, Обзор Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL | Радожива

фотограф на свадьбу цены Фотография для любителей

Обзор Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

За предоставленный объектив Tokina AT-X PRO DX 11-20mm f/2.8 огромная благодарность магазину Bomber, где можно найти студийный свет, светофильтры и любой объектив, в том числе и Tokina с официальной гарантией 12 месяцев.

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL. Объектив показан на пленочной зеркальной камере Nikon EL2


Навигация по обзору:

  1. Навигация по обзору
  2. Вкратце
  3. История
  4. Основные технические характеристики
  5. Сборка
  6. Фокусировка
  7. Качество изображения
  8. Примеры фотографий
  9. Альтернативы
  10. Мой личный опыт работы с объективом
  11. Цены/где купить
  12. Итоги
  13. Комментарии пользователей
  14. Добавить свой отзыв или вопрос по объективу

В данном обзоре объектив Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (согласно надписям на его корпусе) я буду называть сокращенно — Tokina AT-X PRO 11-20/2.8. В данном обзоре показана версия для камер Nikon DX.

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Вкратце

Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 — замечательный широкоугольный/сверх широкоугольный объектив для камер с сенсором APS-C. Логическое обновление/продолжение более старой модели Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL.

Вкратце все просто — это один из лучших подобных объективов.

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

История

Компания Tokina знаменита своими успешными широкоугольными объективами для кропнутых камер. Линейка светосильных широкоугольных зум-объективов с постоянным относительным отверстием 1:2.8 для камер с сенсором APS-C появилась еще в 2007 году:

  1. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (первая версия, белые буквы  в названии, для камер Nikon выпускалась без встроенного мотора фокусировки), представлен 16 ноября 2007
  2. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL (вторая версия, золотые буквы в названии, для камер Nikon со встроенным мотором фокусировки), представлен 26 января 2012
  3. Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL, представлен 24 декабря 2014

Подобные светосильные зумы делает только Tokina. Не так давно появился еще более уникальный Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF).

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Основные технические характеристики Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL (версия N/AIS):

Название экземпляра из обзораНа объективе указано: Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX (золотыми буквами), N/AIS (со стороны байонета), ASPHERICAL Japan Ø82 CE + серийный номер (белыми буквами). На коробке указано: Tokina AT-X PRO DX for DIGITAL 11~20mm F2.8 ASPHERICAL N/Digital to fit Nikon
Основные свойства
  • DX — объектив разработан для кропнутых камер с APS-C сенсором (аналог Nikon DX)
  • AT-X PRO — объектив относится к профессиональной линейке Tokina Advanced Technology EXtra PROfessional
  • N/AIS — данная версия разработана для ЦЗК Nikon
  • встроенный микро-мотор фокусировки, аналог Nikon AF-S/AF-I
  • IF (Internal Focus) — внутренняя фокусировка
  • Aspherical — в оптической схеме используются асферические элементы
  • SD — в оптической схеме используются низкодисперсионные элементы Super Low Dispersion
  • Advanced Multi-layer Coating — специальное мультиросветление оптики
  • FC (One-touch Focus Clutch) — переключатель режима фокусировки AF/MF в одно касание
  • 1:2.8 — светосильный объектив с фиксированной максимальной диафрагмой по всему диапазону фокусных
  • Резиновый уплотнитель со стороны байонета
  • объектив передает дистанцию фокусировки в камеру, аналог Nikon ‘D’
  • без кольца управления диафрагмой, аналог Nikon ‘G’
  • 2 года гарантии (для разных стран время гарантии варьируется)
  • фактически внутренний трансфокатор
  • Важно: объектив от стороннего производителя, что накладывает некоторые ограничение по его практическому использованию.
Диаметр переднего фильтра82 мм, резьба светофильтра пластиковая
Фокусное расстояние11-20 мм, ЭФР для камер Nikon DX составляет 16.5-30 мм
Угол обзора по диагонали104° для 11 мм, 72° для 20 мм
Кратность зума1.82 X
Разработандля цифровых камер Nikon DX. Также, есть версия для камер APS-C Canon.
Количество лепестков диафрагмы9, лепестки скруглены
Меткиокошко с дистанцией фокусировки в метрах и футах, значения фокусного расстояния для 11, 14, 16, 18, 20 мм, метка байонетного крепления и крепления бленды
Диафрагмаот F/2.8 до F/22 по всему диапазону фокусных расстояний
Объектив не имеет кольца управления диафрагмой (G — тип объектива).
МДФ (минимальная дистанция фокусировки)0.28 м по всему диапазону фокусных расстояний, максимальный коэффициент увеличения достигается на 20 мм фокусного расстояния и составляет 1:8.62.
Вес560 г
Оптическая схема14 элементов в 12 группах. Схема включает 3 элемента из низкодисперсионного стекла Tokina Super Low Dispersion и 3 асферических элемента Tokina Aspherical (2 из которых — литая асферика, 1 — P-MO). Один элемент одновременно является асферическим и низкодисперсионным.

Оптическая схема Tokina 11-20

Изображение оптической схемы кликабельно.

БлендаЛепестковая BH-821, может быть установлена в  обратном направлении
Страна изготовительJapan (Япония)
ПериодС 24 декабря 2014
3D-видПосмотреть
ИнструкцияПосмотреть
ЦенаПосмотреть цену на новый объектив

Посмотреть цену на б.у. объектив

Общее число специальных оптических элементов 5, а не 6 (3 AS + 3 SD). Tokina — первая компания, которая делает оптические элементы одновременно асферическими и изготовленными из низкодисперсионного стекла.

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Сборка

На обзор мне предоставили абсолютно новый объектив.

Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 собран качественно. Кольцо фокусировки и трансфокатора (зума) прорезинены. Кольцо зума вращается немного туго, направление вращения совпадает с оригинальными объективами Nikon Nikkor. Корпус приятный на ощупь, объектив использует металлический байонет, скорее всего большая часть внутренних деталей и частей корпуса выполнены также из металла. Со стороны байонета есть резиновый уплотнитель крепления объектива, который улучшает защищенность объектива от пыли и грязи. Данного уплотнителя даже нет у оригинального Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical. К сожалению, компания Tokina не дает точных данных о защищенности Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 (скорее всего какая-либо серьезная защита отсутствует).

У меня не было еще ни к одному объективу серии Tokina AT-X PRO никаких претензий по качеству сборки.

В комплекте с объективом идет передняя и задняя крышки, а также пластиковая бленда. Бленда байонетного типа, легко фиксируется в специальных пазах. Бленду можно установить в обратном направлении для транспортировки. В таком положении немного теряется доступ к кольцу фокусировки. Бленду нужно обязательно фиксировать в правильной позиции, чтобы не иметь проблем с виньетированием.

Во время изменения фокусного расстояния передняя линза двигается волнообразно, но не выходит дальше передней части оправы корпуса, и, следовательно — не увеличивает габаритные размеры объектива. Максимальное углубление линзы доступно на 16 мм фокусного расстояния. Передняя линза придвинута максимально близко к краю оправы корпуса на 11 мм фокусного расстояния. Можно сказать, что объектив обладает внутренним трансфокатором (не меняет свои размеры во время изменения фокусного расстояния).

Во время изменения фокусного расстояния задняя линза двигается, но эффект пылесоса минимален.

Диафрагма состоит из 9-ти лепестков и формирует достаточно круглое отверстие. К примеру, у того же Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical лепестков диафрагмы всего лишь 7. С помощью Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 можно получать эффект 18-ти лучевой звезды на сильно прикрытых диафрагмах.

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Фокусировка

Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 использует встроенный мотор фокусировки. К сожалению компания Tokina до сих пор (начало 2017 года) не может нормально внедрить ультразвуковые моторы фокусировки в свои объективы (внедрила только в снятый уже с производства Tokina VCM-S AT-X PRO SD 70-200 F4 (IF) FX).

Важно: данный объектив будет автоматически фокусироваться на всех цифровых зеркальных камер Nikon. Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 является аналогом объективов Nikon серии AF-S/AF-I, Nikon SWM.

Во время фокусировки присутствует достаточно большое количество шума. Этот шум будет сильно влиять на качество звука во время видеосъемки с использованием микрофона, встроенного в фотоаппарат. В отличии от других подобных объективов, которые используют продвинутые ультразвуковые моторы фокусировки (например, кольцевые SWM Nikon), мотор в объективе Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 больше похож на обычные жужжащие микро-моторчики Canon MM (например, как у Canon Lens EF 50mm 1:1.8 II)

Скорость автоматической фокусировки средняя (ближе к высокой). Скорость фокусировки практически не зависит от выбранного фокусного расстояния или от ориентации объектива.

У Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 есть особый токиновский переключатель режимов фокусировки FC (One-touch Focus Clutch — переключатель режима фокусировки в одно касание). Переключатель достаточно удобный. Для перехода между режимами фокусировки достаточно потянуть кольцо фокусировки в сторону байонета или передней линзы. Но я хочу отметить, что другие современные объективы имеют более привычные переключатели режимов фокусировки, которые позволяют использовать постоянный ручной контроль фокусировки, например Nikon M/A или Nikon A/M.

При использовании на фотоаппарате Nikon D90 (с простенькой системой фокусировки Multi-CAM 1000) объектив хорошо себе ведет, редко ошибается в фокусировке. С точностью и цепкостью фокусировки у меня не было никаких проблем. На камере Nikon D90 я проверил наличие бек и фронт фокуса на разных дистанциях фокусировки и разных значениях фокусного расстояния (бесконечность и МДФ в том числе). В качестве меры выступали снимки полученные с помощью режима Live View (который не страдает бек/фронт фокусом). Точность фокусировки с использованием центрального крестообразного фазового датчика полностью совпадала с режимом Live View.

Во время фокусировки передняя и задняя линзы остаются неподвижными, так как объектив использует внутреннюю фокусировку, что указанно на корпусе буквами ‘(IF)‘ — ‘Internal Focus’ — ‘Внутренняя Фокусировка’. Можно без проблем использовать любые светофильтры, например поляризационные или градиентные.

Во время автоматической фокусировки кольцо фокусировки свободно вращается и не влияет на процесс фокусировки. Во время автоматической фокусировки удобно поддерживать объектив именно за кольцо фокусировки. В ручном режиме фокусировки кольцо фокусировки вращается приблизительно на 45 градусов. При достижении крайних положений кольцо фокусировки упирается. Наводиться на резкость вручную достаточно удобно.

Объектив имеет окошко со шкалой расстояний с метками в метрах и футах. Шкала маленькая, на ней имеются метки только для 1.2, 0.7, 0.5, 0.4, 0.3, 0.28 м и метка ‘бесконечности’. Такая шкала сама по себе мало полезна и присутствует больше для галочки (обоснование этой мысли здесь).

Минимальная дистанция фокусировки составляет 28 см (расстояние от матрицы/фокальной плоскости фотоаппарата до объекта съемки). При такой МДФ максимальный коэффициент увеличения составляет 1:8.62.

Особенности:

  1. Во время тестов был замечен небольшой фокус-шифт (shift-focus). Во время диафрагмирования точный фокус уходит в сторону объектива. Заметно только на очень близких дистанциях фокусиовки.
  2. Эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки) практически полностью отсутствует.
  3. Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 — объектив от стороннего производителя. Может такое случиться, что он не будет корректно работать с некоторыми фотоаппаратами Nikon. Детали по этому вопросу рассмотрены мной здесь.
  4. Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 не имеет особых проблем фокусировки в режиме Live View (проверено на Nikon D90).
  5. Во время изменения фокусного расстояния наводка на резкость немного сбивается. При сдвиге с 20 до 11 мм дистанция фокусировки становится ближе.
  6. Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 передает значение дистанции фокусировки до объекта съемки в камеру и является объективом типа Nikon D.
  7. Объектив не имеет хард-стоп (hard infinity mechanical stop) который позволяет точно и быстро сфокусировать объектив на бесконечность при любых внешних температурных условиях.
  8. На 20 мм фокусного расстояния, во время фокусировки на МДФ, расстояние от передней линзы объектива до объекта съемки составляет примерно 10 см.
  9. Нет шкалы ГРИП и метки для работы в инфракрасном спектре.
  10. Неизвестна совместимость с телеконвертерами.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Качество изображения

Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 показал хорошее качество изображения. Объектив резкий в центре кадра уже на F/2.8, жаль углы и края немного проседают, но стоит прикрыть диафрагму до F/5.6 — и объектив выдает просто отличную резкость практически по всему полю кадра.

Очень приятно, что Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 лишена дисторсии на 20 мм фокусного расстояния, но, к сожалению на 11 мм небольшой уровень дисторсии все же присутствуют.

Самое сильное виньетирование заметно на 11 мм и F/2.8. Чем больше фокусное расстояние — тем меньше ощутима виньетка.

Хроматические аберрации заметны только по краям и углам изображения.

Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 неплохо работает в контровом свете, но все же небольшое количество бликов получить достаточно легко (пример).

Если снимать в формате RAW, а для обработки применять соответствующих профиль для Tokina AT-X PRO 11-20/2.8, то можно очень легко избавиться от виньетирования и дисторсии и почти полностью избавиться от хроматичеких аберраций. Мелкие недуги объектива очень хорошо лечатся в редакторе.

В общем случае Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 не только длиннее своего предшественника Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL, но и лучше оптически.

Важно: объектив можно использовать на полноформатных фотоаппаратах, без бленды виньетирование мало заметно начиная с 15.5 мм фокусного расстояния.

Важно: современные фотоаппараты Nikon могут автоматически корректировать некоторые недостатки современных оригинальных объективов, такие как виньетирование, дисторсия, хроматические аберрации и т.д., в случае с Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 для удаления некоторых искажений придется использовать стороннее программное обеспечение (или не использовать). Это критично для съемки в формате JPEG или TIFF. Во время съемки в формате RAW некоторые указанные недостатки можно легко устранить в большинстве современных RAW-конвертеров. Для Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 существуют профили для популярных программ обработчиков.

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Примеры фотографий

Снимки с Nikon D90. Фото в галерее ниже показаны без обработки, конвертация исходных RAW-файлов оригинальной утилитой Nikon ViewNX-i без внесения дополнительных корректировок.

Скачать исходные фотографии в формате ‘.RAW/.NEF’ можно по этой ссылке.

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Цены

Цены на объектив Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL в популярных интернет-магазинах можете посмотреть по этой ссылке, либо в блоке цен, расположенном ниже:

Все цены на Tokina 11-20

В последнее время мой блог 'Радожива' требует огромных затрат на обслуживание и наполнение новыми материалами. Вы очень сильно помогаете мне когда пользуетесь ссылками на сайты Magazilla, Ebay и Aliexpress.
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Альтернативы

Ниже показан список всех сверхширокоугольных объективов с поддержкой автоматической фокусировки для зеркальных фотоаппаратов с полноформатным сенсором или сенсором типа APS-C, фокусное расстояние которых меньше или равняется 14мм.

От компании Tokina (под разные байонеты):

С умеренной светосилой:

  1. Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX Aspherical
  2. Tokina 124 AT-X PRO SD 12-24mm F4 (IF) DX II Aspherical
  3. Tokina 128 AT-X Pro SD 12-28mm F4 (IF) DX Aspherical
  4. Tokina AT-X PRO SD 12-28 F4 (IF) DX V (версия для видеосъемки, только для Canon APS-C)

Светосильные:

  1. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
  2. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX II ASPHERICAL
  3. Tokina AT-X PRO SD 11-16 F2.8 (IF) DX V (версия для видеосъемки)
  4. Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
  5. Tokina AT-X PRO SD 14-20mm F2 (IF)

Fisheye:

  1. Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX AT-X (Fisheye)
  2. Tokina 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX NH AT-X (Fisheye)
  3. Tokina 107 Fisheye 10-17 F3.5-4.5 DX AT-X V NH (Fisheye, версия для видеосъемки, только для Canon APS-C)

От компании Tamron (под разные байонеты):

  1. Tamron SP AF 10-24mm 1:3.5-4.5 Di II LD Aspherical [IF] B001
  2. Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Di ii VC HLD B023
  3. Tamron Aspherical LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [IF] A13
  4. Tamron AF 14mm 1:2.8 SP Aspherical [IF] Model 69 (может работать на полном кадре)

От компании Sigma (под разные байонеты):

Зумы:

  1. Sigma 8-16mm 1:4.5-5.6 DC HSM
  2. Sigma 10-20mm 1:3.5 DC EX HSM
  3. Sigma 10-20mm 1:4.5-5.6 DC HSM
  4. Sigma 12-24mm 1:4.5-5.6 DG EX HSM (может работать на полном кадре)
  5. Sigma 12-24mm 1:4.5-5.6II DG HSM (может работать на полном кадре)
  6. Sigma 12-24mm 1:4 DG HSM | A (Art) (может работать на полном кадре)

Фиксы:

  1. Sigma 4.5mm 1:2.8 EX DC HSM Circular Fisheye (Fisheye)
  2. Sigma 8mm 1:3.5 EX DG Fisheye (Fisheye, может работать на полном кадре)
  3. Sigma 10mm 1:2.8 DC HSM Fisheye (Fisheye)
  4. Sigma 14mm AF 1:3.5 (может работать на полном кадре)
  5. Sigma 14mm 1:2.8 HSM Aspherical (может работать на полном кадре)
  6. Sigma 14mm 1:1.8 DG HSM| A (Art) (может работать на полном кадре)

От компании Nikon (под байонет Nikon F):

  1. Nikon DX AF-S Nikkor 10-24mm 1:3.5-4.5G ED SWM IF Aspherical
  2. Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical
  3. Nikon ED AF-S Nikkor 14-24mm 1:2.8G VR N Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical (может работать на полном кадре)
  4. Nikon DX AF Fisheye Nikkor 10.5mm 1:2.8G ED (Fisheye)
  5. Nikon AF Nikkor 14mm 1:2.8D ED (может работать на полном кадре)

От компании Canon (под байонеты Canon EF и EF-S):

  1. Canon Fisheye Zoom Lens EF 8-15mm 1:4.0L USM (FISHEYE, может работать на полном кадре)
  2. Canon Zoome Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM
  3. Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM
  4. Canon Zoom Lens EF 11-24mm 1:4 L USM (может работать на полном кадре)
  5. Canon Lens EF 14mm 1:2.8 II L USM (может работать на полном кадре)
  6. Canon Lens EF 14mm 1:2.8 L USM (может работать на полном кадре)

От компании Pentax (под байонет Pentax K):

  1. SMC Pentax-DA FISH-EYE 1:3.5-4.5 10-17mm ED [IF] (Pentax 10-17) (FISHEYE, скорее всего оптически идентичен Tokina Model 107)
  2. SMC Pentax-DA 1:4 12-24mm ED AL [IF] (Pentax 12-24) (скорее всего оптически идентичен Tokina Model 124)
  3. SMC Pentax-DA 1:2.8(22) 14mm ED [IF] (Pentax 14)

От компании Sony/Minolta (под байонет Minolta/Sony A):

  1. Sony 4.5-5.6/11-18 DT (SAL1118) (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)
  2. Konica Minolta AF DT Zoom 11-18mm 1:4.5(22)-5.6 D (скорее всего оптически идентичен Tamron Model A13)

Под брендом Samsung и Schneider-Kreuznach (под байонет Pentax K):

  1. Samsung Zoom Lens Fisheye D-Xenon 10-17mm 1:3.5-4.5 AL (FISHEYE, скорее всего оптически идентичен Tokina Model 107)
  2. Samsung Zoom Lens D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL (скорее всего оптически идентичен Tokina Model 124)
  3. Schneider-Kreuznach D-Xenogon 1:3.5-4.5 10-17mm ED AL (FISHEYE, скорее всего оптически идентичен Tokina Model 107)
  4. Schneider-Kreuznach D-Xenon 1:4 12-24mm ED AL (скорее всего оптически идентичен Tokina Model 124)

(Знаете еще подобные объективы?  Или имеете опыт работы с каким-то из них? Тогда обязательно поделитесь своим опытом в комментариях).

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Коробка от Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Мой опыт

Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 — отличный объектив. Не вижу никакого смысла переплачивать за оригинальный Nikon DX AF-S Nikkor 12-24mm 1:4G ED SWM IF Aspherical, Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 ничуть не хуже, а во многом — лучше оригинала.

В следующей версии подобного объектива от Tokina хотелось бы увидеть:

  • полноценную пыле- и влагозащиту
  • увеличение фокусного расстояния. Было бы здорово, если это будет 10-20/2.8 или 11-24/2.8, или 10-24/2.8. На момент написания обзора подобными объективами с самым большим разбросом фокусных расстояний оставались только Nikon 10-24mm 1:3.5-4.5G, Tamron 10-24mm 1:3.5-4.5 B001 и Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 VC B023, но их светосила значительно уступает Tokina AT-X PRO 11-20/2.8
  • более шустрый ультразвуковой/шаговый мотор фокусировки, который есть у конкурентов
  • режим постоянной ручной фокусировкой, а не древний и не для всех удобный токиновский переключатель Tokina One-touch Focus Clutch
  • стабилизатор изображения, например, как у Tamron 10-24mm F/3.5-54.5 VC B023 или Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM
  • для версии под Canon кольца зума и фокусировки вращались в привычном для системы Canon EOS направлении. Компания Sigma соблюдает направление вращений в своих новых объективах
  • меньший диаметр светофильтра — 77 мм вместо 82 мм у Tokina AT-X PRO 11-20/2.8 (скорее всего такое не сделают)
Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL. Объектив показан на пленочной зеркальной камере Nikon EL2

Итоги

Tokina AT-X PRO 11-20/2.8  — один из лучших широкоугольных/сверх широкоугольных объективов для кропнутых зеркальных камер. Привлекает светосилой, качеством сборки и качеством изображения. Настоятельно рекомендую к покупке.

Аркадий Шаповал

Добавить комментарий:

 

 

Добавить изображение (объемом до 1 МБ)

Комментарии: 51, на тему: Обзор Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL

  • Алексей

    Благодарю за обзор, интересный объектив, Ваши фото неизменно на высоте.

  • scif

    прикольный обьектив, пару раз работал с ним, особо нет отличается от оригинальных никкоровских 14-24 2,8 и 12-24 4, разве что, фокус не такой быстрый и иногда промахивается по крайним точкам…

  • Аноним

    Объектив то интересный,но качество фотографий мягко говоря не впечатлило, одно мыло. Может старичек d90 виноват

    • Олег

      Да как бы особого мыла и нету. Но выскажу свое мнение: если до объекта съемки 25-30 метров и больше на самом широком положении ( в данном случае 11мм) то все равно приходиться закрывать диафрагму до F8-11

      • Олег

        Вообще Токина идет на небольшие хитрости: все ее объективы начинаются или с 11, или с 12мм но не с 10мм. К примеру 12мм на кеноне это уже не так и широко, ЭФР- будет составлять 19.2мм, что уже ближе к 20мм, чем аналогичные 16мм при 10мм на кропе. А токина 11-16- это почти фикс объектив. Но здесь все неплохо 11-20 плюс светосила для съемки внутри темных помещений или астрофото

        • Аркадий Шаповал

          С кропом 1.5 проще.

        • Артем

          А в чем хитрость?

  • Антон

    Аркадий, почему удалили обзор на 18-55 Af-P?

  • Аноним

    Резкость отличная, но фотки не интересные на некоторых небо какое то кислотное .Ещё хотелось бы удивить людей вблизи ,а кот вообще мыло-промах что ли?

    • Аркадий Шаповал

      кот — слишком длинная выдержка во время движения объекта.

    • Олег

      А что люди: если одну ногу чуть вперед выставишь, то там такая клешня получится, боке тоже вещь специфичная на сверхшириках

  • Дим

    Боке яркое, интересно, как будто триплет, а не 14 элементов в 12 группах. Жаль не было такого автофокусного, когда брал свою Sigm’у.

  • Игорь

    Используя две системы канон и никон скажу честно,что цветопередача синего и них разнится,к примеру синева неба она у никона своя а у канона у ранних камер к примеру проблема с красным цветов,хотя снимая в raw и nef это не критично.

  • Михаил

    Складывается такое мнение,что все широкоугольные зумы Токина ,новые или старые «С одного поля ягоды»или «От перемены мест слагаемых сумма не меняется».Картинка та у всех практически одинаковая.И еще напрашивается вопрос?Нафига пейзажному объективу -диафрагма 2.8,которая будет востребована в очень редких случаях.

    • Онотоле

      Тогда уже нафига ему и МДФ в 28 см?
      Можно вообще фокусер убрать, у диафрагмы сделать два положения 11 и 8, и на гиперфокале всё снимать.
      Ну а чё, пейзаж же?

      • Михаил

        За диафрагму 2.8 ,больше денег просят.Вам она нужна?Мне нет.На DXO F5/6-8 для этого объектива оптимальные.f11 перебор.

        • Онотоле

          Я к тому что неправильно было бы ограничивать (тем более так жетско) сферу применения хорошего широкоугольника. Пример необходимости диафрагмы в 2,8 есть даже в примерах фото к этой статье. Съёмка в полутёмном храме, ISO и так уже серъёзное (для D90), а было бы ещё чуть-чуть потемнее? Вспышка — не вариант.
          И потом ещё худ.приём выделения главного в кадре с помощью глубины резкости — даже на ШУ — никто не отменял.

    • Дмитрий

      В общем-то аналогичный вопрос, если снимать ночное небо, то достаточно сделать f4, хотя дешевый тамрон 10-24 позволяет сделать и F3,5 на 10 мм. Да и 10 лучше чем 11 по правилу 600.
      Возможно этот объектив с ценой неплохой камеры годится для каких-то авторских фотографий с искривлением, и архитектурной съемки внутри помещений. Опять же это будут фотографии со значительным размытием деталей и кривизной, если уже снимаешь внутри здания, хочешь добиться хорошей резкости, а для съемки крестин дешевый 35мм 1,8 будет в разы предпочтительнее, места после службы полно.

  • Wacoom

    Дочитал до того абзаца, в котором написано, что объектив имеет п л а с т и к о в у ю резьбу под светофильтры. И понял, что после такого, серьёзно воспринимать это стекло, стоимостью в семьсот долларов, уже не буду…
    А автору, благодарность за обзор! Всё честно, подробно и качественно описал.

    • Аноним

      А зря!Надобно было дочитать до конца-«один из лучших широкоугольных/сверх широкоугольных объективов для кропнутых зеркальных камер. Привлекает светосилой, качеством сборки и качеством изображения.»Кстати на вторичке цена не такая уж заоблачная.

  • Олег

    А что такое кривизна ГРИП? Раз уж речь о сверхшириках зашла

    • Онотоле

      В обычном случае ГРИП можно представить как плоскость с определенной толшиной (глубина ГРИП) в пространстве, расположенной перпендикулярно объектива. А вот если она больше похожа на часть сферы (с центром в районе объектива) то говорят о кривизне ГРИП.
      В первом случае, если вы подойдете к плоской стене, расположите объектив строго поперек её и сфокусируетесь правильно у вас получится вся стена в фокусе, даже несмотря на то, что расстояние от объектива до стены в центре будет значительно меньше, чем от объектива до стены в углах кадра.
      Во втором случае резкой стена будет только в центре кадра, всё что ближе к краю будет ЗА зоной фокуса, чем дальше от центра, тем больше «за».

      • Олег

        Спасибо. И я так понимаю эта беда лечится диафрагмированием. Просто смотрю примеры со сверхшириков на томже 500 пикселей и много снимков сделано на диафрагме 11-14. Казалось зфчем так сильно зажимать диафрагму?

        • Онотоле

          На самом деле объективов с серъезной кривизной, которую можно легко прочувствовать не так много, буквально еденицы. Бороться диафрагмированием можно да, но это не убирает эффект, просто маскирует его, делает сложным его увидеть.
          Что касается фотографий со сверхшириков, то думаю, что такие маленькие диафрагмы врядли связаны с борьбой с кривизной, скорее всего это классический приём съёмки на гиперфокале, чтобы ГРИП была максимально широкая, чтобы всё на изображении вышло резким — и ближний и дальний планы.
          Кроме того на большинстве шириков и сверхшириков края изображения плохонькие по резкости (в основном из-за комы) на открытых, т.е. идет борьба за разрешение.
          Ну и ещё, закрытые диафрагмы на многих объективах позволяют добиваться эффекта звездочек от ярких точек в кадре.

          • Олег

            Все понял. Ну и самый главный вопрос? То есть диафрагмы f8 для гиперфокала на сверхширике недостаточно?

            • Пётр Ш.

              Больше f/8 уже вылезает дефракция.
              Для гиперфокала может и f/4 хватить. Всё зависит от объектива и композиции.
              Пейзажи на сверхширики снимают редко, т.к. очень трудно найти подходящую композицию. Без опыта будет выходить одно безобразие. Не покупайте этот объектив для пейзажей, мой Вам совет.

              • Онотоле

                Про гиперфокал и пейзажи на сверширики поддерживаю.
                Про дифракцию — позвольте не согласиться.

                Во-первых — это очень сильно зависит от размера пикселя камеры,
                Во-вторых — понятые «вылезет» неприменимо, на этом уровне она станет теоретически(!) заметна, т.е. ниже этого уловить её будет невозможно вообще, а тут — возможно, но на практике — ещё совершенно незаметно.
                Во-третьих — цитата: «В результате работы сглаживающего фильтра сенсора (и вышеописанного критерия Рэлея) диск Эйри может иметь диаметр порядка двух пикселей, прежде чем дифракция начнёт оказывать визуальное влияние». Т.е. за счёт правильных алгоритмов обработки данных с мартицы можно запросто повысить дифракционный порог на стоп.
                В-четвёртых — теоретические расчёты применимы, в случае если вы снимаете идеальным объективом сцену, которая вся укладывается в ГРИП. Если же у вас объектив, который без серъезного закрытия мылит и/или сцена очень протяженная по глубине, то лучше пойти на компромисс с дифракцией (не всегда заметной), нежели заведомо получить нерезкое изображение из-за недостаточной ГРИП или дефектов объектива.
                На практике могу сказать, что вплоть до f/11 дифракции на D7000 я не наблюдаю. На f/16 это проявляется как лёгкая мягкость картинки.
                Думаю, что на крупнопиксельном ФФ по типу D700 можно легко снимать и на f/16 и даже на f/22.
                Иначе — зачем вообще объективам способность закрываться до таких величин?

              • Serg

                Позвольте спросить, Петр Ш, а какими объективами лучше всего пользоваться для сьемки пейзажей?

              • Михаил

                Для пейзажей ,фокусное расстояние выбирается от фантазии фотографа.От и До.В этом направлении нет ограничений.

              • Пётр Ш.

                Согласен с Михаилом.

                Дело в том, что снимок на сверширокий объектив выходит с весьма специфическими искажениями перспективы. Всё что близко становится ещё ближе, а всё что далеко становиться дальше. В результате получается половина снимка земля, половина небо, а красивые кусты или речка или девушка оказываются где-то вдали на горизонте.

                На подобные обьективы снимают либо буквально в упор, и тогда старая коряга в лесу становится эдаким сказочным деревом, либо когда вокруг много-много всякого интересного. Например поле с цветами и небо с облаками и закатом. Или внутри помещений, и они тогда кажутся огромными. Либо репортаж, когда надо всех впихнуть в кадр, а отойти подальше нельзя. Либо городской ландшафт, и потом правят в лайтруме что бы от дикой перспективы не тошнило.

            • Пётр Ш.

              Да, я тоже отчётливо вижу дефракцию и на D610, и на D200, D70, D90.
              На f/22 она уже полностью губит изображение.

              Безусловно, в фотошопе можно дорисовать много всякого, что и делают пейзажисты на солидных интернетных ресурсах. Они за каждым снимком часами сидят. Но выходит красиво, имеют право.

          • Михаил

            Я прекрасно вижу дифракцию после f/8 на своем D300. До 11 еще прикрываю иногда, а дальше падение очень сильное получается. Пойдет только для веба.

            • Онотоле

              Цитата из одного из обзоров Аркадия: «…даже на F/22 при использовании на моем Nikon D700 падения резкости от дифракции практически не чувствуется.»

  • Евгений

    Интересно, отичаеться ли качество изображения на широких концах 11мм и f/2.8 этого объектива от предыдущего 11-16 II?

  • Пётр Ш.

    Вы знаете, я был неправ.
    Обязательно купите себе сверхширокий объектив. Хотя бы мануальный Солигор, хоть что нибудь.
    Наплюйте на мыло и дисторсию, это всё в конце концов фигня.
    Если не сразу, то потом научитесь им пользоваться.
    Таких удивительных фотографий ни с одним другим объективом не выйдет.
    Это самые творческие объективы из всех.

    • Олег

      Спасибо за совет. Уже приобрел самый простенький из автофокусных кенон 10-18. Пришел к выводу, что ширик- это сложно. Что бы получить хороший снимок должны совпасть множество факторов: здесь и свет, и время, и сам вид должен быть подходящим. Заполнить пространство нашими зачастую серенькими пейзажами действительно сложно

      • Пётр Ш.

        Одно из самых распространённых заблуждений — я живу в дыре, на курорты не езжу, снимать нечего.
        В чём ценность фотогрпфа, да и любого художника в целом?
        Способность видеть то, что другие не видят. Ты это находишь, снимаешь, показываешь, и они говорят — Как, это у нас вот тут такое?!

        • Алексей

          Полностью присоединяюсь. Всегда вспоминаю слова одного художника, которого к сожалению уже нет в живых, о том, что красота везде вокруг нас, она у нас под ногами.

      • Пётр Ш.

        Сейчас деревья голые. Можно найти много колоритных деталей в лесу или парке. Но снимать начинаем с близкого рассояния. С крупного плана.
        Фотограф должен всегда быть в поиске, иначе как творческая личность он не развивается.
        Без мучений и терзаний шедевры никогда не получатся.

        • Олег

          Полностью согласен с вами.

        • Дим

          Отлично написан коментарий. Действительно красота не в окружающей действительности, а в душе человека ☺

      • Василь

        Постоянство — залог успеха ! Фотографируйте чаще , и не будет так сложно. ;)

        • Василь

          Извиняюсь (первое фото с бревном ФР 24мм (24-70 2.8e) как удалить коментарий не знаю , поэтому вылаживаю следующий с 11-16 2.8 tokina (делал сравнение :) )

          • Онотоле

            Позволю себе выразить сомнение, что это именно 11 мм фокусного именно в эквиваленте 35мм. Больше похоже на 16-18 где-то.
            Возможно это и было снято на D810, но в режиме кропа. Ничего плохого в этом нет, мегапикселей у этой камеры дофига, даже в режиме DX отстается ещё целых 16.

            • Василь

              Не сомневайтесь ;) , проверено и не раз !
              Покупал для Nikon d90 , который позже продал а объектив оставил и как оказалось НЕ ЗРЯ :) .
              Вот кадр без правки геометрии и обработки.
              Ссылка на оригинал RAW (40mb) https://cloud.mail.ru/public/H2G5/eJC8tZCoS

              зы Спасибо Radojuva !!! Если бы в своё время не прочитал о Tokina 11-16 на этом сайте , то ни когда бы не купил столь чудесный объектив!

        • Аноним

          Залог успеха хорошо обработана фотография, не важно каким шириком она сделана.

      • Василь

        Это 11-16 2.8 Tokina , если бы раньше его не купил то сегодня обязательно купил-бы 11-20 2.8 Tokina . Фотографирую на ФФ D810 , получается даже чуть шире чем 11мм .

        • Пётр Ш.

          То есть это полноценные 11мм на ФФ?
          Чудеса! Так никакой ФФ сверхширирокий объектив по сверхцене не нужен!

          • Василь

            Согласен , не нужен ! Я считаю это хорошее качество за разумные деньги , на Фликере есть группа 11-16 Tokina, там фотографируют и на кроп и на ФФ , убедитесь сами .

    • Михаил

      А как же фишаи?))

Добавить комментарий

Магазин фототехники

Copyright © Radojuva.com. Автор блога - Фотограф в Киеве Аркадий Шаповал. Google+ 2009-2016