За предоставленный объектив Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat) огромная благодарность магазину ProFotoSale, где можно найти множество новых и б.у. объективов под разные системы, в том числе и подобные объективы Nikon Nikkor.
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat). Увеличить.
Навигация по обзору:
- Вкратце
- История
- Основные технические характеристики
- Сборка
- Фокусировка
- Качество изображения
- Примеры фотографий с исходниками
- Мой опыт
- Все оригинальные подобные объективы
- Цены
- Итоги
- Комментарии пользователей
- Добавить свой отзыв/комментарий или вопрос по объективу
Объектив Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat) в данном обзоре я буду называть его сокращенно – Nikon 24/1.4G.
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
Вкратце
Nikon 24/1.4G – светосильный широкоугольный объектив для полнокадровых цифровых зеркальных камер Nikon, можно легко использовать и на беззеркальных камерах системы Nikon Z с помощью специального адаптера Nikon FTZ.
Nikon 24/1.4G обладает очень высокой, как для подобного объектива, светосилой. Объективы с фокусным расстоянием 24 мм под полный кадр и светосилой F/1.4 встречаются крайне редко и являются профессиональными решениями. 24/1.4 – очень востребованный объектив для многих фотографов. Он часто может входить в набор 24+50+85mm с F/1.4. Чаще всего я вижу его в наборе из двух фиксов 24+85 с F/1.4. Таких двух объективов достаточно для подавляющего числа фотозадач многих фотографов.
Явных недостатков у Nikon 24/1.4G мало, основным из них можно выделить высокую стоимость и отсутствие обновления модели, пересчитаной под современные сенсоры с высокой плотностью пикселей.
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
История
Nikon 24/1.4G представлен 9 февраля 2010 года и стал первым подобным объективом от Nikon класса 24/1.4.
До выхода Nikon 24/1.4G существовали только автофокусные версии типа 24/2.8, например, Nikon AF Nikkor 24mm 1:2.8. Для экстремально высокой светосилы и широкого угла приходилось искать редкий и дорогой Nikon 28/1.4D, либо ограничиваться мануальными 24/2.0 AI-S. В августе 2015 объектив Nikon 24/1.4G был дополнен моделью Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.8G ED SWM Aspherical Nano Crystal Coat.
Компания Nikon уже очень давно выпускает светосильные 24 мм объективы. Ниже я вкратце описал все основные версии в хронологическом порядке.
Линейка объективов 24/2.8:
- Nikppon Kogaku Japan W-Nikkor.C 1:4 f=2.5cm, с 1953 года, версия для дальномерных камер. Существовал в нескольких подверсиях.
- Nippon Kogaku Japan Nikkor-N Auto 1:2.8 f=24mm – с 1967 по 1971. PRE-AI версия. Оптическая схема включает 9 элементов в 7 группах. Это первый объектив компании Nikon с системой Nikon CRC. Приставка ‘N’ в имени объектива обозначает количество элементов в оптической схеме и расшифровывается как ‘Novem‘ (девять на латыне).
(Close Range Correction) – коррекция изображения при малых дистанциях фокусировки, построенная по принципу плавающих элементов в оптической схеме. Позволяет получать хорошее качество изображение на любых дистанциях фокусировки. - Nikon Nikkor-N Auto 1:2.8 f=24mm – с 1971 по 1972. PRE-AI версия. Переименованная предыдущая версия (вместо ‘Nippon Kogaku Japan’ классическое ‘Nikon’). Оптическая схема все та же.
- Nikon Nikkor-N.C Auto 1:2.8 f=24mm – с 1972 по 1975. PRE-AI версия. Обновленная предыдущая версия. Оптическая схема все та же. Обновление коснулось типа просветления. Дополнительная буква ‘C’ в названии объектива указывает на особое просветление (‘C’oating).
- Nikon Nikkor 24mm 1:2.8 – с 1975 по 1977. Так называемая ‘K’-версия. От последующей версии ‘AI’ отличается отсутствием второй шкалы для прямого считывания диафрагмы (шкала ADR). Обновленная предыдущая версия. Оптическая схема все та же.
- Nikon Nikkor 24mm 1:2.8 – с 1977 по 1981 год. AI-версия. Оптическая схема 9 элементов в 9 группах. Обзор данной версии можно посмотреть здесь.
- Nikon Nikkor 24mm 1:2.8 – с 1981-2005 (на самом деле, на конец 2015 года данный объектив числится в ряде актуальных объективов с ручной фокусировкой в разделе ‘Manual-focus’ на официальном сайте Nikon). AI-S версия. Оптическая схема такая же, как и у предыдущей версии.
- Nikon AF Nikkor 24mm 1:2.8 – с 1986 по 1991 (версия MKI). Первая автофокусная версия. Оптическая схема такая же, как и у предыдущей версии. Версию легко узнать по узкому пластиковому кольцу фокусировки и фиксатору диафрагмы в виде кнопки.
- Nikon AF Nikkor 24mm 1:2.8 – с 1991 по 1994 (версия MKII). Оптическая схема такая же, как и у предыдущей версии. От версии MKI отличается прорезиненным кольцом фокуисровки и фиксатором диафрагмы в виде слайдера.
- Nikon AF Nikkor 24mm 1:2.8D – с 1994 по наши дни (по крайней мере до 2016 года), версия MKIII, больше известная как ‘D’-версия. Оптическая схема такая же, как и у предыдущей версии. От версии MKII отличается возможностью передачи дистанции фокусировки в камеру и некоторыми несущественными мелочами.
Хочу отметить, что все объективы класса 24/2.8 используют всего две оптические схемы. С 1967 по 1977 год использовалась оптическая схема на 9 элементов в 7 группах, с 1977 и по наши дни — 9 элементов в 9 группах. Немного обидно, что все объективы с 1977 года построены на одной и той же оптической схеме. Грубо говоря, Nikon AF Nikkor 24mm 1:2.8D, который до сих пор считается актуальной моделью (на осень 2020 года!), построен на базе оптической схемы, разработанной 40 (сорок!) лет назад.
Линейка профессиональных объективов 24/2.0:
- Nikon Nikkor 24mm 1:2 – с 1977 по 1981 год. AI версия. Оптическая схема 11 элементов в 10 группах.
- Nikon Nikkor 24mm 1:2 – с 1981 по 2005 год. AI-S версия. Оптическая схема такая же, как и у предыдущей версии.
К сожалению многих фотографов, линейка 24/2.0 не получила своего автофокусного продолжения. В свое время линейка 24/2.0 считалась профессиональной, а у пользователей был выбор между простенькими 24/2.8 и продвинутыми 24/2.0.
Линейка профессиональных объективов 24/1.4 и 24/1.8:
- Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat – с 2010 года по наши дни. Оптическая схема 12 элементов в 10 группах. Есть встроенный мотор фокусировки (SWM), низкодисперсионные (ED) и асферические (Aspherical) элементы в оптической схеме, специальное нанокристалическое просветление оптики (N), внутренняя фокусировка (RF). Объектив показан в этом обзоре.
- Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.8G ED SWM Aspherical Nano Crystal Coat – с 2015 года по наши дни. Есть встроенный мотор фокусировки (SWM), низкодисперсионные (ED) и асферические (Aspherical) элементы в оптической схеме, специальное нанокристалическое просветление оптики (N), внутренняя фокусировка (IF).
- Nikon Nikkor Z 24mm 1:1.8 S – с 2019 по наши дни. Версия для беззеркальных фотоаппаратов Nikon с байонетом Z. Схема с 1 ED и 4 асферическими элементами, специальное нанокристалическое просветление оптики (N). Два шаговых мотора фокусировки.
Очень странно, что пользователям системы Nikon пришлось ждать больше 20 лет (с 1987 по 2010), чтобы получить автофокусный объектив со светосилой больше F/2.8. В то же время Canon Lens EF 24mm 1:1.4 L USM был представлен на 23 года раньше Nikkor’а.
В стороне стоит еще один 24 мм узкоспециализированный объектив:
- Nikon N PC-E Nikkor 24mm 1:3.5D Tilt/Shift ED Aspherical Nano Crystal Coat – с 2008 по наши дни. 13 элементов в 10 группах. Это объектив с возможностью контроля перспективы. Один из первых объективов с электронной диафрагмой.
В отличии от всех перечисленных объективов, PC-E 24/3.5D используется только для очень узкоспециализированных задач, требующих контроля перспективы, например, когда нельзя поменять точку или место съемки, либо для манипуляций с ГРИП.
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
Основные технические характеристики Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat):
| Название экземпляра из обзора | На корпусе золотистыми буквами ‘Nikon AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED N’.
На корпусе белыми буквами ‘Nikon SWM ED RF Aspherical Ø77 Nano Crystal Coat Made in Japan + серийный номер’ |
| Основные свойства |
|
| Диаметр переднего фильтра | 77 мм, резьба под светофильтры пластиковая |
| Фокусное расстояние | 24 мм, ЭФР для камер Nikon DX составляет 36 мм |
| Кратность зума | 1Х (это фикс объектив, дискретный объектив с фиксированным фокусным расстоянием) |
| Разработан | для цифровых камер Nikon FX |
| Количество лепестков диафрагмы | 9 скругленных лепестков |
| Метки |
|
| Диафрагма | от F/1.4 до F/16. Объектив лишен кольца управления диафрагмой, управление происходит через меню фотоаппарата (G – тип объективов) |
| МДФ (Минимальная Дистанция Фокусировки) | 0.25 метра, максимальный коэффициент увеличения 1:5.6 |
| Возможности стабилизатора | встроенного стабилизатора нет, возможно использовать стабилизатор в камерах Nikon Z |
| Вес | 620 грамм заявлено и соответствует моим измерениями (только сам объекти, без крышек и бленды) |
| Оптическая схема | 12 элементов в 10 группах, в том числе
Изображение оптической схемы кликабельно для увеличения |
| Бленда | Nikon HB-51, байонетного типа, пластиковая |
| Транспортировка | С помощью мягкого чехла CL-1118 |
| Страна изготовитель | Япония, надпись на объективе: “MADE IN JAPAN” |
| Период | С 9 февраля 2010 по наши дни (по крайней мере по лето 2020), в 2019 дополнен моделью Nikon Nikkor Z 24mm 1:1.8 S |
| Инструкция | Посмотреть –> |
| Цена |
Максимальная диафрагма F/2.8, которая использовалась в предыдущей модели Nikon AF Nikkor 24mm 1:2.8D, на 2 ступени темнее F/1.4, которая используется в объективе из данного обзора.
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
Сборка
На ощупь Nikon 24/1.4G достаточно увесистый и приятный. Корпус объектива выполнен из пластика, весит Nikon 24/1.4G чуть больше 600 грамм.
Кольцо фокусировки достаточно широкое и прорезиненное. Nikon 24/1.4G использует металлический байонет, возле которого находится резиновый уплотнитель, защищающий байонет камеры от попадания пыли и влаги. Nikon 24/1.4G производится в Японии.
На корпусе есть метка байонетного крепления и метка для быстрой установки бленды. Объектив использует пластиковую небольшую бленду HB-51, которая фиксируется в специальных пазах, расположенных возле передней линзы объектива. Бленда идет в комплекте поставки вместе с объективом. Бленду можно установить в обратном направлении для транспортировки. В таком положении частично теряется доступ к кольцу фокусировки.
Nikon 24/1.4G поставляется в небольшой картонной коробке с характерной никоновской раскраской. В коробке объектив держится с помощью специального пластикового бокса-фиксатора.
Диафрагма объектива состоит из 9 скругленных лепестков, которые формируют довольно ровное отверстие на всех значениях диафрагмы.
Nikon 24/1.4G относится к профессиональным объективам. Как полагается профессиональному объективу – диаметр переднего светофильтра составляет классических 77 мм.
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
Фокусировка
Nikon 24/1.4G фокусируется благодаря ‘SWM‘-мотору (Silent Wave Motor — тихий волновой/ультразвуковой мотор фокусировки) и относится к объективам типа ‘AF-S‘ (со встроенным мотором фокусировки), а потому будет автоматически фокусироваться на любой цифрозеркальной камере Nikon. Скорее всего в объективе используется компактный SWM-мотор.(кто знает точно – дайте знать в комментариях).
Объектив будет автоматически фокусироваться на всех цифровых зеркальных камерах Nikon, даже на любительских моделях серии Nikon DX, которые не имеют встроенного мотора фокусировки: D40, D40x, D60, D3000, D3100, D3200, D3300, D3400, D3500, D5000, D5100, D5200, D5300, D5500, D5600, а также на беззеркальных фотоаппаратах Nikon Z с помощью переходника FTZ/FTZ II.
Во время автоматической фокусировки мотор выполняет свою работу достаточно тихо, но все же шум от мотора фокусировки отчетливо слышен на видеороликах, записанных с использованием встроенного в фотоаппарат микрофона.
Скорость автоматической фокусировки — высокая. Время прогона линз от бесконечности до МДФ и обратно мало.
С фокусировкой особых проблем нет, но на своих камерах я замечал редкие ошибки фокусировки, их мало, но все же они дают о себе знать. Я связываю их со сложностью фокусироваться на светосильные широкоугольные объективы. Но в общем и целом объектив фокусируется быстро и уверенно, хотя в сети можно встретить информацию про плохую цепкость фокусировки с некоторыми камерами.
Во время фокусировки передняя линза остается неподвижной. Объектив использует фокусировку типа RF (Rear Focusing), которая выполняется с помощью перемещения задней группы линз. Для практического использования фокусировка типа RF ничем особым не отличается от фокусировки типа IF (‘Internal Focus’ — ‘Внутренняя Фокусировка’). С данным объективом можно без проблем использовать любые светофильтры, например, поляризационные.
Минимальная дистанция фокусировки составляет всего 25 см, при этом можно снимать с максимальным увеличением 1:5.6.
Во время автоматической фокусировки кольцо фокусировки остается неподвижным. В ручном режиме фокусировки кольцо вращается приблизительно на 135 градусов, при достижении крайних положений не упирается, а продолжает скользить, не влияя на фокусировку.
На корпусе объектива можно найти переключатель фокусировки ‘M/A — M’. В положении ‘M/A’ работает автоматическая фокусировка с постоянным ручным приоритетом фокусировки. Режим ‘M/A’ очень удобен и полезен — для ручной фокусировки или поправки фокусировки не нужно дополнительно переключать объектив в режим ‘M’.
Особенности фокусировки:
- Есть шкала ГРИП, но только для F/11 и F/16
- Есть метка для работы в инфракрасном спектре
- Присутствует небольшой эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки). Во время фокусировки в сторону МДФ угол обзора уменьшается.
- Объектив имеет шкалу с дистанцией фокусировки в метрах и футах в виде окошка. Имеются значения только для метки бесконечности, 1, 0.5, 0.35 и 0.25 метра. Фактически, эта шкала бесполезна
- У Nikon 24/1.4G нет хард-стопа (hard infinity mechanical stop) для быстрой и точной наводки на бесконечность при любых температурных условиях эксплуатации.
- Focus Shift (шифт фокус, изменение дистанции фокусировки из-за диафрагмирования) отсутствует.
- Объектив должен быть хорошо совместим с адаптером Nikon FTZ для беззеркальных камер Nikon Z и с адапетром Nikon FT1 для камер Nikon 1
- При использовании на фотоаппаратах Nikon D3200, D40, D700, D850, зеленая точка, подтверждающая правильную наводку на резкость, работает корректно.
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
Качество изображения
Объектив разрабатывался в то время, когда были Full Frame камеры на 24 МП (D3x, 2008 год) и APS-C камеры с сенсором на 16 МП (D7000, 2010 год), а потому у Nikon 24/1.4G должен быть кое-какой запас для работы с современными камерами с большой плотностью пикселей.
Объектив неплохо работает на 24 APS-C сенсоре Nikon D3200 (CMOS, 24 MP), где уже на F/1.4 в центре кадра он создавал достаточно резкое изображение, но все же постоянно чувствовалось, что это далеко не предел. На камере Nikon D700 и Nikon D40 с малой плотностью пикселей Nikon 24/1.4G очень хорош плане резкости.
Резкость
- уверенная резкость на открытой диафрагме в центре кадра
- высокая разрешающая способность на значениях после F/2 в центре кадра
- наблюдается падение резкости в углах кадра на F/1.4, при закрытии примерно до F/2 резкость приходит в норму
Дисторсия
- маленькая бочкообразная дисторсия
- общий уровень дисторсии находится на уровне, свойственном для подобных качественных объективов
- характер дисторсии унифицирован – обычная бочкообразная дисторсия, легко поправима в редакторе
Виньетирование
- сильное виньетирование на F/1.4 в районе 2 ступеней
- на F/2.8 виньетирование ощутимо снижается
- виньетирование может быть легко исправлено в конвертере
Аберрации
- объектив немного страдает хроматическими аберрациями (пример)
- имеется ощутимый фрижинг (продольные хроматические аберрации в зоне нерезкости)
Остальное
- в контровом свете объектив ведет себя хорошо, но в очень редких ситуациях можно получить ощутимые блики, пример
- получить эффект 18-ти лучевой звезды достаточно просто (пример)
- порой можно получить приятное боке
- на дисках нерезкости присутствуют небольшие концентрические ‘луковичные’ круги от асферических оптических элементов (пример)
Современные камеры Nikon, которые вышли в свет после анонса данного объектива, легко автоматически исправляют дисторсию и виньетирование. Много камер умеют автоматически исправлять часть хроматических аберраций. Порой программные функции, улучшающие исходное изображение с объектива могут творить чудеса. Например, эти функции неплохо работают для накамерного JPEG на камере Nikon D3200.
Если же с этим объективом используется камера, которая вышла в свет до 2010 года (например, Nikon D40, 2004 год), то съемка в RAW с дальнейшим использованием последней версии Capture NX-D или любой другой оригинальной современной утилиты позволяет автоматически исправлять виньетирование, дисторсию и хроматические аберрации.
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
Примеры фотографий на полный кадр
Примерами фотографийц на Nikon D4s, Df, Z6 поделился замечательный фотограф Михаил Титаренко (facebook). Больше работ Михаила можете найти в Инстаграме или на его персональном сайте.
Примеры фотографий (пейзажи)
Примерами фотографийц поделился замечательный фотограф Дмитрий Толмачев (vk). Больше работ Дмитрия можете найти в его профиле на сайте 35photo.
Примеры фотографий D3200
Примеры на Nikon D3200, DX, 24 МП с AA-фильтром. Конвертирование исходных RAW-файлов оригинальной утилитой Nikon Capture NX-D v 1.4.6. APS-C сенсор с высокой плотностью пикселей позволяет хорошо проверить объектив на разрешающую способность.
Исходные фотографии в формате RAW (12-bit ‘.NEF’) можно скачать по этой ссылке (21 файл, 700 МБ).
Примеры фотографий Nikon D40
Как же без теста объектива на старушке Nikon D40? Это ведь самое интересное – погонять качественный объектив на старенькой камере с CCD-сенсором на 6 МП. Особый фетиш от Радоживы. Простое конвертирование исходных RAW-файлов оригинальной утилитой Nikon Capture NX-D v 1.4.6.
Исходные фотографии в формате RAW (12-bit ‘.NEF’) можно скачать по этой ссылке (29 файлов, 130 МБ).
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
Мой опыт
За время обзора я снял на Nikon 24/1.4G три маленьких ивента (микро-свадьбу, крещение и детскую фотосессию, отчеты в инстаграмме добавлю как полностью подготовлю материал) и еще около 2000 кадров ‘для себя’ из галерей выше. В итоге я остался вполне доволен работой объектива.
Я знаю многих фотографов, для которых 24 мм – это незаменимое фокусное расстояние. Все они используют исключительно объективы 24/1.4. Многие имеют набор 24+85 или 24+105, или даже 24+135, чего достаточно практически для любой работы с людьми. Конечно же каждый фотограф сам выбирает свои наборы фокусных расстояний.
Долгое время я считал Nikon 24/1.4G одним из объективов, к которому нет особых претензий. Просто хороший рабочий объектив. Но после создания этого обзора и к Nikon 24/1.4G возникли некоторые вопросы. От объектива я постоянно ожидал чего-то лучшего на F/1.4. В первую очередь – лучшей резкости на F/1.4, особенно после тестов 20/1.8G и некоторых объективов Sigma серии Art. Но все же и с тем, что имеется, все вполне прилично.
Сделать хороший светосильный широкоугольник – дело очень сложное. К тому же очень и очень сложно сделать широкоугольный светосильный объектив с более-менее приятным ‘рисунком’. С ‘приятностью рисунка’ у Nikon 24/1.4G нет никаких проблем, видимо за это его и ценят многие фотографы.
Nikon 24/1.4G является очень удобным решением на кропнутых камерах в плане угла обзора, превращаясь в один из лучших стандартных (в плане ЭФР) объективов для камер Nikon DX (ЭФР 36 мм). Очень жаль, что под Nikon DX не выпускают более легких и дешевых объективов класса 24/2/1.8 или 24/1.4. Например, для кропнутой беззеркальной системы Sony есть замечательный Carl Zeiss Sonnar E 1,8/24 ZA T* (Sony SEL24F18Z).
Nikon N AF-S Nikkor 24mm 1:1.4G ED (SWM RF Aspherical Nano Crystal Coat)
Цены
Цены в популярных интернет-магазинах можно посмотреть по этой ссылке.
Итоги
Nikon 24/1.4G для зеркальной системы Nikon не имеет оригинальных аналогов. Это очень нужный и очень важный объектив для многих фотографов. Относится к профессиональной линейке и работает очень хорошо.
10 основных достоинств:
- высокая светосила
- стандартный диаметр фильтров на 77 мм
- внутренняя фокусировка, высокая скорость фокусировки, режим M/A
- малая МДФ
- ультразвуковой мотор фокусировки (например, у Nikon 28/1.4D его не было)
- металлический байонет, бленда в комплекте поставки, резиновый уплотнитель байонета
- в оптической схеме используется 4 специальных элемента (2 ED, 2 ASP)
- просветление SIC + Nano Crystal Coat
- девять скругленных лепесток диафрагмы
- хорошая резкость на F/1.4 в центре кадра, в общем и целом хорошие оптические показатели
10 основных недостатков:
- высокий ценник (2000 долларов против, например, 850 долларов за Sigma 24/1.4 ART)
- уже 10 лет для Nikon 24/1.4G нет обновления (Nikon Z 24/1.8S и Nikon N 24/1.8G не в счет из-за более низкой светосилы)
- компактный мотор фокусировки вместо кольцевого
- нет стабилизатора изображения (есть, например, у Canon EF 24/2.8 IS)
- большой вес (620 грамм у Nikon 24/1.4G против 440 грам у Sony 24/1.4 GM)
- нет хард-стопа (важно для широкоугольных объективов)
- падение резкости в углах кадра на F/1.4
- ощутимые продольные хроматические аберрации
- сильное виньетирование на F/1.4 во время фокусировки на бесконечность
- некоторые пользователи жалуются на нестабильную точность фокусировки
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
Шедевральный но дорогой. Боке приятное для ширика
Спасибо, Аркадий! Мне кажется, что обзоры широкоугольных объективов неплохо было бы дополнять фотографиями звездного неба на открытой и умеренно прикрытых до f/2-4 диафрагмах. Это позволило бы оценить пригодность объектива для съемки астропейзажей, это сейчас довольно популярное направление, а объективы могут очень по-разному работать на звездное небо, особенно по краям кадра. Хотелось бы прояснить этот момент до покупки.
Підтримую!
На это не у всех терпения и неба хватит. Тогда уж просто можно делать тест по светодиоду)
Да, с этим может быть проблема, если за время обзора не будет возможности поснимать ясной ночью или поздним вечером. Технически нужен только штатив, выдержка будет небольшая в пределах 20 секунд, думаю. По светодиоду наверное не самый лучший вариант, либо светодиод нужно будет максимально удалять, как можно ближе к “бесконечности”. Наверное проще использовать свет фонарей на горизонте, фокусируясь на них центральной точкой, затем блокировать автофокус и кадрировать так, чтобы фонари были по углам кадра. Правда не уверен будет ли это адекватной альтернативой съемке неба, т.к. мой опыт в астрофотографии небольшой и я не знаю, например звездный купол с точки зрения фотографии представляет из себя плоскость или сферу, и объективы с разной кривизной поля могут отрабатывать эти варианты по-разному. В случае с фонарями мы тестируем на способность снимать сферу.
ну, как ту не писать кое-что о предыдущих версиях, в добавок к сказанному Вами при сравнений. Для 24мм объектива нормальная шкала дистанций – ведь не из области предпочтений. Так вот печаль в том, что последнюю такую нормальную шкалу с разметкой до обязательных 3 метров умники из Никон сделали на 24/2.8 Ai, а уже с версии Ai-s его убрали и сократили до бесполезных 2 метров. Потом в новых объективах сделали и того 1 метр, интересно, зачем вообще туда шкалу вставляли? Для галочки, чтобы выглядеть профессионально. Ну как тут не посмотреть на аналогичного про объектива 24/1.4 L от Кенон, в котором шкала размечена как раз до обязательных (!) 3-х метрах. Интересно, в кенон это случайно сделали? Теперь посмотрим на объективы от Лейка и некоторых других производителей – они тоже случайно туда проставили и откалибровали именно 3 метра, а то и дальше до 5, 7 и даже 10 метров? А почему Zeiss, сделав ту же глупость при производстве своего оптически замечательного 25/2 объектива (размета заканчивается на 2 места), исправил это в линии Milvus и проставил там именно 3 метра? Тоже по глупости? К сожалению, кроме 24/1,4 от кенон, ни один другой современный автофокусный объектив не дает пользователю работать в мануальном режиме с применением зонного фокуса. Это что, сговор какой-то со стороны производителей? Не знаю как другие, но лично мне 24мм объектив без разметки шкалы до 3 метров (о большем уже и мечтать не приходится, большее уже из области Лейка, то есть это уже роскошь!) и даром не нужен, до сих пор думаю что мне купить вместо зума, которым пользуюсь на 24мм и получаю ужасную лдисторсию в углах, а также падение резкости, и вариантов по сути для Никона нет, кроме Zeiss Milvus, и ей богу купил бы его, заплатил бы 1700 долларов, но с ним другая беда – вес, не габариты (которые тоже запредельные), а именно вес! Надеюсь, мне не надо объяснять, почему именно 3 метра важнее всего для 24мм объектива на полном кадре, и, кстати, почему сам Никон калибровал свой же 24/2.8 Ai именно до 3-х метров?
а где можно глянуть на ужасную дисторсию вашего 24мм? и было бы очень интересно здесь в комментариях увидеть от вас несколько фото, где вы применили дистанцию на 3м с описанием. Спасибо
yнет у меня фикса 24мм, это зум – Nikon AF-S 24-85/3.5-4.5 (не VR версия), у него порядочная дисторсия, но это еще пол беды, по сути края у него нерабочие, из него можно вытягивать что-то если очень требуется, но далек он нормального качества. Это и не удивительно. Кстати, центр у него очень резкий, тут вопросов нет. Вот думаю взять именно этот 24/2.8 Ai, который вроде получше будет, в инете так или иначе смог найти сравнение, правда не с этим а с новым, который по сути является тем же самым по оптике, но хроматика у старой тоже порядочная, хотя и мой зум по этой части не блещет.
тоже было бы интересно послушать, для чего так важна размеченная до трех метров дистанция фокусировки. (ни разу не издёвка)
не имею 24мм, есть 28мм, мануальный. там да, разметка до трех метров и чуть далее уже бесконечность.
из=за того, чтобы более-менее точно установить визуально зонный фокус и не пришлось при этом закрывать диафрагму даже до 5,6. Для 24мм при диафрагме 5,6 и 3 метрах на шкале означает, что все от 1,6 метра и до 24,4 метров будут в зоне резкости, а на глаз отмерить 1,6 метра не составляет труда. А вот нет на шкале 3 метров и есть только 2, в таком случае зона резкости при 5,6 составит примерно с 1,3 до 4,8 метров, тоже неплохо, а иногда и такое потребуется, когда знаем что будем работать в этом “диапазоне”. А вот прикрывать диафрагму до 8 сразу поднимет в два раза чувствительность, что крайне нежелательно. Кстати, с приведенных в статье картин самого объектива не видно где у него шкала заканчивается, а она у нее заканчивается на полностью абсурдном 1 (ОДНОМ) метре. Вот и спрашиваю, интересно, для чего вообще тогда нужно было шкалу и окно для него делать? Повторяю – у проф объектива от никон шкала заканчивается на 1 метр, а у подобного проф объектива от кенон он заканчивается на 3 метрах (кстати, тот кенон по оптическим характеристикам свободно дотягивает до уровня Zeiss). А у Вас какой 28мм? Случайно не Nikon 28мм/2.8 Ais, который по сути стоит даже выше чем подобный объектив от Лейка и многих других производителей?
вроде бы понял, только не очень ясно одно – почему не воспользоваться LiveView и не увидеть все, что нужно сразу же, до съемки? и выставить фокус и диафрагму как нужно.
у меня олимпус зуйко 28 2.0
в некоторых случаях и так можно снимать, но лично мне приходится снимать так быстро, что выдержку меньше чем 1/1000 ставить нет смысла, даже на 1/750 получаются смазанными, время для фотографирования одного кадра в большинстве случае у меня составляет менее доли секунды, так что какое там стоять и выстраивать кадр или тому подобное, тут (в Китае) если мигом не снимать, то прощай кадр, да и все увернуться, закроют лица, отойдут, мы тут иностранцы, и так на нас часто смотрят ради любопытства, а там еще и с огромной камерой и давай снимай людей в их естественной обстановке… Так что приходится прибегать к “экстремальному” типу съемки, навскидку, часто налево или направо, быстро или молниеносно, никакого времени на фокусировку или остановку нет, снимаю часто на ходу, так что выдержка 1/1000 это минимум, и как следствие даже днем большинство кадров “получают” высокие ИСО, в районе 3200-12800, где без Nikon D3s не обойтись, да еще и из высоких ИСО приходится кадры вытягивать… Недавно видел кадры снятые новым Nikon D6. Проплаченные блогеры и т.н. обозреватели (правильнее было бы назвать их продажными обозревателями!) молчат про него, мол ничего нового нет, и не говорят, что в D6 никон сделали чудо – теперь ИСО 12800 является рабочим даже ночью (для D3s таким пока остается ИСО 6400-8000), ни одна камера на свете к нему и близко подойти не может. Для нас, обычным пользователей сейчас купить его невозможно, но года через 5 лично я начну копить деньги.
ну вот теперь понял. это крайне специфические условия съемки и требования к камере и оптике. мне не доводилось снимать такое и в таких условиях.
Да, это так. Но в Китае для иностранца, если он хочет снимать именно жизнь без прикрас, людей без позирования, другого выхода нет, в течение годов я пытался подходить к этому вопросу с разных сторон, но во всяком случае лично мне другого пути найти не удалось. И тут проявилось эта сторона именно 24мм объектива, именно на таком фокусном можно работать тут очень эффективно, не терять кадры, ловить моменты. 20мм оказались слишком, так как появляется полностью неестественная дисторсия (то же самое если использовать 16мм на кропе, вроде эквивалент 24мм, но вот картинка как от 16мм, то есть полностью непригодна, да и нет кропа который давал бы такие низкие шумы с сохранением ДД при высоких и очень высоких ИСО). Лично для меня было бы куда лучше использовать 28мм, несмотря на то, что у превосходного Nikon 28/2.8 Ais (он лучше чем 28/2 по части дисторсий, по сути их нет на всем поле кадра, а резкость выше некуда!) шкала тоже заканчивается на 2 метра, что для 28мм объектива просто катастрофа (интересно, почему Никон лишил пользователей возможности нормально использовать зонный фокус еще в эпоху мануальной фотографии, в то время как Кенон и тогда все делал как положено?), но при использовании 28мм объектива я начал бы снимать по другому, то есть держал бы дистанцию чуть дольше от объектов, это было бы даже лучше для меня, и картинка стала бы ближе к нормальной, и по сути в эти дни тестирую такой вариант, но первые тесты показывают, что количество потерянных кадров увеличилось, а в местах скопления народа, при праздниках и места нет чтобы маневрировать среди большого количества людей, в таких случаях даже 24мм недостаточно, нужен 20мм объектив. Если одно решение, на первый взгляд, это Zeiss 21/2.8, полностью превосходный объектив, и разметка до 2 метров при 21мм более чем достаточны, но вот картинка уже получается далекой от естественного, да и 12МП камеры будет недостаточно при таком объективе, так как постоянно потребуются очень сильные кропы, тогда надо иметь как минимум 16-20 мегапикселей в запасе. Я пробовал также использовать многомегапиксельные камеры, результат нулевой, смазы запредельные, работа на высоких ИСО смешная, так как файлы уже очищены программно на уровне RAW (многие фотографы этого даже не знают, особенно на Западе, они реально думают, что от 100 мегапиксельной камеры можно получить шумы ниже чем от 12 мегапиксельной без программного препарирования) и из них мало что вытянешь. Я попробовал даже хваленный средний формат от фуджи, результат ожидаемый. Не может он тягаться с Nikon D3s на высоких ИСО, файлы там тоже препарируются, так как размер пикселя ниже чем у D3s. Молчу о 100 мегапиксельном варианте. Поэтому в топовых камерах кенон и никон пока не ставят больше 20 мегапикселов, так как пользователей этих камер обмануть совершенно невозможно, да и не имеет смысла.
“Я пробовал также использовать многомегапиксельные камеры, результат нулевой, смазы запредельные, работа на высоких ИСО смешная, так как файлы уже очищены программно на уровне RAW (многие фотографы этого даже не знают, особенно на Западе, они реально думают, что от 100 мегапиксельной камеры можно получить шумы ниже чем от 12 мегапиксельной без программного препарирования) и из них мало что вытянешь.”
Потому, что многоМП камеры и не приспособлены под репортаж.
“Я попробовал даже хваленный средний формат от фуджи, результат ожидаемый. Не может он тягаться с Nikon D3s на высоких ИСО, файлы там тоже препарируются, так как размер пикселя ниже чем у D3s. Молчу о 100 мегапиксельном варианте.”
СФ камеры никогда не были репортажными, ни у кого.
А 24 мм на полном кадре никогда не был репортажным объективом.
Постоянный набор каких-то странных и неадекватных претензий ради странных и неадекватных фотографий.
Если вам на 21-24 мм постоянно нужны дикие кропы кадра, значит вы неверно выбрали фокусное расстояние объектива. Значит конкретно вам для ваших целей нужен 24-70, 28-70, 24-105 – что-то из этого ряда, еще и со светосилой 2.8, чтобы делать нормальный репортаж на нормально настроенном автофокусе не парясь по поводу шкалы дистанций. Которые использует огромное количество тех же самых журналистов, которые ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СНИМАЮТ РЕПОРТАЖКУ, а не вылавливают китайцев с простынями объяснений.
24/1.4 – объектив для того, кто знает зачем ему, во-первых, нужны 24 мм, а во вторых – 1.4 светосилы.
Большое спасибо за такие содержательные комментарии!
спасибо владельцу сайта, что до сих пор развивал его и теперь мы имеем замечательный сайт не только для коммерческих, но и обычных фотографов, а также возможность обсуждать старую технику. Недостатки тут тоже имеются, не раз писали, что не помешали бы хотя бы базовые объективные технические тесты, всего несколько файлов, но это уже на усмотрение уважаемого Аркадия. К сказанному могу добавить и то, что Лейса по сути живет за счет зонного фокуса, и его владельцы получают замечательные фотографии где все резко, куда резче чем с автофокусными объективами. Сегодня нашел переделанный для Никон (в AI) 24 мм объектив от Лейка системы R, у него разумеется все в порядке с разметкой, но не уверень что качество картинки будет на уровне реальный Лейк, хотя надо бы посмотреть в работе, но продавец не дает для тестирования, сразу надо платить 800 долларов, говорит приходи в магазин и тестируй сколько хочешь, но магазин то находится в 800 километрах от моего города… А нет ли случайно у кого-нибуль из посетителей данного сайта этот объектив от Лейка, чтобы поделиться опытом?
ИСО 12 тыс как и 6400, 1800 что на D6 что на D3 что на D4s – лишь “условно рабочие”, смотря что и зачем снимать и насколько привередливо потом смотреть.
D3 у меня не было, но я владелец D4s, D6 и D850.
Разница между перечисленными репортажками не такая большая, важно кстати и то, что нативное ИСО D3 – 200 а на D4s, D6 оно меньше – 100.
Все что делает каждая камера – усиление напряжения на матрице и програмное умешьшение шума, базовое качество изображения все равно в Инативном СО 100 или 200.
Очень приятный объектив)
Спасибо за статью)
Неплохо
Прикольно читать комментарии типа “тот кто берет себе 24 мм и 1.4 светосилы – тот ТОЧНО знает, зачем он это делает”)))))
Я лично в 2015 году пошел и купил себе актуальный на тот момент и абсолютно новый, официальный Nikon D4s, вместе с новым в коробке Nikkor 24 F1.4G , а также новым в коробке Nikkor 70-200 F2.8 G VR 2. Отдал разом за все 12 000 USD, абcолютно не думая, “зачем она мне – светосила 1.4” ))))) И пожалел, что не взял себе тогда еще и 200 F2.0G Vr2 – (не взял тогда только потому, что тяжелый а не дорогой)))))))) Сейчас бы взял и его, не раздумывая.))).
В итоге сейчас неплохая коллекция НОВЫХ камер: – F5 annuversary 50 (новый), Nikon D1(новый) ну и по мелочи новый D850 – чтобы были и 45 мпикс)))
Снимаю я очень мало, я не фотограф, а любитель .
Никогда не забуду глаза “профессионального” русскоязычного фотографа в Тае в 2015 году, который предложил свои услуги мне на экскурсии в лодке. Он минут 20 смотрел на то что у меня лежит на коленях, видимо оценивал размер)))))))
Шутки шутками, но ваши наши мои и ваши фотографии – НИКОМУ кроме вас НЕ НУЖНЫ.
В жизни важны ОЩУЩЕНИЯ. И звук затвора вожделенной камеры едва ли не более важен сам по себе, чем даже конечный результат.
Мы все и очень скоро умрем. Покупайте вещи и получайте от них эмоции!
Удачи!
Вы читаете мои мысли!) У меня например другое хобби – собирательство и коллекционирование ностальгической для меня фототехники, …Обладание + ощущения от любимых тушек и стекол для меня не менее ценны чем результат в виде фото, которые, как вы верно заметили , никому кроме нас не нужны в 99% случаев. То что называет фотодрочерством, просто для многих непонятное хобби) Но удовольствие от него подчас даже больше чем от фотографирования! Кстати многие известные фотографы являются коллекционерами