II LD Aspherical [IF] Macro, сентябрь 2006. Страна производитель Япония или Китай. В декабре 2007 для камер Nikon появляется улучшенная модель Tamron Model A18 NII со встроенным мотором фокусировки, переключателем режимов фокусировки и 8 контактами микропроцессора. Скорее всего объективы Sony AF DT 3.5-6.3/18-250 и SMC Pentax-DA 1:3.5-6.3 18-250mm AL [IF] и Samsung 18-250 1:3.5-6.3 используют такую же оптическую схему и являются его копиями.
- Model B003 Tamron AF 18-270mm 1:3.5-6.3 Di II LD [IF] Aspherical VC Macro, июль 2008.
- Model B008 Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD, декабрь 2010. Скорее всего объектив SMC Pentax-DA 1:3.5-6.3 18-270mm ED SDM используют такую же оптическую схему.
- Model B008TS Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD, сентябрь 2016.
- Model B016 Tamron AF 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro, февраль 2014.
- Model B028 Tamron 18-400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD, июнь 2017.
Существует еще PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro, который является моделью Tamron Model A14 под брендом Promaster.
Отдельно стоят два объектива для беззеркальных фотоаппаратов:
- Model C001 Tamron Micro 14-150mm F/3.5-5.8 Di III, черный или серебристый, июнь 2014, для фотоаппаратов с байонетом Micro 4/3
- Model B011 Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 Di III VC, черный или серебристый, декабрь 2011, для фотоаппаратов с байонетом Sony E и Canon EOS M
- Model B061 Tamron 18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD (E + X) [Model B061], июль 2021, для Sony E и FujiFilm X
У других компаний, на момент создания данного обзора, не было объектива с набором фокусным расстояний от 16 до 300 мм.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016
Основные характеристики Tamron PZD Di II 16-300mm F/3.5-6.3 B016 Piezo Drive VC (версия B016N для камер Nikon)
| Название экземпляра из обзора | На объективе указано Tamron PZD Ø 67mm Di II 16-300mm F/3.5-6.3 B016 Piezo Drive VC, на коробке указано Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 DiII VC PZD MACRO Model: B016N for Nikon Built-In Motor D Compatible |
| Основные свойства |
|
| Диаметр переднего фильтра | 67 мм |
| Фокусное расстояние | 16-300 мм, ЭФР для камер Nikon DX составляет 24-450 мм (!) |
| Кратность зума | 18.75 Х (часто округляют до 18.8) |
| Разработан | для кропнутых цифровых камер линейки Nikon DX. Также модель B016 существует для камер Canon и Sony |
| Количество лепестков диафрагмы | 7 скругленных лепестков, которые формируют достаточно ровное отверстие |
| Метки | окошко с дистанцией фокусировки в метрах и футах, значения фокусного расстояния для 16, 35, 50, 70, 100, 200, 300 мм, метка крепления бленды, метка байонентного крепления |
| Диафрагма |
Объектив не имеет кольца управления диафрагмой (G – тип объективов для камер Nikon) |
| МДФ | 0.39 м, максимальный коэффициент увеличения 1:2.9 (на значении 300 мм фокусного расстояния) |
| Вес | 540 г |
| Оптическая схема | 16 элементов в 12 группах из которых:
Дополнительно используется специальное просветление оптики.
|
| Бленда | Лепестковая пластиковая бленда HB016 из комплекта поставки. Бленда может устанавливаться в режим транспортировки. |
| Страна изготовитель | MADE IN CHINA (изготовлено в Китае) |
| 3D-вид | Посмотреть |
| Цена | |
| Инструкция | Посмотреть |
| Период | Выпускается с 6 февраля 2014 года. В июне 2017 года дополнен новой версией Model B028 Tamron 18-400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD |
Обратите внимание, что объектив Tamron B016 выпускается для:
- Canon — Model B016 E (обзор здесь)
- Sony/Minolta — Model B016 S
- Nikon — Model B016 N
Для камер Pentax объектив не производится, но может такое случится, что Pentax выпустит свой собственный объектив на этой же оптической схеме.
Когда я готовил данный обзор, заметил, что в официальных брошюрах объективы Tokina и Tamron почти всегда показываются с байонетом Nikon, а в спецификации всегда есть примерно такая пометка ‘технические характеристики указаны для версии Nikon F’.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016
Сборка
Объектив имеет металлический байонет. Внутренности объектива, насколько это можно судить по виду со стороны задней линзы, выполнены из пластика. Кольцо трансфокатора (зума) прорезинено, широкое и приятное в обращении. На обзоре у меня побывал абсолютно новый объектив у которого кольцо трансфокатора вращается немного туго. Во время изменения фокусного расстояния передняя линза не вращается. Выдвигающаяся оправа корпуса (хобот) состоит их двух пластиковых секций. Кольцо фокусировки не прорезинено, но приятное в обращении.
Заявлено, что объектив защищен от брызг, правда, в инструкции к нему про это нет никаких данных. Возле байонета находится резиновый уплотнитель, защищающий байонет от попадания пыли и влаги.
Объектив производится в Китае. Несмотря на огромную кратность зума, Tamron 16-300/3.5-6.3 имеет достаточно компактные размеры и небольшой вес. В целом, на ощупь, объектив собран качественно. Я не нашел явных недостатков. К тому же, в коробке с объективом я нашел гарантийный талон на 5 лет.
Tamron 16-300/3.5-6.3 имеет симпатичный дизайн корпуса с серебристой вольфрамовой полосочкой между окошком дистанции фокусировки и кольцом фокусировки.
На корпусе есть метка байонетного крепления и метка для быстрой установки бленды. Объектив использует пластиковую бленду Tamron HB016 (Made In Philippines), которая фиксируется в специальных пазах, расположенных возле передней линзы объектива. Бленду можно установить в обратном направлении для транспортировки. В таком положении немного затрудняется доступ к кольцу зума. Во время изменения фокусного расстояния бленда двигается вместе с передней частью объектива. Из-за огромного разброса в фокусных расстояниях, бленда максимально эффективна на 16 мм фокусного расстояния и практически не эффективна в диапазоне 200-300 мм.
Во время изменения фокусного расстояния задняя линза двигается в середине корпуса объектива подобно помпе — втягивает и выталкивает воздух. Такое поведение задней линзы называют ‘эффектом пылесоса’, который может увеличить количество пыли, которая скапливается в фотоаппарате. У Tamron 16-300/3.5-6.3 эффект пылесоса выражен очень сильно.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016
Блокиратор ‘LOCK′ (ZL – ZOOM LOCK)
Оправа (хобот) у Tamron 16-300/3.5-6.3 самопроизвольно не меняет свои размеры под собственным весом. Возможно такое неприятное явление может начаться только со временем. Чтобы избежать этого, на корпусе объектива присутствует фиксатор фокусного расстояния ‘LOCK′ (так называемый ‘замок зума’), который намертво фиксирует фокусное расстояние на значении 16 мм.
Чтобы зафиксировать хобот объектива, сначала обязательно нужно установить 16 мм фокусного расстояния. В зафиксированном значении возле кнопки видно красную полоску.
Переключатель находится в не очень удобном месте — под указательным пальцем правой руки. Перед началом съемки ‘снимать объектив с замка’ не очень просто.
У кого уже наступило критическое время, когда хобот начал жить своей жизнь, напишите свои ощущения в комментариях.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016
Стабилизатор
Tamron 16-300/3.5-6.3 может использовать встроенный стабилизатор изображения. Функция стабилизация присуща только объективам для Canon и Nikon, для камер Sony объектив выпускается без стабилизатора.
На объективе есть переключатель работы стабилизатора VC ON/OFF. Стабилизатор работает практически бесшумно.
Производитель не указывает эффективность стабилизатора. На практике Tamron 16-300/3.5-6.3 держит 3-4 стопа по выдержке, что вполне неплохо. У меня без проблем получалось делать снимки неподвижных объектов с рук на выдержке 1/30 сек. и 300 мм фокусного расстояния (в галерее есть даже портрет на 300 мм и 1/30 секунды). Если постараться, то можно сделать хороший снимок даже на 1/10 секунды и 300 мм фокусного расстояния. В общем, стабилизатор работает хорошо.
Нигде не указывается, может ли стабилизатор отслеживать движение объектива во время панорамной съемки. В отличии от оригинального Nikon 18-300/3.5-5.6G VR у Tamron 16-300/3.5-6.3 нет выбора режимов стабилизации Active/Normal или им подобных.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 с блендой HB016
Фокусировка
Для фокусировки объектив использует специальный пьезо-ультразвуковой мотор фокусировки ‘PZD’ (PieZo Drive). Везде пишется про то, что данная технология использует бесшумную фокусировку, на деле же от шума фокусировки никуда не деться. Во время фокусировки система фокусировки может слегка потрескивать и гудеть. Во время реальной работы с объективом Tamron 16-300/3.5-6.3 особой разницы с микро-моторами Nikon SMW я не нашел. Как работает PZD-мотор продемонстрировано здесь.
Важно: данный объектив будет автоматически фокусироваться на всех цифровых зеркальных камер Nikon. Tamron 16-300/3.5-6.3 является аналогом объективов Nikon серии AF-S/AF-I, Nikon SWM. Tamron 16-300/3.5-6.3 не имеет проблем фокусировки в режиме Live View.
При использовании на фотоаппарате Nikon D90 с простенькой системой фокусировки Multi-CAM 1000 объектив часто проводил повторную перефокусировку во время работы в диапазоне 100-300 мм. В условиях с плохой освещенностью автоматическая фокусировка вовсе теряла объекты из поля зрения, а объектив постоянно ерзал в поисках фокуса. Также, порой фокусировка может замерзать на одном месте. В диапазоне 200-300 мм объектив из обзора страдал фронт-фокусом (фокусировался ближе, чем выбранный объект съемки). Моя Nikon D90 всего как неделю назад была на юстировке фокусировки в официальном сервисе. В сети я нашел информацию подобного рода о проблемах с бек и фронт фокусом.
Скорость автоматической фокусировки средняя (ближе к низкой). Время фокусировки от бесконечности до МДФ и обратно примерно равняется таковой у объектива Nikon 18-200/3.5-5.6GII. Мной было замечено, что мотор фокусировки выполняет фокусировку от бесконечности до МДФ гораздо быстрей, нежели в обратном направлении. Скорость фокусировки слабо зависит от выбранного фокусного расстояния.
Фокусировка у Tamron 16-300/3.5-6.3 внутренняя — при фокусировке ни передняя ни задняя линза не вращаются, а сам объектив при фокусировке не изменяет своих размеров.
Во время автоматической фокусировки кольцо фокусировки остается неподвижным. В ручном режиме фокусировки кольцо фокусировки вращается приблизительно на 135 градусов. При достижении крайних положений кольцо фокусировки не упирается, а продолжает скользить, не влияя на фокусировку. Наводиться на резкость вручную не особо комфортно, но все же лучше, нежели в многих бюджетных объективах.
Объектив имеет окошко со шкалой расстояний с метками в метрах и футах. Шкала маленькая, на ней имеются метки только для 7, 3, 1, 0.39 метра и метка ‘бесконечности’. Такая шкала сама по себе мало полезна и присутствует больше для галочки (обоснование этой мысли здесь).
Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 39 см (расстояние от матрицы фотоаппарата до объекта съемки). При такой МДФ максимальный коэффициент увеличения составляет 1:2.9. Таким образом объектив позволяет снимать любительское ‘макро‘. Из-за такой маленькой дистанции фокусировки на коробке объектива, среди его титулов, можно найти приставку ‘MACRO’.
Обратите внимание: на 300 мм фокусного расстояния, во время фокусировки на МДФ, расстояние от передней линзы объектива до объекта съемки составляет всего 9 см. если снимать ‘макро-объекты’, расположенные на горизонтальной поверхности, то при фокусировке на минимально возможное расстояние можно зацепить блендой эту самую поверхность.
Важно. Объектив имеет очень сильно выраженный эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки). Во время фокусировки на МДФ на 300 мм фокусного расстояния, эффективное фокусное расстояние равняется приблизительно 100-150 мм. У Tamron 16-300/3.5-6.3 я наблюдаю один из самых сильных эффектов ‘Focus Breathing’.
Во время изменения фокусного расстояния наводка на резкость сбивается. Объектив никоим образом не является парфокальным.
Tamron 16-300/3.5-6.3 имеет переключатель режима фокусировки ‘AF/MF’. Для ручной фокусировки объектив не обязательно переводить в режим ‘MF’. Объектив использует полноценный режим FTM (Full Time Manual Focusing) – возможность постоянного ручного контроля фокусировки во время использования режима ‘AF’. Это первый объектив от стороннего производителя, у которого я нашел режим FTM полностью аналогичный Nikon M/A. Как только касаешься кольца фокусировки, автоматическая фокусировка отключается, при этом не важно, какие настройки фокусировки были заданы в камере. Компания Tamron постаралась на славу. Режим Tamron FTM/Nikon M/A очень полезны во время реальной работы, например, с их помощью можно реализовать функцию ‘Ловушки Фокусировки‘.
Влияние F/6.3 на фокусировку:
В инструкции к большинству фотоаппаратов Nikon указан порог максимального относительного отверстия объектива, с которым будет доступна корректная автоматическая фокусировка. Большинство фотоаппаратов Nikon рассчитано только на работу с объективами не темнее F/5.6. Например, камеры Nikon D90 и D70, с помощью которых делались тестовые снимки, теоретически не должны корректно работать с данным объективом. Но все же, как показала моя практика, в условиях с хорошей освещенностью нет особых проблем с автоматической фокусировкой даже на камеры, которые не рассчитаны на работу с объективами с F/6.3. Tamron 16-300/3.5-6.3 выходит за рамки F/5.6 на значении фокусного расстояния, равного 125 мм (!), на этом значении максимальное относительное отверстие равняется уже 1:6.0.
Список фотоаппаратов Nikon, датчики фокусировки которых могут без проблем фокусироваться с объективами с максимальной диафрагмой F/5.6-8.0, можете найти здесь. На момент написания обзора было всего три камеры Nikon DX с такой возможностью: D7100, D7200, D500. В режиме Live View ограничение на F/6.3 может не работать.
Это же замечание касается и фотоаппаратов других производителей.
Малое относительное отверстие — одна из главных причин частых промахов фокусировки и ‘дерганья’ фокусировки с данным объективом.
На момент написания мной данного обзора существовал лишь один супер-зум с подобной кратностью зума, который использует F/5.6 на своем длинном конце — это Nikon DX AF-S Nikkor 18-300mm 1:3.5-5.6G ED SWM VR IF Aspherical. К сожалению, компания Tamron делает свои супер-зумы только с F/6.3 на длинном конце.
Важно: Tamron 16-300/3.5-6.3 – объектив от стороннего производителя. Может такое случиться, что он не будет корректно работать с новыми фотоаппаратами Nikon, которые будут представлены после анонса этого объектива. Детали по этому вопросу рассмотрены мной здесь.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 с крышками и блендой HB016 в режиме транспортировки (бленда установлена в обратном направлении)
Качество изображения
В оптической схеме объектива находится огромное количество специальных оптических элементов, которые позволяют сделать объектив легким, компактным и с при этом с возможностью 19-ти кратного зума. Не знаю как, но компании Tamron удалось создать данный объектив с неплохим качеством изображения. Больше всего я опасался низкой резкости на 300 мм фокусного расстояния, но страхи оказались не такими серьезными. Даже на 300 мм объектив показывает терпимую резкость на F/6.3.
Главные недостатки изображения:
- сильная дисторсия на 16 мм, небольшая дисторсия по всему диапазону фокусных расстояний
- слабая резкость по краям и углам изображения практически на всех фокусных расстояниях
- большое количество хроматических аберраций в диапазоне 200-300 мм
- сильное виньетирование на 16 мм и F/3.5 и чуть поменьше в диапазоне 200-300 мм
- скудное боке
Главные достоинства создаваемого изображения:
- хороший контраст по всему диапазону фокусных расстояний
- хорошая резкость в центре кадра на открытых диафрагмах в диапазоне 16-200 мм, приемлемая резкость в диапазоне 200-300 мм
- хорошая цветопередача
- ровные кружочки в зоне нерезкости благодаря скругленным лепесткам диафрагмы
- неплохая работа в макро режиме
Оптимальное качество изображение достигается на F/8-F/11.
К сожалению, ошибки фокусировки, особенно проблема фронт- и бек-фокуса сильно портит конечное качество снимков.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016, просветление передней линзы
Примеры фотографий
Снимки показаны с камеры Nikon D90.
Осенний портрет на Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016
Снимки в галерее ниже показаны без обработки. Во время съемки использовался защитный светофильтр Marumi DHG Super Lens Protect 67mm Made in Japan.
Скачать исходные файлы можно по этой ссылке.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016, вид со стороны байонета. Просветление задней линзы
Цены
Цены на объектив Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 в популярных интернет-магазинах можете посмотреть по этой ссылке.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Альтернативы
Ниже показан список всех гипер-зумов для зеркальных или беззеркальных камер с APS-C сенсором и диапазоном фокусных расстояний большим или равным, чем классические 18-200 мм.
Tamron (разные байонеты):
- Model A14 Tamron 18-200/3.5-6.3 AF (IF) Aspherical LD XR DiII Macro, февраль 2005. Страна производитель Япония или Китай. У версии для камер Pentax байонет металлический, для Nikon/Canon/Sony/Minolta байонет пластиковый. В марте 2008 для камер Nikon появляется улучшенная модель Tamron Model A14 NII со встроенным мотором фокусировки, переключателем режимов фокусировки, 8 контактами микропроцессора и металлическим байонетом.
- Model B018 Tamron 18-200/3.5-6.3 AF Di II VC, август 2015.
- Model B011 Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 Di III VC, черный или серебристый, декабрь 2011, для беззеркальных фотоаппаратов с байонетом Sony E и Canon EOS M
- Model A18 Tamron 18-250/3.5-6.3 AF Di II LD Aspherical [IF] Macro, сентябрь 2006. Страна производитель Япония или Китай. В декабре 2007 для камер Nikon появляется улучшенная модель Tamron Model A18 NII со встроенным мотором фокусировки, переключателем режимов фокусировки и 8 контактами микропроцессора.
- Model B003 Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II LD [IF] Aspherical VC Macro, июль 2008.
- Model B008 Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II VC PZD, декабрь 2010. Страна изготовитель Китай или Вьетнам.
- Model B008TS Tamron 18-270/3.5-6.3 AF Di II VC PZD, сентябрь 2016.
- Model B016 Tamron 16-300/3.5-6.3 AF Di II VC PZD Macro, февраль 2014.
- Model B028 Tamron 18-400/3.5-6.3 Di II VC HLD, июнь 2017.
Promaster (разные байонеты):
- PROMASTER 18-200/3.5-6.3 DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) Macro, копия Tamron Model A14 под брендом Promaster. Японская сборка
Sigma (разные байонеты):
- Sigma 18-200mm/3.5-6.3 Zoom DC, февраль 2005.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 Zoom DC (+-HSM) OS (Optical Stabilizer), сентябрь 2006, бархатный или гладко-черный корпус. HSM мотор имеется только в объективах для камер Nikon.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 II Zoom DC HSM OS (Optical Stabilizer), октябрь 2011.
- Sigma 18-200/3.5-6.3 DC OS HSM MACRO | C (Contemporary, Optical Stabilizer), январь 2014.
- Sigma 18-250/3.5-6.3 Zoom DC HSM OS (Optical Stabilizer), январь 2009
- Sigma 18-250/3.5-6.3 Zoom DC Macro HSM OS (Optical Stabilizer), июнь 2012.
- Sigma 18-300/3.5-6.3 DC OS HSM MACRO | C (Contemporary, Optical Stabilizer), сентябрь 2014.
Quantaray (разные байонеты):
- Quantaray 18-200/3.5-6.3 Dio Multi-Coated, копия Sigma 18-200mm/3.5-6.3 Zoom DC (2005) под бредом 'Quantaray'
- Quantaray 18-200/3.5-6.3 Dio OS (+-HSM) Multi-Coated, копия Sigma 18-200/3.5-6.3 Zoom DC (+-HSM) OS (2006) под бредом 'Quantaray'.
Nikon (F):
- Nikon 18-200/3.5-5.6G DX VR, ноябрь 2005.
- Nikon 18-200/3.5-5.6GII DX VR, июль 2009.
- Nikon 18-300/3.5-5.6G DX VR, июнь 2012.
- Nikon 18-300/3.5-6.3G DX VR, апрель 2014.
Sony ('A' или 'E'):
- Sony 18-200/3.5-6.3 AF DT , байонет A, скорее всего использует оптическую схему Tamron Model A14.
- Minolta 18-200/3.5-6.3 AF DT D, байонет A, скорее всего использует оптическую схему Tamron A14
- Sony 18-250/3.5-6.3 AF DT, байонет A, с 2007, скорее всего использует оптическую схему Tamron Model A18.
- Sony 18-200/3.5-6.3 OSS, байонет E, май 2010
- Sony 18-200/3.5-6.3 OSS LE, байонет E, май 2012
- Sony 18-200/3.5-6.3 PZ OSS, байонет E, сентябрь 2012
Hasselblad (Sony E):
- Hasselblad E 3.5-6.3/18-200 OSS, копия Sony 18-200/3.5-6.3 OSS, сентябрь 2012
Pentax (K):
- Pentax 18-250/3.5-6.3 AL SMC DA [IF], октябрь 2007, скорее всего использует оптическую схему Tamron Model A18.
- Pentax 18-270/3.5-6.3 ED SMC DA SDM, сентябрь 2012, скорее всего использует оптическую схему Tamron Model B008.
- Samsung 18-250/3.5-6.3, с байонетом Pentax KAF2, 2008, (скорее всего использует оптическую схему Tamron Model A18.
Сanon (EFS):
- Canon 18-200/3.5-5.6 IS Zoom Lens EF-S (Image Sbabilizer), август 2008.
Samsung (NX):
- Samsung 18-200/3.5-5.6 ED OIS i-Function, байонет Samsung NX
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 и Nikon AF Nikkor 20mm 1:2.8D
Мой опыт
По началу я был очень доволен возможностями Tamron 16-300mm F/3.5-6.3, он порадовал меня многими вещами, в том числе и нормальным (не плохим) качеством изображения. Правда, после просмотра снятого материала на компьютере мой пыл к объективу упал – частые ошибки фокусировки в теле диапазоне поменяли мое желание купить подобный объектив для личного использование.
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 хорошо себе показал для уличной съемки. Он будет отличным решением для отпуска и отдыха на природе. Лет 15 назад про такой объектив многие не могли даже мечтать.
По сравнению с другими объективами, у Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 не только увеличили длинный конец с 270 до 300 мм, но и позаботились о широком угле. От сторонних производителей Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 является первым подобным универсальным объективом с возможностью использовать 16 мм фокусного расстояния. Даже среди оригинальных объективов существует только две модели, с возможностью устанавливать 16 мм: Nikon 16-85 VR и Nikon 16-80 VR.
Лично я могу простить Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 всего его недостатки, ведь он первопроходец в своем классе. Переоценить такой набор фокусных расстояний, да еще и за такие деньги, очень сложно.
Размеры Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 с блендой HB016 и Tokina AT-X 80-400mm 1:4.5-5.6 (AT-X 840 AF-II) без бленды
Итоги
Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 – сбалансированный универсальный объектив с огромной кратностью зума. Из недостатков хочу выделить слабую светосилу F/6.0-F/6.3 в диапазоне 125-300 мм, которая играет злую шутку с системой фокусировки фотоаппаратов с простенькими системами фокусировки. Из достоинств хочу выделить хорошую сборку, работу стабилизатора, небольшие размеры и небольшой вес, а главное – неплохое качество изображения.
UPD: 24 июня 2017 была представлена новая модель – Tamron 18-400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD Model B028
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
Картинку(на удивление)рисует не плохо.
Спасибо за исчерп. информацию.
Рисунок у этого тамрона интересный (красивый) А вот с фокусом не удивительно, такой диапазон перекрывать да и тушка то-же влияет на шустрость и точность. Надо пробовать с иными тушками этого монстра.
Если он разработан для кропнутых камер, то и фокусные должны быть 16-300 ммм, а не 24-450 мм.
Опять одно и то же. Его реальные фокусные расстояния – 16-300 мм, его ЭФР – 24-450 :). Все именно так и никак иначе. Для всех объективов указывается его реальное (фактическое) фокусное расстояние, которое является физической величиной. Для удобства сопоставления углов обзора используется ЭФР (эквивалентное фокусное расстояние).
А как в случае с кэноновскми EF 18-55 и EF-S 18-55? В первом случае фокусные объектива 18-55, они и ЭФР на полном кадре, а вот на кропе превращаются в 29,16 – 89,1 мм, тогда как EF-S объектив имеет и реальные, и такие же эфр 18-55мм (на родном кропе). Гелиос 44-2 имеет 58 мм фокусного, на зените таже самые 58 мм, а на кропе 93,96 мм. Может я, что -то не так понял?
Все очень просто – на кропнутых камерах для того, чтобы узнать ЭФР, нужно всегда умножать фокусное расстояние на коэффициент кроп фактора. Для всех объективов без исключения.
На объективах Canon EF-S указывается реальное физическое фокусное расстояние. Его ЭФР равняется фокусному расстоянию, написанном на корпусе объектива, умноженном на 1.3 (APS-H) или 1.6 (APS-C).
Если вкратце, то угол обзора объектива с фокусным расстоянием 18-55 мм на камерах под байонет Canon EF-S (на кропнутых камерах с Kf=1.6X) будет равняться углу обзора объектива с фокусным расстоянием 29-88 мм при использовании его на полноформатных камерах с Kf=1.0.
Я тоже раньше так ошибочно думал, что объективы с полного кадра дают на кропнутых матрицах больше в 1,5 раза, чем родные DX объективы. Оказалось, что совершенно одинаково (в плане указанного на объективах значения). Так родной объектив с полнокадровой камеры на значении на объективе 50 мм показал на кроп-камере точно такую же картинку как и DX объектив на этом же значении. Другое дело, что если сравнивать снимок с полнокадровой камеры и кроп-камеры на одинаковых фокусных значениях (указанных на объективе), вот только тогда эта разница в 1,5 раза будет заметна. Но для начинающего фотографа, обладающего DX-камерой, основное, что нужно знать: объектив с полнокадровой камеры даст точно такую же картинку как и DX-объектив на одинаковых фокусных значениях, никаких х1,5 не будет.
Для тех, у кого есть и полнокадровая камера, и DX, этот фактор, да, важен, потому что картинка на одинаковых фокусных действительно будет разная, а для обладателей только DX-камеры картинка будет одинаковая и на 50, и на 100, и на 300… мм, что с объектива, сделанного для полного кадра, что с родного под DX-камеры.
Интересно было бы увидеть сравнительный обзор его с Sigma 18-300mm Contemporary. Раздумываю, какой из них взять, в руках пока ни тот, ни другой не держал…
Может тогда уже родной 18-300/3.5-5.6? Если под систему Nikon конечно. Я бы смотрел на Tamron, 2 мм на ШУ чувствуется очень сильно.
У меня как раз Canon, там родной только 18-200mm существует… 2mm на широком — это, конечно, аргумент, но меня больше скорость автофокуса беспокоит.
Сильно шустрых универсалов я еще не видел. В них ставят микро-моторы либо вот такие микро-PZD моторы, которые не сравнимы с USM, которые в L-ках.
Этому объективу можно простить любые грехи при таком диапазоне ФР.
Очень-очень давно о таком объективе думаю, наконец-то обзор от Аркадия. В целом, все как и ожидалось. Я сам очень поверхностно с ним знаком, так, в руках подержал и статей почитал. Теперь еще больше хочется такой чудесный суперзум. А еще где-то видел тест на пылевлагозащиту с 7д – под душем провел полминуты – проблем не возникло. Отличная бюджетная замена 28-300 лис, только под кроп и с худшими показателями оптики, но все равно вполне достойными.
Жду недождусь 18-200 b018 ….пока не будет обзора от Аркадия, не куплю)
Для тех кто собирается покупать этот объектив.
Я месяцев 5 пользовался Sigma 18-250 mm f/3.5-6.3 DC OS HSM. Купил после того, как несколько раз пользовался Tamron AF 18-270 mm f/3.5-6.3 Di II VC LD Asph. (IF) MACRO. Идея носить с собой один объектив, без тяжелой сумки казалась блестящей.
Потом и я, и мой товарищ эти объективы забросили и забыли. Прежде всего из-за слабой резкости.
Я понимаю, что это плата за универсальность, но зачем тогда тяжелую зеркалку переть в рюкзаке, если качество снимков в итоге сравнимо с махоньким суперзумом?
Но вот пару раз я снимал, как дети играют в футбол и был очень рад, что прихватил с собой именно эту линзу. На небольшой площадке, где некуда особо отойти фотографу такой объектив лучше, чем любой репортерский зум! Я успел поймать массу смешных моментов, потому что не надо было менять объектив или выхватывать вторую камеру. Так же снимал игру в баскетбол в школьном зале. Там вообще это единственный выход. Дети часто у меня под самыми ногами боролись за мяч, а потом пас – и в другом конце площадки борьба пошла.
И когда вываливаешь эти снимки в VK (на всех ведь не будешь печатать), резкость уже дело десятое, главное драйв.
Я теперь этот объектив только для таких случаев и использую. Для путешествий все-же приходится тащить рюкзак со сменными линзами.
“но зачем тогда тяжелую зеркалку переть в рюкзаке, если качество снимков в итоге сравнимо с махоньким суперзумом? ” + “На небольшой площадке, где некуда особо отойти фотографу такой объектив лучше, чем любой репортерский зум!”… Так чем же он в оконцовке лучше при одинаковых фокусных и хреновом качестве?
Я пользуюсь Canon 5D Mark III и Canon 7D. Они фокусируются с этими объективами быстрее чем суперзум.
А уж фокусное расстояние меняешь рукой сам – это вообще доли секунды. Суперзум это делает с помощью моторчика, медленно. Я прошу прощения, что не сумел ясно выразить свою оценку этому классу объективов.
Хотелось сказать вот что. Рекламные буклеты от Tamron подталкивают взять только один такой объектив,
а остальные оставить дома. Это ошибка. Я однажды снимал красивейший закат в горах. В Патагонии были белые ночи.Проверял по экранчику камеры снимки – красота, и продолжал снимать. А потом уже просматривая фото на большом мониторе обнаружил, что всем фотографиям очень не хватает резкости. Было обидно. Та же история была с императорским пингвином. Они редкие гости на полуострове, и когда обрезал края сделанных снимков (чтобы птица выглядела по-крупнее), обнаружил что перышки замылены. Второй шанс снять императорского пингвина может случится очень не скоро. После этих разочарований я его с собой в рейс не беру. Но дома пользуюсь.
Есть суперзумы без моторчиков
Тогда разницы нет.
Интересно бы посмотреть работу этого объектива на современной технике с матрицей 24Мп. Для D90 его конечно хватает. У меня родной Nikon 18-300 3.5/5.6 прекрасно работает с D50,жена даже макро умудряется снимать)))) А вот для D5200 его не хватает, “грязное” и нерезкое изображение.
Как показала практика с Sigma Zoom DC 18-250mm 1:3.5-6.3 HSM OS, на 24 мп при даунсайзе для галереи под 3 МП будут те же макароны.
“Для камер Pentax объектив не производится, но может такое случится, что Tamron выпустит свой собственный объектив на этой же оптической схеме.”
Видимо, имелось в виду, что Pentax выпустит такой объектив под своим именем.
Когда я купил Nikon 18-300mm f/3.5-5.6G, думал ну все, поймал свою фото удачу за хвост. До этого был 18-55 в наборе с 5100. Почти килограмм стекла в сравнении с китовым пластиком, где я его только не таскал, все ждал какого то чуда, а оно все не случалось и не случалось, потом заметил, что на фокусных до 50 мм нет никакой разницы с 18-55, но 18-55 намного легче и удобней, а еще был гелиос 81н, фотки с него нравились больше всего, если удавалось поймать экспозицию и резкость. Фото с гелиоса сильно отличались от 18-300, и что я ни делал, не мог добиться такой же резкости. Надо сказать что на фокусных от 200 до 300 мм 18-300 это просто слезы, если снимать крупные объекты вблизи то еще ничего, но использовать его как телевик на дальних расстояниях невозможно, дикое мыло. Кстати если придираться, то на мелких предметах с мдф на 300мм тоже мыло-мыльное. В общем с 55мм до 200 он ведет себя как обычный темнозум и не спасают его суперлинзы со всякими ништяками. Год я уговаривал себя что просто не умею снимать, что несмотря на все пройденные фотокурсы надо больше тренироваться, а потом купил Nikkor 50mm 1:1.8G, а потом 35 1,8 и понял, что 18-300 надо продавать.
На продажу ушло пол года, никто не хотел брать этого монстра по его цене, пришлось сильно скидывать в ущерб себе. Но когда продал, вздохнул с облегчением и купил Nikkor 105mm 1:2.8G ED VR Micro и тогда увидел что такое настоящая резкость. Больше никто и ничто не заставят меня купить что нибудь из разряда 18-200 18-300. А сменив камеру на 7100, вообще получил настоящее наслаждение от съемки макро. Короче люди, не покупайте этот дрек супер-пупер-мега-ультразумы, разве что вам подарят его безплатно. 18-140 уделает его по резкости на раз, а на два его уделает 55-300. Нет у этих мегазумов никакого художественного рисунка, сплошная посредственность на всех фокусных. Снимать конечно можно, и уговаривать себя можно, что за универсальность нужно расплачиваться, ну что ж, расплачивайтесь, а я больше не хочу и не буду.
P.S. К обзору это никак не относится, Аркадий как всегда на высоте.
Yarkiy сам на себя не похож. Прям не текст, а плач Ярославны о потерянных кадрах.
Скорее плачь еврея о потерянных 400 долл.
Яркий, извините что не по теме, просто почти уже решился взять 7100, но вот вопрос можно ли им снимать терпимое видео. Хотелось бы услышать ваше мнение. А еще у меня вопрос по поводу версий 55-200. В первой версии 2 ед стекла и девять лепестков . В третьей версии нет одног ед стекла, ухудшенная оптическая схема, семь лепестков и парковка. Подержанная первая версия стоит сток же как новая третья версия. Насколько хуже качество изображения в третьей версии по сравнению с первой? Есть ли смысл искать именно первую версию?
Не знаю что и сказать, я не видео оператор, хотя видео снимал. Тут надо разделять, какого рода видео вы собираетесь снимать, мне видится два направления репортажное (оно же домашнее) и постановочное. В репортажном, вам просто надо снять какое-то событие, нет проблем, можно снять и на 7100, вы получите картинку сообразно выбранному объективу и тут опять два варианта, ручной или автофокусный, с ручным все понятно крутим руками все время смотрим на экран, с автофокусом с одной стороны проще, сам наводится, но картинка становится дерганная из за особенности работы системы фокусировки сначала перелёт, потом недолет и затем хватает фокус. Это относительно быстро, но очень громко, и все щелчки и жужжания пишутся микрофоном вместе с речью и это ужасно. Есть масса решений по звуку, но это уже отдельная тема. Короче говоря репортажное или домашнее видео гораздо проще снять на что-то более приспособленное к непритязательной съемке, например на смартфон.
Другое дело постановочное видео, тут очень легко получить картинку отменного качества если есть хорошие стекла и возможности ограничены только наличием разных приспособлений типа штативов софитов и т.д. и собственной фантазией.
Но на сегодняшний день есть никоновские камеры снимающие видео лучше, это 3300, 3400, 5300, 5500. Пятитысячная серия вообще заточена под видео из-за поворотного экрана.
Условно считается, что видео лучше снимать на кенон из-за возможности менять значение диафрагмы непосредственно во время съёмки, в никонах эта функция реализована в проф моделях начиная с 800. Но опять же это не имеет значения если использовать постановочный свет.
Это в кратце о видео :))
Про интересующие вас объективы у меня нет информации.
Спасибо большое за ответ!
Я не настоящий.
Значит меценат.Каких только чудес не бывает в наше время..)
Вот неугомонный, сказано же – хотел продать.
Золотые слова :)
Отлично сказано.
В своё время повезло купить сразу после 18-55 55-300 и 40 micro, правда до этого взял мыльницу суперзум Z990 от Кодак. Хрошо хоть теперь дочка с ним играет, можно сказать не зря деньги выкинул.
Все четко и по теме . Правда в каждом слоге !.Ловил такие же ощущения !
Так вот кто все лавки пачкает !!!
“Для камер Pentax объектив не производится, но может такое случится, что Tamron выпустит свой собственный объектив на этой же оптической схеме.” мне кажется что тут опечатка, скорее всего вы имели в виду “Pentax выпустит свой собственный объектив на этой же оптической схеме.”
Интересное стеклышко
Fixed.
Нет у Никона оптики! Нету! К сожалению для себя наблюдаю закат фотосистемы Никон. А в итоге останутся Сони, Лейка и Фудзи.
Бедный Canon.
Канон тоже…. Я вот был на презентации линз Сони Мастер. Вы обратили внимание, что надпись Цейс с каждым годом становилась все меньше? Так эти Мастер ад Ланы без участия Цейса. А завод Тошиба по производству матриц (кстати очень толковых для д5, д500 ид7200 ) Сони выкупила вместе с научно- исследовательской базой.
,,созданы,, там написано
Вы что то не то пишите. Это просто ребрендинг. Обычная практика, когда компания покупает раскрученный бренд и первые лет 10 на изделии пишут названия обеих фирм внешний вид выполнен в стиле купленного бренда, потом остается название основной компании и меняется облик.
… “Зейс” последнее время очень тесно сотрудничает с “Тамрон”, скорее всего из-за универсальности стабилизатора и автофокуса, да и технологические мощности “Тамрон” не хуже “Зейса”. Так что в ближайшем будущем нас ждет появление очень интересных объективов. Кстати если нет надписи “Зейс” – это не значит что они “это” не делали и наоборот, наличие магической надписи “Зейс” не гарантирует оригинальности (такова современная экономическая реальность производства).
Похоже вы наблюдаете это в одиночестве.
По видимому звание “старожила уютного бложика” отучает от многих полезных навыков и одно из них “критическое мышление”. По мнению аналитического ресурса Nikkei Asian Review и автора Masamichi Hoshi, Nikkei staff writer, только в 2014 году Никон потерял 2,5% рынка фототехники. Уже сегодня Канон контролирует 43,3 % рынка фототехники. Сони уже 19%. При этом рост продаж систем Альфа7 в Германии составил 400%, в США 600%. К весне Сони выпускает полноматричную систему с полной линейкой оптики. В Азии основной “упор” делается на беззеркальные системы типа Сони 6300. В Азии стартовали (Вьетнамские интернет магазины) продажи среднеформатной Фудзи по цене 8500 уе за тушку с объективом. При этом стоимость тушки Д5 7000 с учётом того, что на заводе выпускающем матрицы гордо светится красным неоном надпись СОНИ. Я помню интерьвью Хироши Танака вицепрезидента Fujifilm когда через после выпуска многими любимой Фудзи 5Про, ждали выпуска следующей подели, он сказал: “Стоп! С философией Никон нам не по пути.” Зайдите к ним на сайт и посчитайте количество оптики с отверстием 1.2.
У Никона нет идей. Он выдаёт разработки 20-30 летней давности, как Божий дар. Где его система “1”? Правильно. В ж0пе.
Скорее всего, Вы останетесь в одиночестве в своём бложике. Удачного дня.
И в чем заключается философия Никона?
У меня товарищ, лет 25 назад сформулировал это так. Кенон- теток фотать, Никон – дикую природу. В принципе ничего не поменялось.
количество теток возросло, дикой природы уменьшилось, вот и вся математика…
А я то дурак с кеноном на сафари собрался. Что же мне делать???
Как с каноном? Это очень опасно! Вас могут сожрать вместе Вашим г.. Каноном. Все дикие звери привыкли к Никону!
У меня знакомый лет 12 назад съездил нас сафари в Кению. Как вернулся живёт в палатке во дворе, отзывается на стук по рельса на обед и фотографирует исключительно кошек.
Плохо, что в Африке сожрали всех кошек (((
… идей нет ни у кого…
отверстие “1” – вообще не показатель. Самый ходовой товар у той же пресловутой “Зейс” это “2.8” и “4”, и это самые оптически “крутые” стекла. Пока современные матрицы не позволяют использовать светосильную оптику, чем меньше сенсор и меньше рабочий отрезок, тем меньше целесообразность использования “светлого стекла”. Так что на беззеркалках “3\4” мы вообще наверное никогда не увидим светосильной оптики (привет Фуджи и Олимпик). Надеюсь в недалеком будущем получит развитие беззеркалок среднего формата со светлой оптикой, вот это будет “весчь”, где фокусное 65 является “шириком”.
почему с коротким рабочим отрезком нецелособразны светосильные объективы?
да и так ли нужна большая светосила?для нормальной грип все равно до 2,8 на полтосе и до 4 на сотке поджимаю.
От Лейки одни рожки да ножки остались. Чисто штучный товар для тех кто готов платить за бренд. Вообще за пол столетия японские фирмы полностью вытеснили немецкие
Не совсем так. Уже упоминаемый мной Хироши Танака вицепрезидента Fujifilm, говорит, что сегодня в мире делается 1,6 триллионов снимков в год с помощью смартфонов, цыфромыла и др. устройств. В 2000 году на пике популярности пленки их делалось всего 100 миллиардов. Сегодня Сони получает 20!!! баксов с каждого проданного Айфона за линзоблок. Лейка заключила хороший контракт с Huawei заточенного на рынок Азии и США, на поставку своих линзоблоков. Думаю, что она выплывет.
да что вы все хотите от дешевого супер-зума еще и стороннего производителя. тут родные супер-зумы то качеством картинки и скоростью и точностью автофокуса не блещут
Можно я с примерами? Читая некоторых товарищей, по моей щеке скатывается скупая мужская слеза.
Это ж надо, такое невезение! Не везло им с мегазумами. А мне повезло и я желаю многих лет здоровья тому японцу, который рассчитал оптическую схему Никкор 18-200 (шоп у него ручки и голова не болела). Потому что он может так.
может и так, это снято в апреле 2014 года
а может и утренник “отбомбить” на УРА!
и вот так
или такое…
а может и регату “Кубок Чёрного моря” в дождь и 4 балла шторм
Мне было очень херово. Море забрало бленду и полярик Хойя… А мой Никкор 18-200 упорно давал картинку
Предлагаю Вам сбросить Ваши снимки мне на почту, я их подпишу и добавлю в обзор 18-200.
Только прикиньте, сколько соли и воды я бы напихал в тушку, если бы постоянно менял оптику??? Этот Никкор “отбил” каждый из 890=и долларов отданных при покупке. И заработал этот Никкор на новый Никон Д7200. Всем удачи и здоровья! (Все снято на Никон Д90 ( к стати обалденный аппарат, ежели что, стучать сюда https://www.facebook.com/piktoOdessa…))
Аркадию СПАСИБО и творческих успехов!!!
Аркадий, спасибо за предложение. Я дома посмотрю ЭКЗИФ файла, подпишу данные и вышлю Вам. Удачи.
Ну раз такое, вот ещё 2 фото, тоже Никкор 18-200
это такой штормовой тюнинг Никон Д90 и Никкор 18-200 на 2й день шторма
Просто фото. “Призрак Оперы”. Никкор 18-200 + Никон Д7200.
Он и так может и так может…
Только так и никак иначе
Yarkiy
23.10.2016 в 17:22
+100500
4 балла шторм это не шторм.
Мудрая цитата завсегдатая различных презентаций-“У Никона нет идей. Он выдаёт разработки 20-30 летней давности, как Божий дар”.Перечислите пожалуйста эти разработки.
Старина Кенни 18-200 ВР2 включил в свой список 13 лучших линз никона :)
Объектив для любителя.
Аркадий! Прочитал много Ваших отзывов. Выбираю между Sigma AF 17-70mm f/2.8-4.0 DC MACRO OS HSM new Contemporary Nikon F и описанным выше объективом. Вы тестировали оба! Прошу, подскажите, что лучше купить для отпуска?
Согласно https://www.dxomark.com/ Sigma рвет “как Тузик тряпку” Tamron 16-300mm, однако это сухие цифры!!!
Подскажите: так ли эти цифры в живую влияют на качество картинки и, возможно, существлены ли бонусы от светосилы 2,8 – 4,0 если не требуется “художественное размытие заднего фона” (если я правильно понимаю, то бонус – это 1-2 стопа по выдержке-iso????) или в поездке существеннее будет шире-длиньше, т.е 16-300… или к Tamronу взять 35-ку и вечером ее ставить…..весу то у нее 200гр…..чай не затянет….
Однозначно оптически лучше Sigma C, и однозначно Тамрон имеет более широкие возможности по съемке. Я бы остановился на Sigma, в довесок к ней взял любой 55-200 или 70-300 в зависимости от средств и желания таскать лишние килограммы.
Спасибо!
Sigma AF 17-70mm f/2.8-4.0 DC MACRO OS HSM Contemporary, экземпляр из обзора Аркадия скоро будет продаваться :)
Видел и Сигму 17-70 эту и этот Тамрон в реале. Однозначно я за этот Тамрон если выбирать между ними. Сигма не факт что резче попадется в магазине чем он точно.
Здравствуйте Аркадий! .Вчера увидел обзор этого объектива в блоге у одного товарища ,Sonyведа .Посмотрел фотографии и с увеличением и без . К 12 ночи решил бежать к магазину занимать очередь , разберут , на всех не хватит . Хорошо ближе к 2м вспомнил о вашем блоге , дай посмотрю . Ну спасибо Аркадий ,посмотрел ваши фотографии и пошел спокойно спать .Посмотрите пожалуйста его альбом , как-то слишком уж хороши у него фотографии на этот же зум . Пишет , снимал на Sony 77 – 2 Не знаю можно ли здесь ссылки на чужие блоги , извините .
http://www.alphatraveller.org/gallery/index.php?/category/90
Конечно, для снимков 594 × 594 (базовый вариант) и 1,120 × 1,120 (исходный вариант того сайта) резкости будет за глаза. Тем более фотографии резались не понятно чем и чем шопились. Ничего сверх естественного этот Тамрон не выдаст.
На днях Tamron выпустил новый ултразум – 18-400! В новом дизайне, а также новый 24-70/2.8 VC G2. Среди ультразумов теперь нет более качественных чем этот 16-300. У остальных то ли нет копеечной резинки чтобы он не сосал пыль (canon и nikon забыли его сделать!), то ли фокусировка жутко медленная. Вот когда Tamron сделает 5,6 на длинном конце – неизвестно, может быть те большие браться настойчиво советуют ему не делать это, и сами вроде уже начали ставить 6,3 на своих ультразумах, во всякмо случае Nikon уже сделал этого и старается забыть свой же 18-300/3.5-5.6 (лучший ультразум среди таковых, но, разумеется, с худшей скоростью автофокусировки, чтобы люди его ненавидели!), а Canon 18-200 по сути является 18-135(от силу 150), я пользовался им и после 135 милиметров практически нет никакого приближения. Ультразумы от Sigma нормальные (18-200 С вообще является самым резким среди всех ультразумов), но уплотнительную резинку они тоже “забыли” вставить, а фокусировка у 18-200 часто мажет, а у 18-300 разумеется очень низкой скорости. Так что данный объектив – 16-300 – еще не скоро будет бит на рынке. В Китае цена ему около 400 долларов. Если в новом 18-400 фокусировка реально быстрая (вроде компания хвастается что имплантировали в нем какой-то новый фокусировочный мотор, даже аббревиатура у него новая), то 18-400 станет новый героем на рынке, хотя 18-400 – это уже герой из-за отсутствия конкурентов, как и данный 16-300! Спасибо за обзор Аркадию!
24-70 официально еще не представлен
В Китае новый 24-70 VC уже вроде и продается за 1872 долларов, популярный онлайн дилер Тамрона компания Yidi уже продала 820 штук, а на скдаде еще имеет 181 (видимо всего у нему поступило 1001 штук, последняя в качестве выставочного образца). так что как это всегда бывает первым объективы продают в Китае, да и камеры тоже. Старый уже стоит менее 700 долларов, а на вторичном рынке в состоянии нового – около 580 долларов. Кстати, там же проданы 890 штук нового 70-200 и 438 штук 18-400…
Добрый день! Вопрос не имеет отношения к статье. Где Вы проводили юстировку своей камеры? У моей D90 бэк-фокус. Юстировал в Киеве, проблему решили частично, стало лучше, но полностью не исправили. Очень досаждает при съемке портретов на широкой диафрагме.
Доброго времени суток. Почитав ваш обзор Fuji S5 Pro, поглядев на примеры фотографий и обнаружив отличное предложение на Ebay, решился на то, чтобы добавить эту легендарную тушку в свою коллекцию. Так вот: не сильно ли глупой идеей будет поставить на нё этот объектив? Или же это разбавление Henessy колой? Вообще, какая оптика НЕ из ценовой категории “почку на бочку” может составить хорошую компанию “пропятке”?
Добрый день. S5 pro сама по себе не очень резкая камера, потом считается, что для нее нужны максимально резкие линзы. Но, по факту, с5 ценится за цвет и дд, а резкость – уже такое.
В общем случае с5 про любит фиксы.
Фиксы — это хорошо, но всё-таки целый рюкзак фиксов для покрытия всех нужных ФР таскать не очень удобно, плюс при частых сменах линз сильно напрягает проблема пыли на матрице. С суперзумом (или хотя бы “продвинутым штатником” вроде 16-85, который может висеть на тушке большую часть времени) это не так страшно.
Здесь в обзоре приводиться список всех супер-гипер-зумов для кропа. Я бы выделил Тамрон 16-300, 18-400, Сигму 18-300, Никон 18-300 (две модели). Если всякие “рисунки” и прочие “художественные” штуки неважны, а важно удобство, то можно брать любой из них.
Какой из конвертеров можно применить с данным объективом без потери функций как камеры (Никон д5300), так и объектива?
никакой, данный объектив не предназначен для работы с конвертерами.
А он мне нравится! И на д5200 практически 90% снимков с помощью 16-300 сняты и на д500 такая же картина. Никон 80-200 ф.2,8; Тамрон 17-50 ф2,8 катаются в рюкзаке на моей спине, Никон 50 мм ф1,8 и Никон 85мм ф1,4Д используются по особым случаям. А вот “король ультразума”, как его назвал один из блогеров – постоянно готов.как пионер.
Снимал под дождем (в СПб постоянное погодное явление) – и камеры и объектив выдержали испытание. Пылевых бурь у нас, к счастью, не наблюдается.
Объектив позволяет запихнуть в кадр Петропавловскую крепость со всеми ее шпилями и дотянуться до семейства чомг на озере, увидеть как пчела хоботком собирает мёд. С ним успеваешь следить за обстановкой на баскетбольной площадке.
Может я не перфекционист, вернее это точно так, но мгновенная готовность снимать “отсюда и до горизонта”, а главное получать приемлемые снимки – главное достоинство этого стекла. Аберрации, дисторсии можно поправить, но вот если снимка нет – это неисправимо.
Вероятно у меня философия репортажника, но кадр с недочетами лучше отсутствующего кадра. Уже потом, когда есть кадр, можно заняться его доведением до совершенства – другим стеклом, светом, композицией, но кадр уже есть, ситуация зафиксирована.
Что не понравилось.. низкая светосила. Пробовал снимать балет на д5200. С мучениями и задиранием ИСО до 2500-3200 получилось нечто пригодное для соцсетей, даже получил несколько спасибо от балетных. Связку с д500 ещё не опробовал (карантин), да и 80-200 ф2,8 специально для этого приобрел.
На днях попробовал его работоспособность с z50 и z6 через переходник FTZ – работает. Фокусируется, диафрагма выставляется. Беззеркалки не мои, может товарищ напишет о работе этой связки.
Мой вывод – стоит попробовать это стекло. А уж начинающим – обязательно, поможет выяснить интересный диапазон фокусных, а вполне вероятно, что будет единственным объективом на долгое время..я полгода в фотомагазин не заходил после его приобретения.
Картинка, пардон, из Инстаграмма. Оригинал по размеру не прошел.