Камеру Fujifilm FinePix S3 Pro, показанную в этом обзоре, и объектив Nikon 50mm 1:1.8D AF Nikkor (MKIII) Радоживе подарил Сергей Гордубей. Из Эвенкии (север Красноярского края) посылка с техникой шла больше месяца. Выражаю огромную благодарность Сергею за подобную помощь проекту. Камера и объектив были проданы, а средства зачислены сюда.
Обзор Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro – это легендарная цифровая зеркальная камера, которая была представлена в далеком 2004 году, но и по сей день ценится многими фотографами. Главной сильной стороной камеры является особая матрица – Fujifilm SuperCCD SR II, состоящая из двух типов фотодиодов расположенных особым образом и позволяющая добиваться большого динамического диапазона и отличной цветопередачи. Само название матрицы ‘Fujifilm SuperCCD SR‘ уже намекает на динамический диапазон, где ‘SR’ – ‘Super Dynamic Range’ – ‘Супер Динамический Диапазон’. Как устроена и функционирует матрица SuperCCD SR можно посмотреть здесь.
Технология Fujifilm SuperCCD была представлена в 1999 году, и имела три поколения: SuperCCD I, II, III. В 2003 году, с выходом четвертого поколения матриц, технология получила разветвление на SuperCCD HR (с большим разрешением) и SuperCCD SR (с большим динамическим диапазоном). Технология SuperCCD HR дожила до восьмого поколения (считая с самого начала), в то время как SuperCCD SR была только единожды обновлена до SuperCCD SR II. В 2008 году технологии SuperCCD HR и SuperCCD SR была объединены и обновлены до SuperCCD EXR. В 2011 году Fujifilm отказалась от идеи SuperCCD EXR с ее особой формой и расположением суб-пикселей. Технология CMOS, с ее обычным байеровским патерном, победила, но эксперименты на этом не закончились – Fujifilm и в наше время может удивлять чем-то необычным :).
Fujifilm FinePix S3 Pro с объективом Nikon ED AF Nikkor 80-200mm 1:2.8D (MKII)
Ниже представлена эволюция ЦЗК Fujifilm FinePix:
- Fujifilm FinePix S1 Pro — январь 2000, на базе пленочного Nikon F60 (a.k.a. Nikon N60), SuperCCD первого поколения. По этой же технологии были изготовлены матрицы для компактов Fujifilm FinePix 4700 Zoom и 4900 Zoom.
- Fujifilm FinePix S2 Pro — январь 2002, на базе пленочного Nikon F80 (a.k.a. Nikon N80), SuperCCD III (матрица третьего поколения). По этой же технологии были изготовлены матрицы компактов Fujifilm F601 Zoom, S602 Zoom и M603.
- Fujifilm FinePix S3 Pro — февраль 2004, на базе Fujifilm FinePix S2 Pro, матрица SuperCCD SR II (матрица SR второго поколения)
- Fujifilm FinePix S3 Pro UVIR – август 2006, модернизированная Fujifilm FinePix S3 Pro для съемки в IR (Infra Red) и UV (Ultra Violet) спектрах.
- Fujifilm FinePix S5 Pro — сентябрь 2006, на базе Nikon D200, слегка модернизированная матрица SuperCCD SR II (подобная той, что установлена на Fujifilm FinePix S3 Pro).
- Fujifilm FinePix IS Pro – июнь 2007, модернизированная Fujifilm FinePix S5 Pro для съемки в IR (Infra Red) и UV (Ultra Violet) спектрах.
Да, все верно, между S3 Pro и S5 Pro нет промежуточной модели потому что на востоке не любят цифру 4. Все зеркальные камеры Fujifilm FinePix имеют сенсор APS-C типа с кроп-фактором 1.5 Х, и являются аналогами камер Nikon DX.
Зеркальные камеры Fujifilm FinePix пропустили использование матриц типа SuperCCD SR первого поколения, которые были у компактов Fujifilm F700, F710 и S20 Pro. А также пропустили SuperCCD второго поколения, которые были у Fujifilm Finepix 6800 Zoom и 6900 Zoom.
Все зеркальные камеры Fujifilm FinePix строились на базе никоновских зеркалок, как пленочных, так и цифровых, а потому имеют байонет Nikon F и совместимы с объективами Nikon и прочими дополнениями (вспышки, пульты д.у., боксы и т.д.).
До выхода первой цифровой зеркальной камеры Fujifilm FinePix S1 Pro компании Nikon и Fujifilm также сотрудничали и выпускали квази-полноформатные цифровые зеркальные камеры Nikon E/Fujifilm Fujix DS.
Fujifilm FinePix S3 Pro с объективом Nikon 50mm 1:1.8D AF Nikkor (MKIII)
Корпус S2 Pro и S3 Pro (из этого обзора) построен на основе пленочной зеркальной камеры Nikon F80 (для Америки выпускалась под другим именем – Nikon N80). На базе этой же камеры построен и фотоаппарат Nikon D100. На мой взгляд, из-за неудачного главного диска управления, с помощью которого выбирается ISO и пользовательские функции CSM, все эти три камеры – S2 Pro, S3 Pro и D100 имеют самое дурное управление из всех цифровых камер с байонетом Nikon, которыми мне приходилось пользоваться.
S3 Pro, как и Nikon D100 и S2 Pro, использует систему фокусировки Multi-CAM 900 на 5 точек фокусировки, центральная точка является крестообразной. За экспозицию отвечает 10-сегментный SPD sensor. Диапазон ISO небольшой – от 100 до 1600 единиц, можно выбрать значения ISO 100, 160, 200, 400, 800, 1600. Функции Авто-ISO на камере нет. Минимальная выдержка затвора – 1/4000 с, а выдержка синхронизации со вспышкой составляет 1/180 с. Камера рассчитана на использование старых вспышек, которые работают в автоматическом D-TTL режиме. Современные вспышки не будут работать с S3 Pro в режиме TTL или I-TTL. А также очень неудобно, что значение выдержки и диафрагмы изменяются только полустопами (шаг 0.5 EV).
Очень жаль, но Fujifilm FinePix S3 Pro не поддерживает автоматический замер экспозиции с объективами без контактов CPU (т.е. мануальными).
Fujifilm FinePix S3 Pro
S3 Pro использует маленький дисплей на два дюйма и 235.000 точек. Дисплей, по современным меркам, очень слабенький и больше подходит для настройки параметров меню. Есть и два дополнительных монохромных дисплея для быстрой настройки некоторых параметров.
В зависимости от выбранного режима динамического диапазона, S3 Pro может снимать либо со скоростью 2.5 кадра в секунду, либо со скоростью около 1.5 (RAW), 1.1 (JPEG FINE), 1.0 (JPEG NORMAL) кадра в секунду. В буфер камеры помещается:
- 12 кадров в режиме JPEG 12 MP Fine в стандартном режиме динамического диапазона
- 7 кадров в режиме RAW в стандартном режиме динамического диапазона
- 9-10 кадров в режиме JPEG 12 MP Fine в расширенном режиме динамического диапазона
- 3 кадра в режиме RAW в расширенном режиме динамического диапазона
Важно: скорость записи на карты памяти CF составляет около 2 МБ/секунду, а запись одного снимка с качеством RAW WIDE составляет около 12 секунд. Это касается даже очень быстрых карт памяти.
Важно: карты памяти CF объемом больше 4 ГБ очень долго форматируются и инициализируются камерой. Оптимально использовать карты CF объемом 4 ГБ или меньше (рекомендуется инструкцией). При этом карты памяти 8, 16, 32 ГБ могут использовать весь объем памяти, но возможна очень длительная задержка после включения камеры, которая тратится на инициализацию карты памяти (может составлять минуты).
Важно: лучше всего использовать камеру с картами памяти XD типа ‘H’. Такие карты есть только объемов 512 MB, 1 GB, 2 GB (очень редкие). Маркировка ‘H’ указывает на высокую скорость записи данных. С такими картами памяти запись одного снимка с качеством RAW WIDE составляет около 5 секунд, а скорость записи около 5 МБ/секунду. При этом в официальных характеристиках таких карт указывает, что максимальная скорость записи должна быть на уровне 4 МБ/секунду. Более медленные карты XD типа ‘M’ и ‘M+’ работают немного медленней.
Важно: данная камера не работает с переходником Micro SD -> XD.
ОЧЕНЬ ВАЖНО: функции просмотра снимка Menu->IMAGE DISP.->ON и Menu->IMAGE DISP.->PREVIEW существенно уменьшают буфер кадров и существенно замедляют запись снимков на карту памяти. Рекомендуется использовать функцию Menu->IMAGE DISP.->OFF.
Важно: когда буфер кадров полностью заполнен и камера не может сделать следующий снимок, на дополнительном монохромном дисплее (над основным цветном дисплеем) счетчик оставшихся кадров меняет свой фон на темный. Как только фон снова становится светлым – можно сделать еще хотя бы один снимок. С помощью этого легко понимать, когда можно продолжать съемку, что очень важно во время съемки с динамическим диапазоном ‘WIDE’ в формате ‘RAW’ (когда файлы весят по 25 МБ, а ждать записи одного кадра на карты CF приходиться по 12 секунд).
Важно: данные с буфера кадров записываются быстрее, если съемка прекращена. Если же съемка продолжается, то каждый отдельный снимок будет записываться на карту памяти существенно дольше. Скорее всего запись уже полученных кадров из буфера кадров на карту памяти замедляется из-за распределения процессорных мощностей на обработку каждого нового кадра.
Хочу уточнить, что RAW файлы (.’RAF’) используют 14-битную глубину цвета и записываются без сжатия (т.е. без потерь данных из-за компрессии). RAW файлы весят по 25 МБ в расширенном режиме динамического диапазона ‘WIDE’ и по 12 МБ в стандартном режиме динамического диапазона (кодируются только S-пиксели). Камера создает снимки с максимальным размером 4256 Х 2848 пикселей (12.1 мегапикселя).
Fujifilm FinePix S3 Pro
У S3 Pro есть режим Live View. Fujifilm опередила на 3 года Nikon по внедрению Live View. Первыми камерами с Live View стали Nikon D3 и D300, представленные одновременно в августе 2007. Fujifilm обогнала и Canon, которая свои 40D и 1D Mark III с функцией Live View представила тем же летом 2007 года (Canon EOS 20Da в расчет не берем, ибо она предназначена для специфической работы). Правда Live View у S3 Pro немного урезанный:
- Работает максимум 30 секунд. Отображается таймер с оставшимся временем.
- Картинка отображается только в черно-белом режиме.
- Доступна только ручная фокусировка.
- Нет быстрой кнопки включения Live View.
- Во время включенного режима Live View нельзя производить съемку. Чтобы спустить затвор, нужно обязательно выйти с режима Live View.
- Доступно увеличение центральной области изображения, но только двукратное.
- ‘Live View’ в камере называется ‘Live Image’.
- Нет возможности менять значения экспопары, доступно только увеличение или уменьшение яркости выводимого на дисплей изображения.
- От включенного Live View быстро разряжаются батарейки.
В общем, такой Live View может быть полезен только в редких случаях :)
Fujifilm FinePix S3 Pro
Fujifilm FinePix S3 Pro и Fujifilm FinePix S5 Pro – две действительно легендарные зеркальные камеры. Несмотря на то, что они имеют абсолютно разный корпус и управление, качество снимков с обеих камер очень схоже. Fujifilm заявляет, что у S5 Pro используется доработанная матрица Fujifilm SuperCCD SR II, но если покопаться в глобальной паутине, то можно с точностью сказать, что у S5 Pro только изменился фильтр низких частот (low-pass filter), который призван бороться с муаром. Если обобщить, то из-за более тонкого фильтра на S3 Pro можно легче добиться более резкого изображения, чем на S5 Pro. Собственно, из-за этого многим пользователям качество изображения с ‘ПроТройки’ нравится больше, чем с ‘ПроПятки’. С другой стороны существует масса мнений, что у S5 Pro цвет все же немного приятней, а шумов чуть меньше, так как у S5 Pro кроме обновленного фильтра низких частот обновилась и аппаратная часть обработки сигнала, что позволило на одну ступень расширить диапазон ISO. Лично я бы предпочел пользоваться более новой – S5 Pro.
S5 Pro и S3 Pro – это не те камеры, которые следует покупать для работы на высоких значениях светочувствительности – они в первую очередь интересны своим динамическом диапазоном и цветопередачей, которые раскрываются в полную силу только на низких значениях светочувствительности. Уверен, что в комментариях к этому обзору найдется много людей, которые будут утверждать, что характер шума на высоких ISO у S3 Pro очень похожий на пленочное зерно.
Ниже представлена диаграмма с эволюцией матриц Super CCD:
Эволюция первых матриц SuperCCD/SuperCCD SR
Некоторые полезные наблюдения за S3 Pro:
- Камера любит хорошо заряженные батареи и аккумуляторы и очень быстро их разряжает. Возможно контроллер уровня заряда на камере, побывавшей у меня на обзоре, состарился и не совсем корректно определяет заряд.
- У S3 Pro нет русскоязычного меню.
- Камера использует большое полнокадровое зеркало, которое досталось ей от S2 Pro, а той – от Nikon F80 (N80). Звук спуска затвора достаточно тихий и приятный.
- Комбо-корпус – незаменимая вещь при съемке в вертикальном (портретном) положении. Модели S1 Pro и S2 Pro лишены дублирующей кнопки спуска затвора в портретном положении.
- Джойстик не имеет центральной кнопки.
- На корпусе S3 Pro находятся: USB 2.0, IEEE 1394 (Firewire), видео выход, разъем внешнего питания DC-IN (для подключения сетевого блока AC-5VX), разъем для пульта дистанционного управления, разъем PC Sync для студийных вспышек и дырочка на кнопке спуска затвора для тросика спуска затвора старого образца.
- Я бы хотел иметь на камере более точную работу автоматического баланса белого, порой камера ‘угадывает’ его не совсем верно. Это главный недостаток, который существенно исправлен в более новой камере Fujifilm FinePix S5 Pro.
- Встроенная вспышка всегда работает в автоматическом D-TTL режиме и ее нельзя использовать в других режимах. В качестве внешней вспышки я использовал SB-900, которая работает на S3 Pro в любом режиме кроме I-TTL. Ко всему прочему, S3 Pro не поддерживает режим высокоскоростной синхронизации.
- S3 Pro имеет вспомогательную лампу подсветку для автоматической фокусировки и кнопку, включающую подсветку дополнительных монохромных дисплеев. Забавно, но один монохромный дисплей имеет зеленую подсветку, а второй – оранжевую.
- Рычаг переключения режимов съемки/протяжки (стандартная, серийная, съемка с таймером, мультиэкспозиция) имеет кнопку-фиксатор для предотвращения случайного сдвига.
- Есть и кнопка предварительного просмотра глубины резкости. Ее нельзя запрограммировать на какую-то другую функцию.
На S3 Pro можно выбрать один из двух режимов симуляции пленки: F1 – для мягких тонов, который отлично подходит для портретов и F2 – для насыщенных снимков, который отлично подходит для пейзажной и прочей съемки, где требуются яркий цвет и контраст. В отличии от F1, F2, в обычном режиме STD (стандартный режим) для снимков можно отдельно настроить градации динамического диапазона, насыщенности цвета, величины контраста и силы резкости.
UPDATE 1
Fujifilm FinePix S3 Pro + Nikon AF Nikkor 85mm 1:1.4D.
Исходные RAW (WIDE 2) и JPEG (FINE, 12 M, WIDE 2) можно посмотреть и/или скачать здесь (галерея Google Drive).
Исходные JPEG (FINE, 6 M, WIDE 2) на объектив Nikon 50mm 1:1.8D AF Nikkor (MKIII) можно посмотреть и/или скачать здесь (галерея Google Drive).
UPDATE 2
Примерами фотографий на HELIOS-44M 2/58 и фотоаппарат Fujifilm FinePix S3 Pro с читателями Радоживы поделился фотограф Александр Гвоздь.
UPDATE 3
Мои примеры фотографий на Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZF.2 T* и фотоаппарат Fujifilm FinePix S3 Pro, выполненные по методу ZERO JPEG, можно скачать/посмотреть здесь (галерея Google Drive, 60 фото).
UPDATE 4
Все примеры фотографий в галерее ниже были получены по правилам ZERO JPE на объектив Sigma Zoom DC 18-250mm 1:3.5-6.3 DC MACRO OS HSM.
Исходные файлы в формате JPEG (‘.jpg’) можно скачать по этой ссылке (50+ фотографий, галерея Google Drive).
Очень жаль, что технология Fujifilm SuperCCD SR заброшена. На ее базе построены только четыре зеркальные камеры: S3 Pro, S3 Pro UVIR, S5 Pro и IS Pro, фактически с одним и тем же сенсором. Еще подобные матрицы использовались на цифровых камерах Fujifilm F700, F710 и S20 Pro (разница в расположении R-пикселей). Невозможно даже представить, что было бы с качеством изображения, если бы данная технология дорабатывалась, например, была применена к изготовлению полноформатной камеры. К слову, если взять синтетические тесты, то современный недешевый фотоаппарат Nikon D4s, представленный в феврале 2014, проигрывает по динамическому диапазону древнему ‘деревянному’ Fujifilm FinePix S3 Pro, представленного в далеком 2004 году (ссылка-подтверждение). А ведь прошло то 10 лет! Но я рад, что Fujifilm – одна из немногих компаний, которая пробует обновить парадигму матриц с обычным байеровским патерном, выпуская свои беззеркалки X-Pro1, X-T1, X-E1, X-E2, X-M1 с матрицей X-Trans CMOS.
Конвертация RAW/RAF, HYPER UTILITY HS-V3
Проявлять исходные RAW-файлы (имеют разрешение ‘.RAF’) лучше всего старой оригинальной утилитой Fuji Hyper-Utility HS-V3. Для наилучшего качества следует настроить конвертер вот так. На современных операционных системах данный конвертер может не работать, или будет требовать многих хистростей для его установки. Перепакованную версию (вырезано все лишнее), оптимизированную для работы с Windows 7/8/10/11 можно скачать по этой ссылке. Использование Fujifilm Hyper Utility HS-V3 остается полностью на ваш страх и риск.
Также Adobe Lightroom и Adobe Camera Raw (встроенный плагин в Adobe Photoshop) позволяют неплохо работать с RAW-файламми Fujifilm FinePix S3 Pro. На мой взгляд, если есть желание использовать именно сторонние RAW-конвертеры, то оптимальней всего с помощью Fuji Hyper-Utility HS-V3 сконвертировать исходные RAW-файлы (имеют разрешение ‘.RAF’) в формат TIFF с 16-ти битной глубиной цвета (на выходе должны получиться файлы объемом по 70-75 мегабайт), и позже TIFF файлы уже обрабатывать сторонними конвертерами, такими, например, как Capture One, Lightroom и любыми другими. Формат TIFF позволяет сохранить верную цветопередачу (которую не могут обеспечить сторонние конвертеры), разрешение 12 МП и запас данных для удобной манипуляции с исходниками.
Fujifilm FinePix S3 Pro с объективом Nikon 50mm 1:1.8D AF Nikkor (MKIII)
Итоги
В наши дни Fujifilm FinePix S3 Pro считается морально устаревшей камерой. Но многими истинными художниками фотографами она ценится и по сей день из-за уникального сенсора с большим динамическим диапазоном и приятной цветопередачей. Это одна из немногих камер, с которой можно сразу получить чудесный результат при съемке в формате JPEG, без долгих плясок с бубном над конвертацией и обработкой RAW-файлов. Для неспешной творческой съемки, особенно для портретной съемки – S3 Pro является настоящей находкой, тем более стоит она очень дешево. Правда, более новая Fujifilm FinePix S5 Pro практически во всем лучше своего предшественника.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
Доброго дня.
Озаботился покупкой портретника к Fuji S3. И желательно за ” три копейки ”
Поскольку на S3 мануалить очень не просто , то неавтофокусные варианты отбросил .
Никоновские 85/1,8 не очень понравились , а на 1,4 денег нет – фотографирую для себя .
Сравнивая Таmron 90/2,8 и Tokina 100/2,8 последняя явно показалась лучше .
Фото более объемные и живые . Поэтому Tokina 100/2,8 пока основной кандидат .
Огромная просьба к владельцам Fuji S3/S5 поделится опытом,
кто какие портретные объективы использует на этих камерах .
Критика тоже приветвуется.
Заранее благодарю за советы .
Михаил, у меня на s5 было несколько объективов – 17-55 2.8, 12-24 4, 35 1.8 G, 85 1.4 D, а так же немного 50 1.4 g и zeiss 28 2.8. В общем больше всего мне не понравился 12-24, но возможно был плохой экземпляр. Резкости мне на нем не хватало. 17-55 вполне хорошо справлялся как универсальный зум. На длинном конце давал красивую картинку. Пятерка вообще любит резкую и контрастную оптику. Но мне он не нравился на длинном конце на бесконечности. Как я потом узнал, это такой “баг” самого объектива. Он задумывался как репортажный, а не как пейзажный.
Далее, 85 1.4 конечно выдавал отличную пластичную картинку, замечательное бокэ. Для лицевого/погрудного портрета то что нужно. Но для меня длинноват, я предпочитаю 85-ку на полном кадре, а для кропа на эту роль подходит 58 1.4, который немерянно дорогой. Но картинка с него действительно красивая и пластичная получается. Далее, цейсы на нем работаю прекрасно и дают красивую картинку. Но нет автофокуса.
50 1.4 G – вполне неплохо и можно брать. Каких-то проблем я не заметил. Хотя еще лучше будет картинка с sigma 50 1.4 или 35 1.4 арт. Фуджики как раз такую оптику любят.
Ну и последний в списке – 35 1.8. На удивление этот дешевый объектив очень хорошо спелся с пятеркой и дает отличную картинку. Единственный минус – легкие искажения, которые он вносит. В остальном претензий нет при его стоимости.
В конце концов я распродал большинство объективов, так как это была вторая система и в какой-то момент я им мало снимал и увлекся пленкой. Остался только 35 1.8, как универсальный объектив. Собственно пара фотографий с этой связки, чтобы не быть голословным:
https://farm5.staticflickr.com/4398/37174571722_6f32a34557_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4421/37156653016_d7ed459415_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4340/36508866114_726b8d3630_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4437/37204125271_5fd1738fea_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4428/36949760880_7557f33749_b.jpg
https://farm5.staticflickr.com/4363/36949747460_5bffae0700_b.jpg
Все камерный джпег. Не претендует на какую-то художественность, так, ездил в гости на дачу, взял поснимать. Просто для демонстрации связки камера-объектив.
Теперь по Вашему вопросу. Вы хотите поставить на тройку макрообъектив – вероятно неплохая идея. На пятерке так точно было бы неплохо с учетом ее мыльности. Там никогда не бывает излишней резкости. Насчет тройки – сложно сказать, я ей не снимал. Но с учетом ее 6-ти мегапикселей, думаю, будет неплохо. Ну и к тому же еще будет макрообъектив, не только портретник. Так же я бы выбрал скорее токину, чем тамрон. У тамронов, сколько я ими пробовал снимать, есть какая-то неприятная жесткость в рисунке и стекло дает какой-то оттенок. Хотя может на этот объектив это не распространяется.
Лично для себя я бы такой объектив не брал для портретов. Во-первых потому что фокус уже довольно длинный получается (а я не люблю такие “длинные” объективы для портрета), так еще и светосила будет 2.8, а не 1.8 и тем более не 1.4. То есть на этом этапе уже можно какой-то 70-200 брать и будет не хуже, зато универсальнее. Кстати видел картинки со 2-го 70-200 – очень и очень хорошо сочетается с s5.
А вот в макрообъективом потенциально это грозит не особо интересным жестким бокэ, хотя на таких фокусных обычно задник в хлам – так какая разница. Картинка одинаково мало интересна на таких фокусных что с зума, что с фикса, если это не цейсс 135 1.8 на ФФ, ИМХО. Я бы предпочел взять новую 85-ку 1.8 g-версии для лицевого/погрудного портрета, или же 50 1.4. В идеале 58 1.4 + 35 1.8.
Снимал на 85 f/1.8G. Имеено G-версия, т.к. D-технически и художественно устарел. На выходе получаем отличную резкость, слаженную работу родной оптики и удобнейшую эргономику (постоянная ручная поправка автофокуса). Не объектив, а сказка. Стоит денег, но после всяких сторонних недоразумений, удобство и рисунок перекрыли все плюсы аналогов.
Вместо 35мм f/1.8 DX рекомендовал бы полнокадровый вариант от YongNuo – вам же подешевле надо, а функционал у него с запасом будет. Потом можно на полнокадре использовать без проблем.
В итоге. Предлагаю сэкономить на 35мм, взяв китайца, а в портретник вложиться по максимуму (85 мм 1.8G). Ну, или смотрите сами, что у вас в приоритете.
Прилагаю пример с 85мм 1.8G. Снято неделю назад.
Александр ,
огромнейшая благодарность за такой пространственный и толковый ответ ,
спасибо за то, что не пожалели личного времени .
( тут нет смайликов , а то бы я еще и их добавил бы. )
Буду думать .
Ваши фото с 35 /1.8 очень хороши .
Особенно понравились веники , первая и последняя .
Никогда не помал бы , что веники сняты 35 – й
Алексей ,
спасибо огромное за совет .
Я как-то упустил 35 – у от YongNuo, как дополнение к основному портретнику .
Плотно присмотрюсь .
Может, действительно 85/1,8g очень даже неплохой вариант , как для Фуджа
Фото Ваше хорошее, а девушка – красавица с обалденными ямочками на щеках !
Я не вижу смысла брать 35 yongnuo, когда родная никоновская 35 1.8 на вторичке стоит чуть больше 100$. При этом с никоновским стекло не будет гарантированно отлично работать и давать хорошую картинку.
Я держал одно время Про тройку.Продал.Сейчас сильно каюсь в этом.Просматривая свой фото архив обнаружил,что самые красивые фотографии были именно с этого Фуджа.Равы там были просто “резиновые” Песня а не фотоаппарат.Правда тормоз великий.но все же песня!
Наткнулся в объявлениях на Fuji s3 Pro, только лейбл синий. Пишут, дескать, обновленная версия. Стоит в два раза дороже за обычный s3 Pro, примерно как пропятка. Кто знает, чем он отличается от обычного Fuji s3 Pro- поделитесь информацией, буду благодарен.
скиньте сюда фото “обновлённой” версии
Почитал. Пишут, про якобы увеличенный буфер кадров. На самом деле маркировка внизу корпуса ничем не отличается от более ранних версий, что вызывает сомнения про какие-либо существенные различия в характеристиках. Цены различаются в основном из-за состояния камеры и её пробега. На барахолках сильно любят преувеличить и приписать товары чудесные качества. Переплачивать за синий лейбл не имеет никакого смысла. Да и вообще, трижды подумайте прежде чем эту камеру купить. У неё есть свои достоинства даже на сегодняшний день, но всё-таки это уже очень старенькая система и правильно снимать на неё надо уметь.
Благодарю. Дело в том, что имеется и тройка и пятерка. Троечка уже очень старенькая, но jpeg с нее нравится больше, пятерка дюже в пурпур заваливает, а тройка в зелень, но мне так боле по душе. Вот и задумал взять аппарат посвежее, но с теми же характеристиками.
Самая свежая – это IS pro.
И стоит сия радость 75 тыш рублев)
Потому, что к ней прилагаются пара больших бубнов.
Аркадий добрый вечер , у меня вопрос , муки выбора сейчас в том , что взять – s3pro или s5pro , 3-ка 22т.р. 5-ка 26т.р. ? Сложно отдать предпочтение … Хочу приобрести для неспешной съемки ( портрет, пейзаж) , вопрос не про цены , посоветуйте пожалуйста . Спасибо !
Я бы брал S5 pro, с ней во многом более комфортно работать.
Здравствуйте! Купили? Я вот хочу приобрести трёшку.
спасибо огромное – значит 5-ку . ))
Добрый вечер Аркадий , нашел я на АВИТО 5-про за 26 т.р. пробег на фото на экране 11.200 к , скажите возможно прошить и “обмануть” покупателя таким заманчивым пробегом или в в этой камере это не возможно ? маленький пробег камера в идеале вроде , как то сомнения .. спасибо.
Прошить – очень сложно, насколько я знаю, там счетчик на самом затворе находится и обнуляется с заменой затвора. Если камера в хорошем состоянии, то и затвор не менялся. Затвора хватает на 200-300.000
Спасибо большое ! Просто спросил хозяина про пробег а он в ответ – типа не знаю но не большой … для меня 20 не большой для кого то 100 не большой , вот и сомнения были .
IS Pro это специальная камера для съёмки в инфракрасном и ультрафиолетовом спектре. Если Вы не судмедэксперт и не астроном, то Вам она не нужна. Внешне это та же “Пятёрка” (S5 Pro), но прошивка там совсем другая, другие программные режимы и без специальных светофильтров Вы ничего толкового снять ею не сможете. Даже для обычной фотосъемки потребуется дорогущий фильтр UV-IR cut, чтобы отсечь паразитарное излучение, но краски, при этом, заметно отличаются от S5 Pro, не такие акварельные. В своё время я приобрёл эту камеру, она даёт возможность поиграть чёрно-белым фото (драматические контуры облаков, иней на деревьях и всё такое), но всё это можно сделать и в Фотошопе. Набор светофильтров к ней примерно равен стоимости самой камеры. IS-Pro это не обновлённая версия “Пятёрки”, но совсем другой аппарат очень узкого применения со своими “заморочками”.
Ну если есть в наличии и тройка, и пятерка… Пока тройка обе не умрут, можно не тратиться.
Увеличенная в два раза буферная память.Серия кадров подлиннее будет.В сервисных центрах можно было за 500 “зелёных рублей” поменять оперативку на базовой про-тройке.Встречался с официальной информацией ранее.
Друзья, может кто-то поможет- какое-то время назад любимая 3с про упала и сломалась вся часть облегающая видоискатель. Склеивать уже было нечего – к сожалению, эта прекрасная и довольно тяжёлая камера из пластика. Пришлось соорудить нечто из пенокартона и изоленты, чтобы прикрыть дыру, но есть подозрение, что свет всё же проходит. Вопрос: влияет ли это на съёмку?
Здравствуйте. Подскажите можно ли к камере подключить накамерный монитор для просмотра отснятого материала. Встроенный очень уж мал. Спасибо.
Информация для ностальгирующих по цвету старой прошивки:
Попала ко мне камера с последней прошивкой 2.18.
Меня не устраивал режим F2, слишком перенасыщенные цвета, фото выглядят не красиво.
В сети нашёл прошивку 2.12, это вторая по счёту после стоковой версии прошивки 1.0.0.
Вот ссылка на скачивание:
https://download.cnet.com/Fuji-FinePix-S3-Pro-firmware/3000-12510_4-10415498.html
С помощью оригинального блока питания прошил фотоаппарат прошивкой 2.12.
На блоке питания написано 5В, 2А. Разъём стандартный, “плюс” на внутреннем контакте.
Картинка стала другая по сравнению с 2.18. Режим F2 считаю вполне работоспособным.
Всего хорошего.
А в Ver.2.16 Прошивке, цвета в режиме F2 уже “испортились”?
Стали чрезмерно перенасыщенными?
В сети нашёл только 2.12, на камере изначально была 2.18 (последняя). Так что сравнить с 2.16 нет возможности. Всего было четыре прошивки первая 1.0.0 и три вышеназваных.
Да, поэтому и спрашиваю
Что есть ещё 1 промежуточная прошивка между 2.12 и 2.18 это 2.16
Что там с цветами в режиме F2 – уже испортили?
Опыта нет, так же камера есть с прошивкой 2,18
Или Вы тоже не знаете?
Нашёл на японском сайте прошивку 2.16 скачать можно отсюда:
http://drivers.mydrivers.com/drivers/124_49831.htm
Так же есть 2.12 и 2.18
А кто её знает, что там в 2.16? У меня её не было. в сети не нашёл, может у кого завалялась? Интересно попробовать.
Некоторые пользователи пишут, что про3-ка зеленит. Так ли это? Может исправили в дальнейших прошивках? Кстати, благодаря Вашему совету, Аркадий, купил про5, и наслаждаюсь цветом. Спасибо.
В автомате ББ частенько врёт, зависит от света. Но если ББ выставить в ручную, по белой или по серой карте, то цвета даёт всегда правильные.
Купил, применил, очарован
Приобрел на днях коробочный S3Pro в хорошем состоянии.
Хват замечательный – из рук камеру выпускать не хочется.
В инструкции рекомендация использовать свежие аккумуляторы с ёмкостью от 2300м*Ач.
Transcend 16Gb CF 133x камера проглотила.
Фокусировка тестового объектива Nikkor 35/2d медленная. Как подтверждение фокусировки, так и особенно, работа отвёртки. Отвёртка на этом лёгком объективе здесь работает сильно медленнее, чем на(не_смейтесь) D4, D3s, D750, D700, и даже медленнее, чем d90. Точек фокусировки 5. Это не проблема, но уже некоторое неудобство. Понимаю, что камера архаичная и это не критика, а скорее замечание. Управление конечно сильно своеобразное по сравнению с камерами Никон, современными Фуджи или Sigma SD-1. Но это особенность.
За АвтоББ надо приглядывать он не очень корректен.
Купил б/у S3Pro в хорошем состоянии, подскажите как из цифр ниже понять его примерный пробег:
Номер кадра у меня – 9571. У этой модели, емнип, кадры начинаются с 0 до 10.000 и потом обнуляются и заново всё идет.
Затем – папка тоже не 001 или не 101, и номер папки 993.
Подскажите, а какой всё таки примерный реальный пробег s3?
Чтобы понять когда ждать “сюрпризов”.
И ещё правда ли, что “донором” затвора может подойти F80?
Какой примерно ресурс затвора у S3Pro?
Сама камера и сторонние утилиты пробег не показывают. Сколько протройки ходят?
Вышел на улицу с Протройкой и Д750 и с одним фикс объективом Сигма EX DG.
Ну что тут сказать… Чуда не получилось.
Д750 может всегда и везде, а с Протройкой такие же танцы с бубнами, как и на Сигмах на Фовеоне.
Буст режим Wide2 действительно хорош, но перед этим нужно выставить правильно ББ и режим 6М и надеяться на то, что экспонёр не обманет.
На 6М нет какой-то там особой резкости. По сути тоже самое, как и на том же объективе на Д750. 12М не стал проверять, тк везде написано про интерполяцию.
На режиме F2 отваливается WIDE2 режим и камера превращается в…старую мыльницу или старый мобильник. Это ни какая не эмуляция Velvia – кто видел и снимал на неё, тот меня поймёт.
Задранный контраст и более низкий ДД.
В режиме STD, с настройкой WIDE2, если выставить правильно ББ, и подумать над правильно экспокоррекцией, то в общем-то все явно лучше по ДД, чем на Д90 или Д700…или D3s на базовом для них ИСО200.
Специально пошел снимать в погоду когда на небе есть облака и яркое солнце, которое то выходит из них, то обратно прячется.
По резкости несколько озадачен – если так всё на S3, то на s5 должен быть “мобильный телефон”, что я в обще-то и наблюдал при просмотре фоток у некоторых обладателей пропятки на фото_ру.
Ситуация с CCD и выжиманием максимума с S3Pro/S5Pro напоминает то же самое и съемку на Сигмах на Фовеоне – только там ДД поуже(да!), чем в “буст-режиме” Wide2 на S3Pro.
На Фовеоне надо убрать солнце или любые очень ярко подсвеченные им объекты из кадра и надо избегать слишком резкого перепада яркости в кадре, требующего широкого ДД.
А так тоже самое – проверить батарейку, сфокусироваться, выставить ИСО, проверить выдержку, подобрать диафрагму нужную под ситуацию, сделать кадр, посмотреть на нём ББ и как отработал экспонёр камеры, сделать “добивающий” кадр с учётом корректировок. Как-то так. Буду дальше тестить)
Картинка в STD пока ничем не удивила по цветам. Если угадали с ББ, то…отличий по цвету от Д750 немного, она даже кажется менее насыщенной.
В F2 перебор в худшем смысле этого слова, ожидал другого если честно.
Classic Chrome на новых Фуджи гораздо больше похож на эмуляцию плёнок.
Да если накручивать профиль Вельвии в фотошопе через LUT, выйдет более достоверный результат, чем за счет слабеньких возможностей фотоаппарата.
У меня вообще сейчас большая часть обработки сводится к применению линейного профиля, на который я кидаю подходящий лут с минимальной коррекцией экспозиции и белой-черной точки. Ну в редких случаях можно градиентами перерасставить световые акценты, чтобы фото было интереснее. Полноценная ретушь только для кожи, пожалуй. И я сразу получаю ИНТЕРЕСНЫЙ киношный цвет, который камера не может дать просто потому, что в жизни цвет редко когда бывает интересным.
А вы все пытаетесь, меряясь алгоритмами камеры по обработке JPEG, тем более античными алгоритмами, сотворить чудо. Не выйдет чуда-то…
Роман, а откуда плёночные профили взяли и как, если не секрет ставить их в фш?
Кажется Гугл как то давно распространял Nik collection, в котором были плёночные профили. Или у Вас что-то другое?
https://dmitry-novak.livejournal.com/211757.html – вот набор лутов от известного конвертера RPP с набором профилей, в том числе и Velvia.
Инструкций по использовани LUT очень много, вот здесь хотя бы – https://timon-timonich.livejournal.com/175257.html
Единственный нюанс, эти луты слишком контрастные, поэтому предварительно контраст нужно уменьшать при обработке. Допустим, когда вы проявляете RAW в Adobe Camera Raw, он применяет собственную кривую для того, чтобы поднять контраст. Есть возможность создать профиль под вашу камеру, который эту кривую применять не будет – я такие под все свои создал. Тогда на выходе будет изображение с заниженным контрастом, на которое прекрасно ложатся все луты для видеообработки. Иначе же полученное изображение будет слишком уж ярким и контрастным, за исключением ну очень светлых сцен.
Хотя если снимать на советскую оптику, которой контраст надо дополнительно разгонять ручками, там, возможно, луты будут класться с более правдоподобным результатом. Пленочный цвет + пленочный рисунок.
Пленка ведь по сути что такое? Сложный набор преобразований цвета и яркости. Вот из такого цвета с такой насыщенностью получаем вот такой. Вся ширина охвата сводится к определенному подмножеству, характерному для определенной пленки. Там телесные тона выгодно смотрятся, тут зелень и небо. Все это с определенной степенью достоверности можно симулировать.
Роман, спасибо, интересно, есть о чём подумать.
Мне был интересен jpg с Протройки тк и Аркадий и другие владельцы s3/s5 говорили про хороший камjpg. Поэтому любопытно было его поглядеть. Штатный конвертер RAF с S3Pro говорят не работает на 64битных ОС старше семёрки, поэтому пока его не ставил. А на Х100Т снимаю в камjpg – очень нравится Classic Chrome.
На Никонах снимаю в NEF, после д90.
На Сигме только в местный raw, jpg там плох.
Какой бы ни был хороший цвет накамерного JPEG, он очень редко соответствует задаче. Ну считанные единицы сцен, где вам хочется достоверно передать видимые цвета. И все равно чисто физиологически, сцена, которую вы наблюдаете воочию, производит на вас совершенно другое впечатление, чем ее изображение на маленьком экране. Поэтому даже самую яркую и живую сцену нужно еще доводить ручками до того, чтобы получить интересный, устраивающий вас результат.
Возьмите Луну, например. Вы сможете снять ее так, чтобы она была видна со своими характерными пятнами, а не в виде белесого круга, но чтобы при этом еще и все ветки деревьев были видны на небе? Глаз это увидит, а вот динамического диапазона камеры не хватит, нужна постобработка, комбинация кадров и так далее.
Поменял Color/Tone со STD(Standart) на High(Color) / Hard(Tone) и глазу стало приятнее – на STD настройке неплохо, но чего-то не хватает, а именно контраста и насыщенности.
Если экспозиция и ББ были выставлены максимально точно, и на улице солнечная погода, то можно поэкспериментировать и со STD профилем.
ДД – Wide2 всегда, тогда картинка не выглядит снятой на что-то жутко устаревшее.
Любопытная очень творческая камера.
На Wide2, ДД похоже даже шире(!) или примерно похож на ДД с моей 16Мп X100T(а также бывших на руках d90/700/d3s), что крайне похвально для камеры 2004-го года выпуска.
Я представляют как это в те годы впечатляло людей…
За новую S3Pro в своё время просили 2.500-2.900$.
Думаю купить в качестве донора Nikon F80 в терпимом состоянии.
М.б. как-нибудь удастся вспомнить детство и погулять по Арбату с F80 и Протройкой
захватив ролик Kodak Gold 200.
Поставил на S3Pro Гелиос 44М-7, переделанный под байонет Никон.
На открытой очень даже не дурно(если не снимать на бесконечности).
Зелёная точка подтверждения корректности фокусировки в левом нижнем углу в видоискателе появляется когда навёлся на резкость.
Самое главное угадать правильность экспозиции и правильно подобрать выдержку.
Жаль подсказок типа гистограммы в видоискателе нет – было бы удобнее.
Несмотря на маленький второй экран, он корректно показывает фотографию и можно понять корректность ББ и экспозиции. Также можно включить, чтобы на фото отображались выбитые света и гистограмма.
По фокусировке – камера не взлюбила Сигму 24-135/2.8-4.5. Рыскает и перефокусируется и сама фокусировка происходит неуверенно.
На Сигма 28/1.8 EX DG и Никкор 35/2Д проблем нет. Камера может с некоторыми объективами давать переэкспонированную картинку при матричном замере. Простую корректировку можно сделать, но с шагом +/-0.5 EV, а не 0.33EV, как на современных камерах. Но эта особенность досталась вроде с F80. Если объектив был не очень на полном кадре, то и на s3pro будет тоже сомнительно. Да, из-за кроп фактора “отвалятся” углы и края, но видно, что камера больше расположена к резким современным обьективам, желательно фиксам.
Что и заметно по оставшимся владельцам этой камеры на том же flickr.
Иногда ББ уводит в зеленоватый или слегка фиолетовый, но это бывает только при скверных условиях освещения.
Заряда 4 аккумуляторов GP на 2700мач хватает примерно на 500 кадров.
Причём камера действительно работает странно с батареей – примерно также как и Сигма SD1.
При интенсивной съёмке батарея разряжается относительно быстро, но стоит подождать и батарея опять наберёт ёмкость. Возвратившись домой обнаружил, что индикатор показывает полную(?!?) ёмкость, несмотря на то, что камера пропищала, что батарея разряжена и вырубилась.
Индикатор батареи здесь малопонятный и прогнозируемый, возможно из-за того, что попросту невозможно спрогнозировать поведение и потребление камеры на дешёвых аккумуляторах с рынка, на батарейках дядюшки Ляо и на дорогущих Панасоник Энелуп.
Под маркой ‘Gp’ нормальные аккумуляторы не производятся уже лет 7-10.
Попробуйте хорошие аккумуляторы, типа ‘ready-to-use’, лучше ‘Eneloop’.
У дешевых аккумов большое внутреннее сопротивление, и под нагрузкой очень быстро просаживается напряжение – фотик считает, что аккум разряжен. Фотик выключаем, нагрузка пропадает, напряжение поднимается.
Подобное поведение вашему аппарату на моей мыльнице Canon SX150 – очень привередлив к аккумах. Раньше нормально работал на китайских ‘ExtraDigital’ (ready-to-use, брал в местном магазине, нормальные аккумы в целом), то по прошествии трех лет, он делает 20-30 фото, и пишет, что разряжены, через час можно ещё десяток кадров сделать. Eneloop ему нравятся больше (кадров 100-200 можно сделать), но в целом тот аппарат очень прожорлив.
Прошу помощи!
Мне продали S3Pro внешне в очень хорошем состоянии. Сегодня, после полутора тысяч снятых кадров с момента покупки камера отказалась снимать. На верхнем дисплее ERR и потемнение в видоискателе. Флешка проверенная. Объектив 35-70/2.8d. Выключение камеры, вытаскивание флешки, снятие объектива не помогли – камера включается с ошибкой. Ошибка (пока) устраняется сама собой нажав ещё раз на кнопку спуска. В видоискателе резко светлеет, картинка будто встряхивается. Аккумуляторы заряжал сегодня в обед.
Вопросы:
1) Так умирает затвор? Читал про это на одном из форумов.
2) В качестве донора подойдёт Никон Ф80?
3) Кто может в Москве отремонтировать?
4) Если кто-то сталкивался, то сколько будет стоить ремонт?
Благодарю за ответ!
Дай Вам Бог здоровья!
Сегодня оба официальных с/ц Фуджи отказали в приёме на ремонт камеры. Причём даже предложение привести донора(Ф80) их не заинтересовало. Камеры старше 10 лет им неинтересны.
Буду общаться с Вольтером по ремонту.
Про объективы для S3Pro:
Открывая фотки в нативном для этой матрицы разрешении 3024х2016 немного удивляешься акварели.
На одном из фотофорумов наткнулся на лохматый пост о том, что Nikon Nikkor 35-70/2.8D работает с этой камерой странно и вся его магия куда улетучивается.
Так и есть. На ФФ у него занятная приятная картинка. Здесь этого нет.
Был удивлён, что Tokina AT-X Pro 28-70/2.8 дала более приемлимую картинку как по цветам, так и по резкости и по передаче полутонов на тех же диафрагмах (4-5.6).
Более того с этой камерой не вымораживала как с ФФ Никон, где пришлось постоянно следить за экспонометором, т.к. с этим объективом (идеально точный с другими даже очень старыми объективами) экспозамер врал стабильно на 0.7-1.0EV.
Теперь понимаю, почему те, кто снимают на S3Pro/S5Pro стрит или пейзаж в основном ставят на эту камеру дорогие резкие современные светосильные фикс-объективы. У многих давно стоят дома мониторы с разрешением 2560х1440 или 3840х2160. Открывая фотографии с S3Pro на мониторе с разрешением 2560х1600 конечно немного разочаровываешься, т.к хочется резкости, пусть и не такой запредельной как на Фовеоне, но чего-то похожего.
С фиксами типа 35/2Д или Сигма 28/1.8 EX DG картинка с камеры интереснее.
Резкость у меня стоит STD, тк наслышан, что при крайних значениях лезут артефакты.
Про цвет, ББ и экспозамер:
В режиме Wide2, с настройками Color/Tone – High(Color) / Hard(Tone) экспонометр камеры постоянно немного недотягивает/недоэкспонирует картинку. Если камера “видит” большой перепад яркости, то она стремится недоэкспонировать картинку, чтобы спасти яркие части кадра и не допустить их выбивания. Это не всегда и не везде работает хорошо. Пробовал по всякому экспериментировать с экспозамером, в итоге, забил и пока оставил матричный.
Было бы интересно поглядеть на работу камеры, если бы на ней стоял современный модуль экспозамера и модуль АФ.
Также ещё заметил, что если матрица “видит” очень что-то очень яркое типа вспышек или чего-то блестящего на солнце(Типа стёкол или металла. Как пример фольга на солнце или только что помытая машина), то она эти яркие пятна стремится придушить и сделать темнее. Это странно.
Возможно поэтому у людей на лицах никогда не бывает выбитых ярких пятен, даже на солнце.
Я пробовал снимать людей на закатном солнце, когда солнце как раз било им в лица и выбитых участков на фото потом не заметил, причём фотография была проэкспонирована камерой верно, что увы, нечастое явление.
*
Камера довольно примитивно меряет ББ и его может “понести”. Возможны два варианта: картинка будет выглядеть чуть “холоднее”, чем нужно, либо “теплее”, чем нужно с уводом в желтизну, что выглядит неприятнее, чем первый вариант. АвтоББ, на улице в солнечную погоду вовремя подстраивается под условия, и стремится выставить температуру цвета немного “холоднее”, чем “теплее”. Скинтон людей во втором варианте может немного уводить в оранжевые оттенки, как на некоторых моделях Сони А7(М2/М3 как пример).
*
Матрице камеры хорошо удаётся пресловутый “скинтон”. Скинтон выглядит естественнее, чем на современных X100T/X100F и более новых камерах Фуджи.
Камера хорошо передаёт оттенки жёлтого. Некоторые оттенки красного и оранжевого могут быть акцентированы и выглядеть насыщеннее, чем они есть. Красный такой какой не всегда увидишь на CMOS Никонах. Зелёный довольно аккуратный, а не грязный как на некоторых камерах Никон, он не выделяется и не насыщен, не бросается в глаза, и камера достаточно аккуратно передаёт разные оттенки зелёного в кадре. И даже когда разных оттенков зелёного в кадре много, белый и серый цвета отображаются точно, а не получают сверху грязновато-зелёный налёт, как на некоторых Никонах.
*
Однако, на X100T/X100F и более современных типа камерах X-T3 есть куча цветовых пресетов. Для стрита и архитектуры Classic Chrome, для людей стандартный профиль Provia неплохо подходит. Для предметки он же или насыщенный – Velvia. Т.е. работа с цветом более гибкая и по цвету очень многое похоже, сравнивал специально. По ДД крайние 24-26Мп Фуджи очень неплохи и точно не уступят S3Pro/S5Pro в расширенном режиме(да, но это спустя почти 15 лет).
*
ИСО400 на S3Pro отличается по цвету от ISO100-160-200. Шумов ещё нет, но картинка немного выцветшая. Переключатель ИСО достался от плёночного Ф80 и он не особенно располагает к частому переключению.
Представляете, если бы сейчас сделать сенсор по технологии S3/S5? Накинуть хороший процессор на 16 бит и раздуть до среднего формата бзк FUJI?
Аркадий, я спокойно отношусь к технологиям. Для меня важнее результат на выходе :-)
У Фуджи уже есть то что они сейчас называют СФ – серия GFX 50S/50R и скоро добавится 100 или 120Мп камера. Результат с “полтинников” в умелых руках я видел. Конечно это не формат кадра в 6х9см, как могло бы быть за такие деньги, но впечатляет. Правда всё равно неподъёмно по деньгам)
Я о них и говорю, представьте технологию SR II на размере сенсоров от 50S
Не преувеличивайте. Во первых это не совсем средний формат, во вторых по цене на уровне единичек никона кенона, в третьих там обычная кмос матрица сони с обычным для сони цветом. Потому например, известный фотограф Тони использует 50мп фф а не эту фуджи.
На самом деле матрицв сильно не поменялись.
И фудж делала фф матрицу супер ссд, она не получилась именно потому что ссд ).
Очень похоже на а если отвязать у троллейбуса провода, как бы он забегал…
Ограничения супер ссд это именно ограничения самой технологии, в том числе на размер, надежность, нагрев и цену.
Да и самые лучшие сенсоры по цвету уже давно кмосы а не ссд.
Можно тот же трюк и с CMOS провернуть, добавить диодов, которые отвечают, грубо говоря, за ДД. Но никто этим не заморачивается :)
Можно, но зачем? Реально смысла нет как и разницы. Большенство владельцев пропятки и протройки конвертят равы в лайтруме или фотошопе, который не понимает эти полутоновые пиксели и не читает их ))
После чего, получив на выходе цвет самого обычного ссд, они утверждают про легендарные полутона.
И даже с родным конвертором ничего выдающегося супер ссд не выдает, просто хороший цвет, любое слепое тестирование это подтверждает.
Я писал именно в плане того, что эти диоды помогают вытянуть дд, особенно в светах. С д40 уже так не получится, хотя цвет можно подогнать
Нравится читать такие опусы. Я несколько раз выставлял альбомы без экзифов и в слепом тестировании и любители фуджи выбирали кадры д5100 как лучшие, утверждая что это фудж супер ссд и расписывая полутона и легендарный цвет ))
http://prometej-photo.ru/publ/article/cmos_vs_ccd_cvet_v_kamere/1-1-0-70
Вот этот Ваш пост адресован мне или кому-то ещё?
Если мне, то это очень мимо.
Достаточно почитать написанное мной ещё раз. Теперь глазами.
Т.к. в постах размещённых по этой камере, например от сегодняшнего дня, я просто написал свои впечатления. Возможно, эта информация поможет тем, кто смотрит на S3Pro/S5Pro.
И в них нет фанатизма. У меня несколько камер на разных матрицах. И среди нет ни одной однозначно самой любимой, т.к. в каждой хотелось бы чего-то того, что у неё нет. Идеальных камер вообще нет. А если бы был выбор между: S3Pro + Nikkor 24-70/2.8G или X-T3 + Fujinon XF 16-55mm F/2.8 R LM WR, я бы остановился без раздумий и колебаний на втором варианте.
Начал сегодня ковырять RAF с помощью HUv3 и Silkypix Developer Studio Pro 8.017.
Думал, что HUv3 будет ещё более проблемная, чем Sigma Photo Pro, однако нет.
Работает стабильно и достаточно быстро, только один файл отказывалась открывать, который открыла Silkypix.
Результат отличается – HUv3 как я понял не даёт редактировать рав-ы, например менять насыщенность, контраст, экспозицию, ББ итд, а Silkypix даёт больше.
Но цвет у них немного разный. Даже если в Silkypix стоит всё по умолчанию.
Rawtherapee поставил и удалил. Возможно с ней надо больше терпения, но она мне показалась менее удобной, чем Silkypix.
*
Еще не совсем понимаю, зачем сами Фуджи загнали в их местный RAF по умолчанию интерполированное разрешение без возможности выбора между оригиналом и интерполяцией. Сигма на своих Фовеон камерах разрешает выбрать оригинальное или интерполяцию.
*
S3Pro довольно чувствительна к оптическому качеству объективов и если объектив себя не очень показал на ФФ Никон, то на S3Pro все его недостатки акцентируются. Т.е. камера принуждает к резким как понос дорогим объективам :(
Таки разобрался в HUv3 – можно редактировать местные Фуджиковские RAF файлы, но сделано это немного неудобно и много свободы прога всё равно не даёт.
Любопытно, что даже разрешение на выходе рав-а в HUv3 и Silkypix отличается:
в родном конвертере: 4230х2820, а в Silkypix 4256х2828. Причём в Silkypix видно, что влезает чуть больше деталей по краям, чем в HUv3 т.е. можно увидеть часть чьей-то руки итд.
RAF приходится конвертить с поправками(основная из которых Тонирование/Контраст с Hard на STD и сделать поправку экспозиции точнее, чем в камере – например -1/6. Камера даёт делать поправку экспозиции только с шагом в +/-0,5.
Я нашёл в HU как менять экспокоррекцию, контрастность (при помощи кривой) и тональность, но где менять насыщенность не нашёл, да и кадрирование не понял. В итоге экспортирую 8битный TIF (потому что с exif) и получаю из него jpeg в C1.