Радожива - фотоблог Аркадия Шаповала

Прогулки с хорошим объективом. Часть 7

Все фотографии сняты на камеру Nikon D40 и объектив Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm.

Прогулки с хорошим объективом. Цветы.

Прогулки с хорошим объективом. Синица.

Прогулки с хорошим объективом. Листья.

Прогулки с хорошим объективом. Забор.

Прогулки с хорошим объективом. Листик.

Прогулки с хорошим объективом. Листья.

Прогулки с хорошим объективом. Воробей.

Прогулки с хорошим объективом. Синица 2.

Прогулки с хорошим объективом. Еще синица.

Прогулки с хорошим объективом. Синица в осенних тонах :)

Прогулки с хорошим объективом. Яблоки.

Прогулки с хорошим объективом. Трава.

Прогулки с хорошим объективом. Еще трава.

Прогулки с хорошим объективом. Теплый тон.

Прогулки с хорошим объективом. Колючая проволока.

Прогулки с хорошим объективом. Деревья.

Прогулки с хорошим объективом. Виноград.

Прогулки с хорошим объективом. Кот.

Прогулки с хорошим объективом. Забор.

Помощь проекту. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Обзор Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm

За возможность обзора Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm огромная благодарность Алексею. Кстати, Алексей продает данный объектив, либо меняет на Мир 20/2,8, напишите ему – http://vk.com/aleks_de_kairoy

Обзор Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm

ТТХ Nikon (Nippon Kogaku Japan) Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm
Вес: около 1100 г
МДФ: 4.0 м
Фокусное расстояние: 300 мм
Диаметр переднего фильтра: 72 мм
Пределы диафрагмирования: F4.5-F22, промежуточные значения: 5.6, 8, 11, 16
Количество лепестков диафрагмы: 6 штук
Оптическая схема: 6 элементов в 5 группах
Байонет\резьба: Байонет ‘F’, Non-AI типа

Линейка старых мануальных объективов класса 4.5/300 от Nikon (Nippon Kogaku Japan) насчитывает много моделей:

Nikon 300mm 1:4.5 Nikkor-P Auto, первый 300мм объектив для зеркальных камер, до этого у Nikon был только дальномерный Nikon (Nippon Kogaku K.K.) RF Nikkor-Q 1:4.5 f=35cm 1959 года производства. Nikkor-P означает, что в оптической схеме объектива было использована 5 элементов, P – сокращения от Penta – ‘пять’.
Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm, вторая версия, приставка Nikkor-H означает HEX – ‘шесть’, так как в оптическое схеме было использовано уже 6 элементов. Именно этот объектив представлен в данном обзоре.
Nikkor 300 mm f/4.5 NON-AI и его AI-S модификации. 6 элементов в 5-х группах
Nikkor 300 mm f/4.5 ED последующее развитие линейки
Nikkor 300 mm f/4.5 IF-ED – 7 элементов в 6-ти группах, один из самых легких и самых функциональных 300мм объективов в линейке. После этой модификации начали выпускать автофокусную версию Nikon 300mm f/4 AF.

Вид объектива Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm: 1 – задняя часть с одуванчиком; 2 – штативное гнездо; 3 – индикаторы дистанции фокусировки; 4- вид лепестков диафрагмы.

В данном обзоре представлен старый Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm. Этот объектив являтся Non-AI (PRE-AI) объективом, на мой экземпляр установлен Одуванчик Лушникова. В Украине продажу и наклейку одуванчиков можно без проблем осуществить у Андрея Курьянова.

Вид объектива Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm на современной камере Nikon D40 при выдвинутой бленде и при МДФ

Внимание:

Несмотря на то, что это родной объектив от Nikon, без дополнительной переделки его можно использовать только на младших камерах Nikon по типу D40, D40x, D60, D3000, D3100, D3200, D5000, D5100 и т.д. На остальные камеры объектив не сможет быть установлен, либо он заклинит в байонете камере. Это связано с кольцом значения диафрагмы на объективе, которое мешает установке. Чтобы иметь возможность использовать данный объектив на остальных камерах Nikon достаточно выполнить AI или AI-S конвертацию, которая подразумевает стачивания лишнего выступа на объективе, а иногда добавления дополнительного материала для передачи значения диафрагмы в камеру.

Пример фотографии на Nikkor-H F4.5 300mm. Боке. Охотиться за снимками природы с телевиком очень просто.

Мой экземпляр Nikkor-H 1:4.5 f=300mm как раз родной Non-Ai версии, потому я не смог его установить на мою камеру Nikon D700 и D80. Как использовать такие старые объективы на современных ЦЗК можете найти в разделе про AI-S. Я очень легко использовал Nikkor-H 1:4.5 f=300mm на камере Nikon D40, так как мой Nikkor-H 1:4.5 f=300mm оснащен Одуванчиком Лушникова, который позволяет работать в автоматических режимах и дает подтверждение фокусировки звуковым сигналом.

Пример фотографии на Nikkor-H F4.5 300mm. Дальнобойность, резкость.

Этот старый Nikkor-H 1:4.5 f=300mm оказался вполне приличным объективом. Первое, на что я обратил внимание, был его относительно небольшой вес. Да, объектив весит свыше одного килограмма, но из-за его огромных размеров в руке он кажется очень легким. При использовании на маленькой камере Nikon D40 не возникает никаких проблем с весовым балансом. Такой же 300мм монстр Таир-3 кажется намного тяжелей за Nikkor-H 1:4.5 f=300mm. Nikkor-H F/4.5 300mm имеет штативное кольцо с двумя гнездами под штатив для вертикальной и горизонтальной ориентации камеры.

Пример фотографии на Nikkor-H F4.5 300mm

Фокусировка

Кольцо фокусировки очень широкое, вращается приблизительно на 90 градусов. Ход кольца фокусировки тугой и плавный. То, что у кольца фокусировки небольшой ход не страшно, это помогает достаточно быстро фокусироваться. При фокусировке от бесконечности до МДФ хобот объектива выезжает приблизительно на 3см вперед, передний элемент не вращается. Объектив имеет не очень удобную минимальную дистанцию фокусировки в 4 метра, взять предмет крупным планом не всегда получается.

Пример фотографии на Nikkor-H F4.5 300mm. Наводиться на резкость в районе бесконечности достаточно сложно.

Диафрагма

У объектива диафрагма с 6 лепестками. При закрытии диафрагмы, лепестки формируют ‘циркулярную пилу’ до значения F/8.0. Из-за огромного фокусного расстояния, которое влияет на размытие дальнего плана, при закрытых диафрагмах боке может оставаться без ярко выраженных гаек. Надпись на объективе ‘Auto’ не означает, что объектив имеет автоматическую фокусировку, а означает только, что управление диафрагмой автоматическое. Максимальное число диафрагмы у объектива составляет F/4.5, что в 1.55 раза светосильней за классическое значение F/5.6. Объектив имеет встроенную телескопическую бленду.

Пример фотографии на Nikkor-H F4.5 300mm. Боке.

Качество изображения

Объектив немного страдает ХА. Дает достаточную резкость на F/4.5, резкость усиливается при закрытии диафрагмы. У Nikkor-H F/4.5 300mm неплохой контраст и цветопередача. Объектив нормально переносит контровый свет. Дисторсия и виньетирование при использовании на кропнутой камере практически отсутствуют. Боке достаточно приятное. В общем, объектив показал нормальное качество изображения. Смотрите сами примеры фотографий.

Пример фотографии на Nikkor-H F4.5 300mm

Примеры фотографий на Nikkor-H F/4.5 300mm

Все примеры фотографий в данном обзоре без обработки. Все снято на Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm и Nikon D40. Уменьшен размер до 2Мп Q=80% и впечатаны данные из EXIF. На кропнутой камере Nikon DX объектив имеет ЭФР в 450мм, что легко позволяет делать снимки живой природы издалека.

Еще немного доработанных фотографий с данного объектива можете найти в разделе Прогулки с хорошим объективом.

Личный опыт

Использовать такой длинный 300мм фикс объектив очень интересно. Всегда нужно помнить про короткую выдержку, чтобы получить резкий снимок при фотографировании с рук. С объективом легко управляться, единственный негативный момент – это огромная минимальная дистанция фокусировки в 4 метра и проблема AI конвертации. Светосила F/4.5 не такой уж и хороший показатель, обычные зум объективы по типу 70-300 4-5.6 (4.5-5.6) со стабилизатором изображения лучше подходят для съемки с рук, так как стабилизатор дает до трех ступеней компенсации выдержки, а выигрыш по светосиле у Nikkor-H 1:4.5 f=300mm перед F/5.6 составляет всего 1.5 ступени.

Пример фотографии на Nikkor-H F4.5 300mm. Неплохой рисунок.

Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.

Выводы:

Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto 1:4.5 f=300mm – хороший старый теле фикс объектив. Привлекает неплохим качеством изображения и своей относительной компактностью.
[sc name=”thanks”

Использование дальномерной оптики на зеркальных камерах

Использование дальномерной оптики на зеркальных камерах на примере Индустар-50 1:3,5 f=5см П

В наше время можно найти огромное количество старой дальномерной оптики. Дальномерная оптика – это в основном объективы от беззеркальных дальномерных камер. Зеркальные и дальномерные камеры отличаются принципом визирования, а от этого меняется сама конструкция фотоаппаратов и объективов. Дальномерные объективы имеют очень короткий рабочий отрезок, порядка 28мм, из-за чего, при использовании их на зеркальных камерах с более длинным рабочим отрезком, порядка 45мм, теряется возможность фокусировки на бесконечности.

Фото на дальномерный Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Внимание:

Использование переходников с корректирующими линзами может улучшить ситуацию, но добиться бесконечности не получится. Некоторые объективы можно переделать под зеркальные камеры, но это требует усилий и знания дела.

Фото на дальномерный Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Обычно, дальномерные объективы имеют посадочную резьбу М39. Для установки на современные камеры существуют множество переходников. Например, я использовал объектив Индустар-50 1:3,5 f=5см П с помощью двух переходников М39-М42 и М42-Nikon, либо одного – M39-Nikon. Как пользоваться советскими и другими старыми объективами можете найти в разделе советская оптика. Как использовать старую оптику на Canon – найдете в разделе старые объективы на Canon.

Фото на дальномерный Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Нюансы:

При использовании на зеркальных камерах практически теряется функциональность фокусировочого кольца самого объектива. Это связано с тем, что объектив очень далеко ‘выдвинут’ от матрицы или пленки. Фокусировка с помощью фокусировочного кольца дает очень маленький эффект, например, когда я использовал Индустар-50 1:3,5 f=5см П на камере Nikon, то эффекта от вращения фокусировочного кольца практически не было. Намного проще использовать другой примитивный метод фокусировки – передвигать камеру вместе с объективом в сторону предмета съемки, таким образом меняя дистанцию фокусировки.

Фото на дальномерный Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Чем больше фокусное расстояние объектива – тем дальше объектив может фокусироваться. На телеобъективы от дальномерных камер можно даже снимать среднего размера предметы. Чем короче фокусное расстояние объектива, тем короче минимальная дистанция, на которую будет фокусироваться объектив на зеркальных камерах.

Фото на дальномерный Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Для чего может быть полезно использование дальномерных объективов на современных цифрозеркальных камерах?

Основное применение дальномерных камерах – это макро съемка. Практически все дальномерные объективы на зеркальных и цифрозеркальных камерах могут работать как макро объективы. Эффект макро обычно усиливают и получают супер макро с помощью макроколец. Такое применение довольно популярно, так как старая дальномерная оптика очень дешевая. К примеру, я приобрел себе камеру Зоркий-4 с объективом Индустар-50 1:3,5 f=5см П всего за 3у.е.

Фото на дальномерный Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Также, дальномерная оптика может быть использована на современных беззеркальных камерах, таких как Samsung NX series, Sony NEX series, и других, у которых также очень короткий рабочий отрезок. На таких камерах будет возможность фокусироваться на бесконечность с соответствующими переходниками.

Фото на дальномерный Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Примеры фотографий на дальномерный объектив Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Все фото сняты на Nikon D700 и полтинник Индустар-50 1:3,5 f=5см П без обработки. Уменьшен размер и впечатаны данные из EXIF. При создании тестовых снимков кольцо фокусировки на объективе было в разных положениях, но дистанция фокусировки при этом практически не изменялась.

Можете посмотреть еще примеры фотографий на дальномерную оптику в обычном (не макро режиме):

Личный опыт

Многие находят у себя дома старые дальномерные камеры с дальномерной оптикой, на вторичном рынке очень много предложений дальномерок практически за бесценок. Этим можно воспользоваться, если у Вас есть зеркальная камера, и получить дешевую возможность съемки макро. Меня каждый день спрашивают на сайте Радожива, что делать с объективами по типу Юпитер-8, Юпитер-9, Индустар-50 и т.д. от беззеркальных камер, ответом может служить данная статья.

Фото на дальномерный Индустар-50 1:3,5 f=5см П

Выводы:

Дальномерная оптика на зеркальных камерах может работать только в макро режиме без возможности фокусироваться на бесконечности. Старая дальномерная оптика, особенно советская, привлекает своей низкой ценой.

Помощь проекту. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Обзор МС Волна 1.8/50

За возможность обзора объектива МС Волна 1.8/50 огромная благодарность Александру из раздела мануальная оптика и Александру Перевере за камеру Pentax K10D.

Обзор МС Волна 1.8/50

ТТХ МС Волна 1.8/50
Вес: около 240г
МДФ: 0.45м
Фокусное расстояние: 50мм
Диаметр переднего фильтра: 46мм
Завод изготовитель: Завод ЛОМО (Ленинградское оптико-механическое объединение)
Пределы диафрагмирования: F1.8-F22, промежуточные значения: 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16
Количество лепестков диафрагмы: 6 штук
Оптическая схема: 6 элементов в 5 или 4 группах (точно неизвестно)
Разрешающая способность: 45/27 лин/мм (центр/край)
Байонет\резьба: Байонет ‘K’ (Pentax)

Объектив МС Волна 1.8/50 был снят с фотоаппарата Алмаз-103. Фотоаппараты марки ‘Алмаз’ были отличными камерами и в основном их снабжали хорошими объективами. Сейчас объективы марки ‘Волна’ являются очень редкими и представляют больше коллекционную ценность, нежели ценность для получения хороших фотографий. Я встречал разные названия объектива МС Волна 1.8/50, скорее всего МС Волна-1 1.8/50 и МС Волна 1.8/50 – это один и тот же объектив.

Вид объектива МС Волна 1.8/50 с разных сторон

МС Волна 1.8/50 имеет байонет К, точно такой же, как у камер Pentax. Потому, чтобы использовать МС Волна 1.8/50 на камерах Pentax не требуется никаких переходников. Современные цифрозеркальные камеры Pentax сами замеряют экспозицию с мануальными объективами и сами подтверждают наводку на резкость не требуя при этом никаких чипов и одуванчиков. Диафрагма работает автоматически, с помощью кольца управления диафрагмой на объективе. Очень удобно использовать на Pentax мануальную оптику в режиме AF-S, AF-C, создавая эффект ловушки фокусировки. Для того, чтобы использовать на других камерах, нужно будет приобрести соответствующий переходник.

Вид объектива МС Волна 1.8 50 на современной камере

Объектив МС Волна 1.8/50 очень хорошо изготовлен, небольших размеров и небольшого веса. Внешне МС Волна 1.8/50 ничем особым не отличается от других светосильных полтинников. На кропнутых камерах МС Волна 1.8/50 может служить неплохим портретным объективом, хорошая светосила помогает достичь очень маленькой ГРИП. Правда, из-за очень маленькой ГРИП в этот раз мне пришлось изрядно потрудиться, чтобы получить резкие снимки на F/1.8, возможно, я просто не привык управляться с мануальными объективами на Pentax.

Пример фотографии на МС Волна 1.8 50. Боке.

Фокусировка на объектив обычная для полтинника, при фокусировке передний элемент не вращается, выезжает примерно на сантиметр вперед. Кольцо фокусировки вращается приблизительно на 270 градусов, что делает процесс ручной фокусировки достаточно приятным. Интересным фактом является то, что шкала дистанций фокусировки имеет очень много промежуточных значений. Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 сантиметров, что является достаточно хорошим результатом.

Пример фотографии на МС Волна 1.8 50. Скин тон и глубина резкости.

На объективе есть шкала ГРИП. Кольцо диафрагмы приятно щелкает при переключении значений, при закрытии диафрагмы от значения 2.8 до 5.6 лепестки диафрагмы образуют ‘циркулярную пилу’. Лепестки диафрагмы серого цвета и дают отблески при попадании света под определенным углом.

Пример фотографии на МС Волна 1.8 50. Цветопередача и боке

Качество изображения

МС Волна 1.8/50 может похвастаться полным отсутствием дисторсии. На открытой диафрагме резкость объектива не такая хорошая, как после диафрагмы 2.8, из-за аберраций. Резкость присутствует по всему полю кадра APS-C камеры. Объектив дает хорошую цветопередачу, контраст, хорошо держит боковой и контровый свет. Оптическая схема немного похожа на схему Планар (CZJ Planar), потому, объектив имеет интересное боке. В общем, объектив показал хорошее качество изображения.

Пример фотографии на МС Волна 1.8 50. Открытая диафрагма, фокусировка на бесконечность

Примеры фотографий

Все примеры фотографий в данном обзоре выполнялись с помощью объектива МС Волна 1.8/50 и камеры Pentax K10D. Все фото без обработки, только уменьшен размер до 2 МП и впечатаны данные из EXIF. На кропнутых APS-C камерах Pentax ЭФР объектива будет соответствовать 75мм.

Личный опыт

На полностью открытой диафрагме попасть в резкость мне показалось сложней, чем на других полтинниках. Объектив действительно получился хорошим. Передняя линза имеет сильный красновато-фиолетовым блик, что действительно подтверждает мультипросветление. Я включил МС Волна 1.8/50 в список лучших советских полтинников.

Пример фотографии на МС Волна 1.8 50. На мануальный объектив можно снять динамику.

Каталог современных объективов марки 'Zenitar' и 'Helios' можете посмотреть по этой ссылке.

Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.

Пример фотографии на МС Волна 1.8 50

Другие объективы марки ‘Волна’:

Выводы:

МС Волна 1.8/50 – хороший светосильный полтинник. Имеет хорошее качество сборки, хорошее качество изображения. Для владельцев ЦЗК Pentax и пленочных камер с байонетом К – рекомендую.

Материал подготовил Аркадий Шаповал.

Конкурс от Радоживы

Конкурс закончился. Результаты можно посмотреть здесь.

В этот раз, вместо акции с отгадыванием объектива, я провожу на Радоживе конкурс на лучшую осеннюю фотографию.

Конкурс от Радоживы

Суть конкурса очень простая: Вы присылаете фотографию согласно требуемым условиям, пользователи голосуют за лучший снимок, победитель получает объектив МС Гелиос 44-3 2/58.

Условия:

Прислать письмо на е-мейл arkadiishapoval@gmail.com, которое обязательно должно содержать следующее:

тему “Конкурс от Радоживы”
прикрепленную фотографию, фотография обязательно должна соответствовать осенней тематике, от одного автора принимается одно фото
название фотографии
имя и фамилию автора фотографии. Присылать чужие работы запрещено.
краткий текст, в котором нужно написать про то, как, какими средствами, где или для чего была получена фотография

Главный приз на конкурсе. Новенький МС Гелиос 44-3

Голосование за ту или другую работу осуществляется методом нажатия на кнопки социальных сетей Google Plus, Twitter, Facebook, Вконтакте. Каждый лайк является голосом. Все лайки на страничке фотографии суммируются. Победителем становится тот, у кого больше голосов. Конкурс стартует 15 октября. Присылать работы можно до 20 ноября, 1 декабря будет оглашен победитель. Если у Вас мало друзей в социальных сетях, то еще один приз, макрообъектив Вега-11У, будет вручен по результатам работы жюри, которое определит лучшую работу.

Внимание: На сайте фотография будет размещена в уменьшенном виде, 720 px по длинной стороне с добавлением водяного знака. Список конкурсантов обновляется несколько раз в день. Подарки доставляются службой Новая Почта ‘склад’-‘склад’, пересылку оплачиваю я. Подарки смогу отправить только по Украине, участники других регионов просто могут принимать участие. Радожива – не коммерческий проект, потому призы довольно скромные.

Еще один приз, Вега-11У, который будет вручен жюри.

Желаю всем удачи. Не забывайте делиться ссылкой на акцию и свою работу с друзьями, чтобы получить больше лайков. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Список конкурсантов:

Олег Стеценко. Осенний лист
Алмосов Павел. “Уходящее лето”
Вадим Джадан. “Киев осенней ночью”
Павел Комыш. Северное сияние
Гутрина Надежда. “Осенние иллюзии”
Евгений Кузин. “Последний из…”
Наташа Фадеев. Прогулка по осеннему лесу!!!
Владислав Чмерук. “Сентябрь. Утро. Парк.”
Кручкевич Ярослав. “Осенний мотив”
Алекс де Кайро. “Осенний поцелуй”
Алиса Ларионова. “Последнее детство”
Евгений Викторович Савинов. Без названия
Ирина Журавлёва. “Осенний этюд”
Кипаренко Эдуард. “Дыхание осени”
Род Валерий. Лесной водопад
Анатолий Косов. «Танец опавших листьев»
Иван Косареков. Осенняя гамма
Ключковский Михаил. Осень. Грибная пора
Владимир Михеенко. “Противостояние”
Кобзарь Сергей. “Осень Святых гор”
Иванисова(Семикрас) Елена Васильевна. Друзья навсегда
Андрей Левитский. Белка-фотомодель
Дмитрий Янсон. “Золотые березы”
Gene J.B. “Чужой среди своих”
Ломинадзе Виктор. “Райское яблоко”
Павел Савенко. “Игра красок”
Ларионов Арсений. Алая осень
Чермянин Антон. “Природа засыпает”
Павел Машуренко. “Последние ягоды”
Степкина Вероника. Сердце по-осеннему
Василий Дубык. “Грибки”
Игорь Бурков. “Осенняя песня”
Александр Пыцкий. “Осенние”
Еськин Константин. “Слезы осени”
Сашко Бородайко. Осінь в ч/б кольорах
Валентин Калениченко. Метроград
Сергей Бурба. “Я здесь главный!”
Игорь Чирикал. “Осенняя радость”
Сергей Полшведкин. “Осенний мираж”
Ольга Завалеева. Последнее тепло…
Денис Миронов. “Солнце в последних листьях”
Абдулина Дарья. Пора жизни – осень
Пиляев Виктор. Солнечные ванны перед зимой
Селиванов Алексей. “Наступила осень, а в Крыму все еще лето… “
Майборода Артур. Осень стучится в окно
Погорелая Анна. “Дело было вечером, делать было нечего”
Лежнев Станислав. “Игра света”
Роман Жогин. Сентябрьским вечером
Денис Кузнецов. Царь-птица
Анна Кузнецова. “Осенний папоротник”
Перемышлин Виталий. «Осенний закат»
Ботвиновский Сергей. “Осенняя роща”
Петренко Александр. Туманное утро
Смышляев Павел. “Воскресная прогулка с Викторией”
Цюпа Михаил. Краса Карпат осінню
Гайда А.”Красная волна”
Сотников Александр Викторович. “Юная леди осенью”
Геннадий Костенко. Краски осени
Павловский Павел. “Вспомнить детство – это круто!..”
Григоренко Александра. “Солнечный дождь”
Калинкина Любовь. Осень 2010
Коломиец Денис. “В ожидании осеннего экспресса”
Величко Юрий. “Летят утки”
Борис Ливенцев. “Смотрю… Вот чудо – рыжая на рыжем”
Натальи Радченко. “Щедрая осень”
Андрій Новак. “Магія”
Лейба Алексей. “Осень в Камчатской столице”
Виктория Мешкова. “Дыхание осени”
Волощук Виктор. “Дыхание осени “
Сосюкин Сергей. Утренний дозор
Юрій Боровський. “My Autumn Empire”
Илья Хорев. “Когда солнце уже не греет”
Яна Арутюнова. “Осенний натюрморт”
Александр Колесник. “Первая осень:)”
Иван Ершов. Утро
Москиенко Игорь. “Как я вижу осень”
Нетахата Игорь. Макро осень
Прокофьев Алексей. “Осень в парке”
Александр. Утром садился туман
Дмитрий Нестеров. “Индустриальная осень”
Кравченко Никита. «Лесной ручеёк»
Юдин Олег. “Жизнь воробьиная”
Игорь Бондаренк. Приход осени
Галя Добощак. Межиброди
Белуха Вадим. Хмельная осень
Виктор Ярко. “В городе осень”
Юрий Рудик. “Последний урожай”
Андрей Шепелев. “Вода, небо и леса-лучшая красота”
Олег Дьяков. Осенний портрет
Владимир. Воскресная прогулка
Баланский Николай. “Даша + Саша + Рита”
Андрей Бармалей. Осеннее озеро
Яна Полшведкина. “Встречяя Осень”
Михаил Угрын. “Цвет осени”
Рудик Алексей. “Чёрно-белая осень”
Ильчишен Юрий. Иероглиф
Востриков Андрей. Девочка с листьями
Максим Митренков. “Дорога на юг”
Наталья Тихонова. Спички детям не игрушки
Сергей Смоляк. “Жёлтый покров”
Луцко Сергей. “Короткая осень в Южной Якутии”
Елизавета Шаглий. “Fallen/Опавший”
Роман. “Несочетаемое”
Гернер Александр. Случай
Пшеничный Роман. Последние теплые дни октября
Александр Коваленко. “Детали осени”
Красноступ Константин. “Краски осени”
Мельник Таня. “Счастье”
Роман Дьяков. “Мгновенья осени”
Tanja Malinovskaja. “Жди меня и я вернусь, только очень жди”
Анна Костенко. “Яркие краски на фоне реки”
Фрунзэ Игорь. «Колючки»
Инна Юдина. Осенняя прогулка
Екатерина Плищук. “Осенние краски”
Екатерина Большакова. “Ступеньки”
Андрей Мошенский. “Пять капель”
Александр Спекторовский. Осень в Переяславле
Добытко Максим. Осеннее настроение
Виталий Дерябин. Листопад
Зиновьев Константин. “Одиночество”
Новак Дмитрий. “Рисует осень акварелью”
Шутяк Олег. «Портрет Листа»
Грищенко Павел. Багровый лес
Діма Фалатюк. “Взгляд кота”
Роман Харламов. “Осенний фонтан”
Айрапетян Євген. Загублений час
Максімова Марина. “Осінь в шкільному парку”
Бойко Ганна. Нам всім бракує тепла
Котина Светлана. Осень – очень даже весело!
Резниченко Юрий. “В мечтах о лете”
Владимир Гоноровский. Первая осень на Десне
Андрей Корж. “Желуди”
Муха Олександр. Фото коханої дружини
Ткач Анатолий. “Желтый лист кленовый”
Геннадий Куринный. Осенний праздник
Максим Мальцев. «Осень бывает разная: золотая, желтая, красная»
Гилёв Дмитрий. Утром в парке “Фомина”
Кострикин Алексей. Осенний портрет в Ботаническом
Андрей Козак. В перерыве от репортажной съемки
Березовский Костя. “Шашлычок”
Ворона Дмитрий. “Осеняя грусть”
Николай Синеокий. Тепло и солнечно
Герасимчук Михаил. “Осенние краски”
Сергей Шах. JIedu OceHb
Свинтозельский Ярослав. Последние осенние теплые дни
Симоненко Тарас. “Золотая нега”
Стрелец Елена. “Ранняя осень”
Алексей Щукин. «Бабушка-осень…»
Евгений Чеботарь. “Осенняя велопрогулка”
Якимов Максим. “Осенний плод”
Приходько Ева. Джек-Фонарь с подружкой на окне
Эдуард Гончаров. Подарки осени
Вера Дмитриева. Моя первая осень в Москве
Пасевин Денис. “Осенний Дуб”
Артём Мельник. Портрет в янтаре
Ольга Зарицкая. Последние лучики лета
Анна Панина. “Autumn still life”
Сергей Моисеенко. “мисс ОСЕНЬ”
Габитов Валерий. “Большая осенняя поляна”
Владимир Наливайко. Осеннее утро
Матус Максим. “Маленький охотник за осенними эмоциями”
Денис Губашов. “Королева Бензоколонки”
Никитин Александр. “Уходящая Осень”
Алексей Бобров. Лист на воде
Котелевский Александр. “Одиночество”
Пыжов Сергей. “Осенний нектар”
Сергій Поліщук. «Я попав під осінь…»
Попова Яна. “Гуляючи осіннім парком дивіться під ноги… Деякі особистості і там нагадують про себе…”
Андрей Березюк. Уходящяя осень
Саврицкий Дмитрий. Туман
Юзвук Станислав. Роса в полдень
Чудновец Андрей. “Степное одиночество”
Алина Пастухова. “Туманное утро”
Сергій Свирида. “Діамантові розсипи”
Беликов Олег. GO

Фотографии, которые принимают участие

Олег Стеценко

Алмосов Павел

Вадим Джадан

Павел Комыш

Гутрина Надежда

Евгений Кузин

Наташа Фадеев

Владислав Чмерук

Кручкевич Ярослав

Алекс де Кайро

Алиса Ларионова

Евгений Викторович Савинов. Без названия.

Евгений Савинов

Ирина Журавлёва

Кипаренко Эдуард

Род Валерий

Анатолий Косов

Иван Косареков

Ключковский Михаил

Владимир Михеенко

Кобзарь Сергей

Иванисова(Семикрас) Елена Васильевна. Друзья навсегда

Иванисова Елена

Андрей Левитский

Дмитрий Янсон

Gene J.B.

Ломинадзе Виктор

Павел Савенко

Ларионов Арсений

Чермянин Антон

Павел Машуренко

Степкина Вероника

Василий Дубык

Игорь Бурков

Александр Пыцкий

Еськин Константин

Сашко Бородайко

Валентин Калениченко

Сергей Бурба

Игорь Чирикал

Сергей Полшведкин

Ольга Завалеева

Денис Миронов

Абдулина Дарья

Пиляев Виктор

Селиванов Алексей

Майборода Артур

Погорелая Анна

Лежнев Станислав

Роман Жогин

Денис Кузнецов

Анна Кузнецова

Перемышлин Виталий

Ботвиновский Сергей

Петренко Александр

Смышляев Павел

Цюпа Михаил

Гайда А.

Сотников Александр

Геннадий Костенко

Павловский Павел

Григоренко Александра

Калинкина Любовь

Коломиец Денис

Величко Юрий

Борис Ливенцев

Натальи Радченко

Андрій Новак

Лейба Алексей

Виктория Мешкова

Волощук Виктор

Сосюкин Сергей

Юрій Боровський

Илья Хорев

Яна Арутюнова

Александр Колесник

Иван Ершов

Москиенко Игорь

Нетахата Игорь

Прокофьев Алексей

Александр

Дмитрий Нестеров

Кравченко Никита

Юдин Олег

Игорь Бондаренк

Галя Добощак

Белуха Вадим

Виктор Ярко

Юрий Рудик

Андрей Шепелев

Олег Дьяков

Владимир

Баланский Николай

Андрей Бармалей

Яна Полшведкина

Михаил Угрын

Рудик Алексей

Ильчишен Юрий

Востриков Андрей

Максим Митренков

Наталья Тихонова

Сергей Смоляк

Луцко Сергей

Елизавета Шаглий

Роман

Гернер Александр

Пшеничный Роман

Александр Коваленко

Красноступ Константин

Мельник Таня

Роман Дьяков

Tanja Malinovskaja

Анна Костенко

Фрунзэ Игорь

Инна Юдина

Екатерина Плищук

Екатерина Большакова

Андрей Мошенский

Александр С.

Добытко Максим

Виталий Дерябин

Зиновьев Константин

Новак Дмитрий

Шутяк Олег

Грищенко Павел

Діма Фалатюк

Роман Харламов

Айрапетян Євген

Максімова Марина

Бойко Ганна

Котина Светлана

Резниченко Юрий

Владимир Гоноровский

Андрей Корж

Муха Олександр

Ткач Анатолий

Геннадий Куринный

Максим Мальцев

Гилёв Дмитрий

Кострикин Алексей

Андрей Козак

Березовский Костя

Ворона Дмитрий

Николай Синеокий

Герасимчук Михаил

Сергей Шах

Свинтозельский Ярослав. Последние осенние теплые дни.

Ярослав C.

Симоненко Тарас

Стрелец Елена

Алексей Щукин

Евгений Чеботарь

Якимов Максим

Приходько Ева

Эдуард Гончаров

Вера Дмитриева

Пасевин Денис

Артём Мельник

Ольга Зарицкая

Анна Панина

Сергей Моисеенко

Фотография сделана во время прогулки по парку "Александрия". камера Nikon D5100 kit-18-55

Габитов Валерий

Владимир Наливайко

Матус Максим

Денис Губашов

Никитин Александр

Алексей Бобров

Котелевский Александр

Пыжов Сергей

Сергій Поліщук

Попова Яна

Андрей Березюк

Саврицкий Дмитрий

Юзвук Станислав

Чудновец Андрей

Алина Пастухова

Сергій Свирида

Беликов Олег

Устройство оптического видоискателя. Особенность некоторых камер Nikon

Оптический видоискатель зеркальных камер – вещь очень непростая. С одной стороны, в классическом представлении он состоит только из матового стекла, пентапризмы или пентазеркала и самого окуляра видоискателя. На самом деле все гораздо сложней из-за того, что в современных зеркальных камерах присутствуют визуальные дополнения в видоискателе, система замера экспозициции и диоптрийная настройка видоискателя под зрение фотографа.

В общем, принцип строения видоискателя в современных камерах можно описать следующим изображением.

Устройство видоискателя на современных камерах. В качестве примера взята конструкция камеры Canon 7D

Обратите внимание, что выше за фокусировочным матовым экраном, который формирует изображение, в современных камерах находится специальный прозрачный жидкокристаллический LCD дислей (Transmissive LCD). Суть Transmissive LCD заключается в том, чтобы создавать информационные визуальные эффекты в видоискателе, такие как показано на картинке ниже.

Оптический видоискатель с рядом дополнительных визуальных эффектов на примере камеры Nikon D700

Как видите, с помощью прозрачного дисплея Transmissive LCD в оптическом видоискатели мы можем наблюдать такие элементы, как точки и зоны фокусировки, линии кадрирования, подсветку активной точки фокусировки, активную нижнюю, а иногда и боковую информационную панель. Информационная нижняя или боковая панель обычно светятся зеленым светом и показывают самые важные настройки камеры, такие как режим съемки, значение диафрагмы, ISO, выдержку и много других. Это очень сильно помогает во время съемки, ведь не нужно отводить камеру от лица, чтобы проверить настройки на основном или дополнительном дисплее камеры. Современные камеры даже умеют показывать в оптическом видоискателе виртуальный горизонт.

Transmissive LCD имеет специальную LED подсветку, которая заставляет светиться информационные визуальные показатели во время работы. Я заметил, что LED подсветка изменяет свою интенсивность в разных условиях освещенности.

Принцип визирования

Некоторые камеры Nikon имеют очень странную особенность: если из камеры извлечь батарею, то видоискатель очень сильно темнеет, становится ‘грязным’ и зернистым. Это противоречит здравому смыслу, ведь видоискатель – это полностью механическое устройство, которое не должно потреблять энергию камеры и показывать реальную картинку, которую формирует объектив. Но такие камеры, как, например, Nikon D80, D90, D700, D3 при извлеченной батареи или батарейном блоке теряют всякую нормальную возможность визировать через оптический видоискатель.

Вот, что написано в инструкции к камере Nikon D80 (страница 18)

‘Если аккумуляторная батарея полностью разрядилась или не установлена, экран видоискателя становится тусклым. После установки полностью заряженной батареи экран видоискателя возвращается в нормальное состояние.’

То же самое можно встретить в инструкции и к другим камерам, например к Nikon D90, D700. В инструкции к Nikon D700, в разделе решения проблем, указано следующее:

‘Темный видоискатель – Установите полностью заряженную батарею’

Скорее всего такое обстоятельство связано с тем, что при отключении питания, прозрачный жидкокристаллический LCD дислей выключается и теряет свою нормальную способность пропускать свет из-за специфических особенностей жидких кристаллов. Переживать за заряд аккумулятора не стоит, прозрачный дисплей потребляет очень и очень мало энергии. LED подсветка работает, скорее всего, только при включенной камере. Когда вставляешь батарею обратно в камеру и смотришь в видоискатель, то видно как инициализируются все визуальные элементы LCD дисплея и снова выключаются, оставляя только сетку кадрирования, если последняя была включена в меню камеры.

Какие именно камеры Nikon имеют такую особенность – не могу сказать. Но я заметил особенность, что камеры с пентазеркалом не имеют такого свойства. Я считаю, что разработчики могли не отключать LCD дислей за фокусировочным экраном, а использовать питание от батарейки системного таймера, но, скорее всего, у них были серьезные причины прибегнуть к таким мерам. Также, советую заглянуть на страницу, где описано строение зеркала современных ЦЗК.

Выводы

Оптический видоискатель – интересное устройство. Некоторые камеры Nikon имеют специфическую функцию видоискателя, который становится не работоспособным при извлеченной батареи, такой эффект связан с конструкцией самого устройства оптического видоискателя.

Помощь проекту. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал

Обзор SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR

За возможность обзора объектива SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR огромная благодарность Илеску Олегу.

Обзор SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR

SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR – это китовый объектив для камер Pentax. Объектив интересен своей погодозащитой. Объектив идет в комплекте к некоторым камера Pentax, например Pentax K-30.

Полный список штатных объективов Pentax для кропнутых камер:

SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL, самая первая версия, выпускалась с сентября 2004 по 2008 год.
SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL II, оптическая схема на 11 элементов в 8 группах. Выпускается с 2008 года.
SMC Pentax-DA L 1:3.5-5.6 18-55mm AL, облегченный вариант предыдущей версии. Существует в двух вариантах окраса корпуса — черном и белом. Выпускается с 2008 года.
SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR, погодозащищеный вариант объектива, выпускается с 2009 года. Показан в данном обзоре.
SMC Pentax-DAL 18-55mm 1:3.5-5.6 AL WR, погодозащищеный вариант объектива в облегченном корпусе.
HD Pentax-DA 1:4-5.6 18-50mm DC WR RE, 10 февраля 2015, 11 элементов в 8 группах, погодозащищеный вариант объектива. Существует в разных цветах корпуса.
SMC Pentax-DA L 1:4-5.6 18-50mm DC WR RE, 10 февраля 2015, 11 элементов в 8 группах, погодозащищеный вариант объектива в облегченном складном корпусе. Существует в разных цветах корпуса.

Различия между моделями можете найти здесь.

Пример фото на SMC Pentax-DA 3.5-5.6 18-55mm AL WR

Бленда идет в комплекте с объективов. Бленда может одеваться задом наперед, в таком состоянии она полностью блокирует доступ к кольцу фокусировки.

Пример фото на SMC Pentax-DA 3.5-5.6 18-55mm AL WR

При фокусировке передняя линза не вращается, только выезжает чуть вперед, примерно на пол сантиметра. При зумировании передний элемент двигается волнообразно: при зумировании от 18мм до 35мм хобот объектива втягивается, а при зумировании от 35мм до 55мм снова высовывается. Такое волнообразное движение характерно для большинства китовых объективов 18-55мм.

Пример фотографии на SMC Pentax-DA 3.5-5.6 18-55mm AL WR

При ручной фокусировке кольцо фокусировки вращается приблизительно на 90 градусов. Кольцо ручной фокусировки достаточно удобное, намного лучше, чем у китовых объективов Nikon и Canon. Объектив имеет очень маленькую минимальную дистанцию фокусировки, что позволяет снимать крупным планом (макро режим). Фокусировка осуществляется через мотор фокусировки в самой камере. Да, SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR – это безмоторный китовый объектив. При фокусировке объектив и камера очень сильно жужжат, я бы даже сказал, издают пронзительный свист.

Пример фото на SMC Pentax-DA 3.5-5.6 18-55mm AL WR

Объектив очень хорошо собран, без люфтов. У объектива имеется металлический байонет, а на самом объективе имеется интересная надпись Assembled in Vietnam.

Пример фотографии на SMC Pentax-DA 3.5-5.6 18-55mm AL WR

Качество изображения

SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR хорошо себя ведет в контровом и боковм свете, имеет хороший контраст и нормальную цветопередачу. Страдает ха и дисторсией, особенно на 18мм. Сильным недостатком моего экземпляра можно считать посредственную резкость. Возможно у меня попался не самый удачный экземпляр.

Пример фотографии на SMC Pentax-DA 3.5-5.6 18-55mm AL WR

Примеры фотографий снятых на объектив SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR

Все фотографии были сняты на камеру Pentax K-30 в режиме JPEG, насыщенном режиме, с включенными функциями шумоподавления, расширения динамического диапазона, коррекции дисторсии и ХА. Также, часть снимков снималась в RAW, чтобы проверить реальную картинку на объектив. Все фото в обзоре без обработки, уменьшен размер до 2МП, впечатаны данные из EXIF.

Личный опыт

Данный китовый объектив SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR показал себя довольно неплохо. Было бы отлично, если в нем был стабилизатор изображения, но стабилизатор есть в самой камере Pentax K-30, с которой я использовал данный объектив. Качество сборки и управления, по сравнению с другими объективами, на высоте.

Пример фотографии на SMC Pentax-DA 3.5-5.6 18-55mm AL WR

Каталог современных объективов Pentax можете посмотреть по этой ссылке.

Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый.

Выводы:

SMC Pentax-DA 1:3.5-5.6 18-55mm AL WR – неплохой китовый объектив для камер Pentax. Превосходит конструктивно много других китовых объективов от Nikon, Canon. Недостатком объектива является слабая резкость, возможно, в моем обзоре был использован не самый удачный экземпляр. Если Вам понравились фото с обзора, значит объектив хороший для ряда обычных задач.

Материал подготовил Аркадий Шаповал.

Обсуждение

Фотографии, которые принимают участие