Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180 [автор Родіон Ешмаков]

Огляд об'єктива Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180 спеціально для Радоживи підготував Родіон Ешмаков.

Серед лінійок оптики можна виділити об'єктиви з різною фокусною відстанню: 28 мм, 35 ​​мм, 50 мм, 85 мм, 100 мм, 135 мм, 180 мм, 200 мм… Чому окремо від 200 мм виділяють ще дивне число 180? Що змушувало виробників випускати об'єктиви з такою фокусною відстанню? Відповідь проста. Багато хто з них так чи інакше – спадкоємці (прямі чи ідейні) Carl Zeiss Jena Sonnar 180/2.8. Вони – Nikkor-P 180/2.8, Olympus 180/2.8, Leitz Elmarit 180/2.8, Юпітер-6 180/2.8, Isco Tele-Iscaron 180/2.8 – могли втратити якісь риси прабатька, але поєднані нестаріючими концепціями /180 – Людвіга Бертеле.

В огляді представлений вироблений на початку 1950-х об'єктиву 1Q (Die Erste Qualitat) Sonnar 180/2.8 для малоформатних дзеркальних фотоапаратів.

Технічні характеристики

Оптична схема – 5 елементів у трьох групах, «Зоннар»; малюнок схеми
Фокусна відстань – 180 мм;
Відносний отвір – F/2.8;
Діафрагма – 16 пелюсток, F/2.8-F/22, з механізмом передустановки;
Мінімальна дистанція фокусування – 1.5 м;
Різьблення під фільтри – 77 мм;
Особливості – представлений екземпляр мав байонетне кріплення та полегшену штативну лапку, зроблений на початку 1950-х.

Історичні відомості: концепція Бертеле; розробка та розвиток Sonnar 180/2.8.

Джерела: 1, 2.

Батьком великої родини об'єктивів Зоннар та Ерностар є німецький оптик Людвіг Якоб Бертеле. Багато в чому цій людині фотографи завдячують появі сучасної оптики – світлосильної, компактної та якісної. Бертеле було всього 23 роки, коли він розробив основну концепцію своїх майбутніх розробок, втілену в першому світлосильному шестилінзовому об'єктиві Ernostar F/2 (1923 р.). Для часів, коли в ході були логарифмічні таблиці, убога палітра оптичного скла і була відсутня технологія просвітлення оптики, цей об'єктив був інакше як інопланетною технологією.

Ключовим елементом, який майстерно застосував Бертеле у своєму об'єктиві, став склеєний трилінзовий компонент, який буде присутній далі в тому чи іншому варіанті знову і знову.

Склеєний трилінзовий компонент дозволяв скоротити кількість поверхонь скло-повітря, що особливо важливо було без технології просвітлення оптики для боротьби зі світлорозсіюванням. Лінзи, що застосовуються, мають велику товщину і екстремальну кривизну, що необхідно для виправлення спотворень при сильно обмеженому (через склейки) числі незалежних корекційних параметрів. Компонент забезпечує насамперед корекцію хроматичних аберацій та сферичних вищого порядку, але його було недостатньо для виправлення польових спотворень.

Після об'єднання Zeiss Ikon і Ernemann Бертеле зіткнувся з новим захоплюючим завданням створення парку оптики для нової 35 мм далекомірної системи. Він розпочав з пошуку методу виправлення аберацій у прототипі Ernostar F/1.5. p align="justify"> Робота, заснована нерідко на практичних тестах і виконувана без застосування ЕОМ, зажадала цілих 3 роки систематичного дослідження. Результатом копіткої праці став легендарний Sonnar.

Неважко помітити, що головною відмінністю є наявність у Зоннара ще одного склеєного з трьох лінз компонента: Бертеле знову був розроблений ним ідеї комбінування лінз високої кривизни в склейки. У порівнянні з Ерностар число лінз збільшилося на одну, оскільки компонент склейки має меншу кількість вільно варіюються параметрів (радіуси кривизни, міжлінзова відстань), ніж вільна лінза.

Два об'єктиви з кутом поля зору близько 45° світлосилою 1:1.5 та 1:2 стали штатними для камери Zeiss Ikon Contax I (1932 р.). На цьому ідея Бертеле була вичерпана – його принципи дозволили розробити величезну кількість об'єктивів: штатних, теле- (Sonnar, Ernostar) і навіть ширококутних (Biogon, Sonnar).

Досі здається дивним, що вже у 1937 році були розроблені об'єктиви з кутом поля зору 20° та світлосилою f/1.2.

Так, Бертеле слідував протягом 30 років роботи особливої ​​стратегії:

1. Створив нормальний світлосильний об'єктив із відмінними характеристиками для загального користування.
2. Не спотворюючи закладеної концепції, розвинув основний проект, охопивши широкий спектр кутів поля зору.
3. Отримав найвищу світлосилу для кожного об'єктиву за прийнятних оптичних властивостей.
4. Створив спрощені варіанти для отримання об'єктивів середньої світлосили високої якості з метою здешевлення.
5. Періодично перераховував проекти з урахуванням появи нових технологій для усунення залишкових дефектів та покращення технологічності.

Саме завдяки такій стратегії сталого розвитку в багатьох об'єктивах XX століття можна побачити якийсь «Ерностар» Бертеле.

Тепер перейдемо до безпосереднього розгляду історії об'єктива Sonnar 180/2.8.

Система Contax RF була прийнята найвизнанішими фотографами, які повинні були прославити Третій Рейх на весь світ, зафіксувавши розмах та шик Олімпійських ігор 1936 року. Зйомка такої події потребує потужного телеоб'єктива з високою світлосилою180 мм 1:6.3 Теле-Тессар Віллі Мерте зовсім не підходив під це завдання. В особі Людвіга Бертеле Zeiss Ikon, перебуваючи під тиском держави, зробив розрахунок нового об'єктива. Це був вражаючий і сьогодні своєю значною апертурою символ технологічної переваги Carl Zeiss – міфічний. "Olympia" Sonnar 180/2.8, виконаний у блискучому корпусі для використання із дзеркальною насадкою на камерах Contax (була і поєднана з далекоміром версія). Перші об'єктиви були зроблені вже 18 лютого 1936 - через кілька днів після церемонії закриття IV Зимових Ігор в Гарміш-Партенкірхені.

Оптична схема цього об'єктива помітно простіше, ніж у Sonnar 50/1.5, оскільки був потрібний невеликий кут поля зору: це дозволило відмовитися від масивної задньої склейки, замінивши її однією майже плоскопаралельною лінзою.

В 1950 Бертеле знову повернувся до схеми старого Sonnar 180/2.8, запропонувавши варіанти поліпшення корекції зображення. Перший не вносив нових корекційних параметрів та був лише перерахунком існуючої схеми. Бачні зміни відбулися із задньою лінзою, яка набула меніскоподібної форми. Другий варіант передбачав розщеплення першого триплету – додавання 2 корекційних параметрів (1 радіус та 1 міжлінзова відстань) стало можливим завдяки розвитку технології просвітлення оптики. Нарешті, з появою нового оптичного скла Бертеле створив лаконічний чотирилінзовий теле- Sonnar 1:2.8, не вдаючись до якихось незвичайних хитрощів. Усього ж вироблений у Єні Зоннар 180/2.8 було перераховано багаторазово: в 1939, 1940, 1949, 1959 і 1969 року.

Застосування 180/2.8 об'єктива на далекомірних камерах все ж таки було скрутним через труднощі з досягненням точності фокусування - положення врятувало появу 35 мм дзеркальних камер. Цікаво, що можливе використання старих об'єктивів Sonnar 180/2.8 на дзеркальних камерах типу Praktisix кінця 1950-х років з форматом кадру 6*6 см: хвостовик при цьому замінювався на адаптер Курта Дітера Хаффцігера. Спортивний телеоб'єктив зненацька став популярним середньоформатним портретником. Проте спеціально оптимізований для середнього формату та роботи з автоматичною діафрагмою об'єктив був лише у 1959 році – з того часу Sonnar 180/2.8 вироблявся з байонетом Pentacon Six.

Таким чином, екземпляр, представлений в огляді, відноситься до повоєнного перерахованого малоформатного Sonnar 180/2.8 для 35 мм дзеркальних камер. Помилково назвати ці об'єктиви «Olympia» Sonnar, хоча вони і є його прямими нащадками.

Особливості конструкції

Об'єктив, що дістався мені, мав байонетне кріплення (швидше за все, Exakta). Випадковим чином під отвори гвинтів кріплення ідеально підійшов один з хвостовиком з різьбленням М42, що я мав, чим я і скористався.

Повоєнний малоформатний Sonnar 180/2.8 виконаний у чорному компактному корпусі, в якому є все необхідне: набір шкал (відстань у метрах та футах, шкала ГРІП без мітки ІЧ зсуву), механізми фокусування та зміни апертури, штативна лапка.

Мабуть, штативна лапка мого екземпляра була напівкустарно доопрацьована: у порівнянні з оригінальною вона сильно зменшена в розмірах, а на п'яті є обидві різьблення кріплення – 1/4” та 3/8”.

Швидше, я навіть радий цієї модифікації: у вихідному вигляді штативна лапка сильно збільшує габарити, хоч і забезпечує найкраще балансування.

Ця версія Sonnar 180/2.8 має легкознімну задню частину - саме це дозволяло використовувати об'єктив з спеціальним адаптером на камерах середнього формату. Для розбирання спочатку викручують фіксатор штативної лапки, потім, обертаючи її, викручують фіксатор хвостовика. Після цього задня частина разом зі штативною лапкою може бути відгвинчена від лінзоблоку в гелікоїді.

Об'єктив маркований лаконічним “Germany” на кільці діафрагм: на той час ще були остаточно улагоджені взаємини між західним і східним Цейсом. Позначення DDR на східнонімецькій оптиці з'явиться пізніше.

Сріблясті «вушки» на кільці служать для реалізації передустановки значення діафрагми. Для цього потрібно, притримуючи рифлене кільце, провернути гладке кільце за «вушка» у бік необхідного значення (показано в круглому вікні гладкого кільця) до клацання. Для встановлення доступні лише цілі стопи.
Сама діафрагма у об'єктива зовсім кругла, але пелюстки її – блискучі. Це може позначитися на контрасті зображення під час зйомки на закритих апертурах. Проте боке завжди рівне на відміну від пізніх середньоформатних версій.

Трохи нижче за кільце управління діафрагмою знаходиться кільце фокусування. Воно дуже широке, з рифленням - зручно фокусуватися об'єктивом. Хід кільця становить майже 360°, гелікоїд у своїй висувається на 32 мм, забезпечуючи МДФ 1.5 м. Лінзоблок під час фокусування рухається лише поступально.

Sonnar 180/2.8 має дуже велику передню лінзу, тому використовує великі світлофільтри діаметром 77 мм. Лінзи об'єктива несуть просвітлення світло-блакитного кольору, найкраще світлопропускання забезпечується у жовтій області спектра.

В об'єктивах Carl Zeiss Jena часто кожне складання лінз має свій номер. У цьому об'єктиві не розбираючи, можна побачити номер на оправі задньої лінзи. Можливо, при складанні займалися індивідуальним підбором компонентів, хоча це малоймовірно (на мій погляд).

1Q Sonnar 180/2.8 чудово зібраний і не має явних слабких місць у своїй конструкції, на відміну від пізніх середньоформатних версій, які часто мають проблеми з механізмом діафрагми. Німецька оптика початку 1950-х зазвичай радує своєю нескладною конструкцією та приємним дизайном – цей об'єктив не виняток.

Оптичні властивості

Об'єктив має гарну якість зображення. На відкритій діафрагмі різкість обмежена хроматичними та сферичними абераціями – можна помітити фарбування контрастних меж у фіолетовий колір у передфокусі та зелено-жовтий у зафокусі. Польові аберації непомітні. Якість зображення істотно зростає при діафрагмуванні однією стоп, подальше зменшення апертури більшою мірою впливає лише на ГРИП. Порівняння з Юпітер-21Т 200/4 показало, що паритет з ним за різкістю Зоннара можна отримати при діафрагмі трохи більш закритою, ніж F/4.

Контраст об'єктива залежить від чорніння хвостовика. Спочатку на моєму об'єктиві нерідний хвостовик був глянсовий, що призводило до помітного падіння розмаїття в контровому світлі. Після чорніння проблема зникла, хоча об'єктив все одно без бленд схильний до появи невеликої вуалі від яскравих джерел світла.

Передача кольору у об'єктива близька до природної, трохи зміщена в теплу область.

Боке типове для зоннарів: коло нерізкості на відкритій діафрагмі має кант (при сильноконтрастних сюжетах – кольоровий, зазвичай зелено-жовтий), іноді може виявлятися світла цятка в центрі кола. Віньєтування на малому форматі відсутнє, «закрученості» боці немає. При діафрагмуванні розподіл світла по колу нерізкості стає рівномірним. В результаті розмиття фону об'єктив має спокійне, рівне, іноді маслянисте (на відкритій діафрагмі на строкатому фоні).

Нижче наведено приклади фотографій на камеру Canon 600D (APS-C, зйомка в RAW із проявленням у Canon DPP):

І фото на повнокадрову Sony A7s (зйомка в RAW, проявлення в Imaging Edge, частина фото в пресеті «Стандартний», частина – в пресеті «Осіннє листя»):

Порівняння з Nikon Nikkor 80-200/2.8 MK2

Досить цікаво порівняти сімдесятирічний Sonnar із відносно сучасним Nikon Nikkor 80-200/2.8 Mk2, якому не стукнуло ще й 30. При цьому важливо пам'ятати, що Sonnar – це об'єктив із постійною фокусною відстанню, що дає йому деяку фору. У той же час на боці Nikon — низькодисперсне скло (ED), потужність цифрової обчислювальної апаратури, безумовно найкращі покриття, що просвітлюють, і система корекції аберацій за допомогою плаваючої групи лінз (Close Range Correction – CRC).

Об'єктив для тесту надав Олег Ісаєв (Інстаграм).

У ході порівняння найбільше мене цікавили відмінності в різкості об'єктивів у центральній області кадру на F/2.8. Для Nikon використовувалося граничне фокусне відстань 200 мм, оскільки точно задати 180 мм ФР на ньому проблематично (ще складніше втримати його при фокусуванні).

Нижче наведено парні приклади фото (спочатку Nikkor, потім Sonnar), виконані в рівних умовах на повнокадрову Sony A7s.

На наведених прикладах добре видно, що Nikkor сильно страждає на віньєтування на відкритій діафрагмі. Для телезумов на довгому кінці це, взагалі кажучи, скоріше правило. Також можна відзначити, що у зуму більш рівне боці: диски Боке у Sonnar мають окантовку, а у Nikkor вона практично відсутня.

При переході до розгляду кропів стає зрозумілим, що Nikkor випереджає Sonnar по різкості в центрі кадру на середніх та далеких дистанціях за рахунок кращої корекції сферичних та хроматичних аберацій. Проте він поступається на дистанціях, близьких до МДФ: тут не допомагає і горезвісна система Nikon CRC.

Також при порівнянні об'єктивів зазначено, що перенесення кольорів Nikkor часто виявляється краще, ніж у Sonnar, що очікувано: старе одношарове просвітлення спотворює спектр пропускання об'єктива. Забавно, що без автоматичного фокусування Nikkor 80-200/2.8 як телевізор виразно програє у зручності використання старому Цейссу: він важчий, його балансування гірше (кільце фокусування розташоване близько до байонета камери, далеко від масивної передньої групи лінз), а хід такий малий, що зловити фокус дуже нелегко.

Ще кілька знімків на Sonnar:

Висновки

Оптичної якості післявоєнного 1Q Sonnar 180/2.8 вистачає для роботи дрібнопіксельними камерами. Малюнок об'єктива, що визначається великою апертурою (~64 мм) та оптичною схемою, приємний оку. Об'єктив зручний у користуванні, зроблений «на віки». Одне слово, це просто чудовий об'єктив і сьогодні.

Більше відгуків від читачів Радоживи знайдете тут.